Accessoires de Mode PDF

Olivier
GERVAL
Accessoires

de

mode
arnets de mode
l'univers du designer de la conception la ralisation
Accessoires
de
mode
001_009_ACCESSOIRES 2/01/08 16:34 Page 1
ditions Eyrolles
61, bd Saint-Germain
75240 Paris Cedex 05
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Tous droits rservs. En application de la loi du 11 mars 1957,
il est interdit de reproduire intgralement ou partiellement
le prsent ouvrage, sur quelque support que ce soit, sans
autorisation de lditeur.
Groupe Eyrolles, 2008
ISBN : 978-2-212-12184-1
Olivier Gerval
arnets de mode
Accessoires
de
mode
Sommaire
Prface Alber Elbaz
Avant-propos
CHAPITRE I
INTRODUCTION
HISTOIRE DE LOUIS VUITTON ...................12
Une vocation, le voyage ...................................12
Une renomme internationale ......................12
LE MUSE DU VOYAGE LOUIS VUITTON....14
Un muse familial ..............................................14
Une autre histoire du voyage ......................14
HISTOIRE DE LA CHAUSSURE ...................16
Fonctions et usages ..........................................16
La mode et les modles historiques ..........17
CHAUSSURES DU MONDE ..........................20
Une fonction sociale ........................................20
Des usages singuliers ....................................20
LE MUSE DE LA CHAUSSURE
CHARLES JOURDAN ..................................22
Linvention du prt--chausser ...................22
Une marque emblmatique ...........................22
DIDIER LUDOT ET LES SACS VINTAGE .......24
Le pape du vintage ...........................................24
Un regard particulier sur laccessoire .....25
LES CRATEURS ET LEURS ACCESSOIRES ..26
Lanvin : Alber Elbaz ..........................................26
Une culture, un style .......................................27
Capter des influences ......................................27
Louis Vuitton : Marc Jacobs ..........................28
Loulou de la Falaise .........................................30
Un jeu de matires ...........................................30
Un monde enchanteur .....................................30
Yazbukey ..............................................................32
Parfums dOrient ..............................................32
Une inspiration cosmopolite .........................33
Sonia Rykiel : Sonia et Nathalie Rykiel ....34
Le vestiaire fminin rvolutionn ..............34
Mre et fille .........................................................35
Christian Louboutin .........................................36
Une fascination pour le pied ........................36
Chausser la femme ............................................37
lna Cantacuzne ...........................................38
De Byzance Paris ...........................................38
Pierres et bijoux ...............................................38
CHAPITRE II
PRODUITS
LUNIVERS DE LACCESSOIRE .....................42
LE SAC .....................................................44
Un peu dhistoire ..............................................44
Un accessoire revisit .....................................44
De loutil laccessoire ...................................46
LA CHAUSSURE ........................................48
Premiers pas .......................................................48
La chaussure contemporaine .......................48
LE FOULARD ET LE NUD PAPILLON........52
Formes et sources dinspiration .................52
Des accessoires remis au got du jour .....52
LOPTIQUE .................................................54
Les matires des montures ...........................54
La technologie du verre ................................55
Les formes ...........................................................55
LE CHAPEAU ET LACCESSOIRE CHEVEUX....56
poques et ambiances .....................................56
Des sources dinspiration infinies .............57
Au-del du chapeau .........................................57
LE BIJOU ...................................................60
Les origines .........................................................60
Matires premires et techniques .............60
Quelques types de bijoux ...............................61
Inspirations .........................................................62
CHAPITRE III
CONCEPTION
ET CRATION
AMBIANCES, COULEURS ET MATIRES ......66
Inspirations .........................................................66
Contrastes ............................................................66
AMBIANCE ET CROQUIS .............................68
Panneau dambiance .......................................68
Style et dessin.....................................................69
THMES ET DESIGN ...................................70
Recherches ...........................................................70
Dveloppements .................................................71
STRUCTURE DE COLLECTION .....................72
Marques et lignes .............................................73
Cration de lignes daccessoires ................73
MOTIFS DANS LACCESSOIRE ......................74
Vuitton revisit par Marc Jacobs ................74
Rinterprtations..............................................75
MATIRES..................................................76
Transformations ................................................76
Influences ............................................................76
Formes, matires et motifs ............................77
THMES ET PRODUITS ...............................78
Analyse et dfinition du plan
de collection ........................................................78
laboration du plan de collection ...............78
MISE EN COULEURS AU MARQUEUR..........80
Matriel .................................................................80
Prparation..........................................................81
EXEMPLE DE MISE EN COULEURS
DUNE CHAUSSURE ....................................82
MISE EN COULEUR AVEC LOUTIL
PHOTOSHOP
...........................................84
Prparation .........................................................84
Importation ..........................................................85
CHAPITRE IV
FABRICATION
ET SAVOIR-FAIRE
TRADITION ET MODERNIT
CHEZ LOUIS VUITTON ...............................88
Atelier de fabrication
Louis Vuitton Asnires ................................88
FABRICATION DU LOCKIT...........................90
Les tapes de la fabrication du sac
Lockit dans latelier de production
dAsnires ............................................................90
DTAILS ET FINITIONS DES SACS...............92
FABRICATION INDUSTRIELLE
DE LA CHAUSSURE ....................................94
Bureau dtudes ...............................................94
Travail du formier et du talonnier .............95
FABRICATION ARTISANALE
DE LA CHAUSSURE ....................................98
Sak, marque de jeune crateur ...................98
FABRICATION INDUSTRIELLE
DU FOULARD ...........................................100
La maison Marc Rozier .................................100
Le tissage chez Marc Rozier........................102
Le jacquard .......................................................104
Prparation des couleurs ...........................104
Techniques dimpression des foulards ...106
Impression au rouleau .................................106
Impression au cadre rotatif.........................106
Impression au cadre
plat automatique .............................................107
Impression au cadre plat
mcanique ..........................................................108
tapes finales ..................................................108
RALISATION DE BIJOUX
AVEC LNA CANTACUZNE ....................110
CHAPITRE V
PAS PAS
LES OUTILS .............................................114
RALISATION DE PROTOTYPES
EN CARTON ..............................................116
1 Sac cabas .....................................................116
2 Sacoche ......................................................128
RALISATION DE PROTOTYPES
EN FEUTRE ..............................................138
1 Sac cylindre ................................................138
2 Sac cabas ...................................................150
3 Sac trousse ................................................170
RALISATION DE PROTOTYPE
EN CUIR ..................................................186
Petit sac cabas .................................................186
CHAPITRE VI
VENTE ET PROMOTION
LA DISTRIBUTION ..................................204
La prpondrance de laccessoire
selon Jean-Philippe Bouyer, styliste .......204
Corners et accessoires .................................205
LAGENT...................................................206
Lagent idal.......................................................206
Missions de lagent ........................................206
Lagent et ses rseaux ..................................207
Le marketing .....................................................207
MISE EN SCNE.......................................208
Concept-vitrines ..............................................208
Prsentoirs .......................................................209
VISUELS DE CAMPAGNE DE PUBLICIT ...210
ILLUSTRATIONS DE MODE........................212
ANNEXES
Annuaire de laccessoire ..............................216
Bibliographie ...................................................220
Prface
Le parfum de lmotion, lamour du travail et la perfection de la coupe sont pour moi la ponctuation
du style. Mots, parfums, images, sons du quotidien suscitent linspiration qui nourrit mon
imaginaire et se concrtise sur la feuille blanche, point de dpart de mon travail. Mais cest la
sensualit du toucher qui dtermine ma vision du corps pour une nouvelle saison. Objets de dsirs
ou de souhaits exaucs, mes accessoires, qui confirment la silhouette, dtiennent en eux la
promesse quaprs avoir t ports, ils rejoindront le trsor de prochains souvenirs.
Dans ce dsir dintimit avec les femmes, jai cr deux fils rouges : la ballerine et les perles qui,
chaque saison, sont rinventes. Reli par un lien tnu mes deux accessoires ftiches, et
poursuivant mon rve veill, je suis une fois encore emport dans lunivers de Jeanne Lanvin, ma
source dinspiration.
Voici lclat dune masse de plastique et de mtal qui, en crant de gigantesques et rutilants bijoux,
accentue la force dune manche, ou dincroyables escarpins himalayens dont le rose fuchsia
claque et allonge le pas de cette Femme de lhiver 2007, en marche vers le futur. Elle tourne
rsolument le dos la saison passe, et dlaisse les orchides gantes qui flottaient alors sur
lpaule de sa robe ou occultaient le revers dune veste, ou encore mes chaussures, carrosses
comme des voitures, qui rayaient le podium dun clat color
Dans le prsent livre, Olivier Gerval raconte linfluence de laccessoire. Il dit comment une ceinture
peut marquer la taille, laffiner ou labaisser, allonger ou raccourcir le buste, comment un soulier,
modifiant la courbe des reins et le galbe de la jambe, change la proportion dun vtement. Il voque
aussi cette broche norme qui occulte un col, ces multiples rangs de perles qui se lovent dans un
dcollet, ou encore ce sac qui, en frlant la hanche, forme un bijou en quilibre sur la saigne dun
bras repli.
Les accessoires ! En campant la silhouette, ils accentuent le style ou le dfont. Signature du
crateur, cest leur personnalit, tantt complmentaire, tantt en contradiction avec le vtement,
mais toujours diffrente, qui affirme celui-ci, limpose ou le dtruit.
Accessoires de mode est destin tous ceux qui, tudiants ou amoureux de la mode, linventent et
la vivent au gr de leur crativit, et qui, sachant rver devant une vitrine, aiment sentir leur cur
battre plus vite lors dun dfil.
Alber Elbaz
9
Accessoires de mode, deuxime volet de la collection des
Carnets de mode, vous dvoile les secrets dun produit phare
de lindustrie du textile. Laccessoire est davantage reprsen-
tatif dun style que dune poque, et cest en ce sens quil fait
la mode. Il renvoie une notion de superflu, alors quen ra-
lit, il est essentiel la mode : il fait le style et positionne
lunivers des marques.
lorigine, les couturiers ne concevaient pas leurs accessoi-
res. Les marques daccessoires craient des modles originaux
pour les maisons de couture, comme le fait toujours le bottier
Massaro pour Chanel. La conception dun accessoire, comme
nous le verrons dans le cours de cet ouvrage, est en effet troi-
tement lie aux spcificits de sa fabrication, qui fait appel
des savoir-faire traditionnels, souvent rgionaux. Ainsi la
rgion de Romans, dans lIsre, est longtemps reste la capi-
tale internationale du soulier fminin.
La France a magnifiquement dvelopp cet art de laccessoire,
et les crations de Gripoix, Roger Scemana, Robert Goessens,
paruriers de mode, sont aujourdhui devenues des pices de
muse. Rappelons quau XX
e
sicle, le soulier fminin tait fran-
ais ; on peut citer pour mmoire Roger Vivier, Charles Jourdan
et sa marque de prestige Sducta ou encore Carel et Durer.
De son ct, la Suisse a conserv le monopole de lhorlogerie
et des montres de luxe, avec des fabricants comme Jaeger-
Lecoultre, Omga, pour ne citer queux. Swatch perptue cette
tradition et a cr de nouveaux marchs en proposant des pro-
duits grand public en srie limite partir des annes quatre-
vingt. Avec lessor des loisirs sportifs au cours de la dcennie
suivante, Tag Heuer, connu pour ses montres de plonge, a fait
appel au photographe Peter Lindberg pour des campagnes
publicitaires artistiques, faisant de ses montres un produit de
prestige. Plus rcemment, Hamilton, la marque de montres
des GI amricains, a choisi un mcanisme suisse dans un
dsir de sadapter la tendance du march en offrant des
produits de haute qualit.
Les Suisses ont donc su adapter un savoir-faire exceptionnel
aux produits du luxe comme ceux de la consommation de
masse, ce qui fait de leur industrie un exemple de russite.
Nous savons par ailleurs que la maroquinerie nous vient du
Maroc, que le travail de largent et des mtaux est un volet
important du patrimoine asiatique, que les assemblages
dossements et de pierres renvoient aux civilisations pr-
colombiennes, que les perles proviennent du Japon Il
suffit de parcourir le monde pour dcouvrir la richesse en
accessoires de ses diffrentes contres. Cette notion de
voyage, chre au malletier Louis Vuitton, est une des carac-
tristiques de laccessoire.
Aujourdhui, toutes les marques proposent des total looks. Les
vtements et leurs accessoires forment un tout cohrent. La
maison Dior, cre en 1947, illustre cette volution par limpor-
tance que laccessoire a pris dans ses collections. Plus surpre-
nant, des marques daccessoires prsentent elles-mmes des
collections de prt--porter. Gucci, qui tait initialement
une marque daccessoires, a su crer un univers que Tom Ford
a dclin dans tous les produits de la marque. Lide, bien
sr, est de couvrir tous les marchs. Prada va jusqu signer
des baskets, sappropriant ainsi le street wear en lincor-
porant dans des collections de luxe. On ne peut donc que
constater lextrme importance, aujourdhui, de laccessoire
dans lindustrie du luxe.
Pour illustrer toutes ces notions, vous seront prsents dans
cet ouvrage un bref historique de laccessoire, un tour du
monde de la chaussure, quelques crateurs emblmatiques,
ainsi que les produits les plus reprsentatifs du secteur.
Diffrentes techniques et savoir-faire du foulard, du bijou,
de la chaussure et du sac vous seront ensuite expliqus,
depuis le choix de couleurs et la cration de motifs, jusquaux
tapes de fabrication, pas pas, de divers modles de sacs.
Pour terminer, nous nous pencherons sur la promotion
de ces produits.
Avant-propos
L
a prsence et le choix dun accessoire ne sont jamais
anodins. Si le clbre tableau Olympia (1865) du
peintre impressionniste douard Manet (1832-1883)
attira les sarcasmes des critiques dart et dune partie du
public, cest parce que Olympia nest pas entirement nue :
elle porte un ruban noir autour du cou, une fleur aux larges
ptales sur une coiffure bien lisse et un bracelet dor. Ainsi
pare, elle fait preuve dune arrogance certaine. La prsence
de ces accessoires contribue lloignement dune reprsenta-
tion acadmique du nu, soulignant une fminit provocante, et
une libert de murs drangeante pour lpoque. Ils font par-
tie de lunivers de la courtisane, bien diffrent de celui de la
Vnus plus chaste (et sans accessoires) qui est son modle.
