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Ecole de journalisme de Sciences Po

Wilfrid Estve: "Je suis pigiste par choix"


Soumis par BERTIN Adeline

Cela fait plus de quinze ans que Wilfrid Estve est un photojournaliste indpendant, et fier de l'tre. Cofondateur de
l'Oeil Public, il est aujourd'hui en charge de la direction artistique et ditoriale du studio de production multimdia Hans
Lucas et du dpartement Photo, l'cole des mtiers de l'Information. Il a travaill pendant douze ans (1994-2002) pour
vingt-cinq rdactions, du Figaro Magazine, Libration et Geo, au Plerin, La Croix, Famille chrtienne en passant par
le magazine Elle et VSD.

En moyenne, Wilfrid Estve fait tous les six mois des reportages pour des hebdomadaires. C'est progressivement qu'il
s'est fait connatre dans l'univers du photojournalisme, convaincu que "lorsque l'on est indpendant, on est oblig de
vendre". Invit par l'cole de journalisme de Sciences Po donner une master class, il livre ses conseils sur comment
vendre une pige en photojournalisme.

>> Retrouver les dix conseils de Wilfrid Estve aux futurs pigistes dans le photojournalisme >>

>> Pour revivre la confrence en live, cliquez ici >>

Crdit photo: DR/Daphne Denis

1. Savoir prsenter une histoire. Il est important de rdiger un synopsis dtaill propos des reportages que l'on
souhaite mener avant de les prsenter des rdactions. Aprs avoir creus et enqut pour l'tablir, il faut dgager
des angles et donner les couleurs des histoires. "Le synopsis c'est un contrat moral: je m'engage une chose et c'est
marqu noir sur blanc", explique Wilfrid Estve. Ce contrat doit galement accrocher le rdacteur en chef. L'ide est
de dclencher un rendez-vous, qui dbouche sur une dcision. "Je fais le tour des rdactions en deux semaines pour
leur proposer des ides de grand reportage. Je demande en gnral des commandes fermes, le plus rapidement
possible".

2. Anticiper dans le synopsis. Pour Wilfrid Estve, la conception d'un synopsis est primordiale. C'est un vrai contrat,
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Gnr: 24 November, 2016, 17:04

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d'autant plus que l'on parle "argent" dedans, en prvoyant les frais que les reportages proposs engendreraient. Le
photojournaliste n'hsite pas proposer les mme ides plusieurs fois aux rdactions: "Je leur soumets nouveau deux,
trois ans plus tard et elles acceptent. Les plus grandes rdactions m'ont ainsi publi des synopsis sur six pages, sans
se rappeler que je leur avais propos la mme chose avant".

3. Avoir un bon rseau. Pour cela, un pigiste doit connatre l'ensemble des publications auxquelles il souhaite s'adresser.
Le but est de parvenir se faire identifier en tant que professionnel dans la sphre du photojournalisme, en intgrant
galement une logique de rseaux entre pigistes professionnels.

D'autre part, il ne faut pas se cantonner la France. Le mieux est de contacter les services photo de plusieurs rdactions
europennes et amricaines pour se faire connatre. "C'est l qu'est le march aujourd'hui", selon Wilfrid Estve, qui
rassure: "C'est assez segment mais il y a toujours de la place pour nous, photojournalistes. En moyenne, on obtient
quatre huit pages, mais on peut galement faire un feuillet de quatorze pages. Le secteur plus professionnel a par
exemple les moyens de faire de l'argent, contrairement la presse gnraliste".

4. "Bouffer de l'information". Autrement dit, lire beaucoup, de tout et sur tout pour trouver l'inspiration. Wilfrid Estve peut
reprer six huit ides de reportage par semaine. "Faire un reportage, c'est trs long. Quand je vais dans les
rdactions, j'y vais pour couvrir les deux, trois trimestres qui arrivent". Il peut alors proposer six contenus, qu'il soumet
toujours de la mme faon. Pour lui, plus il y a d'ides, plus il est possible de "coincer" un rdacteur en chef: "Au bout
de quatre synopsis, il est court d'arguments".

