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leurs propritaires respectifs.

Collection dirige par David Rault

Atelier Perrousseaux diteur, 2015
www.perrousseaux.com
www.adverbum.fr
isbn 978-2-911220-97-5
Reproduction interdite

LIONEL ORIENT DUTRIEUX

LA TYPOGRAPHIE

AU CINMA
ESTHTIQUE DU TEXTE LCRAN

prface de michel chion

avant-propos de jrme lasserre

Caractristiques et rles

du flux textuel

Les termes mdia, signal, flux, multimdia et multisignaux
dfinis, nous pouvons maintenant aborder le flux textuel. Ce flux se
caractrise par latemporalit et la linarit, deux concepts expliqus dans ce chapitre. Ses rles seront ensuite analyss.

Lcrit est atemporel

La premire caractristique de lcrit est quil dfie le temps.
Robert Escarpit explique que lcrit est la rencontre de deux
langages, un langage phonique et un langage de trace92. La permanence est la qualit principale du texte, puisquil utilise un systme
de trace, crit-il plus loin93. Dans lAntiquit et au Moyen ge, les
mots ntaient jusqualors quune transcription dun langage oral.
La lecture se faisait toujours haute voix94. Avec lapparition de
limprimerie, lil put acclrer son mouvement pendant que la voix
seffaait95, permettant la lecture silencieuse. Atemporel, lcrit
nous permet, aujourdhui encore, de lire des crits vieux de plusieurs
sicles.
Capter le rel par lcrit ne se fait pas sans perte. Friedrich Kittler
remarque que pour enregistrer les squences sonores parles, la
littrature est tenue de les contraindre dans un systme de 26 lettres,
excluant de ce fait tout bruit96. Un texte est donc une simplification, une perte ncessaire, autorisant une communication visuelle.
William Ivins a mis en vidence la nature extrmement slective de
lcriture: Chaque son que nous entendons lorsque nous coutons
quelquun parler reprsente simplement un lment dune catgorie

34

tendue de sons que nous avons convenu symboliquement de tenir

pour identiques en dpit de leurs diffrences relles.97 Nous prononons en effet les mots de diffrentes manires et avec diffrents
accents sans compromettre leur comprhension. Marshall McLuhan
ajoute que notre alphabet se distingue avant tout par sa capacit
de dissocier non seulement limage et le son, mais aussi la sonorit
des lettres et leur signification, dans la mesure o les lettres et les
sons quelles reprsentent sont dnus de signification propre98.
Lorsquil crit ct dune pipe ceci nest pas une pipe, Ren Magritte, dans La trahison des images (1928), traduit la dichotomie entre
les mots et ce quils reprsentent.
Toutefois, si lcriture subit un prjudice lors de son transcodage
de loral au scriptural, la typographie est une tentative de restaurer
potentiellement les particularits perdues. Dans le film de Raoul
Walsh The Thief of Bagdad (1924), on peut lire dans les toiles
Happiness must be earned (Le bonheur se mrite). Le proverbe, en tant que texte, se prsente comme immuable, et sa forme,
toile, reconstitue la magie de lnonciation.
Lobjectivit impersonnelle et mcanique de la typographie est
significative. Elle dispose lcrit sur la page et lcran avec la rigueur
dune machine. Elle na rien dhumain, par opposition lcriture
manuscrite. Dans une squence de 2001, A Space Odyssey (1968), Stanley
Kubrick utilise le flux textuel pour mettre en scne un meurtre muet.
Ntant plus contrlable, lordinateur assassine via des mentions
crites. Empruntant la caractristique atemporelle du texte, Kubrick
renforce ainsi la puissance immatrielle et omnisciente de lordinateur HAL 9000 par lusage du flux textuel. Jean-Luc Godard dira:
Pour moi, les images cest la vie et les textes, cest la mort.99
Mis part son rle de sous-titrage, lcrit fonctionne donc hors du
temps. Cet effet est accentu lorsque le texte est spar de limage.
Cest le cas des gnriques sur fond noir. Le texte se dissocie du flot