Si larchtype des demi-mondaines du XIX
e
sicle a t
remplac (entre autres par Belle de jour interprte par
Catherine Deneuve dans le film de Louis Buuel, qui a fait de
la prostitution le fantasme raffin de la bourgeoisie), on note
par cet exemple que lemploi des accessoires marque une
poque. Les accessoires accompagnent les volutions conomi-
ques, sociales et les changements de murs qui en dcoulent,
ils ont une histoire. Et cette histoire sexpose. Plusieurs gran-
des marques ont ainsi runi dans des muses leurs diffren-
tes crations travers les poques. Les collections prsentes,
vritable voyage initiatique dans le revival de laccessoire, per-
mettent de comprendre le concept de la maison. Didier Ludot a
invent un nouveau mtier : antiquaire de mode. Dans sa bouti-
que du Palais-Royal, il fait revivre laccessoire. Certains mod-
les comme le sac Lady Di chez Dior, le Kelly chez Herms ou les
lunettes Audrey chez Pierre Marly sont devenus des produits
cultes des marques qui les ont conus.
Au-del de limage de luxe quil vhicule, laccessoire en toile
Monogramme de Louis Vuitton est rempli de rminiscences et
de nostalgie de lart de vivre de lpoque des grandes traver-
ses transatlantiques. Il en va de mme dHerms et de ses tra-
ditionnelles coutures sellier, qui nous plongent dans les
romans de Maupassant et dans le Paris du XIX
e
sicle. Les
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savoir-faire lis ces accessoires incarnent la vieille
Europe. Les pays mergents et les nouvelles fortunes rvent,
travers eux, de sapproprier cet art de vivre aujourdhui rvolu.
Cest aussi le souhait des nouvelles classes moyennes qui
disposent dun rel pouvoir dachat, comme en Asie, et veulent
se dmarquer de leurs parents en se tournant vers lOccident.
Laccessoire de luxe tend aujourdhui se dmocratiser pour
rpondre ces demandes diverses. Face lengouement mon-
dial pour les marques, nous observons la cration de lignes de
diffusion, ce qui constitue une volution majeure. Le phno-
mne est visible travers ces palais de la consommation de la
mode btis par les grands groupes du luxe : les magasins de
Louis Vuitton, Paris sur les Champs-lyses, Tokyo sur lave-
nue Omotesando, New York sur la Cinquime Avenue, sont des
ambassades du luxe et du savoir-faire franais o se ctoient
diffusion et sries limites.
Aujourdhui, laccessoire est trs li certains mouvements
culturels. Le courant punk affiche le piercing, accessoire contes-
tataire, oppos aux codes esthtiques tablis. Au milieu des
annes quatre-vingt, Madonna a mis le chapelet au got du jour
en le dtournant de manire subversive. la mme poque,
Alain Mikly a rendu la lunette attrayante. Nous sommes loin du
symbole de rigueur de la secrtaire ou du professeur qui ont
tous deux le souci de paratre srieux. Les lunettes prennent
des couleurs, donnent un nouveau style au visage, se remar-
quent, se tendancent et permettent dexprimer une autre
facette de sa personnalit.
Ce chapitre illustre ces volutions et lternel recommence-
ment de la mode, qui puise dans le pass les concepts de
demain. Des origines aux dernires crations, laccessoire vous
est prsent au travers de diffrents crateurs et grandes
marques, de visites de muses et dun tour du monde de la
chaussure.
Lanvin, Louis Vuitton, Loulou de la Falaise, Yazbukey, Sonia
Rykiel, Christian Louboutin et lna Cantacuzne nous y dvoi-
lent leurs concepts et leurs savoir-faire.
Chapitre I - Introduction
Histoire de Louis Vuitton
12
Une vocation, le voyage
La maison Louis Vuitton symbolise depuis
plus de cent cinquante ans la tradition
franaise et son savoir-faire. Ds ses
dbuts, elle a su lier artisanat et crati-
vit, histoire et modernit, tradition et
innovation.
En 1835, Louis Vuitton arrive Paris
et devient apprenti layetier-emballeur,
cest--dire confectionneur de coffres et
autres emballages pour le voyage. En
1853, il est lemballeur favori de limp-
ratrice Eugnie ; un an plus tard, il cre
sa propre enseigne, que ses successeurs
ont dveloppe en une marque de luxe.
La seconde moiti du XIX
e
sicle concide
avec les dbuts en Europe du japonisme
dans les arts et la mode. Georges Vuitton,
le fils de Louis, se serait inspir des mo-
tifs traditionnels japonais, auxquels il a
ml le monogramme de Louis Vuitton,
pour crer en 1896 la clbre toile Mono-
gramme. Lpoque est aussi celle des
grandes traverses transatlantiques, et
ds lorigine la marque est lie lesprit
du voyage ; en tmoigne un objet culte
comme le steamer bag, conu en 1901. Ce
produit totalement nouveau prfigure le
keepall, qui assira le concept du sac de
voyage de forme cylindrique, qui peut
tre rang plat.
Une renomme internationale
laube du XX
e
sicle, Louis Vuitton, ins-
tall Londres et New York, est une
rfrence internationale. La marque
compte aujourdhui plus de trois cent cin-
quante magasins dans le monde. Ses
bagages sont notamment associs aux
stars hollywoodiennes, de Cary Grant
Jennifer Lopez en passant par Marlene
Dietrich ou Sharon Stone. Louis Vuitton
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a fusionn en 1987 avec Mot-Hennessy
pour constituer le groupe LMVH, numro
un du luxe mondial. Ses commandes sp-
ciales font loriginalit de la marque.
Latelier dAsnires ralise chaque anne
quelque quatre cent cinquante coffres-
forts de voyage, malles-bibliothques,
sacs pour chien, etc.
1. LE STEAMER BAG EN TOILE, ANCTRE DES SACS SOUPLES.
Collection Louis Vuitton/Laurent Bremaud/LB Production.
2. DTAIL DE LA TOILE MONOGRAMME DESTINE
DES ARTICLES DE VOYAGE, MALLES, VALISES,
ETC. , COMME LE PRCISE LE CERTIFICAT DE
DPT DES MARQUES DE FABRIQUE ET DE
COMMERCE, DPOS PAR LOUIS VUITTON
LOFFICE NATIONAL DE LA PROPRIT INDUS-
TRIELLE LE 21 MARS 1905.
Archives Louis Vuitton.
3. MALLE EN TOILE DAMIER CONUE POUR
TRANSPORTER CENT MONTRES, 2004.
Philippe Jumin/LB Production.
4. BOTE BIJOUX EN CUIR PI ROUGE DOUBL DE MAROQUIN
ROUGE, COMPORTANT DE MULTIPLES CASIERS RECONFIGURABLES
TAPISSS DE VELOURS DE SOIE ROUGE, ET UN COMPARTIMENT
SECRET POUR LA CORRESPONDANCE INTIME. HOMMAGE AU FASTE
MILLNAIRE DE LA CHINE, CETTE PICE A T CRE EN 2005 POUR
CLBRER LANNE DE LA FRANCE EN CHINE. ELLE A T EXPOSE
SHANGHAI DANS LE CADRE DE LEXPOSITION AUDACE CRATIVE
ORGANISE PAR LE COMIT COLBERT, ASSOCIATION QUI REGROUPE
LES MAISONS FRANAISES DU LUXE.
LB Production.
5. MINI-BAR EN CUIR TAGA ARDOISE ET INTRIEUR EN MICRO-
FIBRES GRIS FONC, GARNI DE FLTES ET DUNE BOUTEILLE DE
CHAMPAGNE, 2004.
Collection Louis Vuitton/Philippe Jumin/LB Production.
5
Le muse du Voyage Louis Vuitton
14
Un muse familial
Asnires, le muse du Voyage Louis
Vuitton incarne lui seul la tradition et
linnovation, valeurs fondatrices de la
marque depuis 1854. Louis et ses des-
cendants ont rsid pendant plus dun
sicle dans la demeure qui abrite aujour-
dhui le muse, deux pas de latelier de
production ouvert en 1859. Cest dans
cet atelier, toujours en activit, que les
compagnons malletiers ralisent les
plus belles commandes spciales, botes
chapeaux, malles-armoires ou nces-
saires de toilette. Le muse du Voyage
est priv ; sa visite est rserve aux
invits de marque et au personnel de la
maison.
Une autre histoire du voyage
Refltant lvolution des moyens de
transport qui a accompagn la rvolu-
tion industrielle du XIX
e
sicle, le muse
est organis autour de quatre grands
thmes : la mer, lair, le rail et la route.
Malles et accessoires ont travers les
ocans et les continents en conciliant
lesthtique et lutilitaire ; ce sont des
objets de luxe indmodables qui ont
acquis une aura intemporelle. On peut
ainsi admirer la malle-lit en toile raye,
le tea-case en cuir grain, ou encore la
malle-auto, dont les modles Excelski et
Excelsior prfigurent les coffres des
voitures modernes. Pour parachever la
clbration de ces uvres entirement
voues au voyage et aux voyageurs, une
aile du muse abrite la collection per-
sonnelle de Gaston-Louis Vuitton, petit-
fils du fondateur. Celle-ci comprend
plusieurs milliers de malles et dobjets
de voyage de diffrentes poques : cer-
tains datent de la fin du XIV
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sicle.
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1. MALLE-AUTO, MODLE EXCELSIOR, EN TOILE VUITTONITE, 1923.
SA LIGNE SPCIFIQUE POUSE PARFAITEMENT LE GALBE DE LA
CARROSSERIE DE LAUTOMOBILE.
Collection Louis Vuitton.
2. MALLE IDALE EN CUIR DE VACHE NATUREL, 1905. GALEMENT
APPELE LA PARFAITE , CETTE MALLE PEUT CONTENIR CINQ
COMPLETS DHOMME, UN PARDESSUS, DIX-HUIT CHEMISES, DU PETIT
LINGE, QUATRE PAIRES DE CHAUSSURES, UN CHAPEAU, TROIS CANNES
ET UN PARAPLUIE
Collection Louis Vuitton/Antoine Jarrier.
3. WARDROBE 110 EN TOILE MONOGRAMME, 1930. FABRIQUS
DEPUIS 1875, CES BAGAGES DISPENSENT LE VOYAGEUR DE DBALLER
SES EFFETS.
4. TEA-CASE EN CUIR GRAIN LONG, 1926. CE NCESSAIRE TH
A T RALIS SPCIALEMENT POUR LE MAHARADJAH DE BARODA.
LE RCHAUD, LA THIRE ET LE POT EAU SE DMONTENT EN UNE
DOUZAINE DE PICES QUI SEMBOTENT.
5. MALLE-LIT EN TOILE RAYE, VERS 1878. MODLE IDENTIQUE
CELUI DE PIERRE SAVORGNAN DE BRAZZA (1852-1905),
EXPLORATEUR FRANAIS QUI ENTREPRIT PLUSIEURS EXPDITIONS
EN AFRIQUE, ET NOTAMMENT AU CONGO O IL FONDA LA VILLE
DE BRAZZAVILLE EN 1880.
Histoire de la chaussure
16
Fonctions et usages
Un produit rpond toujours une fonc-
tion prcise. Son volution fait souvent
cho lvolution culturelle, conomique,
etc., de la socit qui la conu.
Cette progression est particulirement
sensible dans le cas des chaussures
qui, de simples sandales des semelles
pourvues de lanires , sont devenues
de vritables souliers, et aujourdhui des
accessoires indispensables aux loisirs et
permettant par exemple doptimiser les
performances sportives.
Le sport et le bien-tre sont dailleurs
des sources dinspiration de plus en plus
utilises dans le design des chaussures,
et ont favoris le dveloppement dacces-
soires unisexes comme la basket ou la
botte dquitation. Notons cependant
que les chaussures mixtes existent
depuis le Moyen ge, avec la poulaine
(figure 3) quhommes et femmes avaient
adopte au grand dam des autorits
qui lui reprochaient lobscnit de sa
pointe.
Le caractre socioculturel de la chaus-
sure prend trs tt lascendant sur sa
fonction strictement protectrice : dans
les trsors funraires de lAntiquit, la
prsence de souliers ct des bijoux et
de restes daliments prouve la grande
importance que revt cet accessoire.
Le rle esthtique de la chaussure, qui
permet de modifier la silhouette, sest
affirm dans les cours raffines dItalie :
la chaussure du Moyen ge devient sou-
lier, les talons sont travaills et prennent
de la hauteur, les matires sont plus
recherches. Cette qute esthtique a
parfois conduit concevoir des modles
extravagants, comme cette mule du tout
dbut du XX
e
sicle au talon himalayen
(figure 16), que lon retrouve encore
aujourdhui sur les podiums.
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La mode
et les modles historiques
Forme, matriaux et techniques de fabri-
cation caractrisent de faon trs pr-
cise les diffrents modles. Les couleurs
utilises par le pass taient essentiel-
lement naturelles, mais les progrs de
lindustrie du textile ont boulevers ce
schma. Ils autorisent aujourdhui lem-
ploi dune large gamme de couleurs, et
certaines fibres synthtiques de moin-
dre cot imitent les matires les plus
prcieuses. Lusage de zips et dlasti-
ques, qui permettent de mieux ajuster la
bottine ou la botte au mollet, a galement
contribu lapparition de nouvelles
lignes.
Les modles anciens, notamment ceux
qui utilisent des matires rares ou pr-
cieuses, comme le damas, le broch brod
de fils dor, constituent une source dins-
piration infinie : appliques par exemple
une sandale gyptienne (figure 2) ou
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1. SOULIER EN ARGILE, AZERBADJAN, XII
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SICLE AV. J.-C.
2. SANDALE GYPTIENNE EN FIBRES VGTALES.
3. POULAINE DE CUIR, FIN DU MOYEN GE.
4. CHOPINE, VENISE, XVI
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SICLE.
5. CHOPINE, VENISE, VERS 1600.
6. CHAUSSURE DHOMME, VERS 1530-1540.
7. BOTTE DE MOUSQUETAIRE, FRANCE, XVII
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SICLE.
8. SOULIER DE FEMME, ITALIE, XVII
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SICLE.
9. SOULIER DE FEMME, FRANCE, XVII
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SICLE.
10. MULE DE FEMME, FRANCE, VERS 1720-1730.
11. MULE BRODE, FRANCE, ENTRE 1700 ET 1750.
12. SABOT EN BOIS, FRANCE, XVIII
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SICLE.
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une chopine vnitienne (figures 4 et 5),
des techniques et des matires actuelles
permettent de les revisiter pour en faire
des accessoires trs tendance.
Certains modles traversent lhistoire
pour devenir des classiques : cest le cas
des bottines, des escarpins, des balle-
rines, des richelieus, etc. Intemporels, les
sabots ont survcu aux bouleversements
du monde rural et sinvitent dans la vie
citadine et sur les podiums, notamment
avec Dirk Bikkemberg.
