1 Guitar Solo

DIONISIO AGUADO
M E TO D O D E G U I TA R R A
( G U I TA R M E T H O D )
P R I M E R A PA R T E
( F I R S T PA RT )
Revised and fingered by
Eyth o r Th o r l a k s s o n
The Guitar School - Iceland

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LESSONS
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Copyright 2000 by The Guitar School - Iceland 1040

www.eythorsson.com.
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œ 2 J 3 œ
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J
1
3 œ
J
1 4
j
1 0
œ 4
3
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ä œ. œ 4
œ 2 œ
3 œ .. 3 œ. œ
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Œ
1 2
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2
J œ J
1 3
4 1 0
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3
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œ #œ ‰ ä œ.
3
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2
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1 œ J
1
4
j 1 3
4
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œ ‰ #œ . œ œ ä œ. 0 4 #
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3 œ.
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2 œ
œ 2 œ
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2 œ. œ ‰ ‰ œ ‰
œ J 1 œ
1040
- 25 -
1 4
4 2
2
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4
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œ œ œ œ ‰ 1
& ‰ ‰ ‰ 1 ‰ œ œ #œ œ
œ œ œ œ
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4 3 2
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2 4
2 2
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3
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œ
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œ œ œ œ
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3 1 œ œ œ 1
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& 1 ‰ ‰
œ œ
œ œ
4
2
4
4 2 3
1 j 1
2 4
œ. œ œ œ
2
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4
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# # œ œ. œ nœ œ œ œ 1n œ
œ
œ œ
œ œ 3 1 œ
œ œ ‰ 1 ‰ œ œ ‰ ‰
& ‰ 1 ‰ œ œ #œ œ 1
œ œ 2
0 4 3
0
j j
# # œ nœ . œ
#
4
œ œ œ
# œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ
3 œ 1 œ 0 nœ .
&
∑ œ. ∑ œ. ∑ .
2 2 1 #œ
0 4 3
j j j
# # nœ . œ œ
# œ œ œ
4 œ
# 4
œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ
0 nœ . œ
3 œ 1 œ
& 3
. œ. ∑ œ. ∑ œ.
1 #œ 1 2 2
4 2
# # œ. œ.
# œ. œ. œ ‰
# œ. œ œ œ
4
œ œ 1 œ œ
nœ . œ. œ
& 3 ‰ ‰
∑ n œ œ œ nœ œ
#œ 1
‰ œ œ
3
2 œ œ
J 1
4 3
1 0 3 1
1 4 j j
4 0
å4
4
œ œ ≈ œ œ
# # œ ä 1
œ œ
# œ œ. œ
# œ. œ 2 nœ 2 œ œ œ
œ 4 œ ‰
œ œ œ œ 3 œ 1 2 œ œ
& ‰ 1 ‰ œ œ
œ œ œ. ‰ 2œ 1
œ ‰
œ. œ
1040
- 26 -
F MAJOR SCALE
3 4 4 3
On one string 4 1
œ œ œ œ
1
4
1 2
œ œ œ œ
2 1
1 3
œ œ œ œ
3 1
œ œ œ œ
b c
&
3 4 4 3
On two strings 4 1
œ œ œ œ
1 4
1 2
œ œ œ œ
2 1
1 3
œ œ œ œ
3 1
œ œ œ œ
b
&
2 1 2
3 4 4 3
1
On three strings 4
œ œ œ œ
1 4
1 2
œ œ œ œ
2 1
1 3
œ œ œ œ
3 1
œ œ œ œ
b
&
3 2 1 2 3
STUDIES FOR ALL FINGERS

