Le paysage entre naturalisme et idalisme

Annibal Carrache, La Pche, vers 1585-1588 huile sur toile, 1,36 x 2,53 m., Paris, Muse du Louvre

Adam Elsheimer, Paysage avec ruines Tivoli, vers 1600 huile sur bois, 0,235 x 0,335 m., Prague, Narodni Galerie

Pierre Paul Rubens, Paysage larc-en-ciel, huile sur toile, 1,23 x 1,72 m., Valenciennes, Muse des Beaux-Arts

Dominiquin, Paysage huile sur toile, 0,47 x 0,59 m. Rome, Galleria Doria Pamphili

Dominiquin, Paysage avec Hercule et Cacus, vers 1622-1623 huile sur toile, 1,21 x 1,49 m., Paris, Muse du Louvre

Salvator Rosa, Port avec ruines, 1640-1643 huile sur toile, Budapest, Museum of Fine Arts

Salvator Rosa, Paysage avec Apollon et la Sybille de Cuma, vers 1655 huile sur toile, Londres, Wallace Collection

Salvator Rosa, Paysage rocheux avec chasseurs et combattants, 1670 huile sur toile, Paris, Muse du Louvre

Gaspar Dughet, Paysage, 1650-1660 huile sur toile, 0,485 x 0,635 m., Budapest, Magyar Szpmvszeti Mzeum

Claude Lorrain, Ene Dlos, 1672 huile sur toile, Londres, National Gallery

Claude Lorrain, Paysage (Le Mariage dIsaac et Rebecca) huile sur toile, 1,50 x 1,98 m., Rome, Galleria Doria Pamphili

Auprs de cette grotte sombre O l'on respire un air si doux L'onde lutte avec les cailloux Et la lumire avec que l'onde... ?

Tristan l'Hermite, Promenoir des deux Amants

Jean Fouquet La prise de Jricho vers 1470-1475 Enluminure Paris, BNF

Barthlmy dEyck dit le Matre du roi Ren Arcitas et Palemon observant Emilie (daprs la Thside de Boccacce) vers 1460-1465 Enluminure Vienne, Bibliothque Nationale

Jacob van Ruisdael, Le Cimetire juif, vers 1660 huile sur toile, 0,42 0,89 m., Detroit, Institute of Fine Arts

Jacques Fouquires, Route traversant un paysage bois, XVIIe sicle Plume, encre brune et lavis brun sur papier lav beige, 128 x 190 mm., Paris, Muse du Louvre

Laurent de La Hyre, Laban cherchant ses idoles dans les bagages de Jacob, 1647 huile sur toile, Paris, Muse du Louvre

Gabriel Prelle Paysage avec un pont XVIIe sicle Gravure March de lart

Sur Poussin, Flibien crit Il diminuait les choses les plus loignes avec une entente merveilleuse

Sur Claude, il crit il faisoit naistre des accidens de jours et d'ombres par des rencontres de nuages et par des vapeurs ou des exhalaisons leves en l'air, dont il savoit parfaitement faire les diffrences de celles du matin et de celles du soir

Que j'aime ce marrets paisible ! Il est tout bord d'aliziers, D'aunes, de saules et d'oziers A qui le fer n'est point nuisible...

Tantost la plus claire du monde Elle semble un miroir flottant, Et nous reprsente l'instant Encore d'autre cieux sous l'onde...

Marc-Antoine Girard de Saint Amand

Je ne voy qu' regret ces codeurs diffrentes Dont l'automne sans art peint les feuilles mourantes, Leur beau vert si riant tout coup s'est chang En jaune, en amarante, en rouge, en orang. Desj de leurs rameaux la plupart descendues Souffrent un triste sort sur la terre estendus...

Quand Thophile voque l'aube : La lune fuit devant nos yeux, La nuit a retir ses voiles, Peu peu le front des estoiles S'unit la couleur des Cieux...

