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CONTEXTUALIZACIN Y PISTAS DE REFLEXIN PARA EL ANLISIS DE DOCUMENTOS 1. Artculo !

L"#$%&' (' l% )'$$' (%*+ l'+ cmic femeninos ('+ %**,'+ 1-./01-1/ co*)l#t #('*t#t%#r' ou +c2#3o42r,*#' (' &'*r' 5. La dnomination cmic femenino a t propose par le thoricien de la bande dessine Jos Antonio Ramrez (1975) pour faire rfrence l!ensemble des publications destines au" filles# $n utilise aussi le terme cuaderno1 (cahier) sentimentaliste. %ette tude &ise proposer une rfle"ion sur l!ima'e des femmes donne par le cmic femenino des annes 19()*197) en +spa'ne, et leur r-le dans la socit fran.uiste# $n obser&era de pr/s la &aleur des mots, des 'estes, des comportements, afin de mieu" comprendre le r-le des femmes dans une priode tr/s particuli/re de l!histoire de l!+spa'ne# Le re'ard des 0eunes lectrices actuelles s!a&/re tr/s intressant dans cette mise distance temporelle# $n essa1era de fournir une rponse au" interro'ations sui&antes# 2uel est le r-le des femmes prconis dans ces albums 3 2uelle est la &aleur pra'mati.ue du discours des femmes 3 2uel t1pe de dcala'e e"iste*il entre la femme espa'nole a&ant et apr/s la dictature 3 +n .uoi leur re'ard a*t*il chan' 3 %omment e"pli.uer le succ/s des rditions tudies 3

Les cmic femenino et le Franquisme


4ous ces param/tres ne peu&ent pas 5tre compris sans faire pralablement le point sur le conte"te socio*politi.ue d!ori'ine des productions .ui nous occupent# La priode de dictature fran.uiste pourrait 5tre di&ise en deu" 'randes tapes# 6/s de la fin de la 'uerre ci&ile en 1979 et 0us.u! la fin de la priode d!autarcie8, en 1959, on distin'ue une premi/re tape caractrise par la &iolence, le cha'rin et la pnurie absolues# La dsolation apr/s un conflit de 'uerre ci&ile, et le dur s1st/me rpressif impos ont teint le pa1s de 'ris, l!ima'e des esprits de l!po.ue# La politi.ue d!autarcie impose par 9ranco, impli.uait un s1st/me d!autosuffisance conomi.ue interdisant les chan'es commerciau" a&ec le reste du monde, ce .ui a entra:n le rationnement des aliments, le march noir, et en dfiniti&e la mis/re du peuple# Le pa1s est condamn un obscur renfermement sur lui*m5me# L!chec de l!autarcie comme s1st/me conomi.ue et sa suppression ont conduit une deu"i/me tape dtermine par un certain de'r de d&eloppement conomi.ue et d!closion sociale# 9ranco &ieillit# ;l de&ient un &ieu" monsieur motif et sensible7# <arall/lement, sa politi.ue dictatoriale s!adoucit dans certains domaines# 6ans cette deu"i/me tape, de 1959 1975, on assiste donc un rel=chement considrable des mesures restricti&es de l!ordre politi.ue et moral# Les rformes conomi.ues et le d&eloppement du tourisme permettent une timide ou&erture du pa1s, ce .ui impli.ue une &olution des mentalits# %!est dans le conte"te prcis de cette deu"i/me tape .ue s!inscri&ent les deu" ou&ra'es sur les.uels nous allons centrer notre anal1se# 6ans le domaine de la bande dessine, le fran.uisme a e"erc un contr-le considrable, tra&ers son s1st/me de censure .ui a t dcisif dans les productions culturelles et artisti.ues de l!po.ue# 1 Petit format litalienne, trs peu cher et organis en collections (ex. Azucena, Rosas Blancas) 2 En 19 9, !ans le "ut !e mettre fin la situation !e pnurie conomi#ue #ui mar#uait la ralit #uoti!ienne !e la plupart !e la population espagnole, l$tat %ran#uiste, limage !e ses &oisins 'taliens et alleman!s, met en place lautarcie, une politi#ue conomi#ue fon!e sur lautosuffisance conomi#ue et linter&ention tati#ue. Esla&a (al)n (2*11, p. 2+) nous raconte #ue pen!ant les o"s#ues !u premier ministre ,arrero -lanco, %ranco pleure ou&ertement sans faire !es m.stres !e&ant les photographes / 0 %ranco se ha &uelto, con la e!a!, un ancianito emoti&o #ue llora por na!a 1.

