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L'Acadmie Royale de Musique en 1704, d'aprs des documents indits conservs dans les
archives notariales
Author(s): Jrme de La Gorce
Source: Revue de Musicologie, T. 65, No. 2 (1979), pp. 160-191
Published by: Socit Franaise de Musicologie
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/928257
Accessed: 06-12-2016 18:22 UTC
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Jerome de LA GORCE
L'Academie Royale de
Musique en 1704,
d'apr s des documents inedits
conserves dans les archives notariales *
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L'ACADIMIE ROYALE DE MUSIQUE EN 1704 161
le jour meme >>, comme l'ont fait d'ailleurs les com6diens frangais,
des qu'ils ont appris la nouvelle.
D'apres ce que nous rapporte le Mercure, les uns et les autres sont
bien mal informes, car il ne faut voir dans ce spectacle aucune
marque d'ingratitude envers le souverain de la part de Francine, ni
meme s'attendre a quelque nouvelle r6jouissance organis6e a
l'Op6ra. Le nouveau directeur de ce theatre est seulement trop
endett6 pour pouvoir offrir aux Parisiens la fete qu'ils attendent de
lui.
A cette epoque, I'Acad6mie Royale de Musique est une entre-
prise priv6e qui ne reqoit pas de subventions du pouvoir et depuis
queJean-Nicolas de Francine a succide en 1687 ' son beau-pere,
Jean-Baptiste Lully, les difficultes financikres ne font que croitre 2.
Il ne possede pas les nombreuses qualites de directeur de troupe,
d'organisateur de spectacles, de chor6graphe et de compositeur qui
avaient assure la reussite de son pred6cesseur. Les oeuvres que son
theatre presente au public ne sont pas toujours bien accueillies et,
souvent meme, certaines d'entre elles << tombent >> apres quelques
repr6sentations. Aussi, des 1691, Francine doit-il emprunter des
sommes considerables A de riches particuliers, comme Pierre
Le Tessier de Montarcy, ce6lbre joaillier du Roi 3. En 1698, il est
oblige de s'associer avec Hyacinthe de Gaureault << Chevalier Sei-
gneur Du Mont, escuier du Roy et de Monseigneur >>, lors du
renouvellement du privilege que Louis XIV leur accorde le
30 decembre 4, << pendant le temps de dix ans a commencer le
premier mars prochain [1699] >>. Ils sont desormais deux personnes
a << rgir et faire valloir conjointement led. privilege et en partager
les droits et profits, scavoir trois quarts du Total aud. Sr de Fran-
cine et un quart aud. Sr Du Mont (...) >>. Toutefois, le role du
gendre de Lully demeure preponderant dans l'entreprise et son
collaborateur ne semble pas lui apporter le soutien efficace que l'on
esperait.
En effet, par une depeche datee du 24 aofit 1704, c'est A dire peu
de temps apres la parution de l'article du Mercure, nous apprenons
que << le Sr de francine Me d'hotel du Roy (...) a represente a
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162 JtROME DE LA GORCE
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L'ACADtMIE ROYALE DE MIJSIQUE EN 1704 163
11. Voir 'a ce sujet : Henry PRUNItRES, << L'Acad6mie Royale de Musique et de
Danse >>, La Revue Musicale, 11/3 (ler janvier 1925), 3-25.
12. Cf. Anecdotes historiques de l'Opera de Paris en 1672jusqu'en 1749, Biblioth'que de
l'Arsenal, Manuscrit 3308, fo 142.
13. Nous remercions Monsieur Sterlin et Maitre Roger Danr6 qui nousont aid6
a retrouver cet acte et 'a le publier.
14. Ce sont les sommes que nous lisons au bas des deux 6tats de dettes annex6s
aux actes du 24 septembre et du 5 octobre 1704.
15. Archives Nationales, Minutier Central, LXXV, 457, 22 Mai 1702, Recon-
naissance.
