PIERRE THILLOY

L’HOMME APOCALYPTIQUE
SYMPHONIE N°2
Pour Deux Accordéons Concertants
&
Grand Orchestre Symphonique

Opus 48
 PIERRE THILLOY

L’HOMME
APOCALYPTIQUE
SYMPHONIE N°2
Pour Deux Accordéons Concertants
&
Grand Orchestre Symphonique

Opus 48

Partition d’orchestre
 L’HOMME APOCALYPTIQUE
SYMPHONIE N°2
Pour deux accordéons concertants et grand orchestre symphonique

Dans le climat général du Monde, le titre de l’œuvre L’Homme Apocalyptique n’a rien de surprenant. Il est le reflet
d’une incessante interrogation-réaction à propos de l’Homme. L’épicentre de cette réflexion pourrait être sans nul
doute le suivant : « L’Homme qui construit la société en est de plus en plus rejeté, c’est alors qu’il combat sa
propre création et tend à la détruire en en projetant une nouvelle qui le rejettera et qu’il combattra pour... »

L’Homme Apocalyptique est donc à la fois une intense protestation face à la folie de l’Homme [ quelle folie ?!...], à
sa violence, à la mort, à l’injustice, à l’horreur, à l’ignorance, à l’oubli, mais aussi une forme d’optimisme
irréductible et ambiguë qui invite à profiter de chaque instant de la vie comme si il s’agissait du dernier.

En concevant la vie comme un espace épique où le besoin d’amour et de sincérité atteint une telle intensité qu’il
devient mortel, cette œuvre prend pour le compositeur l’aspect allégorique d’un tournoi de fin de millénaire,
propice aux vents d’apocalypse, où l’Homme, se scindant en deux entités [ l’être et le paraître, le bien et le mal, Dr.
Jeckyl & Mr. Hyde ... ], se combat lui-même ; les deux accordéons représentent donc les deux visages d’un unique
Homme.

Conçu en trois mouvements [ Allegro apocalyptique, Adagio méditatif et Hymne ] et une cadence, cette symphonie
pour deux accordéons concertants et grand orchestre symphonique évoque ce tournoi sous la forme d’un triptyque
qui pourrait se rapprocher de beaucoup d’autres comme « le Père, le Fils et le Saint Esprit » ou « inconscience, pré-
conscience et conscience » - volontairement dans cet ordre désordonné.

Respectant tous trois une forme en arche, mais procédant chacun de leur propre structure architecturale, ils sont
bâtis sur le nombre d’or ou la suite de Fibonnaci et figurent les trois étapes de l’achèvement de l’entité idéale que
serait « l’Homme juste ».

Commençant par une introduction écrasante et effrayante, à l’image du monde, ce duel s’exprime tout au long de
l’œuvre par l’étroite symbiose de la violence [ aboutissant à des apogées de puissance telles qu’elles n’ont aucune
résolution possible ] et de longues strates ininterrompues, allant jusqu’aux limites du supportable, le tout
entrecoupé par des dialogues rythmiques dérivant des phénomènes de transe ou d’hypnotisme rythmique.

Au travers des trois séries dodécaphoniques exploitées dans l’œuvre, quelques éléments symboliques tiennent lieu
de points phares, tels que les notes Si et Do ( débutant et concluant respectivement chacune des trois séries ),
l’intervalle du triton figurant historiquement « le malin », ainsi que le chromatisme utilisé comme un mouvement
paradoxalement fulgurant et statique. Des systèmes rythmiques obsessionnels et contrapuntiques évoluent par des
dégradations et des constructions, se fondant sur une harmonie spectrale, une orchestration massive ou ethérée,
conjugués avec une écriture au sévère travail thématique faisant ressortir un violent lyrisme permettant de ne
jamais sentir la rigueur implacable des techniques compositionelles qui le soutendent.

*
* *

À Ricardo Bofill, architecte de l’Arsenal de Metz,

À l’Orchestre National de Lorraine,

À tous les Hommes ayant pour idéal la conquête de « l’Homme juste »

Tous mes remerciements à Mesdemoiselles Christine Raffin, Michèle Paradon, Corinne Schneider ainsi qu’à
Jacques Lacombe, Messieurs Pascal Verrot, Bertrand Rieske et Pascal Contet.
« Pierre Thilloy est un homme d’une
singulière puissance créatrice et d’une
force de travail étonnante. Malgré son
jeune âge ( il a 27 ans ) son catalogue
comporte déjà plus de 140 opus, dont
plusieurs grandes œuvres symphoniques.