35

Aphorisme toil au dbut du film de Raoul Walsh

The Thief of Bagdad (1924).
Douglas Fairbanks Pictures

La mort des membres de lquipage est signifie par des mentions

textuelles impersonnelles dans 2001: ASpace Odyssey
(Stanley Kubrick, 1968).
Caractre: Univers 67 Bold Condensed (Adrian Frutiger,1956).
Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)

36

audiovisuel et commente le film, sa digse100, ou lidentifie. Le titre

est alors suppltif luvre filmique. Certains cinastes considrent
mme que le film se situe uniquement entre le gnrique de dbut et
le gnrique de fin, faisant limpasse sur lexprience du spectateur
qui, lui, aura peru lensemble de lemballage cinmatographique.
Mais cest aussi reconnatre un aspect temporel: le texte est gnralement ajout la fin du processus de production. Il na donc pas
le mme statut que luvre, car il prend son origine dans un autre
espace-temps. Le texte a, ds lors, conscience de limage quelle
prsente; linverse ntant pas certain.
Lorsque lcrit ne sert plus retranscrire les dialogues, il
acquiert la solennit dune proclamation, rapporte Michel Chion101.
Ainsi, la phrase par laquelle dbute Goodfellas (Martin Scorsese,
1990), This film is based on a true story (Ce film est bas sur une
histoire vraie), conditionne notre vision. Notre culture tend attribuer de limportance lcrit, do son usage parcimonieux pour
baliser les situations spatiotemporelles. Georges Sadoul avait
remarqu quun mot imprim ne produit pas exactement le mme
effet que le mot prononc102.
Dans Das Cabinet des Dr. Caligari (Robert Wiene, 1920), les occurrences
textuelles Du mut Caligari werden! (Tu dois devenir Caligari)
encerclent et tourmentent le savant. Dans Django Unchained (Quentin
Tarantino, 2012), cest un ancrage textuel qui situe laction en 1858.
Par ailleurs, on ne stonnera pas que, dans la digse de ce film,
la vie des personnages dpende dun mandat darrt, cest--dire de
lcrit. Ces exemples montrent que lcrit est un moyen daffirmation,
de coercition, voire domnipotence. Il transcende lhomme, car il se
situe un niveau suprieur ou diffrent. Cette caractristique
influence considrablement notre perception de lcrit au cinma.

37

Le rle indexical est galement prdominant dans les bandes-annonces. Trois phrases introduisent le film promotionnel du remake de Psycho (Gus Van Sant, 1998)174: This is the FACE of Norman Bates; This is the MIND of Norman Bates; Discover the
world of Norman Bates. Le texte qualifie limage et limage confirme
le texte. En 1960, le trailer de Psycho dbutait par une introduction
semblable: The fabulous Mr. Alfred Hitchcock is about to escort you
on a tour of the location of his new motion picture, Psycho. Quant
Pulp Fiction (Quentin Tarantino, 1994), il est prsent au piano:
Miramax Films is proud to present one of the most celebrated pictures
of the year, the winner of the 1994 Palme DOr, the Best Picture of the
Cannes Film Festival. Trois tirs de balle viendront clturer cette entame prtentieuse.
Certaines mentions crites doivent galement figurer au gnrique,
sur les affiches et autres supports afin didentifier et catgoriser
le film. Le systme de classification volontaire de la Motion Picture
Association of America requiert notamment une mention habituellement place la fin des crdits et au dbut des bandes-annonces.
En Belgique, les DVD bnficient de mentions crites donnant un
statut au film175. Par ailleurs, en France, la reprsentation cinmatographique est subordonne lobtention dun visa dexploitation176.
En vue dune diffusion publique, tout film, franais ou tranger, de
court ou long mtrage, ainsi que toute bande-annonce, doivent tre
prsents pralablement une commission de classification177. La
mention du visa doit tre indique dans le gnrique. De la mme
manire, un brevet Dogma 95 figure au dbut de Festen (Thomas
Vinterberg, 1998).

