Amelie - Vocal Score

Authorized for use by Samuel French for Loc Baconnier only
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Lyrics: Nathan Tysen and Daniel Messé
Music: Daniel Messé
Orchestrations by BRUCE COUGHLIN
ii. Young Amélie's Childhood Home.

RAPHAEL. Amélie!
(RAPHAEL POULAIN enters. He is in full
army uniform. He salutes the audience.)
RAPHAEL. Get down.
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Stop dreaming.
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(RAPHAEL puts the stethoscope on her chest. Her heart races wildly.)
GEORGETTE/TENORS: GEORGETTE
HIPOLITO/BEGGAR/LUCIEN/NINO
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We hear YOUNG AMÉLIE’s normal heart beat restored.)
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(He listens to her heartbeat, and it goes wild again.) (even more excitement!)
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(RAPHAEL jumps away from his daughter.)

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(AMANDINE enters.) GINA/GEORGETTE/SUZANNE:
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AMANDINE. Would you like to name him?
YOUNG AMÉLIE. Fluffy! (GO)
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AMANDINE. (Shaking her head.) We begin with Geometry. Zeno’s Paradox.
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AMANDINE. In ancient Greece the philosopher Zeno posited that no two objects could ever touch…
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(As YOUNG AMÉLIE connects with FLUFFY, AMANDINE writes confusing equations on a
chalkboard, & draws a picture of the Greek philosopher Zeno, as well as a boat & a lighthouse.)
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AMANDINE. Amélie. Did you hear me? Give me that bowl!

AMÉLIE. Fluffy!
AMANDINE. Give me the bowl! Give me the bowl!
(AMANDINE wrestles the bowl out of YOUNG AMÉLIE’s FLUFFY. Noooooooo!
hands. FLUFFY sloshes out the side— )
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AMANDINE. Raphael!
(RAPHAEL enters, diving for the fish.)
RAPHAEL. Getthefishgetthefish!
(-landing on the ground. YOUNG AMÉLIE screams.) AMANDINE. Her heart!
AMANDINE. Raphael! RAPHAEL. Getthefishgetthefish!
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YOUNG AMÉLIE: (YOUNG AMÉLIE dumps FLUFFY into the canal.)
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(She approaches a Blind Beggar, hoping perhaps to ask for help, but he violently shoos her
away, causing her to turn and see: A sign offering an apartment for rent!)
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BLIND BEGGAR. Coming through, please, watch.
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(Does she unpack her spyglass & turn it on the world?)
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2236
Lyrics: Daniel Messé and Nathan Tysen
VII. TWO WINDMILLS CAFÉ (#1)
(The kind of neighborhood establishment where staff and customers rarely change. GINA and AMÉLIE are waitresses; SUZANNE,
the proprietress; GEORGETTE, tobacconist. Customers include HIPOLITO, PHILOMENE, a good-looking LUG, and
JOSEPH.)
NINO. Five years later, Amélie is a waitress in Montmartre. She lives quietly among her co-workers and loudly in
her imagination. Oh, and later this evening her life will change.
GINA. Sorry I’m late.
SUZANNE. That makes two of us.
GINA. Lady Di is in town and I wanted to get a look.
GEORGETTE. Oh, I love Lady Diana.
JOSEPH. (Clicks his tiny recorder and dictates into it.) All women gravitate toward other stuck-up princesses.
GEORGETTE. I think she’s great. Did you know she has body dysmorphia, low self-esteem and serious suicidal
ideation – I just love her.
SUZANNE. You know, she might have changed since she became a philanthropist.
GEORGETTE. (Disappointed.) Oh.
SUZANNE. She started educating the world about landmines and refugee children.
GEORGETTE. (Not ready to let go of Lady Diana’s beautiful suffering.) Right.
GINA. You look disappointed.
SUZANNE. If I want to feel better, I help somebody else, it’s not complicated.
GINA. Yeah, I don’t think it’s that simple but…
SUZANNE. What do you say, Amélie?
AMÉLIE. Hm?
(A shrug, meaning “Don’t ask me!”) (AMÉLIE, clearly uncomfortable with having gained the
Mmmmm! (GO!) limelight, shifts seamlessly into fantasy, turning out toward us
as if she is Mistress of Ceremonies, as the characters she describes
perform in support of her narration.)
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AMÉLIE. That was Suzanne who bought this café after retiring from trapeze work at the circus.
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SUZANNE. (to her customers) if you're going to drop omething from a great height, see that it's not you.
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AMÉLIE. Hipolito, a tortured writer.
HIPOLITO. (Looks up from his scribbling.) How’s this? (Reads.) “The night was…” That’s all I’ve got.
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AMÉLIE. Philomene is an airline hostess.

