Nomenclature

4 Fltes (2e aussi piccolo, 3e et 4e aussi piccolo et flte basse) 2 Hautbois (2e aussi Cor Anglais) 2 Clarinettes en Sib (2. aussi Clarinette picc. en mib) 1 Clarinette basse (aussi Clarinette contrebasse en Sib) 2 Bassons (2e aussi Contrebasson) 4 Cors en fa (avec sourdine ordinaire [sord.] et cor bouch [stopped/stp]) 2 Trompettes en Ut (Sourdines : cup [bol], straight en mtal [sche], waa-waa et cleartone) 3 Trombones tnor-basses (Tbn1-2, sourdines : cup [bol], straight en mtal [sche], waa-waa et cleartone) (Tbn3, sourdines : straight en mtal [sche], waa-waa et cleartone) 1 Tuba basse (Tuba 1, avec sourdine) 1 Tuba contrebasse (Tuba 2, avec sourdine) Percussions (4 excutants) 2 Harpes 14 Violons I 12 Violons II 10 Altos 8 Violoncelles 8 Contrebasses (Contrebasses 5 8 avec 5 cordes : accorder le Ut grave en Sib. Cependant, le matriel est crit en sons rels)

La partition est crite en Ut, avec les exceptions habituelles (transposition de une ou deux octaves, signale pas un 8 ou un 15 ct de la cl) : crotales (sonnent deux octaves plus haut), xylophone et piccolos (une octave plus haut), flte basse, contrebasson et contrebasses (une octave plus bas).

Placement des instruments

La plupart des instruments sont placs de faon habituelle (les deux harpes cte cte), avec les exceptions suivantes : Cordes : de gauche droite, Iers violons, IIes violons, violoncelles, altos Percussions : 1re gauche, 2e-3e proches les unes des autres, au centre, 4e droite Contrebasses : tout au fond, entre les vents et les percussions. Contrebasses 1-4 entre les percussions 1 et 2, contrebasses 5-8 entre les percussions 3 et 4. En cas de manque despace, placer les contrebasses juste devant les percussions, derrires les vents. Sourdines inhabituelles pour les trompettes et les trombones: Les sourdines des cuivres jouent un rle fondamental dans la composition et ne peuvent pas tre changes par dautres. Si cependant la sourdine cleartone est indisponible, il est ventuellement possible de la remplacer par une waa-waa sans tube, bien que cette drogation ne soit pas recommande.

Cup:

Cleartone: NB: la marque spcifique de chaque sourdine est laisse au libre choix des instrumentistes.

Nomenclature des instruments percussion Perc. 1 GC : Grosse caisse (plus grande que celle de Perc. 4), joue aussi avec une super ball (S. Ball) Crot. : jeu de crotales, 2 octaves Xyl : Xylophone Tgl. sm. : triangle aigu Ptto picc. : petite cymbale de type crash (env. 7" / 18 cm), mme diamtre que Perc. 2 Bicch. : 2 verres accords Ptto cin. + Crot susp. : cymbale chinoise moyenne (comme celle de Perc. 2). Jouer un trmolo avec la m.d., puis ( la m. 137, 3e mouv.) toucher la cymbale avec la crotale suspendue tenue avec la m.g., et la laisser rebondir sur l'instrument pendant que la vibration est entretenue, de faon produire une sonorit mtallique et rugueuse. Perc. 2 Lg. Tam : trs grand Tam Tam (au moins 44" / 110 cm), jou aussi avec une super ball (S. Ball) Met. Cl. : Claves en mtal (petits blocs de mtal, poss sur une surface plane, donnant une sonorit trs aigue et forte) P.tto cin. : cymbale chinoise moyenne (env 14"-17" / 36-44 cm), avec un archet Ptto picc. : petite cymbale de type crash (env. 8" / 20 cm), mme diamtre que Perc. 1 et un peu plus grave que Perc. 3 Tgl med. : triangle mdium Crot. : deux crotales, Sib 5 (1re octave, diapason = La3) et Si 6 (2e octave) Bicch.: 2 verres accords

Flex. : flexatone grave, sans billes, jou uniquement avec un archet et descendant jusqu'au