16. Cetleinventaire
Guyenet, 6crit Un
5 octobre 1704. surr6colement
52 feuilletsdevait
avait etre
6te confi6 . Dumont
effectu6 et d6pos6etchez
fut un
remis 'a
notaire. Nous n'en avons malheureusement pas trouv6 trace au Minutier Central.
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164 JEROME DE LA GORCE
17. < SCavoir dix mil livres a la veuve et aux quatre Enfans dud.
laquelle pension de dix mil livres la veuve aura un tiers, dans lequ
aura un quart, et les deux autres tiers aJean Baptiste de Lully, a
de Lully veuve du Sr Du Moulin et a Marie Louise de Lully f
Tiersault par 6gales portions (...) >. (Archives Nationales, 01 48
Catherine-Madeleine Lully, qui avait 6pous6, le 18 avril 1684, J
Francine, mourut le 2 janvier 1703 (cf. Mercure Galant, janvier 1
18. Archives Nationales, 01 43, fO 66.
19. Les diff6rents devaient etre rtgl6s par << Monseigneur le C
chartrain Ministre Secretaire d'Itat >. Voir piece justificative.
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L'ACADEMIE ROYALE DE MUSIQUE EN 1704 165
20. Les cr6anciers de la premiere classe ne sont mentionnes que dans l'6tat de
dettes annexe i l'acte passe a Paris, le 24 septembre 1704.
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166 JtROME DE LA GORCE
3e classe *
21. Nous avons mis entre parentheses les indications porties sur l'6tat de dettes
annexe a I'acte du 24 septembre 1704, ce qui complete ainsi notre information
concernant les cr6anciers de la seconde et de la troisieme classes.
22. Dans l'6tat de dettes annexe 'a l'acte du 24 septembre, nous lisons a propos
de cette cr6ance : << Lettres de Changes a Lord. du sr petit apartenant au S. Lam-
bert ayant droit du S. marquis doizonville ...................... 2 400- >>.
23. L'6tat annex "a l'acte du 24 septembre mentionne cette dette comme suit :
< Billt s au porteur du Marquis de Boissiere .................... 1 854- ,o.
24. Dans l'6tat annexe ' l'acte du 24 septembre, il n'6tait dfi que 1 140 livres a
ce creancier.
25. Dans l'6tat annexe ' l'acte du 24 septembre, il 6tait dfi 6 800 livres ' Paul
Foissin.
26. Ces trois derniers creanciers sont mentionnes diff6remment dans l'6tat
annexe a l'acte du 24 septembre :
(( a M' De Bernard De la Chapelle et De la Croix .............. 6 000- >>.
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L'ACADIMIE ROYALE DE MUSIQUE EN 1704 167
Favier Vitrier 200-
Merlin Mareschal 300-
Loliurel Charon 700-
Heulin Charon 200-
Prevost Tapissier 1 000-
Coroyer (Corroyer) Chapellier 680-
Desjardins boucher 3 000-
Quemain Tailleur 2 000-
Heritiers de Le Brun (garde magazin) 485-
Gervoise scellier 2 000-
Famin Tailleur (p. I'habit 150-
de l'Italien)
Mde Le Brun 100-
Huylon 400-
Duclos 500-
Meunier et D'aligran marchands de drap 27 300-
Lamothe (De la Mothe) (autheur) 1 500-
Rebel (autheur) 600-
Labare (De la Barre) (autheur) 1 000-
Pecourt pour constitution 15 000-
de rente
Pecourt interests et nouvelle 12 958-
debte
Belleville 28 42 831-
Total 29 de la Tro
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168 JtROME DE LA GORCE
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L'ACADtMIE ROYALE DE MUSIQUE EN 1704 169
2e classe
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170 JtROME DE LA GORCE
<<38. L'Utat
A Mr annexe
Desmarets a. l'acte..................................
