M L E M A G A Z I N E D U M O N D E — 2 1 M A R S 2 0 2 0 – N O  4 4 4

M Le magazine du Monde n o 000. Supplément au Monde n o 23389/2000 C 81975

SAMEDI 21 MARS 20 M Le magazine du Monde n o 444. Supplément au Monde n o 23389/2000 C 81975
SAMEDI 21 MARS 2020. Ne peut être vendu séparément.

COMMENT “RABBI JACOB” A CHANGÉ DE FUNÈS

 CARTE BLANCHE À Anri Sala.
UN ENFANT, UNE POMME. UNE MORSURE, UN EXIL. EN 2017, À BERLIN, LE PLASTICIEN ALBANAIS ANRI SALA
A ORCHESTRÉ UN ATELIER AVEC DES ENFANTS MIGRANTS. IL LEUR A DEMANDÉ SIMPLEMENT DE CROQUER
UNE POMME, MOTIF QU’IL A TRANSFORMÉ EN NOTES DE MUSIQUE DISPOSÉES SUR LES PARTITIONS DE
DIFFÉRENTS HYMNES NATIONAUX. “CROQUÉES” PAR KHADIJA, BAHEA, SAMIRA, LAISA, RAMAN OU DYLAR,
LES NOTES DE “LA MARSEILLAISE” OU DE “GOD SAVE THE QUEEN” SE DISSÉMINENT, JUSQU’AU 4 AVRIL,
DANS LES PAGES DE “M”, COMME UNE MÉLODIE ÉCLATÉE DANS LE TEMPS ET L’ESPACE.
Extrait de « God Save The Queen »

7
Mouvement automatique Maison, Boîte acier 40 mm baume-et-mercier.com
Au programme
À L’HEURE OÙ NOUS BOUCLONS CES PAGES, la
France, après d’autres pays, est donc entrée en confine-
ment. Strict. Et il sera sans doute encore plus strict dans
les jours qui viennent… Le quotidien Le Monde comme
M, son magazine, se fabriquent donc en grande partie
à distance. Nous inventons, tous les jours, la manière de
faire un journal en ces temps difficiles. Ce numéro
contient des sujets déjà lancés depuis longtemps. Mais,
au fil des semaines, beaucoup d’histoires et d’images
vont disparaître au profit d’autres, réalisées différem-
ment, depuis sa « chambre », dont nous espérons
qu’elles auront la même qualité. Nous gardons en tout
cas le même niveau d’exigence. Et surtout le même
désir d’écrire, de raconter, de montrer, d’imaginer. C’est
ce à quoi nous tenons. Et c’est ce qui nous tient… Nous
faisons aussi le pari que vous aurez envie et besoin, pen-
dant ces semaines entre parenthèses, de lire plus que
jamais. Sur les conséquences de cette crise sans précé-
dent, évidemment. Mais aussi d’autres récits, portraits,
enquêtes ou reportages qui vous permettront de penser
à autre chose, d’apprendre et de vous évader.
Plus que jamais, M revendique sa diversité. Et sa capa-
cité permanente à faire un pas de côté… Ce numéro ne
fait pas exception en mettant à la « une » l’extraordi-
naire influence qu’a eue le rôle de Rabbi Jacob sur Louis
de Funès. Nous avions imaginé cet article, signé Samuel
Blumenfeld, pour l’occasion de la grande rétrospective
consacrée à l’acteur à la Cinémathèque. Elle a été repor-
tée, mais cela vous donnera sans doute envie de revoir
le film… C’est le moment !
L’autre grand sujet de ce numéro est le récit
de la mort de Lolo Ferrari. Un personnage que les
moins de 20 ans ne peuvent pas connaître mais qui a
marqué les années 1990. Avec ses énormes seins, elle
était une sorte de phénomène de foire. Elle était sur-
tout une enfant perdue et désespérée. Ève Vigne née
Vallois, de son vrai nom, est morte dans des circons-
tances troubles, il y a vingt ans. Et son histoire, que
raconte avec talent Yann Bouchez, est tragique et
romanesque.
Il y a enfin, dans ce numéro, une série de joaillerie réa-
lisée par la styliste Charlotte Collet et le photographe
Carlijn Jacobs. Ils mettent en scène une très grande
diversité de personnes comme nous aimons le faire à
M. Ces images pourront paraître décalées en cette
période… mais elles nous semblent aussi pleines de vie
et de joie. Autant de choses dont nous allons avoir
besoin. Dès aujourd’hui. Et pour quelques semaines
encore. À vendredi prochain !
Marie-Pierre LANNELONGUE
9
Le sommaire
LA SEMAINE
16 Entre-soi
Comment ça va mon vieux ?
17 
Des éditeurs sous influences.
20 Qui est vraiment ?
Rémi Salomon, représentant
des médecins de l’AP-HP.
22 C’est là que ça se passe
L’Organisation mondiale
de la santé, à Genève.
24 La première fois que
“Le Monde” a écrit
Pandémie.
26 En mode confinés
La robe de chambre en soie.
28 Le Megxit, c’est l’amer hic.
30 La série
Marseille, la guerre
du trône, dernier épisode.
LE MAGAZINE
31 Rabbi Jacob, la conversion
de Louis de Funès. Avec ce
film de Gérard Oury de 1973,
l’acteur change de registre
et atteint le sommet de
son talent comique.
Un rôle qui se soldera par
un succès et le transforme
en profondeur.
38 La voix des autres.
Ils entendent des voix.
Sans être atteints de
psychose, ces patients
singuliers ont néanmoins
besoin d’être pris en
charge par des thérapies
spécifiques. La première
unité hospitalière qui leur
est consacrée ouvrira
à Montpellier, en avril.
44 Les deux morts de
Lolo Ferrari. Il y a tout juste
vingt ans, la bimbo des
années 1990 à la plastique
XXL mourait, à 37 ans,
dans des circonstances
mystérieuses.
52 
PORTFOLIO
Mar y Evans Picture/Sipa. Claude Almodovar/Divergence
Ma cité est craquante.
Le photographe Marvin
Bonheur, né en banlieue,
a posé sur les lieux de
son enfance un regard plein
de tendresse et de confiance
en l’avenir. Ses clichés
sont rassemblés dans
la Trilogie du Bonheur.
 LE GOÛT
61 Or normes.
88 Le luxe reconnecté.
91 Élément de langage
Le vermeil.
92 Librement inspiré
Mar vin Bonheur. Carlijn Jacobs pour M Le magazine du Monde
Noble effluve.
93 Variations
Réaction en chaînes.
94 Fétiche Sur son 31.
95 Tête chercheuse
Jäde, la carte vitalité.
96 Making of
Plaisir d’offrir,
joie de recycler.
97 Le sens du détail
Les pieds dans le plateau.
98 À l’origine
La grande boucle.
100 L’esprit du lieu
American Vintage
se met sur le tapis.
103 Sur tous vos écrans
L’invité mystère
de Georges Lautner.
104 Circuit court
Graz, une autre galaxie.
106 Carte sur table
Mère supérieure.
107  Écologiquement vôtre
La brosse en fibres de céréales
108  Traitement de saveur
Tarte d’identité.
109 Le haut du panier
Le fenugrec.
110 Avis recommandés
La couverture
112 Jeux a été réalisée par
Films Pomereu/DR
114 Dans l’album photo de… Les Aventures
de Rabbi Jacob
Roberto Saviano. de Gerard Oury
1973 FRA
COORDONNÉES DE LA SÉRIE « OR NORMES », P. 61.
Adeline Cacheux : adelinecacheux.com — Area : area.nyc — Balenciaga : balenciaga.com — Baume et Mercier :
baume-et-mercier.com — Burma : bijouxburma.com — Boucheron : boucheron.com — Buccellati : buccellati.com —
Cartier : cartier.fr — Casio : casio-shop.eu — Celine : celine.com — Chanel : chanel.com — Charlotte Chesnais :
charlottechesnais.fr — Charvet : charvet.fr — Chaumet : chaumet.com — Cleef & Arpels : vancleefarpels.com —
Dinh Van : dinhvan.com — Fred : fred.com — Gucci : gucci.com — Harumi × Goosens : goossens-paris.com —
Hermès : hermes.com — Jaeger-Lecoultre : jaeger-lecoultre.com — Joseph : josephfashion.com — Koché : koche.fr
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Missoni : missoni.com — Montblanc : montblanc.com — Nina Ricci : ninaricci.com — Panconesi : ssense.com
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Tudor : tudorwatch.com — Vivienne Westwood : viviennewestwood.com — White Bird : whitebirdjewellery.com
11
 DIRECTRICE ADJOINTE DE LA RÉDACTION_
Marie-Pierre LANNELONGUE

DIRECTEUR DE LA CRÉATION_
Jean-­Baptiste TALBOURDET-NAPOLEONE

RÉDACTION EN CHEF ADJOINTE_

Grégoire BISEAU, Agnès GAUTHERON, Clément GHYS
DIRECTRICE DE LA MODE_
Suzanne KOLLER
RÉDACTRICE EN CHEF TECHNIQUE_
Anne HAZARD

RÉDACTION Samuel BLUMENFELD, Zineb DRYEF, Vanessa SCHNEIDER, Laurent TELO.

Style-mode_Chloé AEBERHARDT (cheffe adjointe Style) et Caroline ROUSSEAU
(cheffe adjointe Mode), Fiona KHALIFA (coordinatrice Mode). Avec Laëtitia LEPORCQ.
Chroniqueurs_Marc BEAUGÉ, Guillemette FAURE.
Assistantes_Christine DOREAU, Marie-France WILLAUME.

DÉPARTEMENT VISUEL Photo_Lucy CONTICELLO et Laurence LAGRANGE (direction),

Hélène BÉNARD-CHIZARI, Françoise DUTECH, Federica ROSSI.
Avec Ronan DESHAIES (Instagram).
Graphisme_Audrey RAVELLI (chef de studio) et Marielle VANDAMME.
Avec Camille DURAND.
Photogravure_Fadi FAYED, Philippe LAURE.

ÉDITION Stéphanie GRIN, Julien GUINTARD (chefs adjoints) et Paula RAVAUX (adjointe numérique).
Boris BASTIDE, Béatrice BOISSERIE, Nadir CHOUGAR, Joël MÉTREAU, Agnès RASTOUIL.
Révision_Jean-Luc FAVREAU (chef de section), Adélaïde DUCREUX-PICON.
Avec Arnaud DUBOIS.

PRÉSIDENT DU DIRECTOIRE, DIRECTEUR DE LA PUBLICATION : Louis DREYFUS

DIRECTEUR DU “MONDE”, DIRECTEUR DÉLÉGUÉ DE LA PUBLICATION,
MEMBRE DU DIRECTOIRE : Jérôme FENOGLIO
DIRECTEUR DE LA RÉDACTION : Luc BRONNER
DIRECTRICE DÉLÉGUÉE À L’ORGANISATION DES RÉDACTIONS : Françoise TOVO
DIRECTION ADJOINTE DE LA RÉDACTION : Grégoire ALLIX, Philippe Broussard, Emmanuelle
CHEVALLEREAU, Alexis Delcambre, Benoît Hopquin, Caroline Monnot, Cécile Prieur
DIRECTRICE DES RESSOURCES HUMAINES : Émilie CONTE
SECRÉTAIRE GÉNÉRALE DE LA RÉDACTION : Christine LAGET

Documentation : Sébastien CARGANICO (chef de service), Muriel GODEAU et Vincent NOUVET / Infographie : Le Monde / Directeur de la diffusion et de la production : Hervé BONNAUD / Fabrication : Xavier LOTH
(directeur), Jean-Marc MOREAU (chef de fabrication), Alex MONNET / Directeur du développement numérique : Julien LAROCHE-JOUBERT / Directeur informatique groupe : José BOLUFER / Responsable
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France international : Sabine GUDE / Responsable commercial international : Saveria COLOSIMO MORIN / Directrice des abonnements : Pascale LATOUR / Abonnements : abojournalpapier@lemonde.fr; De France,
32-89 (0,30 €/min + prix appel) ; De l’étranger (33) 1-76-26-32-89 / PROMOTION ET COMMUNICATION : Brigitte BILLIARD, Marianne BREDARD, Marlène GODET et Élisabeth TRETIACK / Directeur des produits
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digitales opérations spéciales : Sébastien NOËL / 80, bd Auguste-Blanqui, 75707 Paris Cedex 13 / Tél. : 01-57-28-20-00/25-61 / Courriel des lecteurs : mediateur@lemonde.fr / Courriel des abonnements : abojournal-
papier@lemonde.fr / M Le magazine du Monde est édité par la Société éditrice du Monde (SA). Imprimé en France : Maury imprimeur SA, 45330 Malesherbes.
Origine du papier : Italie. Taux de fibres recyclées : 0%. Ce magazine est imprimé chez Maury certifié PEFC. Eutrophisation : PTot = 0.018kg/tonne de papier. Dépôt légal à parution. ISSN 0395-2037
Commission paritaire 0712C81975. Agrément CPPAP : 2000 C 81975. Distribution Presstalis. Routage France routage.

12
1 – SAMUEL BLUMENFELD est journaliste à M. « Il y
a le Louis de Funès rassurant et rassembleur, celui
du Gendarme de Saint-Tropez ou de Fantomas,
avec lequel j’ai grandi devant ma télé. Puis il y a
le de Funès anarchiste, chaotique, dadaïste,
inquiétant, découvert au cinéma au début des
années 1970 : celui de L’Homme orchestre, Sur un
arbre perché et Les Aventures de Rabbi Jacob, qui
exerce son génie sur le cinéma français. » Un Louis
de Funès qu’il devrait être possible de découvrir
prochainement à La Cinémathèque lors de l’ex-
position qui lui sera consacrée. P. 31
2 – YOUNESS BOUSENNA, 30 ans, est journaliste
indépendant. Il se consacre autant au reportage
et à l’enquête qu’à la critique littéraire. Pour M, il
a rencontré des « entendeurs de voix », ces
­personnes atteintes d’un mal mystérieux qui
­commence à faire l’objet d’une prise en charge
spécifique. Parmi les titres où ses articles ont
paru : Télérama, Marianne, Socialter, Le Monde
des religions. En 2019, il a également publié un
ouvrage, Albert Camus, l’éternité est ici
(éd. Première partie). P. 38
Ils ont participé à ce numéro.
1 2
3 – CAMILLE LÉVÊQUE, photographe, est née à Paris
en 1985. Elle illustre cette semaine l’article sur les
entendeurs de voix. De 2007 à 2009, elle vit en
Arménie, où l’ambassade de France et l’ONU lui
ont commandé un travail sur les suites de la
guerre du Haut-Karabagh. En 2010, elle devient
assistante éditoriale pour Magnum Photos à Paris,
puis part s’installer aux États-Unis afin de déve-
lopper sa pratique de graphiste, vidéaste, éditrice.
Elle aime mélanger une approche artistique et un
travail documentaire, explorant des thèmes
comme l’identité, la mémoire, les origines. P. 38
4 – YAN N BOUCHEZ est journaliste au service
société du Monde. Pour ce numéro, il revient sur
la mort, il y a tout juste vingt ans, de Lolo Ferrari.
« À l’image de sa sépulture anonyme, elle est tom-
bée dans l’oubli. Au-delà du folklore du person-
nage qui a marqué une époque, j’ai eu l’impression
que cette jeune femme n’a jamais été prise au
sérieux, même à sa mort. Vingt ans plus tard, les
­nombreuses zones d’ombre autour de son décès
n’ont pas été levées. Son histoire, bien avant le
mouvement #metoo, m’est apparue comme celle
d’une femme exploitée et sous emprise. » P. 44
Hannah Assouline. Paul Piccarreta. Camille Lévêque. Renaud Bouchez
3 4
 Le M de la semaine.
« LESSIVE GERSOIVE. » Geneviève HOERNI
Geneviève Hoerni

Pour envoyer vos photographies de M : lemonde.fr/lemdelasemaine

Pour nous écrire : mediateur@lemonde.fr ou M Le magazine du Monde, courrier des lecteurs, 80, bd Auguste-Blanqui, 75707 Paris Cedex 13.

15
ENTRE-SOI COMMENT ÇA VA MON VIEUX ?
PAS ASSEZ ÂGÉS POUR VIVRE EN EPHAD, MAIS SUFFISAMMENT POUR QU’ON S’INQUIÈTE DE LEUR
SANTÉ EN CES TEMPS DE PANDÉMIE, CERTAINS “AÎNÉS” FONT MINE DE NE PAS VOIR QU’ON PARLE D’EUX.
IL Y A UNE QUINZAINE DE
JOURS –  autant dire un siècle en
années coronavirus  –, une de mes
tantes m’a envoyé un texto. « Demain
9 h 15 à la salle de gym ? » Un rendez-
vous dans une salle de sport, confinée
en sous-sol avec une septuagénaire ?
J’ai tapé : « Vraiment ? » Après tout, ma
tante est médecin, mariée à un méde-
cin, mère d’un médecin. Nouveau
SMS : « Macron a dit que le virus n’était
pas bon pour les vieux. Les vieux qui
rajeunissent en faisant du sport, ça va. »
Son mari, de son côté, s’est permis de
lui faire remarquer qu’elle n’était pas
sérieuse de ne pas suivre les recom-
mandations. Puis il a enfilé son man-
teau pour aller travailler à l’association
d’aide au logement pour laquelle il est
bénévole.
Au même moment, j’ai appelé mes
parents de 77 et 79 ans. Ma mère reve-
nait de donner un cours de français à
des migrants et mon père était parti en
quête d’une voiture d’occasion. Elle
m’a proposé de venir vivre chez eux
avec ma fille.
Le ministre de la santé, Olivier Véran,
a raconté que ses parents, dimanche
dernier, proposaient : « On passe juste
deux minutes vous faire une bise. »On
sait ce qu’il leur a répondu mais pas
comment ils ont pris son refus.
Les jeunes vieux posent un drôle de
problème à leurs proches en ces temps
de coronavirus. Pour leur demander
de rester chez eux, leurs enfants
doivent choisir leurs mots avec diplo-
matie. L’âge est un sujet que l’on évite
soigneusement en famille. C’est un peu
comme si dans toutes les familles de
France se trouvaient des enfants en
train de dire à leurs parents : « Je me
demande si c’est raisonnable de conti-
nuer à conduire… » Sauf que ça arrive
généralement passé 85 ans.
Dire : « Je ne vais pas venir parce qu’il
faut faire attention à nos aînés » à des
jeunes vieux, ça peut être aussi mal-
venu que de se lever dans le métro
pour laisser sa place à une quinquagé-
naire fringante. Pas étonnant qu’ils le
prennent mal. Pendant des années, ils
ont entendu que 70 ans était le nou-
veau 50 ans, et maintenant voilà qu’on
leur dit que 70  ans est le nouveau
90  ans. Pendant des années, leur
entourage les a trouvés assez vaillants
pour prendre les enfants le mercredi
après-midi, pendant les vacances,
quand ils avaient la varicelle… et main-
tenant les voilà traités comme des
bibelots en porcelaine. La généra-
tion  X, s’estimant trop occupée, a
compté sur eux pour faire tourner les
Restos du cœur, les banques alimen-
taires et tout ce que le tissu associatif
pouvait demander de bénévoles, et
maintenant ils devraient rester chez
eux. Alors même que les autorités
appellent les médecins retraités depuis
moins de cinq ans à reprendre du ser-
vice. C’est à n’y rien comprendre.
« Déjà que les infos sont anxiogènes
pour les plus de 70 ans, je demande aux
chaînes d’information et aux députés,
ministres… d’arrêter de dire “nos aînés”.
Je ne suis l’aînée de personne et ce ton
paternaliste m’horripile », a tweeté
Grib, 71 ans. Trois jours plus tard, elle
se mettait à coudre des masques pour
les soignants.
À QUOI ON LES RECONNAÎT
Quand ils entendent parler des popu-
lations à risques dans les médias, ils
pensent à tous leurs amis du même
âge, jamais à eux. De même, de l’appel
à limiter les visites aux « aînés », ils ont
pensé à leurs aînés à eux. Ils ont besoin
d’être actifs, même si ça ne les rend
pas moins fragiles. L’expression « les
Texte Guillemette FAURE
anciens » leur donnent des boutons. Ils
ont deux gigots au congélateur parce
qu’ils avaient prévu de fêter un anni-
versaire avec toute la famille dimanche
dernier.
COMMENT ILS PARLENT
« Je ne vais quand même pas passer
to u te l a j o u r n é e c h e z m o i  !  »
« Aujourd’hui, j’ai rangé le placard à
chaussures. » « Mais je suis en bonne
santé ! » « On s’est proposés pour le
dépouillement, mais on nous a dit qu’on
était trop vieux… ! » « J’ai croisé mon
généraliste, il dit que vous pouvez venir
vous installer à la maison. » « C’est déjà
assez chiant de ne plus courir aussi vite
qu’avant. » Lu sur Twitter : « Ils pour-
raient pas arrêter de parler de “nos
aînés si fragiles” ? Je vais finir par me
sentir vieille. »
LEURS QUESTIONS EXISTENTIELLES
Eux, ça va, mais c’est pour leur conjoint
qu’ils sont inquiets.
LA FAUTE DE GOÛT
Se rappeler qu’il y a quelques
semaines, aux États-Unis, quatre can-
didats âgés de 70 à 78 ans se deman-
daient lequel serait le mieux armé
pour battre Donald Trump, 73 ans.

Le cinéaste Woody Allen en 2017.
Hachette a renoncé a publier
ses Mémoires aux États-Unis
après des contestations de
Ronan Farrow et de certains
employés de sa filiale américaine.
DES ÉDITEURS SOUS INFLUENCES.
Malgré le renoncement de Hachette aux
États-Unis, c’est une des ses filiales, Stock,
qui publiera les Mémoires de Woody Allen
en France. Une controverse qui révèle
les nouvelles pressions que subissent les
éditeurs. Notamment de la part de leurs
auteurs stars qui refusent que des noms jugés
sulfureux figurent au même catalogue qu’eux.
Evan Agostini/AP/SIPA
Texte Stéphanie MARTEAU
LA SEMAINE
MANUEL CARCASSONNE, LE DIRECTEUR GÉNÉRAL DES
ÉDITIONS STOCK, est plus remonté que jamais. Alors que
le groupe Hachette (dont Stock est une filiale) vient d’annon-
cer qu’il renonçait à publier outre-Atlantique les Mémoires
de Woody Allen (Apropos of Nothing), accusé de pédophilie
depuis 1992 par sa fille adoptive, Dylan Farrow, l’éditeur fran-
çais, lui, refuse de lâcher : « Je vais les publier, il n’y a aucune
raison de ne pas le faire. C’est un excellent livre, drôle, émou-
vant, une fresque de tout le cinéma américain, et qui n’occulte
rien des relations de Woody Allen avec les femmes. Il n’y a pour
moi aucune raison de ne pas le sortir. »
Le cas est emblématique. Car ce ne sont ni la rue ni les réseaux
sociaux qui ont dissuadé Hachette de sortir, le 7 avril, ce qui
s’annonçait déjà comme un best-seller, mais la conjonction
d’une levée de boucliers des employés de l’éditeur et les
menaces d’un autre auteur « maison », une plume new-yorkaise
rentable et influente. Ronan Farrow, en guerre avec son père
depuis bien longtemps, a été très clair : si Hachette publiait
les Mémoires de Woody Allen, le journaliste, Prix Pulitzer
en 2018 pour son livre sur les dessous de l’affaire Weinstein,
ne travaillerait plus avec la maison.
17

Ces coups de pression de leurs auteurs stars, les édi-
teurs français les connaissent bien. Ils se gardent de citer des
noms, mais tous conviennent que, sous leur contrainte, ils
hésitent à publier des auteurs ou des textes jugés trop sen-
sibles. « Les gros auteurs littéraires, qui pèsent en moyenne
60 % du chiffre d’­affaires d’un éditeur, font la loi, constate
un ­professionnel. Moins par souci éthique que pour des ques-
tions d’image, en général. Ils ne s­ ouhaitent juste pas être asso-
ciés à certains noms. » Les Mémoires de Jean-Marie Le Pen
(éditons Muller), vendus à près de 100 000 exemplaires
en 2019, ont ainsi été proposés à toutes les grandes maisons.
Qui, à regret le plus souvent, ont préféré décliner : « Chez
nous, c’était la fuite assurée de grands auteurs… Dans un
contexte archiconcurrentiel, quand l’une de vos stars vend un
million d’exemplaires, vous écoutez ses arguments », se
dédouane un ­éditeur pourtant connu pour sa passion
des textes politiques. Chez Albin Michel, par exemple, Amélie
Nothomb avait, en 2018, mis son départ dans la balance si
Le Pen entrait au catalogue. « Certains auteurs se c ­ omportent
comme des porte-drapeaux de la censure et de la bien-
pensance », s’emporte l’avocat Richard Malka, qui défend plu-
sieurs maisons d’édition. Bernard-Henri Lévy, chez Grasset,
avait aussi pesé de tout son poids en 2018 pour empêcher la
parution d’Autopsie, le livre du chroniqueur Mehdi Meklat, mis
en cause après l’exhumation de ses Tweet anonymes racistes,
antisémites et homophobes sous le pseudonyme de Marcelin
Duchamp. En vain. Mais Beate et Serge Klarsfeld étaient par-
venus, en 2018, à faire reculer Antoine Gallimard sur la publi-
cation des pamphlets de Céline. Chez Fayard, sa présidente,
Sophie de Closets, assure qu’elle sortira une nouvelle traduc-
tion de Mein Kampf, d’Adolf Hitler, en mai, dans une édition
contextualisée par des ­historiens. Mais rien ne dit que Michelle
Obama (200 000 exemplaires de Devenir ont été vendus en
France), éditée par Fayard, ne va pas s’en émouvoir…
À en croire certains professionnels, la volonté de censure
vient parfois, aussi, des salariés de la maison. « J’ai vu des
patrons subir des pressions de directeurs de département,
mettant carrément leur démission dans la balance. Ou des
mouvements du personnel qui pouvaient durer des mois »,
confie un éditeur. Lise Boëll, qui a publié les textes de Philippe
de Villiers et d’Éric Zemmour chez Albin Michel, en a fait les
frais. Quand elle a sorti Le Suicide français, en 2014, l’éditrice
a fait l’objet d’une pétition interne demandant son départ.
18
LA SEMAINE
“Les gros auteurs littéraires, qui pèsent
en moyenne 60 % du chiffre d’­affaires
des maisons, font la loi. Moins par souci
éthique que pour des questions d’image.
Ils ne ­souhaitent pas être associés à
certains noms.”
Un professionnel de l’édition
Les succès de librairie ont rendu Éric Zemmour intouchable.
« Les documents d’investigation, les textes politiques, ça
devient dur… observe une autre pétroleuse de l’édition.
Pour être tranquille, qu’est-ce que je peux faire ? de l’­écologie ?
du people ? des animaux ? »
« Tout le monde n’a plus qu’une idée en tête : éviter les sujets
inflammables », observe l’avocat Emmanuel Pierrat, qui
conseille plusieurs maisons. « On ne fera jamais Bertrand
Cantat, explique une spécialiste des biographies people. Il n’a
pas le cynisme d’un Matzneff ou d’un Polanski, il a purgé sa
peine et pourrait offrir un témoignage hyperintéressant. Mais
c’est impossible ! Bien trop clivant en période post-#metoo. »
Idem pour l’autobiographie de Ladj Ly, le réalisateur des
Misérables (2 millions d’entrées), primé à Cannes, courtisé par
de nombreux éditeurs… Jusqu’à ce que ressorte une condam-
nation judiciaire datant de 2012 pour complicité d’enlèvement
et séquestration. La « belle histoire » du gamin de Montfermeil
devenu star est désormais trop sulfureuse. La liste n’est pas
exhaustive. Pendant des semaines, le manuscrit du cardinal
Barbarin, relaxé en janvier après avoir été condamné en pre-
mière i­nstance pour non-­dénonciation d’agressions sexuelles
sur mineurs, a fait le tour des maisons d’édition. Il a fini par
trouver preneur.
Mark Peterson/Redux-REA
Le journaliste
et écrivain
Ronan Farrow
(ici en 2018)
accuse son père,
Woody Allen,
de pédophilie.