Dautres rapparaissent sporadiquement.
Cest le cas, par exemple, des semelles
dites compenses, nes avec les zazous
et revenues sur le devant de la scne
avec les mouvements ska et new wave
dans les annes quatre-vingt et quatre-
vingt-dix. Les premires semelles com-
penses sont nes sous le gouvernement
de Vichy : pour prendre le contre-pied
dun arrt qui dcrtait que les cheveux
coups dans les salons de coiffure seraient
ramasss pour en faire mlangs avec
de la fibranne des chaussons, les jeunes
gens gardaient les cheveux longs et
swinguaient du haut de leurs chaussures
triple semelle.
Le courant new wave a galement remis
au got du jour une chaussure dinspira-
tion poulaine la forme saillante.
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13. CHAUSSURE DE FEMME, FRANCE, XIX
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14. CHAUSSURE DE MARIE, FRANCE, VERS 1900.
15. BOTTINE DE FEMME, PARIS, VERS 1875.
16. SOULIER DU SOIR, FRANCE, 1920.
17. MULE, PETIT CABOCHON, TALON DE 20 CM, VIENNE, AUTRICHE,
VERS 1900.
18. CHAUSSURE CRE PAR SALVATORE FERRAGAMO EN 1923
POUR LE FILM LES DIX COMMANDEMENTS DE CECIL B. DE MILLE.
19. BALLERINE, 1955.
20. ESCARPIN SANS TALON, 1950.
21. DUC DE GUISE, TALON LOUIS XV, PARIS, DBUT DU XX
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SICLE.
22. CHAUSSURE RALISE PAR MASSARO POUR CHANEL, 1958.
23. SANDALE TALON COMPENS, ANNES QUATRE-VINGT-DIX.
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Chaussures du monde
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Une fonction sociale
Peuples et civilisations se distinguent
notamment par leurs vtements et leurs
accessoires. Il est essentiel de souligner
limportance du contexte social dans le
choix que fait un groupe dindividus dun
certain type de chaussures : matires,
formes, usages, etc.
Un tour du monde de la chaussure
permet de se rendre compte que les
sources dinspiration qui ont influenc
son volution par le pass sont multiples.
LOccident sest appropri le mocassin
venu du Nouveau Monde (figures 8 et 9) ;
la ballerine nous vient de Chine (figure 11)
et la babouche du Maroc (figure 7).
La chaussure ne peut se rsumer sa
seule fonction pratique ; elle est gale-
ment un accessoire symbolique, insigne
de pouvoir ou dappartenance religieuse.
De nombreuses cultures possdent ainsi
des accessoires lis des rites initiatiques
marquant les grandes tapes de la vie :
la naissance, lentre dans lge adulte,
le mariage et le deuil. Chez les Akan
dAfrique de lOuest (Ghana, Cte dIvoire),
par exemple, des sandales serties dor
constituent un insigne essentiel du
pouvoir royal.
Des usages singuliers
Le pied est frquemment partie pre-
nante de lhistoire des civilisations. La
petitesse du pied fminin a ainsi souvent
t valorise, comme en tmoignent les
tristement clbres petits pieds chi-
nois, ou le conte de Cendrillon dans la
civilisation occidentale. La chaussure
peut modeler le pied, jusqu parfois le
dformer de manire spectaculaire.
Le talon est une partie essentielle de
la chaussure. Au-del des recherches
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esthtiques, le talon possde une fonc-
tion bien prcise, comme le montre cette
chaussure au talon trs haut (figure 4),
dun type trs rpandu en Turquie et
dans dautres pays orientaux aux XVIII
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sicles : elle permettait de se rendre
au bain sans se mouiller. Au Japon, les
guettas ont elles aussi un talon surlev
(figure 10) qui protge des pluies tor-
rentielles.
De nos jours, la marque Birkenstock
rinvente une cologie la porte de
tous. Le design de sa trs christique
sandale est larchtype de la notion
dchange culturel : les cultures de
lEurope du Nord et celles du Bassin
mditerranen sont ainsi mles de
faon originale.
1. PERSE, BOTTE DE CAVALIER, TALON PIED DE BICHE, XVII
e
SICLE.
2. CHINE, BOTTES DE MANDARIN EN SOIE, MARQUE DU RGNE
DE KANGXI (1662-1722).
3. CHINE, BOTTE DE FEMME EN SATIN CONSTELL DE MIROIRS
ET BROD, XIX
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SICLE.
4. PROCHE-ORIENT, PATIN EN BOIS, XIX
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SICLE.
5. CHINE, CHAUSSURE DE MARIAGE.
6. INDE, SOULIER POINTE RECOURBE.
7. MAROC, BABOUCHE.
8. AMRIQUE DU NORD, MOCASSIN DE FEMME, XIX
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SICLE.
9. ALASKA, CHAUSSURE DHOMME, VEAU MARIN ET MORSE,
DBUT DU XX
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SICLE.
10. JAPON, GUETTA.
11. CHINE, BALLERINE.
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Le muse de la Chaussure Charles Jourdan
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Linvention du prt--chausser
La marque Charles Jourdan, rcemment
disparue, est lincarnation du style fran-
ais de la chaussure, avec des lignes plus
gomtriques que celles des stylistes ita-
liens. Dans les annes trente, Charles
Jourdan cre une ligne de prt--chaus-
ser de luxe sous la griffe Sducta, dont
le logo est une biche aux cornes de cerf.
En 1957, Roland Jourdan, le fils du fon-
dateur, lance le concept qui fera son
succs international : une composition
originale un escarpin pourvu dun
talon profil de style Louis XV ou
Charles IX dcline en trois largeurs,
vingt coloris et dans toutes les poin-
tures. La prsentation dans les vitrines
de la boutique ouverte la mme anne
Paris, rue de la Madeleine, est galement
indite : un seul modle est prsent,
mais dans tous les coloris disponibles.
Plus que le produit, cest lunivers de
la marque qui est mis en avant ; Dior ne
sy trompe pas et propose un contrat
au chausseur franais, qui fait son
entre dans la haute couture dans les
annes soixante.
Une marque emblmatique
Patrick Cox, qui a t directeur artistique
de la marque, estime que son design
architectural et sa toute nouvelle appro-
che de la couleur sont les deux lments
qui ont fait le succs de la maison
Charles Jourdan sur les podiums dans
les annes soixante et soixante-dix.
Dillustres stylistes comme Andr Prugia,
Roger Vivier et Herv Lger ont gale-
ment contribu cette russite.
De cette poque fabuleuse, la maison
avait conserv de nombreux modles qui
lui ont permis de constituer un muse.
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Cette structure travaille en collaboration
avec le muse de la Chaussure de Romans
(Isre) pour faire connatre un savoir-
faire propre la rgion, qui fut long-
temps spcialise dans la chaussure.
1. CHRISTIAN DIOR, 1969-1970.
2. CHARLES JOURDAN, 1969-1970, MODLE PUMA 1.
3. CHARLES JOURDAN, 1969-1970, MODLE CHARLIE.
4. CHARLES JOURDAN, 1967, MODLE NANKIN VERT.
5. CHARLES JOURDAN, 1967, MODLE NIKI.
6. CHARLES JOURDAN, 1967, MODLE ORACLE.
7. CHARLES JOURDAN, 1955, MODLE AGADIR.
8 ET 9. CHARLES JOURDAN, 2002-2003, DESIGNER
PATRICK COX, MODLE ZOOM.
10. CHARLES JOURDAN, 1950, MAQUETTE 7595.
11. CHARLES JOURDAN, 1924, MODLE GRURE.
12. CHARLES JOURDAN, 1975, MODLE COMPENSE OSIER.
13. CHARLES JOURDAN, 1972, MODLE SANS PAN.
14. CHARLES JOURDAN, 1976, MODLE COMDIA.
15. CHARLES JOURDAN, 1976, MODLE GOYA.
16. CHARLES JOURDAN, 1976, MODLE ELVIRE.
17. CHARLES JOURDAN, 1955, LE POISSON DE BRAQUE.
18. CHARLES JOURDAN, 1980, MODLE ALICANTE.
19. CHARLES JOURDAN, 1980, MODLE CHRISTEL.
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Didier Ludot et les sacs vintage
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Le pape du vintage
Si, Los Angeles, la tendance vintage sest
dveloppe sous limpulsion de top models
comme Kate Moss ou Naomi Campbell,
Paris cest Didier Ludot, le clbre anti-
quaire de la mode, qui limpose depuis son
sanctuaire du Palais-Royal. ct de ses
nombreuses expositions thmatiques ou
rtrospectives dune marque ou dun cra-
teur notamment pour Dior ou Christian
Lacroix , il veille toujours renouveler
notre regard sur la mode. Cela passe
pour lui par lacquisition de pices embl-
matiques du style dun crateur. Comme
en nologie do vient dailleurs le
terme anglais vintage , la valeur nattend
parfois pas le nombre des annes. Ainsi,
certaines crations rcentes font dores
et dj partie de sa collection; il suffit que
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1. ANNES VINGT, POCHETTE BRODE AU PETIT POINT DAPRS UN
CARTON DE SONIA DELAUNAY.
Collection Didier Ludot Paris.
2. ANNES TRENTE, POCHETTE RIGIDE EN BAKLITE NOIRE AVEC
FERMOIR EN CHROME.
3. ANNES TRENTE, SAC POCHETTE FINE ANSE EN CUIR GRAIN
NOIR ET FERMOIR EN CHROME ET BAKLITE NOIRE.
4. ANNES QUARANTE, SAC MAIN RVERBRE, MAISON SCHIAPA-
RELLI, ANTILOPE NOIRE.
5. ANNES SOIXANTE, HERMS, SAC MAIN PIANO EN BOX
MARINE, APPEL AUSSI FABIOLA DU NOM DE LA REINE DE BELGIQUE
QUI LAFFECTIONNAIT PARTICULIREMENT.
6. ANNES CINQUANTE, HERMS, SAC MAIN EN CROCO NOIR,
FERMOIR DOR LOR FIN.
7. ANNES QUARANTE, HERMS, SAC MOTO FABRIQU AVEC DES
MATIRES DE RCUPRATION, CUIR BRUN ET PHOQUE, BANDOU-
LIRE TRANSFORMABLE.
8. ANNES CINQUANTE, SAC MAIN EN RENNE NOIR DE GERMAINE
GURIN. RABAT AVEC MOTIF TORSAD EN BAKLITE IVOIRE ET BRUN
ET MONOGRAMME.
9. ANNES CINQUANTE, CUIR NOIR MATELASS, MAISON CHANEL,
CR EN 1955 PAR COCO CHANEL.
10. 1966, PIERRE CARDIN, SAC CARR EN BOX ROUGE.
son il avis et son amour de la couture
lui fassent sentir quelles mritent dtre
conserves. Cest le cas pour les pices
rcentes dOlivier Theyskens pour Rochas,
ou encore des robes de Viktor & Rolf.
Un regard particulier
sur laccessoire
Didier Ludot propose ici une slection de
sacs vintage pour illustrer lvolution de ce
produit. Pour lui, il y a aussi un ct tr-
sor dans le vtement vintage : ce nest pas
une pice qui va se dmoder, puisquelle
nest plus la mode! Pour Didier Ludot,
laccessoire de mode accompagne le vte-
ment et son importance est telle quun sim-
ple changement daccessoires permet de
renouveler totalement un look.
11. 1967, CLINE, SAC BANDOULIRE EN BOX MOTIF CALCHE
MTAL DOR.
12. ANNES SOIXANTE-DIX, DIOR, POCHETTE EN TOILE CRUE
SIGLE BORDEAUX.
13. ANNES SOIXANTE-DIX, HERMS, SAC BANDOULIRE EN CUIR
BEIGE ET CANEVAS SIGL H INCLIN , DESSIN DE J.-C. BROSSEAU.
14. ANNES QUATRE-VINGT, KARL LAGERFELD, SAC VENTAIL
EN CUIR ARGENT.
15. ANNES QUATRE-VINGT, RENAUD PELLEGRINO, SAC DU SOIR
EN SATIN DUCHESSE COLORIS VIFS, PIEDS CHAUSSONS DE DAN-
SEUSE MTAL DOR.
16. ANNES QUATRE-VINGT, ROCHAS PAR CHRISTIAN
ASTUGUEVIEILLE, SAC COMMODE EN BOX NOIR.
17. ANNES QUATRE-VINGT-DIX, CHANEL, SAC CHANE MATELASS
PAILLETTES BLEU VIF.
18. ANNES QUATRE-VINGT-DIX, PRADA, SAC BOWLING EN CUIR
BORDEAUX.
19. ANNES 2000, DIOR, SAC CUIR NATUREL ET TOILE SIGLE
BEIGE ET BLANC, BANDOULIRE SANGLE.
20. ANNES 2000, GUCCI, SAC EN SATIN DE COTON BEIGE
ET ABSINTHE MOTIFS MORS ET SERPENT PAILLET VERT
MERAUDE.
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Les crateurs et leurs accessoires
Lanvin : Alber Elbaz
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1. BROCHE ORCHIDE EN MTAL ET STRASS, PRINTEMPS-T
2006.
2. RAS DE COU, PERLES RECOUVERTES DE JERSEY ET STRASS,
FERMOIR NUD SATIN, AUTOMNE-HIVER 2005-2006.
3. BAGUE, PRINTEMPS-T 2006.
4. ESCARPINS, TALON CNE BRIDE CHEVILLE EN AGNEAU GRAIN
VERNI, PRINTEMPS-T 2006.
5. BAGUE, PRINTEMPS-T 2006.
6. SAUTOIR TROIS FLEURS ORCHIDES, MTAL, PERLES, PAMPILLES
DE CRISTAL ET RUBAN DE SATIN NOIR, PRINTEMPS-T 2006.
7. SAC AVEC UN CADRE EN MTAL LIGHT EN AGNEAU VERNI
GRAIN, PICES DE MTAL EXCLUSIVES, POIGNES EN CUIR MARRON,
BANDOULIRE SANGLE, MDAILLE LANVIN, PRINTEMPS-T 2006.
8. BALLERINES EN VEAU VERNI, AUTOMNE-HIVER 2005-2006.
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Une culture, un style
Depuis 2001, Alber Elbaz est le directeur
artistique de Lanvin. Il a fait ses premi-
res armes aux tats-Unis avant daguer-
rir sa pratique artistique chez Guy
Laroche et Yves Saint Laurent. Son
credo : la mode est un art et limagina-
tion, son principal moteur, doit sabreu-
ver toutes les sources. La littrature et
la sculpture sont ainsi susceptibles de
capter son attention. Un mot, dsira-
ble , illustre sa collection Automne-
Hiver 2001-2002. Ce sont les corps de
porcelaine blanche de Liu Jianhua, sculp-
teur de Shanghai, qui raniment Arpge,
le parfum phare de Lanvin. Il aime le
bleu, pour un collier de perles ou des bal-
lerines, accessoires qui sont pour lui un
fil conducteur. Le bleu, rminiscence du
ciel du Casablanca de son enfance. Il
aime aussi la pleine lune, annonciatrice
dun ternel renouvellement.