Fl. coul. gde : flte coulisse aigu, tendue utilise : Perc. 3: Lg. Tam : grand Tam Tam (32"-40" / 80-100 cm), jou aussi avec une super ball (S. Ball) Wd. Cl. : Claves en bois, poses sur une surface plane. P.tto cin. gd. : grande cymbale chinoise (env 60-70 cm (avec un archet) Ptto picc. : petite cymbale de type crash (env. 7" / 18 cm), mme diamtre que Perc. 4 et un peu plus aigu que Perc. 2 Tgl. lg. : triangle trs grave. Crot. : deux crotales, Do dise 5 (1re octave, diapason = La3) et Do 6 (2e octave)

Bicch : 2 verres accords

Fl. coul. picc. : flte coulisse grave, tendue utilise : Perc. 2 + 3: Water Tam Grand Tam Tam (aussi grand que possible, jouer deux interprtes) : un percussionniste soulve le Tam et le plonge dans une bassine remplie d'eau, tandis que l'autre entretient la vibration. Perc. 4: GC : Grosse caisse (plus grande que celle de perc. 4), joue aussi avec une super ball (S. Ball) Crot. : jeu de crotales, 2 octaves Ptto picc. : petite cymbale de type crash (env. 7" / 18 cm), mme diamtre que Perc. 3

Bicch. : 3 verres accords

Flex. : flexatone aigu, sans billes, jou uniquement avec un archet et descendant jusqu'au Ptto cin. + Crot. susp. : grande cymbale chinoise (comme celle de Perc. 3). Jouer un trmolo avec la m.d., puis ( la m. 137, 3e mouv.) toucher la cymbale avec la crotale suspendue tenue avec la m.g., et la laisser rebondir sur l'instrument pendant que la vibration est entretenue, de faon produire une sonorit mtallique et rugueuse.

Pourquoi le portrait de quelquun serait-il toujours confin son visage ? Pourquoi ny a-t-il pas de portrait sans visage ? Mme en peinture ou en photo, les quelques exemples se constituent en tant que commentaires du portrait rduit au visage ? Individualit et portrait sont-ils toujours lis ? Ces trois tableaux pour orchestre, diviss en deux parties (le 2e et 3e tableau senchanent) abordent un autre sens du portrait, o le visage ne serait plus plus quelque chose qui serait cach, ou suggr par son absence (comme dans certaines photos d'Albert Monier), mais serait l'orchestre lui-mme, en tant que corps humain et sonore aux facettes infinies. Jai ainsi souhait mettre en valeur dans ces portraits quelques aspects ayant suffisamment d'individualit pour susciter une reprsentation musicale satisfaisante. Le premier tableau (La Gravit) joue sur deux faces antinomiques, l'instar de la double signification du titre : physique (la gravit comme force d'attraction) et psychologique (la gravit comme srieux). L'uvre s'ouvre avec une sonorit grave, trouble mais lisse, presque boursoufle , occupant le registre le plus profond de l'orchestre, un registre que peu d'instruments peuvent atteindre.Tantt limite une seule hauteur, tantt largie en une masse plus rugueuse et instable, cette sonorit laisse cependant apparatre sporadiquement des ombres suraigus en filigrane, ou des clats sonores fugitifs. Dans la forme de ce portrait, cette premire face alterne cinq fois avec une deuxime face aux qualits opposes : deux lignes mlodiques en hoquet se confrontent, tendues, acres, dans le registre medium aigu, contrepointes par des pulsations inflexibles des vitesses diffrentes. Alors que chaque retour de la premire face demeure dans le mme caractre, la deuxime devient de plus en plus rapide, polyphonique, complexe, au fur et mesure des rapparitions : les lignes deviennent des accords, le contrepoint rythmique une polyrythmie, les lments intermdiaires de plus en plus nombreux. C'est cette dynamique temporelle (un accelerando auquel s'oppose le retour au tempo initial) qui engendre lnergie structurelle de ce tableau. Le deuxime portrait (L'Isolamento), beaucoup plus doux, utilise aussi le double sens du titre : physique (isolement phonique, par exemple) et psychologique (enfermement). Utilisant des nuances tamises et des tons laissant apparatre diffrents matriaux en surimpression, ce portrait comprend deux traits singuliers. Le premier, une oscillation s'enrichissant progressivement dun miroitement sonore de plus en fourmillant, est d'une instabilit intrieure telle quen se dveloppant, cette oscillation devient imperceptible ; le second est constitu de six instruments solistes (deux hautbois et un quatuor cordes), qui jouent une vritable musique de chambre, d'abord en alternance avec cette oscillation, ensuite de plus en plus superpose. Loscillation commence peu peu se diffracter jusqu se transformer en un long glissando multiple, lent, qui mne jusquau dbut du troisime portrait (L'Apesanteur). Ce dernier est radicalement diffrent : ici, lorchestre est divis en treize groupes dinstruments, toujours les mmes, comme souds ensemble par une force dattraction inbranlable. Dans une allure trs rapide, parfois chaotique et pressante, chaque groupe joue une musique qui lui est propre, avec des vitesses et un phras indpendants des autres. Il ne sagit pas de genres diffrents, comme, par exemple, dans la Quatrime symphonie de Charles Ives, mais des traits possibles dun grand portrait orchestral global, un portrait constitu de treize minuscules portraits agglutins, comme certains tableaux de Giuseppe Arcimboldo, o les visages sont raliss par des fruits et lgumes ou par des animaux. Lenjeu formel consiste parvenir dissocier les instruments de ces groupes : lorsque lapesanteur aura gagn et que les diffrents portraits se transforment en un corps sonore thr et pacifi sclaircissant peu peu, le tableau peut enfin sachever.