QUI EST VRAIMENT ?
Rémi
Salomon.
CE REPRÉSENTANT DES MÉDECINS DE L’ASSISTANCE PUBLIQUE-
HÔPITAUX DE PARIS EST EN PREMIÈRE LIGNE POUR TENTER
DE FREINER LA PROPAGATION DU COVID-19. OPPOSÉ À LA TENUE
DU PREMIER TOUR, IL N’A DE CESSE D’EXPLIQUER AUX FRANÇAIS
L’IMPORTANCE DU CONFINEMENT.
Texte Zineb DRIEF
LE NOUVEAU VISAGE D’UNE PROFESSION.
Ces derniers jours, Rémi Salomon, le président
de la commission médicale d’établissement
(l’instance qui représente le personnel ­médical)
de l’AP-HP, jusque-là inconnu des Français, est
devenu l’un des visages des blouses blanches
engagées dans la lutte contre le coronavirus.
« N’allez pas voter », a-t-il exhorté les Français
dimanche 15 mars. Le 16 mars, quelques
minutes après le discours d’Emmanuel
Macron, il a insisté : « Quelles que soient les
mesures gouvernementales, restez chez
vous ! » Il a aussi regretté l’inconséquence des
milliers de ­personnes qui ont quitté les
grandes villes pour la campagne, aggravant
ainsi la propagation de l’épidémie.
20
LA SEMAINE
UN MILITANT DE LA PREMIÈRE HEURE.
Très engagé dans le mouvement des hospita-
liers amorcé cet automne pour obtenir plus de
moyens et d’effectifs, Rémi Salomon a signé
la pétition des 660 médecins menaçant de
démissionner de leurs fonctions administra-
tives et de chef de service si le gouvernement
n’ouvrait pas « de réelles négociations pour
desserrer la contrainte imposée à l’hôpital
public ». En novembre, deux mois avant le
début de l’épidémie mondiale de Covid-19,
il alertait sur le manque de lits en réanimation
pédiatrique et mettait en garde contre
un « krach sanitaire » au cours de l’hiver.
UN PARFAIT CONNAISSEUR DE L’HÔPITAL PUBLIC.
En 2016, il est élu vice-président de la
­commission « vie hospitalière » de l’AP-HP.
À l’époque, les hôpitaux parisiens sont
­profondément secoués par le suicide du
professeur Jean-Louis Mégnien à l’hôpital
européen Georges-Pompidou. Pendant deux
ans, Rémi Salomon travaillera notamment
sur les ­questions de risques psychosociaux
et sur les conséquences des difficultés
­managériales et budgétaires sur les
­soignants. Il est élu président de la CME
de l’AP-HP en janvier 2020.
UN NÉPHROLOGUE ANTI-TECHNOCRATIE.
À 56 ans, ce spécialiste des malformations
congénitales du rein est chef du service de
néphrologie pédiatrique à l’hôpital Necker-
Enfants malades depuis 2011. Il y a fait
son ­clinicat au début des années 1990
et y coordonne, depuis 2004, un centre de
référence sur les maladies rénales hérédi-
taires. Fort de cette longue carrière hospita-
lière, lors de la campagne pour la présidence
de la CME, il inscrivait au cœur de son pro-
gramme l’importance de sortir des logiques
Grand journal du soir/Europe1
comptables : « Les décisions doivent être prises
avec les acteurs de terrains et non plus seule-
ment par les directions administratives. »

C’EST LÀ QUE ÇA SE PASSE
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APRÈS AVOIR QUALIFIÉ LA
MALADIE COVID-19 DE PANDÉMIE,
L’ORGANISATION MONDIALE
DE LA SANTÉ VIENT D’APPELER
TOUS LES PAYS DU GLOBE À
ACCENTUER LES PROGRAMMES
DE DÉPISTAGE DES POPULATIONS
EN EFFECTUANT UN TEST
AU CORONAVIRUS POUR
CHAQUE CAS SUSPECT.
Texte Laurent TELO
UNE ORGANISATION ONUSIENNE
C’est l’architecte suisse Jean
Tschumi qui a conçu ce bâtiment
accueillant, à Genève, l’Organisa-
tion mondiale de la santé (OMS)
et ses 194 États membres depuis
1966. Il ressemble comme deux
gouttes de gel hydroalcoolique au
siège de l’ONU, à New York, mais
en position couchée. La grippe
­espagnole de 1918-1920, qui fit
au moins 30 millions de morts
(davantage que la première
guerre mondiale), poussa la
Société des nations à créer le
« comité d’hygiène », considéré
comme l’ancêtre de l’OMS, dont
la constitution, en tant qu’institu-
tion spécialisée des Nations
unies, sera adoptée le 22 juil-
let 1946. Selon son texte fonda-
teur, l’OMS a pour objectif d’ame-
ner tous les peuples de ses États
membres au niveau de santé « le
plus élevé possible ». La santé
étant définie, dans un sens huma-
niste, comme un « état de complet
bien-être physique, mental et
social et ne consistant pas seule-
ment en une absence de maladie
ou d’infirmité ». Depuis le 1er juil-
let 2017, son directeur général,
nommé par l’Assemblée mondiale
de la santé – le « gouvernement »
de l’OMS –, est l’Éthiopien Tedros
Adhanom Ghebreyesus.
22
UNE ORGANISATION CAPITALE
Au vu de la prolifération de
l’épidémie provoquée par le
2019-nCoV, l’OMS déclare,
le 31 janvier 2020, une « urgence
sanitaire mondiale » qui se trans-
forme officiellement en pandémie
le 11 mars 2020. Durant la crise,
la mission de l’OMS, composée
essentiellement de médecins et
de chercheurs, est de plusieurs
ordres. Elle est censée coordon-
ner une réponse globale à la pan-
démie. Elle chapeaute ainsi l’ac-
tion d’­urgence en fournissant des
équipements (masques et respi-
rateurs notamment) et centralise
les données mondiales de la
­pandémie. Mais l’OMS agit aussi
à long terme en essayant de
­compenser les inégalités écono-
miques et sanitaires qui ne
cessent de se creuser entre
les régions du monde. À titre
d’exemple, contre le paludisme,
qui tue plus de 400 000 per-
sonnes par an, l’OMS aide les
pays à mettre en œuvre des
­programmes nationaux pour
l’­élimination et la prévention
de la maladie.
UNE ORGANISATION ENTRAVÉE
Le budget de l’OMS, d’un
­montant de 1,8 milliard de dollars
environ par an, est constitué de
contributions des États membres
mais aussi, depuis les
années 1990, de celles de
­donateurs privés, comme
les GAFA. Une évolution de son
financement pointée par ses
détracteurs, qui y voient une
perte d’indépendance et un lien
avec sa gestion, peut-être trop
prudente, de la crise au début de
l’épidémie. Statutairement, l’OMS
ne dispose, globalement, que
d’un pouvoir de recommandation.
Elle peut ainsi déplorer l’inaction
des gouvernements pour
­combattre le virus, mais n’exerce
qu’un pouvoir de coercition limité.
En revanche, en 2003, l’OMS a
exercé une pression salvatrice sur
la Chine afin qu’elle reconnaisse
la gravité de la pandémie du
SRAS. L’institution genevoise
avait dépêché une mission sur
place qui prouva, avec le relais
de la presse internationale, que
Pékin avait cherché à étouffer
l’ampleur de la pandémie.
LA SEMAINE
UNE ORGANISATION CRITIQUÉE
L’OMS est à l’origine de véritables
avancées, comme, en 1977,
quand elle publie une liste de
deux cents médicaments géné-
riques essentiels. Mais son image
a été écornée par plusieurs
affaires de corruption dans les
années 1990. Elle a aussi été
pointée du doigt pour sa gestion
de la crise de la grippe H1N1
de 2009-2010 en surestimant les
risques de la pandémie. Selon un
rapport de l’Assemblée parle-
mentaire du Conseil de ­l’Europe,
« de graves lacunes ont été identi-
fiées en ce qui concerne la trans-
parence des processus de déci-
sion liés à la pandémie, ce qui
soulève des préoccupations sur
l’éventuelle influence que l’indus-
trie pharmaceutique aurait pu
exercer à l’égard des principales
décisions relatives à la pandé-
mie ». En 2015, elle est cette fois
incriminée pour ne pas avoir pris
à temps la mesure de l’épidémie
sans précédent du virus Ebola. Un
­rapport de l’ONU conclut même
que l’OMS « n’a pas une capacité
WHO/OMS/Hanning/REA
et une culture suffisamment
fortes pour mener des opérations
d’urgence ».
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À CHACUNE DE SES – RARES – APPARI-
TIONS dans Le Monde, le mot « pandémie »,
c’est-à-dire la propagation d’une maladie
infectieuse à presque tous les habitants
d’une région, parfois à l’humanité tout entière,
clignote en rouge sur les pages du journal.
Un mot qui charrie sa cohorte lugubre d’incer-
titudes, de malaises, d’angoisses, voire de
­terreurs. Le 8 juin 1948, c’est dans une chro-
nique de Raymond Millet qu’il est écrit pour
la première fois « pandémie ». Elle commence
ainsi : « L’arbre de vie que l’Apocalypse annon-
çait aux gens de la terre, voici qu’il donne ses
fruits pour nourrir les enfants des nations
ravagées et “ses feuilles pour leur guérison”. »
Raymond Millet appelle « arbre de vie »,
le Fonds international de secours à l’enfance,
l’Unicef, créé par l’ONU pour contrer les
famines et les pandémies qui menacent, un
peu partout, en cette période d’après-guerre.
« Prévenir les maux des enfants, instaurer
­partout une organisation de transport et de
conservation du lait, soutenir les peuples dans
leur action commune contre la famine et les
pandémies, tel est le propos. (…) En Europe,
40 millions d’enfants gravement sous-­alimentés
depuis huit ans ; dans le monde entier 230 mil-
lions. Pour eux des tonnes de lait en poudre,
d’huile de foie de morue, de saindoux, de
viande, de sucre ont été expédiées des États-
Unis, du Canada, de l’Amérique latine, de
Suisse, de Suède. Des vêtements aussi. Même
urgence pour les secours sanitaires. L’Europe
centrale n’est pas la seule région où la tuber­
culose décime la jeunesse. »
Il ne se passera plus une décennie sans que
la crainte d’une pandémie ne vienne hanter
nos contrées, essentiellement l’hiver, à l’occa-
sion des poussées infectieuses de la grippe
­saisonnière. Il s’agit alors, souvent, de rassurer
quant au risque d’une épidémie généralisée.
Le 7 janvier 1949, le journal titre : « L’épidémie
de grippe poursuit son évolution sans prendre
cependant l’allure d’une pandémie. » Et
­poursuit : « Il n’est donc pas encore temps
de l’assimiler à celle de 1918, et par analogie
LE 8 JUIN 1948, LA PREMIÈRE FOIS QUE “LE MONDE” A ÉCRIT
PANDÉMIE
24
de l’appeler italienne : car elle nous vient cette
fois directement non d’Espagne mais d’Italie… »
Référence à la grippe espagnole qui, selon
un article apaisant d’André Lemaire du 14 jan-
vier 1953, a revêtu « l’allure des “pestes” du
Moyen Âge : telle fut la pandémie de 1918, qui
frappa avec une soudaineté terrifiante (…) et fit
le tour de la terre en deux ans. Elle se solda par
treize millions de morts. Bien plus souvent, la
grippe procède par petites épidémies saison-
nières et locales, survenant l’hiver, durant
deux ou trois mois et donnant lieu à une maladie
assez bénigne : hormis quelques complications
pulmonaires, elle n’est guère redoutable que
chez les très jeunes enfants et les vieillards. »
Néanmoins, le 27 février 1965, une épidémie
de grippe se développe suffisamment en
France pour que le docteur Escoffier-Lambiotte
décrive une situation inhabituelle : « À Limoges,
elle atteint maintenant plus de quinze mille per-
sonnes. À la Sécurité sociale, tandis que le
nombre de personnes qui se présentent aux
guichets a doublé, 33 % du personnel est
grippé. Cette situation a motivé une réunion
extraordinaire du bureau du conseil d’adminis-
tration.(…) À Monaco, le lycée a fermé ses
portes depuis le 24 février. »
En 1970, c’est le choléra qui inflige une
grande frousse au pays. Le 7 septembre,
Le Monde et le docteur Escoffier-Lambiotte
font le point : « La presse mondiale consacre
ses gros titres à la “pandémie de choléra”, et
les lecteurs britanniques et américains sont
abreuvés de cartes – généralement inexactes –
où l’on voit depuis l’éclosion de Célèbes,
en 1961, l’implacable cheminement du vibrion
El Tor. (…) Cependant que les touristes
campent dans les aérodromes du Proche-
Orient, les Parisiens s’écrasent aux centres
de vaccination d’Air France ou de l’institut
Pasteur – pour y réclamer une protection inu-
tile, puisqu’il n’y a pas de choléra en France. »
Les années 1980 sont douloureusement
­marquées par l’apparition du virus du sida
qui, selon le directeur général de l’OMS cité
dans le journal du 25 novembre 1986,
LA SEMAINE
« a les caractères d’une pandémie ». C’est la
première fois que le journal emploie le terme
pour qualifier le nouveau virus. Quatre jours
plus tard, Le Monde relaie la parole de
Michèle Barzach, ministre déléguée à la
santé, qui déclare la lutte contre le sida
« grande cause nationale » : « Il ne s’agit pas de
céder à la panique, a déclaré Mme Barzach,
mais bien de mesurer la gravité de la situation
(…). C’est une véritable course contre la
montre que nous engageons. »
Onze ans plus tard, les titres sont toujours
aussi alarmistes. Selon un article du
28 novembre 1997, « chaque jour, seize mille
personnes sont contaminées, le plus souvent
dans le tiers-monde. (…) Selon un rapport de
l’Onusida, trente millions de personnes dans
le monde vivent avec une infection par le sida
dont un million de moins de quinze ans. (…)
Les taux de transmission du VIH ont été
très largement sous-estimés ».
En 2002, nouvel effroi mondial avec le
­syndrome respiratoire aigu sévère (SRAS),
qui fera 774 morts. « Sans le sida, la réaction
internationale à l’épidémie de SRAS n’aurait
sans doute pas été aussi rapide et ample »,
écrit Paul Benkimoun, le 30 mai 2003. Puis,
en 2009, c’est l’irruption de la pandémie de
grippe porcine H1N1. Le 2 mai 2009, Hervé
Morin résume un méchant compte qui est un
éternel recommencement : « En France,
­plusieurs hôpitaux commencent à recevoir des
malades, notamment à Marseille (5 cas étudiés,
4 écartés et un toujours en observation). À la
Pitié-Salpêtrière à Paris, un cas suspect est à
l’isolement. Dans le 18e arrondissement de
Paris, une fillette d’une école primaire est tom-
bée malade après un séjour au Mexique et a été
hospitalisée. Jeudi matin, les enfants avec les-
quels elle avait été en contact étaient séparés
des autres dans la cour. » Pour l’OMS, la grippe
H1N1 se révélera moins meurtrière que
redouté, faisant tout de même 18 500 décès. Le
Covid-19, lui, a déjà tué plus de 7 000 fois.
Texte Laurent TELO
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 LA SEMAINE

EN MODE CONFINÉS

LA ROBE DE CHAMBRE EN SOIE Texte Marc BEAUGÉ

Illustration Jean-Philippe TIXIER

LA RÉSISTANCE AU COVID-19 PASSE D’ABORD PAR UNE ASSIGNATION À RÉSIDENCE.

ATTENTION, ­TOUTEFOIS, EN CES TEMPS INCERTAINS, NOUS RAPPELLE NOTRE
CHRONIQUEUR, DE NE PAS SACRIFIER L’ÉLÉGANCE LA PLUS ÉLÉMENTAIRE.

LE CONFINEMENT INSTAURÉ il y a
quelques jours pour venir à bout de la pandémie
a pour effet secondaire de placer devant nous
des ennemis particulièrement retors. Il nous
confronte de façon frontale à l’inquiétude, la soli-
tude, bien sûr, mais aussi à notre conjoint,
à nos enfants, à notre pèse-personne, à cet
appartement plus petit que jamais et à cette
nouvelle série Netflix particulièrement
­décevante. Et peut-être pire encore, il nous met
face à notre garde-robe.
De fait, l’art du vêtement d’intérieur, dit aussi
« homewear », est un art délicat. Il exige de trou-
ver, à l’abri des jugements du monde extérieur,
l’équilibre entre confort et respect de soi-même.
À cet égard, la robe de chambre en soie, telle
que portée pendant des décennies par le
célèbre Hugh Hefner, défunt patron du maga-
zine Playboy, peut-elle être une solution viable
et pérenne dans un contexte de confinement ?
Croisement entre le peignoir-éponge
­indispensable à la sortie du bain et la smoking
­jacket autrefois portée par les gentlemen pour
se rendre au fumoir, la robe de chambre en soie
se caractérise par son panache. Pièce colorée
d’un vestiaire masculin historiquement austère,
elle convoque les images d’une oisiveté luxu-
riante, faite de boiseries, de verres de whisky et
de lectures puissantes, menées tard dans la nuit,
assis, les jambes croisées, dans un fauteuil
Chesterfield élimé.
C’est là toute la difficulté du port de la robe
de chambre en soie. Dans un contexte de confi-
nement, davantage rythmé par les réunions foi-
reuses sur Skype et les flashes infos de BFM
que par les instants de grâce littéraire et les plai-
sirs épicuriens, celle-ci risque ­d’apparaître mala-
droitement décalée. Même posée par-dessus
des sous-vêtements impeccables, une robe de
chambre fera une drôle d’allure au moment de
chercher sous le canapé cette fichue télécom-
mande ou de réunir les pièces d’un puzzle épar-
pillé par la descendance.
Au final, le constat s’imposera naturellement que
la robe de chambre en soie, aussi attirante soit-
elle sur le papier, n’est pas la tenue la plus adaptée
à un confinement ordinaire dans une demeure
n’ayant que peu de points de commun avec la
Playboy Mansion d’Hugh Hefner… En consé-
quence, il faudra donc choisir : changer de tenue
ou changer de vie.

26

LE “MEGXIT”, C’EST L’AMER HIC.
À la veille du départ officiel du prince Harry et de son épouse, Meghan Markle,
la presse britannique, quoique mordante, semble déjà les regretter.
Texte Cécile DUCOURTIEUX
Meghan Markle LE 31 MARS 2019, LE ROYAUME-UNI ÉTAIT CENSÉ QUIT-
et le prince Harry TER FORMELLEMENT L’UNION EUROPÉENNE. On connaît l’his-
lors de leur
tournée d’adieu toire : il n’a largué les amarres que le 31 janvier dernier. Cette
le 5 mars année, le 31 mars devait correspondre à un autre « exit », celui
à Londres. de Meghan Markle et du prince Harry. Mais eux n’ont pas
attendu la date officielle pour s’envoler vers le Canada.
Imaginaient-ils rentrer fin mars pour faire une dernière bise à la
reine ? C’est raté : pour freiner la pandémie due au coronavirus,
Justin Trudeau a fermé, le 18 mars, les frontières de son pays,
à l’exception de celle avec les États-Unis. Voilà donc le jeune
couple libéré de ses obligations royales, loin du Royaume-Uni
et des ingratitudes supposées des médias insulaires.
Les Britanniques ne semblent pas regretter outre mesure
le couple : selon un sondage réalisé en ligne le 10 mars par
le Daily Express auprès d’environ 20 000 internautes, 85 %
d’entre eux ont affirmé qu’ils n’étaient pas « tristes » du départ
de Meghan et Harry. Beaucoup ont ajouté qu’ils s’inquiétaient
surtout d’avoir à continuer à payer pour le train de vie de la
duchesse et du duc de Sussex, notamment pour leur sécurité
– les Canadiens ont refusé d’assumer le coût de cette der-
nière. « Fermez la porte derrière vous et payez les factures
avant de partir », a posté un lecteur sur le site du journal.
En revanche, les journalistes, qui ont massivement pris parti
contre le couple quand il a annoncé, début janvier, son inten-
tion de partir, se sont montrés bien plus ambigus ces derniers
jours. En 2019, les tabloïds avaient sonné la charge – surtout –
contre Meghan, critiquant les réaménagements à 2,4 millions
de livres de Frogmore House, le cottage offert par la reine,
dénonçant la propension du couple à préférer les jets privés
aux vols commerciaux tout en faisant la morale au reste du
monde sur l’environnement. Ils avaient aussi très peu apprécié
28
LA SEMAINE
leur manière de snober le « Royal rota » (les journalistes et
photographes accrédités pour suivre les membres de
la famille royale) au profit de Twitter et d’Instagram.
Les médias n’ont rien perdu de leur mordant pour le dernier
« tour », mi-mars à Londres, du prince et de son épouse améri-
caine, mais même le Sun a concédé du bout des lèvres que
cette tournée d’adieu avait été une réussite. Certains ont
avoué qu’ils allaient regretter ce « power couple » et cette ex-
actrice, probablement pas assez britannique et trop jet-
setteuse pour que la greffe avec la famille Windsor ne prenne,
mais qui attrapait si bien la lumière.
Comme tous les autres, le Sunday Times avait été très dur
avec le couple, critiquant sa tentative de conserver son titre
royal (« His/Her royal Highness ») pour le monnayer outre-­
Atlantique. « Pour les millions de gens ayant suivi les hauts et
les bas de cette femme, qui a traversé comme une comète
la maison Windsor, sa performance, vendredi, n’a pas
déçu », a cette fois affirmé Roya Nikkhah, la chroniqueuse
royale du vénérable journal, à propos de la prestation de
Meghan, le 6 mars, dans un collège de Dagenham, dans l’Est
londonien. La duchesse de Sussex y a fait une visite surprise à
quelque 700 collégiens aux anges. Sous les vivas, elle leur a
demandé, à l’approche de la Journée internationale des
femmes, de « respecter, apprécier et protéger » les femmes.
Le Daily Telegraph, jusqu’alors pas tendre du tout, a consacré
un très long article à la garde-robe de la duchesse qui, pour sa
dernière tournée, arborait tantôt du rouge carmin, tantôt du
bleu turquoise. Une réussite pour la chroniqueuse mode du
quotidien, Bethan Holt, qui a salué « une véritable célébration
des marques de mode britannique » après que Meghan a été
« tellement critiquée pour n’avoir pas assez soutenu les
marques nationales dans le passé ». Parfaitement dans l’air du
temps, la bientôt ex-altesse royale ne portait presque que des
pièces « conçues par des femmes – Victoria Beckham, Safiyaa
et Emilia Wickstead », a souligné la journaliste.
Le Sun ne s’est pas laissé impressionner mais a, en creux,
reconnu le succès de l’opération « Au revoir » des Sussex. Ils
se sont consacrés à leurs derniers engagements en t que
membres « senior » de la famille royale « dans des tenues
­audacieuses et hautes en couleur destinées à montrer au reste
de la famille qu’elle allait un jour les regretter », estime Clemmie
Fieldsend, la rédactrice mode du Sun. « Ce fut une véritable
leçon de revenge dressing [revanche par les habits], comme
cette petite robe noire que la princesse Diana portait en 1994
afin d’éclipser l’interview que le prince Charles donnait au
même moment au sujet de l’échec de leur mariage », ajoute-t-elle.
Un parallèle qui dit les regrets que la presse commence
à avoir. Comme si les tabloïds prenaient conscience que
le Royaume-Uni venait de passer à côté du seul couple
capable de moderniser la monarchie. Certes populaires,
William et Kate apparaissent bien plus académiques : eux
doivent un jour régner. Beckie Pemberton, chroniqueuse
royale au Sun, a donné la parole à l’expert mode Lucas
Armitage pour déchiffrer le langage vestimentaire de Meghan.
« Cette garde-robe des derniers engagements royaux ressem-
blait à un chant du cygne, son style impeccable nous rappelle
Justin Tallis/AFP
à quel point nous avons bien accueilli Meghan [pour son
mariage], il nous rappelle aussi l’une des raisons pour les-
quelles nous allons probablement la regretter en temps que
membre de la famille royale. »