Jean Desmarets de Saint-Sorlin

Comme la fin de la nuit approcha, l'obscurit redoubla suivant la coutume [...], jusques a ce que les nues, commenant blanchir du cost de l'Orient, donnrent toute la campagne cette agrable lumire qui, en dissipant imperceptiblement les Tnbres, semble redonner vie toutes les beautez de la nature.

Madeleine de Scudry

Parmi tant de styles diffrens que les Pasagistes ont pratiqus dans l'excution de leurs Tableaux, j'en distinguerai seulement deux, dont les autres ne sont qu'un mlange, le style Hroque et le style Pastoral ou Champtre.
Le style Champtre est une reprsentation des Pas qui paroissent bien moins cultivs qu'abandonns la bizarrerie de la seule Nature. Elle s'y fait voir toute simple, sans fard, et sans artifice ; mais avec tous les ornemens dont elle sait bien mieux se parer, lorsqu'on la laisse dans sa libert, que quand l'Art lui fait violence. Dans ce style les sites souffrent toutes sortes de varits : ils y sont quelquefois assez tendus pour y attirer les troupeaux des Bergers, et quelquefois assez sauvages pour servir de retraite aux Solitaires, et de sret aux animaux sauvages. Le style Hroque est une composition d'objets qui dans leur genre tirent de l'Art et de la Nature tout ce que l'un et l'autre peuvent produire de grand et d'extraordinaire. Les sites en sont tout agrables, et tout surprenans : les fabriques n'y sont que temples, que pyramides, que spultures antiques, qu'autels consacrs aux divinits, que maisons de plaisance d'une rgulire architecture ; et si la Nature n'y est pas exprime comme le hazard nous la fait voir tous les jours, elle y est du moins reprsente comme on s'imagine qu'elle devroit tre. Ce style est une agrable illusion, et une espce d'enchantement quand il part d'un beau gnie et d'un bon esprit, comme toit celui du Poussin : lui qui s'y est si bien exprim. Mais ceux qui voudront suivre ce genre de peinture, et qui n'auront pas le talent de soutenir le sublime qu'il demande, courent souvent le risque de tomber dans le puril.

Roger de Piles, Cours de Peinture par principes

Nicolas Poussin, Diane et Endymion, 1630 Huile sur toile, 1,21 x 1,68 m., Detroit, Institute of Arts

Nicolas Poussin, Paysage idalis, 1645-1650 huile sur toile, Madrid, Prado

Nicolas Poussin, Paysage avec Diogne, vers 1647 huile sur toile, Paris, Muse du Louvre

Nicolas Poussin, Paysage avec Poliphme, 1648 huile sur toile, Saint-Ptersbourg, Muse de lErmitage

Nicolas Poussin, Paysage orageux avec Pyrame et Thisb, 1651 huile sur toile, 1,91 x 2,73 m., Francfort, Stdtische Galerie

J'ay essay de reprsenter une tempeste sur terre, imitant le mieux que j'ay pu l'effet d'un vent imptueux, d'un air rempli d'obscurit de pluye, d'clairs et de foudres qui tombent en plusieurs endroits, non sans y faire du dsordre. Toutes les figures qu'on y voit jouent leur personnage selon le temps qu'il fait : les unes fuyent au travers de la poussire, et suivent le vent qui les emporte ; d'autres au contraire vont contre le vent, et marchent avec peine, mettant leurs mains devant leurs yeux. D'un cost un Berger court, et abandonne son troupeau, voyant un lion qui, aprs avoir mis par terre certains Bouviers, en attaque d'autres, dont les uns se dfendent, et les autres piquent leurs boeufs, et taschent de se sauver. Dans ce dsordre la poussire s'lve par gros tourbillons. Un chien assez loign aboy, et se hrisse le poil, sans oser approcher. Sur le devant du Tableau l'on voit Pyrame mort et tendu par terre, et auprs de luy Tysb qui s'abandonne la douleur.

Giovanni Antonio Canal, dit Canaletto Vue de Londres 1747 huile sur toile 1,05 x 1,17 m. Goodwood House (Sussex)

Marilee Thomas Audra Thomas et le tornardo de Furnas County davril 1989 photographie publi dans NEBRASKAland Magazine, January 1996