Rpter la gure lintrieur du rectangle pendant toute la dure du point dorgue ou jusqu la n du trait horizontal. BOIS

Trmolo damplitude. Sorte de smorzato lger et rapide, ralis avec des petits mouvements de la langue et des lvres, des mchoires, du larynx ou du diaphragme, en fonction de linstrument. Il consiste en une alternance rapide de dynamiques, sans changement dintonation.

Bisbigliando, ou trille de timbre. Alternance rapide de deux doigts diffrents pour une mme note. Choisir la note triller en fonction du contexte. Une petite diffrence dintonation est possible et mme souhaitable.

Petit glissando ascendant ou descendant, produit avec l'embouchure, les lvres ou lanche. smorzato (Ob, Cl, Fg) Variation de la dynamique et du timbre sans affecter la hauteur, grce des mouvements de la mchoire qui exerce une pression lgrement plus forte sur l'anche. L'amplitude est toujours faible. smorzato (Fl) oscillato smorzato oscillato Sans modifier la pression, ni le dbit dair, exercer des pressions dintensit rgulires, de la lvre infrieure sur la lvre suprieure. L'amplitude est toujours faible, mais laction sur le timbre trs sensible. Fluctuation lgre et alternative de la hauteur vers le grave et l'aigu, obtenue grce un glissando alternatif des lvres dans les deux directions (sorte de vibrato lent). Combinaison des deux articulations en une figure ondulante dans la hauteur et la dynamique.

bisbigliando oscillato Combinaison des deux articulations : chaque nouvelle impulsion de loscillato, choisir un doigt diffrent. Fltes WT Whistle tone. Son siffl avec effet de guimbarde ; balayage aigu et irrgulier du spectre sonore dont la fondamentale correspond au doigt indiqu.

Jet whistle : avec l'embouchure entirement couverte par les lvres, expirer un jet d'air avec force, en s'appuyant sur une impulsion du diaphragme, comme pour chauffer l'instrument. Pour renforcer cet effet, penser un crescendo et aider la monte de la hauteur spectrale en formant l'intrieur de la bouche les phonmes [ho ! i].

Fl, Ob, Cl

Son multiphonique. Le doigt indiqu fonctionne sur la plupart des fltes et hautbois, et pour les clarinettes Bhm (voir les diagrammes des instruments pp. X-Y). Pour la clarinette allemande, voir (pp. W-Z). Si ce doigt ne fonctionne pas correctement, en trouver un autre qui donne les mmes hauteurs (entre parenthses des hauteurs plus faibles). dfaut, privilgier la hauteur suprieure ou infrieure et en choisir au moins une autre en fonction du contexte.

Pression dair trs faible / faible / normale / forte / trs forte

Un peu moins danche (tire vers lextrieur) CUIVRES

Vibrato de mchoire et de langue combins, sorte de trmolo trs mouill et rapide, prononc avec les consonnes dl . ww 1/2 stem ww no stem Sortir le tube de la sourdine d'environ la moiti Waa-waa sans tube.

Petit glissando descendant, produit en relchant la pression des lvres (lip down). smorzato Variation rgulire de la dynamique et du timbre sans affecter la hauteur, grce un contrle de lair par le diaphragme et, ventuellement, des lvres. L'amplitude est toujours faible. Fluctuation lente, alternative et lgre de la hauteur vers le grave et l'aigu, obtenue grce un glissando coordonn entre les lvres ou la coulisse, en fonction de linstrument (sorte de vibrato lent). Combinaison des deux articulations dans une figure ondulante soit dans la hauteur que dans la dynamique.

oscillato

smorzato oscillato

Cors

Avec la sourdine cor bouch dans l'instrument, ouvrir et fermer le petit trou avec la main droite.