3 4
1 3 1 1
1 1
4
3
1 œ
# œ œ œ œ œ œ œ
2 Œ 1 œ
1. ˙ œ ˙ 2
4 ˙ œ ˙
& œ ˙
œ
2
1 1 3
1 2 1 0
0
4
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# œ œ 1
œ œ œ œ œ 1
#œ 2 œ #œ œ œ Œ
˙
˙ ˙ œ œ œ
& 3 2
œ {
3 Œ
˙ œ œ
5
4 2 4
1
œ œ œ œ œ œ. ‰ œ œ œ œ œ œ. ‰
# 1
œ #œ 1
œ œ #œ œ
3 # œ 3
œ œ # œ œ œ
3 2 ‰ ‰
& { H Q. J H Q J
‰ . ‰
3
1 2 4
1
3 VIII j 3 2 4
4
1
œ œ œ œ
œ œ ‰ ‰ œ
3
# œ œ
œ œ œ œ œ œ œ.
2
œ œ ‰
˙ ‰ ‰ ‰ 1
œ œ ‰ œ.
˙ 2 œ
& {
œ. ‰ ˙ œ
1 3
J J œ ‰
2
6 J
1040
- 27 -
4
2
2 0 1 4 3 2 1
3 0 1
4 2 0
œ œ
2 œ œ œ
2. &
4
œ
œ œ œ œ
œ
œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ 4
œ
5
III
1 3 1 4 3 4 1
2
1 1 2 1
œ œ œ
œ œ œ
œ œ
& œ œ œ {
œ œ œ
œ
4
4 1 0 4
2 1 3
2 3 0 4
1 3 0 2
3 2 3 ≈ œ
#œ nœ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
& { œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ 0 3
œ #œ œ 2
0
III
4 1 3 4 2 3 4
2
1 2
œ œ œ
œ œ œ
œ œ
& œ œ œ {
œ œ œ
œ
4
This study can be played in different formations as shown below, both slow and fast.
œ œ
2 œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ etc.
4 œ œœ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ
œ
2 œ œ œ œ
œ etc.
& œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ œ
2 œ œ œ œ œ œ œ
œ œ etc.
& œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
1040
- 28 -
c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3. &
œ œ
œ
œ œ
œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ 4
œ
2
3 œ œ œ œ
3 3
1 4
œ œ œ œ #œ œ œ œ
& œ œ œ œ
œ œ œ 3 œ
œ œ 2
œ œ
3 1 3 1 4
& œ œ
œ œ
œ 4 œ œ 0 œ
œ œ #œ œ
2
œ œ œ œ
œ œ œ œ
& œ œ œ
œ œ œ 2 œ œ
2 œ œ 3 œ 3
œ
I
2 4 1 2 4 1 0 4 1 2 1
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œ œ œ œ œ œ
0 œ 2
œ œ
œ 3 2 0
2 3 3
1
I
2 4 1 2 4 1 4 4
& œ œ œ
œ œ œ œ 2 œ œ œ
0 œ œ œ
œ 3 2 0
2 3 2
1 3
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
œ œ œ œ œ œ ˙
& œ œ œ ˙
œ œ œ ˙
œ œ œ
poco rit.
1040
- 29 -
3 3 3 3
4 4 2
œ œ œ œ 1
œ œ
4. 4 œ œ œ œ #œ œ
& 3
œ œ œ. œ
2 #œ
œ
3 œ
1
2
œ œ
4 œ œ œ 2 #œ œ œ œ œ
4
œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ
1 2 3
œ œ œ œ
2
œ œ œ œ œ œ
œ #œ œ
& œ œ #œ œ œ œ
œ œ
œ 3
0
3 3
œ. œ œ. œ
1
3
4
œ œ œ 3
2 #œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ 3 œ œ #œ œ œ œ œ
& 3 œ œ œ. œ {
œ œ œ #œ 2 œ
0 œ œ
œ 3 1
œ. œ
œ œ œ 4 2
œ œ 1
œ œ œ œ
œ œ œ œ
3
œ œ œ œ
#œ œ œ œ œ œ œ
& { œ. œ
3
œ œ œ œ œ
#œ œ 4 2 4
3 J
2
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œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ
œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ bœ #œ œœ
#œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
& œ œœ
œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ
4 2
œ. œ 3
4
4 œ œ œ 1 #œ
œ œ œ œ œ œ
2 œ œ œ 3 œ œ œ œ œ
œ œ œ #œ œ
& œ œ #œ œ. œ {
3 œ
2 1 œ œ
œ œ. œ
1
1040
- 30 -
6 6 6 6
5. c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ #œ œ
œ œ
œ 2
œ
œ 3
1 1
3
# 3
1
& œ #œ œ
œ œ
œ 2 2 œ
œ 4 2 4
& œ #œ œ
œ 2 œ
œ œ
œ 1
3
3
2
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
& œ
#œ #œ œ
œ œ 4 œ
œ 1 1 1 1
1
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 0
œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ
& œ œ #œ œ
œ 2 4
œ 1
œ 3
1 1
4
# œ œ œ œ 3
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ
œ œ
3
2 2 #œ 2 œ
1
1
œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ
& œ #œ œ #œ
œ œ œ
2
3
2 1
2 œ 1 1
3
# œ œ œ œ œ œ œ œ ∑
œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ #œ œ
œ 2 œ
œ œ
œ 3
1 w
1040
- 31 -
4
II
1 2 3 2 3 1 2 1 1 1
2 34 3 4
# # œ œ œ œ
# 2 œ œ œ œ
6. 4 œ œ œœ œ œœ œ
œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ
œ œ
2 1 œ œ œ #œ
œ 1 4
0 1
2
II
2 1 3 3 1 4 3 1 1 3 0 4 3 1 4 0 3 4
# #
# nœ œ œ
# œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ œ nœ œ #œ œ œ œ
& œ #œ œ œ œ œ {
œ œ œ œ
4
œ #œ
2
0 2 1 œ œ
1
1 0 4 3 4 1 0 4 3
3 2 1 4 3 0 2
# œ œ œ œ
#
# # nœ œ œ nœ œ œ
œœ œœ œ
œ œ
œ
œ œœ œœ œ
œ œ
œ
œ
& { œ œ œ œ œ
œ
2 œ 2 œ
1 2
œ 1 œ
2
œ œ
1 1 3 4 4
2 1 4 2 0 3 0
1 1 4 2 3 1 4 0
# # nœ œ œœ œœ
# œ nœ nœ œ œ
# œ œ œœ Œ
œ œ œ nœ #œ œ œ
& nœ œ œ œ œ œ {
œ œ #œ œ œ œ
œ
0 2
0 2 2 œ
1
This study must be played with variable rhytm patterns, as shown below.
# # œ œ œ
# 2 œ
# œ œ œ œ
4 œ œ œ œ œ œ œ œ etc.
& œ œ
œ
œ
# # œ œ œ
# 2 œ
# œ œ œ œ
& œ œ
œ
œ
# # œ œ œ
# 2 œ
# œ œ œ œ
& œ œ
œ
œ
1040
- 32 -
I
3 2 1 2 1 2 0 3
b c œ œ œ œ œ œ œ #œ
7. œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ
œ nœ œ
œ œ
œ œ œ 0
3 3
0
3
1 0 1
I
2 4 1 1 4 1 1 1
3 4 2
2 1 2 3 2 4
œ œ œ œ œ
b œ œ œ œ œ œ œ
œ œ #œ œ œ
& œ œ
œ nœ œ œ
4 œ 4
0
1
2
3
œ
5
I
3 2 1 4 2 1
b œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ
œ œ œ 0
3
0
œ œ
1 0 1 1
1 4 1
2 1 2 3
2 1 0
œ œ œ
b œ œ
œ nœ œ œ
#œ
œ
œ œ œ Ó
& œ œ œ œ œ {
œ œ œ
4 2 œ ˙
œ 0
4
2 4 3 III
2 4 1 3 1 1 4 2 1
bœ œ œ
b œ œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
bœ
#œ œ œ œ œ œ œ œ
& { 3
œ œ
œ œ œ œ
#œ 0
1 0 4 œ
1 1
1
I III 1
2 1 1
3 2 1 2 3 4 2 4 1
1
1
œ 1 œ œ œ
œ œ œ
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ
œ œ 4 œ
œ œ 3
1
1
3
œ
1
2 1 2 1 1 4 3 2 1
3 4 3 2 0 3
œ œ œ œ œ œ bœ œ
b œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ #œ œ
nœ œ
œ nœ bœ
œ œ
œ œ œ 0
3
1 0
1 1 2
0
2 1 1
3 0 4 3 1 4 4 2 1 2 4 1 3 2 1
œ
œ œ œ
b œ œ œ œ
œ
œ
œ
& œ œ œ #œ œ œ œ œ {
œ nœ œ œ 3
1 3 3 œ ˙
2
1
1040
DIONISIO AGUADO
S E G U N D A PA RT E
( S E C O N D PA RT )
E y t hor T hor laksson

-3-
LEGATO ON ONE STRING

With different rhythm formations
Play with different accents, either on the first or the second note.
4 2 2 1 3 1
œ œ œ œ
10 3 1 3 1 4 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 1 3 1 3 1 2 1
œ œ œ
3 1 3 1 4 3 3 1
œ œ œ œ œ œ œ 3œ œ1
œ œ œ œ œœœ œ œ
& bc
Same fingering as in the previous exercise.
. œ. œ . œ œ. œ œ . œ œ. œ œ . œ œ. œ œ . œ œ. œ œ .
.œ œ œ.œ œ . œ œ. œ œ œ œ œœ.œ
&bc
œ œ œ . œ œ. œ œ . œ œ. œ œ . œ œ. œ œ . œ œ. œ œ . œ œ. œ œ . œ
œ œ. œ œ . œ. œ.œ œ .
&bc
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œœ œ
& b c œœœœœ œ œœœœ
DOUBLE LEGATO
3 1 4 3
3 1
œ œ œ
1 0œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 1 4 3 3 1 3 1
b c œ œ œ œ
&
4 3
œ œ œ œ3 œ1 œ œ3 œ1 œ œ3 œ1 œ 4œ œ3 œ œ3 1 œ 3 1 1 0
&
Copyright 2000 by The Guitar School - Iceland 1067
www.eythorsson.com
-4-
1 3 œ3 1 œ3 4œ œ3 4œ
1 0 1 œ3
œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
1 3 3 œ œ œ œ œ
1 3 4 œ œ 1 2 4 2 4 3
& b
œ œ3 4œ œ3 œ1 œ3 œ3 œ1 œ3 œ4 2œ œ4 2œ œ1 œ2 œ3 1 œ3 3 1 3 1
4
b œ œ œœœ
&
Same fingering as in the previous exercise.
. œ. œ œ . œ œ œ. œ œ œ . œ œ œ. œ œ
b œ . œ œ œ. œ œ œ œ œ œ
&
œ. œ œ œ . œ œ œ. œ œ œ . œ œ œ. œ œ œ . œ
b œ œ. œ œ œ
&
34 24
34 1 3 1 3 24
13 13 34
ä ä ä œ
24
ä ä œ
13
ä ä œ ä ä
13
œ ä ä œ ä ä œ ä ä œ ä ä œ
24 1 2 1 3 1 3
ääœ ääœ ääœääœ
ääœääœääœ ä œ
&b
Let all the notes in the triplets sound equal.