p. satinades du 24 septembre mentionne
80- >>. en
39. Pierre Le Tessier de Montarsy est, en effet, cite a' la place de Monsieur
Quentin de Chanlo dans l'otat annexe a l'acte du 24 septembre 1704 :
<< A Monsr Demontarcy Employd sur le Privilege ............... 51 000- >>
40. Archives Nationales, 01 42, fo 274.
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L'ACADtMIE ROYALE DE MUSIQUE EN 1704 171
. 5599- 0
41. L'estimation,
la thise de l'auteur, faite le 110
t. I, p. 13juillet 1689,
; t. III, s'dlevait
piece " 46 662
justificative IV. livres. Voir, . ce sujet
42. Abraham du PRADEL (Nicolas de BLEGNY), op. cit., t. I, p. 271 et 272.
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172 JtROME DE LA GORCE
Les noms de Ducreux et de Baraillon sont restes fameux dans
l'histoire du theatre au XVIIe siecle. Toutefois, il s'agit ici du fils
de Jacques Ducreux qui, du vivant de Lully, confectionnait egale-
ment des masques pour l'Acad6mie Royale de Musique 43 et du fils
de Jean Baraillon 44, Franois-Claude Baraillon. Ce dernier
n'exergait pas le metier de tailleur comme son pare, mais faisait des
accessoires et fournissait aussi des masques, d'apris Abraham du
Pradel 45. Il travaillait egalement aux spectacles de la Cour et nous
trouvons son nom mentionne en 1688 et en 1698 dans les comptes
des Menus-Plaisirs 46, lors des representations du Ballet de Flore et
des com6dies de Melicerte et du Bourgeois Gentilhomme.
A cote de ces artisans, Ballard nous est egalement connu comme
editeur de partitions et de livrets d'operas. Ici, Francine lui devait
de l'argent pour les affiches, qui sortaient vraisemblablement des
memes ateliers d'imprimerie et qui, selon Chappuzeau 47, 6taient
de couleur jaune. Plus prestigieux encore que le nom de Ballard,
celui de Berain est cite le premier parmi ceux des autres cr6anciers.
Son r8le de decorateur a l'acad6mie Royale de Musique est ici
clairement d6fini : il lui 6tait dfi 2 083 livres 6 sols pour ses dessins,
c'est-A-dire pour les maquettes de d6cors, de machines et de cos-
tumes qu'il imaginait pour les spectacles, laissant a ses collabora-
teurs le soin de les r6aliser. Remarquons a ce sujet que si nous avons
la chance de retrouver les noms des artisans qui travaillaient avec le
c61'bre Dessinateur de la Chambre et du Cabinet du Roi, ceux des
peintres nous font ici defaut, ce qui nous permet de penser que cet
6tat est incomplet. Les machinistes n'ont pas 6t6 oubli6s et sont
mentionnes plus loin :
43. Cf. Arthur POUGIN, Les vrais criateurs de l'Opirafranfais (Paris, 1881 ), p. 232.
44. Cf. Arthur POUGIN, << L'Opera sous le Rigne de Lully ), Le Menestrel, no 16,
21 mars 1886, 122.
45. Abraham du PRADEL (Nicolas de BLEGNY), op. cit., t. I, p. 271.
46. Archives Nationales, KK 214, Pf 24 ; 01 2830, fO 84.
47. Samuel CHAPPUZEAU, Le Thiiitre Franfais, annote et accompagne d'une
preface par G. Monval (Paris, 1875), p. 150.
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L'ACADEMIE ROYALE DE MUSIQUE EN 1704 173
Mrs Les Commis
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174 JIROME DE LA GORCE
Nous sommes davantage renseign6s sur Etienne Nocq et Ch
Pavilion, qui portent ici le titre de << Machinistes ? et qui sont
600 livres par an. Ils garderont leur emploi et toucheront le m
salaire en 1713, lorsque Louis XIV accordera de nouvelles le
patentes, concernant la prorogation du privilege de l'Op6ra
deux artisans sont, en effet, mentionnes dans l'&tat 51 qui acc
pagne ce texte officiel et qui va nous permettre de completer
information et d'&tablir des comparaisons avec celui que n
publions. Aussi, avons-nous mis entre parentheses les indic
portees sur le document date de 1713 qui nous donne, pour cer
artistes, leur prenom et le salaire qu'ils toucheront presque dix
plus tard.