Capter des influences
Couturier mais aussi dcorateur, Alber
Elbaz passe en revue les tapes de son
processus de cration : dabord la confron-
tation solitaire avec la feuille blanche et
le dessin ; ensuite, place est faite la
recherche de formes sur le mannequin
qui, sous lil svre dun miroir, lui
permettra de sculpter la matire. Cet
artiste complet imagine la mise en scne
de la boutique situe rue du Faubourg-
Saint-Honor Paris et de ses vitrines.
Sa culture de la mode, de la littrature et
de la sculpture, lui permet daborder lac-
cessoire avec originalit. Alber Elbaz a
lart de dtourner laccessoire, comme en
tmoigne ce collier de perles enrobes
(figure 1). Il aime la beaut toujours
renouvele des grandes mtropoles et
tout linspire : des oiseaux de soie se
lovent dans ses dcollets ; il surprend
la conversation dune femme racontant
comment elle a dissimul ses bijoux dans
sa robe, ce qui lui donne lide denrober
son tour des bijoux. Cela ne nous sur-
prend pas de la part de ce
romancier de la couture
Alber Elbaz aime ll-
gance, la perfection,
mais plus que tout la
femme, qui il laisse
toujours le dernier mot.
Cest elle, par exemple, qui
dterminera son style par un laage
original de rubans ou de pompons nous
son got.
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En 1898, Georges Vuitton, fils du fonda-
teur et crateur de la toile Monogramme,
traversait dj lAtlantique la conqute
de lAmrique. Lesprit du voyage et lin-
novation dans le respect des traditions
chres au malletier inspirent Marc
Jacobs, directeur artistique de Louis
Vuitton depuis 1997, une nouvelle faon
de faire la mode. Ses crations sont le
fruit de son caractre dynamique et
dcontract, et du savoir-faire tradition-
nel de Louis Vuitton. Dans ses collections
o revivent les traverses transatlan-
tiques qui firent le succs de la marque, ce
crateur new-yorkais lie histoire, culture
et modernit.
Marc Jacobs rinterprte la culture rock-
grunge du Seattle des annes quatre-
vingt-dix, comme celle du hip-hop ou du
skate-board, quil sait adapter au style
Vuitton. Il fait dun objet traditionnel, le
keepall, un objet mode. Il rend lart
accessible tous, comme le faisait Andy
Warhol avec le Pop Art, quand il demande
un artiste underground new-yorkais,
Stephen Sprouse, de taguer la toile
Monogramme. Marc Jacobs invite aussi le
Japonais Takashi Murakami dcliner le
monogramme en version Multicolore.
Ses collections automne-hiver 2006-2007
ne comportent que trs peu de bijoux,
mais une profusion de chapeaux, de
toques et de casquettes amples, style
Gavroche. Il utilise des matires comme le
croco verni, le vison et pour la premire
fois dans lhistoire de Louis Vuitton
le dos dalligator pour crer des compo-
sitions originales mlant et superposant
latex, tweed, fourrure notamment le
lopard , satin et cashmere. Marc Jacobs
nhsite pas montrer des hommes por-
tant des sacs bout de bras ou en bandou-
lire, et des cache-oreilles en chinchilla
arborant les initiales LV.
Louis Vuitton : Marc Jacobs
PORTRAIT DE MARC JACOBS, DIRECTEUR ARTISTIQUE DE LOUIS
VUITTON, 2003.
Pierre Bailly.
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1. KEEPALL EN MONOGRAMME, MIROIR ARGENT.
LB Production.
2. KEEPALL 50 (50 X 29 X 22 CM) EN CUIR NOMADE.
Laurent Bremaud/LB Production.
3. STEAMER BAG (45 X 52 X 20 CM) EN TOILE MONOGRAMME,
AVEC PORTE-ADRESSE APPARENT, 2004.
4. KEEPALL 50 EN TOILE MONOGRAMME, GRAFFITI ARGENT AVEC
PORTE-ADRESSE APPARENT, 2001.
Antoine Jarrier.
5. NO EN TOILE MONOGRAMME PORTANT DES MINIATURES : DEUX
MINI-NO EN CUIR PI MANDARINE ET VERT ACCROCHS LANSE.
Patrick Galabert/LB Production.
6. ALMA EN TOILE MONOGRAMME ; UN MINI-ALMA EN TOILE MONO-
GRAMME MULTICOLORE BLANC, UN MINI-STEAMER BAG EN CUIR
PI VERT ET UN MINI-ALMA EN CUIR PI NOIR SONT ACCROCHS
LANSE.
Monogramme Multicolore est une cration de Takashi
Murakami pour Louis Vuitton.
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Un jeu de matires
Loulou de la Falaise fut lgrie dYves
Saint Laurent et sa collaboratrice dans la
cration pendant plus de trente ans. Elle
a cr sa marque en 2003. Elle avoue sa
passion pour les matriaux naturels, et
notamment le corail : Il ny a rien de plus
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Loulou de la Falaise
judicieux que de faire de cette matire un
bijou , dit-elle. Elle aime aussi la rocaille,
le bois et la fourrure. Elle utilise la verro-
terie en associant le verre, la pte de
verre et le verre souffl pour raliser ses
loulouteries , comme les appelle Saint
Laurent. En ce qui concerne sa manire
de crer, la technique varie selon la pice :
certaines pices doivent tre dessi-
nes, dautres tre directement rali-
ses , prcise-t-elle. Elle dit ne pas aimer
les choses trop strictes ni les principes
trop triqus . Partant du constat que
les fausses perles sont plus dures que
les perles de culture, elle va en faire un
de ses matriaux de prdilection.
Un monde enchanteur
Chez la cratrice, on retrouve certaines
couleurs comme le noir dj cher Yves
Saint Laurent, le rouge vif, le bleu ocan,
presque turquoise. Le thme marin est
trs prsent chez elle depuis len-
fance , dit-elle. Elle na jamais oubli ces
promenades bohmes o, petite fille, elle
glanait coquillages, cailloux, feuilles et
fleurs. Avec Loulou de la Falaise, les
Highlands cossais, les jardins, le lichen
et la bruyre deviennent objets. Elle aime
surprendre par ses assemblages, comme
avec cette pochette (figure 6) en bne et
python. LAfrique et lAsie linspirent dans
son travail. Parfois cest Klimt, dautres
fois une laque de Chine. Le ct enfan-
tin a du charme , souligne la cratrice
qui sait galement sinspirer de mondes
oniriques. Son logo reprsente dailleurs
un loup chantant sa mlope au clair de
lune. Elle affectionne particulirement le
bijou volutif , parce quelle aime
casser limage , dtourner les l-
ments de leur fonction originelle.
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1. LOULOU DE LA FALAISE. PHOTOGRAPHIE DE ROSE DEREN.
2. BRACELET EN BOIS EXOTIQUE, MANCHETTE GAINE DE PARCHEMIN.
3. BROCHE EN ROCAILLE MOTIF PAPILLON.
4. HOMMAGE AUTOGRAPHE DYVES SAINT LAURENT LOULOU DE
LA FALAISE.
5. PENDANT DOREILLE, ENTRELACS DANNEAUX EN MTAL LAQU,
LIGNE FANTAISIE, 2006.
6. POCHETTE EN PYTHON ORNE DUN FERMOIR EN BNE LAQUE.
7. BROCHE DE CORAIL, LIGNE FANTAISIE, 2006.
8. COLLIER DE VERROTERIE, CORAIL, JASPE ROUGE ET TURQUOISE.
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Parfums dOrient
La marque Yazbukey a t cre par Yaz
et Emel en 2000. Yaz est ne Istanbul,
sa sur Emel au Caire. Elles incarnent le
faste des contes des Mille et Une Nuits.
Touche--tout, elles organisent des soi-
res aux thmes vocateurs comme
Lets get animal , Lets get physical
ou encore Lets get wet . Cest Bjrk
qui rend Yazbukey clbre lorsquelle
sprend de leur masque et le porte lors
de ses concerts.
Les deux surs ont travaill dans diff-
rents pays avant de venir sinstaller
Paris. Yaz tudie le stylisme et Emel tra-
vaille sur les imprims chez Christian
Lacroix durant trois saisons. Elles se
lancent dabord dans les accessoires
bijoux, chaussures, gants, masques, cein-
tures et imaginent leur ligne de vte-
ments pour chien. Deux chihuahuas, dont
les ongles sont parfois vernis, sont deve-
nus leurs mascottes et ils jouent par-
faitement leur rle lors des dfils !
Les deux stylistes crent partir de chutes
de cuir quelles brodent avant dy ajouter
des perles et du strass. Elles rcuprent
diffrentes matires pour en faire des
accessoires uniques, mais affectionnent
aussi le cristal et le Plexiglas.
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1. COLLIER EN MTAL ET PLEXIGLAS, COLLECTION PANTHRE .
2. BIBI, COLLECTION PANTHRE .
3. SAC MINIATURE, COLLECTION PANTHRE .
4. CAPE POUR CHIEN, COLLECTION PANTHRE .
5. ESCARPIN POMPON FOURRURE, COLLECTION PANTHRE .
6. BROCHE EN MTAL, BRELOQUES EN PLEXIGLAS, COLLECTION
PANTHRE .
7. VESTE POUR CHIEN, COLLECTION PANTHRE .
8. MASQUE COURT, COLLECTION PANTHRE .
9. YAZ ET EMEL, ILLUSTRATION DE CDRIC RIVRAIN.
Une inspiration cosmopolite
Leur concept : tout objet peut devenir un
accessoire. Elles sinspirent du monde
imaginaire des fables de La Fontaine, du
Magicien dOz, des frres Grimm. Le cinma
dHitchcock leur est familier, tout comme
lunivers de Tim Burton. Dailleurs, lillustra-
tionde Cdric Rivrain (figure 9) appartient
un monde proche de celui du clbre
cinaste amricain. La marque Yazbukey
est vendue Hong Kong, Londres et
Tokyo. Paris, elle est prsente chez
Totem, un bureau de presse professionnel.
Deux collections daccessoires sont cres
chaque anne sous leur nom. Yaz et Emel
dessinent galement des collections de
jeans, des T-shirts brods pour Absolut
Vodka en Turquie, ainsi que des perruques
de perles pour Gaspard Yurkvitch.
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Le vestiaire fminin
rvolutionn
Sonia Rykiel est notamment connue pour
la maille, dont elle a su faire un lment
essentiel du vestiaire fminin. Styliste
engage, elle participe la libration des
murs et des femmes : Jai mis les cou-
tures lenvers, supprim les soutiens-
gorge, lanc les robes sans ourlet,
travaill les tissus lenvers autant qu
lendroit, retir les paulettes, [] offert
au plus grand nombre les premiers vte-
ments de couturier par correspondance
[catalogue 3 Suisses], fait des rayures
Sonia Rykiel : Sonia et Nathalie Rykiel
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1. BROCHES EN STRASS.
2. SAC VIOLETTA, MAILLE RAYE, AVEC FERMOIR ET FLEURS EN STRASS.
3. SAC DOMINO, STRASS.
4. BROCHES FLEURS.
5. SALOM PLATEAU BETSY, CUIR VERNI.
6. BABY COMPENS ODILE, PYTHON OR.
7. SAC DU SOIR SENSO PICCOLO CLOUT.
8. SAC FIFI LE CHAT, CUIR CLOUT.
9. BROCHES EN STRASS.
10. PEIGNE-BROCHES FLEURS.
11. BRACELETS ET JONCS, PLEXIGLAS.
12. BALLERINES, STRASS.
13. SAC DOMINO, MAILLE RAYE, CITRON EN STRASS.
mon porte-drapeau ! Lpoque tait sans
tabou , prcise-t-elle. Sonia Rykiel a aussi
crit de nombreux ouvrages sur la mode.
En 1961, Sonia Rykiel, enceinte de sa fille
Nathalie, cre des robes de grossesse en
maille. En mai 1968, elle ouvre sa bouti-
que Paris. En 2001, Sonia et Nathalie
Rykiel reoivent le Fashion Award des
mains de Robert Altman, le ralisateur
de Prt--porter (1994), un hommage
une dynastie familiale de mode connue
dans le monde entier . Cest Sonia qui a
inspir le thme du film, dans lequel elle
joue son propre rle.
Mre et fille
Nathalie sinvestit dans la mise en scne
des dfils avant de devenir la directrice
artistique de la marque. Ds 1987, elle
cre des collections et lance Sonia Rykiel
Accessoires, et Sonia Rykiel Chaussures
en 1992. Un lieu ddi la femme, Rykiel
Woman, ouvert Paris en 2002, runit
des objets rotiques qui accompagnent
des modles cultes.
Dans la prface du Dictionnaire des mots et
expressions de couleurs dAnnie Mollard-
Desfour, Sonia crit : Pour faire les cou-
leurs, jai rapport des fleurs de tous les
pays du monde, dchir des tissus, cherch
du sable dans la mer de Corail, coup du
bois []. Lide me vient de tout.
Sonia Rykiel Accessoires, cest limpor-
tance de la matire, des sacs en maille au
crochet agrments de strass et de rivets,
avec des motifs comme la rayure, le kiss
et le chat quelle dcline en pins, en bro-
ches ou en motifs sur ses modles. Les
paillettes et le vernis sont les garants de
l ternel fminin qui fait le style rive
gauche dune femme intemporelle.
La maison fte cette anne ses quarante
ans dexistence.
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Une fascination pour le pied
Christian Louboutin, n en 1963, simpr-
gne trs tt de latmosphre de Paris et
de sa vie nocturne. Un panneau interdi-
sant aux femmes de pntrer chausses
de talons aiguille pour ne pas rayer le
plancher dun muse aura une incidence
profonde sur son destin : hant par cette
vision, il couvrira ses cahiers dcolier de
chaussures talons aiguille. Fascin par
les nuits parisiennes, surtout par des
lieux comme le Palace et les Folies-
Bergre, il rve de chausser leurs dan-
seuses. Il nessuie cependant que des
refus et dcide dapprendre le mtier
chez Charles Jourdan, Maud Frizon et
en free lance avec Chanel et Yves Saint
Laurent, jusquau jour o il rencontre
son matre, Roger Vivier, crateur mythi-
que de souliers haute couture.