2 4
1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 4
3 3
œ œ
1 2 2 4 1
1 3 1 œ 3
œ œ
& b
2œ 4œ œ 3 4œ
œ œ œ1 œ3 œ œ1 3œ œ 2œ 4œ œ œ1 œ2 œ œ1 3œ œ 1 œ3
b œ œ
&
1067
-5-
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
b
& 1 2 2 4
1 3 2 4 1 2 1 3
1 3 1 3
Study the next exercise with the same fingering as the previous one.
œ œ œ. œ œ œ œ
œ œ œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ
œ. œ œ œ. œ. œ
b
&
œ œ œ œ
œ œ œ œ nœ œ #œ œ
œ œ #œ œ
b
4
& 4 2 3
4 4 3 4
3
œ œ
œ œ œ œ #œ œ œ nœ
#œ œ œ nœ nœ œ œ bœ
œ œ œ œ #œ œ œ nœ
#œ œ œ nœ œ œ
b
& 4 3 4 4
4 3
4 3
Study this exercise with the following rhythm patterns.
œ œ. œ œ. . œ. œ.
œ œ. . #œ œ . # œ œ etc. œ. œ œ #œ . œ œ #œ . œ etc.
œ œ œ. œ
b
&
œ œ œ œ
œ œ
b
& 1 3 4 1 3 4
1 2 4 1 3 4 1 3 4 1 3 4 1 2 4
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ
œ œ
œ œ
˙
b Ó
& 1 3 4 1 3 4 1 3 4 1 2 4
1 3 4 1 3 4
Study this exercise als with the following rhythm patterns.

œ œ. .
œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ œ etc.
œ œ. etc. œ. œ œ œ.
b
&
1067
-6-
œ œ œ
œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ
œœœœ œ œ œ #œ œ œ
b
& 3 2
2 2 3
1 2
œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ
nœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ#œ œ nœ
b
2
& 3 2 2 2 3 2 1
3
2 2 4
2
3
ä ä œ
œ ä œ œ
2
1
ä ä œ ä œ #œ œ
ä ääœ œ ä œ œ œ ä œ nœ
ä ä œ œ œ ä œ #œ œ œ etc.
b
&
œ œ œ. œ œ œ œ œ
. œ œ . œ œ œ œ . œ œ nœ œ œ . #œ œ
œ œ œ œ œ œ etc.
œ . œœœ œ œ . œ#œ œ
b
& 2 2 2 3
4
2 3
1
Study the following exercises to the same extentions as the previous ones.
œ œ œ nœ œ œ
œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ #œ œ œ œ
œ œ œ œ
b
4 2
& 4 2
3 2 1 4 2
3 1
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
œ œ
b
4 2
& 4 2
3 2 1
4 2
3 1
œ œ œ
œ œ œ #œ œ œ œ œ
œ œ œ nœ œ œ œ #œ
œ œ œ #œ œ œ œ œ
œ œ œ œ #œ
b
& 2 3 1 2
2 3 1 2 3 4 1 2 2 3
0 1
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ ˙
b
4
& 2 4 2 4 2 2 1 3 1
3 1 1 0
1067
-7-
Do not lift the first finger while fourth finger plays the legato note.
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
œ œ
œ œ œ
b
4
& 4
1
4 1
4
1 1 4 1 4
1
4 2
1
Study with different accents, either on the first or the second note.
œ œ œ œ
b
4 4 4 4
& 4
1
4
1
1 1 1 1
3 1
0
Work these exercises slowly to make all three notes sound even.
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
# œ œ œ œ œ
4 4 4 4
& 1 3 4 1 3 1 2 4
1 3 2 1 3 1 4 3 1 4 2 1
4 3 4 3
1 2 1 3 4 2 4
4 3
1 3
1 3
4 4
œ ää 1 ää 1
4 3
4
œ œ ää œ ää 1
äœ ää ää œ œ ää 1
œ ää 1
# ä œ
&
œ œ œ œ
# œ œ
2 3 3 3 3
& 1 4 3 1 4 3 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 2
1
4
1
œ œ
œ œ œ œ œ œ
b
3 1 4 3 1 4 3 1 4 2 1 4 2
& 3 1 4 3 1 4 2 1 4
1 0 3
œ œ œ
œ œ
b
1 3 4 1 3 4 1 3
& 4 4 1 2 4 1 3 4 1 3 3 0 1 1
1067
-8-
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
b
3 4
& 3 1 2 1
3 3 4
1 3
1
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ
b
3 3
& 4 1 4 1 4 1 3 4 1 2 4 1 3 4 1
1 3
œ œ œ
œ œ œ #œ œ
b
& 2 1 3 1 2 1 3 1 3 1 3 1 4 4 4
1 4
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙
b
& 4 3 4 3 4 2
4 3 4 3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ
œœœœœ #œ œ
b
2 1 1 4 3
& 2 1 1 4
3 1 1 4 2 1 1 4 3 1
1 1 4
œ ˙
b
3 4
& 3 4 3 1 3 1 2 4 2 1
3 4 3 1
3 4
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
œ
b
& 4 1 2 4 3 4 3 4 2 4 2 4
1 3 4 2
œ œ œ nœ œ œ
œ bœ œ œ œ
œ œ œ ˙
b
& 2 4 2 1
2 2 1 3 4 3 1
3 4
1067
-9-
LEGATO - JUMPS
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
b
& 2 2 4 3 3 4 2 2 4 3 1
1 1 4
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ nœ œ œ
b
2 2 3 1 2 4 3 4 3 4
& 4 2
b
4 1 4 1 1 4 1 3 1 4 1 3
& 2 1 4 1 2
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
b
& 1 4 1 4 1 3
1 3
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
b
& 1 4 3 1 1 2 4
1 4 2 1 1 2 3 1 4 3 1 1 2 4
1 4 3 1
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ nœ œ œ
b
& 1 4 3 1 1 2 4 1 4 3 1 1 2 4 1 4 2 1 1 3 2 4 2
œ œ
œ œ œ #œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ
nœ œ bœ œ œ œ
b
& 1 4 3 1 3 1 3 4 1 4 2 1 2 1 2 4 1 4 3 1 2 1 2 4 1 4 3 1 2 1
œ œ œ
œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ
œ
b
& 1 4 3 1 3 1 3 4 1 4 2 1 2 1 2 4 1 4 3 1 1
1067
- 10 -
œ.
œ. œ. œ œ œ œ œ œ
œ. œ œ œ
œ. œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
4
& 4 3 3 1 3 1
4 2 2 1 3 1
2 4 2 1 1 4
3 3 1 2 1 4 2
2 1 3 1
œ œ
& 1 1 3 1 1 3 1 1 2
1
œ œ
# œ œ œ œ œ œ
œ
& 1 3 4 3
1 4 3 1 2
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ
#
1 3 4 2 4
& 4 1 4 1 1 4 3 1 3 1 4
3 1 1
œ œ œ œ #œ œ œ œ œ nœ
œ œ #œ œ œ œ œ nœ
œ œ œ œ
# œ œ œ
3 1 2
& 4 4 2 4 3
4 3 1 2
LEGATO INDIRECT DOWNWARDS
#
3
& 4 4 3 1 1 3 3 1 1 3 3
1 1 2
œ œ
œ œ œ œ œ œ
#œ œ nœ œ œ œ œ œ
œ
& 1 1 2 1 2 1 3 1 2 1 2
1 3 4 3 1 2 1 2
1 2 4 1 0
1067
- 11 -
LEGATO WITH 4 AND 5 NOTES
œ œ œ #œ œ œ nœ
œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ #œ œ
# œ œ
2
4
& 3
4
œ œ œ œ
#œ nœ #œ œ œ nœ œ ääääœ äääIäœ
# œ
2
Œ 2
& 3
ääääœ äääIäœ Èääääœ