* Nous avons complete ici les renseignements donnes par l'etat de 1713, par
ceux que nous avons pu obtenir en consultant les livrets et les materiels de
l' poque. (En revanche le detail des sommes dues en 1704 ' chaque artiste et
presentant un tris faible interet n'a pas ete reproduit, n.d.l.r.)
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L'ACADIMIE ROYALE DE MUSIQUE EN 1704 175
Le Bel (Robert) (Second r8le et choriste) 400-
(400-)
Le Jeune (Pierre) Copiste (et choriste) 500-
(400-)
Jollain (Choriste) 300-
Prunier (Pierre) (Choriste) 300-
Renard (Laurent ?) (Choriste) 300-
Courteille (Pierre) (Choriste) 300-
(400-)
Alexandre (Choriste) 300-
Alexandre Cadet (Choriste) 300-
(Marin ?) (400-)
Guerard (Choriste) 300-
Damoisle s de La Musique (
Salaire
Nom et prenom Emploi particulier annuel
(en livres)
Mes" de La Danse
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176 J1ROME DE LA GORCE
Bouteville
Blondy (Michel) 800-
(1 000-
Ferrand (Michel) 700-
Desmoulins (Frangois) 800-
(1 000-)
Desmoulins C. L6 700-
Dangeville L0 500-
Dangeville Cadet 300-
(Antoine ?) (600-)
Levesque 500-
Javilliers (Claude) 300-
(600-)
Damoisles de La Danse
Salaire
Nom et prenom Emploi particulier annuel
(en livres)
Remarquons, p
lement copiste
separees, cons
Louis La Coste
un salaire mod
a ce propos, q
cent Thevena
qui avait l'hab
homme 53, to
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L'ACADIMIE ROYALE DE MUSIQUE EN 1704 177
Louis Pecourt, qui composait les ballets, recevait dix fois plus
qu'un simple danseur. Ajoutons A cela que l'acte passe a Paris le
24 septembre nous apprend que Francine avait accorde des pen-
sions annuelles s'61evant 1 000 livres pour Mademoiselle Des-
matins, Jean Dun, Gabriel-Vincent Thevenard et Charles Har-
douin, et a 800 livres pour Marie-Th6rese Perdou de Subligny et
Pierre Choplet 54. Nous comprenons ais6ment pourquoi Louis
XIV decidera en 1713 de r6duire de moiti6, dans la plupart des cas,
les salaires les plus 61ev6s.
Des gages azussi importants contribuaient, en effet, a ruiner
l'entreprise et obligeaient, semble-t-il, son directeur A reduire le
nombre de choristes. En 1699, lors des representations de Martheisie,
ces derniers 6taient trente-sept ss, puis une trentaine a partir de
1701 56, quand Francine commenga a atre serieusement endette.
En juillet 1704, lors de la reprise de Didon, ils ne sont plus que
vingt-deux s7. I1 ne faut pas voir ici le signe d'une 6volution, car
l'effectif des chceurs s'dlevera a trente-deux en 1706 et A trente-
quatre en 1710, lors des creations d'Alcyone s8 et de Diomede s9. Sur
l'6tat de dettes reproduit i<i, nous lisons les memes noms que ceux
qui figurent sur le livret de Didon, imprim6 quelques mois aupara-
vant et vendu A la porte du theitre 60. Seuls, deux choristes et trois
danseurs ne sont pas cites parmi les cr6anciers et devaient, soit
remplacer certains acteurs 61, soit faire partie d'un personnel qui
6tait recrut6 occasionnellement en dehors de la troupe et qui n'6tait
donc pas consid6re comme ordinaire de l'Acad6mie Royale de
Musique.
54. II 6tait 6galement pr6vu qu'il serait vers6 une pension annuelle de 200 livres
a un ancien choriste nomm6 Frere. Toutes ces pensions, comme celles que
s'engage a payer Pierre Guyenet, le 5 octobre 1704, devaient commencer le
16 septembre
sement 1704, de
la direction date "a laquelleRoyale
l'Acad6mie celui-cideaurait d6j., semble-t-il, pris officieu-
Musique.