Mme mouvement que ci-dessus, mais le plus rapidement possible.

Note la plus grave possible. Produire un son non centr, titubant, mais ne pas essayer de chercher un registre trop grave. Bien que lattaque soit trs lente, le rsultat doit demeurer solide.

Slap, produit avec la langue ou en tapant lgrement lembouchure avec la main gauche. Choisir la solution la plus efficace.

PERCUSSIONS Si aucune indication nest donne, choisir les baguettes les plus adaptes au contexte.

Batte de tam tam.

Aiguille tricoter.

Avec larchet.

(Perc. 1, 4, crotales, M. III, m. 122-124). Baguettes en bronze (annule les baguettes prcdentes)

(Perc. 2, 3, M. III, m. 44-51) Frotter la petite cymbale avec une batte de triangle du centre vers le bord.

S. Ball

Frotter une baguette superball contre la peau de la grosse caisse, ou le tam tam, afin de produire un son assez continu, grave et ondul. (Perc. 2, 3, M. I, m. 125) Gratter la surface du tam avec un fil en mtal.

filo di ferro

(Perc. 1, 4, M. II, m. 92, flexatone) Glissando jusqu la note la plus aigu possible. HARPE La sonorit des harpes dans cette uvre est proche de celle d'un instrument percussion. Ne jamais arpger les accords, sauf lorsque le signe correspondant est utilis.

Accords oliens ascendants : glisser de bas en haut un doigt aprs l'autre aussi rapidement que possible sur les cordes indiques en alternant les mains. Les notes de chaque accord doivent tre joues presque simultanment.

Mme mouvement que ci-dessus, en dplaant lentement les mains vers laigu.

Rpter le glissando trs rapidement en alternant les mains pendant toute la dure de la note.

Cluster (jouer toutes les notes entre les deux extrmes).

Coup de main avec la paume des mains sur les cordes graves de l'instrument (M. I, m. 129).

Sons mtalliques produits en maintenant la pdale entre deux crans.

Sons de Tam Tam : principe de la chiquenaude, ou en frappant les cordes graves avec un petit bton d'ivoire.

Effet de tonnerre : glisser violemment avec le 2e doigt de la main gauche, de la note grave la note aigu (cordes files), dans le sens de la flche, en faisant intentionnellement claquer les cordes les unes contre les autres, et les laisser vibrer (M. III, m. 92).

CORDES sord. met. Sourdine dappartement en mtal. Cette sourdine est utilise pour son timbre spcifique et ne peut donc pas tre remplace par une sourdine normale. Cependant, au cas o elle nest pas disponible, utiliser une sourdine dappartement en caoutchouc (peigne). Prs du chevalet : le timbre est clairement modifi, mais la hauteur fondamentale peut encore tre perue. Le plus prs possible du chevalet : le timbre est grinant et satur dharmoniques aigus et dissonants. La fondamentale est presque inexistante.

SP

molto SP, mSP

(m)SP ! tasto fff > pp

Attaque rude en tirant. Larchet commence trs prs du chevalet et se dplace immdiatement vers la position ordinario tout en produisant un diminuendo rapide qui gnre un important balayage spectral.

tasto

Sur la touche. Viser une sonorit pteuse et un timbre pauvre en harmoniques plutt quune position prcise sur la touche.

pizz unghia dito batt.

Pizz. avec longle. Frapper la corde avec les doigts de ma main gauche.

Trmolo de vibrato d'archet : oscillations d'intensit faible (plus ou moins de pression), mais audibles, les plus rapides possible et avec des changements d'archet trs lents. Crer une sonorit finement ondule. flautando Sonorit trs douce, veloute et tendre, comme une sorte de flte de pan. Elle apparat lorsque lquilibre idal entre une pression extrmement lgre et une grande vitesse est atteint. Les changements darchet doivent tre frquents et imperceptibles.