64

Rle connotatif

Enfin, le texte est aussi une image. Si lcrit a apport limmortalit au discours oral, il lui a aussi ajout nombre de connotations. La forme du texte, cest--dire sa typographie, ancre lcrit
dans une histoire, une poque et dans un contexte culturel et
social. On parle de connotation lorsque la typographie vhicule un
sens secondaire au sens premier du texte. La connotation dpend du
contexte: un caractre aura un sens diffrent en fonction de son emplacement, de sa taille, de sa couleur et des autres caractres environnants. La lettre sert non seulement la lecture, mais provoque
chez le lecteur des ractions rythmiques; elle exprime une ide,
contribue crer lambiance, donne les nuances178, explique JeanClaude Siegrist. Dans un monde o la communication est mene
sur plusieurs niveaux, la typographie les style, taille et couleur
est une des manires par laquelle nous vhiculons une signification ajoute179, observe Shaughnessy. Le choix dune typographie
spcifique annonce le contenu du film. Cela est particulirement
manifeste dans les films de genre. Ainsi, la science-fiction prsente
gnralement des titrages dans un rapport de contigit en rfrence au monstre ou la catastrophe quelle annonce.
Le choix dune typographie place le film dans une continuit esthtique. Au tout dbut du cinmatographe, les titres ntaient pas particulirement originaux, explique Adam Duncan Harris: Un mme
caractre pouvait tre utilis pour introduire un film fantastique ou
une comdie.180 Les styles de caractres vont progressivement tre
associs des genres de film: Le public verra dimposants caractres victoriens introduire les Westerns, des lettres mlanges et
dcales au dbut des comdies et des arabesques annoncer les romances. Les titreurs ralisrent quun gnrique communique bien
plus que le simple titre du film.181 Lorganisation du travail ayant
t rationalise, elle a eu pour effet de confiner les studios dans des
genres cinmatographiques. Les caractres typographiques furent

65

Consolidated Film Industries a cr le gnrique de Terrified (Lew

Landers, 1963) en traduisant visuellement la signification du titre par le
choix dun caractre anguleux.
Bern-Field Productions

Utilises de films en films, certaines typographies deviennent

insparables du genre quelles reprsentent linstar des caractres
empattement rectangulaire pour les westerns comme, ici,
dans Fort Apache (John Ford, 1948).
Argosy Pictures

66

ds lors naturellement associs des genres comme le western,

le mlodrame ou la comdie. Les caractres calligraphis seront
synonymes de romances et les polices ludiques seront signes de
comdies. Les films dhorreur ont, ainsi, particulirement excell
dans les typographies ensanglantes et les westerns dans les caractres gyptiens empattements quadrangulaires. Mais les relations
entre caractres et genres semblent tre le fruit du hasard: il ny
a pas eu, notre connaissance, de rgles spcifiques ce propos,
sinon du bon sens. Bien que ces polices de caractres propres
Hollywood taient appropries et communicatives, la question de
la relation lcran entre le mot et limage ne se posait pas182,
explique Emily King. En effet, ce qui tait important pour les studios,
ctait que le public puisse saisir le genre du film en un clin dil.
Ainsi, la calligraphie est une trace, celle dune personnalit, par
exemple, linstar de la signature de Zorro qui atteste du passage
du justicier masqu. La typographie peut galement ressembler
son rfrent: le titre du film Iron Man (Jon Favreau, 2008) est forg
du mme fer composant larmure du hros. Le caractre du documentaire Capitalism: A Love Story (Michael Moore, 2009) est instable
et anguleux et connote de cette manire lhumour et la cupidit. Par
le pench des caractres, le titre du film Back to the Future (Robert
Zemeckis, 1985) traduit visuellement le sens des mots. Enfin, E.T.:
The Extra-Terrestrial (Steven Spielberg, 1982) semble avoir t dessin la craie par un enfant, ce qui connote la gentillesse de lenfance: le caractre vhicule lide que lalien nest pas agressif.
linverse, le caractre globuleux de Mars Attacks! (Tim Burton, 1996)
ne prsage rien de bon. La graphiste Sarah Hyndman explique que
les designers ont lhabitude de jouer sur les associations et les relations que nous effectuons de manire quotidienne entre un contexte
et une typographie particulire. Une fonte peut ainsi correspondre au
mot, dans le but den faire directement comprendre le sens, ou peut
lui apporter une signification supplmentaire, voire en altrer lide
initiale183.