Son écriture, quasi toujours organisée à

partir de matériaux dodécaphoniques et de
structures temporelles à base de séries
mathématiques ( par exemple la suite de
Fibonacci ), se caractérise par un lyrisme
d’une âpre vigueur qui va jusqu'à la
violence extrême, mais laissant place
parfois à des moments d’une tendre
beauté.

Cette écriture est dense, d’une logique

thématique implacable ; dans les œuvres
concertantes, où tous les comportements
possibles entre solistes et orchestre sont
savamment exploités, le compositeur
demande un jeu d’une virtuosité et d’une
maîtrise considérable.

Cette musique, à l’écart de toute

complaisance ou mièvrerie, est d’une
beauté austère, qui récompense celui qui
se donne la peine d’y pénétrer. »

Alexander Mullenbach
Compositeur
Professeur de Composition au Conservatoire de Luxembourg
Professeur d’Écriture au Mozarteum de Salzburg
Professeur de Composition et d’Analyse
à l’Académie Internationale du Mozarteum de Salzburg
Officier de l’Ordre Grand-Ducal de la Couronne de Chêne.
L’HOMME APOCALYPTIQUE

Il est permis de trouver cette œuvre démesurée, déséquilibrée ( dans toutes les
acceptions du terme ), on peut y déceler ça et là des traces de naïveté, voire parfois
d’intentions dont l’excès même atténue la portée, on peut lui faire le reproche -–
qu'on fit si longtemps à Mahler – de l’hétérogénéité, peut-être même d’une certaine
absence de discrimination.
En revanche, il est impossible de ne pas y entendre la manifestation indiscutable
d’un véritable compositeur et de le saluer comme il se doit. Un compositeur qui
réussit à exprimer la solitude de l’homme face à une société – ici symbolisée par un
orchestre gigantesque, implacable, semblant faire écho, des décennies plus tard, au
motorisme de Mossolov – qui l’a exclu. Un compositeur qui excelle à créer des
atmosphères oniriques – proches de celles d’un Ives -, à évoquer, à saisir, à faire
surgir, à… émouvoir.

Certes, son œuvre traduit avant tout l’inquiétude de l’homme face à l’évolution
d’un monde qu’il a lui-même crée et qui aujourd’hui tend à le dépasser. Mais elle
traduit aussi l’apparition encore timide d’un homme nouveau, qui à son tour
dépasse les contraintes que lui impose le monde. En ce sens, elle a vocation
authentiquement apocalyptique, c’est-à-dire – au sens étymologique du mot - :
révélatrice.

Olivier Greif - Compositeur

Orchestre
3 Flûtes traversières, la 2nde jouant la Flûte Alto ( in G )
3 Hautbois
4 Clarinettes Sib, la 4ème jouant uniquement la Clarinette Basse Sib
4 Bassons, le 4ème jouant uniquement le Contrebasson

8 Cors en Fa ( Chaque partie doit, pour des raisons d’équilibre, être doublée )
4 Trompettes en Ut, la 1ère jouant la Trompette Piccolo en Ré
( Utilisation de la sourdine Sèche et de la sourdine douce [Bol] )
2 Trombones ténors complets ( à simple valve ).
( Utilisation de la sourdine douce [Bol] )
1 Trombone Basse complet ( à double valves ) - [ Ténor à défaut ]
( Utilisation de la sourdine douce [Bol] )
1 Trombone Contrebasse - [ Basse à défaut ]
1 Tuba contrebasse - [ Tuba en Fa ad lib. ]
( Utilisation de la sourdine douce [Bol] )

1 Grand Piano

5 Percussionnistes

- 1 Timbalier / Baguettes : Douces - Mi-dures – Dures [ 4 timbales ] :

Mvt. 1 : * Ré 1 [86 cm] Mvt. 2 : Ré 1 Mvt.3 : Ré 1

* Lab 1 [81 cm] Lab 1 Fa 1
* Fa 2 [63,5 cm] Si 1 Si 1
* Si 2 [57 cm] Fa# 2

- Perc. I :* 1 Vibraphone [Ut2 / Fa5] Moteur réglé à 3 ou 2 vibrations par seconde si actionné
( Préférer 3 vibrations par seconde si l’alternance 3 / 2 est trop complexe )
Baguettes douces, mi-dures & dures
* 3 Toms à fûts profonds

- Perc. II : * 1 Enclume ( avec marteau )

