Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
ideas
(cumbia)
C7 B¨
& b 4 ° ™™ V V V V V V V V V V V V V V V V ™™ ü
{ 4¢ †
2. Bass
C7 B¨
? b ° ™™ ˙ ˙ ˙ œ ™™ ü
{ ¢ œ œ œ œ œ ˙ œ œ †
3. Bass (variation)
C7 B¨
? b ° ™™ ˙ œ ˙ œ œ ˙ œ ˙ œ ™™ ü
{ ¢ œ œ œ †
C7 B¨
°™™ w ™™ ü
&b ww ww ww ww
w w w
? ™™ ˙ ™™
{ b¢ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ †
5. Rhythmical harmonies 1
C7 B¨
° ™™ ü
& b ™™ Œ œœ Œ œœ Œ œœ Œ œœ Œ œœ Œ œœ Œ œœœ Œ œœœ
œ œ œ œ œ œ
? b ™™ ˙ ™™
{ ¢ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ †
6. Rhythmical harmonies
C7 B¨
° ™™ ü
& b ™™ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœ œœ œœ œœœ
Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ
Œ
œ Œ Œ
{ ? b ™™ ˙
¢ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ™™
†
2
7. Rhythmical harmonies + long notes
C7 B¨
° j œ> j>
™™ ü
˙œœ œœ œ ‰œ ˙œœ œœ œ ‰œœ œ œœœ œœ ‰
& b ™™ wœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœ ˙œœ œœ œœ œœ œœœ œœ
œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
{ ? b ™™ ˙
¢ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ™™
†
1. Add tensions
C7 B¨
13
& b www ww c www www
ä9 wä
4 ä9 ä9
{ ?b ˙
œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ
2. Add more harmonic movement (could be by simply adding one chord in the second bar)
C7 B¨ C7 B¨
& b ww ww ww ww
w w w w
? ˙
{ b œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ
3. Add pedal notes (preferably the root or the 5th of the key)
5. Don’t think about the chords, instead look for colors inside the mode, as well as dissonance to consonance resolutions inside the voices
C7 B¨
not really thinking about C triad anymore, instead the color of the mode and the relationship between the different voices
° ™™ ü
& b ™™ w c ww ww ww
ww w w w
ä minor 2nd ä resolves
{ ? b ™™ ˙
¢ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ™™
†
6. Quartal structures (we don’t need to stick to the triads format, as we are not in a tonal context - but on a modal one)
C7 B¨
° ™™ ü
& b ™™ www ww ww ww
w w w
{ ? b ™™ ˙
¢ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ™™
†