67

La typographie
sur grand cran
Les choix et les contraintes

Lart de choisir la bonne typographie dpend de nombreux
paramtres qui sont parfois subjectifs: Pour choisir une fonte, les
graphistes prennent en considration lhistoire des polices de caractres, leurs connotations actuelles, ainsi que leurs qualits formelles201, explique Ellen Lupton. Des collections de milliers de
familles de caractres sont disponibles, en plus des caractres dessins chaque jour pour des projets spcifiques.
Le calligraphe belge Georges Antoine a travaill depuis la fin des
annes 1920 jusquen 1986, date de sa mort, sur des intertitres de
films muets, puis des gnriques pour le cinma et la tlvision202.
Il dessinait les lettres la plume, sur carton, mais aussi, de plus en
plus, sur cellophane, ce qui permettait de varier les arrire-plans. Le
travail tait rapide, car la cration du gnrique est gnralement la
dernire tape, prcipite, de la chane de fabrication dun film. Les
erreurs taient courantes, tels les noms manquants ou mal orthographis. Pour le cinma, le choix typographique seffectuait avec le
ralisateur. Pour la tlvision, Georges Antoine choisissait lui-mme
les caractres, sur la base du contenu et du ton du film. Comme
le dessin tait manuel, il avait la possibilit dadapter la forme des
lettres pour mieux rvler le programme venir.
Historiquement, la cration dun gnrique se rsumait filmer
des cartons en prise de vue relle. La plupart des techniques de

76

Titres de gnriques dessins par Georges Antoine pour la RTB (tlvision belge):
Les Sovitiques (Philippe Dasnoy et Jean Antoine, 1966), Arts Hebdo (1975),
Tir part: Sing Sing (Pierre Manuel et Paul Roland, 1968)
et Chine immmoriale (Jean Antoine, 1979).
Sonuma

77

Titre du gnrique de Topkapi (Jules Dassin, 1964),

par Jacqueline et Jean Fouchet.
Filmways Pictures

Ben-Hur (William Wyler, 1959), conu sur plaque de verre par

Pacific Title & Art Studio.
Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)

78

Le caractre Trajan est un des plus utiliss au cinma. Il est inspir des
inscriptions releves sur une colonne rige en 113
par lempereur romain ponyme.

Pour viter de chercher une police particulire pour un film, il est

toujours possible dutiliser le caractre Trajan. Cr en 1989 par
Carol Twombly, celui-ci est inspir des inscriptions releves sur la
colonne Trajane de Rome. La symbolique quil impose est forte,
solennelle, dramatique mme218. Il ne se compose quen capitales. Il
est lun les plus utiliss dans lunivers du cinma. On le retrouve sur les
affiches de Apollo 13 (1995), Minority Report (2002), Flags of Our Fathers
(2006), I Am Legend (2007), etc. Mme sils nen font pas lusage sur les
affiches, certains films voient leur DVD typographi en Trajan tel celui
de Hotel Rwanda (Terry George, 2004). Lusage abusif de ce caractre
ne traduit pas simplement un manque doriginalit. Pour le professeur
David Lewis, les consommateurs ont une prfrence pour les produits
familiers219; en utilisant une fonte commune, les producteurs tenteraient donc de ne pas froisser le public. Cest peut-tre aussi parce
que de nombreux longs mtrages utilisent un mlange des genres et
rechignent tre catgoriss220. Rodolphe Banchet, de Monotype Imaging, explique que cest un choix simultanment lgant et paresseux.
lgant, parce que cette famille de caractres incarne un sentiment
dintemporalit et de classicisme; paresseux, parce quil fait partie,
depuis plusieurs annes, des polices de base des logiciels [de mise en
page] Adobe. Si bien que tout designer qui a ces logiciels sur son ordinateur a dj cette police installe et disponible dans ses menus221.