äääIäœ äääIäœ ÈäääIäœ
# Èääääœ
2 4 2 4
2 3
Œ
&
LEGATO ON TWO STRINGS
œ œ œ œ œ
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
# c 2
2
&
1 3 4
1 4
œ œ œ œ œ 4 œ 4 œ
# œ œ œ 2
œ œ 2 œ 1 œ
# 2 Ó
1 œ
& œ
1 3 4 4 1 3 4 4 0
Ó
4
œ œ œ
# œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
# 3 œ œ œ 2 2
2
&
4 3 1 1 3 4 3 3 4
2
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
2 œ œ œ œ #œ œ
# œ 2
# Œ
& 2
2 1 3 4
1067
- 12 -
Study with different accents, either on the first or the third note in each group.
œ œ #œ œ œ
# œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ
œ œ œ œ œ
# œ œ 2 œ 2
& 2 1 4
2 1 2 1 4 2
3 4 1 4 2
0 3 2 0
œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ
œ #œ œ œ nœ œ
4 4
œ œ œ œ œ 1
# œ œ œ œ 2 œ œ
œ 2
1
# 2
2 1 œ
& 2 1
1 3 3 1 4
2 1 4 3 1 4 2 œ
3 4 0
4
œ œ œ œ œ nœ
œ #œ œ nœ œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ
# 2 œ
2 #œ
J
& 2
1
1 3
4
1 3 3 4 2
4 3 2 1 1
4 1 1
œ œ œ œ œ
œ nœ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ 4 œ
œ œ œ œ
4
# œ œ œœ œ 2 œ œ
2 œ 2 1
Ó
#
1 œ
& 1 2 1 1 1 4
œ
2 4 2 1 1 2
2 2 1
0
Ó
LEGATO - CROMATIC
1 0 3 4 1 0 1 1 0 3 4 1 0 2 0
2
# 2
0 1 2 3 0 1 2 0 1 2 3 4 0 2
2
Œ
4
& œ œœ œ bœ œ nœ
œ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œnœ
œ œ œ
4 0 4
# 2 3 0 2 3 2 1 2 3 4 3 2 1 2
12 2 3 0 1 0 2
Œ
8
& œ œ
œ œ #œ œ œ #œ nœ
œ œ #œ œ œ nœ œ œ
œ œ #œ œ #œ œ œ
œ
3 4 2 4 1 4 0 4
œ œ œ
2 œ œ #œ œ 2
œ œ œ #œ œ #œ œ œ
œ œ #œ nœ œ œ Œ
4 œ #œ œ nœ œ œ œ œ
& 1 0
œ
œ 0 1 1 2 œ
2 3 4 4 2 0
3 1 1 3
0 1 2
0 2 1 1 2 3 4
œ œ nœ œ
# # œ nœ #œ œ nœ #œ œ #œ nœ
2 œ #œ œ nœ œ œ nœ #œ
# œœ œ nœ #œ œ #œ Œ
4 œœ œ œ #œ
& 4 3
1 2 3 4 2
1 2 3
3 4 2 0
3 2 1 2
1067
- 13 -
LESSONS
GRACE NOTES DOWNWARDS
Allegretto
j j å 4
å 4 1
4
œ 4 3 ä œ. 1 œ œ j
ä œ.
œ œ œ œ #œ
0 0 0
# # 4 2
2 œ 4
3
3 1 œ œ œ œ. œ œ 1
# 2 1 œ œ 2
œ. # œœ . œ
8 1 œ œ œ
& œ. œ œ 2 {
Œ . ‰ œ œ Œ . ‰2
œ.
4
œ 3
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0
1
œ.
J0
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1
j å j 2
# å 2 2
2 œ ä œ .œ œ œ œ œ 0
# 2
4
3 0
œ ä œ .œ œ œ œœ œœ œ
3
3
# œ ä œ .œ œ œ
œ œ 3
‰ œ
‰ œ ‰ 1 œ ‰ œ œ
& ‰ œ 3
4
œ œ
œ. 1
œ . œ. 2 œ .
5
œ . œ. 4 œ. œ .
å j
j j 4
å j å 2 œ ä œ. œ œ
1
0 œ
# # 2 2
œ œ
œ ä œ .œ œ œ œ
3 3
# œ ä œ .œ œ œ
œ œ 2 œ
œ
œ
œ œ ‰
‰ œ 3
& ‰ œ œ
‰ œ
4
‰
œ. 1 œ. œ. œ ‰
œ . œ. 4
GRACE NOTES UPWARDS

Andante
4
å 4 œ
4 œ.
ä œ å
3 0
# # 3 å 2
# 3 I ä œ 2
å ˙ œ œ 0 1
I ä œ œ
1 3 2
œ
ä œ œ œ
1 1
4 4 3
& œ 0 ˙ Œ œ
∑ œ œ
œ 2 3
3
4
5
å
4
å
2 å
2
å2
I ä œ
3
å 4
# ä œ ä œ ä œ j
1 1 1
0
# I ä œ
3
˙ 0 0
2 1 1
# œ œ. 1
œ Œ Œ
1 œ œ œ. œ
& 2
œ 2 œ nœ œ œ
∑ œ 4
# œ n œ 2 3 œ
0
‰ œ 1
œ Œ Œ
4
0
4 œ
Fine
6
å
4 k
å2
3
I ä œ
4 4
2 å
4 1
œ œ. 1
œ œ. 2 k
# å 3
I ä 2 4 1
# å1 ä œ œ ‰.
I ä œ œ œ ..
1
0
# Œ #œ œ
I ä œ œ œ
1
2
2 œ 3 ˙
& 2
4 ˙
∑ ∑ œ Œ Œ Œ
1
å2 1 3
II
å4 1
œ å4
# å2 I ä å2
ä œ ä œ
3 3
4
# 1
I ä œ ä œ œ. œ œ œ
1
0
# #œ Œ Œ
# ˙œ . œ œ œ œ.
nœ 1 #˙ 1
œ œ
& 2 2
2 3
∑ 2 ˙ œ
˙ #œ 1
œ Œ Œ
1
D. C. al Fine
1067
- 14 -
DOUBLE GRACE NOTE

Andante
2 3 1
2 4
0
œ. œ. 1 œ
ä ä œ œ
4
# ä ä œ œ ˙. œ
3 #œ 4 #œ 2 œ Œ
œ œ
4 ˙ 2
˙. œ œ
3
& 3
œ ‰ œ ˙ #œ 1 œ Œ
1 œ 4
˙ œ œ
1
1
3 4
2
II
1 4
œ 2 4
ä ä
1 4 3
œ j 0
ä ä œ œ 4
# œ œ œ
I ä ä œ œ œ
0
3 #œ Œ Œ
œ. œ
œ
œ 0 œ 1 œ
2 œ 0 œ œ œ
& #œ œ 3 {
∑ 2 œ œ
Œ œ 1 1
1 œ Œ Œ
2
1 4 4 2
1 3 4 4
2
œ ä ä 1
ä ä œ ä ä 4 œ ä ä
œ ä ä
œ ä ä
1 4
# #œ 4 #˙ œ 4 ˙ œ
2 ˙ œ 2 ˙
3
œ
& { œ nœ œ
∑ ‰ ∑ ‰ œ bœ œ
1 1 œ 0 1
œ
3
£ £
£ 4
# £ ˙ ˙ ˙
0 1 3
4
2
#œ Œ
œ œ œ œ 3 1 1 œ.
œ œ œ œ 0 2 ˙ ˙ ˙
& œ œ œ {
œ œ œ ˙.
#œ
2 1
1
1
˙ Œ
TRIPLE GRACE NOTE £

