1) Instrumentation : Cette pièce est écrite pour quatre 1) Instrumentation: This piece is written for four wind 1) Instrumentation:
ind 1) Instrumentation: Dieses Stück ist für vier
instruments à vents (bois ou cuivres), possédant la
tessiture précisée dans le schéma de droite. Les clefs de
lecture (sol, ut ou fa) ne sont pas précisées, mais les quatre
instruments liront la même clef. De même, en cas
d’instrument transpositeur, les quatre instruments auront
la même transposition, ou devront pouvoir transposer à vue, sauf dans le
cas d’instruments en sib ou Mib pour lesquels une partition est fournie.
2) Programmation de la pièce et disposition des musiciens : Cette
pièce, constituée de 24 sonneries indépendantes, doit être jouée avant
et/ou après le concert, lors de l’arrivée et/ou du départ du public. Les
musiciens seront donc placés en dehors de la salle de concert (couloirs,
jardins, parking, station de métro, etc…). Les musiciens joueront à
travers des ouvertures discrètes, cachés à l’abri des regards du public. Ils
seront optimalement dispersés autour du public. Une autre possibilité est
qu’ils se déplacent parmi le public, la partition attachés à leur instrument
(avec le logiciel de synchronisation sur un smartphone, ou avec un
casque sans fil sur les oreilles). Une application informatique de « chef
d’orchestre virtuel », pour coordonner les différents départs et les tempi,
a été spécialement conçue pour cette pièce et est téléchargeable à :
www.fabienlevy.net -> compositions -> Sonneries de Cantenac
3) Déroulement des sonneries : Les 24 sonneries sont identifiées par un
système de lettre. Les sonneries seront interrompues par des pauses de
longueur irrégulière, de 3 à 25 secondes, selon un choix fixé
antérieurement. Les musiciens choisiront également avant le concert
l’ordre de ces sonneries. La constitution d’un mot, avec ou sans
signifiant, peut représenter un outil d’aide à la mémorisation. On pourra
répéter plusieurs fois la même sonnerie ou au contraire l’omettre.
4) Signes utilisés :
d : Un quart de ton inférieur.
D : Trois quarts de ton inférieurs.
+ : Un quart de ton supérieur.
: Trois quarts de ton supérieurs.
L’altération ne compte que pour la note.
instruments (brass or woodwinds), which share the range
described in the figure on the right. The clefs are not
specified in the score but the four musicians must determine
which clef they will read (treble, alto, tenor or bass), and it
must be the same for all the four musicians. Also, the four
instruments must have the same transposition in case of transposing
instruments, or must be able to transpose from the score written in C,
except for the instruments in Bb or Eb, for which a score is provided.
2) Position of the musicians and programmation of the piece: This
piece, made of twenty-four independent sonneries, will be played before
or/and after the concert, as the audience arrives or leaves. The musicians
will then be placed outside the concert hall (corridors, garden, parking
garage, subway station, etc.). The musicians will play from locations that
will not be visible to the audience. Optimally, the musicians should be
distributed across different locations. Another possibility is for the
musicians to move across the audience, with the score attached to their
instrument (with the syncrhonizationsoftware runing on an attached
smartphone, or with a wireless headphone). A “virtual conductor”,
Maestro, especially written to synchronize the beginnings and the tempi