ÉPISODE
LA SÉRIE MARSEILLE, LA GUERRE DU TRÔNE. L’INVITÉ DE DERNIÈRE MINUTE.
RÉSUMÉ : AU STADE-VÉLODROME, MICHÈLE
RUBIROLA, CANDIDATE DU PRINTEMPS
­M ARSEILLAIS, VA DROIT AU BUT CONTRE
LA RÉPUBLICAINE MARTINE VASSAL
ET LE RN STÉPHANE RAVIER.
“ON VIT UN FILM, NON ? ON RETROUVERA
BIENTÔT LA RÉALITÉ ?” Dans le quartier général
du Printemps ­marseillais, à quelques pas de la
colonne de la place Castellane (6e), Benoît
Payan, l’une des têtes de liste de cette union à
gauche, a le teint plus diaphane que jamais. La
faute à une ­première journée de vote ponc-
tuée d’intimidations et de tentatives de
fraudes, à une nuit blanche de négociations
infructueuses et à « l’impression d’avoir fait
tout ça pour repartir de zéro ». Lundi 16 mars,
le président, Emmanuel Macron, n’a pas
encore annoncé le confinement général des
Français, mais tous savent déjà que le second
tour des élections municipales est reporté au
moins jusqu’à juin. « Là, on devrait être 300,
ça devrait gueuler et se fâcher dans tous les
sens, avec des gens qui hurlent pour ne pas
être éjectés des listes pendant les fusions »,
se désole, déjà nostalgique, un des lieute-
nants du candidat Payan. L’incroyable victoire
de la veille, qui a vu Le Printemps marseillais
et sa tête de liste, Michèle Rubirola, devancer
la candidate Les Républicains, Martine
Vassal, de 1 812 voix, et entrouvrir la porte
d’un chamboulement ­politique inédit à
Marseille, fait soudain partie d’un autre siècle.
La jouissance a été courte. L’euphorie, stop-
pée net. On jette les papiers qui traînent, on
sort les poubelles, on nettoie la machine à
café. Le rideau sera tiré à 18 heures et cha-
cun passera en mode télétravail. « J’espère
juste qu’ils n’annuleront pas les résultats du
premier tour », soupire la ­directrice de cam-
pagne, Marie Batoux. Depuis le matin, cette
militante de gauche, aux allures de tornade,
Texte Gilles ROF
dégonfle les têtes – « Il y a quand même 67 %
d’abstention », rappelle-t-elle en boucle – et se
coltine toutes les interrogations. Quid des
comptes de campagne, de la location de la
permanence, des délais d’impression des
nouveaux bulletins de vote… Elle harcèle au
téléphone le service des élections à la préfec-
ture : « C’est encore moi. Vous ne savez tou-
jours pas si la date de dépôt des listes est
maintenue ? » Michèle Rubirola, elle, est déjà
partie. « Elle devait faire des courses, car elle
n’avait pas grand-chose à manger chez elle »,
explique-t-on. Pas question de regarder tous
ensemble l’allocution du président de
la République. « On ne va pas se déconfiner
pour entendre quelqu’un nous dire de nous
confiner », soliloque Benoît Payan, sonné par
l’absurde de la situation et par la difficulté des
négociations avec les éternels frères ennemis
d’EELV. « Il y a six mois, ils n’ont pas voulu de
nous et, maintenant qu’ils ont perdu, ils sont
trop gourmands », glisse un proche.
La permanence du Printemps marseillais est
installée dans les locaux d’un ancien grossiste
en pharmacie. L’anecdote ne fait plus rire
personne. « On a des militants confinés, on a
passé notre temps à rencontrer des gens, à
serrer des mains, à faire des réunions dans des
salles fermées. À part les journalistes, je ne
vois pas de population plus à risque que nous »,
s’inquiète à moitié Marie Batoux.
Le virus a déjà fait son apparition dans le
camp Les Républicains. La veille, le député
Les Républicains Guy Teissier, 74 ans,
candidat dans le 5e secteur, a révélé qu’il était
hospitalisé. « Rien ne me laissait penser que
je puisse être contaminé », s’étonne l’élu sur
Facebook. Juste à côté, les clichés des
dizaines de sorties de sa campagne
électorale le montrent souriant, au milieu
de jeunes footballeurs ou de retraités
élégants. Lundi, c’est Valérie Boyer, la porte-
parole de la campagne LR, et sa tête de
liste, Martine Vassal, elle-même, qui seront
testées positives au coronavirus.
LA SEMAINE
Dimanche 15 mars, avant de voter dans la jolie
petite école Jean-Mermoz, au cœur du
carré d’or marseillais du 8e arrondissement,
Jean-Claude Gaudin, lui, s’est soigneusement
nettoyé les mains avec du gel hydroalcoolique.
Parfait pour les images télévisées et faire
passer le message d’élections « bien organi-
sées ». L’aréopage de collaborateurs qui
l’accompagne habituellement a été réduit.
Des suspicions de contamination touchent
aussi les équipes municipales. « Pour la
première fois depuis longtemps, je ne vote pas
pour moi », glisse, espiègle, le maire LR
de Marseille, 80 ans et quatre mandats. La
déclaration qu’il a préparée pour la presse
est plus brutale. « Cela a été une campagne
minable, odieuse et méchante. C’était ahuris-
sant. Je n’ai jamais vu autant de mensonges.
Plus vite, elle sera finie et mieux cela sera »,
gronde-t-il soudain, en pointant du doigt les
opposants à sa protégée, Martine Vassal. En
revanche, pas un mot sur les débordements
de ses propres troupes, les tracts qui accusent
l’écologiste Michèle Rubirola d’être « l’ultra-
gauche » et la comparent à Staline, les posts
sur les réseaux sociaux à propos d’une candi-
date LRM qui porte le voile. « C’est de la poli-
tique, ça… », se dédouane Yves Moraine, l’un
des derniers candidats Les Républicains à
encore s’afficher avec le vieux maire.
En descendant difficilement la volée de
marches de son bureau de vote fétiche,
Jean-Claude Gaudin ne se doute encore de
rien. Il ne sait pas que, pour la première fois
depuis 1995, la droite à qui il a donné toutes
les victoires va être mise en ballottage
défavorable. Et que son quart de siècle sur le
trône de maire aura finalement droit à un
bonus. Lundi 23 mars, il se réinstallera der-
rière son bureau, fera ouvrir la fenêtre qui
donne sur le Vieux-Port et la Bonne-Mère, et
reprendra, pour au moins trois mois, le cours
de ses ­activités. Sous l’horloge baroque
qui, depuis vingt-cinq ans, égrène le temps
politique de Marseille. FIN DE LA SÉRIE
 LE MAGAZINE

Louis de Funès
dans Les
Aventures de
Rabbi Jacob,
de Gérard Oury
(1973).

Rabbi Jacob, la conversion de Louis de Funès.

Prod DB/Gaumont/Films Pomereu

IL ÉTAIT UN COM IQUE ADULÉ DANS L’HEXAGONE GRÂCE À SES RÔLES DANS “LA GRANDE VADROUILLE”
OU “LES GENDARM ES”. MAIS, DANS LES ANNÉES 1970, LOUIS DE FUNÈS VEUT CESSER D’INCARNER
CETTE FRANCE DÉSUÈTE ET BOURGEOISE. ET ÊTRE ENFIN RECONNU PAR SES PAIRS. CETTE M UE,
LA STAR DE 50 ANS PASSÉS L’ACCOM PLIT EN BEAUTÉ EN 1973 GRÂCE AUX “AVENTURES DE RABBI
JACOB”, DE GÉRARD OURY. EN JOUANT CE PERSONNAGE RACISTE ET ANTISÉMITE OBLIGÉ DE SE FAIRE
PASSER POUR UN RABBIN, L’ACTEUR ATTEINT LE SOMMET DE SON ART. ET L’HOMME DÉCOUVRE UN
MONDE JUIF QUI FAIT TOMBER SES PRÉJUGÉS. Texte Samuel BLUMENFELD

31
32
LE M AG A ZINE

Picot/Stills/Gamma
 IL Y A PLUSIEURS LOUIS DE FUNÈS. Celui que l’histoire retient
comme le plus grand acteur comique français, celui que les
Français connaissent par cœur au fil des rediffusions de ses films
les plus célèbres, celui dont les comédies sont sur toutes les
­plateformes de VOD, celui à qui La Cinémathèque française avait
prévu de consacrer une rétrospective et une exposition (sus­
pendues à cause de la pandémie)… Mais il existe un autre de
Funès, plus complexe, qui apparaît au début des années 1970.
Louis de Funès a alors plus de 55 ans, et déjà plusieurs vies de
comédien derrière lui : une première période, entre 1945 et 1962,
pendant laquelle il aura été cantonné à de la quasi-figuration
dans plus d’une centaine de films. On y devine à chaque fois sa
frustration de rester à l’arrière-plan. Puis il y a cet acteur qui,
devenu vedette à partir de Pouic-Pouic (1963), de Jean Girault,
règne en maître absolu sur le box-office hexagonal, dans ses deux
premiers films avec Gérard Oury, en duo avec Bourvil, Le
Corniaud (1964) et La Grande Vadrouille (1966), puis dans Le
Gendarme de Saint-Tropez (1964) et ses cinq suites, ou la trilogie
Fantomas. En flic ­hystérique ou en commissaire irascible, de
Funès incarne une France désuète, bourgeoise, policée.
Le comédien s’apprête à connaître une période très particulière de
sa carrière, au cours de laquelle il tournera ses films les plus
baroques : L’Homme-orchestre (1970) et Sur un arbre perché
(1971), de Serge Korber ; La Folie des grandeurs (1972) et Les
Aventures de Rabbi Jacob (1973), de Gérard Oury. Ce dernier film
est à la fois son film le plus étonnant et l’un des plus populaires,
comme si les esprits baroque et dada qui l’avaient dirigé avaient
trouvé un écho incroyable dans ce début des années 1970. De Funès
est au sommet de son art. Il connaîtra un succès hors du commun
avec plus de sept millions d’entrées, le plaçant en tête du box-office
de l’année 1973. Et ce avec un sujet particulier : un industriel fortuné,
raciste, pris dans un guet-apens tendu par des révolutionnaires
arabes et devant, pour s’échapper, endosser la tenue et l’identité
d’un rabbin. Le film, au croisement de la vague mémorielle lancée,
en 1971, par la sortie du Chagrin et la Pitié, de Marcel Ophuls, et du
contexte volatil du conflit israélo-palestinien, offre soudain une
dimension politique au burlesque de De Funès.
Louis de Funès a toujours été un homme de droite. Il va à la messe
Gérard Oury,
le réalisateur tous les dimanches. Ne rate jamais celle, annuelle, en mémoire du
du film, et roi Louis XVI. Les soubresauts de son temps le rendent furieux.
Louis de Funès Mai 68, par exemple. Il a pesté de voir le tournage du Gendarme
lors d’essais
pour la barbe s’interrompre. A ragé devant les étudiants qui envahissaient les
de l’acteur. rues. Anticipant une catastrophe, il a même fait venir le réalisateur
Jean Girault et lui a confié avoir dissimulé un coffre avec des lingots
ou des pièces d’or dans le jardin de son château de Clermont, en
Loire-Atlantique. À charge pour le réalisateur de remettre le trésor
aux enfants de l’acteur en cas de malheur.
Mais, quand la situation revient à la normale, de Funès prend
conscience qu’il ne saisit pas son temps. S’opère alors un séisme
intérieur. L’acteur comprend qu’il doit changer, incarner autre
chose à l’écran que ces patrons et chefs de famille ­irascibles contre
lesquels une partie du pays vient de manifester et jeter des pavés.
Il sait que le nouveau Louis de Funès doit remiser en toute discré­
tion l’ancien.
Cette élimination nécessite un complice. Il va pour cela chercher
un jeune réalisateur de 33 ans, Serge Korber, ami de Claude
Chabrol et de François Truffaut. La proximité avec la Nouvelle
Vague intéresse de Funès. Conscient de rester l’acteur d’une France
âgée, il sait qu’il n’a pas encore embrassé le cinéma d’auteur des
années 1960. Il demeure immensément populaire sans être à la
mode. La première rencontre entre les deux hommes se déroule,
en 1969, sur le tournage d’Hibernatus, d’Édouard Molinaro. Korber
s’y rend à reculons. « Mes amis, c’étaient Truffaut, Chabrol, se sou­
vient le réalisateur. Quand ils ont appris que j’allais rencontrer de
Funès, ils m’ont engueulé. Je devenais un traître à leurs yeux.
Collaborer avec lui signifiait se commettre dans un cinéma pourri.
Or, je voyais au-delà. De Funès était une locomotive, la garantie
d’un succès commercial. Avec un tel comédien, je pouvais faire ce
que je voulais. Les producteurs me suivraient. »
Intrigué par le projet de Serge Korber, une comédie musicale, de
Funès l’invite à passer quinze jours dans son château de Clermont,
où seuls les plus intimes sont conviés. Korber se trouve face à un
homme d’une complexité inhabituelle, manifestant d’énormes
complexes à l’égard des intellectuels, craignant de ne pas être à la
hauteur, blessé par les critiques assassines qui pleuvent à la sortie
de chacun de ses films. « Il y avait une réelle frustration chez lui à
ne pas être reconnu par l’intelligentsia, note le réalisateur. C’est son
problème, il le sentait, et c’était très dur. J’étais comme les autres
avant de le connaître : de Funès, ce n’était rien, le cinéma commercial
le plus horrible, quand on pense au Gendarme de Saint-Tropez, mais
en faisant sa connaissance, cette image devenait très injuste. »
Les deux hommes se découvrent des points communs. Le comé­
dien se montre aussi très curieux du passé de Serge Korber. Ce
dernier est l’un des neuf enfants d’une famille de juifs originaires de
Roumanie. Il a été caché pendant la guerre au Chambon-sur-Lignon
(Haute-Loire). De Funès, catholique pratiquant, assaille le

jeune homme de questions. Il veut savoir ce qui lui est arrivé,
jusqu’au moindre détail. Cette interrogation trouvera son prolon-
gement, encore plus profondément, avec Les Aventures de Rabbi
Jacob. Mais, dans L’Homme-orchestre, de Funès devient un person-
nage « pop » : chemises à jabot, costumes aux couleurs criardes,
pilote d’une voiture de sport. Sa figure se trouve agrandie ou
miniaturisée selon les plans, en ombre chinoise ou colorisée et
même confrontée à la libération sexuelle. Le visuel du film est très
Scopitone, l’ancêtre du clip musical. Sa nervosité correspond sou-
dain à la frénésie d’une époque.
Lorsque l’acteur demande à Serge Korber, après L’Homme-
orchestre, sur quel projet les deux hommes pourraient enchaîner,
le réalisateur lui parle d’un film dramatique où, après une sortie
de route, la voiture d’un couple chute à flanc de falaise et se
trouve, par miracle, coincée sur un arbre au-dessus du vide.
L’acteur perçoit immédiatement le potentiel comique d’une telle
histoire. Au couple se substitue un trio : un capitaine d’industrie,
incarné par de Funès, et deux jeunes auto-stoppeurs très « flower
power ». De Funès retrouve son personnage réactionnaire, mais
cette réaction justement devient ridicule. Le film finit par prendre
le titre tiré de la fable de Jean de la Fontaine, Sur un arbre perché,
qui pointe aussi la dimension dadaïste de cette si singulière comé-
die. « De Funès était très conscient de l’originalité du film, estime
Serge Korber. C’est une pièce de Beckett dans une voiture. Un huis
clos où de Funès est coincé alors qu’il reste un comique de mouve-
ment. C’est insensé d’avoir voulu faire ça. »
Avec 1 600 000 entrées, lors de sa sortie, en avril 1971, Sur un
arbre perché est un échec public, à l’échelle de sa vedette, s’en-
tend. Cette relative défiance du spectateur n’incite pas le comé-
dien à renoncer à la réinvention qu’il a initiée. Au contraire, elle
le pousse vers encore plus d’innovation. Lorsqu’il reçoit, en 1972,
le scénario des Aventures de Rabbi Jacob, signé par Gérard Oury
et sa fille, Danièle Thompson, Louis de Funès saute de joie. Il est
enthousiasmé par l’impeccable mécanique et l’inquiétante
­originalité de cette histoire ainsi que par l’idée d’une comédie sur
la tolérance, contre l’antisémitisme et le racisme, mêlant juifs,
catholiques et musulmans.
GÉRARD
Oury est un ancien acteur qui a dû
fuir pendant la guerre la zone
occupée pour Monaco, puis la
Suisse, afin d’échapper aux lois
sur le statut des juifs édictées par le régime de Vichy en 1940.
Personne dans sa famille n’était pratiquant ou n’avait reçu d’éduca-
tion religieuse. Il faut remonter aux années 1960 pour trouver
­l’origine de Rabbi Jacob. « Nous traversions le quartier du Marais en
voiture pour aller dîner rue des Rosiers, se souvient la scénariste et
réalisatrice Danièle Thompson. Il y avait mon père, sa mère, le meil-
leur ami de mon père, le documentariste François Reichenbach, et
Jean-Claude Eger, toute une bande qui s’était réfugiée en Suisse pen-
dant la guerre. Tout à coup sort d’un immeuble un rabbin en redin-
gote noire, longue barbe, papillotes et chapeau en fourrure. À sa vue,
ma grand-mère s’est écriée : “En voilà un !” alors que nous étions tous
juifs dans cette voiture ! Cette silhouette est restée dans la tête de mon
père. Cette communauté l’a toujours fasciné. »
Aussi étrange que cela paraisse, Rabbi Jacob est refusé par Gaumont
et par Alain Poiré, le producteur historique de De Funès et de
Gérard Oury. Alain Poiré ne voit pas comment une histoire de juifs
orthodoxes pourrait intéresser le public. Le projet est repris par
Bertrand Javal, le producteur de L’Aveu, de Costa-Gavras. Un film
évoquant l’amitié possible entre Juifs et Arabes risquait de s’avérer
hautement inflammable dans le contexte du début des années 1970,
alors que le Moyen-Orient était embrasé et qu’aucun pays arabe
n’avait signé le moindre accord de paix avec son voisin israélien. Le
terrorisme palestinien frappait durement, à la fois en Israël et en
Europe, avec pour point d’orgue la prise d’otages et l’assassinat de
34
LE M AG A ZINE
onze membres de l’équipe israélienne lors des Jeux olympiques de
Munich, en 1972. À cela s’ajoutaient les craintes des éventuelles
réactions de la communauté juive en France face à un film risquant
de passer pour une pantalonnade. Il est vrai que le cinéma français
n’a qu’exceptionnellement observé cette communauté de l’inté-
rieur. Au-delà, l’idée d’une France des minorités n’a pas encore
trouvé sa place sur les écrans. Les Aventures de Rabbi Jacob est donc,
très littéralement, l’histoire d’une France qui en découvre une autre.
Celle, franchouillarde, du grand bourgeois joué par Louis de Funès,
qui sort de son pré carré et se retrouve dans une autre France. À
cela, il faut ajouter la présence, dans le rôle de l’épouse dentiste de
De Funès, de la comédienne Suzy Delair. Celle-ci, morte le 16 mars
dernier à 102 ans, était une vedette du cinéma français d’avant-
guerre, et, en 1941, s’était rendue à Berlin pour célébrer l’amitié
cinématographique franco-allemande. C’est donc avec le sous-texte
de la collaboration et de la déportation que Rabbi Jacob décrit et la
France traditionnelle, et la communauté juive française.
Gérard Oury emmène de Funès dans les petits oratoires du péri-
mètre de la rue des Rosiers. Le quartier du Marais reste alors le
cœur battant du judaïsme parisien, les communautés ashkénazes,
principalement originaires d’Europe de l’Est, qui s’y étaient instal-
lées au début du xxe siècle, cohabitent désormais avec les juifs
sépharades issus du Maghreb. Mais, à la différence d’aujourd’hui,
Un projet évoquant l’amitié possible entre
Juifs et Arabes risquait de s’avérer hautement
inflammable dans le contexte du début des
années 1970, alors que le Moyen-Orient était
embrasé et qu’aucun pays arabe n’avait signé le
moindre accord de paix avec son voisin israélien.
avec la gentrification de ce quartier, la rue des Rosiers incarne alors
un judaïsme intense, vivant. Le monde que commence à découvrir
Photos extraites du livre de Gérard Our y, Mon père l’as des as aux éditions de La Mar tinière.
Louis de Funès, dont il saura si bien extraire la sève, est désormais
Coral Producciones (Espagne)/Mars Film Produzione (Italie) / AFP. Picot/Stills/Gamma.
un monde perdu. « Mon père lui a fait vivre quelque chose d’im-
prévu dans sa vie, note Danièle Thompson. Il a été secoué par ça.
Comme de Funès était quelqu’un de consciencieux, concentré, il a
Collection Danièle Thompson x2, photographe de plateau Paul Apotheker.
fait un voyage avec ce film. Il ne faut pas oublier qu’il incarne
d’abord un personnage raciste, pas un rabbin. » Son passage, en
compagnie de Gérard Oury, à la synagogue de la Victoire, la plus
grande de Paris, impressionne particulièrement de Funès. « Il
s’attendait à un rituel proche d’une messe, or, cela n’a rien à voir,
se souvient Bernard Stora, l’assistant-réalisateur de Gérard Oury.
Il paraît qu’un vieux fidèle de la synagogue, apercevant de Funès,
lui a dit : “Je te connais, toi.” De Funès a pris un air modeste. Le
fidèle a renchéri : “Mais où ai-je bien pu te voir ?” pour répondre de
lui-même à sa question : “Ça y est, c’était dans une autre syna-
gogue !” De Funès est entré presque par sidération dans son person-
Prod DB/Films Pomereu /DR
nage. » Popeck, qui fait déjà carrière dans les cafés-théâtres pari-
siens dans un emploi de juif ashkénaze racontant des blagues et
joue le rôle d’un père de famille d’une famille juive orthodoxe
dans Les Aventures de Rabbi Jacob, devient l’une des passerelles
entre de Funès et le monde juif : « Personne n’avait le droit d’entrer
dans la loge de De Funès. Moi, oui. De Funès me parlait avec
 1 2

En 1973, Louis de Funès 3 4

s’initie aux danses hassidiques
pour ce qui deviendra une
des scènes cultes de Rabbi
Jacob (1), de Gérard Oury
(2, le réalisateur avec sa fille
Danièle Thompson sur le
tournage de La Folie des
Grandeurs, en 1971).
Malgré le contexte tendu,
Rabbi Jacob connaîtra
un énorme succès
(3, Gérard Oury et
Louis de Funès, le
19 décembre 1973, lors
d’une fête en l’honneur
du film ; 4, avec Suzy Delair,
son épouse dans le film ;
5, une des scènes finales de
l’incroyable séquence dans
l’usine de chewing-gum).

5
 LE M AG A ZINE

William Karel/Gamma-Rapho

Lors du tournage
du film, à Paris,
en juin 1973.

36
 un accent yiddish. Il savait que j’avais travaillé, comme lui,
dans un cabaret. Il savait aussi que j’avais auparavant travaillé dans
la confection. Il s’est servi de ce vécu pour son rôle. »
Le 13 mars 1972, Louis de Funès, Gérard Oury, sa compagne,
Michèle Morgan, et Danièle Thompson accompagnent la directrice
de casting, Margot Capelier, au local parisien de la Fédération des
sociétés juives de France, rue de la Folie-Méricourt. Ils découvrent
le spectacle d’un jeune chorégraphe de 22 ans, Ilan Zaoui, et sa
troupe, Kol Aviv. Les danseurs et les musiciens de Kol Aviv sont issus
des mouvements de jeunesse socialistes juifs. Les ballets de Zaoui,
à la fois d’inspiration hassidique, soit l’un des plus forts courants du
judaïsme orthodoxe d’Europe centrale, et israélienne, semblent
surgir d’un passé lointain. Les groupes de musique klezmer
n’existent alors pas. Et, comme le souligne Philippe Gumplowicz,
l’un des membres de la troupe, aujourd’hui musicologue et profes-
seur à l’université de Paris-Saclay, qui dirige ce jour-là l’orchestre
devant ces prestigieux invités : « Nous n’étions pas forcément les
meilleurs, mais nous étions les seuls. »
L’IDÉE
surgit alors de faire interpréter cette
­chorégraphie par Louis de Funès, affublé
d’un shtreimel – le chapeau en fourrure
porté par certains juifs orthodoxes – et
d’un caftan. Cette scène deviendra l’une des séquences les plus
emblématiques du film, dans une musique cosignée par Philippe
Gumplowicz et Vladimir Cosma.
De Funès se montre enthousiaste. Danser à l’écran est son affaire.
La première fois, c’était pour le ballet flamenco de Taxi, roulotte et
corrida (1958), d’André Hunebelle. Puis il y a eu le ballet tsigane du
Grand restaurant (1966), de Jacques Besnard, et les chorégraphies
modernes de L’Homme-orchestre. Mais Rabbi Jacob est différent. Il
s’agit de redonner vie à un art en partie disparu et, pour de Funès,
de reproduire les pas de ceux qui ont été en grande partie exter­
minés. L’acteur s’isole deux mois avec Ilan Zaoui. Gérard Oury
“‘Rabbi Jacob’ m’a fait du bien, car j’avais
de ‘bonnes petites idées’. Il m’en est resté.
Mais cela m’a décrassé l’âme.” Louis de Funès
découvrira la danse en la tournant dans une rue des Rosiers recons-
truite à Saint-Denis, dans le 93. « Les danses hassidiques sont inspi-
rées du comportement de l’homme pieux, de sa manière d’exprimer
la crainte de Dieu ou l’extase, précise Ilan Zaoui. D’ailleurs, cette
danse est intitulée “danse de la joie”. La gestuelle fait tout, avec des
mouvements de l’intérieur vers l’extérieur. Dans le cas de De Funès,
ces mouvements devaient être encore plus exubérants. »
Louis de Funès n’est pas homme à montrer ses sentiments. Son art
de la grimace, où son visage est utilisé comme un instrument aux
potentialités infinies, est aussi un moyen bienvenu de multiplier
les masques. L’espace d’une séquence, dans Rabbi Jacob, il décide
d’enlever ce masque. Dans une synagogue reconstituée en studio
– Gérard Oury tenait à un bâtiment ressemblant aux synagogues
en bois polonaises ou allemandes qui avaient été entièrement
détruites pendant la guerre –, le personnage incarné par de Funès,
déguisé en rabbin, doit bénir un garçon fêtant sa bar-mitzvah.
L’atmosphère particulière qui régnait ce jour-là, avec les figurants
en kippa, frappe Danièle Thompson : « De Funès joue un homme
bouleversé, se ­souvient-elle, et on sent qu’il l’est pour de bon. »
L’acteur reconnaîtra, quelques mois plus tard, dans une interview :
« Ce film m’a fait du bien, car j’avais de “bonnes petites idées”. Il m’en
est resté. Mais cela m’a décrassé l’âme. » Comme le résume désor-
mais Danièle Thompson : « Ce qui lui a décrassé l’âme, c’est que
mon père lui a ouvert la porte sur un univers dont il avait une
méfiance un peu désagréable. »
Les Aventures de Rabbi Jacob sort le 18 octobre 1973. Depuis le
6 octobre, les armées syriennes et égyptiennes ont lancé une
offensive contre Israël. Dans ce contexte d’un quatrième affronte-
ment israélo-arabe se pose la question de maintenir la sortie du
film à la date prévue, mais le dispositif restera intact. Le réalisateur
de La Grande Vadrouille reçoit des coups de téléphone anonymes,
des lettres de menace. Il se balade avec un revolver dans sa poche
et demande à la police de discrètement protéger Louis de Funès.
Quelques jours avant la sortie du film, Danièle Thompson, Gérard
Oury et quelques membres de ce qui ressemble à un commando
pacifique partent un soir décoller autant d’affiches du film que
possible, craignant qu’elles ne passent pour de la provocation.
Un drame survient… de là où on ne l’attendait pas. Il se produit le
jour de la sortie du film. Danielle Cravenne, l’épouse de Georges
Cravenne, l’attaché de presse des Aventures de Rabbi Jacob et créa-
teur des Césars, détourne un avion d’Air Inter effectuant la liaison
Paris-Nice. Psychologiquement fragile, ébranlée par la nouvelle
guerre au Proche-Orient, persuadée que le film serait favorable à
Israël, elle demande à ce que Rabbi Jacob soit retiré des écrans.
Armée d’une carabine, elle exige que l’avion soit dérouté vers
Le Caire. Le pilote de l’appareil réussit à se poser à l’aéroport de
Marseille-Marignane pour ravitaillement. Après l’évacuation des
passagers, le groupe d’intervention de la police nationale s’intro-
duit dans l’avion. À la suite d’échange de tirs, Danielle Cravenne
meurt, à l’âge de 35 ans.
Louis de Funès ne parviendra plus jamais à un tel équilibre entre
ambition baroque et succès populaire. Après la sortie de Rabbi
Jacob, il retourne au théâtre. Le 21 mars 1975, il est victime d’un
infarctus, puis d’un second à l’hôpital, neuf jours plus tard, où il est
sauvé in extremis – il mourra en 1983. S’il tiendra les premiers rôles
de L’Aile ou la Cuisse (1976), de L’Avare (1980) ou encore de La
Soupe aux choux (1981), il ne sera plus cet acteur qui, en trois ans,
avait essayé de devenir quelqu’un d’autre. Il ne sera plus jamais cet
homme dont le grand public aura applaudi la mutation à l’écran.
Rabbi Jacob reste le dernier film où il parle, en partie, à la première
personne et où s’exprime, pleinement, son génie.
LOUIS DE FUNÈS À LA FOLIE, COLLECTIF DIR. PAR ALAIN KRUGER AVEC LE CONCOURS
DE THIBAUT BRUTTIN (LA CINÉMATHÈQUE FRANÇAISE-LA MARTINIÈRE, EN LIBRAIRIE
À PARTIR DU 26 MARS. À PARTIR DU 1er AVRIL, CINÉ+ ET MYCANAL PROGRAMMENT
UNE VINGTAINE DE FILMS, ET UN DOCUMENTAIRE INÉDIT DE BAPTISTE ETCHEGARAY
ET NICOLAS PERGE, LOUIS DE FUNÈS, CRÉATURE CRÉATEUR.
 LE M AG A ZINE

LA VOIX DES AUTRES.