Son de la mouette : glisser un doigt dharmonique artificiel sans changer la distance physique entre les doigts. Lharmonique glisse un court moment et saffaiblit, puis change son rang et revient la hauteur initiale avec une dynamique plus forte, glisse de nouveau, et ainsi de suite. Les positions o lharmonique revient la hauteur initiale sont indiques dans la partition titre indicatif, mais elles ne doivent pas tre spcialement accentues. Lorsque le glissando est lent la hauteur peut sauter dune octave avant de revenir la hauteur initiale. Dans les positions intermdiaires, ne pas essayer de stabiliser une hauteur particulire, mais laisser le son produire ce qu'il veut. Cet effet de timbre est souvent utilis et dois tre particulirement travaill ; il gnre une sonorit spcifique, mobile et mystrieuse, finement ondule dans la dynamique : linterprte ne doit pas excessivement souligner les hauteurs stables, bien quelles doivent tre perues. Un quilibre musical particulier est trouver entre ces hauteurs et le glissando.

Note la plus aigu possible, la limite du bruit.

Cb : jouer avec l'archet sur la cordire de faon la mettre en vibration et produire un son grave et menaant. Cet effet fonctionne mieux avec une cordire en bois et avec sourdine.

Cb : frapper la cordire avec la main.

Jouer au dela du sillet, du ct des cordes soit graves (A), soit aigus (B). La hauteur produite n'est pas la mme pour chaque instrument.

Jouer entre le chevalet et la cordire sur une des quatres cordes. La hauteur produite n'est pas la mme pour chaque instrument.

Cb : frapper la corde marque entre le chevalet et la cordire avec le pouce.

(Vc, M. III) Introduire un gros trombone ondul (au moins 3-4 cm, si possible) sur la corde grave entre la cordire et le chevalet, de faon produire un son inharmonique lorsque cette corde est joue (toujours pizz.). Au fur et mesure, le trombone aura une tendance bouger, voire glisser de la corde pour tomber vers le chevalet. Dans ce cas, le laisser en place : on entend une vibration associe au son de la corde.

Diagrammes des instruments utiliss : Flte (extrait de Pierre-Yves Artaud, Grard Geay: Fltes au prsent) Clarinette Bhm (extrait de Phillip Rehfeldt: New Directions for Clarinet)

Hautbois (extrait de Peer Veale, Claus-Steffen Mahnkopf: The Techniques of Oboe Playing. Brenreiter)

Mehrklnge fr die deutsche Klarinette

Grifftabelle fr die deutsche Klarinette (aus Georg Krassnitzer: Multiphonics, fr die Klarinette mit deutschem System. Ed. Ebenos)

2. Satz, T. 24

2. Satz, T. 30

2. Satz, T. 54

Glossario dei termini espressivi Ritratti senza volto La Gravit L'Assenza di Peso L'Isolamento accanito adombrato agguerrito altero altrove annaspando appena sfiorato arcigno ardito arguto arrogante aspirato aspro assorto astrale atarassico audace avventuroso borioso cocciuto come lievitando come un'ombra complottando corrosivo deciso denso dimentico (oblivio) disarcionato disfatto disincantato disinvolto divagando doloroso (clatant) smagliante, eclatante, squillante errante estraneo fatuo fioco floscio frastornato fuggiasco fuggitivo gemendo giubilatorio ignaro impalpabile imperialista imperterrito imprendibile inamovibile incauto incerto incredulo inerme infido infiltrandosi inflessibile inquieto inquisitivo insicuro insidioso insistendo instabile intatto intimo intoccabile intrigante introvertito irraggiungibile lampeggiante liberato lievitando liquido lontano luminoso ma fiero malizioso mettere sulla IV corda micidiale minaccioso

Glossary of the expressive phrases Portraits without face The Gravity The Weightlessness The Isolation, Confinement obstinate, dogged shadowed, darkened, adumbrated well versed, combat-hardened haughty, upstage elsewhere floundering about barely touched, grazed sullen bold witty arrogant aspirated, sucked up tart, hars engrossed astral ataraxic audacious, bold adventurous conceited, vain stubborn as levitation, floating like a shadow plotting, scheming corrosive determined dense oblivious unsaddled worn-out, exhausted disenchanted unembarassed, self-assured rambling, wandering sorrowful glittering, blazing, ringing erring, roaming alien, foreign, extraneous fatuous, futile faint, dim flabby, limp dazed runaway, fugitive fugitive groaning jubilant unaware impalpable imperialistic undaunted elusive, uncatchable irremovable incautious uncertain incredulous unarmed, defenceless treacherous seeping, permeating inflexible unquiet, restless inquisitive insecure insidious insisting instable intact intimate untouchable intriguing, meddlesome introverted unreachable, unattainable flashing liberated floating, levitating liquid far away, distant bright, luminous but proud, daring malicious place on the IV string fatal, murderous threatening