Moderato 3 j
2
1 1 4
4
œ.
1
£ 1
3
# ä ä 0 œ
ä œ œ œ
3
# œ. œ œ
# # 3 ‰ ≈ 1 œ 0 ‰
2
8 œ 1 œ
& œ
∑ ‰ ≈ œ.
œ œ ‰
œ œ 0 1 œ
1 3
0
£
4 j 4
£
2
j
œ.
1
2
1 1
ä ä 3 3
I ä œ œ œ j
4
# œ ≈ œ
0
œ
0
# œ œ 0 œ
# # 4 œ 2 2 ‰
2 œ 1 œ 3 œ 4
& {
∑ ∑ ‰ nœ . œ ‰
1
2 œ
j 3 j
3 2
1 j
2
1
2 3 j
3
œ.
2 1 4
# È ä ä nœ .
1 0 ä ä 2
ä œ œ
4
# I ä œ œ œ œ œ
# # œ
#œ œ. #œ œ.
3
& { ‰ ‰ 3 ‰ ‰ 2
2
J J
3 3
4 j j II
2
3
4 j j
2 2
ä ä
ä œ ä ä
ä œ I ä I ä 4
I ä œ
4
œ ‰ ‰ ‰ ‰
# # œ. œ
# œ ‰
# œ
‰ ≈ œ œ
& ¿œ œ œ ‰ 1
œ
{
1
∑ 3 œ
1 2 4 ‰
1 œ
£
£ 5
1067
- 15 -
ORNAMENTS WITH FOUR NOTES
4 4
3 4
2 1
œ ‰ 1 4 ‰ œ œ ‰ œ 1
3
# # œ œ
# 3 œ. œ 2 œ ä ä ä œ. #œ œ œ œ 4
œ Œ
# œ
4
3 Q 1 Q Q
4 ˙ 2 œ 3 œ4 2 Q Q Q q nq œ
& 3
1 œ ˙. œ œ Œ
˙ ˙. 2 1
IV
j II
4
1
# œ œ
4
‰ Œ
# œ. œ ä ä ä œ. œ œ
4
# # œ 2 0 4 œ œ. 1
œ
0
œ œ œ Œ Œ
˙ œ 0 nœ œ œ.
3
& 3
1 œ {
œ 1 œ œ œ œ
1
œ
‰ ‰ œ #œ 1 2 Œ Œ
˙ 1 4 1 œ
J 1 3
j j
4
j å
2 4 2
4 å
ä ää ä œ 2 1 4 å2
‰ äIäœ Iäœ
2
# ‰ ää ‰ 0 œ äœ
# Iäœ œ œ œ äœ
# # 4œ 1
0
1 œ
‰
0
œœ ‰
0
œœ ‰ œ œ œ
œ
{3 œ
3 2 2
& 1 œ œ
1 œ ≈ œ Œ
J œ 3
J œ 2
J 0
4
4 j j
2 4 j
ää 2 ää
# ‰ Iäœ ‰ ää ‰ Iäœ
# Iäœ œ œ
# # œ 0 4 1
œœ œœ œ
1
œ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ
4 2
& œ œ œ œ
1
œ œ
œ ≈ œ 3
J œ
J œ 2
J 0
4
4
II 2
# # Œ Œ Œ ä ä œ. 3
# ä 0
œ œ
# œ ˙
4
Œ Œ
1 œ 1 œ 0 n˙ œ œ 2 œ œ
& 1 œ 3 œ 3 ˙ 3 1
œ {
œ œ œ ‰ œ œ
1 #˙ Œ
3 2 3 1
4 2 œ Œ Œ
£
1067
- 16 -
ORNAMENTS WITH FIVE NOTES
Allegretto
2
4 1
4 2
2
œ 0 œ œ. 0 ä ä ä ä œ 0
# # œ. œ
ä ä ä I ä œ
2
3 œ œ œ œ œ œ
# ä ä ä ä œ œ œ ‰ 2 œ œ œ
8 ‰
0
3
œ œ
& œ œ 2
∑ ∑ ∑
1
œ .
œ. 4
4
4
# œ œ.
0
# 2 0
3 2 0 œ œ œ
# œ œ œ 3 ‰ ä ä ä ä œ
œ œ œ œ œ 0 œ œ
œ ‰
& œ. #œ . œ œ œ
∑ 1
‰
1 œ œ
2
j
2 1
œ œ. 0 ä ä ä ä œ 0 1 0
# # œ
ä ä ä I ä œ œ œ
1 2
œ œ œ 0 3
œ œ ‰
# ‰
2 œ œ œ œ œ
3 œ œ 1 œ 1 œ
& 2
œ. 3 œ œ
∑ ∑ 3 œ
œ . 2 4 œ ‰
4 œ
J 6
j j
2 2
4 4 œ 1 œ
# #
ä ä ä I ä œ œ œ ‰ œ ‰ ä ä ä I ä œ œ œ ‰ ‰ ä ä ä I ä œ 2
1
# 3 2 œ œ
œ
& 2 œ 3 œ 2
∑ ∑ ∑
5 ‰ 5 ‰
œ œ
j œ
# #
‰
1 2 0 0
‰ ‰ ‰ ä ä ä I ä œ œ œ ‰ œ ‰
# 1
œ œ
ä ä ä ä œ. ä ä ä ä œ 1 œ
& œ œ œ
3 œ ∑
œ ‰ ‰
œ œ 4
œ
5
j 2
# œ ä ä ä ä œ 0 0
3
4
# ä ä ä I ä œ œ œ œ
1
0
# ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰
ä ä
1
œ œ œ œ
œ œ
& œ 3
œ œ œ
∑ ∑ 4 ‰ œ
‰ 2 œ ‰
œ œ
5
1067
- 17 -
THIRDS
SCALES
2
C Major œ œ œ
2 œ œ œ œ œ
3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3
3 œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ
œ œ œ 0 2 3 3
œ œ œ
œ 2 3
3
2 3
2
3
0 3 2 œ
3 4 4 1 4
4
G Major œ œ
# 4
œ œ œ œ œ œ œ 4
3 œ œ œ œ œ œ œ œ1
œ œ œ
œ œ 1
2 œ œ œ œ
œ œ œ 0 3 0 3 œ œ œ
œ œ 1 2 4
3 1
2
3 2 3 3 2
4 2
1
œ
2 4 2 4 2
2
œ œ
œ œ œ œ œ œ
D Major œ œ œ œ œ œ œ œ
# 0 œ œ
œ œ
œ œ œ œ œ
# 3 œ œ
& œ œ œ 3
2 œ œ œ
œ 3
0 2
3
3
1 0 3 œ
1 2 3 2 1
4 1 1 3 4
1 3
2
2 œ œ
#
A Major œ œ œ œ œ œ 2
# œ œ œ œ œ œ 0
œ œ
# 3 œ œ
œ œ
œ œ œ œ œ
& œ œ œ
œ œ 4 œ œ œ œ
œ œ œ 1 3 3 1 œ œ œ
œ œ 3 4 2
1 4
3 2 2
1
2
4 3 œ
4 1 3 1 4
1
2
2 1
F Major 1 œ œ1
œ œ
2 0
4 œ œ œ œ 4
3 2
b œ œ
œ œ
œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ 4 2 œ œ œ œ
œ œ œ
œ œ 4 4 œ œ œ œ
œ œ
2 3 2
œ 1 3 3 1 œ œ œ
œ œ 4 1 3
4
3 1 1 3 2
3 1 4 œ
1 3 3 1
œ œ
Bb Major œ œ œ œ œ œ
1
œ œ 3 œ œ œ œ œ œ 3 3 2
œ œ œ
3
b 3 œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ
œ œ 4 3 œ œ œ œ
œ œ œ 2 œ œ œ
œ œ 4 1 3 4 3
2
3 2
3 4
4 3 1
4 œ
1 3 2 2 3 1
2
G Minor (melodic) œ
4 œ œ œ nœ
œ bœ 3 2
nœ #œ nœ #œ œ nœ
4 3
b 3 œ œ
b œ œ
œ œ
œ œ œ œ œ œ
& #œ nœ #œ œ nœ œ nœ œ
œ nœ
œ œ 1
œ 2 4 œ œ œ œ
œ œ
4 2
œ 3 3 œ œ œ
œ œ 1 2 4 3 3 1
3
3 2 4 2 4 3 1 4
œ
3 4 2 3
1067
- 18 -
C Minor (harmonic) 2 œ œ
0
œ nœ œ bœ œ œ 2
œ nœ œ œ
1
œ œ œ œ 0
œ œ œ 3 2
b 3
œ œ œ œ œ œ3 2 2 1
b b nœ œ nœ œ œ œ œ œ
4 œ œ
œ œ 1
œ œ œ œ œ
& œ œ œ 2 3 3
œ œ œ
œ œ
2 2 2
3
4
0
1 3
2 3 3
2
4
3 1 œ
3 4 3 4 3
4 4
1 1
G Major (thirds) œ œ œ œ
1
œ 1
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
0 4
# 3 œ œ œ
œ œ œ œ œ
1
3 œ œ œ œ œ
4 œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ 0 4 3 3 2
œ œ 2
1
4
3
2 3 4
2
1 4 4 2
2
œ
œ œ œ œ 1
# œ œ œ
œ œ œ
œ
œ œ œ
0
œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œ
œ œ œ œ
& œ œ œ1 œ œ
3 2
œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ ˙.
2 0 4 3
œ œ œ
3 2 2
4
3
2
3 1 4
4 4
2 1
2
4 1 œ ˙.
2 0 4 2 2
1
œ œ œ
A Major (thirds) 1
1 œ œ œ œ
# 1 1 3
œ
1 œ œ œ œ œ œ
# 2 œ œ 3 0
2 0
# 3 œ 0 œ
œ œ œ œ
œ
1
4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3
& œ œ œ œ œ
œ œ œ œ 2 3 2
œ œ 4 4 4
2 3
4 2
3
2 3 3
4 2 3 1
4 1 1 1
1
œ
œ œ œ œ 3
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3 3 3
2 3 2 4
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2 3 2 4 4 4 3 œ ˙
2 4 1 1 1
1 4 3 4
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F Major (thirds) 1 2 1
2 0 1
0 1 4
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1 0
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3 4
3 2 œ œ œ
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1
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1
3
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3 3 1 1
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2 4 2 œ œ ˙
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1
3 4 3 œ
1 0 1
1067
- 19 -
LEGATO - THIRDS
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3
# œ # œ œ n œ œ #œ œ nœ
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3 2 3 3 2
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4 1
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œ# œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ
3
3 œ #œ œ œ œ
3 1 4 3 1
4
œ
Legato thirds with finger changes, then one finger must fall firmely on the note
while at the same time the other finger slides from one note to the other.
2 2 1
œ 1 œ œ œ œ
œ
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
# 3 œ œ œ
4 3
& 3 2 2 3 3 3 2 2
3 3 3
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1
1
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1
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# œ #œ œ nœ œ œ œ # œ œ œ
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3
2 3
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# œ #œ œ nœ #œ œ n œ #œ œ nœ œ nœ
# # œ œ œ œ #œ œ n œ œ œ œ
# œ #œ œ nœ
#
3
& 2
3 3 2
ON SECOND AND THIRD STRING
2 4 2
2
œ œ œ œ œ 2 4
œ œ
4 4
2 4 2
# # œ œ œ œ œ
2
# 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
˙.
˙.
4
& 3
3
3 3 3 3
3 3 3
1 1
1067
- 20 -
ON SECOND AND THIRD STRING