PHILOMENE. Well off I go, again!
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GEORGETTE. Take this mask, you’ve been lucky, but you know who doesn’t care about your luck? Malaria.
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AMÉLIE. Georgette, the tobacconist, is a hypochondriac.
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GEORGETTE. I coughed up my entire pleura last night.
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AMÉLIE. Gina, whose husband left her for his secretary and died in a plane crash in the Andes.
GINA. He wrote such beautiful letters!
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AMÉLIE. Scowling at her there is Joseph, her rejected lover.
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JOSEPH. “Saturday, five p.m. Gina flirts with every jerk who walks in.”
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GINA. Let it go, I was trying to drown the pain of my loss. (Pulls out a letter.) This was my true love.
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(Reading from old letter.) “My dearest little weasel.”
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AMÉLIE. And this handsome lug – I’ve actually never seen
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(AMÉLIE skips a stone on the water. After the
third bounce, FLUFFY breaches over the water.)
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numerous couples climaxing.)
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(AMÉLIE picks up a date
and hands it to LUCIEN.)
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(AMÉLIE waits for LUCIEN to get it.Will he?)
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(beat; then figures out the joke)
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xv. Dufayel's Apartment Orchestrations by BRUCE COUGHLIN
DUFAYEL. (gesturing around his apartment) Padded...
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DUFAYEL. (Gesturing around his apartment.) padded.

I suffer from a rare bone disease, they call me the Glass
Man. Julien Dufayel.
AMÉLIE. Monsieur Dufayel… I’m Amélie / P– …
DUFAYEL. Amélie. Amélie Poulain.
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(Through the above the rest of the café has assembled as AMÉLIE remains by the payphone in the café –
GEORGETTE, SUZANNE, and GINA are settling up the tips for the
afternoon; the only remaining customers
are JOSEPH, sitting with his trusty recorder, spying on GINA, and HIPOLITO, alone at the counter, scribbling,
as BRETODEAU, highly emotional, stumbles into the café.)
BRETODEAU. A Cognac, please.
SUZANNE. Amélie?
(HIPOLITO has an idea, scribbling.)
BRETODEAU. Amazing what just happened. It must be my guardian angel. The phone booth calling me.
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(AMÉLIE hands the cognac to BRETODEAU without showing her face to him.)
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(GEORGETTE sneezes and this causes her back to go out.)

GEORGETTE. Ow, ow! Oh, so stupid – stupid stupid…!
GINA. Breathe. Any pain can be endured as long as you don’t try to douse it with mindless sex.
JOSEPH. (Speaks into his tape recorder.) “She still thinks of me.”
BRETODEAU. Another?
(AMÉLIE once again brings him the cognac without revealing her face, then moves to the
other side of the café, hoping to avoid any more close encounters. SUZANNE peers over
HIPOLITO’s shoulder and reads what he has written.)
SUZANNE. (Admiringly.) “If Gods were trees, cognac would be the sap.”
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HIPOLITO. Don’t spy on people.

SUZANNE. Beautiful.
GEORGETTE. (To HIPOLITO.) I like that.
JOSEPH. Sap is not a good word.
GEORGETTE. Yes it is.
SUZANNE. Sap is a delicious word. You keep that in, Hipolito.
(BRETODEAU has knocked back the second glass of cognac before moving to use the payphone,
realizing he doesn’t have any change. AMÉLIEis one step ahead of him, offering the coins while feigning
being interested in something out the window.)
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(BRETODEAU puts coins in the phone and takes a few
deep breaths to get up the courage to dial.)
BRETODEAU. (Into receiver.) It’s me… (GO ON)
BRETODEAU. I know it’s been a long time, please don’t hang up,
something just happened and I realize time’s passing pretty fast
and… Well, may I see you? And our son? I won’t – …I can?
Of course! I’ll be right there. Thank you. Thank you!
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& (He hangs up, steps out of the payphone. He
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kisses AMÉLIE on the cheek, then rushes out of
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the café.)
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BRETODEAU. Bless you all!
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(The BLIND BEGGAR starts to “see” her descriptions.)
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(Time stops. The images listed below come to life in some sort of magical / theatrical / hyper-real way – out of time. AMÉLIE
gives the blind man a peek into her imagination, and the world becomes an interconnected web of these “breadcrumbs.”)
AMÉLIE. I should take you back—
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BLIND BEGGAR. No that's - I can stay a little."
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TO #15:
LIVE FROM WESTMINSTER ABBEY
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(RAPHAEL exits. She stares at the GNOME.)
You’re coming with me.
(She pulls the GNOME off his pedestal, carries him out of the garden and down the street toward –)
TO #18: HAND OF DESTINY (PART 2)