85

Mettre en mouvement des caractres, cest bouleverser le cadre,

auparavant statique, et les relations entre ses lments constitutifs. Ainsi, le gnrique de Pulp Fiction (1994) affiche un titre plein
cadre avant de le rduire progressivement via un traveling arrire.
Les noms des acteurs se superposent successivement au titre qui
continue se faire de plus en plus petit. La diffrence de taille entre
le titre, en mouvement, et les noms des acteurs, pourtant statiques,
tend modifier le statut des acteurs. Le dernier nom affich, Bruce
Willis, bnficie dune disposition plus avantageuse que celui de
John Travolta, pourtant premier de la liste. La taille des caractres
ne change pas ni leur disposition dans le cadre, mais linteraction
entre les noms et le titre, en arrire-plan, cre une distinction significative entre chaque occurrence.
La typographie a, depuis longtemps, t utilise de manire dmonstrative. Au dbut de La grve (1925), Sergei M. Eisenstein indique par un intertitre que Tout est calme. Soudain, un second
carton montre un Ho (Mais) en grandes lettres, la lettre H
sanimant dans le O avant un fondu enchan vers limage suivante.
Par une expression graphique239 dira Dziga Vertov, cest--dire
le choix dun caractre, dune taille et, parfois, dun effet visuel, les
intertitres bnficient de larges possibilits symboliques et smantiques. Michel Marie montre que dans le film Octobre (1928), Serguei
Eisenstein mobilise tous les paramtres du code typographique:
type de caractres, corps, paisseur, ainsi que la composition graphique (disposition des lettres dans le cadre) et rythmique (variation
sur la taille des lettres dun carton lautre).240

94

Mouvement en travelling arrire du titre de Pulp Fiction (Quentin Tarantino, 1994).

Fontes: Aachen Bold (Colin Brignall, 1969) pour Letraset et Friz Quadrata
(Ernst Friz and Victor Caruso, 1965) pour Visual Graphics Corporation.
Miramax

Carton anim dans La grve (Sergei M. Eisenstein, 1925).

Goskino

95

Un intertitre du film LAurore (1927) de Friedrich Wilhelm Murnau prsente une

typographie en mouvement: Ne pourrais-tu pas la noyer?
Fox Film Corporation

96

Certains films prsentent du texte anim. Dans Faust (Friedrich

Wilhelm Murnau, 1926), lemphase finale sur le mot Liebe figure
lamour triomphant. Dans LAurore du mme ralisateur (1927), le
texte coule de visu et renforce de cette manire un moment important du dialogue: Ne pourrais-tu pas la noyer? Le mouvement
typographique du mot drowned ne laisse aucun doute sur lhorreur
que cela implique. Quant lentame de Star Wars (George Lucas,
1977), dbutant par A long time ago in a galaxy far, far away, puis
fuyant vers linfini, elle prpare le spectateur un voyage dont les
proportions nont rien de comparable sur Terre241.