55. Les noms des choristes sont g6n6ralement mentionnis sur les livrets, "a
partir de 1699 ; cf. Antoine HOUDAR DE LA MOTTE, Marthesie (Paris, C. Ballard,
1699), p. 17.
56. Lire la distribution que donnent les livrets "a partir de la creation de Scylla.
57. Louise-Genevieve GILLOT DE SAINTONGE, Didon (Paris, C. Ballard, 1704).
Non pagine pour la distribution du prologue oh1 figurent les choristes.
58. Antoine HOUDAR DE LA MOTTE, Alcyone (Paris, C. Ballard, 1706), p. iij.
59. Jean-Louis Ignace de LA SERRE, Diomede (Paris, C. Ballard, 1710). Non
pagin6 pour la distribution du prologue ouh figurent les choristes.
60. Louise-Genevieve GILLOT DE SAINCTONGE, op. cit., p. 7 " 10.
61. Messieurs Plin, LeJeune, Prunier et Pecourt, et mesdemoiselles La Feriere
et Tissard ne sont pas mentionnis dans le livret de Didon.
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178 JIROME DE LA GORCE
Si les livrets de cette 6poque nous renseignent avec prec
pour chaque opera sur les noms des chanteurs et des danseur
nous fournissent cependant rarement ceux des musicien
jouaient dans l'orchestre. C'est pourquoi, I'6tat que nous repr
sons ici nous parait d'un tris grand int6rt :
Orquestre (sic)
Mrs du petit chreur
Salaire
Nom et pr6nom Emploi particulier annuel
(en livres)
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L'ACAD1MIE ROYALE DE MUSIQUE EN 1704 179
Mrs Les Dessus
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180 JEROME DE LA GORCE
Mrs Les Basses
66. Marin Marais lui succidera dans cet emploi en 1705. Cf. : Archives Natio-
nales, 01 365, fo 14.
67. Emile CAMPARDON, op. cit., t. I, p. 98.
68. Francois et Claude PARFAICT, Histoire de l'Academie Royale de Musique depuis
son Etablissementjusqu'a present, Bibliotheque de l'Opera, Reserve 536, I, p. 238.
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L'ACADIMIE ROYALE DE MUSIQUE EN 1704 181
de 1713 et de 1719 69, il figure, en effet, en tant qu'executant sur cet
instrument. Remarquons, cependant, qu'il interpretait en 1676,
lors de la creation d'Atys, le r1le d'un des deux << Songes jofiants de
la Violle >> et qu'en 1692, il tait connu 'a Paris comme << Maitre
pour la Violle 70 >>. Son nom est mentionne sur une partie de basse
continue utilisee en 1702, lors des representations de Medus 71, ce
qui nous laisse supposer que le musicien joue 'a l'Op6ra, soit de la
basse de violon, soit de la basse de viole, ou bien encore qu'il est
capable de passer d'un instrument t l'autre. Verdier, qui demeu-
rait en 1692 rue du-Chantre, enseignait 'a cette date le dessus de
violon 72. En 1704, il figure ici parmi les meilleurs violonistes avec
Nicolas Baudy, musicien de la Chambre du Roi 73. Le fils de ce
dernier
sans estdementionn6
doute, en fin
la basse de viole, de liste
comme il le du
ferapetit
plus choeur et joue dejS.,
tard en 1719
avec son frbre 74. Nous pouvons supposer que le nomme La Fer-
te 75, dont le nom a ete gratt6 sur une partie de basse continue
appartenant au materiel de La Sirinade Vinitienne 76 pour y tre
remplace par celui de Baudy, est galement interprite sur cet
instrument. Quant 'a Michel Pinolet de Monteclair, il nous est
connu, non seulement par son operajephti qui saura d6terminer la
carriere dramatique de Rameau, mais aussi pour avoir introduit la
contrebasse dans l'orchestre de l'Academie Royale de Musique 77.
