MASTER 2 ETUDES PSYCHANALYTIQUES ET ESTHETIQUES

Parcours ESTHETIQUES
V32PPPE8 : Ecritures :
limites et au-del du sens


Frdrique MALAVAL





V32PPPE8 Ecritures : limites et au-del du sens
F. MALAVAL


DU FLUX A LA FLUENCE DUNE INFLUENCE : LOEUVRE DART

Ceux que la littrature a tus, je pense qu'ils portaient dj la mort en eux; ceux
qui se sont faits chrtiens taient admirablement prts pour l'tre; l'influence,
[], ne cre rien: elle veille. souligne Andr Gide in Prtextes. Dune
radicalit plus extrme encore, Constantin Brancusi affirmera que : Rien ne
pousse lombre des grands arbres
1
et quittera latelier dAuguste Rodin aprs
ny avoir sjourner quun mois. Telle est la sentence heureuse afin de crer, tel
est le fondement dune exprience artistique pour lartiste Roumain.
Il sagit pour Brancusi de convoiter lorigine de la Forme non en tant que forme
forme moins encore prexistante. Et cela snoncera au sein de lenvol profond
dune verticalit dclinant rotiquement abme cleste et abysse terrestre
2
.
Abme de personnalit plus que de souverainet, voici le geste esthtique de
Brancusi, vid de sa figuration. Une linarit dans le monde, un trait pour le vif
dune Forme sculpturale. [O]n peut dire de Giacometti, en le paraphrasant, que
son trait valorise tout ce quil ne dessinera pas.
3
versifie Andr du Bouchet. Un
trait non soustrait sa condition dmergence soit une bance de lespace. On
peut dire aussi de Brancusi, en le paraphrasant : Colonne sans fin. Question alors
de linflux de lInfini plus que dune quelconque influence dterminante,
question alors du sans confins, sans bornes, sans limites que les paroles
potiques dAndr du Bouchet diffractent en un Infini reconnu tutoy. Un
Infini qui revient indfiniment, lternel dun retour du possible langagier que
Brancusi dcline partir dune succession de losanges symtriquement rpts
scandant lInfini. Lengagement de certains artistes contemporains est
dinterroger ce qui fait retour dans une oeuvre dart tel lartiste Zilvinas
Kempinas. Le thme de la Colonne (rcurrent chez le sculpteur lithuanien)
expose lillimit concentrique et spatial de la forme cylindrique. Ainsi
linstallation Columms de 2006 propose une dclinaison de multiples colonnes
rejoignant plafond et sol, labores partir de bandes magntiques. Cette
dernire impose une figure de bances infinies de lespace, srigeant de ces
colonnes ariennes et scintillantes en leur immatrialit. Voir et promener entre
elles offre au spectateur linfigurable dun espace unissant terre et ciel et ne
cessant de souvrir lui-mme. De mme, linstallation de Lygia Pape, Ttia I,
C, 2002, prsentant plusieurs colonnes obliques carres de fils dor subtilement
claires qui gnrent un espace voquant une voie lacte.
Le philosophe Bernard Salignon souligne que Brancusi donne une figure
infigurable lInfini ou au sans fin. Vrai paradoxe qui fait que lart ctoie
plus le rel que le symbolique. Le symbolique est au rendez-vous comme