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XXIV. LANDING AT AMÉLIE’S MONTMARTRE APARTMENT

(AMÉLIE crosses the landing with her shoulder bag containing the album. DUFAYEL pokes his head out:)
DUFAYEL. Did you return the gentleman’s book?
AMÉLIE. Hey.
DUFAYEL. Why didn’t you give it back?
AMÉLIE. I will.
DUFAYEL. Did you speak to him?
(She shakes her head “No.”)
No? Why? …Why can’t you tell him how you feel?
(YOUNG AMÉLIE appears to answer DUFAYEL’s question.)
2236
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Lyrics: Daniel Messé and Nathan Tysen
XXVII. TWO WINDMILLS CAFÉ (#3)

(The habitués are enjoying their food and beverages; the staff is performing their chores. SUZANNE is
paying bills, sorting invoices, throwing away junk mail. HIPOLITO is casting about for the right word.
JOSEPH is staring at GEORGETTE.)
GEORGETTE. (Sotto voce to AMÉLIE.) He won’t stop staring!
AMÉLIE. Do me a favor, meet me in the bathroom.
(GEORGETTE gives her a look then retreats into the loo.)
Suzanne, I think there might be something wrong with the faucet in the loo. Do you know anyone
who knows anything at all about plumbing?
JOSEPH. I’m a plumber!
AMÉLIE. Could you look at it?
JOSEPH. Do you have tools?
AMÉLIE. The tools you’ll need will probably be right in there when you go inside.
JOSEPH. What the hell does that mean? I’m off work today.
(AMÉLIE picks up a pitcher and walks toward the other side of the café, tripping and spilling the water all
over JOSEPH.)
What a clumsy…! Women! Do we all have to die in plane crashes for you to care about any of us at
all?
(JOSEPH heads into the bathroom as SUZANNE hands an envelope to GINA:)
SUZANNE. For you.
GINA. For me? Here?
(She inspects an envelope, opens it – there are two documents inside – one, a beat-up and weathered
page, and the other, a bureaucraticlooking cover letter, which she reads first.)
“Dear Madame, enclosed is a letter found on the body of…Adrien Wells…”
HIPOLITO. (To GINA.) Your husband?
GINA. “…Which was discovered in a remote crevasse in a glacier high in the Andes mountains.
Though it was impossible to recover the body from the site of the crash, we were able to salvage this
letter.”
(GINA reads the attached typed letter: torn, damaged, faded, but legible.)
“My dearest little weasel –”
SUZANNE. That’s what he called you!
GINA. “My dearest little weasel –”
SUZANNE. That’s what he called you! (GO)
(SUZANNE gasps; she too begins to tear up.)

AMÉLIE. “My dearest little weasel… I realized as soon as we were aloft that I had
made a tragic error. I had thought by escaping my life I would find a better one, but
the only life worth living resides for me with you.
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GINA. He was going to come back to me.
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RAPHAEL/MEN:
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2236
XXVIII. PARIS STREETS