En 1992, Christian Louboutin ouvre sa
boutique ; les clientes, charmes par le
luxe, y discutent autour dun caf, ce qui
lui permet dtablir un lien privilgi
avec elles. Le vernis rouge dune de ses
collaboratrices lui inspire la semelle
rouge laque : sa signature tait ne !
Christian Louboutin
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1. SANDALE VAMP, PRINTEMPS-T 2005.
2. ESCARPINS PIGALLE, AUTOMNE-HIVER 2004-2005.
3. SACS PETIT TOUR, PRINTEMPS-T 2005.
4. POCHETTE CRISTOBAG, PRINTEMPS-T 2005.
5. SPARTIATE NEFERINA, PRINTEMPS-T 2006.
6. CUISSARDES GLAMAZONE, AUTOMNE-HIVER 2004-2005.
7. BOOTS ACCROCHE-MOI, AUTOMNE-HIVER 2004-2005.
8. ESCARPINS PIN-UP, PRINTEMPS-T 2006.
9. POCHETTE LADY MACBETH ET ESCARPIN OUVERT PALACE,
PRINTEMPS-T 2005.
10. POCHETTE LADY MACBETH, PRINTEMPS-T 2005.
11. CHAUSSONS AIR FRANCE.
Chausser la femme
La chaussure fait partie intgrante du
langage corporel et dfinit la silhouette.
Jaime que les femmes voient mes chaus-
sures comme de beaux objets, une sorte
de bijou hors mode, dot dun univers pro-
pre. Le soulier nest pas un accessoire,
cest un attribut , affirme-t-il.
Pour son thme Le Love , Christian
Louboutin cre Les Insparables, du nom
dune varit de petits perroquets. Le
principe est simple : Un dessin par
paire ; quand on met les deux pieds
ensemble, le dessin est complet. Il aime
le contraste des matires brutes le lige,
le lin, les matires paisses utilises pour
les plateaux et les plates-formes , quil
associe aux matires brillantes et aux ver-
nis du dessus du soulier. Il assemble ga-
lement des peaux exotiques du satin.
La femme classique le fait revenir des
fondamentaux, il est m par le got du
beau . Aujourdhui, je mattache plus
la ligne quau dtail qui fait mouche. Je des-
sine en libert, puis je retranche , dit-il.
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De Byzance Paris
Issue de lune des plus anciennes familles
de Constantinople, lna Cantacuzne
sinspire pour ses collections des bijoux
de peuples disparus : sa ligne Keops
(figure 5) voque ainsi lgypte du temps
du pharaon ponyme (IV
e
dynastie, v. 2600
av. J.-C.). Ce que je dessine mest inspir
par larchitecture, par la forme dune
pierre, par les couleurs dun pays, par un
plat. Tout minspire dans la vie , dit-elle.
Aprs avoir tudi les arts dcoratifs
Paris, elle se tourne vers laccessoire
fminin et bricole ses premires cra-
tions quelle aime offrir ses amies.
lna estime que le rapport entre la cou-
leur, la forme et la matire est essentiel.
Elle se dit meilleure coloriste que dessi-
natrice. Sa passion pour les minraux
remonte son enfance, lorsque son
pre, ingnieur des Mines, la familiarise
avec lextraordinaire varit des roches.
Pierres et bijoux
En 1993, lna Cantacuzne
cre sa griffe et ouvre une
boutique-atelier Paris.
Dsormais, chaque produit
sera travaill sur place, la
main, avec des matriaux
provenant du Ymen (les
turquoises), dAfghanis-
tan (les agates), dAfrique
(la corne et le macassar),
du golfe Persique (le
corail rouge), de Chine (le
cristal et le verre). La cra-
trice maintient lquilibre
entre lclat de la matire et
lintensit des couleurs quelle
avive ou attnue. La tortue en
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lna Cantacuzne
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1. PENDANTS DOREILLES EN PIERRESS ET MTAL ARGENT.
2. PENDANTS DOREILLES EN PIERRES ET MTAL DOR.
3. BRACELETS MANCHETTES EN BOIS EXOTIQUE ET MTAL MONT
SUR LASTIQUE.
4. BAGUE EN BOIS EXOTIQUE ET TURQUOISE.
5. COLLIER COLLERETTE EN MTAL DOR, ET QUATRE MODLES DE
BRACELETS MANCHETTES EN TAIN, MTAL ARGENT, MTAL DOR,
TROIS LONGS, UN COURT, COLLECTION KEOPS .
6. SAUTOIR DANNEAUX EN MTAL DOR ET BRONZE.
7. PENDANTS DOREILLES EN MTAL DOR, BRONZE ET PIERRES.
8. BRACELET EN BRONZE ET PIERRES.
9. COLLIER DEUX RANGS ET BRACELET EN PIERRES ET TURQUOISE.
10. RAS DU COU EN MTAL DOR.
11. BRACELET TROIS RANGS EN BRONZE ET PIERRES.
vermeil que lon retrouve sur tous ses
fermoirs est le leitmotiv de ses crations.
lna cre des collections pour la femme
deux fois par an, mais galement des
accessoires pour lhomme, des sries
limites. Elle rpond aussi des comman-
des spciales : ces pices uniques de
joaillerie ou de pierres semi-prcieuses,
faites sur mesure, lui procurent une
satisfaction particulire. Pour lna
Cantacuzne, le bijou peut vritablement
devenir un objet dart.
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L
e produit est un objet dont la fonction dtermine le
design et qui est dupliqu aprs des tudes marke-
ting, des tests de confort, de rsistance, de qualit, de
scurit ou portant sur le caractre innovant de lobjet, en vue
de sa mise sur le march. La plupart des accessoires gardent
leur fonction initiale. Ainsi, le sac reste un contenant ; la chaus-
sure protge le pied, le foulard le cou, le chapeau la tte ; les
lunettes sont une prothse qui permet de corriger la vue ou
protgent les yeux du soleil. Contrairement ces accessoires,
le bijou semble avoir une fonction purement ornementale, mais
il a longtemps servi dindicateur social et t associ une sym-
bolique religieuse.
Pour simplifier la question, nous avons class laccessoire
en deux groupes : laccessoire dit utilitaire et celui dit ornemen-
tal. Pourtant, il est vident que chaque objet existant est n
dune fonction prcise. En nous penchant rapidement sur
lhistoire du bijou, nous constatons ainsi que sa fonction
symbolique a prcd sa fonction ornementale. Les croyances
et les superstitions sont lorigine de la cration des bijoux.
Les hommes se paraient de trophes pour sapproprier la force
des prdateurs quils chassaient ou se protger des esprits
malins avant que ceux-ci ne deviennent des objets purement
ornementaux.
Lavance des techniques et les mutations conomiques et
sociales ont conditionn lvolution de laccessoire en produit.
Certaines connaissances spcialises peuvent en effet servir
le dveloppement dun produit diffrent. Ainsi, on peut imagi-
ner que la matrise de la technique de sertissage des pierres a
permis la cration de lunettes, au mme titre que celles, indis-
pensables, du travail du verre et de loptique. La marque Oakley
a intgr la technologie MP3 ou Bluetooth certains de ses
modles de lunettes.
Notons aussi que lessor des loisirs, au XX
e
sicle, a favo-
ris la recherche sur des verres protecteurs contre le soleil et
des montures profiles et rsistantes destines aux sportifs.
Le progrs technologique permet aujourdhui de crer des
matires isolantes de haute protection offrant un confort maxi-
mal et une grande originalit. Cette volution est visible tant
pour le sac, la chaussure, loptique, que pour le foulard.
Larme et le sport de haut niveau ont favoris un grand nombre
de ces innovations technologiques et inspirent les crateurs.
La forme, les matires et les couleurs servent les fonctions
de laccessoire. Le choix des matires est quant lui directe-
ment dtermin par la fonction du produit. La souplesse et les
vertus isolantes du cuir ont ainsi permis de crer des gants,
des chaussures et des sacs. Autrefois, la teinture des peaus-
siers offrait des gammes de couleurs limites, alors quau-
jourdhui, il existe des cuirs de toutes les couleurs qui imitent
toutes les matires, comme le jeans.
Jacques Le Corre, que nous prsentons dans ce chapitre,
offre dexcellents exemples dune utilisation habile des ma-
tires et des formes. Il en a fait son concept pour remettre le
chapeau au got du jour.
Les bijoux, en tant quaccessoires purement dcoratifs, sont
aujourdhui des produits incontournables pour les grandes
marques et les designers. Certaines marques se sont spciali-
ses dans ce domaine. On peut distinguer deux types de bijoux :
les bijoux fantaisie et la joaillerie proprement parler. Les
bijoux utilisent de plus en plus le Plexiglas, le mtal ou le plas-
tique moul, des matriaux qui permettent une plus grande
libert de cration. Grce eux, il est possible non seulement
dimiter les pierres et les perles, mais encore doffrir un large
public des bijoux aux matires et aux coloris tonnants, diffi-
ciles trouver dans la nature. Notons que la socit Swarovski
est aujourdhui le plus grand producteur et fournisseur de
pierres synthtiques.
Les produits devenus des grands classiques sont commu-
nment appels des basiques. Leurs formes sont rgulirement
revisites dans des matires et des couleurs diffrentes, et le
mlange de plusieurs basiques peut donner naissance de
nouveaux produits. Le designer peut aussi offrir un concept
innovant en dtournant des basiques de leur fonction initiale,
comme Alexis Mabille sait si bien le faire avec ses nuds papil-
lons, prsents dans ce chapitre dont il fait des ceintures, des
broches et des barrettes. Ses dtournements de matires pour
ces accessoires sont la marque dune vraie cration : rubans de
paille chapeaux, cuir tress de sellerie mais aussi des ma-
tires modernes, comme le jeans surpiqu. Dautres modles
sornent de fleurs, de broderies-tatouages, de bijoux, de
cristal ou de ranges de perles. Alexandra Neel, dont nous
montrons galement quelques modles, explique comment qui-
librer style et merchandising pour construire une collection
daccessoires qui soit la fois originale et commerciale.
Nous verrons que Christian Louboutin et Bethony Vernon
exploitent quant eux le ftichisme dans leurs crations de
chaussures et de bijoux. travers ces dernires perdure la
symbolique initiale de laccessoire.
Il est primordial de savoir distinguer et nommer les formes
basiques si lon veut bien saisir tout ce travail de conception,
puis interprter soi-mme ces formes et dvelopper de nou-
veaux produits. Cest pourquoi nous commencerons ce chapitre
en listant les basiques existants.
Chapitre II - Produits
Lunivers de laccessoire
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Lunivers de laccessoire de mode offre
un vaste ventail de mtiers. Parmi cette
kyrielle dartisans et de techniciens,
citons notamment le talonnier qui sculpte
le talon des chaussures, le fondeur-
doreur qui coule et ralise les parties
mtalliques des bijoux, le modiste qui
confectionne les chapeaux, lartisan
horloger qui cre les mcanicismes des
montres, le fabricant de montures de
lunettes, le tailleur de pierres, etc. Ces
artisans sont des crateurs qui perp-
tuent, chacun leur manire, des savoir-
faire trs spcifiques.
La qualit de la soie et de sa coupe, ainsi
que le soin apport aux motifs, tmoi-
gnent du formidable travail des tisseurs,
maquettistes et couturiers qui nous
devons la beaut des foulards, des cra-
vates ou des nuds papillons.
Bien que la maroquinerie daujourdhui
soit essentiellement industrialise, ce
secteur dactivit a su conserver une
authenticit et une certaine ide du luxe,
que de grands noms tentent de prenni-
ser. Ainsi, Louis Vuitton, ou la marque
Herms, ont utilis leur savoir-faire
dans des collections mlant tradition et
innovation. Les portefeuilles et porte-
monnaie sexhibent jusqu devenir des
signes de distinction sociale.
Il arrive parfois que le style prenne le
pas sur les savoir-faire traditionnels.
Ainsi, la maison Prada, qui confection-
nait autrefois la toile pour les para-
pluies, a rig cette matire en vritable
concept dans ses lignes de prt--porter.
Bien quil puisse revtir les formes les
plus varies et servir des usages non
moins divers, laccessoire est devenu
tel point incontournable que la plupart
des marques en proposent des gammes
compltes.
Les pages qui suivent prsentent une
vingtaine daccessoires, la liste tant
loin dtre exhaustive puisque, comme
nous lavons vu avec la marque Yazbukey,
un chien peu tout fait tre accessoi-
ris . Les accessoires y sont prsents
de manire abolir la diffrence entre
ceux dits ornementaux et ceux dits
utilitaire , dont on a vu prcdemment
quelle est toute relative.
Les planches proposent un aperu des
diffrentes formes et coloris pour cha-
cun des types de produits que sont le
sac, la chaussure, le foulard (et le nud
papillon), les lunettes, le chapeau (et lac-
cessoire cheveux), et enfin le bijou. Ces
constellations de formes, ces explosions
de couleurs permettent dapprcier le
talent, la crativit et la gnrosit de
nombreux crateurs.
Nous en retrouverons certains dj pr-
sents et en dcouvrirons dautres,
comme Philipe Roucou et Kazu Huggler
pour le sac, Alexandra Neel pour la
chaussure, Alexis Mabille et Didier Ludot
pour le foulard et le nud papillon,
Pierre Marly pour loptique, Jacques Le
Corre pour le chapeau et enfin Bethony
Vernon pour le bijou.
gants joaillerie
lunettes
chaussures
maroquinerie
charpes
chapeaux
ceintures
cravates
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ventails
sacs
collants
chaussettes
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accessoires cheveux
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Le sac
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Le sac est un produit de contenance que
lon classe en deux catgories, souple ou
rigide. Le baluchon, la besace et la bourse
sont gnralement souples ; le cartable, le
cabas, les sacoches, plutt rigides. On dis-
tingue encore le sac dos, qui est un hri-
tage des sacs de larme, et le sac main.
Un peu dhistoire
Le sac le plus ancien retrouv ce jour
il date denviron 3 300 ans avant notre
re appartenait au fameux tzi, dont le
corps a t dcouvert en 1991 dans les
Alpes la frontire italo-autrichienne. ll
sagit dun genre de hotte constitu
dune armature de bois de mlze et de
noisetier incurv, assembls par des
ficelles dherbes. Cet homme portait ga-
lement une ceinture en peau de veau
munie dune poche.
En Occident, lanctre du sac main
aurait t lusage exclusif des hommes.
Il se portait la taille et sappelait
poche , bourse ou encore escar-
celle . Ce nest quaux alentours du XIV
e
sicle que la gente fminine se lest
appropri. Mais, du XV
e
sicle au XVIII
e
sicle, la mode est aux robes larges. Elles
cachent des poches intrieures qui rem-
placent la bourse porte la taille. (Les
manchons des lgantes des annes cin-
quante faisaient de mme office de sacs.