of the sonneries, is freely downloadable at:
www.fabienlevy.net -> compositions -> Sonneries de Cantenac
3) Organization of the sonneries: The 24 independent sonneries are
labeled with letters. The sonneries will be interrupted with pauses of an
irregular duration (from 3 to 25 sec.). The sequence of the sonneries as
well as the length of these pauses will be determined in advance by the
musicians. The formation of a word from this system of letters, with or
without semantic meaning, can aid as a mnemonic device. One may
repeat the same sonnerie many times, or conversely, it may be omitted.
4) Signs used:
d : A quartertone lower.
D : Three quartertones lower.
+ : A quartertone higher.
: Three quarter tones higher.
Chromatic alterations only apply to the note.
II
Blasinstrumente (Holz- oder Blechblasinstrumente)
geschrieben. Ihre Register sind in der Figur rechts
beschrieben. Die Schlüssel, die in der Partitur nicht
vorgeschrieben sind, können von den Spielern selbst
gewählt werden; allerdings müssen alle Musiker im selben Schlüssel
spielen. Werden transponierende Instrumente verwendet, so müssen alle
vier Instrumente dieselbe Transposition verwenden, oder der Musiker
soll die Partitur transponieren, ausser für die Instrumente in B oder Eb,
für die eine extra Partitur bereitgestellt ist.
2) Anordnung der Musiker und „Programmierung“ des Stückes:
Das Stück, das aus 24 unabhängigen Abschnitten (Sonneries) besteht,
soll vor oder/und nach dem Konzert gespielt werden, während die
Zuhörer ankommen oder gehen. Die Musiker befinden sich an Orten,
außerhalb des Konzertsaals (in den Gängen, im Garten, auf dem
Parkplatz, in der U-Bahn Station etc.). Diese Orte sollen versteckt, d.h.
so gewählt sein, daß das Publikum die Musiker nicht sehen kann. Nach
Möglichkeit befinden sich die Musiker an verschiedenen Orten, oder sie
wandern durch das Publikum, die Partitur an ihrem Instrument befestigt
(mit dem Synchronizationssoftware auf einem Smartphone, oder mit
einem kabellos Kopfhörer, um die „Klick“ zu folgen). Für dieses Stück
wurde eigens ein ”virtueller Dirigent”, Maestro, konzipiert, um die
Anfänge und die Tempi der Sonneries zu koordinieren, der man frei von
der folgenden Adresse geladen werden kann:
www.fabienlevy.net -> compositions -> Sonneries de Cantenac
3) Zum Ablauf des Stücks: Die 24 voneinander unabhängigen
Sonneries sind mit Buchstaben gekennzeichnet und werden von
unregelmäßigen Pausen unterbrochen (Dauer: 3 bis 25 Sekunden).
Sowohl die genaue Länge der Pausen als auch die Ordnung der
Sonneries werden vor dem Konzert von den Musikern gemeinsam
festgelegt. Um sich die Reihenfolge besser einzuprägen, könnten die
Musiker die Buchstaben mit einem Wort mit oder ohne semantische
Bedeutung verknüpfen. Es ist sowohl möglich, eine Sonnerie mehrmahls
zu wiederholen als auch sie gar nicht zu spielen. .
4) Auslösung Zeichnen :
d : Ein Viertelton tiefer als das Auflösungszeichen.
D : Drei Vierteltöne tiefer als das Auflösungszeichen.
+ : Ein Viertelton höher als das Auflösungszeichen.
: Drei Vierteltöne höher als das Auflösungszeichen.
Alterationen gelten jeweils nur für die Note.
 Transposition for instruments in Bb (treble clef only) Note: in the case of four transposing instruments in Bb, this score or the other score are
equally available / Dans le cas de quatre instruments transpositeurs en sib, on pourra
Partition pour instruments transpositeurs en Si b (clef de sol seulement) prendre au choix cette partition ou l'autre
Fabien Lévy
q = 72, léger