3 2
#
4
œ œ œ œ œ
# 2 2
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# 3 œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ
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3 3
2 4 2
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#œ œ nœ
& 3 3 3
3
3 1
ON FIRST AND SECOND STRING
3 3 3
1 4
4 4 1 2
1 3 1 3 1 2 1
œ 1 2 1
œ œ œ œ œ
# œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
œ œ œ # œ
# œ œ œ #œ #œ
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3 3 3 3 3
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1
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1 3
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1
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#
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1 3 1 2 1
œ 1 2 1
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#
3 3 3 3
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4 2 4 1 2 2
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1 2 1
œ 1 4
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#
3 3 3 3 3 3 3
& 3 3
1 3 1 3 1 3 1 4
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1067
- 21 -
2
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1
1
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1
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#
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1
2 2 2
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1
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3 2
2
1067
- 22 -
SIXTHS
ON FIRST AND THIRD STRING
4 2 4
4 4
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2 2
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1 4
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3 3 3 3
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2 2
ON SECOND AND FOURTH STRING

4 2 4
1 4 4 4 1
2 2
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4
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3 3 3
2 3 3 3 3 2
3 3
3 3 3
3
ON THIRD AND FIFTH STRING
1 2 2 1 1 1
# # 1 1 1
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1 2
1 2 2 2 2
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1
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3 3 3 3
3 3
3
ON FOURTH AND SIXTH STRING
# # 1 1 2 2 1
# # 2 2 1 1
œ œ
1 1 1 2 2
c 1 2
2 2 1
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3 3
3 3 3
3
ON FIRST AND THIRD STRING

2 2 2
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2
1
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2
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œ
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1
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3 3 3 3 3 3 1 3
1 1 1 3 2
Practise this exercise also in D Major on second and fourth string.

1067
- 23 -
ON THIRD AND FIFTH STRING
2 1 2 2 1 2
1 2 1
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3
3
Practise this exercise also in E Major on fourth and sixth string.
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- 24 -
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Practise this exercise also in E Major on second and fourth string.
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- 25 -
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1067
- 26 -
Let the bass notes live while the legato notes are played.
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1067
- 27 -
STUDIES
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- 28 -
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- 32 -
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- 34 -
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1067
DIONISIO AGUADO
T E R C E R A PA RT E
( T H I R D PA RT )
E y t hor T hor laksson

-3-
EXERCISES ON THE UPPERMOST PART OF THE FRETBOARD
Left hand must be very inclined towards the bridge,

so that little finger can reach the higest notes.
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Copyright 2000 by The Guitar School - Iceland

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-4-
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1072
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Various combinations in C, G, D, A and E Major

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Dionyso Aguado
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FERNANDO CARULLI
( C AR U L L I B RE V IE R)
29
Guitar works for
1st and 2nd grade
R e v i sed and F inger ed

by
E y t h or T hor laksson

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(Op. 121 nr. 15)
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(Op. 211 nr. 7)
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Arcas
TablEdited by Dirk Meineke
d.meineke@web.de
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2 2 2 1
B 2 3 0 1
0. 2 0.
Downloaded from Dirk´s Guitar page at http://home.nexgo.de/dirk.meineke - Mail: d.meineke@web.de

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œ bœ œ bœ · u
p
a tempo rit.
1026
MILONGA
(DE « 2 4 PIEZAS SUDAMERICANAS» )
A Juan Ruano JORGE CARDOSO
= 56
3 3
2 2
4 4
5 6
3
2
4 4
6 6
3 3 3
2 2 2
5 4 5 4 5 4
3
2
4
6
3
2
4
marcar el bajo
24 Piezas Sudamericanas, p.2
C.II
2
2
2 2
4 2
5 3
2 2
2 2 2
C.III C.I
2 C.I
2
2
C.III
2 2 2
C.VIII
3 1
2
3 5
4
5 5
5
6
2 C.III C.II C.III
4
5
C.III
C.I 3 2
C.II
5 4 3
C.V C.III
D.C. al
y Fin FIN
5
Pak, Tae-yun (HiTEL ID: thilbong)
1995. 1. 15. Sunday 24 Piezas Sudamericanas, p.4
MILONGA (OPCIONAL)
(DE « 2 4 PIEZAS SUDAMERICANAS» )

A Juan Ruano
2ª GUITARRA JORGE CARDOSO
a m i a a m i a
C.III
p a m i p a m i
= 56
C.I
C.III

p i m p m i p m
C.III
C.I

C.III
C.I
2 2
2 2
2
2 2 2
C.V C.X
D.C. al
y Fin FIN
Pak, Tae-yun (HiTEL ID: thilbong)

1995. 10. 31. Tuesday 24 Piezas Sudamericanas, p.7
F
These twelve Studies are relatively brief but each is focused on one or more
musical and/or technical objectives:
 – slurs (left hand ligados).