5. tre cratif dans les montages financiers. Le champ s'est beaucoup largi en terme de production, et se normalise
depuis environ cinq ans. Il faut chercher des structures autres que les agences de production pour financer les
reportages, comme les organisations non gouvernementales (ONG). Dans ce cadre, les rdactions sont alors davantage
prendre comme "vitrines de publication".

6. Avoir une production qui se dmarque. Pendant douze ans (1994-2006), Wilfrid Estve n'a vcu que de la
production. "Ce que je cre, c'est de l'exclusivit de production et de diffusion". En tant qu'indpendant, savoir se
dmarquer, notamment face la concurrence des illustrations libre de droit et la dvalorisation du cot de la photo, est
fondamental. Depuis quelques annes, le concept de la marque ou du label s'impose dans le milieu du
photojournalisme. Wilfrid Estve a ainsi co-fond le collectif l'Oeil Public: "On a russi encourager cette identification
professionnelle, qui a bnfici aux autres pigistes".

7. Facturer la post-production, c'est--dire s'occuper des lgendes des photos par exemple. "La post-production
reprsente environ 40% du temps pass en reportage", prcise Wilfrid Estve. Le magazine Elle a t l'un des
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premiers rmunrer les temps de post-production, trs vite imit par de nombreuses autres rdactions.

8. Se faire payer en salaire. Dans l'ours (l'endroit, dans une publication, o sont rpertoris les noms et fonctions des
collaborateurs) doit apparatre le numro de commission paritaire. La rdaction est alors tenue de payer en salaire.
Mais dans le cas o il n'apparat pas, le paiement ne s'effectue pas en salaire, ce qui est illgal, la fois pour la rdaction
et le journaliste. D'autre part, une fois la commande passe, la rdaction est tenue de payer le pigiste mme si son
contenu n'est finalement pas publi.

Le cot d'une photo se calcule par rapport la place qu'elle occupe dans la publication et au tirage. Pour en savoir plus
sur les tarifs, l'Union des photographes professionnels (UPP) a des barmes pour l'ensemble des publications. Par
exemple, chez Grazia, les frais peuvent aller jusqu' 4.500 euros facilement, mais "ils ne paient pas trs bien": le package
est 5.000 euros brut, texte et photos, quelque soit le temps pass ( la journe c'est environ 400 euros). Pour sa
premire publication dans l'Express, Wilfrid Estve a t pay 3.000 euros pour quatre pages dans le magazine.
Aujourd'hui, il gagne entre 3.000 et 5.000 euros par mois, une somme relativiser selon lui car pour renouveler son
matriel de photojournaliste, il faut bien compter 15.000 euros.

9. Se crer des niches. En tant que photographes, il faut se crer des niches et identits fortes. Un pigiste doit vendre
l'ide d'enqute, de rcit et de terrain. "Au dbut de ma carrire, j'avais envie de dvelopper deux sujets, que j'ai
bosss fond: toutes les histoires lies l'immigration en France, et l'univers de la techno, des rave party", explique
Wilfrid Estve, avant d'ajouter: "C'est comme a que je suis rentr Libration. Je pousse mes sujets jusqu'au bout". Pour
lui, "travailler sur des ides qui nous tiennent cœur" est essentiel. Il a par exemple dcid d'aborder un grand
plerinage de la confrrie des Mouride sous l'angle original du lien entre les plerins franais avec le Sngal et ce
qu'ils font en France. "Pour cela il faut gagner la confiance des gens, ce qui est plus facile quand on est indpendant".

10. tre organis et persvrant. "On ne peut pas se permettre de vivre en grand reportage si on n'est pas organis,
capable d'tre au tlphone et enchainer les rendez-vous". Il ne faut pas hsiter renouveler ses propositions et faire
le tour des rdactions. Pour Wilfrid Estve, "tout est possible dans le journalisme. L'ide c'est de partir sur du long
terme et bosser". Pour lui lorsque l'on dbute, il faut bien compter un an et demi de galre: "Il faut montrer notre ligne
ditoriale et dfendre nos sujets. C'est aussi avoir un certain temprament. tre pigiste, c'est de la forte motivation tous
les matins!"

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