Glossaire des termes expressifs Portraits sans visage La Gravit L'Apesanteur L'Isolement, Enfermement acharn ombrag, voil aguerri altier, hautain ailleurs en se dbattant peine effleur acaritre et svre hardi vif, fin, plein d'esprit arrogant aspir pre absorb astral ataraxique audacieux aventureux plein de morgue, suffisant opinitre comme lvitation comme une ombre en complotant corrosif dcid dense oublieux dsaronn dfait, puis dsanchant dsinvolte en s'cartant douloureux clatant errant tranger futile faible, fade flasque tourdi fuyard fugitif en gmissant jubilatoire ignare impalpable imprialiste imperturbable imprenable inamovible imprudent incertain incrdule dsarm, sans dfense dloyal en s'infiltrant inflexible inquiet, agit inquisiteur incertain insidieux en insistant instable intact intime intouchable intriguant introverti impossible atteindre tincelant libr en lvitant liquide lointain, loign lumineux mais fier malicieux e mettre sur la 4 corde meurtrier, fatal menaant

Erklrung der expressiven Ausdrcke

verbissen

abwesend, anderswo kaum gestreift rauh, streng khn witzig, scharfsinnig arrogant rauh, herb versunken, vertieft unerschtterlich, gleichmtig khn, mutig

dickkpfig schattenhaft

entschlossen

matt taumelnd

sthnend ahnungslos untastbar unbeirrt, unerschtterlich unvorsichtig, unbesonnen unsicher unglubig entwaffend

beunruhigt, unruhig hinterlistig beharrlich instabil innig, intim

untastbar fern lichtvoll, leuchtend aber stolz

drohend

nascosto opaco ostile quasi silente padiglione in aria pallido penetrante pignolo pomposo posare l'arco pullulante rabbioso rallentare sino alla fine rassegnato recalcitrante recondito resistendo ribelle rigido robusto sbarazzino scalpitando scaltro schivo scombussolato scottante sdrucciolevole secco segreto senza dim. senza peso senza rimorsi sfrontato sfuggente smorzare le corde con la m.s. soddisfatto sospeso nel vuoto splendente squarciante subdolo subliminale stordito straniero stridente strozzato stupito supplichevole temerario tenace tentennando testardo titubante toccare il P.tto con il Crot. torbido traslucido tremolo misurato, ma senza rall. tronfio vaporoso velocit indipendente dal direttore viscoso

hidden muffled, opaque hostile almost silent bell up pale piercing fussy, meticulous pompous lay down the bow swarming, teeming furious, rabid slow down until the end resigned reluctant concealed, innermost resisting rebellious rigid strong unruly, scamp chafing at the bit, pawing shrewd, cunning loath topsy-turvy, upset scalding slippery (road) dry secret without diminuendo weightless without remorse impudent, cheeky fleeting, eschewing damp the strings with the l.h. satisfied suspended into empty space shiny, resplendent rending, ripping open shifty, sly subliminal stunned foreign shrill, strident chocked, throttled astonished suppliant rash, temerarious tough staggering stubborn hesitating touch the cymbal with the crotale turbid translucent measured tremolo, but without slowing down puffed up gauzy, vaporous speed independent of the conductor sticky, viscous

cach opaque hostile presque silencieux pavillon en l'air ple pntrant tatillon, mticuleux pompeux poser l'archet pullulant, grouillant enrag ralentir jusqu' la fin rsign rcalcitrant cach, intime, secret en rsistant rebelle rigide vigoureux avec un petit air fripon en piaffant rus, adroit rserv boulevers, brouill brlant glissant sec secret sans diminuendo sans poids sans rmords effront fuyant touffer les cordes avec la m.g. satisfait suspendu dans le vide resplendissant dchirant sournois subliminal tourdi tranger grinant, stridulant trangl tonn suppliant tmraire tenace en chancelant ttu titubant toucher la cymbale avec la crotale trouble translucide trmolo mesur, mais sans ralentir bouffi d'orgueil vaporeux vitesse indpendante du chef visqueux

verborgen, versteckt dumpf, undurchsichtig fast stumm

wtend resigniert beunruhigt, unruhig

krftig schelmisch, schalkhaft, spitzbbisch zurckhaltend, scheu

trocken heimlich, verborgen

unverfroren fliehend die Saiten mit der linken Hand dmpfen schwebend in der Leere

unterschwellig, unterbewut betubt, verwirrt kreischend flehend hartnckig, zh schwankend dickkpfig zgernd, unschlssig trb durchscheinend

dunstig, verschwommen zhflssig