œ œ ¯ ¯ # œ¯ # œ œ # œ¯ # œ œ # œ¯ ≈ # œ¯ # œ¯ # œ œ œ̄ # œ¯ ≈ # œ œ >œ B q = 72, légerb œ- œ œ

C Flatt. —. —.
2 # œ # œ ≈ ≈ # œ # œ ≈ # œR ‰ ‰ . # œR . # —.
slap

B œ- œ-
A Vif (q = 92)
# —
ad lib.

&4
3
4 ‰. R ‰ ≈ ≈ ‰ ≈R≈ ≈ ‰ R ≈ ‰ R ≈ 13
4+8 ..µ œ- ‰ J J # œ- .. 3 @ ‰ J ‰ —. J ‰
4@ Œ
J P J
p
1

f P3
b œ-
slap .
B —. — œ œ —.
Flatt.

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slap

µ œ̄ µ œ µœ ‰ µ œ̄ µ œ µœ 3 µ œ̄ µ œ µ œ ‰ ≈ µ œ̄ ≈ œ̄ ≈ µ œ µ œ ≈ µ œ̄ ≈ µ œ µ œ µœ ‰ µœ µ œ µœ j
2
&4 ‰ ‰ µ œ̄ ≈ µ œ̄ ≈ 4‰ R≈
≈ µ œ̄ Œ ‰ œR ≈ 13
4+8 .. ‰ œj ‰ µ œ- ‰
J .. 3 Œ Œ ‰ j ‰ @J @
slap

4
3

- P Flatt. P . — p P
2

f P œ 3 œ œ
-3 œ
œ̄ ≈ # œ¯ ≈ # œ œ ‰ # >œ ≈ 1 +3 .. ‰ œJ ‰ ‰ ≈ œ- œ
Flatt.

2 œ œ ¯ ¯ 3 # œ¯ # œ œ ‰ # œ¯ # œ œ ≈ ≈ # œ¯ ≈ # œ¯ ‰ . # œ¯ ≈ # œ œ ≈ ‰ 3 j ‰ @ @ ‰ @ nœ @J R ≈ ‰
& 4 # œ # œ ≈ ≈ # œ # œ ≈ # œR ‰ ‰ . # œR 4 ‰. R R ≈ .. 4 Œ
slap

48
3

R R R R
P —. p œ @
3

f P p
B —.
2 ≈ 3 ‰ r≈ 1 3 B œ- œ- # œ- ‰ ≈ 3 J ‰ Œ
Flatt. slap

&4 ‰ œ< œ B œ ‰
‰
œ< ≈ œ< 4
‰ ≈ ≈ ≈ ≈
Bœ œ ≈ œBœ œ ‰ œ B œ œ ≈ œ<
Œ ‰ r≈ 4+8 .. r r ≈ .. 4 Œ @ nœ Œ Œ
3

4
œ< œ B œ œ< œ B œ Bœ œ
< < œ < # >œ œ- œ œ @ P
f P3 p

œ. b œ- b œ- œ- b œ- b œ¯ b œ¯ b œ b œ n œ b œ- b œ- b œ-
œœ œ œ. 3 œ œ nœ œ nœ nœ
q = 92, rythmique, précis
D E qFlatt. , F q = 92,b marcato
# œ nœ #œ #œ
= 40, sussuré

4 ≈Œ œ
≈ ≈ ‰ R ≈ 4 ≈ Bœ B œ ‰ Œ ≈R‰ Œ ≈µ r ‰ 4 #w 3 œ µœ 1 3 .. 2 .. 38
#œ ‰ Œ Œ
ad lib.

&4 4 @ 4@ 4 8 4
µ
µœ µœ
>œ
1

π F p f
3

F
5 3

œ œ , 3 > - - -
& 44 Œ ≈ Bœ Œ ‰ r ≈ 43 Œ Œ µœ B œ ≈ Œ
.
≈µ œR ‰ Œ 44 w 43 œ œ # œ œ ‰ Œ 14 ∑ 38 .. µ œJ Œ 42 ‰
µ œ- µœ µ œ- B œ µ œ- µœ .. 38 µ œ n œ µ œ Œ
2
µœ µ œ.
F π F p f
# >œ
3

.
4 ‰ ≈ œR Œ µœ 3 B œ. Œ
œ 4 w 3 œ , Œ µ œ- ‰ 1 -
B œ n œ 3 . µ œ # œ- # œ- 2 B œ œ #œ .. 38 # œ œ Œ
‰. 4 nœ #œ #œ
Flatt. 3