Bien que ce nouveau venu dans la famille des cordes ne soit
mentionn6 pour la premiere fois dans les partitions qu'en 1706 78,
pouvons-nous, avec Maurice Barth6l6my, avancer l'hypothise que
69. Nicolas BOINDIN, Lettres historiques sur tous les Spectacles de Paris (Paris, chez
Pierre Prault, 1719), p. 115.
70. Philippe QUINAULT, Atys (Paris, C. Ballard, 1676), p. 31 ; Abraham du
PRADEL (Nicolas de BLEGNY), op. cit., t. I, p. 209.
71. Le materiel d'orchestre de cet opera de Bouvard est conserve 'a la
Bibliotheque de l'Opera.
72. Abraham du PRADEL (Nicolas de BLEGNY), op. cit., t. I, p. 211.
73. Archives Nationales, 01 63, fo 89. Document publid par Marcelle BENOIT,
Musique de Cour, Chapelle, Chambre, Ecurie (1661-1733) (Paris, Picard, 1971), p. 301.
74. Nicolas BOINDIN, op. cit., p. 115.
75. Est-ce Charles Frangois Gregoire de La Ferte qui sera, 'a partir de 1717,
<< 76.
Symphoniste de cette
Le materiel de la Chapelle >> ballet,
entree de . la Cour ? (Cf.par
composee Marcelle BENOIT,enop.
Andre Campra cit., p. 477.)
1702,
est conserve 't la Bibliothique de l'Opera.
77. Evrard TITON DU TILLET, Suite du Parnasse Franfois jusqu'en 1743 (Paris,
J. B. Coignard Fils, s.d.), p. 696.
78. Lire le debut de la clebre tempete d'Alcyone : Marin MARAIS, Alcyone
(Paris, 1706), p. 177. Partition gravee par De Baussen et en vente chez l'auteur.
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182 J1ROME DE LA GORCE
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L'ACAD]MIE ROYALE DE MUSIQUE EN 1704 183
Lorsque nous comparons cette composition du petit choeur avec
celle que celui-ci presentera en 1713, nous constatons que les
instruments a vent sont ici exclus. Les flftes, les hautbois et les
bassons, c'est-a-dire tous les bois, forment en 1704 un groupe bien
distinct des deux autres 86 qui comportent des cordes. Ceci semble
temoigner d'une ancienne classification et surtout d'un goit
remontant t l' poque de Lully, qui aimait dans ses operas accorder
a chaque famille d'instruments un r1le ind pendant.
Parmi ceux qui sont ici appells << Mrs les Fluttes >>, remarquons
l'auteur du Triomphe des Arts et de La Vinitienne, Michel de La Barre,
<< excellent joueur de flfite allemande >> 87, Nicolas III Hotteterre,
dit Colin et, semble-t-il, Jean Rousselet qui exercerait, avec les
deux autres musiciens, son m6tier d'executant " Paris et a la
Cour 88. Soulignons egalement que certains artistes de ce groupe
sont capables de jouer des instruments diff6rents et de passer de
l'un a l'autre au cours d'une meme representation d'opera. Ceci
nous est prouve par une partie datant de 1702, destinee a
<< Mr Liotard >>, sur laquelle nous lisons des passages ecrits tant6t
pour le basson, tant6t pour la flfte, et au bas d'une page l'indica-
tion suivante :
86. Les deux autres groupes e'tant, bien entendu, le petit choeur et le quintette a
cordes du grand chceur.
87. Francois et Claude PARFAICT, op. cit., I, p. 322.
88. Marcelle BENOIT, op. cit., p. 484, 485 et 486.
89. Materiel d'orchestre de l'opera Medus (Musique de Bouvard) conserve a la
Bibliothique de l'Opera.