* 1 Petit Gong de +/- 50 cm ( avec mailloche )
* 1 Grand Gong de +/- 130 cm ( avec mailloches )
* 1 Grand Tam-Tam de +/- 150 cm (avec mailloche )
* 1 Carillon ( Chimes )
* 1 Tonnerre [ plaque de métal - avec mailloches ]
* Maracas
* Caisse-claire
* Batterie : 6 Toms ( Sol - La - Si - Do - Ré - Mi 3 )
Grosse Caisse au pied ( Fa 3 ) avec double pédale
Grande cymbale suspendue ( Do 5 )
Cymbales charleston fermée ( Mi 3 )
Petite cymbale ( La 4 )
Caisse claire ( Do 4 )
Cymbale scratch ( Sol 4 )

- Perc. III : * 1 Jeu de Cloches Tubulaires à 2 octaves [ Fa2 / Fa4 ] / Deux gros maillets ( moyen à défaut )
* 1 Grand Gong de +/- 130 cm ( avec mailloches )
* 1 Glockenspiel
* 1 Xylophone [ Mib3 / Fa#4 ]

- Perc. IV : * 1 Grand Tam-Tam de +/- 150 cm (avec mailloche )

* 1 Grosse Caisse Symphonique ( avec mailloches )
* 2 Congas [ 1 Médium-grave & 1 Grave ( joués avec les mains )]

Accordéon Solo I ( Amplification « salle » + retour « musicien » )

Accordéon Solo II ( Amplification « salle » + retour « musicien » )

Cordes ( un très large orchestre à cordes est recommandé [ 21 / 18 / 14 / 12 / 10 ] )

* Violons I ( div. in 3 )
* Violons II ( div. in 3 )
* Altos ( div. in 2 )
* Violoncelles ( div. in 2 )
* Contrebasses ( div. in 2 ) la moitié ayant la 5ème corde de Ut accordée sur Si
Notation

* La Flûte Alto est écrite en Sol..

* Les Clarinettes Sib I, II, III & IV sont écrites en Sib.
* La Clarinette Basse Sib est écrite en clé de Fa à sa hauteur réelle ( en Sib ).
* Le Contrebasson est écrit dans sa transposition usuelle à l’octave.

* Les Cors en Fa sont écrits en Fa.

( Pour des raisons d’équilibre sonore, il est nécessaire que chacune des quatre
parties soit exécutée par deux cors à l’unisson )
* Les Trompettes I, II, III & IV sont en Ut.
* La Trompette I jouant la Petite Trompette en Ré est écrite en Ut.
* Les Trombones I & II sont des trombones ténors complets avec la valve.
* Le Trombone III est un trombone basse complet à double valves
( à défaut, un ténor )
* Le Trombone IV est un trombone contrebasse complet à double valves
( à défaut, un basse )
* Le Tuba devant jouer un Si -1 , le Tuba Contrebasse doit être utilisé
( Tuba en Fa à défaut )

* Le Piano sera de préférence un grand queue de concert.

* Pour avoir une meilleure qualité de son, les deux timbales graves [ Ré1 et Lab1 ]
seraient préférables avec des diamètres respectifs de 86 et 81 cm.
* Le Xylophone est écrit dans sa transposition usuelle à l’octave.
* La vitesse de rotation du Vibraphone varie de 3 à 2 vibrations par seconde.
Si cela s’avère trop complexe à mettre en place, la préférence devra se porter sur
trois vibrations à la seconde.
* Le Vibraphone et le Glockenspiel sont écrits en sons réels.
* Le Tonnerre souhaité serait une plaque de métal de grandes dimensions.
* La tessiture des Cloches Tubulaires nécessite un jeu à deux octaves [ Fa2 / Fa4 ]

* Un large orchestre à cordes est recommandé [ 21 / 18 / 14 / 12 /10 ]

* Les Contrebasses sont écrites dans leurs transpositions usuelles à l’octave.
* La moitié du pupitre de contrebasses doit avoir la cinquième corde de Do,
celle-ci devra être accordée sur Si.
L’HOMME APOCALYPTIQUE
SYMPHONIE N°2

Pour deux Accordéons Concertants

&
Grand Orchestre Symphonique

Ier Mouvement Page 1 ca. 17’00’’

Cadence Page 32 ca. 4’00’’

2nd Mouvement Page 33 ca. 15’00’’

3ème Mouvement Page 63 ca. 17’00’’

Durée : ca. 53 minutes

 SYMBOLES UTILISÉS
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COPYRIGHT © 2006 by LES ÉDITIONS MUSICALES DE LA SALAMANDRE - FRANCE

Tous droits réservés pour tous pays
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