Au Japon, les manches des kimonos ont
toujours le mme usage.)
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Il faut attendre le sicle des Lumires,
les bouleversements dans les modes de
vies et les mentalits, pour que le sac
saffirme progressivement comme un
accessoire essentiel du vestiaire fminin.
Aprs la Rvolution franaise appa-
raissent des tenues lgres et excentri-
ques, des dshabills et autres robes
transparentes dont celles de la clbre
Mme Tallien. Cest cette poque que les
poches intrieures disparaissent, et que
le sac fait son apparition dans le ves-
tiaire fminin. Le sac nest communment
nomm sac main qu partir du
dbut du XX
e
sicle.
Un accessoire revisit
Nous proposons ici une slection de
modles basiques revisits par des mar-
ques, comme Sonia Rykiel qui fait du
cabas ou du Boston (voir photos 5 et 8,
13 et 14 pages suivantes) des accessoi-
res de mode. Certains, comme le modle
Grace de Philippe Roucou (photo 3),
associent au sac de voyage des caract-
ristiques inspires des sacs du monde
professionnel, comme ceux des chas-
seurs ou des plombiers.
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1. VALISE-CABINE AIRPORT, PHILIPPE ROUCOU, AUTOMNE-HIVER
2006-2007.
2. SAC MAIN AVEC ANSE LAMPAS, LANVIN, SATIN ET CUIR GRAIN,
PRINTEMPS-T 2006.
3. SAC BESACE GRACE, PHILIPPE ROUCOU, AUTOMNE-HIVER
2006-2007.
4. SAC MAIN CHIFONANA, CHRISTIAN LOUBOUTIN, PRINTEMPS-
T 2005.
5. MAXI CABAS GAVROCHE, SONIA RYKIEL, CUIR VELOURS,
AUTOMNE-HIVER 2005-2006.
6. CABAS VAN DER ROHE, PHILIPPE ROUCOU, AUTOMNE-HIVER
2006-2007.
7. SAC BOSTON IRON BAG, CHRISTIAN LOUBOUTIN, PRINTEMPS-
T 2006.
8. SAC BOSTON POPEYE, COLLECTION CROISIRE , SONIA
RYKIEL, PRINTEMPS-T 2006.
9. POCHETTE AVEC CHANE CASINO, PHILIPPE ROUCOU, AUTOMNE-
HIVER 2006-2007.
10. SAC MAIN RIGIDE TAM-TAM, CHRISTIAN LOUBOUTIN, PRIN-
TEMPS-T 2006.
11. POCHETTES DU SOIR VNUS, SONIA RYKIEL, SATIN ET STRASS,
PRINTEMPS-T 2005.
12. MINAUDIRE, MARTINE BOUTRON, MTAL.
13. MINI-SACS BOTES FIL ROUGE, SONIA RYKIEL, CUIR LAQU ET
NUD EN STRASS, AUTOMNE-HIVER 2003-2004.
14. SAC DE JOUR CLOUT LILI, SONIA RYKIEL, PRINTEMPS-T
2006.
15. MINAUDIRE MANGA, KAZU HUGGLER, AUTOMNE-HIVER
2005-2006.
16. POCHETTE FRANGES LOUIS XIV, CHRISTIAN LOUBOUTIN,
PRINTEMPS-T 2005.
17. SAC EN PYTHON GINGER, SONIA RYKIEL, PRINTEMPS-T
2006.
18. SACS PANIERS DOMINO, SONIA RYKIEL, MAILLE, PRINTEMPS-
T 2005.
19. SAC DOMINO, SONIA RYKIEL, MAILLE, AUTOMNE-HIVER
2005-2006.
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Les formes de sacs
De loutil laccessoire
Laspect du sac fut longtemps dfini par
sa fonction : le sac dalls du mdecin, la
gibecire du chasseur, le couffin de len-
fant, le panier de la mnagre, le sac de
matelot, le cartable de lcolier, la saco-
che de lartisan, le Boston utilis pour le
voyage, la bourse pour transporter la
monnaie..., autant de formes lies un
usage exclusif. Aujourdhui, ces formes
sont devenues les basiques des collec-
tions proposes en boutique. Nous pr-
sentons ici les principaux dentre eux.
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1. VALISE.
2. TROUSSE.
3. MINAUDIRE.
4. BOURSE.
5. SAC POLOCHON.
6. BOSTON TRAPZE.
7. SAC DE MDECIN DALLS.
8. POCHETTE AVEC CEINTURE.
9. BESACE.
10. BOSTON TRAPZE.
11. CABAS.
12. SAC DOS.
13. SAC MAIN.
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La chaussure
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Premiers pas
La chaussure regroupe sous son appel-
lation la fois le soulier, la botte, la san-
dale, la basket, etc. Des peintures
rupestres dcouvertes en Espagne et
datant de 13 000 ans av. J.-C. reprsen-
tent un homme en bottes de peau et une
femme en bottes de fourrure. Des vases
funraires perses, de prs de 3 000 ans,
tmoignent dj de lexistence de sou-
liers. Nous pouvons remonter le fil de
lhistoire de la chaussure, de la sandale
gyptienne en palmes tresses et cou-
sues, la sandale trusque semelle de
bois fendue et articule pour le confort,
jusquaux patins et chopines des courti-
sanes du XVI
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sicle.
Aux XVII
e
et XVIII
e
sicles, la matire varie
selon le sexe. Les hommes portent gn-
ralement du cuir glac ou vernis, du
daim, de la crote de porc, alors que le
brocart, le velours, le satin, la verroterie
et le moir sont lapanage des femmes.
Aprs la rvolution industrielle, les bour-
geoises aux principes religieux austres
portent de longues robes qui laissent
deviner des souliers sobres, le plus sou-
vent noirs, alors que les demi-mondaines
et actrices de boulevard immortali-
ses par Toulouse-Lautrec relvent leurs
jupons sur des bottines talons.
La chaussure contemporaine
Aprs la Premire Guerre mondiale, la
femme smancipe, raccourcit ses jupes,
montre ses jambes, porte des chaussu-
res plus ou moins ouvertes dont la forme
dfinit la silhouette. Les chaussures
demeurent alors assorties aux gants et
aux sacs. Avec ses escarpins talons
aiguilles, Roger Vivier finalise les si-
lhouettes haute couture du New Look de
Christian Dior (1947).
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1. ESCARPIN NAMUR, SONIA RYKIEL, OUVERT DEVANT ET VERNI,
PLATE-FORME, PRINTEMPS-T 2006.
2. SALOM, LANVIN, TALON CNE, PRINTEMPS-T 2006.
3. BALLERINE, LANVIN, SATIN, PRINTEMPS-T 2006.
4. BOTTINE, SONIA RYKIEL, AUTOMNE-HIVER 2005-2006.
5. ESCARPIN, LANVIN, SATIN, TALON CNE, PRINTEMPS-T
2006.
6. BOTTES MAILLA BOTTA, CHRISTIAN LOUBOUTIN, AUTOMNE-
HIVER 2004-2005.
7. MOCASSIN STEVA, CHRISTIAN LOUBOUTIN, AUTOMNE-HIVER
2005-2006.
8. ESCARPIN LETS GO, CHRISTIAN LOUBOUTIN, SATIN, AUTOMNE-
HIVER 2004-2005.
9. TROTTEUR, LANVIN, BICOLORE, LACETS, VEAU VERNI, TALON
EN ACIER, AUTOMNE-HIVER 2005-2006.
10. ESCARPIN, LANVIN, SATIN, STRASS, BRIDE CHEVILLE, TALON
ACIER, AUTOMNE-HIVER 2005-2006.
11. SANDALE TALON PARAMOUNT, ALEXANDRA NEEL,
PRINTEMPS-T 2006.
12. SANDALE BONNY II, ALEXANDRA NEEL, BRIDE CHEVILLE,
PRINTEMPS-T 2006.
13. MULE FAME, ALEXANDRA NEEL, DAIM, PRINTEMPS-T
2006.
14. SANDALE COMPENSE, CAPRI ZEPPA, CHRISTIAN LOUBOUTIN,
TALON COMPENS.
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Mary Quant et son grie Twiggy font na-
tre une nouvelle silhouette en 1965. Dans
sa ligne prestige Sducta, Charles Jour-
dan dcline des modles talon plat, aux
couleurs pop et aux motifs gomtriques.
la fin des annes soixante, le mouve-
ment beatnik et le retour la nature
rejettent le bas nylon pour des chaussu-
res ouvertes aux talons compenss en
lige et autres matires naturelles.
En 1971, Yves Saint Laurent prsente
sa collection vintage, dans laquelle il
reprend des modles des annes qua-
rante semelles compenses.
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15. SANDALE, MODLE SONIA RYKIEL, TALON, BRIDE CUIR ET
VELOURS, AUTOMNE-HIVER 2004-2005.
16. TROPZIENNE CAYMEN, ALEXANDRA NEEL, PRINTEMPS-T
2006.
17. SANDALE STAR-LINE, CHRISTIAN LOUBOUTIN, BRIDE, STRASS,
PRINTEMPS-T 2005.
18. SALOM, MODLE SONIA RYKIEL, CUIR ET STRASS, PRIN-
TEMPS-T 2005.
19. SALOM TALON NAVARRE, SONIA RYKIEL, CUIR VERNI,
STRASS, PRINTEMPS-T 2006.
20. CHAUSSURE DE TANGO, SONIA RYKIEL, CUIR IRIS, AUTOMNE-
HIVER 2005-2006.
21. MULE LIGHT, ALEXANDRA NEEL, PRINTEMPS-T 2006.
22. SALOM, MODLE SONIA RYKIEL, OUVERT DEVANT, CUIR VERNI,
PLATE-FORME, AUTOMNE-HIVER 2004-2005.
23. SALOM METALLICA, CHRISTIAN LOUBOUTIN, AUTOMNE-
HIVER 2004-2005.
24. CHAUSSURE DHOMME FRED, CHRISTIAN LOUBOUTIN, CUIR,
PRINTEMPS-T 2006.
Aujourdhui, les chaussures dfinissent
davantage un caractre, une manire
dtre, un style, quune poque. Les fti-
chistes semparent du talon aiguille. Le
mocassin un classique anglais est
souvent revisit. La Salom et lescarpin
caractrisent llgance franaise, les
plates-formes lavant-garde et les cuis-
sardes lrotisme. LHistoire et les cultu-
res du monde inspirent les nouvelles
formes de souliers. Nous avons ici ra-
lis une slection parmi les modles
dAlexandra Neel, Christian Louboutin,
Jeanne Lanvin et Sonia Rykiel pour pr-
senter les principaux basiques.
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Les formes de chaussures
1. BOTTINE.
2. SANDALE TALON.
3. SALOM.
4. MULE.
5. ESCARPIN LACET, BOUT OUVERT.
6. BALLERINE.
7. COUPES DUN ESCARPIN.
8. MULE.
9. SALOM.
10. BASKET.
11. TALONS.
DE GAUCHE DROITE : TALON ROND, TALON CLASSIQUE, TALON
PLEIN, TALON BISEAUT, TALON COMPENS, TALON BOIS, TALON
CNE, TALON BOBINE.
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Le foulard et le nud papillon
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Au XIX
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sicle, les tableaux reprsen-
tant lImpratrice lisabeth dAutriche-
Hongrie Sissi en amazone avec des
chles illustrent le chic de cet accessoire.
LAscot ou la lavallire, variantes du fou-
lard, sont galement associs au monde
des cavaliers.
Des accessoires
remis au got du jour
La manire de porter et de nouer le fou-
lard est lessence mme du style. On ima-
gine ainsi difficilement Madame Grs
sans son turban. Cet accessoire mi-
chemin entre le chapeau et le foulard est
inspir dun foulard nou, qui a dfini
son style tout jamais. Dans sa priode
hippie dans les annes soixante-dix,
Brigitte Bardot porte le foulard la
manire western sous de larges cha-
peaux, comme Claudia Cardinal dans le
film Les Ptroleuses (1971).
Ltole de Didier Ludot (figure 1) nous
replonge dans les annes cinquante, o
il tait courant de lassortir un man-
chon.La femme hitchcockienne Tippi
Hedren ou Grace Kelly , avec ses lunet-
tes de soleil au volant de dcapotables
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Formes et sources
dinspiration
Le foulard a une fonction la fois orne-
mentale et protectrice. Il a toujours une
forme gomtrique simple : carr,
rectangulaire ou triangulaire. Il
peut recevoir diffrentes finitions
roulott, coup bord franc, frang,
brod , sorner de toutes sortes de
motifs et tre ralis dans une gamme de
matires trs riche.
Au dbut du XX
e
sicle, Paul Poiret a lar-
gement utilis le foulard et la mousse-
line dans ses collections, marques par
lesthtique orientaliste. Sonia Delaunay
a cr dans les annes vingt de nom-
breux foulards aux motifs gomtriques
en collaboration avec les couturiers de
lpoque, notamment avec Coco Chanel.
Le motif de lOrient et plus largement
du voyage reste associ cet accessoire.
Le style Lawrence dArabie et ses
longues charpes blanches a ainsi lar-
gement inspir les couturiers. Les illus-
trations des premires automobiles
montrent des femmes aux longues char-
pes dont elles agrmentent leur tenue
pour protger leur coiffure ou retenir
leur chapeau.
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1. TOLE DIDIER LUDOT.
2. CHARPE DIDIER LUDOT.
3. CHARPE YVES SAINT LAURENT.
4. FOULARD YVES SAINT LAURENT.
5. CARR HERMS.
6. CARR CHANEL.
7. CARR CHANEL.
8. CARR HERMS.
9. NUD FAON MOUCHOIR NOU MICK, ALEXIS MABILLE,
PLUMETIS ET RUBAN DE VELOURS.
10. MOUCHOIR ORGANZA MADONA, ALEXIS MABILLE,
BOUCLE BIJOU.
11. NUD MODS KATE, ALEXIS MABILLE, CAOUTCHOUC.
12. NUD PLAT IGGY, ALEXIS MABILLE, SOIE BRODE DOR.
13. NUD PAPILLON CLASSIQUE PAUL, ALEXIS MABILLE,
TRESSE DE LAINE COSSAISE.
14. NUD PAPILLON CLASSIQUE ALEXIS MABILLE,
CASHMERE BROD.
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anglaises, fait du foulard un accessoire
totalement glamour. Aujourdhui, cest
Sharon Stone qui le rend sexy, avec ses
longues charpes de soie blanches.