90. I1 en sera de meme dans les 6tats de 1713 et de 1719.
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184 JIROME DE LA GORCE
prite La Lande, et, semble-t-il, les auteurs de sonates Fran
Duval et Antoine Favre 91. Ce dernier 6tait consid&r6 en 1692,
Abraham du Pradel 92, comme un maitre pour cet instrument
Baptiste, dont nous trouvons le nom mentionne ici et sur plusi
parties conservees ta la Bibliothique de l'Op6ra 93. D'apres le ma
riel d'orchestre de Miduse, ce violoniste serait au service de 1'A
d6mie Royale de Musique depuis au moins 1697 94. En rais
cette date, il s'agirait alors de l'ancien 61"ve,de Lully, Jean
tiste I Anet, plut6t que de son fils, Jean-Baptiste II, appel6
ment << Baptiste 95 et repute pour etre un excellent ex&cu
dans les premieres annees du XVIIIe sikcle.
Si un doute demeure au sujet de l'identit6 de ce musicien,
savons en revanche que Joseph Campra est bien le frere cad
celbre compositeur, dont il a signe le second opera 96, afi
preserver, des attaques des sup6rieurs eccl6siastiques, son ain
travaillait alors 't Notre-Dame, oui il etait mal considere d'e
pour la scene profane de 1'Academie Royale de Musique 97. Ic
deux membres de cette famille sont cites. L'un connait la gloire
figure, avec le salaire le plus elev6, au debut de la liste des music
de l'orchestre. L'autre vient presque clore cette derniere, avec l
des gages les plus bas.
Lorsque nous comparons l'orchestre que dirige Andre Cam
en 1704 avec ceux 't la tete desquels seront Louis La Coste en
et Jean-Ferry Rebel en 1719, nous constatons que Mich
La Barre et Julien Bernier, c'est-a-dire deux joueurs de flfite t
versiere, figureront dans le petit chceur et seront ainsi davant
mis en 6vidence. Le nombre des dessus de violon augme
progressivement : en 1704, ils sont douze, en 1713, ils seront
torze et en 1719, seize. L'importance grandissante accord6e
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L'ACADNMIE ROYALE DE MUSIQUE EN 1704 185
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186 JIROME DE LA GORCE
PItCE JUSTIFICATIVE
(Acte conserve dans l'etude de Maitre Roger Danre, notaire ' Fontainebleau).
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L'ACADtMIE ROYALE DE MUSIQUE EN 1704 187
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188 JtROME DE LA GORCE
Le dit Sieur Guinet aura la disposition entiere des places des commis Tant a la
recepte qu'aux magazins et autres lieux. Et la faculte daugmenter ou diminuer le
nombre des acteurs, meme de les changer congedier Et generallement de faire tout
ce qui concernera et dependra de la regie et conduite dud. opera et privileges aussy
quil lej ugera a propos, Etjouira desd. privileges ainsy qu'en ontjouy ou deubjouir
lesd. Sieurs de Lully, francine et Dumont sans qu'il puisse y estre trouble ny
Inquietti par qui et pour quelque cause que ce soit, sinon en cas d'Inexecution des
pntes de la part dudit S. Guinet ou de Ses Vve et heritiers auquel cas apres trois
Sommations il sera permis aud. Srs de francine et Dumont de rentrer de plein droit
en la possession dudit privilege decorations, machines habits et pierreries et
generallemt touttes les depces dudit privilege pour l'exercer comme avant ces pntes
sans que la presente clause puisse estre reput6e cominatoire, Et sans quaudit cas
ledit sieur Guinet Ses Vve ou heritiers puisse pretendre aucun remboust des
avances quil pouroit avoir faites sinon apres que tous les creanciers, auteurs,
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L'ACADgMIE ROYALE DE MUSIQUE EN 1704 189
acteurs actrices et generallement tous les frais et mesme les sommes cy dessus
stipull~es au proffit desdits Sieurs de francine et Dumont auront este payez /
Arrivant le deceds dudit Sieur Guinet, sera libre a la Vve ou heritiers dudit Sieur
Guinet de continuer l'execution du prnt traite pour ce qui en restera a expirer aux
clauses et conditions des presentes ou de sen desister. Et en cas de desistement des
Vve et heritiers ils seront remboursez sur les ann6es qui resteront a expirer dudit
privilege par.portions Egales des Sommes dont led. Sieur Guinet se trouvera en
avance En esgard au temps quil aura jouy, soit par raport aux Trente quatre mil
sept cvns quatre vingt neuf livres quil doit payer aux acteurs et actrices suivant
l'estat annex6 a ces presentes ou autres sommes quil auroit pu avancer aux
creanciers suivant la facult6 qui luy en est cy dessus accord&e, soit par les
payements quil aura faits sur le prix des decorations et demeureront a cet effet
conservez en tous les droits privileges dudit Sieur Guinet, sans neantmoins que
lesd. Vve et heritiers ou ayant cause dudit Sieur Guinet puissent pretendre sous
quelque pretexte que ce soit de compter de clerc a maitre de la recepte dudit opera,
Mais seulement destre rembours6 desd. avances a proportion du temps de la
jouissance dudit Sieur Guinet Et seront tenus lesd. Vve et heritiers parfaire les
payements desd. creanciers et des autres sommes stipull6es par ces pntes a
proportion du temps de ladite jouissance, moyennant lequel remboursement ce
qui restera a expirer desd. privileges et lesd. Theatre, decorations, machines,
habits, pierries et ustancilles servant a l'opera Mesme ce qui aura est6 supl66 ausd.