>al'r le rel=chement durant la deu"i/me priode de dictature, certains auteurs affirment .ue dans di&ers domaines, la censure ? tait beaucoup plus nfaste dans les dcennies des annes 19() et 197) .ue dans les annes 19@) et 195) A (BCD2E+D 6+ <ARFA, 19G), p# 8(), cause de l!autocensure notamment# Les dessinateurs mettaient des limites leurs propres crations# +n tout cas, la censure fran.uiste a essa1 tout moment de contr-ler les productions de bande dessine afin de sur&eiller et d!endoctriner un tr/s lar'e public# La diffrenciation entre les publications destines au" filles et au" 'arHons est instaure en +spa'ne pendant la Fuerre %i&ile, et atteint son apo'e pendant les premi/res annes de dictature fran.uiste# <endant cette priode, la di&ision masculin*fminin atteint des limites dmesures I un s1st/me de patriarcat e"acerb s!installe# L!homme assume le r-le de chef, c!est la t5te pensante, un 5tre suprieur, tandis .ue la femme, considre d!un ni&eau intellectuel infrieur, en est rduite obir et satisfaire les besoins de son mari# Jelon l!historien Kennassar, l!ordre moral fran.uiste assi'ne la femme ? un r-le stabilisateur et dpolitisant A (K+LLAJJAR, 1998, p# G7G)# 4ous les droits accords au" femmes pendant la ;;/me Rpubli.ue sont annuls# Le monde du tra&ail leur ferme les portes, et l!ducation de&ient s'r'ati&e I la femme est forme pour de&enir une bonne m/re et une parfaite femme au fo1er, d!apr/s les consi'nes fran.uistes@# La presse et la radio se font l!cho du besoin de rcupration des &aleurs de la femme espa'nole perdues pendant la ;;/me Rpubli.ue# +sla&a FalMn nous rappelle .ue la tradition culturelle machiste prend de l!lan pendant le fran.uisme oN l!homme reprsente le muscle et le cer&eau et la femme, le &a'in et la matrice (&oir +JLABA FALCL, 8))G)# 6ans ce conte"te s'r'ationniste, il s!a&/re ncessaire de crer une production culturelle, &idemment restreinte, ddie e"clusi&ement au" femmes et adapte leur suppose l'/ret d!esprit et leur nature faible et sentimentaliste5# Jelon >oi", ? la classe mo1enne essa1ait de maintenir parfaitement in&iolable un apartheid ducationnel entre les deu" se"es A (>$;O, 19(G, p# 171)# %!est ce moment*l .ue se cre le cmic femenino ou cahiers ? sentimentalistes A# %e 'enre de littrature dessine &isait satisfaire les 'oPts ditoriau" propres leur se"e Q mais le but tait plus prcisment de les orienter &ers la sacralisation de la famille et du maria'e prsents comme le couronnement de toutes leurs aspirations# Le tra&ail d!+mmeline Ra1mond, pionni/re des lectures fminines &hiculant de conseils comportementau", ducationnels, ou &estimentaires illustre ce conte"te d!endiguement moral# Lanmoins, lors.ue la mis/re d!apr/s*'uerre s!estompe, la socit s!&eille doucement# %!est alors .ue les femmes espa'noles commencent 'oPter les charmes d!une socit de plus en plus insouciante et en'a'e politi.uement# +lles dsirent trou&er des rfrents sur papier oN 1 &oir pro0etes leur identit, leurs r5&eries# La forte diffrentiation de 'enre est cense de&enir moins radicale partir des annes 19(), mais cette &olution constitue un dpoussira'e de surface# +n 19(@ la loi sur les 6roits de 9emmes (Ley sobre Derechos de la mujer) leur reconna:t le droit d!e"ercer certaines acti&its professionnelles condition d!a&oir l!autorisation du mari R il leur fallait a&oir une ? licence maritale A R, et leur tra&ail se droulait tou0ours dans des conditions discriminatoires (choi" restreint, salaires, 2 0 En la concepci3n cristiana . tra!icional !e la Nueva Espaa, la mu4er 567 !e"e a"an!onar el tra"a4o #ue la in!epen!i8a"a . regresar al hogar para con&ertirse en una "uena esposa . ma!re !e familia #ue ! a lu8 . forme a las generaciones #ue engran!ecer)n a la Patria. 9a legislaci3n fomenta el regreso al hogar !e la mu4er tra"a4a!ora con!icionan!o los premios !e nupciali!a! a #ue la "eneficiaria a"an!one su empleo !e soltera. 9a nue&a 9e. !e :.u!a %amiliar 5192;7 !eterminar) #ue la mu4er casa!a pier!a su !erecho a perci"ir el plus familiar si tra"a4a fuera !el hogar 1 (Esla&a (al)n, 2**<, p. 1*=>1*;) = ?i&iane :lar. (2**9, p. 11) affirme #ue 0 sans #uaucune tu!e scientifi#ue nait t mene, les tmoignages ten!ent prou&er #ue malgr une sparation !es sexes affiche, il existait une certaine perma"ilit !ans les prati#ues !e lecture, les uns lisant les collections pour 4eunes filles, les autres les cahiers !a&enture !e leur frres 1.