Herms fait du foulard son fil rouge et
renouvelle chaque saison ses collec-
tions de carrs de twill : des marines
pour le printemps-t, des motifs ques-
tres pour lautomne-hiver. Ces foulards
sont associs la femme classique dont
le modle pourrait tre Jacky Kennedy,
mais on peut les rendre trs actuels en
les nouant un sac main, en les agr-
mentant dun clip ou dun bijou, ou en les
portant comme un bandana.
Ce dernier, avec ses motifs cachemire, se
dcline dans dinnombrables coloris.
Dans les annes quatre-vingt, cest lac-
cessoire des clbres gangs de Los
Angeles, les Blood et les Crips, immorta-
liss dans le film Colors (1988) avec Sean
Penn et Robert Duval.
Le foulard est galement utilis dans la
conception dautres accessoires comme
les lanires de fermeture des sacs ou les
ceintures.
Les nuds papillons dAlexis Mabille
prsents dans ces pages sont une
autre variante du foulard ; ils sont
aujourdhui dtourns par leur crateur
et deviennent ceintures, manchettes,
broches ou accessoires pour les cheveux.
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Loptique
54
Pierre Marly, qui fut le bras droit de
Georges Lissac jusque dans les annes
soixante, a t le premier concevoir les
lunettes comme des accessoires de mode
en abandonnant lide de prothse
optique. Il propose des couleurs auda-
cieuses et des formes originales, bien
loin des modles traditionnels.
Le modle dessin pour Audrey Hepburn
(figure 8) loccasion du film Charade
(1965) le rend clbre. Pour Sophia
Loren, il cre une paire de lunettes
blanches verres carrs le modle
dpos Sophia Sport dont les
verres carrs sont inspirs de la forme
dun poste de tlvision. Le modle
conu pour Michel Polnareff (figure 11)
a, lui, contribu faonner lidentit
du chanteur.
Les matires des montures
Lcaille de tortue a longtemps t la
plus noble des matires naturelles utili-
ses par les fabricants de lunettes. Cest
une matire extrmement lgre, qui
peut tre polie indfiniment. Plus
lcaille est claire, plus elle est chre.
Lartisan qui la travaille sappelle lcail-
leux. Il nen reste que trois en France,
dont deux Paris. Lexploitation de cette
matire est aujourdhui interdite dans la
plupart des pays ; lcaille est remplace
par la corne de buffle.
Lactate est un plastique dcoup, de
meilleure qualit que le plastique in-
ject. Il offre un plus grand choix de
cration pour les paisseurs, les formes
et les couleurs.
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Des marques de sport de comptition de
haut niveau, comme Nike ou Oakley, utili-
sent des alliages de mtaux flexibles ou
du titane pour leur rsistance, leur lg-
ret et leur fiabilit.
La technologie du verre
Les marques Nike ou Oakley sont parmi
les plus innovantes. Elles proposent des
verres interchangeables, polariss, anti-
bue, dont la surface laisse glisser leau.
Okley propose mme des lunettes avec
MP3 ou Bluetooth intgrs.
Il existe quatre intensits de protection :
pour le repos et lintrieur, un verre
ombr pour lesthtique, lintensit clas-
sique qui filtre 65 70 % de la lumire
et lintensit de filtrage maximale
85 %. Pour lutter contre les rayons
ultraviolets, on utilise de plus en plus les
verres en polycarbonate.
Les formes
Les formes basiques peuvent sinspirer
des lunettes de larme, comme les Ray
Ban (figures 1 et 12) avec le modle de
lUS Air Force, ou bien dartisans comme
les soudeurs (figure 13), ou encore de la
comptition de haut niveau (figure 9).
Des formes trs originales revisitent le
masque de plonge, les lunettes de pro-
tection des chasseurs alpins ou des GI
envoys dans le dsert. Les mouches et
leurs yeux facettes ont inspir des
lunettes dmesures (figure 2), deve-
nues des classiques.
1. LUNETTES DE PILOTE CERCLES DE MTAL.
2. LUNETTES CARRS EFFET PAPILLON MONTURE
EN PLASTIQUE, PIERRE MARLY
3. LUNETTES OVALES SANS MONTURE, PIERRE MARLY.
4. LUNETTES EN BOIS. COLLECTION PIERRE MARLY.
5. LUNETTES CERCLES DCAILLE. COLLECTION PIERRE MARLY,
PRSENTE DANS SA BOUTIQUE DE LA RUE FRANOIS I
er
(PARIS,
8
e
ARRONDISSEMENT).
6. BINOCLES. COLLECTION PIERRE MARLY, PRSENTE DANS SA
BOUTIQUE DE LA RUE FRANOIS I
er
(PARIS, 8
e
ARRONDISSEMENT).
7. LUNETTES SANS BRANCHES. COLLECTION PIERRE MARLY.
8. MODLE AUDREY DE FORME RONDE, VERRES BOMBS, PIERRE
MARLY, 1965.
9. ET 10. LUNETTES PROFILES POUR LA COMPTITION.
11. LUNETTES MONTURE SURDIMENSIONNE ET GRANDS VERRES
CARRS, MODLE MICHEL POLNAREFF. ANNES 70, PIERRE MARLY.
12. LUNETTES DE PILOTE DE LARME AMRICAINE, RAY BAN.
13. LUNETTES DE SOUDEUR, EN PLASTIQUE. COLLECTION OLIVIER
GERVAL.
14. LUNETTES RAQUETTES DE TENNIS, PIERRE MARLY.
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Le chapeau et laccessoire cheveux
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poques et ambiances
Le chapeau, longtemps apanage de
laristocratie, nous voque aujourdhui
facilement les films de cape et dpe. Sil
diffrencie au XIX
e
sicle les classes
sociales de louvrier en casquette
laristocrate coiff du haut-de-forme , il
signe galement des ambiances, so bri-
tish, comme le melon, ou guinguette ,
tel le canotier des dimanches sur les
bords de Marne peints par Renoir et
Manet. Marc Jacobs a utilis dans cet
esprit la casquette de style Gavroche
emblmatique de la Commune de Paris
en 1871 pour son dfil automne-hiver
2006-2007 pour Louis Vuitton. Coco
Chanel, en sappropriant le canotier, en fait
un accessoire de lesthtique fminine.
Le monde colonial et ses chapeaux a lui
aussi laiss la nostalgie dun temps
rvolu, dont se sont empars les sty-
listes pour crer de nouveaux looks. Par
exemple le bret basque ou militaire
coordonn au kilt cossais et au cardi-
gan a dbouch sur le look de lternelle
tudiante.
Lunivers des couturiers, qui a rig en
diktat quune femme lgante ne pouvait
sortir sans son chapeau, ses gants et
son sac, peut lui-mme tre associ
une poque et tre source de nostalgie.
Les photos de Bettina Graziani, le cl-
bre mannequin de Jacques Fath et de
Christian Dior, ont immortalis le style
New Look dont le chapeau couronne la
silhouette. Les chapeaux cloches typi-
ques des annes vingt, qui demandent
un port de tte particulier, le menton et
le nez lgrement relev, ont dfini une
allure. Jacques Le Corre a su remettre au
got du jour cet accessoire, en 1988, avec
son chapeau clochard , dont lorigina-
lit est la soutache de viscose en couleur,
assemble avec des techniques tradi-
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1. MODLE COUVE, JACQUES LE CORRE.
2. MODLE BB LECTRIQUE, JACQUES LE CORRE.
3. MODLE API, JACQUES LE CORRE.
4. STETSON REVISIT PAR JACQUES LE CORRE.
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tionnelles pour remplacer la paille (figu-
res 3 et 6). Dans sa recherche esthtique
Jacques Lecorre met laccent sur la
matire, comme la paille tresse or,
argent, ou noir brillant. Attir par linso-
lite, il choisit galement des matires
dcales destines aux vtements,
comme des tissus laqus et rays, du
jeans ou des peaux indites, par exemple
du crapaud argent. Il utilise souvent les
plumes, travailles en franges ou en
petits accents lgers. Il sinspire de
formes traditionnelles telles celles du
feutre masculin, du panama, du Stetson
ou chapeau de cow-boy, de casquettes
diverses (gentleman-farmer, militaire,
etc.), quil dtourne pour la femme.
Des sources dinspiration
infinies
Le chapeau est aujourdhui encore un
lment essentiel de luniforme des reli-
gieux, des militaires, des employs des
grands magasins aux tats-Unis et au
Japon. La cornette des religieuses, luni-
forme du personnel des htels de luxe
ont ainsi inspir Jean-Paul Gaultier pour
bon nombre de ses dfils.
Par ailleurs, tous les designers ont fait
des clins dil aux diffrentes cultures
du monde, quil sagisse du chapeau des
paysans des rizires dAsie, du bonnet
tibtain ou de la Cordillre des Andes, de
la chapka russe Paris Hilton fait du
Stetson (figure 4), qui a pour origine le
sombrero des Mexicains, laccessoire
incontournable, le dernier must.
Autre importante source dinspiration, le
sport. La casquette de base-ball a large-
ment t utilise dans les collections de
Jean-Paul Gaultier, qui le rend canaille,
et par Gucci, qui ajoute son monogramme
pour en faire un accessoire de luxe. La
casquette du marin, la bombe du cava-
lier sont rgulirement revisites pour
accessoiriser les dfils.
Au-del du chapeau
Les accessoires pour cheveux comme les
peignes, les barrettes et les rubans,
pour aussi simples quils soient, peuvent
galement devenir des produits de mode,
comme le prouve lpingle chignon
dOdile Guilbert (figure 5). Citons aussi
les serre-tte en fleurs multicolores de
Robert Goossens pour le dfil Louis
Vuitton de juillet 2006, dessins par
Marc Jacobs.
La coiffure elle-mme, comme en tmoi-
gne le chignon blond de Simone
Signoret dans le film de
Jacques Becker Casque
dor (1932), joue parfois
le rle dun accessoire.
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6
5. PINGLES CHEVEUX, MODLE COMPOPASTEL,
ODILE GUILBERT.
6. MODLE API, JACQUES LE CORRE.
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58
Les formes de chapeaux et de ceintures
1. CASQUETTE DE BASE-BALL.
2. CANOTIER.
3. HAUT-DE-FORME.
4. CHAPEAU MELON.
5. BRET, CLINE ROBERT.
6. PORK PIE.
7. BIBI, CLINE ROBERT.
8. BOMBE DQUITATION.
9. BONNET DES ANDES.
10. BORSALINO.
11. CASQUETTE.
12. CHAPEAU CLOCHE, CLINE ROBERT.
13. GAVROCHE, CLINE ROBERT.
14. CHAPEAU MEXICAIN, CLINE ROBERT.
15. CHAPEAU DE COW-BOY.
16. PANAMA.
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17. DE HAUT EN BAS : CEINTURE LARGE EN FORME, CEINTURE
COULISSE ET CEINTURE RIVET.
18. CEINTURE FANTAISIE BOUCLE.
19. CEINTURE BOUCLE ARRONDIE.
20. CEINTURE BOUCLE FINE.
21. CEINTURE CLASSIQUE DHOMME, HABILLE, RIVET.
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Le bijou
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Les origines
Le besoin de se parer de bijoux remonte
la Prhistoire : il existait alors des pen-
deloques, des anneaux dos, de pierre ou
divoire de forme ovale, mais aussi des
parures faites de plumes, de vgtaux
ou dartes de poissons. Ce genre darran-
gements mlant plumes et pierres est
revisit dans les collections dlna
Cantacuzne prsentes au chapitre I
(pages 38 et 39). Avec la matrise des
mtaux, vers 2500 av. J.-C., bagues et
bracelets dor et de cuivre sornent de
motifs gomtriques.
Les gyptiens de lAntiquit dveloppent
lart de sertir les pierres, ils se parent de
bracelets, de joncs, de colliers et de diad-
mes aux symboles religieux. Trs inspire
par cette poque aussi, lna Cantacuzne
utilise pour ses fermoirs une tortue, clin
dil au scarabe sacr des gyptiens, et
sapproprie la forme de leurs collerettes
et de leurs manchettes, quelle dcline en
mtal argent, dor ou bronze.
Il faut attendre la priode hellnistique
partir de la fin du IV
e
sicle av. J.-C.
pour noter une volution significative : le
bijou cesse alors, avec lmergence dune
classe marchande bourgeoise, dtre
lapanage des nobles et du clerg.
Matires premires
et techniques
Dans la mode, outre les pierres et les
mtaux prcieux travaills par les joail-
liers et les orfvres, et les perles de
culture (aujourdhui presque toutes en
provenance du Japon), on utilise princi-
palement le strass un cristal de plomb
color laide doxydes, invent par
Georges Frdric Strass (1700-1773) ,
lacier, le verre glomis dcor avec des
maux, de lor ou de largent, le fer,
employ en bijouterie ds le dbut du
XIX
e
sicle, le cristal Swarovski, un cristal
synthtique mis au point par Daniel
Swarovski (1862-1956).
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Quelques types de bijoux
La rivire est en vogue la fin du
XVIII
e
sicle. Ce type de collier compos de
chanons de pierres prcieuses passe
la postrit avec Le Collier de la Reine
(1849) dAlexandre Dumas (1802-1870),
roman historique voquant Marie-
Antoinette. La grande bourgeoisie du
XIX
e
sicle sempare de ce bijou.
Bethoni Vernon a dtourn cette rivire
en accessoire rotique, en remplaant
les pierres par des pingles de nourrice
enchanes (figure 2). Agrmentes de
strass (figure 3) par Sonia Rykiel, celles-
ci rvlent la femme libre qui les porte.
La technique du came est connue
depuis lAntiquit. Elle consiste sculp-
ter des motifs (ce sont souvent des
profils fminins ou masculins) dans les
diffrentes couches colores superpo-
ses qui composent certains coquillages
et certains minraux, comme lagate.
Le came, qui connut son heure de
gloire sous Napolon III, est aujourdhui
un grand classique. La Reine Victoria
laffectionnait particulirement, ce qui
confre ce bijou un ct anglais. Port
en parure, en pendentif, en bague ou
en broche, il est volontiers utilis et
dtourn par les stylistes actuels, comme
Yazbukey (figures 14 et 16 page 62).
Lutilisation de lacier la fin du XVIII
e
si-
cle par les orfvres anglais annonce les
bijoux normes et ostentatoires de lre
victorienne (1837-1901) : boucles doreil-
les, montres et divers accessoires trs
voyants contrebalancent laustrit des
tenues de lpoque. Ces bijoux tentent
une certaine catgorie dhommes et
annoncent lapparition du dandysme,
incarn par Oscar Wilde. Dans cet esprit,
Marc Jacobs nhsite pas parer les
hommes daccessoires qui appartenaient
jusquici au vestiaire fminin.