La psychiatrie les a longtemps diagnostiqués schizophrènes. Pourtant, nombreux sont
ceux qui, comme Léo ou Élise, entendent des voix sans présenter de psychopathologie.
Un phénomène qui nuit à leur vie sociale, affective et professionnelle. Groupes de paroles,
traitement magnétique transcrânien, psychothérapies… Plusieurs approches permettent
aujourd’hui d’aider ces patients à accepter leur singularité et à apprivoiser ces voix.
La première unité hospitalière qui leur est consacrée ouvrira à Montpellier, en avril.
Texte Youness BOUSENNA — Photos Camille LÉVÊQUE

ÇA A COMMENCÉ UN E NUIT IL Y A DIX
ANS. Léo, 17 ans, dormait à l’internat, dans un
lycée du Mans. « Un soir, j’ai entendu quelqu’un
m’insulter et me faire des propositions dégra-
dantes. » Le jeune homme ouvre les yeux, per-
sonne ne lui parle. Pourtant, dans sa tête, la voix
poursuit son monologue. Elle est accompagnée
de sensations physiques oppressantes : « J’avais
l’impression qu’on essayait de m’étrangler. »
À l’époque, Léo ignore ce qu’il lui arrive. Mais
tout va mal autour de lui : sa mère a un cancer
et son père vient de tomber en dépression.
« C’est la seule époque de ma vie où j’ai eu des
pensées suicidaires. »
entourage ne l’a « jamais foutu en psychiatrie »,
juge-t-il aujourd’hui.
Les années passent, les voix ne se taisent pas.
Pendant ce temps, la famille cherche tous les
moyens pour aider Zoé. Avec sa mère, Léo
découvre une association : le REV, Réseau français
sur l’entente de voix, qui propose des groupes de
parole. Il s’y rend d’abord par curiosité. Nous
sommes en 2015 et, enfin, des ponts vont se créer.
« J’ai réalisé grâce au REV et à ma nouvelle psycho-
thérapeute que j’avais été victime de quelque
chose. » Léo fait le lien entre les voix et deux abus
sexuels subis à 6 et 14 ans. Il avait enfoui l’un des
deux. « À partir du moment où je me suis collé l’éti-
paradoxalement salutaire : elle pousse les parents
de Léo à avouer qu’eux aussi ont tous les deux été
abusés pendant leur enfance. «Le cas de ma sœur
nous a permis de reconnaître que nous étions tous
les quatre traumatisés, confie-t-il. Mais en même
temps on a vécu un enfer au quotidien avec ma
sœur, sa situation prenait toute la place dans mon
existence et celle de mes parents. » Après douze
mois d’internement (en trois fois), Zoé n’a plus
eu affaire à l’hôpital depuis trois ans et a arrêté
les médicaments. À 25 ans, elle n’a pas d’activité
professionnelle ni vraiment d’amis, « mais elle
fait plein de choses et essaie de se reconstruire »,
souligne son frère.

D’après une image de Moodboard/123RF, photo achetée dans une brocante

Léo consulte déjà une psychanalyste depuis trois
ans, mais il ne lui en parle pas. Son père est le seul
au courant : il ne s’alarme pas, mais lui cache alors
que lui aussi a déjà entendu des voix. À cette
époque, le phénomène s’ajoute à d’autres pro-
blèmes. « Mon vrai souci à ce moment-là était mes
relations sociales. » Léo, solitaire et incompris, se
sentait rejeté par les autres. Les voix s’installent et
la vie s’arrête. « Je parle souvent de la période allant
jusqu’à mes 24 ans comme d’une vie entièrement
virtuelle. Je passais mon temps à regarder des séries,
des films, des BD pour fuir mes problèmes. »
Sa sœur, Zoé, quitte le lycée pour l’hôpital
­psychiatrique. Elle aussi entend des voix : on la
diagnostique schizophrène. Durant quatre
mois, elle ne prononce plus un mot. Léo, lui, ne
sera pas interné. Sa chance est que son
quette de traumatisé, j’allais mieux : ce n’était donc
plus de ma faute, je n’étais pas un raté. »
Peu à peu, il identifie les voix : ce sont celles de
ses agresseurs, son grand-père et une autre per-
sonne. Elles surgissent deux ou trois fois par
semaine – avant, c’était tous les jours – et se
manifestent surtout avant de dormir. Elles pro-
noncent souvent des mots qui le rabaissent. « Tu
sers à rien, t’es nul, tu vas crever. » Parfois, les
paroles s’accompagnent de visions et d’une
impression d’étouffement. « J’ai la sensation d’un
souffle sur mon visage, que mes agresseurs se
tiennent devant moi. »
Sa sœur a aussi subi quatre agressions. Elle n’en-
tend pas seulement des voix : les hallucinations
concernent aussi les sens du toucher, de l’odo-
rat… Cette situation extrême se révélera
Léo, lui, avance grâce aux séances du REV. « Je me
suis dit que je n’étais pas complètement cinglé ni
seul. » À Paris, le groupe de parole se tient un
jeudi sur deux, dans une maison des associations.
Ils sont une poignée, rarement plus de dix, à y
participer. Chacun a une expérience singulière.
Certains entendent une voix, d’autres plusieurs ;
elles peuvent être familières ou inconnues,
cruelles ou bienfaisantes.
Durant deux heures, on se raconte, se conseille,
s’écoute, s’entraide. La parole est libre dans la
seule limite de quelques règles : pas de violence,
aucun jugement sur le témoignage des autres ni
de remise en cause de son vécu ou de ses opi-
nions. On peut venir et partir quand on veut,
parler ou garder le silence. Deux « facilitateurs »
sont là pour faire respecter ces principes, et

38

surtout pour animer la discussion. Ce sont,
la plupart du temps, eux aussi des entendeurs de
voix – au REV, on considère que les non-concer-
nés ont trop tendance à vouloir aider plutôt que
de participer à l’égal des autres. Parallèlement aux
groupes de parole, le réseau organise des ren-
contres avec des thérapeutes et des conférences.
Présent dans 41 villes françaises, le REV compte
une cinquantaine d’adhérents et autour de
1 500 participants à ses activités. Il a été fondé en
septembre 2011 sous l’impulsion d’un psycho-
logue, Yann Derobert, et de six autres personnes.
« Il n’y avait rien en France », se rappelle-t-il. Lui-
même connaissait mal le phénomène. En 2009, il
découvre le réseau international sur l’entente de
voix, Intervoice, qui chapeaute une trentaine de
réseaux nationaux dans le monde entier, jusqu’en
Palestine et en Ouganda, et qui organise alors son
premier congrès mondial à Maastricht. Un mou-
vement s’était déjà structuré depuis la fin des
années 1980 aux Pays-Bas puis en Angleterre. « En
France, il y avait des résistances dans le monde de
la santé. » Yann Derobert revendique une
approche engagée. La prise en charge
40
psychiatrique le choque, autant que la façon dont
sont considérés les patients. « J’ai été marqué par
le parallèle entre la manière dont étaient traités les
homosexuels par le passé et la stigmatisation des
entendeurs de voix. » Il dénonce aussi l’omnipo-
tence des médicaments. « Ils freinent le rétablisse-
ment, même s’ils peuvent aider ponctuellement. »
DANS
le milieu psychiatrique, on
ne récuse pas forcément
le constat. « Certains
patients ont extrêmement souffert et je ne remets
pas en cause leur opinion très dégradée sur la psy-
chiatrie, mais celle-ci a beaucoup évolué », assure
Catherine Boiteux, chef de pôle en psychiatrie et
neuro­sciences du groupe hospitalier universitaire
(GHU) de Paris secteur de Ménilmontant. Après
vingt et un ans passés à l’hôpital Sainte-Anne, elle
estime que la posture militante a été nécessaire
pour faire avancer les choses. « À l’égard des psy-
chiatres comme de la société qui discrimine. »
Le mouvement des entendeurs de voix a même
fait évoluer la recherche. Longtemps, le phéno-
mène a été assimilé à la schizophrénie. « Leur
LE M AG A ZINE
impulsion, à partir des années 2000, a aidé à dis-
socier les deux », relève Renaud Jardri. Ce profes-
seur et praticien hospitalier en psychiatrie de
l’enfant et de l’adolescent au CHU de Lille est l’un
des chercheurs les plus en pointe sur le sujet. Il y
aurait, si l’on extrapole les rares études sur
le sujet, jusqu’à 2,5 % d’entendeurs de voix chro-
niques dans la population. Aujourd’hui, la princi-
pale piste d’explication identifie un problème
d’attribution entre l’attente de la personne et ce
que son cerveau produit. « Le système sensoriel
serait en quelque sorte trompé du fait d’une
attente trop forte sur ce qu’il devrait percevoir »,
explique l’enseignant, aussi membre du
Consortium international de recherche sur les
hallucinations (ICHR). On se situe donc à la fron-
tière entre la psychiatrie, les neurosciences et la
psychologie. « On sait aujourd’hui qu’entendre des
voix est dû à un mélange de vulnérabilité psycho-
logique, de prédisposition biologique et d’expé-
rience traumatique », résume Stéphane Raffard,
professeur de psychologie.
Dans les hôpitaux, la prise en charge croise
désormais différentes approches. Mais il faut
d’abord discerner les personnes pour lesquelles
les voix sont dangereuses. Récemment, dans le
service de Catherine Boiteux, un jeune s’est jeté
par la fenêtre. C’est ce qu’on appelle les « voix de
commande ». Lorsqu’elles sont « très résistantes et
envahissantes », les traitements par antipsycho-
tiques peuvent être accompagnés d’une stimula-
tion magnétique transcrânienne (une méthode
non invasive et indolore qui utilise des ondes
électromagnétiques pour stimuler le cortex). Car
Camille Lévêque pour M Le Magazine du Monde, d’après une photo Tophee Marquez/Pexels
cibler certaines zones du cerveau peut faire bais-
ser les voix. Catherine Boiteux conseille aussi à
certains patients de s’adresser au REV. « Le cur-
seur, c’est la souffrance de la personne », relève la
psychiatre. La psychologie utilise aussi des théra-
pies qui permettent au patient de prendre le des-
sus sur les voix ou de ne plus les écouter. La
méthode « Avatar » est l’une des plus connues :
l’individu personnifie sa voix en la créant par
ordinateur afin de mieux la matérialiser.
La cohabitation n’empêche pas le conflit entre les
approches. Stéphane Raffard, qui collabore avec
Renaud Jardri à l’ICHR, critique le « réduction-
nisme neurobiologique » des psychiatres. Même le
vocabulaire divise : ces derniers parlent d’hallu-
cinations acoustico-verbales quand la psycholo-
gie évoque une entente de voix. « Hallucination
signifie “perception sans objet”, mais c’est complè-
tement faux : il y a un agent derrière le phéno-
mène, la personne donne une identité à la voix
qu’il entend et crée une relation avec elle »,

considère Stéphane Raffard. Il ouvrira début
avril la toute première clinique de la voix, à
Montpellier, dont il sera le coordinateur. Dotée de
quatre psychologues et de trois psychiatres, elle
sera hébergée au sein du service universitaire de
psychiatrie de l’adulte du CHU. Stéphane Raffard
ambitionne de prendre en charge une cinquan-
taine de patients par an pour commencer. Puis
d’étendre le dispositif, s’il porte ses fruits. La
conception qu’il défend est celle de l’école de
Maastricht, qui a émergé dans les années 2000.
« Celle-ci a apporté l’idée d’une interaction de la
personne avec sa voix, alors que la psychiatrie
déniait cette possibilité. » Les réseaux d’entendeurs
de voix se fondent sur cette vision et sur un prin-
cipe : les entendeurs de voix ne sont pas malades,
ils font une autre expérience de la réalité.
Élise est facilitatrice du REV à Paris depuis 2017.
Avant cela, elle intervenait dans le groupe de
parole de Lunéville, en Meurthe-et-Moselle.
« C’est l’interaction avec les autres qui me faisait
du bien. » Comme Léo, elle a découvert le REV un
peu par hasard en 2015, sur Internet. À 32 ans,
elle sortait d’une hospitalisation à cause des voix
et pensait reprendre aussitôt son travail d’ostéo-
pathe. « Je me sentais bien. J’avais toujours réussi
à bosser avec les voix. » Mais pas cette fois : trois
“ON SAIT AUJOURD’HUI QU’ENTENDRE DES VOIX
EST DÛ À UN MÉLANGE DE VULNÉRABILITÉ
PSYCHOLOGIQUE, DE PRÉDISPOSITION BIOLOGIQUE
ET D’EXPÉRIENCE TRAUMATIQUE.”
STÉPHANE R AFFARD, PROFESSEUR DE PSYCHOLOGIE
jours après sa sortie, elle s’effondre et erre
­plusieurs semaines. « C’étaient les médicaments. »
La démarche du REV l’interpelle. « Comme
­beaucoup d’entendeurs, j’étais désintéressée par
les autres approches, fatiguée. »
L’expérience d’Élise est singulière. Beaucoup
entendent des voix après un traumatisme, sou-
vent sexuel, mais ce n’est pas son cas. La pre-
mière fois, elle avait 20 ans, une scolarité réussie
et débutait des études en ostéopathie. « J’ai tou-
jours été réservée et ultrasensible. Mais, en
­d euxième année, j’ai commencé à avoir des
42
troubles de l’attention et une sensation générale de
désintérêt, d’apathie. » Des paroles subreptices se
glissent alors dans des pensées, des perceptions,
parfois alors qu’elle est en pleine conversation.
« C’était toujours des paroles brutales, des choses
comme : “On est tous maigres en dessous de la
graisse.” » Elle rate son année. L’été suivant, les
murmures deviennent des voix et, certaines fois,
des cris. « J’ai demandé à ma mère de m’emmener
en psy. » Elle reste une semaine dans un hôpital,
puis trois semaines dans un autre. Elle se sou-
vient surtout d’un « lieu à fuir ».
Finalement, les médicaments font effet. Elle
reprend ses études dans une autre école, obtient
son diplôme malgré quelques rechutes et
décroche un premier remplacement à Strasbourg.
Mais, à 27 ans, tout patine. Son CDD se termine,
sa relation avec son copain aussi. Les cachets lui
masquaient les voix ; ces ruptures vont les multi-
plier. « Elles étaient très déterminées, elles me
disaient : “je sais qui tu es” ou “on va arrêter les
médicaments”. » Personne ne la croit quand elle
raconte ce qu’elle entend, même pas sa mère.
Quelque temps plus tard, elle arrête les traite-
ments. « J’en avais marre d’être psychiatrisée. »
Depuis, les voix n’ont jamais cessé. Et Élise
découvre sa particularité : elle en entend énor-
mément. Des inconnus, des défunts, des célé-
brités, du matin au soir. « Au début, j’entendais
surtout des voix au moment de m’endormir. Elles
se faufilaient partout dans mon corps et me
regardaient comme un livre d’anatomie. Les voix
me parlaient de ce qu’elles voyaient en moi.
C’était génial, mais très effrayant. » Son quoti-
dien est bouleversé. Impossible de lire, et par-
fois de trouver le sommeil. « Il m’est arrivé de ne
pas dormir durant trois jours. J’ai découvert des
ressources insoupçonnées pour tenir le coup. »
Quand on lui parle, son visage se crispe souvent.
LE M AG A ZINE
Élise semble faire un effort pour vous écouter.
« Elles me déconcentrent un peu », reconnaît-elle.
Avec le temps, elle essaie de les apprivoiser. Le
chemin sera spirituel. Elle est croyante depuis le
décès de son père, survenu quand elle avait
9 ans. Vingt ans plus tard, elle reprend le chemin
de l’Église. « J’ai commencé à faire beaucoup de
prières pour les mettre à la place des voix. » Sa foi
l’aide. « Je pense que c’est une conscience qui gran-
dit. Je me suis beaucoup nourrie de la Bible et de
la parole du Christ qui dit : “Celui qui croit en moi
fera aussi les œuvres que je fais, et il en fera de plus
grandes.” » La spiritualité lui permet de garder sa
conscience, ne pas se sentir dépossédée, même
si elle continue de consulter.
Élise pratique aussi la méditation intensive et le
sport pour maintenir son attention. Et puis, une
relation s’est nouée avec les voix. « J’essaie de les
connaître, d’entendre leurs demandes, de leur par-
ler. » Au début, il n’y avait que des voix malé-
fiques. Mais d’autres, aimantes, sont ensuite arri-
vées. Celles de son père et d’un ami mort à moto,
à 20 ans. « Elles m’envoient des messages de
confiance et m’aident. » Léo aussi entend son père
– vivant –, mais il préfère rester terre à terre.
« Mon père est très branché spiritualité, donc il
pense que c’est son âme qui me parle. » Lui consi-
dère plutôt que c’est son cerveau. « Ceux qui
développent le côté religieux se sentent plus faci-
lement “fous”, mais sont moins seuls. Alors que
moi, qui rationalise plus, je me sens plus seul. »
Au quotidien, chacun a sa méthode pour ne pas
avoir honte. Léo cache, en général, ce qui lui
arive. Mais les années l’ont isolé. Dormir autre-
ment que seul lui est difficile : ses agressions ont
eu lieu la nuit. « Quand ça arrive avec des gens,
j’invente des excuses. » Le travail l’aide ; il est
employé à la SNCF depuis bientôt deux ans.
Surtout, il fait de plus en plus de théâtre et songe
même à préparer une école pour en faire son
métier. Un petit soulagement, après un échec
comme professeur d’anglais et des années indé-
cises. « Ça me rassure énormément. »
Élise, elle, a longtemps hésité à en parler. Ses
proches sont au courant, certains de ses
employeurs aussi. Mais elle a du mal à travailler
depuis qu’elle habite Paris et, ces derniers mois,
elle s’est éloignée du REV. Son entourage a désor-
mais du mal à la joindre. Et, dans les moments
difficiles, c’est la peur ultime de se sentir de nou-
veau engloutie qui s’empare d’elle. Léo s’est déjà
demandé s’il était fou. « Je n’ai jamais eu de
réponse claire en moi. » Quant à Élise, pour
laquelle entendre des voix est une « nature d’être »,
elle a une jolie expression : « Certains doivent lais-
ser une part de leur cerveau pour les autres. »
DISPONIBLE MAINTENANT
Lolo Ferrari, chez elle,
à Grasse, en 1993.
 LE M AG A ZINE

Les deux morts

de Lolo Ferrari. C’EST UNE STARLETTE AUJOURD’HUI
TOM BÉE DANS L’OUBLI. LE 5 MARS 2000,
ÈVE VIGNE, ALIAS LOLO FERRARI,
ÉTAIT RETROUVÉE MORTE CHEZ ELLE
À GRASSE. M EURTRE OU SUICIDE,
LES CIRCONSTANCES DE SON DÉCÈS À
37 ANS N’ONT JAMAIS ÉTÉ CLAIREM ENT
ÉTABLIES. ­S ON MARI ET IM PRÉSARIO,
ÉRIC VIGNE, FUT UN TEM PS
SOUPÇONNÉ AVANT D’ÊTRE RELAXÉ.
VINGT ANS PLUS TARD, LA RELATION
D’EM PRISE QU’IL ENTRETENAIT
AVEC SA FEM M E CONTINUE
POURTANT D’INTERROGER.
ELLE LAISSE ÉCHAPPER UN SOURIRE, presque malgré elle. « Excusez-
moi, mais Lolo Ferrari, tout le monde s’en fout aujourd’hui, non ? », nous
interroge l’employée du service cimetières de la ville de Grasse. Impossible
de savoir où se trouve la tombe de l’ancienne actrice-chanteuse-bimbo :
« La volonté de la famille est de ne pas communiquer. » Pas plus de préci-
sion sur cette « famille », alors que ses proches se sont tant disputés à sa
mort. Juste un conseil : « Si vous pouviez éviter d’écrire dans votre article
qu’elle est enterrée ici, pour l’image de la ville… » La dépouille d’Ève Vigne,
née Vallois, plus connue sous le pseudonyme de Lolo Ferrari, repose bien
à Grasse, pour les rares qui n’étaient pas encore au parfum. Là où elle
vécut une dizaine d’années. Le 5 mars 2020, vingt ans après sa mort, elle
n’a eu droit à aucun hommage. La sous-préfecture des Alpes-Maritimes
fait sienne la phrase de George Sand : « L’oubli est le vrai linceul des
morts. » Au cimetière Sainte-Brigitte, le plus grand des neuf que compte
la ville, le gardien indique volontiers l’endroit où reposent l’ancien
ministre Charles Pasqua ou l’actrice Suzy Carrier. Mais parlez-lui de Lolo
Ferrari et il devient muet comme une tombe. Il faut éviter les visites de
nécrophiles ou de fétichistes, argue-t-il.
« Lolo Ferrari ». Un pseudonyme, une autre époque. Celle d’avant la télé-
réalité. Celle d’avant les réseaux sociaux. Une poitrine comme gonflée à
l’hélium, au gré des coups de bistouri, jusqu’à un bonnet 130F. Outre ses
implants mammaires qui l’empêchent de dormir sur le ventre et sur le dos,
Ève Vigne aura subi plus d’une vingtaine d’opérations chirurgicales. Le nez,
les lèvres, les pommettes. Jusqu’à la déraison. Dans les médias, elle traîne
des qualificatifs pas toujours flatteurs : « femme aux plus gros seins
­d’Europe », « Vénus hottentote des années 1990 », « bête de foire ». Sa plas-
tique lui vaut une médiatisation souvent amusée.
On la voit dans le film belge Camping Cosmos (1997) ou camper le rôle d’une
Claude Almodovar/Divergence

fée dans la comédie Quasimodo d’El Paris (1999). Au Festival de Cannes,

en 1996, elle pose sur un ring, pantalon blanc et débardeur rose devant une
cohue de photographes. Mais sa carrière à l’écran reste limitée. Et canton-
née à ses attributs physiques dans un registre pornographique, à l’image
des titres des films Planet boobs (1996) et Mega Tits 6 (1998), entre autres.
Quant à la chanson Airbag Generation (1996), elle n’aura qu’un retentisse-
ment limité au-delà de son cercle de fans. Les modèles de la jeune Texte Yann BOUCHEZ

45

femme, Brigitte Bardot ou Marilyn Monroe,
semblent bien loin. Mais, toutes proportions gardées,
le personnage Lolo Ferrari préfigure les Kim Kardashian
ou Nabilla. Jusqu’à une notoriété certaine : son décès
fut annoncé dans les JT de 20 heures.
Vingt ans plus tard, celle qui avait tant recherché la
célébrité repose, anonyme, au cimetière des
Roumiguières. Une case perdue au milieu de dizaines
d’enfeus, ces tombeaux hors sol, typiques du sud de la
France, que les spécialistes surnomment les HLM des
cimetières, autant pour leur ressemblance avec des
barres d’immeubles que pour leur coût modique. La
dalle de Lolo Ferrari ne comporte ni nom ni date. De
fausses orchidées et des roses en plastique ont été
posées il y a bien longtemps, à en juger par la pous-
sière qui les recouvre. Inutile de nourrir d’éventuelles
curiosités malsaines : les deux implants mammaires
de 3 kilos chacun, qui firent la renommée et le mal-
heur de la jeune femme, morte à 37 ans, ne sont pas
dans son cercueil. Ils ont été détruits. Son corps en
avait été délesté avant sa mise en bière.
Lolo Ferrari n’a pas été incinérée, c’était pourtant son
souhait. Du moins est-ce ce qu’a longtemps prétendu
son mari, Éric Vigne. Juste après le dimanche 5 mars
2000, où elle fut trouvée morte dans son lit, bourrée
de médicaments, il s’était fendu d’un courrier au pro-
cureur de Grasse. « Elle voulait être incinérée très vite
pour ne pas être, suivant son expression, “dévorée par
les vers intérieurs” », écrivait-il. À plusieurs reprises, il
demande alors sa crémation. Vingt ans plus tard, il ne
semble plus si pressé. « Je vais probablement le faire un
jour, explique-t-il désormais. Mais ce n’est pas urgent.
Maintenant son corps est largement abîmé. Donc ça ne
sert pas à grand-chose de le faire. » Éric Vigne ne sou-
haite plus parler aux journalistes, ces « vicieux, salauds,
épouvantables » qui ont écrit tant de « saloperies ».
« Vous avez le coronavirus à vous occuper. Alors occu-
pez-vous du corona ! », ordonne-t-il au téléphone.
Si Lolo Ferrari n’a pas été incinérée, c’est que la justice
s’est d’abord longtemps opposée à la crémation de l’an-
cienne starlette. Sept ans d’investigations pour essayer
de comprendre comment elle était morte, en vain. Et si
Éric Vigne est si nerveux, c’est qu’il a longtemps fait
figure de principal suspect. Près de treize mois de
détention préventive, entre 2002 et 2003, deux mises
en examen pour « meurtre » et « non-­assistance à per-
sonne en danger », avant d’être blanchi par un non-lieu
général, en 2007. Sans procès, donc. L’enquête judiciaire
et ses milliers de pages de procès-verbaux, que M a pu
consulter, n’a pas réussi à établir les circonstances pré-
cises de la mort d’Ève Vigne. Mais elle éclaire d’une
lumière crue la chute d’une femme sous emprise.
Ève a 23 ans lorsqu’elle rencontre Éric, en Bretagne.
Lui en a 38 et déjà plusieurs vies. Un bac A, des études
de philo, une carrière de prof avortée, des boulots de
chauffeur de taxi, de gérant d’hôtel, de vendeur de
voitures. Une première femme et un fils. Et une
sombre affaire de drogue qui lui vaut de la prison au
mitan des années 1980. Deuxième d’une fratrie de
quatre, Ève est une gamine un peu paumée. Elle peine
à trouver un boulot après une scolarité ratée, rêve de
célébrité. En 1988, moins de un an après leur première
rencontre, ils se marient, en catimini. Sans avertir la
famille d’Ève, avec laquelle la jeune femme entretient
des rapports compliqués. Ce sont pourtant les parents
d’Ève qui, par le biais d’une donation, aident le couple
46
LE M AG A ZINE
à acheter une maison à l’autre bout de la France. À l’époque, la demeure
d’allure modeste et son grand jardin, situés à la frontière entre Grasse et
Peymeinade, coûtent aux mariés 900 000 francs. Commencent les opéra-
tions de chirurgie. Les années 1990 sont celles de tous les excès. Dans ce
quartier paisible, le couple détonne. Certains voisins s’agacent des va-et-
vient réguliers dans la propriété. « Surtout quand ils tournaient des films
sous une bâche et que Lolo se promenait en petite culotte avec ses gros nénés
dans le jardin », se souvient l’un d’entre eux. Le comportement du mari,
grand échalas aux cheveux longs, parfois croisé en talons aiguilles et tenue
de femme, surprend.
LUI
se présente comme « agent artistique ». Sa seule source de
revenus : Lolo Ferrari. Éric Vigne monnaie ses spectacles en
discothèque, ses apparitions à la télévision, dans des cabarets
ou dans des films, pas toujours habillée. Et parfois aussi des
prestations moins légales : le 12 février 1997, il est condamné par le tri-
bunal de Grasse à six mois de prison avec sursis et 50 000 francs d’amende
pour proxénétisme. « Des peccadilles dans la vie d’un artiste », estimera-
t-il en juin 2000, dans Libération. À Peymeinade, « Lolo » est connue de
tous. On la croise au volant de sa BMW décapotable grise, sur l’avenue de
Boutiny, la principale artère de la ville. Parfois, elle s’arrête Au régal du
palais, un salon de thé où elle discute avec des amies. Au bar Les Gémeaux,
le patron devient son amant. À d’autres flirts, elle donne rendez-vous à
l’hôtel de la Poste, un motel à l’américaine avec piscine, en bordure de
l’avenue de Boutiny.
De cette vie, il ne reste rien ou presque. Le bar Les Gémeaux est devenu
un magasin de fleurs. Le salon de thé a disparu. Seul subsiste l’hôtel de
la Poste, mais les propriétaires se font aussi discrets qu’au temps où ils
évitaient les paparazzis. Dans la salle du petit-déjeuner, des photos de
Marilyn Monroe et d’autres actrices en noir et blanc. « Ici, la star, c’est
vous », indique un écriteau. Aucune référence à « Lolo ». À quelques cen-
taines de mètres de là, une maison décrépite aux volets écaillés. Dans le
jardin, les mauvaises herbes et le lierre s’attaquent aux grillages. De la
vase recouvre le fond de la piscine circulaire. Dans un cabanon qui sert
de garage, on entraperçoit encore l’arrière de la BMW décapotable. À
l’intérieur de la maison, un désordre et une saleté indescriptibles. Le
temps semble s’être figé. Au téléphone, Éric Vigne assure être le proprié-
taire des lieux. « Elle se vendra un jour, au prix du terrain, et puis c’est tout.
Je suis pas à ça près. Je suis pas hyper riche, mais je suis pas non plus mal-
heureux. Cette maison est pourrie, je le sais. » « Pour le moment je n’ai pas
envie de remuer des choses qui me font très mal », ajoutera-t-il, non sans
nous avoir recommandé une nouvelle fois de nous intéresser plutôt au
coronavirus ou aux prodiges de Kylian MBappé.
C’est à l’étage de cette habitation, le dimanche 5 mars 2000, que son
épouse a été retrouvée morte dans son lit. Ce jour-là, Éric Vigne appelle
les policiers à 14 h 55, puis les pompiers. Arrivés une dizaine de minutes
plus tard, ils ne pourront que constater le décès. Une première expertise
conclut à une surdose médicamenteuse. Que s’est-il passé les heures
Les années 1990 sont celles de tous les excès.
Commencent les opérations de chirurgie. Dans ce quartier
paisible entre Grasse et Peymeinade, le couple détonne.
Certains voisins s’agacent des va-et-vient réguliers dans
la propriété. “Surtout quand ils tournaient des films sous
une bâche et que Lolo se promenait en petite culotte avec
ses gros nénés dans le jardin”, se souvient l’un d’entre eux.
Gilber t Tour te/Pascal Victor/Ar tComPress

Lolo Ferrari
au Festival de
Cannes en 1997.
Au fil des ans,
le corps de Lolo
Ferrari a subi
d’importants
changements
au gré des
opérations de
chirurgie, plus
d’une vingtaine
au total, décidées
avec son mari,
Éric Vigne.
Ci-dessous, leur
maison à Grasse.