97

Pour 2001: A Space Odyssey, le caractre Gill Sans (Eric Gill, 1928) est utilis pour le
gnrique et la fonte Futura Bold (Paul Renner, 1927) pour les affiches.
Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)

110

Ainsi, affiches et gnriques diffrent couramment: Laffiche de cinma nest pas toujours lexact reflet du film quelle prsente291,
raconte Emily King. Ainsi, laffiche du film Dr. Strangelove (Stanley
Kubrick, 1964), dessine par Tomi Ungerer, bnficie dun caractre
plus visible que celui du gnrique. Parfois, linstar du film The
Man With the Golden Arm, un designer se charge dimaginer tant laffiche que le gnrique. Sil en voit la ncessit, il choisira des caractres adapts chaque support. Sur une affiche, un titre gagne
crer une force dattraction comparable une marque; sur lcran,
il gagne sinsrer dans le flot cinmatographique. Ce sont deux intentions diffrentes. Le choix dune typographie a des rpercussions
sur un nombre important de supports et de mdias: gnriques,
bandes-annonces, cartons de vitrines (sries de photographies tires du film appeles aussi lobby-cards ou front of house cards), affiches, bande originale du film, supports physiques, teasers, ventes
jumeles, jeux vidos, etc. Certaines fontes sont plus indiques que
dautres en fonction des usages. Ainsi, dans le cas de 2001: A Space
Odyssey (1968), il fut utilis deux caractres diffrents: Gill Sans pour
le gnrique et Futura pour les affiches.
Dans le monde de ldition, une logique commerciale suppose que
chaque cible ait sa propre sensibilit292. Les diteurs ont donc tendance varier les couvertures en fonction des pays et des publics.
Toutefois, le livre est un loisir individuel, voire intime, alors que le
cinma est un divertissement collectif. Le matriel publicitaire
dun film bnficiera davantage dune certaine unit l o les livres
gagnent tre au plus proche des sensibilits particulires de leur
lectorat. Toutefois, les ditions DVD et de VOD respectent rarement la
ligne graphique des films, en usant de visuels parfois trs diffrents
des affiches cinma293. Jean-Franois Camilleri fait amende honorable: Le distributeur du DVD a, en sa possession, les rsultats
du film en salles lorsquil effectue sa communication. Il peut donc
ajuster le tir et modifier ce quil lui semble ne pas avoir fonctionn
lors de la sortie salles ou garder ce qui a march. De plus, le public

111

a t en contact avec un premier visuel six mois plus tt et il peut

tre intressant de faire voluer limage du film lors de sa seconde
vie en DVD. Cest donner au consommateur une vision nouvelle, lgrement diffrente.294

Les suites, ou squelles, font ipso facto un usage plus important du

merchandising et des ventes jumeles, car les personnages sont
prsents sur une plus longue priode. Invitablement, les sries
et les feuilletons montrent une cohrence graphique plus stable
comme Star Wars, Indiana Jones, The Godfather, Toy Story ou Harry
Potter. Ils doivent tre identifis comme faisant partie dun tout. Les
ventes de DVD sont potentiellement plus profitables, car chaque pisode bnficie de la publicit des nouveaux titres. Ainsi, la srie des
James Bond est base sur un lment introduit par Maurice Binder
dans le premier film, Dr. No (Terence Young, 1962): la squence du
canon de rvolver, o lagent secret, vis par larme, se retourne et
tire vers les spectateurs, faisant ainsi couler du sang sur lcran. Ce
cercle est lun des lments visuels les plus reconnaissables de la
franchise. Il renvoie, par synecdoque, la lettre o du dangereux Dr.
Julius No. En ce qui concerne laffiche, elle prsente un fusil associ
aux numros 007 de lagent secret, le chiffre 7 devenant la poigne
dune arme feu et associant typographiquement le personnage
son autorisation de tuer.
Enfin, terminons par le commencement: les logos des firmes de
production. Ils font bien videmment partie du film et constituent
un moyen de diffrenciation, en crant une unit dans la multitude
des produits multimdias. Pour ne pas en filmer chaque nouvelle
sortie, ces animations parfois complexes furent reproduites sur des
ngatifs et accoles au dbut de chaque film produit par la firme295.
Ils certifient la qualit dune exprience cinmatographique qui se
destine tre renouvele mais, nous lavons vu, avec un produit
chaque fois unique: Les logos taient associs un rpertoire
dattentes particulier, faonn par la dynamique concurrentielle et

