Composing Basics

{
Music Theory Discussion
MusicalBasics
REGULAR SCALES
harmonic minor
major natural minor / aeolian melodic minor

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ b œ b œ œ œ œ b œ œ œ b œ nœ œ œ œ b œ œ œ nœ œ œ ∑

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
MODES
brightest to darkest
6 ionian mixolydian dorian aeolian

& œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ œb œb œ œ
lydian

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
locrian (darkest) phrygian dominant scale
11 phrygian (freezing scale) superlocrian (altered scale) harmonic major

& œ b œb œ œ œb œb œ œ œ b œb œ œb œb œb œ œ œ b œb œb œb œb œb œ œ œ b œnœnœnœb œb œ œ œ nœ œ œ œb œnœ œ

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
PENTATONIC SCALES
16 major pentatonic scale minor pentatonic scale Bb major pentatonic Ab major pentatonic F major pentatonic

& ∑ œœŒ bœ œ Œ b œ œ Œ b œ œ#œb œ œ Œ œœŒ

œœœœ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
HEXATONIC SCALES purple scale
22 blues scale whole tone prometheus (mystic chord) altered blues scale

& ∑ bœ œ ‰ b œb œ œJ ‰ œ œb œ nœb œ œJ ‰ ∑ bœ œ ‰
œ b œ œ#œ œ J œ œ nœb œ œ œ b œ nœ œ œ J

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
{
2 pink scale asian scales
28 2nd altered blues scale augmented scale iwato scale "in scale" (dark)

& b œ œ œ b œ nœ œJ ‰ b œ nœ œ #œ œ œJ ‰ ∑
b œ œ bœ bœ œ Œ b œ œ nœ b œ œ Œ
œ œ œ œ

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
OCTATONIC SCALES
33 "yo scale" chinese scale whole - half half-whole scale

& œ nœ œ œnœ œ Œ œ œ#œ œ œ œ Œ ∑

œœb œ œ#œ#œ œ œ œJ ‰ Œ Ó
œ # œ b œnœ#œ œ
œb œ

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
stack 2 of these bad bois
39 for an octatonic scale bebop scales

& nœJ ‰ Œ Ó œ Œ
##œœœœ##œœœœnn#œœœ
∑
œ b œ œ œ œ b œ œ œ b œ nœ œ œ œ b œ œJ ‰ Œ Ó
œ œ

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
regular triads

˙˙ b ˙˙
45 CHORDS 7th chords
˙˙ Ó ˙˙ Ó
& ˙˙
˙ ˙ ˙ b ˙˙˙ ˙ ˙ bb ˙˙˙ #˙˙˙ n#˙˙˙ bb ˙˙˙ nn˙˙˙ b ˙˙˙
˙ ˙ bb ˙˙˙˙ n˙˙˙˙

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
tristan
(half-diminished chord)
˙
13th SUSPENDED CHORD

˙ #˙
53 diminished chord dim major 7th major 7 flat 5 add 9th add 11th sus4 sus2

& bbb ˙˙˙˙ ##˙˙˙˙ Ó Ó ˙ Ó #˙˙˙˙ Ó Ó Ó ˙ Ó ˙˙˙ ˙˙

##˙˙˙ ˙ #˙ ˙ ˙˙

? ˙˙ ˙˙ ˙˙
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙˙ ˙˙ ˙˙ Ó ∑
 {
3

SECTION 3: HARMONIC PROGRESSIONS

61 sus6 quartal - sus
œœ œœ œœ
dominant cadence plagal cadence deceptive cadence
œœ Ó
˙˙ œœ
6/9 chord

& ˙˙˙˙ b ˙˙˙ ∑ Ó ∑ ∑ ∑ œœœ œœœ Ó

œ œ œœ œœ œœ Ó
5-1 4-1

? œœœ Œ Ó
beethoven chopin
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
3-chord cadences

b œœœ œœœ nœœœ Œ

70
œœ œœœ œœœ œœ Œ
picardy 3rd 2-5-1 3-6-2-5-1 4-5-1 tritone substitution

& œœœ œœœn œœœ Œ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ Œ Ó œœœ #œœœ nœœ Œ ∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ n œœ

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ #œ œ œ b œ œ
77 heart and soul most powerful
circle of fourths

& œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ #œ œœ #œœ ##œœ n œœ nnœœ œœ œœ Œ Ó