Photo via Ma xPPP x4

LE M AG A ZINE
précédentes ? Le discours d’Éric Vigne variera à maintes reprises.
Dans un premier temps, son mari explique aux enquêteurs qu’elle est ren-
trée à la maison à 21 heures, le samedi soir, avant d’aller se coucher à l’étage
dans la chambre conjugale. Comme d’habitude, il lui a donné ses médica-
ments, mélange d’antidépresseurs, d’antipsychotiques et d’anxiolytiques.
Elle l’a appelée « vers 23 heures, 23 h 20, car elle n’arrivait pas à dormir »,
raconte-t-il lors de sa première audition. Lui dit s’être endormi sur le
canapé en cuir blanc du salon, au rez-de-chaussée. Il se serait levé à
8 heures, serait monté à l’étage, aurait remis en place la couette, sans la
réveiller. Avant de se rendormir dans le salon, puis de monter à nouveau
« vers 14 heures », et de la découvrir morte.
Sur la partie droite du lit, Ève est allongée, vêtue d’une nuisette rose clair,
des hématomes sur les jambes. Elle est maquillée et a dans sa coiffure
des épingles à cheveux. Des amies affirment qu’elle se démaquillait tou-
jours avant de dormir, de peur d’attraper des rides avec les produits cos-
métiques ? « Ma femme était un vrai pot de peinture, après le démaquillage
il en restait encore, expliquera Éric Vigne face à la juge, plus d’un an après.
Il pouvait lui arriver de se démaquiller très vite et très mal surtout si elle
était fatiguée et fiévreuse. » Les horaires indiqués par le mari sont contre-
dits par de nombreux témoignages. Le samedi 4 mars, jour anniversaire
d’Éric Vigne, le couple était invité par des amis à dîner au restaurant. Ève
préfère rejoindre son amant, un policier monégasque, dans un restaurant
de Mougins. À Grasse, Éric et Ève Vigne traversent des zones de turbu-
lences. Les spectacles de Lolo Ferrari se font plus rares. Sur un mur de la
chambre conjugale, une phrase écrite au feutre noir : « Si pas rentrée
avant 8 heures, divorce. »
LES
enquêteurs s’interrogent : pourquoi Ève Vigne n’a-t-elle pas
laissé de mot indiquant son intention de se suicider,
comme cela lui était arrivé par le passé ? Comment se
serait-elle procuré une telle quantité de médicaments, bien
plus importante que ce qu’elle prenait habituellement, alors que son mari
les gérait pour elle et qu’aucune boîte n’a été retrouvée dans la chambre ?
Pourquoi son mari, décrit par plusieurs témoins comme un lève-tôt, ne
s’est-il pas inquiété avant 14 heures ? Pourquoi a-t-il, de son propre aveu,
mis près de une heure avant d’appeler les secours ? Comment expliquer
que plusieurs voisins l’aient vu en dehors de la maison, le dimanche
matin, alors qu’il assure ne pas avoir mis un pied dehors ?
Les réponses d’Éric Vigne varient au gré des nouveaux éléments qui lui
sont présentés. Sa femme était suicidaire, « une grande malade », répète-
t-il à qui veut l’entendre. Quand bien même de nombreux amis d’Ève
racontent que ses tentatives, par le passé, s’apparentaient à des « appels
au secours » et qu’elle avait la phobie de la mort. Les témoignages des
voisins ? Simple volonté de nuire d’« esprits malveillants » : « Je ne suis pas
surpris d’avoir été jalousé dès lors qu’on réalise que j’étais le mari de la plus
belle femme du monde. » Il retrouve opportunément, deux semaines après
la mort, un sachet de médicaments dans la chambre. Ni les pompiers, ni
les policiers, ni même une amie venue ranger la chambre le dimanche en
En janvier 2000, elle écrit : “Bébé, depuis que
je suis mariée avec toi, je suis malheureuse.”
C’est Éric qui gère les nombreux médicaments
qu’elle prend. Lui aussi qui contrôle les cordons
de la bourse, en lui donnant chaque jour 100 francs.
“Elle avait une laisse chimique qui la reliait à son mari”,
résume Antoine P., son amant, face aux policiers.
fin de journée, ne l’avaient remarqué. Et les médica-
ments retrouvés n’expliquent pas comment Ève se
serait procuré ceux qui ont entraîné sa mort.
À propos du délai avant d’appeler les secours, Éric dit
avoir d’abord paniqué. Puis il livre une autre version :
« Après avoir découvert le corps d’Ève, je me suis
allongé près d’elle, et je lui ai parlé en regardant le
plafond. On dit que l’âme quitte le corps en s’élevant et
j’avais l’impression de pouvoir parler à l’âme d’Ève qui
était encore dans la pièce. » Le nouveau récit a pour
mérite d’expliquer les traces d’enfoncement sur un
oreiller retrouvé sur le lit, à côté de sa femme.
Très vite, les enquêteurs doutent de la thèse du sui-
cide. Fin 2001, la justice demande une nouvelle exper-
tise, confiée à trois professionnels réputés. « Les médi-
caments peuvent expliquer un sommeil profond et
l’entrée dans le coma, mais l’aspect anatomo-­
pathologique des poumons n’est pas en faveur d’une
agonie lente par dépression respiratoire lors d’une
intoxication médicamenteuse, concluent-ils. Rien ne
permet d’éliminer une cause mécanique extérieure par
suffocation qui aurait précipité la mort puisqu’une mort
d’origine médicamenteuse exclusive aurait duré plu-
sieurs heures après l’absorption. » Éric Vigne est mis en
examen, le 27 février 2002, pour « meurtre » et placé
en détention à la maison d’arrêt de Grasse.
Son comportement dans les jours suivant la mort de
son épouse n’a pas joué en sa faveur. Comment peut-il
se dire accablé d’un côté et monnayer de l’autre
auprès des médias ses déclarations et les photos de
Lolo Ferrari dans son cercueil ? « J’ai fait plusieurs
interviews payées, je le reconnais, explique-t-il aux
enquêteurs, et je trouve ça normal car j’ai passé du
temps. D’autre part, ces gens font de l’argent sur la mort
de ma femme, j’estimais donc normal qu’ils me donnent
un peu d’argent pour mes frais. »
Aux policiers qui l’interrogent, le 7  juin  2000, il
explique : « Vous savez, si j’avais voulu supprimer ma
femme, dans l’état psychique où elle se trouvait, il suffi-
sait que je lui laisse les médicaments et que je m’en aille.
Elle n’aurait pas manqué de les prendre.
— N’avez-vous pas l’impression que c’est exactement ce
que vous avez fait le soir du 4 mars dernier ?
— Non, car je n’ai pas laissé volontairement les médica-
ments à sa portée, je les ai oubliés. Je ne voulais pas que
ma femme se suicide. Je n’y ai aucun intérêt car elle
n’avait pas d’assurance-vie et n’avait aucune assurance
sur ses seins comme certains l’ont prétendu. »
Au fil des mois d’enquête apparaît, derrière le folklore
du personnage « Lolo », la face sombre du couple
Vigne. Ève la naïve, presque enfantine, aurait été mani-
pulée par son époux, aux dires de nombreux proches.
Elle racontait à certains qu’il la battait, la forçait à se
prostituer. Lui nie. Aux policiers, il assure : « Ma femme
était une schizophrène, elle inventait n’importe quoi. »
La jeune femme est capable de ne se nourrir que de
salades et de Coca-Cola pour perdre une dizaine de
kilos. Elle agrémente ce régime d’anxiolytiques et d’an-
tidépresseurs que son mari, lecteur du Vidal, lui four-
nit. Le mal-être d’Ève transparaît dans les lettres qu’elle
adresse à son mari. En janvier 2000, elle écrit : « Bébé,
depuis que je suis mariée avec toi, je suis malheureuse. »
C’est Éric qui gère les nombreux médicaments qu’elle
prend. Lui aussi qui contrôle les cordons de la bourse,
en lui donnant chaque jour 100 francs. « Elle avait une
laisse chimique qui la reliait à son mari, résume
49

Antoine P., son amant, face aux policiers. Elle
entretenait avec lui une relation assez bizarre, je dirais
un mélange de crainte et d’amour. »
La situation financière est tendue, les disputes dans le
couple se multiplient. « Au moment où j’ai connu Ève,
elle commençait à vouloir échapper à son emprise,
raconte Sophie, une amie, devant la juge. Je l’ai sou-
vent entendu dire qu’elle allait le quitter, mais elle y
renonçait en avançant qu’il serait au RMI, qu’il n’aurait
plus de ressources. Elle se contredisait et finissait par
dire que c’était son “bébé”. » Sophie parle de « meurtre
à long terme » : « Je veux dire qu’il gérait tout, notam-
ment ses médicaments. » Karine et Audrey, deux
lycéennes recrutées en 1999 par Éric Vigne pour for-
mer avec Ève les « Silicone Girls », décrivent un
homme violent. « C’est un manipulateur qui était
capable de nous insulter, raconte Karine aux policiers,
voire de nous bousculer en nous poussant et en nous
serrant les poignets afin que nous fassions ce qu’il vou-
lait. Lolo avait de plus en plus de difficultés à trouver
des contrats, et donc ramenait de moins en moins
d’argent à Éric Vigne qui se plaignait sans cesse de ne
pas gagner assez. » Mensonges, selon lui.
« Lorsque ma fille a épousé Éric Vigne, elle est tombée
dans une véritable secte », estime devant la juge, Yvette
Vallois, la mère d’Ève, qui accuse le mari d’avoir « orga-
nisé un désert affectif » autour de sa fille. « Je pense
qu’elle ne lui rapportait plus rien et qu’il a utilisé son
travers de surconsommation de médicaments pour la
laisser sans secours au moment où un simple geste aurait
suffi pour la sauver. » Pour la mère, le motif est aussi
financier : un testament vieux de plusieurs années
rédigé par Ève laisse la propriété de la maison à Éric
Vigne. Elle assure, documents à l’appui, avoir donné
« 1,6 à 1,7 million de francs » au couple, en moins d’une
quinzaine d’années. Éric Vigne, lui, soutient que le mal-
être de sa femme venait de son conflit avec sa mère.
À la maison d’arrêt de Grasse, le psychologue qui l’exa-
mine, en septembre 2002, note : « Le discours de M. Vigne
est inauthentique et contradictoire, révélant à son insu son
caractère manipulatoire. » Soulignant « un fort aspect
mythomane, fabulateur et manipulateur », ainsi qu’« un
manque d’empathie », l’expert décrit « un psychisme qui
fonctionne bien dans la perversion, de façon efficace et
séduisante, ce qui l’en rend d’autant plus dangereux ».
DEPUIS
la prison où il est détenu, rédigeait si souvent son mal-être n’a pas laissé de mot. Sur son cercueil,
et aidé par son frère aucune pierre tombale blanche, sa couleur préférée avec le rose. Un simple
Franck, un policier, Éric enfeu sans nom qui l’enferme avec ses secrets.
Vigne se défend ardem-
ment. Le 13 mars 2002, il écrit à son avocat de l’époque,
Me Serge Pautot, à Marseille : « Étudie tous les vices de
forme et vices de procédure, on ne sait jamais ! Imagine-
toi, ta victoire, si je sortais grâce à toi. Fais pour le
mieux. » Quelques semaines plus tard, il change pourtant
de conseil et opte pour Gilles-Jean Portejoie. Les deux
robes noires gardent un souvenir opposé de leur client.
Me Serge Pautot évoque un « sale type », « procédurier ».
« Si ce n’est pas lui qui l’a tuée, il l’a massacrée, il en a fait
un objet de foire, il lui a fait faire toutes ces opérations,
juge-t-il. Ce qu’il a fait, c’est honteux. Les sous, c’est lui qui
les prenait. Il a compris que c’était un bon filon. » Au
contraire, Me Portejoie affirme qu’il a « tout de suite été
convaincu de son innocence, en dépit de cette apparence
un peu marginale, hors norme. Mais celui qui découvre le
corps est toujours le principal suspect. Une double peine. » Jean-Yves Lourgouilloux, ancien substitut du procureur à Grasse
50
LE M AG A ZINE
Tout juste désigné, Gilles-Jean Portejoie entame avec son client une « gué-
rilla procédurale » selon ses propres termes. Les demandes de mise en
liberté se multiplient, les menaces de plainte vis-à-vis de certains témoins
aussi. Une nouvelle expertise, dont les conclusions sont rendues le
31 mai 2006, explique que les médicaments à eux seuls peuvent avoir causé
le décès. C’est un tournant. Le parquet, puis la juge d’instruction Anne Vella
décident de ne pas renvoyer Éric Vigne devant la justice. La piste du suicide,
malgré de nombreuses zones d’ombre, est privilégiée. La non-assistance à
personne en danger écartée. « Ève Vallois était déjà morte à 14 heures le
5 mars 2000, lorsqu’Éric Vigne a tardé à faire appel aux premiers secours,
écrit la juge dans son ordonnance. Si elle ne l’était pas à 8 heures ce même
jour quand il est passé dans sa chambre, il a pu croire à un sommeil profond
lié aux médicaments qu’elle prenait habituellement, alors qu’elle avait déjà
sombré dans un coma avancé. » Mais comment aurait-elle pris ces médica-
ments ? L’ordonnance n’évoque pas le début d’une hypothèse.
Malgré un recours de la famille d’Ève devant la cour d’appel d’Aix-en-­
Provence, la décision est entérinée. En 2008, Éric Vigne est indemnisé pour
ses mois de détention, à hauteur de 30 280 euros – il en réclamait initiale-
ment 230 000. « La justice a balbutié, mais elle a fini par se ressaisir », estime
Me Gilles-Jean Portejoie. Sollicités par M, ni le procureur de Grasse à
l’époque, Marc Désert, ni la juge Anne Vella n’ont répondu à nos questions.
Ancien substitut du procureur à Grasse au début des années 2000, Jean-
Yves Lourgouilloux conserve de ce dossier « un goût amer, d’inachevé. Je
n’ai jamais connu une affaire avec autant d’incohérences et de contradic-
tions, jusqu’à la position finale qui a consisté à renoncer à soutenir l’accusa-
tion et à éviter l’audience de jugement qui aurait permis de connaître la
vérité, au moins judiciaire. J’espère surtout qu’Ève Vigne n’a pas été victime
du spectre de Lolo Ferrari et de son image fantasque et excessive. Pour moi,
il s’agit d’une affaire qui reste non élucidée, et je n’aime pas cette idée. »
Au téléphone, Éric Vigne répète qu’il faut laisser sa femme « dormir tran-
quille ». « Écoutez, allez voir Lolo quand vous serez décédé comme elle. Puis
vous irez lui parler, d’accord ? Vous lui demanderez des détails. Et vous verrez
que tout ce qui a été dit était faux. » Il ajoute : « Là où je vais peut-être gagner
sur vous, c’est que, maintenant, tout le monde a oublié Lolo. La jeune géné-
ration, ils ne savent même pas qu’elle existait. » En éprouve-t-il de la tris-
tesse ? « Non, non, pas du tout. Bien heureux. Terminé. On n’en parle plus. »
Dans une lettre datée du 25 janvier 1995, cinq ans avant sa mort, un de ses
nombreux courriers de détresse, Ève Vigne écrit : « Je me suis suicidée, je ne
supportais plus la vie la méchanceté de mes parents. J’adore mon mari adoré,
je l’aimerai toute ma vie pour l’éternité, que mon mari s’occupe de mes
obsèques, je veux être près de lui dans la même ville enterrée avec une pierre
tombale blanche. » Dans une autre, non datée, adressée à ses parents « ché-
ris », elle les alerte : « Ça recommence, Éric me fait reprendre des médica-
ments. J’ai peur, il ne me parle plus, je suis angoissée. Il dit qu’il va vendre la
maison. J’ai peur de travailler. Il ne veut plus que je voie mes parents. Je
voudrais mourir. Je vous aime, votre lapin adoré. » Le 5 mars 2000, elle qui
“Je n’ai jamais connu une affaire avec autant
d’incohérences et de contradictions, jusqu’à la position
finale qui a consisté à renoncer à soutenir l’accusation
et à éviter l’audience de jugement qui aurait permis
de connaître la vérité, au moins judiciaire. J’espère
surtout qu’Ève Vigne n’a pas été victime du spectre
de Lolo Ferrari et de son image fantasque et excessive.”
 La mère de Lolo
Ferrari et son
mari, Éric Vigne,
à l’occasion
des obsèques
de l’actrice
en mars 2000.
Sipa Press
Le photographe Marvin Bonheur est un enfant de la Seine-Saint-Denis. Quand il s’est
installé à Paris, après le bac, le jeune homme a traversé une crise identitaire qui l’a
fait entamer, en 2012, un travail intime sur les quartiers où il a grandi. Cette “Trilogie
du Bonheur”, repérée par le festival Circulation(s) à Paris, pose un regard tendre et lucide
sur l’un des territoires les plus stigmatisés de France.
 À gauche, Rage
de vaincre, cité
des 3000, Aulnay-
LE PORTFOLIO
sous-Bois, été
2019.

Ci-dessous,
L’Accueil, Clichy,
printemps 2019.

MA CITÉ
EST
Photos Marvin BONHEUR
Texte Claire GUILLOT

CRAQUANTE. 53
 LE PORTFOLIO

BONDY, AUBERVILLIERS, AULNAY-SOUS-BOIS, BOBIGNY, SEVRAN… Le pho-

tographe Marvin Bonheur, né en 1991, a grandi dans plusieurs villes de Seine-Saint-
Denis, un département dont le simple nom évoque des images de violence, de trafic,
de grisaille à ceux qui ne le connaissent qu’à travers la télévision. De fait, il le recon-
naît, dans les « quartiers », l’horizon est plus bouché qu’ailleurs. « Au lycée, quand
j’ai dit que je voulais faire du stylisme, car j’aimais le dessin et la mode, la conseillère
d’orientation m’a dit que j’étais trop rêveur, que je devais garder les pieds sur terre. »
Le jeune homme, issu d’une famille venue des Antilles dans les années 1960, s’est
accroché. Après un bac pro en imprimerie, qui lui a « ouvert les yeux sur l’art », il
finit par mettre le pied à Paris. Le rêve. Mais aussi le grand écart entre son milieu
d’origine et la capitale. Il faut dire que Marvin Bonheur a trouvé à se loger dans
un coin chic du 17 e arrondissement, où sa jeunesse et sa couleur de peau
détonnent. « Je vois les gens qui changent de trottoir. Il y en a qui refusent de faire
le code d’entrée de mon immeuble devant moi. On me dit que je parle bien pour
quelqu’un du 93. À 22 ans, ça fait bizarre. » Le jeune homme traverse alors « une
grosse crise identitaire ».
Lui qui adore la photographie débute ainsi, en 2012, sa série Alzheimer, un projet
au départ « plus personnel qu’artistique ». Pendant trois ans, il retourne photogra-
phier les lieux de son enfance, ses amis. Des images sur le vif, prises à l’appareil
argentique – un choix singulier pour une personne de son âge. « C’était une plongée
dans le passé et les souvenirs, l’argentique donne un côté nostalgique. Je voulais faire
comme un album de famille, comme celui de ma mère, avec les photos des enfants
tout nus dans le bain. » Dans ses photos, il y a les voitures brûlées et le béton dégradé,
mais aussi des touches de couleur, le carrelage du kebab. Il remonte le fil d’une vie
quotidienne, entre le marchand de glaces, le supermarché, les sourires. « Là, j’ai eu
mon premier bisou. Là, ma première dispute. J’ai revisité tous les moments et les lieux
qui m’ont construit. Même si j’ai aussi vécu des choses terribles. »
Une exposition dans le Marais, à la galerie L’Imprimerie, en 2015, le réconcilie avec
De gauche son passé et avec ses deux mondes. « L’accrochage n’était pas loin du quartier des
à droite et de
haut en bas, Halles. Il y avait des étrangers et des gens du monde de l’art, qui ne pouvaient pas
Kevin, Sevran, imaginer que ce que je montrais se situait à quarante-cinq minutes de là. Et aussi des
automne 2019.
jeunes des banlieues, qui trouvaient ça cool. Mes amis étaient superfiers. Ils se sont
Cinéma, vus beaux, forts, inspirants. » Le succès de la série a attiré l’attention sur Marvin. Elle
Aubervilliers, l’a aussi incité à créer une trilogie avec deux chapitres supplémentaires, Thérapie et
été 2015.
Renaissance, qui incluent des portraits, des gros plans, des scènes plus crues. « J’ai
Double culture, eu envie de faire passer des messages. L’abandon, l’échec, mais aussi l’amour, l’amitié,
cité des 3000, la vie ensemble. Il y a des allusions à la mort de Zyed et Bouna [électrocutés dans un
été 2018.
transformateur à Clichy-sous-Bois en 2005 alors qu’ils fuyaient un contrôle de
Ousseynou, police], aux émeutes. » Pour contrer les clichés, il montre aussi des femmes, fières
Aulnay- et libres – dont Meggy Pyaneeandee, Miss Île-de-France 2016, passée par Sciences
sous-Bois,
printemps 2019. Po, qui pose dans sa ville du Blanc-Mesnil. « Avec la photographie, j’ai compris qui
j’étais, pourquoi j’avais ce langage, cette impatience, dit aujourd’hui Marvin Bonheur.
Jeux de société, Et je montre aussi qui sont les gens du 93, qui ne méritent pas d’être mis à l’écart. Avec
Mar vin Bonheur

Montreuil,
été 2019. Renaissance, je finis sur le rêve, l’espoir, la jeunesse. »
L’Envol, cité des L’EXPOSITION « LA TRILOGIE DU BONHEUR » DE MARVIN BONHEUR DANS LE CADRE
3000, été 2019. DU FESTIVAL CIRCULATION(S), À PARIS, A ÉTÉ REPORTÉE. FESTIVAL-CIRCULATIONS.COM

55
 Ci-dessus, Escalier
de feux, cité des
3000, automne 2018.
Mar vin Bonheur

À droite, L’Éternel
Recommencement,
cité des 3000,
été 2017.

56
LE PORTFOLIO
LE PORTFOLIO
 Page de gauche,
Meggy la miss,
Le Blanc-Mesnil,
été 2018.

Page de droite,
de gauche
à droite et de
haut en bas, Été
paisible, cité des
3000, été 2019.

La Dale, cité des

3000, hiver 2015.

Fierté 93, cité des

3000, été 2017.

Jaja, cité
des 3000,
printemps 2019.
Mar vin Bonheur

93e vague,
Bondy, été 2018.

59
La comédienne Marina Foïs, l’illustratrice Pénéloppe Bagieu, le galeriste Emmanuel
Perrotin, le rappeur Lomepal ou encore le chausseur Christian Louboutin ont
tous été nos invités du “Goût de M”, le podcast de “M Le magazine du Monde”.
Retrouvez nos douze premiers épisodes sur lemonde.fr et sur toutes les plateformes.
Crédit Photo
Bagues Bee my love en
or jaune et rose pavées
de diamant, CHAUMET.
LE GOÛT
Chaîne en
or vintage. Débardeur
en coton, CELINE
PAR HEDI SLIMANE.

Photos Carlijn JACOBS

Stylisme Charlotte COLLET
Or NORMES.
PRÉCIEUX OU PLUS COM M UNS, LES BIJOUX ET LES MONTRES
AFFIRM ENT LEUR DIVERSITÉ. COM M E CEUX QUI LES PORTENT.