 – arpeggios of various kinds.
 – rapid changes of texture and velocity.
 – juxtaposition of three versus four.
 – contrary motion.
 – mainstream jazz ‘inequalities’.
 – fourths.
 – rapid alternation of compound slurs with staccato chords.
 – harmonics, both natural and ‘artificial’.
 – legato versus staccato lines.
 – downward ‘bending’ of pitch, expressivity, and unfamiliar key.
 – rapid alternation of barré chords or harmonics with slurred
octaves, and irregular changes of metre.
Fingering is always a deeply personal matter; some of that in this edition may be
‘unexpected’—but it is that arrived at (after long consideration) by Antonio de
Innocentis, the dedicatee of these Studies, who produced a finger-perfect home-
recorded CD of them about ten days after receiving the scores!
Metronome markings are suggested averages, not intended to be rigidly adhered

to. The essential thing is that the spirit of the music itself should be maintained.
N
Roman numerals following ‘C’ represent barrés at the indicated fret, their ‘depth’
is defined by the associated vertical brackets.
Roman numerals alone indicate that notes are to be played at the normal places
in the position they define.
Dotted curves indicate left hand slurs (ligados),
Finger numbers connected by thin lines represent continuation of the finger

along the same string, without portamento.
Note-heads connected by thick lines (in No.) indicate marked portamenti.

Only the first octave of each pair is to be struck.
J W. D ()
TPS -040
For Antonio de Innocentis
Twelve Studies
for Guitar
Fingered by Antonio de Innocentis John W. Duarte
Op. 140 (2001)
q = 168 -I-
Allegretto cIII
2 4
0
 
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4
0 3 4
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5
3 4 2 4
cII
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8
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16
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3
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20
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4
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0 3
4 a tempo 4
   
cIII  
24
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 
poco

rit.
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28
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 2
1 3    
 
© Copyright 2001 by Richard M. Long, International copyright secured. All rights reserved.
Unauthorized copying is an infringement of the law. Printed in U.S.A.
TPS -040
-II-
q = 172 at least
Prestissimo
  3 2 1       2 3 2 3 2 0 4   
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f
cI
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p sub. f sub. p sub.
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3
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1 3 2
f sub.
1
4 4
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15
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a m i a m i a m i a m i
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17
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f sub.
poco rall.
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19
      
 4 1 0
p sub. f sub. p sub.
TPS -040
22

A tempo
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
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f
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25 
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3
3         
2 3 3 4   
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cVIII
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28 1
 4 1
2 3
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p sub.
cVI
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31

 2 4 3 2
0 1 2 2 3 2 0 4 2
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35 
cVII
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cVIII
cIX
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cX
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3
         
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 4 3 2 4 1 3
2
 f
3/2/1 Correct Fingering?
38
Slurs?
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2
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3 1 2 4 1 4 1 3 4
p sub. p i a p i a p a m i a m i a m
apoyando
f
TPS -040
- III -
X4 3
q = 120
  0 4
Amabile
2 4 31   1 3 2 0 3 2 0 3 1
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
3
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65
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
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8
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2
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3
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3
2 2
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16
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3 1
4 3 3 1 4 2
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20
0
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
1
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III
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2
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cI
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23
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4 2 3
rall. poco a poco
27 2 4 0 1 1 4 cI 4 2
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3 1
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3 0 3
TPS-040
- IV -
q = 63
Tempo giusto 3
3 4
f 4 1 3 
        
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              
mp
3 0 0 2 1 3 0
3
3 4 0 4 cIII
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5 0
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f
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3 2
1 4 4 2 4 3
9
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
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3
3 0 1 3
3
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3
0 cI 3 0 3
13
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      4
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mp
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4

f 5
3 0 1 2 3
6
4 3 4 cI 3
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4

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           
 2 0    
3 mp
3
f 3 3 3
3
 
21
    
    
                
p
25
   
         
   
    


 f  
3 3
3 3
senza rall.
cI
4 4 0 4
3
3 4 0 1
4
3
29
    2
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    
         0 
 3 3
0 1 3

mp 3 5 3
3
TPS -040
-V-
q = 172 ca.
Prestissimo 0 2 4 0 2 0 3 1 0 3 3 0 1 3
3 0 1
    
                       
4 3 1 4
 0 4 1 2 1 4 1 2
0 4 2 3
f 5 4
   1 0 4 0
4 cII 1 0 4
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5
0
0
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       
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        
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 3 2 3 0 2
3 1
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4
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11 2
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0 4
f
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16 2 1
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1 0 3
3
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20
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         1         
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3 2 0 2 0 0 4 1 3 0 0 4 3
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4 0 1 0
24
             1 4          0
   
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3
28 4         1.
    2                        
                   
 
f p f
1 
2.
cVII 2 4 4
33
           
                 
  4 3 3
 4
3
TPS -040
- VI -
q = 104
With a relaxed swing 0 4 a
0 0
3 1 0
1 2 0 3 04 3  3
2 3 0 4 0
 32 4 3 4
   
   
           
    
      
      3 
 3 3
2 1 0 2 0
2 3
0  
4  1 4  4 0 2
4 1 3 4  0
   0      
4
                  
  
    0 3 2 0   0 3  3
2 3 3
3
3   2 0
4 2 1
0 1
1 4 2
 2 0 4 1 1

8
                4       2
        
     
 0 3 0  2  3  4  0  1 3
0
 3 0 2 
3 3
1. 2. 4 32
 1 4 3

3
2 3
 
3  4  0 3
   
12 3
   
       
      
 1  0       2 1 2
2 3
1
2 4  4
3
15 
 
3
    3
2 1   3   3
               
     
1 1 4 1 1 4  
3     21   

 3 3 0 3 3 2 3 1 3 
5 2
cI
    4   3   3  
3
       
19 3
            
     2 
     
 31 4
0
      

3 3 3
    
3
  3   3 
23

2 1
     2  1          
3 3

 
                       
 24 31 41 02 31 41 02 31 3 2 dal al
e poi Coda
Coda
  2 3 4
2
3
27
 0        
      
               
    

          0 
 3 0 4
3 0 2 2 1 4 2 2
#
Pairs of eighth notes (e e) are to be played slightly unevenly (with a gentle lilt) as q e
TPS -040
- VII -
h = 104
Allegramente
cVII 4 2 cIV 4
   24
3
   3
1
4
2 0 4
40 0 2
            0 0   

 
3
         
   4 1 1 3 3
f 5 6 5 2 3 4
4 4 4
3 3 3 cIV
4
23     
21
 0 2
 
5
0
        

 1  1 
      
  0 2
4
0 4
0 0 f
3 p
cIV 43 2
3 cVII cV cIII cVIII cVI
0 3 31 3
0
    0
 3 3
 
9 3
         

 3 2 1       
 4
5 4 4 p f
4
00 
3 4 4
3 4 esitante
13
       
3 
  00 3 4 a tempo
     
3

  
 1           
 
 4  
3
43 4 cII 4 cIV 2
 3 43 2 4 2
17
         1   1    24 00
       
    
    1   3 
      4
3
mp
cV 4 cVII4 cIX 4 cX
4 2 4 32 4 a tempo
4
   
               
      
21
     
1

 poco rit.
 
f
   
25
   
     
        

     
 
p
cIV cVII senza rall.