licenciements, etc#)# Le cmic femenino se fera l!cho de cet acc/s tr/s limit des femmes au monde du tra&ail# Bi&iane Alar1 affirme .ue ? la lecture des cahiers du cSmic femenino est un matriau sociolo'i.ue d!une 'rande &aleur A (ALART, 8))9, p# 18)# +ffecti&ement, l!tude d!une production culturelle dtermine destine au" femmes s!a&/re tr/s intressante afin de tracer le portrait sociolo'i.ue d!une +spa'ne dconcerte par ses r'ressions par rapport au" droits fondamentau", son dcala'e a&ec d!autres pa1s &oisins, ses sempiternelles en&ies de sau&er les apparences, les disproportions en mati/re de 'enreU %!est pour.uoi on consacrera cette tude l!anal1se &erbo*iconi.ue de deu" albums des cahiers sentimentalistes conHus dans la deu"i/me priode de la dictature du 'nral 9ranco, et rdits au dbut des annes 8))) par les ditions Flnat en +spa'ne#

Deux rditions des cahiers sentimentalistes : Esther y su mundo et Mary noticias


A&ant d!aborder l!anal1se de ces ou&ra'es, il con&ient de citer .uel.ues caractristi.ues communes pour mieu" comprendre ce 'enre de publications# Les deu" albums .ue nous tudions abordent des histoires tournant autour d!une m5me hroVne, ce .ui assure la continuit de la srie# Le fait de maintenir un m5me personna'e tout au lon' d!une srie tait propre au" cahiers d!a&entures(, mais partir des annes 19(), et m5me a&ant, on commence obser&er ce phnom/ne dans les bandes dessines sentimentales# Les deu" ou&ra'es tudis en sont la preu&e# ;l faut nanmoins souli'ner .ue c!est prcisment cette composante a&enturi/re, et non pas l!intri'ue sentimentaliste, .ui rend possible la continuit de la srie# 6ans les sries pour 0eunes filles, l!a&enture est rcurrente mais se termine par un maria'e# $n note un caract/re moralisateur assez important# Le r'ime fran.uiste a ri' un mod/le social de comportement fminin .ui constituait un e"emple sui&re pour toutes les femmes ? dcentes A# Le tebeo7 fminin est conHu en l!occurrence comme ? &hicule de transmission d!une ducation sentimentale base sur la &ertu et le d&ouement au mari A (AL4ARR;KA, 8))1, p# 18G)# %omme nous le &errons dans l!anal1se des noncs lin'uisti.ues, les formules moralisantes sont nombreuses# >5me si les contenus se r&/lent parfois traditionnels, le 'raphisme riche et soi'n &ise s!adapter au" tendances en &o'ue# 6ans les albums .ue nous tudions, le st1le propre au" annes 19()*197) est omniprsent# L!esthti.ue de la pnurie (esttica de la escasez (ALART, 8))))) des annes prcdentes laisse place la modernisation des contenus 'raphi.ues ce .ui permet d!e"pli.uer le succ/s de ces sries# La mode est une accroche incontestable pour les lectrices# Les bandes dessines sentimentales constituent un riche catalo'ue illustrant l!ima'inaire fminin, compos ? d!hommes idau", de &5tements de r5&e, de pa1sa'es id1lli.ues et de passions imprissables A (AL4ARR;KA, Idem)# ;l s!a'it d!une concrtisation et d!une ralisation icono'raphi.ue des r5&es de toute une 'nration de femmes# L!e"altation d!une altrit idalise .ui fait r5&er est prsente tout au lon' des albums# Lanmoins, dans ces fictions, on trou&e tou0ours une composante familiale .ui s!approche de la ralit et de l!e"prience des lectrices# ;l s!a'it d!un &a*et*&ient constant entre l!ici et l!ailleurs, entre le tan'ible et l!ima'inaire# La combinaison de ces deu" composantes est une accroche rcurrente dans les sries, et constitue l!un des atouts ma0eurs dans les histoires# W ce point, il faut considrer l!hrita'e reHu du roman sentimental# %e 'enre narratif a connu un 'rand succ/s en +spa'ne pendant le fran.uisme de la main de %orn 4ellado, >X 4eresa Jes Lazcano, <atricia >ontes, >arisa Billardefrancos, et %arlos de Jantander# +n 9rance on pense 6ell1, >a" du Beuzit et >a'ali# 4ruffes d!amour, de m1st/re, d!e"otisme leurs histoires sont ; 9es exemples sont rcurrents / El Guerrero del Antifaz, !e @anuel (ago, Roberto Alczar y Pedrn, !e -autista Puerto . ?aA3 Pastor. El Capitn rueno ou El !abato, !e ?Bctor @ora, ainsi #ue El "nspector #an !e la Patrulla $olante, !e (on8)le8 9e!esma . (iner pour citer #uel#ues exemples. + Cerme pour !signer la "an!e !essine en Espagne.