&4 . ≈µ œ ≈ Œ 4 Ó Œ µœ
‰ 4 @ 4@ ‰ 8 . J J J 4 Œ
. R # œ-
3

F π F P f 56 3

4 3 .
‰ µ œR ≈ Œ
œ
‰ ≈B œ. ‰ Œ 4 w 3 œ ,µ œ 1 3 2 j . 3 >œ
&4 ∑ 4 Œ µœ R 4 4 œ # œ ®‰ Œ 4 n œ b œ n œ b œ n œ # œ 8 .. n œ- œ œ- œ œ œ 4 ‰ œ- œ- œ- . 8 J Œ
- - < <
4

F π F p f

b œ- b œ-
q = 60, lent, pesant q = 108
. n œ-
G
µœ µœ
I #qœ=n108
œ #œ nœ µœ µœ µ œ
# œ-
J q = 92, rythmique, précis
4 µ œ- µœ µ œ. µ œ ‰ nœ 4 ≈µ œ̄R ‰ ‰ µ œ̄ ≈ ‰ . µ œ̄
H détaché

j
Flatt.

3 3 J 1
stacc.

& 4 J ‰ ‰ @J J
slap

Œ 4 Œ 4 ‰ ‰ R Œ ‰ ‰ ≈ Œ
3

1 # —- œ 4 4 R œ #œ œ
p f F f
µ œ- µœ b œ- œ ≈ b œ- µ œ- µœ µ œ̄ µ œ µœ µœ
4Œ J 3 3 œ- ‰ - ‰ . R 1 n —- 4 ‰ J ‰ ≈ µ œ̄R ‰
#œ #œ Œ R≈
slap

&4 ‰ 4 Œ ‰ j ‰ ‰ ‰ ‰ Œ #œ œ ‰
2
œ@ #@œ @ 4 œ 4 J 4 œ œ
Flatt. p
f f
f 3
- . µ œ-
44 œ µ œ ≈ µ œ µ œ œ ‰ Œ
µœ œ- µœ
µ œ. µ œ # œ. µ œ̄
& 44 Œ @ Œ 43 # œ. # œ. œj ‰ Œ 43 ‰ j J j 41 n œ n œ # œ ‰
µ
stacc.

‰ ‰ ‰ ‰ J ‰. r R ‰. j ‰ R ‰.
3

œ- œ œ-
. f œ-
3

p F 3 f
Flatt. stacc.. 3 - -
µœ µœ
- - µ œ- .
3 œ n œ # œ- ‰ .
b µœ µ œ µ œ̄ œ
j µ œ. µ œ µ œ- µœ R ≈ ≈ œ- . µ œ µœ µ
détaché

4 3 Œ 1 4 Œ
3

& 4 ‰ # œ@ Œ ‰ r r≈ ‰ ∑ ≈J #œ ‰ Œ ≈ ‰ ≈
3

4
œ #œ 4 J 4 œ- œ 4 4 œ #œ J
p f f
3

Les altérations comptent pour la note seule

Chromatic alterations last for the note only

5
© Ricordi
 Transposition for instruments in Bb (treble clef only)
Partition pour instruments transpositeurs en Si b (clef de sol seulement)
q = 50, délicat et pointilliste (en soufflet < >)

n ˘œ µ œ- . b ˘œ @ b ˘œ - n ˘œ
K sec 3 sec
L q = 100
. . œ œ . . œ œ
sec Flatt. sec q = 72, léger
3 Flatt. M
3 4 Œ ≈ # œj . # œ- ‰ R ‰. µ œ µœ
j ‰ - @R ‰ . R ‰ . ‰ . µ œR µ œR ‰ . ‰ @ ≈ # œj . R ≈ ‰ Œ 2 µœ 3
Flatt.

R ‰. 4 .. Œ ..
sec ad lib.

≈ @J
posé sec

&4 Ó ‰ Œ ∑
µ µ
4 4
3

J œ œ-
pp pπ
π P> πsec π π sec
1

p P p P p P
n ˘œ n œ- b ˘œ µ œ- . b ˘œ n ˘œ > œ-
sec

4 @œR ≈ ‰ ≈ µ œ. µ œ. . . 3 ‰ µ œ- œ œ .. µ œ̄
sec

j œ œ j -
Flatt.