(NINO appears, holding one of the flyers, which reads:)
(“Have you seen this woman? REWARD!”)
(There we see the black and white photo of Amélie’s eyes enlarged. NINO distributes the leaflets all over Paris. At some point we
see RAPHAEL and SUZANNE walking together in the cool evening, and NINO hands them a leaflet. RAPHAEL thinks
he might recognize the woman in disguise, but SUZANNE takes the leaflet and crumples it up.)
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XXIX. SEX SHOP
(NINO comes in from his night of distributing leaflets, and SYLVIE hands him a package.)
SYLVIE. [This] just showed up.
(He opens it and it is the Zeno beard attached to something, or it is the Zorro hat with a message
around the brim, or the nun’s rosary. NINO reads:)
AMÉLIE. I understand you are looking for me, Mr. Quincompoix.
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(As the ENSEMBLE repeats the round of “five p.m.” we dissolve to the next scene.) poco rit. U
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SEGUE TO #26: BLUE ARROW SUITE
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NINO. Hello?
AMÉLIE. I know the Mysterious Man in your album who keeps reappearing. He’s a ghost. He’s invisible!
NINO. Okay.
AMÉLIE. So…
NINO. What’s he trying to…?
AMÉLIE. To prove he exists! He keeps getting photographed.
NINO. So he only appears when the film is developed.
AMÉLIE. Exactly.
NINO. And who tears the photos?
AMÉLIE. (Little pause.) I hadn’t thought of that.
NINO. What’s your name?
AMÉLIE. Turn to page thirty-eight.
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NINO. No. No more games, okay? Don’t hang up! If it makes you feel any better I’m feeling the same. ( GO ON)
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AMÉLIE. Which is what?

NINO. You know.
AMÉLIE. Like… AMÉLIE. I mean… Are we / talking about the same thing…?
NINO. Yeah. NINO. Oh no, yeah, yeah, we are!
AMÉLIE. Yeah? AMÉLIE. Okay.
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NINO. Wait, what’s on page thirty-eight?

AMÉLIE. Nothing, I was going to try to think of something.
NINO. Why?
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AMÉLIE. Because of what we just said.
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Tuesday two p.m. Two Windmills Café.
The table with tulips. A tout a l’heure!
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Face to face. Or I’m hanging up.
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(To audience.) (The clock ticks.)
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( walks into the café – it is one minute after 2:00.)
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2236
2236
(Taking off apron.)
(She indicates that must be gingerly taken care of.)
( is out the door.)
(Into his tape recorder.)
( races out.)
( turns to see – who caused all this misunderstanding and happiness; she carries
the pitcher of water over to ’s table, takes the tape recorder, and drops it into the pitcher.)
(Handing him the pitcher.)

( returns with and ushering him.)
(Calling to in the bathroom.)
(Maybe taking a step toward the bathroom door?)

CUE:
GEORGETTE. (Holding him back.) Nuhn-uhn-uhn! I have a Lyrics: Nathan Tysen and Daniel Messé
question for you. Are your…intentions…honorable? Music: Daniel Messé
SUZANNE. (Perhaps twigging to the fact that AMÉLIE is not actually Orchestrations by BRUCE COUGHLIN
in the bathroom any longer.) Ah.
NINO. Honorable?
SUZANNE. Yes. Because she is something special.
NINO. Agreed.
SUZANNE. Observe. (She walks around in a little circle,
accentuating her limp.)
(GO)
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ii. Young Amélie's Childhood Home.

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(RAPHAEL jumps away from his daughter.

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(RAPHAEL jumps away from his daughter.)

RAPHAEL. (over) Amandine!

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AMANDINE. Amélie. Did you hear me? Give me that bowl!

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Belgian Tourist, high above,

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VII. TWO WINDMILLS CAFÉ (#1)

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AMÉLIE. Philomene is an airline hostess.

AMÉLIE. Georgette, the tobacconist, is a hypochondriac.

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(AMÉLIE waits for LUCIEN to get it.Will he?)

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DUFAYEL. (gesturing around his apartment) Padded...

DUFAYEL. (Gesturing around his apartment.) padded.

(GEORGETTE sneezes and this causes her back to go out.)

HIPOLITO. Don’t spy on people.

## BLIND BEGGAR. Who are you?

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TO #18: HAND OF DESTINY (PART 2)

XXIV. LANDING AT AMÉLIE’S MONTMARTRE APARTMENT

XXVII. TWO WINDMILLS CAFÉ (#3)

(SUZANNE gasps; she too begins to tear up.)

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XXVIII. PARIS STREETS

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NINO. Here take one

AMÉLIE. Which is what?

NINO. Wait, what’s on page thirty-eight?

( at work, eye on the clock.)

(She indicates that must be gingerly taken care of.)

( is out the door.)

(Into his tape recorder.)

(Handing him the pitcher.)

(Calling to in the bathroom.)

(Maybe taking a step toward the bathroom door?)

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