61
Page de gauche, collier Chance infinie en or rose, diamant blanc et rubellite, FRED. Trench en toile enduite, BEAUTIFUL PEOPLE.
Ci-dessus, dans les cheveux, boucles d’oreilles à motifs floraux en or, argent et cristaux, PANCONESI. Boucle d’oreille en forme de cœur Snake en or, HARUMI KLOSSOWSKA DE ROLA
× GOOSSENS. Boucles d’oreilles oblongues en or Diamonds Lourdes, Multicolor Lourdes et clip perlé Pearl Marie, ANA KHOURI. Boucles d’oreilles gourmettes, LANVIN. Boucle d’oreille
circulaire Saturn Small en or, topaze, saphir bleu, et boucle d’oreille Caracol en or et pierres précieuses, CHARLOTTE CHESNAIS. Deux boucles d’oreilles en forme de grenouille Kiss me
en or rose, diamants et rubis, TABBAH. Boucle d’oreille circulaire Marceline en or rose et cristaux multicolores, VIVIENNE WESTWOOD. Veste en laine imprimée, PRADA.
 Ci-dessous, montre Classima Dame
MOA10490 date à quartz sertie
de diamants, bracelet acier, BAUME
ET MERCIER. Bracelets Beads (mis en
collier) en argent lisse brossé, LE
GRAMME.
Chemise en popeline de coton,
CHARVET. Trench court en cuir, CELINE
PAR HEDI SLIMANE.

Page de droite, sautoir transformable

Extrait de camélia en or rose et
diamants, CHANEL JOAILLERIE.
Page de gauche, collier en or jaune
et diamants tranchés, WHITE BIRD.
Collier Menottes en or jaune
et diamants, DINH VAN. Chemise
en popeline de coton et veste
en jersey de laine, GUCCI.

Ci-dessous, montre Reverso Classic

Small, mouvement mécanique
à remontage manuel, en or rose
sur bracelet en alligator, fonctions
heure-minute, JAEGER-LECOULTRE.
Chemise en soie imprimée, CELINE
PAR HEDI SLIMANE.
Page de gauche,
collier LV Volt
en or jaune,
LOUIS VUITTON.
Manteau en
coton enduit,
LEMAIRE.

Ci-dessous,
montres Sky
Irony, boîtiers en
acier inoxydable
et bracelets en
silicone texturé,
SWATCH.
Veste en laine
pied-de-poule,
WE11DONE.
Page de gauche, montre Nautilus
5711/1A à remontage automatique
en acier, étanche à 120 m, PATEK
PHILIPPE. Escarpin en gros grain et
détails bijoux, MIU MIU.

Ci-dessous, bijou de visage en cristal,

AREA.
Ci-dessous, montre Montblanc heritage
Automatic 40 mm, en or jaune et vert
anglais, MONTBLANC. Chevalière en
argent massif et or jaune, ADELINE
CACHEUX. Pull à col roulé en laine,
MAISON STANDARDS. Chemise en soie
imprimée, JOSEPH. Veste en satin,
BYPRODUCT BYREDO.

Page de droite, montre Oyster

Perpetual 39, acier Oystersteel, cadran
rhodium foncé, lunette bombée,
bracelet Oyster, garantie internationale
5 ans, ROLEX. Manteau en drap
de laine, BALENCIAGA.
Collier-médaillon, pièce unique en or
blanc et or jaune gravés, diamants
blancs et jaunes, et aigue-marine,
BUCCELLATI. Pull à col montant
en laine, MAISON STANDARDS.
Page de gauche, boucle
d’oreille, collection
La vie en rose, en or,
saphirs, saphirs orangés
et aigue-marine,
LYDIA COURTEILLE.
Montre Faubourg en
or rose serti, cadran laqué
et veste en laine, HERMÈS.

Ci-contre, montre Black

Bay GMT, boîtier en acier
41 mm, disque bicolore,
mouvement Manufacture
calibre MT (COSC),
bracelet en acier, TUDOR.
Chemise en laine, MARNI.
Page de gauche, boucle
d’oreille Le marché des
merveilles en or jaune
et diamants, GUCCI.
Chemise en popeline de
coton, RALPH LAUREN.

Ci-contre, sautoir vintage

Alhambra 15 motifs
en or rose et cornaline,
CLEEF & ARPELS.
Chemise en soie,
KOCHÉ.
Page de gauche, bagues Miss Dior
en or blanc, diamants, aigue-marine et
améthyste, DIOR JOAILLERIE. Robe en
gazar de soie, NINA RICCI.

Ci-contre, montre Maillon

en or jaune, CARTIER. Pull en laine,
MAISON STANDARDS.
Ci-dessous, montre Premium modèle
A1000M-1BEF, CASIO. Collier chaîne
façon gourmette en métal argenté,
A.P.C. Veste en coton, JOSEPH.

Page de droite, boucles d’oreilles

Planches en or noir et diamants,
REPOSSI. Veste à damier
en cuir, AMBUSH.
Ci-dessous, montre serpent Bohème
sertie de diamants et de lapis lazuli
sur or jaune, BOUCHERON.

Page de droite, boucles d’oreilles

Réponse en argent, HERMÈS.
Veste de tailleur en laine et soie
à col satin, LOUIS VUITTON.
Page de gauche, montre Piaget
Limelight Gala Precious, en or blanc
sertie de diamants et de saphirs,
cadran et bracelet gravés du décor
palace, mouvement à quartz, PIAGET.
Collier en argent rhodié serti de rubis
de synthèse et Burmalite, BURMA.

Ci-contre, boucle d’oreille Perles

précieuses en or jaune, perle et
grenats, POIRAY. Chemise en soie
imprimée, CELINE PAR HEDI SLIMANE.

Mannequins : Freek Iven et Rishi Robin @Rebel Management, Lys Lorente @Premium Models, Marius et Verene @TIAD, Kristina de Coninck et Hervé Cousin @Silver,
Nele Visschers @M+P, Elyna Vanlancker @Frimousse, Chu Wong et Lauren Ernwein @Elite Paris et Janet Jumbo @IMG. Maquillage : Janeen Witherspoon @Bryant,
avec Tiffany Fouqueil. Coiffure : Kiyoko Odo @Bryant avec Lukas Laloue. Manucure : Typhaine Kersual @Artists Unit. Casting : Nicola Kast @Webber avec Keva
Legault. Assistants du photographe : Pete Hawk et Pierre Alexandre Nowak. Assistantes de la styliste : Emmanuelle Ramos et Elyse Arnould Derosier. Production :
Mathieu pour Kitten.
 LE GOÛT

QUI EST LE LEADER MON-
DIAL DE L’HORLOGERIE ? Surprise, ce
n’est ni une entreprise installée à La
Chaux-de-Fonds ou à Locle, b ­ assin
historique du secteur en Suisse, ni
le Swatch Group, dont le siège
social est situé non loin de là, à
Bienne, avec ses 16 marques et ses
8,2 milliards de francs suisses de
chiffre d’affaires. L’année dernière,
le numéro un mondial était une
société située à Cupertino, en
Californie. Et pas n’importe
laquelle : Apple. Une première.
La firme à la pomme aurait ainsi
vendu, selon l’institut  IDC, pour
13,8  milliards de dollars d’Apple
Watch en 2019. Un produit qui en
cinq ans seulement a révolutionné
le secteur de l’horlogerie. Une étude
du cabinet d’études de marché
Strategy Analytics estime que, l’an
passé, il s’est vendu plus d’Apple
Watch que de montres suisses  :
31 millions contre 21 millions d’uni­
tés. Le succès planétaire des mon­
tres connectées transforme donc en
profondeur le secteur, ses hiérar­
chies, ses habitudes.
Tous les acteurs sont touchés, mais
en premier lieu ceux qui se trouvent
sur le même segment de prix : à
savoir autour de 500 € en moyenne.
Cela concerne les modèles à quartz,
ceux issus des marques de mode, ou
les montres digitales. Si les montres
les  moins chères, et d’abord la
Swatch, sont directement impac­
tées, le marché haut de gamme
subit lui aussi le phénomène
« smart­watch » (montre connectée),
mais de manière plus nuancée.
Bien sûr, la smartwatch a des argu­
ments de poids. La richesse fonction­
nelle de ce type d’objet, qu’il vienne
d’Apple ou d’Android, s’appuie sur sa
nature informatique. Il s’est notam­
ment mué en capteur médical et en
instrument de paiement, deux « kil­
ler apps », ces fonctions indispen­
sables au succès d’un produit élec­
tronique. Après de premiers modèles
à l’autonomie très limitée, encom­
brants, peu confortables, l’offre n’a
cessé de se perfectionner, comme il
se doit pour ce genre de produit.
Rien d’étonnant alors à ce qu’un
public exclusivement tourné vers
l’horlogerie de luxe se soit laissé
­tenter. « Le service rendu est tellement
fort que le phénomène a pris des pro-
portions folles, analyse Laurent
Picciotto, propriétaire de la boutique
Chronopassion et spécialiste des
montres d’exception. J’ai clairement
perdu des clients. Ils ont cédé aux
attraits de la technologie, ils veulent
être de leur temps. Un de mes clients
est par exemple passé à la montre
connectée pour pouvoir surveiller ses
arythmies cardiaques. » D’autant que
la smartwatch a débarqué

Le LUXE
reconnecté.
CINQ ANS APRÈS LEUR LANCEM ENT, LES MONTRES CONNECTÉES
CONNAISSENT UN SUCCÈS QUI DÉRANGE LE SECTEUR DE L’HORLOGERIE
­T RADITIONNELLE. SI LES MARQUES DE LUXE LES ONT REGARDÉES
AVEC DÉDAIN, ELLES CONTRE-ATTAQUENT AUJOURD’HUI
EN ­P ROPOSANT LEURS MODÈLES HAUT DE GAM M E.

Texte David CHOKRON — Photos François COQUEREL

De gauche à droite,
montre connectée
Louis Vuitton,
modèle Tambour
Horizon Monogram
Brown 42, 2 940 €.
Montre Apple Watch
Series 5 avec
boîtier en titane,
à partir de 849 €.

88
 De haut en bas,
montre connectée
Montblanc,
modèle Summit 2
Sport Edition en
titane, 1 080 €.
Montre Apple Watch
Series 5 avec boîtier
en aluminium or,
à partir de 449 €.

dans un univers déjà très ont choisi de prendre le train en

c­ omplexe. Depuis quinze ans, l’in-
dustrie horlogère est soumise à la
pression des marques de mode qui
considèrent la montre moins sous
son aspect utilitaire que comme un
accessoire à posséder en de mul-
tiples exemplaires et que l’on
change à l’envi. Quant aux canaux
de distribution mondiaux, ils se
sont, en cinq ans, eux aussi profon-
dément transformés. « Apple dispose
d’un vaste réseau de magasins en son
nom, de revendeurs d’électronique
grand public et d’un puissant canal
de ventes en ligne. Ce qui n’est pas le
cas des montres traditionnelles »,
estime Steven Waltzer, analyste
senior chez Strategy Analytics.
APPLE a ainsi a­ cquis
un statut
mondial
incomparable. Contrairement à l’im-
mense variété de styles, de formes,
de matières, d’interprétations de la
montre traditionnelle, les produits de
la firme à la pomme sont certes géné-
riques, mais ils restent assortis d’une
aura branchée, disruptive et exclu-
sive, et ce cinq ans après leur lance-
ment. Et les luxueuses versions réali-
sées en partenariat avec Hermès ne
modifient en rien cette perception.
« La smartwatch n’est ni un produit
marche et de s’approprier cet outil
technologique. Hublot a lancé une
smartwatch liée au football, dont se
servent notamment les arbitres de
la FIFA. La nouvelle Connected
45 mm de TAG Heuer, troisième lan-
cement du genre pour la marque
depuis 2015, se concentre sur l’as-
pect sportif, qui constitue son iden-
tité. Quant à Louis Vuitton, il s’ap-
puie sur l’affirmation de son logo,
une vision qui a fait de la Tambour
Horizon son best-seller.
“Comme toutes les industries bouleversées par une révolution
digitale, ces changements rendent l’objet menacé plus luxueux
et lui redonnent du lustre.” Laurent Picciotto, spécialiste des montres d’exception
Tous jouent la carte du haut de Toute l’industrie se précipite donc prédisent la mort prochaine de la
gamme, à l’exception de la Summit 2 vers des modèles traditionnels plus montre c­ lassique oublient une de
de Montblanc, la seule sous la barre coûteux pour garder les pieds au sec ses modalités fondamentales : on en
des 1 000 euros. Car il n’est pas ques- tandis que la marée électronique possède ­plusieurs et on aime en
tion de venir concurrencer les mas­ monte. « Comme toutes les industries changer. L’achat d’une montre
todontes de l’électronique sur le ter- bouleversées par une révolution connectée ne condamne donc pas
rain du prix. Non seulement les ­digitale, ces changements rendent les autres au rebut. De plus, certains
volumes confidentiels de ces modèles l’objet menacé plus luxueux et lui espèrent que les smartwatches vont François Coquerel pour M Le magazine du Monde

rare ni un symbole de statut social,
poursuit Laurent Picciotto. Mais il
existe une puissance de marque, une
adhésion presque religieuse à l’écosys-
tème Apple. »
Les horlogers suisses ont été pris de
court. Leur première réaction a été,
et est encore pour certains, de
regarder la montre connectée avec
dédain, allant même jusqu’à nier sa
nature même de montre. D’autres
­l’interdisent, mais ce n’est tout sim-
plement pas l’intérêt des marques de
luxe. Les statistiques des exportations
suisses, publiées par la Fédération
horlogère suisse, montrent en effet
que les ventes des pièces à moins de
380 euros en boutique ont baissé de
25 % en deux ans. A contrario, les
montres suisses à plus de 5 000 euros
enregistraient encore une croissance
de 13 % en décembre 2019.
redonnent du lustre », observe
Laurent Picciotto. La réponse du
berger à la bergère reste cependant
à venir : une smartwatch suisse,
indépendante des grands systèmes
d’exploitation américains d’Apple et
de Google, et abordable comme
celle que promet Tissot depuis deux
ans. La logique culturelle des
­horlogers suisses consiste à ne pas
paniquer. Et les Cassandre qui
réussir à faire renouer la génération
des m ­ illéniaux, une cible très
convoitée, avec l’objet horloger.
Ainsi, Tag Heuer a créé une montre
interchangeable, la Connected
Modular 45, avec une smartwatch et
un chronographe à tourbillon livrés
dans le même écrin. La montre
connectée serait alors un produit
d’initiation qui ouvrirait la voie aux
autres.
 LE GOÛT
À L’ Œ I L N U , O N P O U R R A I T S ’ Y M É –
PRENDRE : le vermeil prend les atours de l’or, alors
qu’il n’en est pas véritablement. Utilisé depuis le
XVIIIe siècle, ce matériau joue en effet sur une illu-
sion : une couche d’or enveloppe et dissimule une
base en argent 925 (c’est-à-dire contenant au mini-
mum 92,5 % d’argent). Pour que l’appellation de
vermeil soit valide selon les normes françaises, le
placage doit être composé d’au moins cinq
microns d’or 18 carats (contre 2,5 microns d’or
14 carats aux États-Unis ou en Asie).
Reconnu comme un métal précieux, quoique
moins noble que le pur métal jaune, il présente
l’avantage considérable d’être plus accessible en
ÉLÉMENT DE LANGAGE Le VERMEIL.
COM BINAISON D’OR ET D’ARGENT,
CE PRÉCIEUX MATÉRIAU PERM ET
DE CRÉER DE BEAUX BIJOUX
MOINS ONÉREUX QUE CEUX
EN PUR MÉTAL JAUNE.
Nyssa Jewelr y. Monsieur Paris. Celine
De gauche à droite, collier Bocciolo, en vermeil, Nyssa Jewelry, 110 €. nyssajewelry.com
Jonc Marius, en vermeil jaune et saphirs, Monsieur Paris, 350 €. monsieur-paris.com
Boucles d’oreilles Chaîne Triomphe grand modèle, en vermeil, Celine, 650 €. celine.com
termes de prix. Ainsi, alors que le cours de l’or ne
cesse de s’envoler, dopé par les taux bas et les
inquiétudes des dernières semaines provoquées
par l’épidémie de Covid-19, « un bijou en vermeil
sera entre trois et quatre fois moins cher que le
même modèle en or », rappelle Nadia Zaoug, la
fondatrice de Monsieur Paris. Depuis sa création,
il y a dix ans, cette marque a toujours proposé du
vermeil à ses clients. « Son prix, attractif, permet
de s’offrir plusieurs pièces, à accumuler, à super-
poser, comme en ce moment avec les médaillons,
qui fonctionnent très bien », poursuit-elle. Quant
à l’aspect esthétique, « mieux vaut éviter le ver-
meil pour les pièces très fines, car il peut donner
un résultat un peu grossier par rapport à l’or,
estime Pauline Revet, dessinatrice des bijoux de
Nyssa Jewelry, une nouvelle griffe de joaillerie
fine qui privilégie des métaux certifiés écores-
ponsables. Pour tout le reste, passer d’un matériau
à l’autre change peu le travail d’orfèvrerie. »
Peu allergène, le vermeil évolue et se patine avec
le temps : la couche d’or s’écaille par endroits et
l’argent 925 au-dessous noircit, l’acidité de la
peau accélérant l’oxydation. Mais, pour ceux qui
n’apprécient pas de telles altérations, de plus en
plus de labels assurent un service après-vente en
proposant, lorsque cela devient nécessaire, de
refaire le placage de l’or pour donner au bijou un
nouveau coup d’éclat. Valentin PÉREZ
91
 LE GOÛT

LIBREMENT INSPIRÉ

NOBLE effluve.
LA PARFUMEUSE ALIÉNOR MASSENET
A CRÉÉ UN JUS ÉVOQUANT LA FEMME
D’INFLUENCE QUE FUT LA DUCHESSE DE
MALBOROUGH, FAVORITE DE LA REINE
ANNE D’ANGLETERRE AU XVIIIe SIÈCLE.

SARAH CHU R CHI LL, D U CHES S E D E

MARLBOROUGH, s’est illustrée au début du XVIIIe siècle par
l’influence qu’elle exerçait sur la reine Anne, dont elle
était proche depuis l’enfance. Une relation aussi intime
que politique, que Yórgos Lánthimos a mise en scène
en 2018 dans son film La Favorite (Rachel Weisz jouait le
rôle de Sarah Churchill auprès de la reine Anne, incarnée
par Olivia Colman). Désireuse de créer un jus inspiré de
cette figure historique, la maison britannique
Penhaligon’s a fait appel à Aliénor Massenet. La parfu-
meuse s’est intéressée au style de l’époque, les robes en
soie, en taffetas, les poudres de maquillage utilisées en
quantité. « Je suis partie sur l’idée d’un parfum très fémi-
nin, que j’ai voulu élégant et envoûtant, comme l’était la
duchesse, explique-t-elle. C’était une femme avec beau-
coup de pouvoir, mais elle l’exerçait de façon subtile, avec
esprit. » Cette puissance tout en finesse, la parfumeuse
l’exprime à travers un musc floral poudré – violette,
mimosa, racine d’iris, muscs, santal – qui peut sembler
très doux au départ, mais prend progressivement de
l’ampleur sur la peau. « J’ai ajouté un côté ambré sec en
fond, légèrement piquant, pour souligner la force et le
caractère rusé de Sarah Churchill. Elle pouvait aussi être
très méchante, mais je n’ai pas joué cette facette-là, je n’ai
Sarah Churchill
pas ajouté de notes acides », s’amuse Aliénor Massenet.
sur une gravure Loin du côté poudré « vieille dame », The Favourite est
de Henry Thomas Ryall une fragrance moderne, comme l’était la favorite à son
(XIXe siècle).
époque. Claire DHOUAILLY
THE FAVOURITE, PENHALIGON’S, 165 € LES 100 ML. PENHALIGONS.COM

Précieux PATRIMOINE.
Penhaligon’s. The Print Collector/Getty Images/Hulton Archive. Mido
RÉÉDITION

Pendant la période Art déco, les montres étaient généralement petites,

habillées et d’aspect précieux. Avec la Multifort, lancée en 1930,
Mido allait contre la mode : ronde, d’apparence solide,
et donc bien moins formelle, cette montre défendait un style
que l’on qualifierait aujourd’hui de « sport chic ». En particulier parce
qu’elle possédait un mouvement automatique, plus épais et donc
moins seyant, d’après les canons en vigueur. Pilier des gammes
actuelles de Mido, la Multifort a été maintes fois réinterprétée
dans un sens très contemporain. En ressortant le modèle Patrimony,
caractérisé par son cadran fumé, ses aiguilles lances et son échelle
de lecture pulsométrique, la marque revient à l’esthétique
rétro des premières Multifort. David CHOKRON
MIDO MULTIFORT PATRIMONY, BOÎTE EN ACIER DE 40 MM, MOUVEMENT À REMONTAGE
AUTOMATIQUE AVEC HEURES, MINUTES, SECONDES, DATE, 740 €. MIDO.CH

92
 De gauche à droite,
bracelet chaîne Réponse, en argent,
Hermès, 2 450 €. hermes.com
Bracelet Maillon Infini, en or jaune,
Cartier, prix sur demande. cartier.fr
Bracelet Menottes R15, en or jaune,
Dinh Van, 3 300 €. dinhvan.com
Bracelet Force 10, en or blanc
avec manille semi-pavée de diamants,
Fred, prix sur demande. fred.com

VARIATIONS Réaction en CHAÎNES. On aurait tort de croire que toutes les chaînes se ressemblent. Autour du
cou ou au poignet des stars du hip-hop, qui en ont fait leur bijou fétiche, les maillons sont volontiers épais et clinquants, au point que l’on
Stylisme : Laëtitia Leporcq

oublierait presque que, portée et conçue autrement, la chaîne peut renvoyer à une symbolique romantique (le lien), maritime (les nœuds)
ou patrimoniale (elle fait partie des bijoux qui se transmettent de génération en génération). Est-ce une expression de la volonté ambiante
de revenir à l’essentiel ? Cette saison, les maillages se font résolument sobres. En version bracelet et déclinés en or ou en argent, ils jouent
au caméléon, à la fois passe-partout le jour et apportant une touche rock la nuit. Pour encore plus d’effet, on choisit sa chaîne à triple rang
(Cartier) ou à maillons épais (Hermès). Et on évite l’ennui en soignant les détails : menottes entrelacées (Dinh Van), manille sertie de dia-
mants en guise de fermoir (Fred). Noémie LECLERCQ — Photo Polly BROWN
 Rolex Datejust 31, boîtier en acier
oystersteel et or jaune de 31 mm
sur bracelet en acier et or jaune,
mouvement à remontage automatique
certifié chronomètre avec heures,
minutes, secondes et date, Rolex,
prix sur demande. rolex.com

Sur son 31.

Stylisme : Laëtitia Leporcq

FÉTICHE En horlogerie comme ailleurs, certains codes esthétiques renvoient à une marque particulière. Il en
va ainsi du cadran vert, du bracelet métallique et du mélange d’or jaune et d’acier oystersteel, tous trois indissociables de Rolex. Cette
combinaison de métaux est tellement consubstantielle au succès de l’horloger qu’il a créé un terme pour la désigner, « Rolesor ». Portant
ces trois caractéristiques, la dernière Datejust 31 est un concentré de l’identité de la marque, jusqu’à sa vocation féminine. Elle rappelle
au passage que Rolex est, plus que toute autre, une marque mixte. David CHOKRON — Photo Polly BROWN

94
 LE GOÛT
TÊTE CHERCHEUSE Jäde, la CARTE vitalité.
Pour Jäde, tout va toujours trop vite
ou trop lentement. Dans le fiévreux
Longtemps, c’est un garçon qui ne
tient pas la distance. Dans La Flûte
enchantée, une histoire n’entend pas
se laisser freiner par les sentiments.
Des titres au groove lascif et mor-
dant qui parlent d’amour, de sexe ou
d’argent. Parfois crûment. « Dans
toutes les disciplines, quelque chose
s’est décomplexé et le public le sait.
Il est prêt à entendre des filles qui
parlent de leurs relations, sans filtre.
On ne va pas se mentir pendant des
années », dit la chanteuse de 24 ans,
dont le premier EP, Cliché Tape,
posé sur une page Soundcloud
en 2018, attire immédiatement
l’­attention, et alors que sort
aujourd’hui son single, Docteur.
Pictures and Motion Studios
Elle n’a qu’une peur : s’ennuyer. « Ce
n’est pas normal : je chante, j’ai des
amis, je vois des gens, mais je m’en-
nuie souvent. J’aimerais qu’il se passe
un truc. Être avec quelqu’un et ne pas
voir le temps passer. » Pourtant, tout
261, boulevard Raspail 75014 Paris — fondation.cartier.com
Susi Korihana thëri au bain, Catrimani, Roraima, 1972-1974. Collection de l’artiste. © Claudia Andujar.
est allé rapidement pour elle. C’est
le label Entreprise, d’ordinaire davan-
tage porté sur la nouvelle chanson
indé (Voyou, Fishbach, Bagarre) que
sur la pop urbaine, qui remporte la
mise. Les sept titres de son prochain
disque, qu’elle égrènera jusqu’en mai,
sont en gestation depuis un an. Autant
dire une éternité : « J’écris très vite,
sur ce que je ressens. Il faut que ça
sorte, et ciao, je passe à autre chose. »
Son rythme, Jäde ne le trouve vrai-
ment que dans celui de ses chansons,
où son flow sensuel se love dans des
beats qui tiennent aussi bien de la
trap contemporaine, de la violence
rentrée de FKA Twigs ou de The
Weeknd, que du R’n’B organique des
nineties : « Ce que j’aime, ce sont les
instruments. Dans mon titre Docteur,
il y a une batterie, une vraie basse.
Cela se démode moins que tout le
reste. » Et résiste, donc, au passage
du temps. Pascaline Potdevin
DOCTEUR, DE JÄDE, ENTREPRISE/A + LSO.
Exposition organisée en collaboration avec Instituto Moreira Salles (Brésil)
MAKING OF
Plaisir d’offrir,
joie de RECYCLER.
CERTAINS FLEURISTES
PROPOSENT DÉSORMAIS DE
DONNER AUX BOUQUETS UNE
SECONDE VIE POUR UN M EILLEUR
RESPECT DE L’ENVIRONNEM ENT.
Texte Noémie LECLERCQ
PEUT-ON ENCORE APPRÉCIER UN BOU-
Q U ET D E F L E U R Slorsque l’on connaît son
empreinte carbone ? Les fleurs coupées sont,
pour la plupart, bourrées de produits phytosani-
taires, élevées sous serre ou transportées par
avion depuis des pays lointains, où l’environne-
ment et les conditions de travail sont tout aussi
peu considérés, avant de transiter par les Pays-
Bas, véritable plaque tournante de l’industrie. Du
moins, c’était avant Monsieur Marguerite, « arti-
san-fleuriste » en ligne, lancé en 2017, qui compte
une équipe de 17 personnes.
Ses bouquets sont composés à partir de fleurs de
« seconde main ». « Nous fleurissons des événe-
ments en tout genre : journées presse, cocktails,
soirées, mariages », détaille Benjamin Perot,
cofondateur du fleuriste, pour qui l’événementiel
représente 20 % de l’activité totale. « La plupart
du temps, nos créations servent une journée, voire
à peine quelques heures. Nous proposons donc à
nos clients de prendre en charge la gestion de
l’après. » Une fois l’événement fêté, donc, les
équipes de Monsieur Marguerite se chargent de
démonter les installations – arches, compositions,
centres de tables – et de récupérer les fleurs. Pour
celles déjà sèches, c’est plutôt facile : les clients
repartent avec une nouvelle composition durable,
et Monsieur Marguerite récupère les chutes. « Ces
fleurs sont très fragiles car friables, explique
Benjamin Perot. Mais ce n’est pas parce que leur
tige est cassée que l’on ne peut rien en faire : on
crée des couronnes ou des compositions. »
Quant aux fleurs fraîches, elles sont divisées en
deux catégories. Il y a celles qui ont les caractéris-
tiques pour sécher joliment, et que l’on réserve
quelques semaines avant d’en faire de nouvelles
créations. Les autres sont compostées locale-
ment, à L’Île-Saint-Denis (Seine-Saint-Denis), puis
utilisées comme engrais pour les prochaines bras-
sées de fleurs, elles aussi évidemment produites
à proximité de la ville. Une démarche circulaire,
qui est tout aussi profitable à la planète qu’à l’en-
treprise, puisqu’elle permet à la fois de valoriser
des produits qui termineraient sinon à la pou-
belle et de faire du bénéfice. « Il y a une vraie
demande sur ce genre de produits, assure-t-on
chez Monsieur Marguerite. Les entreprises et les
particuliers cherchent de plus en plus des solutions
qui ont le moins d’impact possible sur l’environne-
ment, pour être en accord avec leurs valeurs. »
Dans une filière extrêmement traditionnelle, tant
au niveau des prestations proposées que sur le
mode de distribution, les fleuristes écologiques et
connectés, à l’instar de Monsieur Marguerite ou
Bergamotte, ont forcément la cote. Ces nouvelles
compositions, certifiées zéro déchet, se vendent
– s’arrachent, plutôt – quasiment au même prix
que les bouquets classiques. Et offrent de quoi cal-
mer les dissonances cognitives des amoureux qui
chérissent autant leur moitié que la nature.
MONSIEURMARGUERITE.COM
Monsieur Marguerite
 LE GOÛT

LE SENS DU DÉTAIL Les pieds dans le PLATEAU.