1
Brancusi, Dcouvrons lart du XXe sicle, Cercle dArt Editions, Paris, 1997, p. 5.
2
Dans son travail de lpure de la forme, de lamoindrissement des lments figuratifs, Brancusi aboutira deux
formes essentielles, la ligne et lovode. Nous privilgions en notre tude la ligne entendue telle une mtonymie.
3
Andr du Bouchet, Dun trait qui figure et dfigure, Fata Morgana Editions, 1997, p. 11.
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manifestation physique de la puissance infinie de la forme. Linstant paradoxal :
la forme dans sa substantialit est infinie mais, dans son mergence, nous amne
un au-del delle-mme. Ce nest pas le spectateur qui fait cela, cest loeuvre
car elle nous force regarder partir de ce quelle est, vers ce quelle nest pas
encore, le encore en fait partie alors mme quil est indfinissable.
4
Cela
mme que Rainer Maria Rilke dans la posie Huitime Elgie qualifiera de
nulle part sans ngation.
5
Lespace de loeuvre a peu voir avec le lieu car le
lieu, locus de loeuvre demeure atopos si ce nest que toute oeuvre ne sexplique
pas par du langage mais explique la puissance infinie du logos. Si elle
sexpliquait, nous aurions eu comme seule oeuvre-colonne celle des gyptiens or
des colonnes grecques celles de Brancusi jusqu celles, en art contemporain,
de Morris Robert, de Barry Flanagan, Casb 1, 67, de Damian Moppett et de
Hiroshi Sugimoto, toutes tmoignent dune traverse langagire et formelle
indite. Ces artistes excluent toute influence antrieure en privilgiant la fluence
puissante dune chancrure qui exhale toujours ses propres conditions
dapparition. Linfini de louvert esthtique chant par Hlderlin ou bien encore
une parole intarissable telle une injonction au et du logos de Samuel Beckett in
LInnommable reprise par Maurice Blanchot: Je suis oblig de parler. Je ne me
tairai jamais. Jamais. A ces penseurs de lininterrompable logos rpondent
certains artistes contemporains, prsentant plastiquement le mouvement dune
fin qui ne cesse den finir. Ainsi, loeuvre constitue de cent trente-sept briques
rfractaires intitule Lever de Carl Andre dont lartiste dclare : Je ne fais que
poser la Colonne sans fin de Brancusi mme le sol au lieu de la dresser vers le
ciel
6
. Quand la colonne se couche, elle perd sa verticalit pour la transfigurer
horizontalement en un cart, cart qui va distribuer infiniment lespace. LInfini
du logos influence sans tre influenable. LInfini qui, normalement chappe au
langage, laisse quand mme chapper du langage signifiant par l que comme la
parole, lInfini est en acte mais sans clture, fermeture, indcidable.
7
A Lever
fait cho luvre de Cildo Meireles intitule Pintura n.I, de 2000. Comme
Lever, le tube en PVC jaune, install presque terre coupant la pice
laccueillant, organise infiniment lespace en des dclinaisons de gauche/droite,
devant/arrire, montrer/cacher. Ces dclinaisons infinisent elles-mmes
lInfini en une mise en abme subtilement impose par lombre de la colonne se
projetant au sol. Ainsi, sabmer avec douceur, E l naufragar m dolce in
questo mare, Et naufrager en cette mer mest douce chose , telle tait dj la
conviction de Leopardi. Un naufrage salvateur dans une mer de vers. Comme le

4
Bernard Salignon, Rythme et arts, Les fins de larchitecture, Thtte Editions, 2001, p. 43.
5
Traduction de Henry Maldiney in Regard Parole Espace, Editions Lge dHomme, Lausanne, 1994, p. 148.
6
All I'm doing is putting Brancusi's "Endless column" on the ground instead of in the sky. In Bernard
Marcad, 53 Oeuvres qui Mbranlrent le monde, Beaux-Arts Editions, Paris, 2009, p. 27.
7
Bernard Salignon, Parmnide, nigme de la prsence et dvoilement de la pense, Main doeuvre/Essais,
Prevue, 1994, p. 44-45.

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thorise Bernard Salignon, lInfini influence sans tre influenc, ainsi en art
contemporain lorsque certains artistes engagent une exprience de rencontre
brancusienne, il nest aucunement possible de retrouver la figure de dpart car
comme le spcifie le philosophe : Il ne sagit pas de reprendre au sens de
Kierkegaard mais il sagit davantage dune influence que dtient linconnu
devant soi
8
. Ainsi, selon Ren Char in Le Pome pulvris, la question
fondamentale du langage nest autre : Comment vivre sans inconnu devant
soi ?
9
et dans la posie Lge cassant, le pote nous avertit : Supprimer
lloignement tue.
10
Donc couter Ren Char et Bernard Salignon, si nous
retrouvons linfluence au cur dune nouvelle uvre, cest que cette dernire a
t avilie au nom du signifi en ptrifiant ainsi le signifiant. Comme nous la
enseign Hraclite, une influence de haut rgne est bien larticulation,
articulation qui prside toute rencontre du logos sans aucunement dgorger
une image de sa condition deffectuation. Telle luvre Durante o Caminho
Vertical (2001) de Jos Damasceno prsentant, courant du sol au plafond, des
colonnes de papier. L encore, assurment linfluence de haut rgne un songe
dune colonne sans fin nest autre que celle qui efface lorigine de sa forme
aboutie. Cela mme que prcisera Willem de Kooning : Je pourrai tre
influenc par Rubens, mais je ne voudrais certainement pas peindre comme
Rubens. Invite premire, Invite incontournable.



Frdrique Malaval.


Bibiographie

Bernard Salignon, O Lart-linstant-le lieu Editions Cerf
Bernard Salignon, La puissance en art Lucie Editions
Henri Maldiney Avnement de luvre Thtte Editions
Henri Maldiney Art et existence Editions

SUJET de devoir :
Lart ( arts plastiques, potique, littrature, architecture,
musique) serait-il du ct dune influence ou bien comme lcrit

8
Bernard Salignon, O lart linstant le lieu, Les Editions du Cerf, Paris, 2008, p. 55.
9
Ren Char, uvres Compltes, Bibliothque de la Pliade, Editions Gallimard, 1991, p. 447.
10
Ren Char, uvres Compltes, Bibliothque de la Pliade, Editions Gallimard, 1991, p. 767.
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Bernard Salignon in O Lart-linstant-le lieu : une srie
disjonctive dintentionnalit, de dsir, de volont ? Commentez.