3 R ‰. R 2 .. ‰ J ‰ j
sec posé

&4 Œ R ‰. ≈ # œ . @J ≈ ‰ . ‰. R R ‰. Œ #œ œ #œ œ ‰. ..
sec Flatt.

‰ @J 4 ≈Œ Œ µ
≈ - Ó 4 4
3 3
µ 3

J R œ œ µ œ-
pπ P p
2

π π p P p p sec P ∏ p
˘ b ˘œ 3µ - b ˘œ b ˘œ - ˘œ πP π
n œ-
sec sec

n œ n
3 µ œ. µ œ. ‰ . -œ œ ‰ . . . œ . . . œ œ . µ œ. ‰ nœ
sec Flatt. Flatt.

4 R ≈ ‰ # œ- ‰ µ œ µœ œ œ œ - - œ
posé 3

œ œ 2 .. Œ 3
sec

R ‰. R ‰. R ‰ . Œ # œ œ ‰ @ @R ‰ . R ‰. ‰. ..
sec Flatt.
µ
posé

‰ ‰ @ @J
sec sec

&4 ‰ Œ ‰ Œ J ∑
posé posé 3

4 4 4
µ µ µ µ
3

R R J J R
p P p 3
3

π π p π P p P p π p π Flatt. p ∏ P
˘ b ˘œ ˘œ
3

n œ- . µ œ- œ@ - b n œ- .
sec sec

µ œ. µ œ. nœ µœ . .
3 Œ 4 Œ ≈ # œ- ≈ R ‰ . ‰ # œ- ≈ # œj . @J ‰ ‰ µ œµœ Œ 2 Bœ j 3
sec

‰ R ‰.
Flatt. sec

@ R ‰. ‰ . @R ≈ @J 4 ..B œ ..
Flatt. posé Flatt.

≈ J ≈ ≈ Œ ≈Œ ‰ ∑
posé 3

&4 4 œ> œ- J J œ œ µœ 4
∏ pπ -
P> π p
4

π P π P π p P p p ∏ P

µ œ- n>œ # œ b œ- œ- b œ- œ-
q. = 72, marcato

b œ- b œ- b >œ b œ- b œ- b ˘œ O b ˘œ R n >œ
q = 108, léger q = 90, détaché q = 92, violent
bœ
N q = 108, rythmique, violent
#œ
q = 96, marcato

2 ‰ ‰ µœ >
P Q S
2 +3 J ‰ J ‰ ‰ j J ‰ J ‰Œ J 1 J ‰ 3 µœ J 3‰ Œ µ œJ ‰ 4 ‰ ≈ R R ≈‰ ‰ ≈ r # œ ‰ 6 ..
3 ad lib.

&4 8 #œ œ 4 4 µœ ‰ - ‰ Œ 4 œ# œ 4 4 Bœ œ > 8 ‰ ‰‰ ..
-
1

f ß p P F ƒ f
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3

>
µœ >
µœ µ >œ µ œ > - nœ#œ >œ
> > > œ- b œ- - œ-
& 42+38 ≈ # œ ≈ # œ ‰ 41
œ. œ. œ. ‰ 34 ‰µ œJ ‰ µ œj Œ 42 Œ 34 ‰µ >œJ ‰ r ≈ ‰ 44 ‰ #œ ‰ µ œ ‰ #œ Œ 68 .. bœ ‰ œ b œ n œ ..
3

j ‰ ≈# œ ≈ # œ Œ j ‰ #œ
2
œ> œ P
- œ#œ Bœ
>
f ß ß fl p3 F ƒ f ƒ 3
f
- µ œ̄µ œ̄µ œ̄ µœ̄ n >œ # œ > > µ >œ r >œ œ-
23 j j ‰ # œj ‰ # œj ‰ œ n œ ‰ 1 ˘ 3 ‰ µ œj ‰ µ œJ Œ 2 3 4 r ≈‰ ‰ ≈ r≈ ≈µ µœ≈ 6 .. Œ . œ- œ- ‰
& 4+8 # œ- ‰ # œ- ‰ œ n œ # œ œj - - J 4 # œJ ‰ 4 - 4 #œ œ ‰ 4 B œj‰ ‰ ‰ #œ
J 4 Bœ Bœ œ 8 ..
3

