bonjour, j'ai pos les questions suivantes ma prof : bonjour Cristina,

tout d'abord merci ton implication dans la prparation des agrgatifs, pourrais - tu me prciser ce qu'est "un signifiant sonore "dans Lorca et que nomme ton " thatre total" et thatre subjectif"?.

merci Ln

et je fais un copier / coller de ce qu'elle m'a rpondu Bonjour Hlne, Merci! Je vais essayer de rpondre aussi prcisment que possible: - un signifiant sonore: tous les lments sonores qui ne relvent pas du langage verbal et viennent apporter une information, un lment dcisif dans l'histoire, ou renforcer la dramaticit de l'action: par exemple, les sons "off" (cloches, cris des villageois poursuivant la Librada, bruits des ruades du cheval...): lments non verbaux qui forment un langage dramatique part entire, renforcent la tension tragique de l'histoire. Ces lments font partie de cette recherche d'un renouvellement du thtre (recours d'autres codes pour donner voir un thtre plus total, ce qui renvoie ta question 2). - thtre total: aspiration des auteurs qui recherchent une "rethtralisation du thtre": le thtre n'est pas qu'un texte, pas que du langage verbal; il s'agit de crer un thtre plus vivant, plus complet, en ayant recours d'autres formes d'expression, d'autres langages que le langage verbal: mimiques, gestuelle, trajectoires, mais aussi plus de recherche dans la dimension plastique de la mise en scne (jeux de lumires et d'ombres, musique, cration de "tableaux" vivants, etc.). C'est surtout dans la reprsentation thtrale (le spectacle) qu'est mene cette qute d'un thtre total, mais en amont dans les textes, les didascalies et les dialogues rvlent cette recherche: les indications dans les didascalies (lumires, sons, gestes..), et aussi dans le dialogue: dans le langage mme, la potisation cre des espaces imaginaires qui amplifient la fonction rfrentielle des mots: on dsigne des ralits nouvelles, plus difficilement reprsentables (univers potiques sensoriels, mlanges de

sensations, mtaphores...). Il s'agit d'aller vers un thtre plus "incarn", plus humain: dsir de rhumanisation de l'art (contre l'ide d'Ortega y Gasset dans son essai "La deshumanizacion del arte"). - le thtre subjectif: je ne sais pas si c'est une notion "consacre", mais je l'entends comme un thtre qui approfondit la dimension intime de l'tre, ses impressions, ses sensations. Dans les deux pices, il se cre une intriorisation de la tension tragique: on assiste aux conflits intrieurs des personnages, qui deviennent eux-mme la scne de leur propre tragdie (conflits intrieurs, scissions...). On n'est plus dans le romantisme (expression subjective du "je"), mais tout de mme dans une certaine forme d'expression du "je" de plus en plus approfondie, jalonne de questionnements existentiels porte plus collective, et de remises en cause de la raison toute puissante, de certaines idologies, des dogmatismes, rflexions plus ouvertes un questionnement collectif, engag ("je me rvolte, donc nous sommes", de Camus dans "LHomme rvolt"). Le thtre de l'absurde qui surgira plus tard en Europe aura tendance ne pas creuser cette intriorit, rester en surface, pour montrer justement le vide existentiel et l'impuissance des mots chapper ce sentiment d'absurdit. Chez Alberti et Lorca, on sent bien une qute existentielle, la mise en scne d'un sujet qui se cherche et qui est mis face ses propres tensions intrieures, dans des conflits porte universelle. J'espre que cela t'claire, n'hsite pas me rcrire tout moment! Bon dimanche! Bien cordialement Cristina