habits decorations et ustancilles jusqu'a concurrance de Cent mil livres Suivant
lestimation qui en sera lors faite reviendront et apartiendront ausd. sieurs de
francine et Dumont chacun pour leur part a portion /
S'II arrive quelque different entre lesd. Sieurs de francine, Dumont et Guinet au
sujet des presentes Les parties se soumettent d'estre regl6es par lesd. ordres de
Monseigneur le Comte de Pontchartrain Ministre Secretaire d'Estat, elles sup-
plieront Sa Majest6 de Voulloir luy attribuer pareillement l'inspection de ce qui
concerne la discipline interieure de l'opera Et le pouvoir de regler sans aucune
forme de proces Tout ce qui poura concerner les acteurs et actrices par raport a
l'Opera /
En consideration des presentes ledit sieur De francine a cedd6 audit Sieur
Guinet la part portion qu'il poura avoir dans lasuitte au privilege de l'impression
ou graveure des ouvrages dudit deffunt Sieur de Lully pendant le cours desditds
privileges /
Ne sera tenu ledit Sieur Guinet d'avancer aucuns deniers d'apres l'obtention
des lettres du nouveau privilege, outre les d6corations, habits, machines et autres
choses dessus cedees audit Sieur Guinet qui demeurent par privilege affect6es a
l'execution des presentes Le dit Sieur Guinet y a oblige affecte et hypotecque Tous
ses biens presens et advenir.
Au moyen des presentes l'acte passe entre les parties devant ledit Caillet et son
confrere leditjour vingt quatre Septembre dernier demeure revoqu6 et s'en sont les
parties respectivement de parties comme nul Et pour l'execution des pntes les
parties ont esleu leurs domicilles a paris cy dessus declar6es (...) fait et pass6 audit
fontainebleau en lestude dudit nr soubsign6. L'an mil sept cens quatre Le cin-
quiesmejour d'Octobre avant midy / En presence deJean Tribon et Pierre Vaury
praticiens demeurant audit fontainebleau temoins Et ont sign6.
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190 JtROME DE LA GORCE
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L'ACADNMIE ROYALE DE MUSIQUE EN 1704 191
Paris, C., 180 Rebel, J. F., 166, 168, 178, 182, 184
Pecourt, G. L., 167, 168, 175, 176, 177 Renard, L. ?, 175
Picard, L., 179 Rose, 176
Pierrepont, J. B., 178 Rousselet, J. ?, 178, 183
Plessis, C., 179 Saint-Denis, F., 179
Plessis, J., 179 Send, L., 175
Plin, 174 Subligny (Perdou de), M. T., 176, 177
Poussin, 174 Thevenard, G. V., 174, 176, 177
Poussin, M. C., 175 Tissard, 176
Prevost, 171 Verdier, 178, 181
Prevost, F., 176 Verdier, M., 164
Prunier, PK, 175 Victoire, 176
Rameau, J. P., 181, 185 Villeneuve (Mercier de), N., 178
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