Etudes 2

Counterpoint 2 to 1 ratio
Melodic Minor

A œ n œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ
° ## nœ œ œ #œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ w
& # œ œ #œ œ œ #w
œ n œ œ n œ œ #œ œ œ w
A melodic minor

7 10 12 14 10 12 8 10 7 4
9 10 13 10 7 5 3 1 3 5
5 7 9 4 5
6
¢⁄ 5 8
7 11
2
12 11 7
8 3 5 4 2 4 4 5

2 to 1 ratio
longer patterns
B œ œn œ œ b œ œ œ œn œ n œ œ œ b œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ
° ## b œnœnœ œ œ œ œ
& n œ œ b œ nœ œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ nœ b œ œ
c melodic minor

5 7 10 11 11 10 11 13 13 15 13 11 11 13 11 10 8 10 10 8 7 8 8 7
4 6 8 6 8 10 12 13
9 10 12 10 9 7
¢ 5⁄ 3 5 6 8
6
10 12
7 8
10 8 6 5

make a 2-5-1 in the key of E (because on B7 you'd play C mel min) so the V chord is a B7 chord.
1st chord letter A is C-maj7. replace the B chord with that...then replace B chord with D-7,
Eflat maj7 #5, F7 (the flat5 sub), or F7#11, G7, G7flat13, A-7flat5 (also cmin6), B-7flat5.
C
C‹(Œ„Š7) D‹7 E¨Œ„Š7(#5) F7 G7 A‹7(b5) B‹7(b5) C‹(Œ„Š7)
˙
° ## œ œnœ b œ œ œ œ œ b w n˙ ˙ n b ˙
˙ n˙˙˙ nb ˙˙˙ n ˙˙˙˙ nb ˙˙˙
& nœ ˙ ˙
w b ˙˙ n ˙˙˙ b ˙˙ n ˙˙ ˙ ˙ ∑
œ œ œ w n˙ n
Harmonizing C melodic minor

replace V chord with any combination of one or two of the

chords from the melodic minor key which the V chord is the vii of,
for example F#-7 - B (V chord of C melodic minor)
For further study try exporong this idea using upper partials
beyond the 7th - ie 9,11,13! as in bar 53, G7 flat 13
5 3 1
4 3 4 4 3 4
2
¢ 9⁄ 3 2 0 2
10
3
11 12 13 14 15
2

F©‹7 B7
° ## ˙˙ #˙˙ #EŒ„Š7
#w
w
F©‹7 C‹(Œ„Š7)
˙˙ b ˙˙ n#w
w
E6 F©‹11 D‹9 EŒ„Š7(„ˆˆ9) F©‹7 E¨Œ„Š7(#5) EŒ„Š7
˙˙˙ n˙˙ #w ˙˙ n˙˙ # #w
& ˙˙ ˙ w
w ˙˙ nn ˙˙ # ww ˙ n ˙˙ # w
w ˙˙ b ˙˙ n w
w
w
˙
nw w
also
G/Bflat
0 0
10 7 9 10 12 12 0 4 10 8 9
9 8 8 9 8 9 2 5 4 9 7 8
7 7 9 7 10 11 4 3 4 7 9 9
¢ 16⁄ 9
7 17
7
18
9 10
19
11
0 20
5
21 0 22
9 6
23
7

F©‹7 F9 EŒ„Š7 F©‹7 F7(#11) EŒ„Š7 F©‹7 G7 EŒ„Š7(„ˆˆ9) F©‹7 G7(b13)

˙˙ nb ˙˙˙
or
° ## ˙˙ b n˙˙ ˙˙ b ˙˙ # #w ˙˙ n n˙˙
# #w
w w
w ##w
w
nw ˙˙ n ˙˙
& ˙˙ n ˙˙ ˙˙ n ˙˙ w ˙˙ ˙˙
w nw w

7 7 5 11
10 8 9 10 9 10 8 7 5 10
9 8 8 9 8 8 9 7 8 2 10
7 7 9 7 7 7 9 9 4 9
¢ 24⁄ 9 8
25
7
26
9 8
27
7
28
9 8
29
7
30
10

EŒ„Š7 F©‹7 A‹7(b5)

#w n œ
E6(#11)
D F©‹7œ œ C‹6 EŒ„Š7 E¨Œ„Š7(#5)
nœnœ
° ## #n w
w ˙˙ b œœ ##ww 3 n œœ œ œ œ # œ œ nœ
& w ˙˙ nn œœ ## w w 4 nœœ b b œœ œ # #œœ nn œœœ n œœ
nœ n œ #œ
nw nw Then two at random, for example G flat13 and Eflat maj7#5
(or cmin6) note that at asterisk the A 6/9 is a sub for F#-7

11 10 7 9 8 10
9 10 10 11 10 10 8 7 9 7 8
9 9 8 8 9 8 8 8 8 7
9 7 10 11 7 8 6 9 9
¢ 31⁄ 0 32
9 10
33
11
0 34
9
35 8 36 7
7
37
6

EŒ„Š7 D‹7 EŒ„Š7 F©‹7 G7(b13)

#œ #œ E
° ## # œœœ œ nnœœ nœ œ #˙˙ ™™ 4 œ
œ b œœ nœ
& nœœ ## ˙˙ ™™ 4 œ
œ nœ
˙™ œ nœ
11 9 0 2 5 3
9 9 8 6 0 2 4
9 5 1 2 4
9 7 1 2 3
¢ 38⁄ 39
5
40 0 41 2 3

Etudes 2
 3

E¨Œ„Š7(#5) EŒ„Š7
œ #œ #œ
F©‹7
œ nœ
*#œ
A% G7(b13) E¨Œ„Š7(#5) EŒ„Š7
° ## œœ œ b œœ nœ œ
& b œœ #n œœœ œœ
œ œ nœ bnœœ œ ##w
w
w
œ œ nœ nw
3 4 5 4 3
3 4 2 5 7 4 4
4 4 2 4 4 7 4 4
5 6 2 3 5 6
¢ 42⁄ 6 7
43 2
0
44 3
6
45 0

Etudes 2