112

le style des maisons de production du systme des studios.296 Aujourdhui, ces logos nont plus dautre signification que de vendre
du grand divertissement. Sils adaptent leurs formes pour se fondre
dans la digse du film, cest pour mieux faire partie du spectacle et
en acqurir laura. Le gigantesque monolithe de la 20th Century Fox
a t peint en 1933 par Emil Kosa Jr. puis redessin par Rocky Longo de Pacific Title. Il est li un son, la Fanfare Fox, compose par
Alfred Newman297. Typographiquement, ils reprsentent le summum
de la grandiloquence, avec des textes en trois dimensions, lumineux
et aux reflets dors.
Aborder le texte au cinma, cest le replacer dans un contexte: une
exprience temporelle cadre et compose de multiples signaux en
interaction. Le dessin des caractres a la capacit dinfluencer radicalement la perception du texte, mais aussi des images et des sons.
Dpassant les limites de lcran, la typographie participe tant la
forme quau fond du message filmique. Elle offre aux ralisateurs et
designers un champ de possibilits fascinant.

113

lIste de titres de films

& leurs typographies

Les pages suivantes rassemblent une slection de titres
de films classiques, tirs de leur gnrique, en regard du nom
du caractre utilis, de son dessinateur et de sa date de cration, lorsque ceux-ci ont pu tre identifis. Elle tmoigne de la
richesse des utilisations typographiques, quels que soient les
poques et les genres. Cette identification est sujette caution, vu la
diversit des variantes. Le nom du ralisateur et la date de sortie du
film sont indiqus en italique.

114

Trade Gothic Jackson Burke (1948) Sidney Lumet (1957)

Gill Sans Eric Gill (1928) Stanley Kubrick (1968)

Univers 57 Cond. Adrian Frutiger (1957) Joshua Oppenheimer (2012)

Bodoni Giambattista Bodoni (1798) Martin Scorsese (1993)

Helvetica Max Miedinger (1957) Ridley Scott (1979)

Lettrage, auteur inconnu Federico Fellini (1973)

Papyrus Chris Costello (1982) James Cameron (2009)

Antique Olive Roger Excoffon (1962) Franois Truffaut (1968)

Lettrage, auteur inconnu Terrence Malick (1973)

Garamond Claude Garamont (1530) Albert Lamorisse (1956)

Lettrage, auteur inconnu Josef von Sternberg (1930)

Bodoni Giambattista Bodoni (1798) V. De Sica, F. Fellini, etc. (1962)

Kennerley Frederic W. Goudy (1911) Arthur Penn (1967)

Vendme F. Ganeau & R. Excoffon (1952) Jean-Luc Godard (1960)

Caslon William Caslon (1722) Ang Lee (2005)

Information Breitfett Friedrich Karl Sallwey (1958) Peter Yates (1968)

Akzidenz-Grotesk Gnter G. Lange (1896) Paul Greengrass (2013)

Lettrage, auteur inconnu Jacques Becker (1952)

115

table des matires

158

Prface, avant-propos, Introduction 4

La typographie, de la page lcran
Les mots et les images
La photographie et le cinma
Hors de la page

12
17
19
22

Le signal textuel 26
Mdia et signal 26
Interactions 30
Caractristiques et rles du flux textuel
Lcrit est atemporel
Lcrit est linaire
Rle transcodique
Rle squentiel
Rle nominatif
Rle indexical
Rle connotatif

34
34
39
43
49
55
60
65

La typographie sur grand cran

Les choix et les contraintes
Digese et exactitude
Mouvements

76
76
86
89

Le contexte externe
Lart du gnrique
Publicit, affiches et bandes-annonces
Concurrence et cohrence

98
98
103
107

Liste de titres de films & leurs typographies 114

Notes 122
Bibliographie
Livres
Articles
Sites web

144
144
149
156

Remerciements 157

159