Duel, un tlfilm ralis par Steven Spielberg en 1971 , sagit dune course poursuite entre

David Mann, un reprsentant en informatique, et un camion dont on ne voit jamais le

conducteur.Lesthtique du film sapproche de celle du Nouvel Hollywood, pour son
caractre frontale avec la violence ainsi que dans ses thmatiques, comme lmancipation de
la femme1
, notamment par le monologue la radio sur cet individu qui dclare qu'il se
fminise et dplore sa soumission peureuse sa femme. et on comprend que David
Mann est lui aussi dans cette situation lorsquil appelle sa femme qui lui reproche de ne
pas avoir endoss son rle de mari ( la 8e minute). Spielberg cre alors cette figure du
pre de famille absent ou fuyant qui sera rcurrent dans le reste de sa filmographie.

Pour cette analyse, on sarrte sur la squence du caf. En effet, ce moment diffre totalement
du reste du film. Dj, laction ne se passe plus sur la route, mais dans un intrieur. De fait, la
poursuite nest plus physique, mais devient mentale. La paranoa sinstalle dans lesprit de
Mann. Comment Spielberg parvient-il remplacer la course poursuite par une lutte mentale
o le sujet est la fois objet et parvient retourner le statut de victime fou ?
Alors que la poursuite semble tre termine pour David Mann lorsquil entre dans la
salle du Chucks Caf, il aperoit le camion par la fentre. Ce choc visuel est
accompagn dun choc sonore, les boules de billards qui se heurtent, soulign
galement par larrive dune musique de fosse inquitante. Cest le dbut de la
monte de la paranoa pour le personnage principal. Le chauffeur est dans la mme
pice que lui, il commence souponner lensemble des personnes prsentes. La
camra se focalise, par des gros plans et des zooms, sur des indices qui pourraient
rvler lidentit du conducteur : les bottes que lon avait aperues lors de la scne de
la station-service.

David Mann est perdu dans ses penses, mais lorsque la serveuse arrive pour prendre
sa commande la musique et la voix off sarrtent nettes et laissent place aux bruits
ambiants. Puis inversement lorsquelle part, Mann retourne dans sa paranoa,
accentue par les champs et contre champs entre lui et les autres clients. Mann est la
fois le sujet, et lobjet du regard des autres. De plus, les gros plans pour les contre
champs sur les clients illustrent latmosphre pesante et angoissante de ltat mental
de David Mann. Le trs gros plan sur lil du cowboy renvoie directement au camion et
la traque.

Alors quil tente de rationaliser larrive du camion pour se rassurer, ( il a d ralentir et
faire demi-tour ) Mann ne parvient pas quitter son tat paranoaque. La camra
passe dun plan rapproch taille un dbullage lorsquil boit un verre deau, cest ce
moment-l que ses dlires reprennent. Illustrs par une vue subjective, il simagine en
train de parler au suppos conducteur du poids lourd. Mais encore une fois, la serveuse
linterrompt de faon brutale.

DABO Valentin Analyse de squences CIAN 2013/2014 Spielberg dramatise le dpart
dun client par la musique, qui joue un rle cl dans cette
squence et fait monter la tension avec une contre-plonge sur le personnage principal.
Mais encore une fois, une rupture est cre par le son, qui sarrte dun coup lorsque la
silhouette dmarre dans un autre vhicule que le poids lourd. Mann est obsd par
lide de trouver le conducteur. Puis la musique reprend lorsquil croit avoir reconnu celui
quil cherche, encore une fois par la prsence dindices montrs en gros plan. Lorsque Mann
sapproche pour laborder et lui demander de cesser de lui nuire, la bande sonore revient sur
les sons ambiants comme pour signifier larrt de sa folie au moment ou Mann dit coutez
(Look en VO), mais linverse, le cadre est en contre plong pour les deux protagonistes ce
qui accentue une sensation de malaise pour Mann et dincomprhension pour le client. Par la
suite, le mme sen va dans une camionnette. Alors que Mann reste abasourdi par la lutte et sa
seconde erreur de jugement, on entend le bruit du camion qui dmarre sans que lon ait aperu
le conducteur. La musique reprend. Le personnage principal slance alors sa poursuite,
mais abandonne et la musique sarrte au mme moment. Il naura plus loccasion dtre face
au chauffeur en dehors de son camion.
travers cette squence, le chauffeur du camion bien que prsent ou non dans la salle
sinsre parfaitement dans le dcor, et donc dans la communaut 2 et Spielberg
samuse lancer des fausses pistes. Le vritable intrus, cest David Mann 2 qui nest pas
crdible face aux autres, en passant pour un fou alors quil sagit de la victime.
Spielberg propose avec son film un road movie qui est un excellent thriller aux
relents de western. Le choix et la mise en place de personnages fortement typs,
une action rduite l'essentiel, et l'efficacit originale de sa ralisation -
surprenante pour un quasi nophyte - contribuent donner au mtrage sa
crdibilit.