> P > >œ >

3

f ß f p F f 3
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>œ
3 # œ- œ- µ œ- j ‰ j ‰
3

j > 4 ‰ µ >œ ‰ . # >œ ≈µ R ‰ Œ

23 œ
& 4+ 8 ≈ œ ≈ œ ‰ # œ
œ ‰ ≈ œ ≈ œ Œ # œj 1 3
4 œœœ‰
2 j
4 # œ- ‰ œ # œ ‰
3
4 ‰ . B œr # œJ ‰ œ œ ‰
6 .. Π. Π.
4 4 J 8 œ œ œ.
3

œ> R
> > > >œ ß fl ... P 3 - -
#œ œ >
4

f ß f p F ƒ ƒ

b œ # œ n œn œ µ œ n œ
. b œJ- 3 b œ- Ÿ~~ Y b >œ
q = 92, violent
T q = 80, doux
V q = 108 - W q = 92, serein q = 96, violent

µœ #œnœ 4 Œ # œ- µ œ œ- - œ- ‰
Flatt. U
— Œ µ @œJ @J Œ j œ- µ œ. # œ # œ ‰µ œJ # œ # œ ‰
slap

4 ‰ # —. ‰ ‰ j ‰ Œ 1 +3 .. 3 Œ 1
3 3

œ- # œ ..
slap

‰ j ‰ Œ # —. ‰ ‰ ‰ 4 Œ
ad lib.

# œ. . œ - # œ- ‰ Œ
3

&4 48 4 4 4
µ
3 slap 3 3 3

1
œ- J œ- J - . . .
π f P p P p F p ƒF
5
3

b 3œ- 3 µ œ- œ- .. b œ. b œ. b œ. -
4 Œ µœœ‰ . . 1 > µœ ‰
3 stacc. Flatt.

# œ- ‰µ Œ ‰ œ- ‰ n œ # œ n œ B œ .. œ œ œ ˙
Flatt.

4 Œ ‰ J ‰ ‰ j ‰ ‰ # œ # œ. 43 Œ 13 3
Flatt.

J@ Œ Œ 4+8 .. Œ ‰ Ó 4 ‰ - ‰ ‰ #œ #œ #œ @
3 3 3
µ
&4 4 4 #œ
3
µ µ µ
@J
π œ- . F œ- . . .
2

f p P F P p
ƒF
3

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3

µœ µœ b œ3 µ œ bœ nœ#œ nœnœ B œ nœ b >œ Ÿ~~ >

µ œ- j ‰ 14 œ # œ- ‰
stacc.

.
Flatt.

& 44 ‰ @ @ Œ Ó 43 ‰ œj ‰ ‰ # œJ ‰ Œ 41+38 .. 44 J ‰ Œ 34 ‰ # œ # œ # œ Œ
3

Œ ‰ Œ #œŒ .. ‰ #œ #œ ‰ Œ ‰
µ
3

J œ
3 3 3

- œ # œ- . . .
P -
3

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3

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3

µœ
4 µ œ. µ œ 3 3 µ œ-
Flatt. stacc. slap

‰ @ µ@œ 43 ‰ # œj ‰ ‰ ‰ # —J. ‰ 13 4 µœ # œ ‰ µ œ # œ@ 1
Flatt.

& 4 ‰#œ J Œ Œ 4+8 .. Œ ..

stacc.

‰ j‰ Ó ‰ 4 # œ # œ- Ó 4J ‰ @J # œ. # œ. Œ Œ 4 œj ‰
3 3 3

µ œ nœnœ# œ
3

4
. œ- > >
π3 f F p P p P p ƒ

6
© Ricordi