00
4 31 2 3
29
           2
  1  4
 
  
     
   f   5 
f
TPS -040
- VIII -
4 4
q = 132-138 3 3
Poco giocoso   cVI

4  33
2
3 2
 3
 31
42    52
  4
  2   
  
                
       
     0  1 
4 4
cIV 3
 
   

31 3 2
 1
2
2   4 1
       3           

5

        
  1      
 41  2
5
4 4
3 4
  3 3
 21 02 3 4 4
3 4
3
2
 3

4
2

4
2

        
     
8                    
                 

1    
 0 4 0
3
1
 13  3 0 1 31 4
12
      4  
3      2
                     
0 
 0 3       1   3  23    41  
1  4 4
2 24 5
4 4 4 4

4
 3 4 3
         
15
   
                  



  3 3
  2 2 1  3      
1 1 0 1 1
2
1

5
6
cIX
4
4
3  4 1  04
    1
   
    
4
3 
  
18
  
   

 
        2    
1 1 2
1 6
TPS -040
- IX -
q = 80
Tranquillo XII
 4 VII
1 IX XII 2 XII  VII

2 2
     
  1   4   4   1
    
 IX XII XII VII
6=D
XII 2 4 1
2 1 VII
 4
   
4 2 4
3
    4        
  1
 4  4  1     
1 
 VII XII XII VII VII
6 VII
IX XII 6 VII
6
 
1  1   1 4   3
1
1
 4  1  4
4  4   
     
 XII IX 5
4
      
         
   
9
 
      

A tempo where?
13 cIII

1
453 6 3  H.8va 1 4 4
4   1  0  3
   1 0
    4  6 0
 
12
   
   4           
4 3 3 4
 poco rit. XII V 2 46 2
VII 3
2
0
1. 2.
4 4 1 0 21
15      
3 1 0     1 4        
  
  
  4         
4 2 0   3
 
 2 4 2
3 0  0  alvibrando
loco D.C. al

where is the fine?
TPS -040
-X-
q = 96
  2  4 3
Andante 0 3
 4   
   0  4         
4 1
          
     0       1
 3 3 
 2 0
2 1 4 4
4
1
 4  3     
4
    0   1 
             2
      
 
 0            

 3   3     3 2 0 
  0
  4
7 2  3  4 2  3  04 0
 
           
    
   
 
 3  1 1          0  4
 
3 2 
0
 
2  4 
10 4 4 2
4 2 4
   
         
   
  0      
 1 3        3   1  
  
1 0
  1
 

4 3
4 3 2 2 2
         
4 4 4 4 4
13
 2   2  
       
 1     3    
2
 3 
 1

2  1
16
4
1 2
3

4
            
             
                
     

 1  0    
0
   
20
          
                    
              
            
   
poco rit.
 a tempo
4  
24 1 3 4 3 2
3 0 3 1 2 4 1
           3
        
23

    
   
 0
3 0 cIV
0
1
   
6  
Play legato all quarter- and half-notes and bracketed passages containing them.
TPS -040
- XI -
q = 60
Largo, con dolore e liberamente
cVII cVI
4 2 3  4
0 3
3 2
1
 4
2
cVI 4 4
   
4 2
          4 2
   
      
        
3 
      
 2
 2
3 16
cVI 4 2 3 1
4 1
2
4 4       21 0 2
4 0 4 2

      
5
         
          0    3 
2
2  3
 1
0 1  1
2
cIV cIV cII cI

0 4
 4 4
9  4    
       
       
     3
                  
 2  3 1 0 0 3 2 2  3 2 4 2 3 4
1
3
I3 0 0 0
2 0 1
4
   
13
 0 3
        
                   2 
 0 1
       3 3
3 4
4 2
0 1 2
4
cI 02 cIV

cI 2
34
 3
16
     4 
  
 
        
 
  2 4 0 2
 0 3
3 1 1
1
2       2
   
18
      2
      

        
    
       

0 1 3 H.XIX
4 5 1 34
43 2 4
 
1

22
        poco rall.
         
 0
23 2 1 4 0 2 3    
3 4 62 2

1 Put finger on A , push sideways far enough to produce A , THEN pluck and allow to return to A.
2 as for 1 - G to A

TPS -040
q = 152
- XII -
Energico sempre ( )
 41 2  
                    2 

        
              
     
   
cV   
4 
                    
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by
Eythor Thorlaksson
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Rev. and fingered by
Eythor Thorlaksson Isaac Albeniz
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Содержание:
PARTITA FOR VIOLIN SOLO NO.2 IN G MINOR, BWV 1001, Arr.

for Guitar by Mosoczi, Miklos:
1. Allemande 2
2. Double 3
3. Corrente 4
4. Double 5
5. Sarabande 7
6. Double 8
7. Borea 8
8. Double 10
9. Bourree & Double, Arr. by Andres Segovia 12

10. Sarabande, Arr. by Andres Segovia 16
Содержание:
PARTITA FOR VIOLIN SOLO NO.2 IN D MINOR, BWV 1004, Arr.

for Guitar by Mosoczi, Miklos:
1. Allemande 2
2. Corrente 3
3. Sarabande 5
4. Giga 6
5. Ciaccona 8
6. Chaconne, Transcr. by Andres Segovia (Import) 20

7. Chaconne, Transcr. by Andres Segovia (Из красного сборника) 29
8. Chaconne, Transcr. by Andres Segovia (Из школы Кирьянова) 42
JO H . S E B . B A C H
SUITE NR. 1
Guitar solo
(Orig i n a l f o r c e l l o )
Revised and fingered

by
Eythor Thorlaksson
T h e G u i tar S chool - I celand

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SVÍTA NR. 1
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Joh. Seb. Bach
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S E R E N ATA
E S PA Ñ O L A
R e v i sed and f inger ed

by
Eythor Thorlaksson
www.eythorsson.com.
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SERENATA ESPAÑOLA
Rev. and fingered by
Eythor Thorlaksson J. Malats
Andante quasi moderato

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(L 483)
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(K. 78)
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SONATA
(K. 83)
D. Scarlatti
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1024
Sonata
K 213/L 108
Transcribed for Guitar by Domenico Scarlatti

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Scarlatti - K 213/L 108
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DIONISIO AGUADO

Revised and fingered by

The Guitar School - Iceland

Copyright 2000 by The Guitar School - Iceland 1040

CORDS WITH THREE NOTES

LESSONS IN THREE VOICES

STUDIES FOR ALL FINGERS

Revised and fingered by

E y t hor T hor laksson

The Guitar School - Iceland

LEGATO ON ONE STRING

Same fingering as in the previous exercise.

Let all the notes in the triplets sound equal.

Study this exercise with the following rhythm patterns.

Study this exercise als with the following rhythm patterns.

LEGATO INDIRECT DOWNWARDS

LEGATO WITH 4 AND 5 NOTES

ääääœ äääIäœ Èääääœ

LEGATO ON TWO STRINGS

GRACE NOTES UPWARDS

DOUBLE GRACE NOTE

TRIPLE GRACE NOTE £

ORNAMENTS WITH FOUR NOTES

ORNAMENTS WITH FIVE NOTES

ON SECOND AND THIRD STRING

ON SECOND AND THIRD STRING

ON FIRST AND SECOND STRING

ON SECOND AND FOURTH STRING

ON THIRD AND FIFTH STRING

ON FOURTH AND SIXTH STRING

ON FIRST AND THIRD STRING

Practise this exercise also in D Major on second and fourth string.

ON THIRD AND FIFTH STRING

Practise this exercise also in E Major on fourth and sixth string.

Practise this exercise also in E Major on second and fourth string.

On fourth and fifth string

On third and fourth string

On fourth and fifth string

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Revised and fingered by

E y t hor T hor laksson

The Guitar School - Iceland

EXERCISES ON THE UPPERMOST PART OF THE FRETBOARD

Left hand must be very inclined towards the bridge,

Copyright 2000 by The Guitar School - Iceland

Various combinations in C, G, D, A and E Major

This exercise can also be played with 32nd notes

3 3 on second and third string

on third and fourth string 3

on second and fourth string

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Guitar & 24 ÏÏÏ ÏÏ

R e v i sed and F inger ed

The Guitar School - Iceland

Copyright 2000 by The Guitar School - Iceland

Andantino con espressione

The Guitar School - Iceland

Copyright 2000 by The Guitar School - Iceland

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