char'es des &aleurs conformistes et catholi.ues# Jou&ent considr comme un 'enre m1stificateur, niais ou tournant le dos la ralit sociale, le roman sentimental, 'rand pour&o1eur de r5&es, a toutefois combl les en&ies sentimentalistes des 0eunes espa'noles, a&ides d!intri'ues amoureuses turbulentes a&ec happy end. Le cmic femenino parta'e beaucoup des points a&ec la novela rosaG dont les ? ensei'nements A restent aussi sou&ent tr/s pudi.ues et conser&ateurs I le rcit a lieu la premi/re personne, l!action est considrablement rduite et schmatise, l!amour est parfois limit la passion sans correspondance, propre l1ri.ue courtoise, mais .ui a tr/s sou&ent une fin heureuse# Les strot1pes narratifs, thmati.ues ou st1listi.ues sont ici rcurrents# Jelon les mots de %ani cits par 9ranHois (8))9), ? certains 'enres mettent en place une &ritable esthti.ue de la rptition .ui, parado"alement, redouble le plaisir du lecteur A# 6ans ces sries, la r&ision des mod/les connus et admirs situe l!histoire dans le terrain de la familiarit, les lectrices se sentent l!aise, comme chez elles# +n plus, l!ori'inalit de la composante 'raphi.ue du cmic femenino par rapport au support crit des romans sentimentau" est un in'rdient tr/s apptissant pour les 0eunes lectrices# La fascination de l!ima'e permet de capti&er les lectrices, ra0outant un atout e"ceptionnel leur lecture, leurs moments de dtente# Le pou&oir d!mer&eillement de l!ima'e est incontestable# Rappelons .ue c!est l!po.ue des sries tudies .ue la tl&ision commence faire son entre triomphale dans les fo1ers espa'nols (AL4ARR;KA, 8))1, p# 7)7)# Le dploiement des formes et des couleurs du cmic femenino &a fa&oriser les en&ies d!&asion des esprits les plus son'eurs, mais .ui sont ancrs dans une socit immobiliste au" couleurs fades# ;l s!a'it d!une in&itation au &o1a'e dans un monde illustr a&ec les couleurs en &o'ue# $n constate l!idalisation d!une altrit positi&e# %ette en&ie d!&asion comporte une idalisation de tout ce .ui &ient ? d!ailleurs A# $n constate un fort dsir d!identification la culture amricaine# +sla&a FalMn nous rappelle .ue dans cette priode ? les +spa'nols s!abandonnent tout ce .ui &ient de l!Amri.ue a&ec le m5me enthousiasme .u!ils l!ont fait aupara&ant a&ec tout ce .ui &ient de l!Allema'ne du F hrer et de l!;talie du Duce# 6ans les rues, dans les ma'asins, dans les caftrias, les noms en an'lais commencent 5tre rcurrents I snac! bar, sand"ich, ice cream# >5me le cctel traditionnel commence s!appeler coc!tail, et les filles des re&ues sont nommes girls A (+JLABA FALCL, 8)11, p# 8@@)# La publicit de cette po.ue est tr/s r&latrice ce propos# <eu importe ce .ui est &endu, des boissons, des matelas, des basU dans tous les cas, l!Amri.ue est une accroche incontestable# Les slo'ans sont tr/s e"plicites I ? 6es matelas comme en Amri.ue# <our se reposer plus en moins de temps A9 sur l!affiche on &oit un coYbo1 souriant .ui dort placidement# ;l a .uitt son chapeau mais il 'arde ses bottes, ses 0eans, son pistolet, sa chemise carreau" et son charpe noue au cou# Les indices de son ori'ine sont essentiels pour faire passer le messa'e#

< Doman !amour ou roman sentimental. 9 0 ,olchones como en :mrica6 para !escansar m)s en menos horas 1. :ffiche %lex !es annes 19=*, ,arlos ?elasco.