Pour concevoir le plateau des Sept Péchés
capitaux, ballet chanté de Kurt Weill sur des
textes de Bertolt Brecht, chorégraphié en 1976
par Pina Bausch, le scénographe et complice
de la première heure de l’artiste allemande
Rolf Borzik était allé observer de près les
rues de leur ville de Wuppertal (Allemagne).
Du croisement de Springstrasse et de la
Siegesstrasse, à quelques pas de l’Opéra et de la
maison de Pina, il a rapporté ce tapis de bitume
craquelé, plein de trous et de bosses, qui sert
de décor. Ce rude terrain de jeu est parfait pour
esquinter les prouesses chorégraphiques des
danseurs, comme aimait le faire Pina Bausch,
jetant les interprètes sur des sols de terre,
de gazon ou imprégnés d’eau. Le revêtement
urbain rappelle aussi la rue, la prostitution,
la misère et la survie. Il est enjolivé par un
dessin à la craie, une bille de clown comme un
soleil dont les yeux semblent ouvrir un espace
de nostalgie moqueur. Cet accent enfantin
transperce cette soirée sombre centrée sur
le destin d’une femme aux prises avec les
hommes. Composée de deux pièces encastrées
l’une dans l’autre, Les Sept Péchés capitaux
et N’ayez crainte, également sur des tubes
de Weill, ce programme très cabaret tombe
toujours sans faux plis sur ce morceau
de carrefour comme échappé de la réalité.
Jochen Viehoff

Rosita BOISSEAU
LES SEPT PÉCHÉS CAPITAUX, DE PINA BAUSCH. THÉÂTRE DU CHÂTELET AVEC LE THÉÂTRE DE LA VILLE-
HORS LES MURS, PARIS. DU 24 AU 29 MARS. THEATREDELAVILLE-PARIS.COM

97
 1

2 3

À L’ORIGINE La grande BOUCLE. LA CRÉOLE – CET AN N EAU PÉN ÉTRANT

directement le lobe de l’oreille percée – est un
ornement millénaire. Dans l’histoire de l’art,
son illustration la plus exceptionnelle reste de
TOUTES LES TENDANCES ONT UNE HISTOIRE.
toute évidence le Portrait d’une négresse, toile de
QU’ELLES SOIENT GRANDES OU PETITES,
Marie-Guillemine de Laville-Leroux conservée
“M” S’AM USE À LES RACONTER. À SA FAÇON.
au Musée du Louvre depuis deux siècles. On a pu
CETTE SEMAINE LES CRÉOLES.
l’apercevoir dans le clip du morceau Apeshit, du
couple Beyoncé-Jay-Z, tourné dans le musée pari-
sien, et en incipit de l’exposition « Le Modèle noir
de Géricault à Matisse », à Orsay. Elle était rebapti-
sée pour l’occasion Portrait de Madeleine.
La toile est exposée pour la première fois en
1800, dans une période où l’abolition de
LE GOÛT

(4) Créoles Maria,

en or rose et perles,
Ginette NY, 405 €.
ginette-ny.com
(1) Boucle d’oreille en
laiton doré et or jaune, (5) Créoles
Harumi Klossowska Impression, en or
de Rola × Goossens, jaune, Dinh Van,
420 €. goossens-paris. 1 750 €. dinhvan.com
com
(6) Boucle d’oreille
(2) Créoles à triangle créole Charm, en
torsadé en argent métal doré, argenté
massif finition antique, et pierres minérales,
Bottega Veneta, 420 €. Givenchy, 720 €.
bottegaveneta.com givenchy.com

(3) Créoles Louise, (7) Créoles Dune

en métal doré, en or blanc, Poiray,
Louis Vuitton, 465 €. prix sur demande.
fr.louisvuitton.com poiray.com

5 6 7

l’esclavage en France commence à faire débat.
Le portrait représente Madeleine, esclave
de maison ou peut-être jeune affranchie, qui a
pour maître le beau-frère de l’artiste, colon en
Guadeloupe. Assise dans un fauteuil, sein droit
dénudé, bijou créole à l’oreille, la pose
est altière, le regard noble, mêlé de réserve et
de complicité.
Si, comme l’écrit l’historienne de l’art Anne
Lafont dans le très beau livre qu’elle consacre à
l’œuvre, Une Africaine au Louvre en 1800, « le
sein nu de Madeleine peint par Benoist s’inscrit
dans la tradition africaine et diasporique de l’en-
trepreneuriat féminin, où le corps est l’instrument
d’émancipation et de l’ascension », ajoutons que
l’anneau à l’oreille devient la marque des
femmes exploitées. À partir des années 1970, le
mouvement féministe renverse le stigmate. Au
même titre que le béret du Che ou des Black
Panthers, les créoles d’Angela Davis deviennent
un symbole de contestation et d’émancipation,
de lutte contre toutes formes de domination.
Mais le cliché à la peau dur. « Mauvais genre »
dans les années 1980, il est encore clairement
associé aux femmes que la morale réprouve.
Pour s’en convaincre, il suffit de se remémorer le
film Pretty Woman (1990), où, « stupéfiante »
dans sa tenue de cocktail, débarrassée de ses
créoles et de son chewing-gum, Julia Roberts
bascule lentement du statut d’objet à celui de
sujet. Il faut attendre le xxie siècle et tout le travail
de sape de Beyoncé pour que la créole soit uni-
latéralement lue comme un symbole de pouvoir
et d’indépendance.
Texte Gonzague DUPLEIX
Photos Charly GOSP
Stylisme Laëtitia LEPORCQ

99
LE GOÛT
L’ESPRIT DU LIEU
American Vintage se met sur le TAPIS.
NICHÉE DANS LES MONTAGNES DU MOYEN ATLAS, AU MAROC, UNE PETITE
COOPÉRATIVE DE TISSAGE OFFRE UNE SECONDE VIE AUX INVENDUS DE LA MARQUE
MARSEILLAISE DE PRÊT-À-PORTER EN LES TRANSFORMANT EN TAPIS COLORÉS.
Texte Jérôme LEFORT — Photos Julie LIGER
AÏN LEUH. UNE COMMUNE RURALE DE LA PROVINCE
D’IFRANE, AU NORD DU MAROC, à deux heures de Fès. Ici, les
cerises sont reines. « Les meilleures du pays », selon cer-
tains. Mais ce n’est pas le seul attrait des environs. La coo-
pérative des tisseuses du bourg est elle aussi sur toutes les
lèvres. Ouverte sur les hauteurs, en 1979, elle compte
aujourd’hui quinze femmes, de 38 à 53 ans, qui ont déve-
loppé une véritable expertise en tapis tissés (hanbel) et
noués (zarbia). Leur regroupement leur a permis d’obtenir
une reconnaissance de l’État et, avec elle, diverses aides
pour acquérir de nouvelles machines, participer à des
foires… Pas de quoi non plus rouler sur l’or. Rectangulaire,
la bâtisse aux murs blanchis étonne par son dénuement.
Face à l’entrée principale, juste quelques chaises en plas-
tique donnent sur un parking. À l’arrière, une petite cour
Un tapis déserte ne livre pas plus d’informations. Même sobriété à
boucherouite
(à gauche) l’intérieur : patchwork de carreaux vieillissants au sol,
tissé à partir recoin kitchenette improvisé. Dans une salle mitoyenne
des invendus apparaissent enfin les métiers à tisser. Et dans ce décor
et des chutes
de tissus sobre, presque nu, des touches de couleurs tranchent : les
d’American djellabas des ouvrières, à pois, zébrées, à motif léopard…
Vintage mais aussi les réalisations en cours. Au moment de notre
(ci-dessous,
tisseuses et passage, et depuis décembre, quinze motifs en particulier
métier à tisser). coloraient le lieu. Ceux des tapis commandés par American
Vintage. Une première, pour la marque de mode française
comme pour la petite communauté d’Aïn Leuh.
« En quinze années d’activité, nous avons accumulé un
stock dormant considérable », confie Jenny Lazzarelli, res-
ponsable de l’image et de la direction artistique du label
marseillais. Début 2019, elle voit donc d’un très bon œil le
projet que lui présente alors, clé en main, Lou Leygnac, la
designer textile de l’un de ses partenaires : donner une
seconde vie aux produits défectueux, prototypes et autres
invendus de la marque. Lou Leygnac a pensé à tout. Les
tissus ? Elle les connaît sur le bout des doigts. Les motifs à
dessiner ? Tout à fait dans ses compétences. Le produit
final ? Des tapis boucherouites, créés à partir de bande-
lettes de tissus de seconde main. En harmonie parfaite
avec la pratique, de plus en plus en vogue dans le milieu
de la mode, de l’« upcycling ».
Le boucherouite tient une place à part dans le paysage arti-
sanal marocain. Apparu seulement dans les années 1960,
ce savoir-faire échappe aux traditions et aux communautés.
« Généralement, un tapis, c’est une carte d’identité, explique
Abdel-Ilah Neghrassi, un marchand de la ville d’Azrou. L’œil
et le toucher renseignent sur la région, la tribu, le clan et
l’expérience de la femme qui l’a réalisé » Le boucherouite,
c’est différent : il laisse en effet plus de place à la
101
 LE GOÛT

créativité et à la personnalisation. Il ne manquait plus

à Lou Leygnac qu’un chef de projet sur place. Elle en a
Autour de la coopérative
trouvé un et, avec lui, l’ensemble des ­tisseuses requises…
IFRANE, LA LES FORÊTS DES TAPIS CHEZ
Enfin, d’abord, il a fallu identifier une coopérative qui accepte
“PETITE SUISSE”. DE CÈDRES. DAR NEGHRASSI.
le travail demandé. Car nombreuses sont celles qui répugnent
Des toits à deux Entre Azrou et Ifrane, Dans la ville carrefour
à réaliser des boucherouites, jugés peu valorisants. Pas la
pentes, une brasserie, les cèdres sont légion. d’Azrou, Abdel-Ilah
coopérative des tisseuses d’Aïn Leuh, pourtant réputée pour
Le Chamonix, des rues Autour de son plus Neghrassi propose
son savoir-faire en matière de hanbel, ces tapis au tissage
impeccables, une fameux ­spécimen, une sélection pointue
léger et aux motifs raffinés qui servent surtout comme déco-
­université prisée de le cèdre Gouraud, ses de tapis berbères.
ration ou couvertures. Pendant plus de deux mois, Khadija,
l’élite, des hôtels congénères affichent Les savoir-faire de
Lamia et les autres se sont activées. Le sourire aux lèvres et
luxueux, un palais et souvent plusieurs toutes les tribus du
avec un objectif bien en tête : livrer les 60 tapis commandés
son aéroport royaux… centaines d’années au pays sont représentés
par American Vintage en trois formats pour la vente-exposi-
À plus de 1 600 mètres compteur. L’occasion là, en particulier
tion initialement prévue du 26 au 29 mars à Paris. Petit à
d’­altitude, la petite ville d’une balade ceux des Beni M’Guild
petit, elles ont reçu les 2 500 robes et tissus retenus comme
d’Ifrane détonne. Sa ­rafraîchissante, la tête ­originaires de la
matière première. Jour après jour, elles ont démonté une à
fraîcheur estivale en a en l’air, au milieu des région.
une les pièces nécessaires et les ont découpées à la main en
fait une destination singes magots. 22, RUE DES TAPIS, AZROU,
bandelettes effilochées, avant de s’installer deux par deux, MAROC.
courue, parfaitement
face à face, de chaque côté d’un métier à tisser. Tandis que
entretenue, au point
l’une fournit les morceaux d’étoffe en veillant à respecter le
d’être surnommée « la
modèle donné, l’autre les noue sur des trames verticales,
petite Suisse ».
avant de les tasser puis de passer deux à trois rangées hori-
zontales de fils de séparation afin de structurer l’ensemble.
Le geste est sûr et les bruits sourds. Seuls quelques chats en
quête d’affection se font entendre, sans pour autant pertur- terme pour American Vintage. Il intègre aussi un ensemble
ber les tisseuses. Pour ce travail, chacune d’elles sera payée plus large d’initiatives qui engagent la marque à divers
au mètre carré de tâche accomplie, après avoir reversé à la niveaux, comme ses tee-shirts en coton bio et teintures
coopérative un pourcentage lié à ses frais de fonctionne- végétales ou ses bâtiments. Peu après son inauguration à
ment. « Le prix fixé leur offre une marge raisonnable », Signes, près de Marseille, en  2012, le siège social de
indique Jenny Lazzarelli. 4 000 mètres carrés d’American Vintage a ainsi été récom-
Parmi la multitude de démarches possibles sur le créneau pensé du prix AMO pour ses qualités esthétiques et envi-
de la responsabilité sociale et environnementale, ce projet ronnementales. Si l’on est loin du Moyen-Atlas, il offre lui
a semblé à la fois concret et réalisable à relativement court aussi une plongée dans la nature alentour.

Confectionné
pour isoler
les habitations
berbères,
le tapis
boucherouite
est composé
de morceaux
de tissus noués
les uns sur
Julie Liger

les autres, dont

naissent des
motifs abstraits.

102
 PICASSO
BAIGNEUSES
ET BAIGNEURS
Mimsy Farmer
et Robert Walker Jr
EXPOSITION — 18 MARS ›13 JUILLET 2020
dans La Route
de Salina.

L’invité mystère
SUR TOUS VOS ÉCRANS

de Georges Lautner. Texte Samuel

BLUMENFELD
À LA FIN DES ANNÉES 1960, DANS LA FOULÉE DE “THÉORÈME”,
de Pasolini, la mode au cinéma reste aux inconnus, à la beauté singu-
lière, aux cheveux longs, arrivant dans une fratrie pour en bouleverser
les fondamentaux. Le Théorème français, intitulé La Route de Salina
(1970), soit l’œuvre de Georges Lautner, le réalisateur de comédies
françaises et de polars hexagonaux adoubés par le public et honnis par
la critique, comme Les Tontons flingueurs, Les Barbouzes, Le Pacha et
la trilogie des Monocle, en dit autant sur la personnalité de son auteur
que sur l’effervescence de l’époque.
En septembre 1969, lorsque Georges Lautner atterrit sur l’île de
Lanzarote, aux Canaries (Espagne), pour ce qui est supposé passer pour
un paysage mexicain, mais qui ressemble surtout à un paysage de fin institutions mécène partenaire partenaires média
L’exposition est organisée
du monde – une maison en ruine au milieu d’une colline de rocailles en collaboration avec
le Musée national Picasso-Paris

et une pompe à essence –, Easy Rider est sorti depuis deux mois. C’est Pablo Picasso, Joueurs de ballon sur la plage, Dinard 15 août 1928. Huile sur toile. Paris, Musée National Picasso-Paris. © Succession Picasso 2020.

d’ailleurs un comédien venu des États-Unis, qui a effectué une appari- Photo © RMN-Grand Palais (Musée national Picasso-Paris) / René-Gabriel Ojéda. Graphisme : Perluette & BeauFixe.

tion dans le film de Dennis Hopper, Robert Walker Jr, que Lautner

choisit fort opportunément dans le rôle de son ange de la mort. La
mode est désormais aux motards ou aux routiers, à la contre-culture,
aux hippies, aux drogues et à la libération des corps.
MBAL_picasso_insertions-presse.indd 5 13/03/2
La musique de Christophe, qu’utilisera plus tard en partie Tarantino
dans Kill Bill, restitue désormais à La Route de Salina sa valeur docu-
mentaire. Le film de Lautner devient le témoignage sur une époque,
aux côtés de Zabriskie Point, de Michelangelo Antonioni, et More, de
Barbet Schroeder, dont La Route de Salina partage la même comé-
dienne, la jeune actrice américaine Mimsy Farmer, dont le visage
innocent correspond à ce moment où le cinéma observait une atmos-
phère marquée par le dérèglement et la transgression.
Georges Lautner capte toute cette complexité, dans ce qui n’était à L’hôtellerie de luxe,
l’origine que l’adaptation d’un roman du poète et dramaturge français une expérience unique
Maurice Cury, dans lequel un jeune vagabond, s’arrêtant par hasard
dans une station-service isolée est pris par la propriétaire des lieux à vivre chaque nuit
pour son fils disparu, tandis que sa fille le reconnaît comme son frère, Literie pensée pour répondre aux standards de l’hôtellerie haut
avec lequel elle entretenait une relation incestueuse. Cette possibilité de gamme. Fait main breton dans la grande tradition artisanale.
de poursuivre cette histoire amoureuse, à la limite de l’obsession char- Matelas 32 cm, 2 000 ressorts ensachés, 7 zones de confort,
matières naturelles : soie, laine, coton. Fabrication française.
nelle, encourage cet inconnu à persister dans son rôle d’imposteur.
Sans doute parce qu’il est le réalisateur d’un monde plus ancien, celui
de la fin des années 1950, Georges Lautner se situe bien au-delà d’un
manifeste sixties. Aller chercher une Rita Hayworth vieillie, bouffie par
l’alcool, l’ombre de l’actrice de Gilda et de La Dame de Shanghaï, dans
le rôle d’une mère décidée à prendre le premier venu pour son fils
défunt, était aussi une manière d’expliquer que le cinéma passait par
le crépuscule de ses idoles. Lorsque Lautner avait rendu visite à Rita
Hayworth dans sa villa à Hollywood, elle paraissait toujours inquiète,
guettant sans cesse le téléphone au cas où on lui proposerait un rôle.
Sans doute parce qu’elles l’intéressaient davantage qu’elles ne le fasci-
naient, le réalisateur français regarde avec distance et mélancolie les
années 1960 et leur « Peace & Love », conscient que ce moment de
liberté resterait éphémère, comme tous ceux qui l’ont précédé.
Studiocanal

© COLLECTION BALTHAZAR EN EXCLUSIVITÉ

LA ROUTE DE SALINA (1 H 36), DE GEORGES LAUTNER, EST ÉDITÉ DANS UN COFFRET À PARIS
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 1

CIRCUIT COURT Graz, une autre GALAXIE.

EN STYRIE, PROVINCE DU SUD-EST DE L’AUTRICHE, LA MÉDIÉVALE
ET BAROQUE VILLE DE GRAZ EST ÉTONNAM M ENT PARSEMÉE DE Texte Solenn CORDROC’H
BÂTIM ENTS TOUT DROIT SORTIS D’UN UNIVERS DE SCIENCE-FICTION. Photo Christopher MAVRIC

1 – ART MON STRE AU KUN STHAUS

Seconde ville d’Autriche, Graz peut se targuer
d’être devenue un vivier d’art et d’architecture
rivalisant à bien des égards avec Vienne. Désignée,
en 2003, Capitale européenne de la culture, elle
est sortie de sa douce torpeur pour lancer des pro-
jets architecturaux avant-gardistes et audacieux
qui lui ont valu, en 2011, d’être élue ville Unesco
de design. Près de dix ans plus tard, elle surprend
parti pris architectural. Avec sa forme biomor-
phique, sa couleur bleue et ses excroissances sur
le toit, le Musée d’art moderne fait penser à un
monstre marin ou à un extraterrestre qui se serait
posé là par erreur. Implanté dans les faubourgs
néobaroques de Graz, il a fortement contribué au
dynamisme du quartier, longtemps vétuste, et au
renouveau de la ville. Imaginé par les architectes
design. Les nouvelles expositions, visibles jusqu’au
7 juin, présentent une œuvre audiovisuelle du
pionnier de la musique expérimentale Bill
Fontana ainsi que les travaux des premiers artistes
et professeurs de l’université CalArts (California
Institute of the Arts).
ENTRÉE 9,50 €. FERMÉ LE LUNDI. LENDKAI, 1
MUSEUM-JOANNEUM.AT/KUNSTHAUS-GRAZ

toujours par ses constructions futuristes ou rétro- Peter Cook et Colin Fournier, qui le surnomment
futuristes qui convoquent l’univers de la science- « Friendly Alien », c’est une bulle d’art réunissant
fiction. Le Kunsthaus est la pierre angulaire de ce photographie, vidéo, installation numérique et
 LE GOÛT

2 – AMBIANCE FUTURISTE AU DREIZEHN BY GAUSTER

Ce restaurant, incontournable à Graz, ne désemplit pas.
À l’heure du déjeuner, les clients s’y pressent pour dégus-
ter une cuisine plutôt classique, tartare de bœuf, risotto
au homard, tarte au citron, proposée à un prix imbattable
(13 euros le menu entrée, plat, dessert, café). Quant au
décor pop futuriste, fait de néons bleus et de luminaires
semblables à des galets de métal réfléchissants au pla-
fond, il est raccord avec le style de la ville.
FRANZISKANERPLATZ 13. DREIZEHNBYGAUSTER.AT

3 – VISION MYTHOLOGIQUE À L’IMMEUBLE ARGOS

Inauguré en février, cet immeuble d’habitation est l’un
des derniers projets menés par l’architecte irako-britan-
nique Zaha Hadid avant sa disparition, en 2016. Ici
encore, « la reine des courbes », comme la surnommait
le Guardian dans sa nécrologie, a imaginé une façade
privilégiant le galbe à l’angle droit. Le bâtiment, situé en
centre-ville, est percé de fenêtres disposées de manière
asymétrique, tels des yeux tournés vers la vieille ville.
Une référence au mythe du géant grec Argos, doté de
cent yeux et dont l’immeuble porte le nom.
BURGGASSE 15. ARGOS-GRAZ.AT
2
4 – SACRE DE LA SF À L’ÉGLISE ST. ANDRÄ
3 4 Cette église catholique, en activité, se distingue par les
inscriptions qui ornent ses façades et par les nom-
breuses pièces d’art contemporain qui ornent son inté-
rieur baroque – un entrelacs de lignes orange fluo
entoure par exemple l’un des autels, dans un geste plein
de panache signé du peintre autrichien Otto Zitko. Ce
lieu d’exposition singulier est l’œuvre d’un prêtre, le
père Hermann Glettler, qui, à partir de la fin des
années 1990, a souhaité promouvoir l’art contemporain
dans son église.
KERNSTOCKGASSE 9. ANDRAE-KUNST.ORG

5 – VAISSEAU SPATIAL SUR LA MURINSEL

Construite en 2003, comme le Kunsthaus, cette île arti-
ficielle imaginée par l’architecte new-yorkais Vito
Acconci relie les deux rives de la Mur. L’édifice en forme
de coquillage comprend un amphithéâtre, un café, un
5
espace de jeu et une épicerie fine valorisant les produits
locaux. Au départ temporaire, l’œuvre est devenue l’un
des symboles de la ville et de son esprit, mêlant envi-
ronnement et goût pour l’architecture et l’art. La nuit,
la coque en acier est encore plus impressionnante :
éclairée de couleurs bleues, elle ressemble à s’y
méprendre à un vaisseau spatial.
MARIAHILFERPL 5.
Christopher Mavric/Anzenberger/REA pour M Le magazine du Monde

Y ALLER
À partir de 145 euros l’A/R Paris-Graz en avion
avec Lufthansa ou Austrian Airlines.
LUFTHANSA.COM - AUSTRIAN.COM

Y DORMIR
Imaginé par deux collectionneurs d’art contemporain,
l’ancien pilote de formule 1 Helmut Marko et sa
femme, le Lend Hotel est autant un hôtel qu’un musée
d’art contemporain. Les œuvres d’art sont partout,
dans les chambres, les espaces communs, même
les escaliers.
GRÜNE G 2. CHAMBRES DOUBLES À PARTIR DE 94 EUROS.
LENDHOTEL.AT

105
CARTE SUR TABLE
AMA SIAM
49, rue de Belleville, Paris 19e.
Tél. : 09-51-66-60-79.
Ouvert le lundi soir et du mardi midi au samedi
soir de 12 heures à 14 h 30 et de 19 heures
à 23 heures.
LA PROMESSE
Sur le compte Instagram d’Ama Siam,
ouvert en janvier à Paris, les frères
Souksavanh, déjà à la tête de Lao
Siam juste à côté, donnent à voir :
–  un lieu créé en hommage aux
« mamans » (ama signifie « maman »
en laotien). Avant de mettre au
point un menu inspiré par les
recettes de la leur, les trois frères ont
ouvert un pop-up restaurant appelé
Ta mère, où des mamans gourmets
se mettaient aux fourneaux ;
– un décor d’apparence spontané,
pensé, dessiné et conçu par les
architectes Fragos + Lecourtier, déjà
responsables des ambiances de La
Mercerie, à Marseille, de Yam’Tcha
et Cie et de Pastore ;
– des plats issus de la cuisine fami-
liale laotienne, frais et relevés
comme cette « salade de concombre
pilonnée : le Tan Teng (ouh là là,
ça pique) ».
106
MÈRE supérieure.
Texte Marie ALINE
L’ÉPREUVE DU RÉEL
Le rêve était persistant : pouvoir déguster de la cuisine asiatique simple,
abordable, à base de produits issus d’une agriculture intelligente et pour-
quoi pas locale. Trop peu de chefs s’attellent à la tâche : Adeline Grattard,
Céline Pham… Et encore, elles ne le font que ponctuellement.
Avec Ama Siam, les frères Souksavanh remplissent les vides. Laotiens d’ori-
gine, ils s’installent juste à côté de leur restaurant familial et ouvrent la
première adresse laotienne de Paris où les produits sont sourcés avec atten-
tion. Comme dans d’autres bistrots du quartier, la volaille vient du Gâtinais,
le porc, de la ferme de Clavisy, et les légumes sont de saison. L’ADDITION
La porte s’ouvre sur un lieu clair et tout en longueur. Au loin, dans la cuisine Autour de 20 €.
ouverte, le chef découpe une poitrine de porc au gras immaculé et d’une
fermeté sans égal. Ses gestes lents, caressants, trahissent une admiration L’INCONTOURNABLE
sans limite pour la chair rose pâle. Le Khao Man Khaï, une
À table, l’assise confortable permet une concentration optimale sur la des- feuille de bétel sauvage
cription des plats aux titres exotiques. Khao Man Khaï, Mieng kham, Khao crue et farcie de coco
niaw na kung, Khao poon Paksé… Heureusement, à plusieurs, il est possible râpé, cacahuète,
de faire un tour presque complet du menu. échalote, gingembre…
L’introduction transporte instantanément : le Khao Man Khaï est une feuille
de bétel entière dans laquelle se niche du coco râpé, de l’échalote, du gin- LA SENTENCE
gembre, de la cacahuète, de la crevette séchée, un triangle de bergamote et Ama Siam est sans
un tout petit bout de piment. C’est lui qui emporte tout. Il est comme un conteste précurseur
grand coup de vent sur l’amertume végétale, le côté bonbon du coco et de la dans son domaine :
cacahuète, le piquant de l’échalote. Il est l’élément addictif de la recette. une excellente cuisine
Mais, déjà, de nouveaux plats se posent sur la table : un gigantesque bar laotienne pensée
cuit à la vapeur avec citronnelle, coriandre, ail et piment dévie l’attention. pour une génération
On y plongerait avec les doigts. Les baguettes s’excitent sur la chair ténue de mangeurs éclairés.
gorgée de saveurs simples mais envoûtantes. Elles piochent ensuite dans
le bol de poitrine de porc marinée avant que le poulet grillé à la citronnelle
ne fasse son apparition. Le voyage devient chaotique, composé d’allers-
Arianne Foks. Marie Aline
retours incessants entre la volaille, le poisson et le cochon. Quelques gor-
gées de vin alsacien nettoient le palais entre chaque bouchée. Les céleri-
rave et chou-fleur rôtis reposent l’esprit, qui s’est emballé, car Ama Siam
est rythmé, guilleret, volubile ; tout en étant concentré, précis et envelop-
pant. La mère dont tout le monde rêve… et qui est devenue une réalité
palpable, six jours par semaine. Le dimanche, elle se repose.
LE GOÛT

ÉCOLOGIQUEMENT VÔTRE La brosse en fibres de CÉRÉALES. IRIS HANTVERK EST UN E

de
P ET I T E FA B R I Q U E S U É D O I S E
brosses artisanales datant de la fin
du xixe siècle. Aujourd’hui comme
à l’époque, leur production est
réalisée à la main par des per-
sonnes malvoyantes, qui confec-
tionnent avec dextérité tous types
de modèles en matière naturelle
sourcée localement. Parmi eux
figure ce fouet, constitué de fibres
de céréales ligaturées deux fois sur
la longueur. Bouillies pendant
quelques minutes avant la pre-
mière utilisation, les fibres
deviennent très résistantes : elles
peuvent supporter le frottement
sur les casseroles pour enlever les
saletés ou sur des légumes pour en
ôter la terre. Très minimal, ce petit
fagot peut être suspendu facile-
ment au-dessus d’un évier grâce à
la boucle présente sur son cor-
don : le temps de sécher entre un
brossage et un récurage.