œ œœ œœœ œœ nœ œ
EPIC WIN POP

?
CHORD PROGRESSION
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
nœ œ œ n œœ
œœœ b œœœ b œœœ bb œœœ b œœœœ###œœœœ n œœœœ n## œœœœ#n œœœ n# œœœ n œœœ n œœ
HOW TO CHANGE KEYS
œœ
circle of fifths

œ œ œ bœ bœ
84 major/minor changeup

& œ Œ Ó œœœ b œœœ Ó n œœœ œœœ Ó ∑ ∑

absolute minor

?
relative minor
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
œœ bb œœœœ bb œœœ bb œœœœ b œœœ œœœ œœ #œ
circle of fifths diminished chord hopping
œœ
92

& œœœœ bb œœœ b œœ b œœ Œ

augmented chord hopping

œœœ œœ œ ∑ ∑ œ## œœbbb œœœ n nœœ Œ Ó ∑ œœœ b œœ Œ

œœ œ œœ b œœ bœ nœ b œ n# œœœ

? œœ œ #œ œœ b œ
∑ ∑ ∑ ∑ œ œœ ##œœ b b œœ nœœ Œ Ó ∑ œ bb œœ nœœ Œ
b œ nœ nœ
{
4 q=150
œ 3 œœœ œ œœœ œ œœœœœœ œ Œ Œ
4TH SECTION - RHYTHMIC

∑ 44 œ œ œ œ œ œ Œ Ó
100 3/4 Wal form (Wal in A minor)

& ∑ 4
œœ œœ œ œœ œœ œ œ
? ∑ ∑ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ 3 œ œ œœ œœ œ œ œ
4

{
œœœ 6/8 - Fire and Ice (Lionel Yu
œ œ
108
3 œ œ œ 6
3/8 (Mephisto wal )

& œ œ œ œ œ œ
∑ 8 œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ ∑ 8 œ
#œ

? ∑ 83 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 86 œ œ œ œ
œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ
œœœ œœœ œœœ œœœ

{
œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ
œ œ #œ œ œ œ ‰ ‰ 12 œ #œ #œ b œ œ
119 12/8 (Arabesque no. 1 by Debussy)

& J J 8 #œ œ œ #œ #œ b œ
œ

? œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ j ‰ ‰ 128 ∑
œ œ œ œ #œ œ

{
b œnœ œ ‰ Œ™
123 Triplets

œ#œ ∑ 4 ∑ Ó
3 3 3 3
&
# œ #œ
#œnœ 4 œœœœœœœœœœœœ
œ œ #œ
? 4 œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœ œœœ œœ
quarter notes Eighth notes
∑ ∑ 4 œœœœœœœœ œ œ

{
Fantasie Impromptu 4 vs. 3

œb œ œ nœ #œ nœ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
128 POLYRHYTHMS 6 vs. 4
≈
& #œ œ œnœ#œ #œ œ œ nœ#œ nœ ∑
6 6 6 6

# œ œ œ œ œ œ
? #œ #œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑
3 3 3 3
{
5
q=100
œ
131 CLAVE RHYTHM AFRICAN CLAVE SECTION 5 - COMPOSITION NOTATION

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ∑ œœœ œœœœœœ œœœ

œœœœ œ œœœœ
p f mf mp p sfz

? œœœ ™™™ œœœ ™™™ œœœ œœœ ™™™ œœœ ™™™ œœœ ™™™ œœœ ™™™ œœ ∑ ∑ ∑ ∑
œ

{
^
marcato q=150
œœ œ œ œ œ œJ ‰
137 accent staccatissimo accel. rall.

& œœœœœœ ∑
staccato
œœ œœ œœ œœ Œ Ó ∑ ∑ ∑
œ œœ œ œ œœ œœ
fp . >œ -œ ' slur
œ

?
tenuto
œ
∑ ∑ ∑ ∑ Œ Ó ∑ ∑ ∑

{
e=60
pedal markings
q=60
œœœœ‰Œ
145 rit. accel.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ
1 2 3 4 5

& œ œ œ œ œ œ œ œ una corda J

°
?
Sost. Ped.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ Œ Ó ∑
œ

{
153 STEMMING
œ œœœ œ œœœ œ œœœ
& œœ œœ œœ œœŒ œœ œœ œœŒ œœ œœ œœŒ
œœ œœ
WRONG
BETTER/CLEANER
?
CLEANEST
∑ ∑ ∑