Texte Stefania DI PETRILLO

Photo Jonathan FRANTINI

MATÉRIAUX
Fibres de céréales,
cordon en coton ciré.

BÉNÉFICE VERT
Composée entièrement
de matériaux naturels.

PRIX
10 € environ.
irishantverk.se
 LE GOÛT

TRAITEMENT DE SAVEUR Tarte d’IDENTITÉ.

CHRONIQUEUSE AU QUOTIDIEN QUÉBÉCOIS “LA PRESSE”, MARIE-CLAUDE LORTIE
S’EST RÉCONCILIÉE AVEC LA CUISINE CANADIENNE GRÂCE AU CHEF MARTIN PICARD,
QUI EN A RÉINTERPRÉTÉ LES PLATS TRADITIONNELS, COMME CETTE TOURTIÈRE.

un lieu populaire. Le Québec a beaucoup changé LA TOURTIÈRE

ces cinquante dernières années, spécialement en SELON MARTIN
termes d’alimentation, dans les cuisines comme PICARD
dans les champs.
POUR 4 À 6 PERSONNES
Je suis entrée au quotidien La Presse en 1988, 225 g de beurre bien froid,
j’ai couvert la politique, les affaires, la consom- 275 g de farine T55, 70 ml
mation. Quand j’ai pris la tête de la section d’eau froide, 1 pincée de sel,
1 oignon ciselé, 3 gousses
« Style de vie », qui parle aussi de comment le d’ail hachées, 1 grosse
monde change, j’ai commencé à traiter de res- noix de beurre, 100 g de
taurants, de gastronomie et d’agroalimentaire. champignons de Paris hachés,
100 ml de vin blanc, 500 g
Pour moi, tout est lié. J’écris sur des millions de de porc haché, 200 g de
sujets, mais je m’aperçois que l’alimentation est viande de jarret de cochon
(à braiser), 1 pied de porc
souvent au milieu de tout, au centre de nos vies, (braisé et désossé), 1 pomme
et qu’il est important de faire les bons choix, les de terre râpée, ¼ de c. à café
choix justes et savoureux. de clou de girofle moulu,
¼ de c. à café de cannelle,
La tourtière, j’y suis revenue quand le chef sel et poivre du moulin,
Martin Picard s’en est mêlé. Ce cuisinier a ouvert 1 jaune d’œuf.
Au Pied de cochon, à Montréal en 2001, et s’est
LA PRÉPARATION
mis en tête d’arranger nos plats nationaux, Pour la pâte, couper le beurre
toute la cuisine que j’ai détestée dans mon en cubes de 2 cm. Mélanger
enfance, pour la remettre sur les rails. Il a fait ça la farine, le sel et le beurre
du bout des doigts ou dans
avec la poutine (au foie gras), le pouding-chô- un robot. Il doit rester des
meur (pain perdu), le  ragoût de pattes de miettes de beurre de 2-3 mm
Texte Camille LABRO cochon, et la tourtière, bien sûr… Il a mis plein dans la farine. Ajouter l’eau et
former un pâton sans trop
Photos Julie BALAGUÉ de beurre dans la pâte, pour faire un effet « pâte travailler la pâte. Filmer et
feuilletée », il a ajouté des champignons, une laisser au froid au moins
pomme de terre et de la viande effilochée pour 2 heures. Faire braiser
1 à 2 heures les viandes en
J’AI PASSÉ MON EN FANCE À MANGER DE LA TOURTIÈRE donner du goût et du moelleux, des épices bien cocotte, au four, dans un fond
et à la détester. La tourtière est un plat traditionnel québécois qui dosées… C’est devenu un plat délicieux, qui m’a de bouillon et avec quelques
aromates, jusqu’à ce qu’elles
se mange surtout en hiver, pour les fêtes. C’est de la viande hachée réconciliée avec ces classiques d’antan. s’effilochent. Puis désosser
de porc et de veau, des oignons, un peu d’épices, le tout en croûte. L’AVENIR EST DANS LE CHAMP, DE JEAN-MARTIN FORTIER le pied et effilocher le jarret.
Dans ma famille, c’était toujours trop cuit et très sec : pour avaler ET MARIE-CLAUDE LORTIE, LES ÉDITIONS LA PRESSE, 2019. Dans une casserole, faire suer
l’oignon et l’ail dans le beurre.
ça, il fallait mettre beaucoup de ketchup aux fruits, une sorte de Ajouter les champignons
chutney. Quand la tourtière était servie en minitartelettes, le rap- jusqu’à ce que leur eau se
port farce-pâte était complètement déséquilibré… Mais la pire, soit évaporée. Mouiller au vin
blanc et laisser réduire à sec.
c’était sans doute celle de ma mère, qui n’aimait pas la viande et Ajouter le porc haché et les
préparait ce plat par obligation, parce que c’était la tradition. Elle épices. Cuire 5 à 10 minutes
réalisait la pâte avec du shortening, une espèce de margarine bon en remuant. Ajouter le pied
de porc et la pomme de terre
marché insipide. Elle n’y mettait pas de cœur, et ça se sentait. hachée, sel, poivre et faire
D’ailleurs, cela fait longtemps qu’elle est devenue végétarienne. cuire encore 10 minutes.
Quant à moi, j’ai décrété à mon adolescence que je ne voulais plus Abaisser la pâte en deux ronds
de 25 cm de diamètre. Tapisser
manger de tourtière de ma vie. un moule à tarte de 20 cm de
En dépit de cette aversion particulière, j’ai toujours été gour- diamètre avec un disque.
mande. Mes parents cuisinaient beaucoup – mon père avec pas- Remplir avec l’appareil de
viande hachée, ajouter le jarret
sion. C’était un épicurien, qui chérissait la cuisine française. Pour braisé effiloché. Fermer la
moi, la gastronomie était aussi une façon de me rapprocher de lui. tourtière avec le deuxième
Lors de mon premier voyage en France, à 11 ans, je me rappelle disque de pâte. Badigeonner la
tourtière d’un peu de jaune
qu’on épluchait les guides pour trouver les meilleurs bistrots. d’œuf, faire une cheminée pour
La Cuisine du marché, de Paul Bocuse, était l’un de ses livres que la vapeur puisse s’échapper.
fétiches. Il aimait faire des plats sophistiqués, du carré d’agneau,
LA CUISSON
de la mousse d’épinard, du saumon à l’oseille. Au quotidien, on Quinze minutes au four
mangeait très « français » : des croissants le dimanche matin, des à 200 °C, puis vingt minutes
poireaux vinaigrette, du bon vin. Mon père m’emmenait aussi au à 175 °C. Servir avec une
sauce ketchup maison ou un
marché Jean-Talon, à Montréal, alors qu’à l’époque ce n’était pas chutney et une salade verte.

108
 LE HAUT DU PANIER Le FENUGREC. Texte Camille LABRO
Illustration Patrick PLEUTIN

Épice méconnue malgré SES APPELLATIONS arôme, puissant, évoque

son fort caractère, le­fenu- Trigonella foenum-graecum, le bouillon Maggi, le Zan ou
grec appartient à la famille « foin grec », trigonelle, le Viandox. On le retrouve
des fabacées, ou légumi- sénégrain, senegré, ou dans les mélanges d’épices
neuses, comme les hari- methi (en Inde et au Kenya). du type ras el-hanout,
cots, les pois ou les lupins. garam massala, ou currys
Proche cousin du trèfle SA SAISON indiens. Amères quand
bleu, cette plante herbacée Annuel, le fenugrec se elles sont crues, les graines
annuelle qui peut s’ériger sème au printemps ou à s’adoucissent une fois
à 80 cm porte des feuilles l’automne, pour une longue ­grillées, pour développer
trifoliées dentelées, floraison qui s’étend d’avril à des saveurs de poivron,
petites fleurs blanc crème juillet et une récolte durant sésame et céleri.
ou jaune et fines cosses l’été. Comme toute légumi- Dans la cuisine indienne,
qui recèlent des graines neuse, le fenugrec est un il est associé aux viandes
comprimées, semblables engrais vert qui fixe l’azote comme aux légumes.
à des petits cailloux dans les sols, fréquemment Rapide à germer, il garnit
aux formes anguleuses planté en rotations cultu- les plats de petites pousses
irrégulières, de ­c ouleur rales avec les céréales. goûteuses. Il donne du
sable ou ocre, caractère à un bouillon,
très ­aromatiques. SES USAGES parfume les crustacés.
Originaire du sud-est Riche en nutriments, le Olivier Rœllinger l’a glissé
du bassin méditer­ranéen, fenugrec stimule l’appétit, dans l’un de ses mélanges
le fenugrec a été très réduit le niveau de sucre d’épices, la « poudre grande
apprécié dès l­ ’Antiquité dans le sang, ainsi que les caravane » (cardamome,
pour ses qualités médici- taux de cholestérol et de tri- fenugrec, cannelle, piment
nales et condimentaires. glycérides. Il se consomme niora, sésame), pour
en décoction de graines, ­sublimer l’agneau comme
en poudre ou en huile. Son les ­poissons iodés.

04.03.2020
Mercredi et vendredi, 11h ‒ 20h
Jeudi, 11h ‒ 22h
Le week-end, 10h ‒ 20h

07.06.2020 MEP · Ville de Paris

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Erwin Wurm, Outdoor sculpture (Appenzell), 1998 © Erwin Wurm • Création graphique : Joanna Starck

Erwin Wurm
Photographs
Avis recommandés. FÉM INISM E DE LUXE

Depuis son premier

défilé pour Dior, en 2016,
Maria Grazia Chiuri,
première femme à la
direction artistique de
la griffe, le répète : oui,
le féminisme est soluble
dans la mode. Saison
après saison, elle cherche
à le prouver à travers
des collaborations avec
des femmes artistes ESCLAVES DE LA MODE
« Ça doit être génial ! », voilà ce que
engagées dont elle rend les néophytes disent généralement
visible le travail dans aux travailleurs de la mode. Dans
Le Plus Beau Métier du monde,
ses collections et dans une enquête de 2018 qui paraît
les décors de ses shows. aujourd’hui en poche, la docteure
en anthropologie Giulia Mensitieri
En lançant ce printemps plonge en coulisses pour savoir ce
un podcast en anglais, qu’il en est vraiment. Qu’elle suive
une amie styliste ou se fasse
la marque essaie d’aller employer comme ­stagiaire chez un
au-delà des slogans et créateur indépendant, elle jette
une lumière crue sur ceux dont le
du microcosme de la Unions saké public ne soupçonne pas l’exis-
mode. Chaque épisode Ceux qui ont découvert le saké
à température ambiante, et dans
tence : assistants bénévoles, pho-
tographes non payés, petites
de trente minutes un contenant inapproprié, ont pu mains précaires, pigistes désar-
donne accès à une passer à côté de ses saveurs fines.
Or, il existe des crus de saké, comme
gentés – toute une main-d’œuvre
qui peut dîner au Ritz et pavoiser
conversation assez libre il en est du vin, avec des prove- en vêtements luxueux mais dissi-
PODCAST, BEAU LIVRE, DÉGUSTATION… 3 IDÉES POUR LA SEMAINE

avec des artistes de nances et des qualités de riz plus ou

moins recherchées. À 15 % de degré
renom qui reviennent d’alcool en  moyenne, il se sert
sur leur partenariat comme un blanc : frais et dans un
verre à vin. Avec du poisson cru ou
avec Dior et sur leur mariné, des huîtres ou des crusta-
parcours, interrogeant la cés, son toucher légèrement épais,
basé sur des notes d’agrumes, offre
place des femmes dans une vraie tendresse gustative. À tes-
l’art et la société. Après ter avec la minéralité 100 % fran-
çaise du saké Wakaze C’est la vie,
l’espiègle Judy Chicago élaboré dans la région parisienne
en ouverture de la série, avec du riz de Camargue. Ou avec
un grand cru japonais, tel le
suivront Mickalene Dassaï 23, d’une puissance et d’une
mule des fins de mois difficiles et
des horaires impossibles. Sans
jugement hâtif, elle tente de
comprendre pourquoi la mode
fascine tant ces jeunes travailleurs
corvéables à merci à qui l’on répète
sans cesse qu’ils ont « de la chance
d’être là », et décortique le fonc-
tionnement d’une industrie à rêves
où les inégalités sont légion. Entre
le reportage et l’essai, ce livre
passionnant concilie le plaisir de
lecture et une implacable rigueur
d’analyse.
“LE PLUS BEAU MÉTIER DU MONDE – DANS

Thomas, Tracey Emin, élégance extraordinaires, avec des

notes poudrées de poire et de citron
LES COULISSES DE L’INDUSTRIE DE LA
MODE”, DE GIULIA MENSITIERI, LA

ou Chimamanda qui restent longtemps en bouche.

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110
 0123
HORS-SÉRIE
EMPLOI
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SANTÉ
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ÉLECTIONS

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LA
FRANCE

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Mots croisés
Philippe DUPUIS
GRILLE N O 444 Sudoku
Yan GEORGET
N O 444 - TRÈS DIFFICILE

SOLUTION DE LA GRILLE
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 PRÉCÉDENTE

II

III
Compléter toute
IV la grille avec des
chiffres allant de 1
V à 9. Chacun ne doit
être utilisé qu’une
seule fois par ligne,
VI par colonne et par
carré de neuf cases.
VII

VIII

IX

X
Bridge N O 444
FÉDÉRATION FRANÇAISE DE BRIDGE
XI

XII

XIII

XIV

XV

HORIZONTALEMENT I Porteur d’or noir. Gros porteur d’or noir. II Menu fretin ou petit cochon.
Convient parfaitement. III En dehors des règles établies. Épreuve avant l’épreuve. IV En arrière.
Guitariste protégé par la duchesse d’Albe. Protégea pour saisir. Ouvre Le Monde. V Cours rou-
main. Vient à bout de tout. VI Comme la plaine de Waterloo. Ouvrir en grand. Piégés. VII Plein
d’eau. Note. Disparaît. VIII Mélangea délicatement. Mesurait la dose de rayonnement. Apportai
mon soutien. IX Dû au seigneur. Facilite le tirage. Romains chez Vinci. X Conduit sans forcer.
Solidement charpenté. XI Bien détaillés. Se lancent. A sa clef. XII Chaîne de montage. L’amateur
de son n’y est pour rien. XIII Risque de prendre froid. Assurer la reproduction. Champion en
piste. XIV A trouvé un siège. Ouverture de gamme. Sculpteur et poète dada. Ouverture sur
Le Monde. XV Produisent beaucoup d’effet.
VERTICALEMENT 1 Avec elles, votre avenir est rêvé. 2 Ne s’adresse qu’à lui. Son origine reste
une énigme. 3 La précédente laisse le sien à la cuisine. Tromper tout le monde. Point de départ.
4 Font monter la pression. Négation. Opales et calcédoines. 5 A tendance à couper les cheveux
en quatre. Un quart de peseta. 6 Passer sous silence. Grand d’Espagne. Au bout du compte.
7 Risque la folie. Dieu à tête de faucon. Un copain de la nana. Met toujours en opposition.
8 Jamais faciles à comprendre ni a expliquer. Sans la moindre expression. 9 Maison du peuple.
Entre Maurienne et Tarentaise. 10 Possessif. Blairer, mais souvent négativement. Au centre du
charnier. 11 En rade. Facilite le déplacement des avions au sol. Fringué plus ou moins bien.
12 Donnai mon appréciation. Normande sur la Bresle. Mettre de côté. 13 Du gros rouge et du
blanc. Éloignées de tous. Victime de ses excès. 14 S’enticha. Du fantastique en rayons. Trois
points sur quatre. 15 Redonneront force et tonus.

Solution de la grille no 443

HORIZONTALEMENT I Réactualisation. II Éprouvée. Aire. III Forte. Râblée. GR. IV Ruiez. Oô. Tram. V Oxer. Stoupas.
Ba. VI Radieuse. Iol (loi). VII Die. Érudition. VIII Imbiber. Étalons. IX Spa. An. Prêle. Ia. X Sonatine. Si. Ont. XI Ès.
Éteule. Espar. XII . Mer. Unions. Iasi. XIII Érode. Sn. Abel. XIV Nase. Lest. Agité. XV Tierces. Aliénés.
VERTICALEMENT 1 Refroidissement. 2 Époux. Imposerai. 3 Arrière-ban. Rose. 4 Cotera. Ae. Der. 5 Tuez. Débattue.
6 UV. Sirénien. Le. 7 Aérateur. Nuises. 8 Léa. Oud. Pelons. 9 Bousier. En. Ta. 10 Salopettes. SA. 11 Aie. Asialie. Bai.
12 Trets. Olé. Siège. 13 Ie. Ino. Opalin. 14 Gabo. Ninas. Té. 15 Normalisatrice.

112
 De Gaulle, la France LIBRE.
“LE MONDE” PROPOSE LA COLLECTION “HISTOIRE DE FRANCE
EN BANDE DESSINÉE”. CETTE SEMAINE, 1940, LA DÉBÂCLE. DE
LA FRANCE FACE À L’ALLEMAGNE NAZIE ET L’APPEL À LA RÉSISTANCE
DU GÉNÉRAL DE GAULLE.
AVA N T D ’ Ê T R E P E R Ç U C O M M E U N
REBELLE, Charles de Gaulle était bien noté par le
haut commandement de l’armée. Et même consi-
déré comme un homme d’espoir aux yeux des
responsables du dernier gouvernement déliques-
cent de la IIIe République. Le 17 mai 1940, face à la
Wehrmacht, dans l’Aisne, la contre-offensive de
Montcornet qu’il mena à la tête d’une colonne
blindée lui valut d’être élevé au grade de général
de brigade à titre temporaire.
Quand, depuis Londres, il prononce, le 18 juin 1940
sur les ondes de la BBC, son « Appel à la résis-
tance française », il porte depuis trois semaines
ses deux étoiles. Mais, coupable de cette initiative
solitaire, il les perd quelques jours plus tard. La
IIIe République agonisante s’est empressée de le
condamner à quatre ans de prison et de le
déchoir de la nationalité française.
Le récit presque au jour le jour du basculement
des destins de ce général et de la France, bientôt
intimement mêlés, ouvre le nouvel album de la
collection « Histoire de France en bande dessi-
née ». La période de la débâcle est méconnue. La
bousculade et la complexité des événements du
printemps et de l’été 1940 sont résumées avec
P R É S E N T E
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suffisamment de détails (réunions de crise et
conciliabules ministériels) pour voir d’une case
de BD à l’autre les coulisses du grand effon­
drement qui va donner naissance au régime de
Vichy, avec le maréchal Philippe Pétain comme
chef de l’État.
L’émergence de la Résistance et l’aventure de la
France libre basée à Londres ne se comprennent
pas sans un retour sur la fin – tragique – de la
drôle de guerre. L’épopée d’un officier supérieur
isolé et entouré de rares Français voulant rester
libres se déploie à partir de cette séquence capi-
tale. Elle constitue la genèse de l’aventure
­gaulliste. Le général félon lutte sur les théâtres
d’opération, tentant de rallier peu à peu les colo-
nies de l’Empire français, et sur les fronts poli-
tiques et diplomatiques.
Bien que francophile, le président Théodore
Roosevelt, à l’oreille duquel soufflent de nom-
breux antigaullistes établis aux États-Unis, le
­perçoit comme un « apprenti dictateur ». Le pre-
mier ministre britannique, Winston Churchill,
­pourtant plus modéré, le soupçonne d’être un
­crypto­fasciste, de « souffrir d’une ambition insen-
sée ». De Gaulle est concurrencé par le général
U N E N O U V E L L E FA Ç O N D ' A P P R E N D R E L ' H I S TO I R E
Texte Olivier CARIGUEL
Henri Giraud, évadé de la forteresse allemande
de Königstein en 1942 et soutenu par les Alliés
pour contrecarrer ses desseins. La flamme de la
Résistance brûle en plusieurs foyers. Avec l’aide
de Jean Moulin, premier chef du Conseil national
de la Résistance, torturé à mort en 1943 dans les
geôles de Klaus Barbie, à Lyon, le général de
Gaulle parvint à mettre sous son autorité les dif-
férents mouvements de la Résistance intérieure.
Les focus du dossier documentaire tournent le
projecteur vers les autres héros de la Résistance
et le Panthéon, lieu de mémoire qui accueillit
aussi Geneviève de Gaulle-Anthonioz, nièce du
général, et Germaine Tillion, résistante et ethno-
logue. À travers la fabrique des événements mis
au jour au fil des pages de cette BD, qui prend le
temps d’exposer des moments-clés, on peut
mesurer l’inscription du général de Gaulle dans
un temps en pleine accélération et le poids de ses
décisions.
DE GAULLE, LA RÉSISTANCE ET LA FRANCE LIBRE,
1940-1944, « L’HISTOIRE DE FRANCE EN BANDE DESSINÉE »,
COLLECTION LE MONDE-CRÉATION HACHETTE COLLECTION,
VOL. 7, 9,99 €.
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Dans l’album photo de…
Roberto SAVIANO.
J’AIME CETTE PHOTO PARCE QUE JE SUIS ENTOURÉ
d’êtres que je chéris plus que tout, mon frère, mon grand-
père et mon chien, que l’on avait baptisé Dharma, une
notion de l’hindouisme et du bouddhisme. Cette image
dégage un sentiment d’unité que j’ai perdu aujourd’hui.
J’ai même du mal à penser qu’il y a eu un moment dans
ma vie où je me suis senti protégé. J’étais très lié à mon
grand-père. Il a passé toute sa vie de retraité avec nous,
dans un petit village de la banlieue de Naples, c’est en
quelque sorte lui qui m’a élevé. Mon amour pour la narra-
tion vient de lui. Avant même que je sache lire, il m’avait
appris L’Iliade, m’avait raconté des récits de guerre, avec,
en filigrane, un sens très profond de l’honneur.
Je n’arrêtais pas de lui demander de me raconter des his-
toires, encore des histoires, toujours des histoires… Et il
s’exécutait volontiers, sur la vie d’Achille ou de Socrate,
la guerre du Vietnam, l’histoire de Garibaldi et toute la
lutte du Risorgimento. Mon grand-père m’a ­transmis tous
les idéaux républicains auxquels je crois. Il savait que les
livres pouvaient éduquer mieux que les reproches ou les
114
LE GOÛT
RETROUVEZ
NOS PODCASTS
“LE GOÛT DE M”
SUR LEMONDE.FR
ET SUR TOUTES
LES PLATEFORMES.
DEPUIS “GOMORRA”, EN 2006, L’ÉCRIVAIN
ITALIEN NE CESSE, DANS SES ROMANS,
DE DÉNONCER L’EM PRISE DE LA MAFIA
SUR LE MONDE. UN GOÛT POUR LES
HISTOIRES HÉRITÉ DE SON GRAND-PÈRE.
LA SÉRIE “ZEROZEROZERO”, ADAPTÉE
DE SON LIVRE “EXTRA PURE VOYAGE
DANS L’ÉCONOM IE DE LA COCAÏNE”,
EST DIFFUSÉE SUR CANAL+.
punitions, mieux aussi que l’exemple que l’on veut don-
ner, parce qu’une histoire ne déçoit jamais. Il échafaudait
toujours des dilemmes moraux au fil de ses récits. Lorsqu’il
me lisait Le Petit Chaperon rouge, par exemple, il me fai-
sait voir l’histoire du point de vue des louveteaux affamés,
qui attendaient que leur père revienne avec leur pitance.
Il m’a créé une mythologie. Je suis athée mais, s’il y a une
vie après la mort, la première personne que j’irais cher-
cher, c’est lui. Aujourd’hui, je ressens le même plaisir à
écrire et à prendre la parole pour raconter des histoires
que celui que j’ai eu à l’écouter. Il est mort quand j’avais
20 ans et, d’un côté, je suis content qu’il n’ait pas assisté à
ce qu’est devenue ma vie [Roberto Saviano vit sous
­protection judiciaire], il aurait eu beaucoup de mal à le
supporter. Propos recueillis par Marie GODFRAIN
Rober to Saviano
ZEROZEROZERO, SÉRIE CRÉÉE PAR STEFANO SOLLIMA,
LEONARDO FASOLI, MAURICIO KATZ, D’APRÈS LE LIVRE EXTRA PURE.
VOYAGE DANS L’ÉCONOMIE DE LA COCAINE, DE ROBERTO SAVIANO.
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