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1. MINERVE SWAROVSKI, BETHONY VERNON, MTAL, STRASS.
2. RIVIRE FERR, BETHONY VERNON, PINGLES DE NOURRICE.
3. BROCHES, SONIA RYKIEL, STRASS.
4. BROCHE, SONIA RYKIEL, STRASS.
5. RAS-DE-COU, BETHONY VERNON, ARGENT.
6. BROCHE, SONIA RYKIEL, STRASS.
7. BROCHE, LANVIN, MTAL PEINT ET CRISTAUX DE LUSTRE.
8. BARETTE-PEIGNE, LANVIN, MTAL PEINT ET CRISTAUX
DE LUSTRE.
9. BROCHES, SONIA RYKIEL, MTAL ET STRASS.
10. BROCHE, LANVIN, MTAL PEINT ET CRISTAUX DE LUSTRE.
11. BROCHES, SONIA RYKIEL, STRASS.
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Inspirations
LArt nouveau, illustr par Lalique par-
tir de la fin du XIX
e
sicle, fait du verre,
moul, retravaill, dpoli, un matriau de
choix pour la bijouterie. Ce style donne
de la souplesse des matriaux rigides
comme le mtal ou le verre.
LArt dco cre des bijoux aux motifs go-
mtriques inspirs par lAfrique, le
cubisme ou les Ballets russes.
Dans le mme esprit que le Bauhaus,
Karl Faberg (1846-1920), hritier dune
famille dorfvres et de joailliers, tend
sloigner de lobjet dart pour faire du
bijou un objet de luxe, dans un esprit
artisanal. Son uf est un bijou sym-
bolique. Faberg le cre pour le Tsar
Alexandre III loccasion des ftes de
Pques. Il crera chaque anne un nou-
vel uf avec une fonction diffrente :
bote musique, montre Plus quun
contenant, lobjet devient bijou.
Au sicle des Lumires, le Rococo
fusion des termes rocaille et Barocco
apparat la cour de Louis XV. On distin-
gue alors les bijoux ports la journe de
ceux ports le soir. Loulou de la Falaise
et ses bijoux de rocaille et pte de verre
(figure 24) nous replongent dans cette
dlicieuse poque.
Yazbukey revisite lunivers de Marie-
Antoinette en crant des bijoux fantai-
sie (figures 12, 18 et 20) qui reprennent
le motif de la toile de Jouy de cette fin du
XVIII
e
sicle dans des couleurs bonbons.
Toujours en rfrence cette priode,
linfluence du ruban et du nud ressur-
git avec son collier de Plexiglas multico-
lore (figure 13) et dans les diffrentes
pices de sa collection.
Aujourdhui, dans le souci daffirmer le
style des femmes quelles habillent,
toutes les marques proposent des
bijoux : Sonia Rykiel en fait un acces-
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soire glamour chic ; Alber Elbaz, pour
Lanvin, change le tissu en mtal ou plas-
tique et cre de vritables objets dart ;
Yazbukey revisite les bijoux de son
enfance et Bethony Vernon cre le bijou
ftichiste.
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12. PENDANTS DOREILLES BALLOON, YAZBUKEY.
13. COLLIER GUIRLANDE, YAZBUKEY.
14. COLLIER UN RANG RAS-DE-COU PENDENTIF STYLE CAME,
YAZBUKEY.
15. COLLIER RAS-DE-COU, YAZBUKEY, NARCISSES ET FRAISES.
16. BROCHE BAROQUE NUD, YAZBUKEY.
17. PETIT SAUTOIR UN RANG, YAZBUKEY.
18. BROCHE CUR, YAZBUKEY.
19. BRACELET MANCHETTE CYGNES, YAZBUKEY.
20. BRACELET MANCHETTE EN FORME DE CUR, MOTIF RUBAN,
YAZBUKEY.
21. BAGUE NARCISSES, YAZBUKEY.
22. BRACELET MANCHETTE, FRUITS ROUGES ET COCCINELLES,
YAZBUKEY.
23. BAGUE NARCISSES, YAZBUKEY.
24. COLLIER CHARPE AVEC BROCHE EN ROCAILLE ET PTE DE
VERRE, LOULOU DE LA FALAISE.
25. BROCHE, LOULOU DE LA FALAISE, PTE DE VERRE ET STRASS.
26. COLLERETTE BOURIFFE, LOULOU DE LA FALAISE, CORAIL NOIR
ET ROUGE ET TURQUOISE.
27. PENDANT DOREILLE, LOULOU DE LA FALAISE, EN FER TOURN
AVEC PIERRES SEMI-PRCIEUSES, CITRINE, TOURMALINE ET
AMTHYSTE.
28. BAGUE EN BAMBOU DE MER TEINTE CORAIL, LOULOU DE LA
FALAISE, AVEC AMTHYSTE ET COCCINELLES EN ARGENT.
29. COLLECTION DE BRACELETS LAQUS MULTICOLORES, LOULOU DE
LA FALAISE.
L
a concurrence entre les marques sert lvolution des
produits. Leur fonction slargit, ils peuvent tre cein-
ture et sac la fois, ou mme vtement et accessoire.
Les nouvelles crations nous pntrent de manire subliminale,
dclenchant le besoin de sapproprier ces accessoires que lon
simagine spcialement dessins pour soi. Cette impression de
dj vu, dobjets familiers quoique distants, chaque saison
renouvele, est le rsultat du travail minutieux des stylistes.
Dans laccessoire, leur travail est plus orient vers le produit
et le concept de la marque. Ils savent assembler tout ce qui nous
fait rver dans des crations auxquelles nous pouvons nous
identifier. Visionnaires, les stylistes savent choisir, organiser
linformation et devancer nos dsirs dans de nouvelles cra-
tions. Nous croyons nous fondre leur univers, quand ils sont
dj ailleurs, affairs dautres collections, la recherche de
nouvelles ides.
Leur travail seffectue toujours en quipe. Au cours de
celui-ci, des histoires , qui dterminent les thmes des col-
lections, sont imagines et illustres par des visuels. Des pho-
tos dinspiration sont prsentes avec les matires quelles
suggrent et des couleurs sont choisies pour les produits.
Ces gammes de couleurs sont agences dans des harmonies,
des matires sont slectionnes et proposes pour des mod-
les forts qui seront ensuite dclins. Des motifs peuvent ga-
lement tre prsents.
Les designers rcuprent, dtournent, assemblent ou dcor-
tiquent toutes sortes dlments dinspiration pour donner nais-
sance aux nouvelles collections. Ils se consacrent des
recherches iconographiques notamment au dcoupage de pho-
tos de magazines, qui inspirent des matires, des couleurs et des
formes. Il sagit l dtapes essentielles, car limage dtient ce
pouvoir dillustrer la pense. Liconographie peut aussi faire
merger la personnalit de la femme (plutt glamour, ou andro-
gyne, par exemple) que le styliste souhaite mettre en valeur.
Ce dernier rassemble galement dans ses archives person-
nelles des lments comprenant des chantillons de matires
qui entreront dans la composition de ses gammes de matires
et de couleurs.
Les pages qui suivent offrent un aperu des recherches
menes par les crateurs pour llaboration dun thme, lequel
va dfinir toute lorientation de la collection. Au-del du carac-
tre esthtique de ces recherches, se cache un travail de fond :
les panneaux dinspiration de Christian Louboutin , dlisabeth
Guers, les motifs de Louis Vuitton, les diffrentes crations de
matires sont autant de travaux conduits de manire rfl-
chie et rigoureuse, et qui font appel lintuition, au savoir-faire
et lil exerc du professionnel.
Le style est le mode dexpression du crateur. Sa sensibi-
lit, sa vision, sa manire particulire de traiter et dassocier
les volumes, les matires, les formes et les couleurs dfinissent
Chapitre III - Conception et cration
Laccessoire propose une multitude de collections appeles
lignes . Ces lignes sont identifiables par leurs matires,
leurs finitions et leurs motifs. Contrairement ce qui se passe
dans le prt--porter, les formes des accessoires sont trs
influences par les tendances ; loriginalit des produits tient
davantage dans le savoir-faire de la marque, le caractre inno-
vant des matires et des couleurs utilises.
Cette spcificit implique que le styliste accessoire ait une
bonne connaissance des aspects techniques de fabrication. La
cratrice lisabeth Guers voquera ainsi dans ce chapitre les
diffrents mtiers qui collaborent la fabrication de ses
modles de chaussures. Selon elle, le travail du styliste peut
tre compar celui dun funambule recherchant un quilibre
entre lexpression dune ide, sa ralisation et sa commerciali-
sation. Car tendance et marketing sopposent parfois. Les
stylistes ont chaque jour davantage besoin de tenir compte de
ce dernier aspect lorsquils crent un produit. Le directeur
artistique et le styliste doivent cerner la cible de la cliente finale
avant de commencer laborer une collection ou un produit.
Pour cela, ils voyagent de plus en plus, non seulement pour
trouver linspiration, mais aussi pour tudier les diffrents
marchs, Paris, Tokyo, Londres, New York ou Milan. Cest
le cas dlisabeth Guers, qui parcourt le monde pour dessiner
les collections de Jimmy Choo, Maud Frizon, Sergio Rossi, Cline
ou Thierry Mugler.
ce style, dont Voltaire disait quil rend singulires les choses
les plus communes . Chaque collection est une fiction dans
laquelle se plonge lquipe du studio. Le directeur artistique
en est le ralisateur. Chaque ambiance correspond une par-
tie du story-board, dont lintgralit permet de comprendre la
collection et donc le message quelle vhicule.
Le directeur artistique et lquipe du studio dvoilent tout
dabord lessence de lhistoire, par exemple : Marie-Antoinette
et le faste de ses toilettes. Il est noter que la qute esthti-
que peut considrablement travestir lhistoire originale : ce qui
importe dans une collection, ce nest pas la vrit historique
mais le dtail romanc par le crateur. Ce sont cette fantai-
sie, ces raccourcis de lhistoire, qui donneront un caractre
frique la collection, qui ne prsenterait autrement quun
ensemble de costumes de scne sans originalit. Cest pourquoi
un thme dpourvu de tout ancrage historique, tel que British
Amazone, par exemple (qui suggre largement des matires et
des fournitures telles que boucles, sangles, etc.), est presque
plus facile exploiter.
Une fois ces ides et ces thmes exposs aux stylistes, ceux-
ci dvelopperont dautres ides sur des modles originaux.
Le directeur artistique soumettra ensuite ces crations la
direction marketing, qui slectionnera les produits de manire
crer un quilibre entre les collections organises en plan
de collection.
Ambiances, couleurs et matires
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1. COLLAGE COUP/DCAL, MASCULIN/FMININ, SPORT/SOPHISTIQU,
MASSIF/EFFIL. IL SAGIT DUNCLINDIL LAMODE, SALIBERT DESPRIT
ET SES CONTRASTES.
2. COLLAGE MASCULIN/FMININ, MOCASSIN/RICHELIEU, BOUT
CHANEL ET TALON-BIJOU. ICI AUSSI, LES ASSOCIATIONS RENVOIENT
AUX CONTRASTES QUI INSPIRENT LA MODE.
3. CE COLLAGE REPREND LENSEMBLE DES LMENTS PROPRES AU
THME : LE MAQUILLAGE DE LA SAISON, LA VESTE MILITAIRE CEIN-
TURE, LA CEINTURE LARGE PORTE SUR LES HANCHES, LA JUPE
VASE PORTE SUR UN JEANS SERR ET AVEC DES CHAUSSURES
OUVERTES EN HIVER.
4 ET 5. LES DEUX PLANCHES ILLUSTRENT DES PALETTES DE COU-
LEURS MONOCHROMES, LUNE DANS LES TONS CHAUDS, LAUTRE
DANS LES TONS NEUTRES, DONT LES THMES SONT RESPECTIVE-
MENT FUSION ET SHADOWS . LES CHANTILLONS DE COU-
LEURS SONT AGRAFS SUR CES PLANCHES AVEC LE NOM DES
MATIRES ET LES RFRENCES DES COULEURS.
Inspirations
lisabeth Guers, styliste indpendante,
nous explique comment elle conoit ses
tendances, comment elle slectionne les
visuels, les couleurs et les matires.
lisabeth organise ses ambiances et ses
couleurs simultanment. Elle illustre sa
pr-slection de couleurs par des
visuels. Cette prslection est faite
partir dchantillons de matires choi-
sies chez les principaux fournisseurs
dans les salons professionnels, en Italie
et en France principalement. Ces ma-
tires permettent dillustrer lesprit des
ambiances exposes.
Elle prsente habituellement son thme
et ses couleurs sur des feuilles de bris-
tol o figurent la marque, la saison et les
rfrences qualitatives des matires.
Ses planches ralises pour Calvin Klein
en 2001 (figures 4 et 5) et ses collages
des principaux produits de la saison pr-
hiver 2002-2003 sont en outre accompa-
gns dun commentaire.
Contrastes
Pour inspirer ses crations, lisabeth
Guers slectionne des visuels des pro-
duits quelle estime essentiels pour la
prochaine saison et les associe une
silhouette en les dtournant de leur
fonction initiale. Ces patchworks dima-
ges illustreront les nouveaux musts de la
saison. La silhouette ci-contre, qui asso-
cie le punk lesprit bourgeois du petit
sac port la main, illustre bien le mtis-
sage culturel de telles compositions .
Lesprit caricatural des collages accentue
la perception de lessence mme des
thmes ou des histoires du panneau.
Lexagration est essentielle. Pour lisa-
beth, la frontire entre la beaut et
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le grotesque est infime et est dtermine
par la culture et la sensibilit de chacun.
Pour ses thmes, lisabeth Guers est
inspire par des envies personnelles,
des atmosphres et des images. Elle se
laisse dabord guider par son instinct et
ses sens. Cest dans le dcalage entre
matires et volumes que se produit
linattendu. Lassociation de thmes et
dimages contradictoires telles que le
prtendu laid et le prtendu beau, une
matire daspect brut, voire vulgaire, et
un lment sophistiqu, lattire tout par-
ticulirement. Dans un second temps,
elle recherche les diffrents lments
des compositions qui lui permettront de
raconter ses histoires .
Elle a intitul shadows (figure 5) un
thme de jeux dombre et de lumire
construit autour de matires mtallises,
graines, poudres et irises. Les cou-
leurs minrales sont fminises par las-
pect changeant de lombre paupire, qui
dvoile la sensualit secrte de la femme.
Le choix des visuels a t dtermin par
la volont de faire ressortir ces effets
dombre et de lumire. Laspect trs lisse
et brillant de la peau des femmes sur ces
photos contraste fortement avec laspect
brut des autres lments (figures 4 et 5).
Quelques couleurs de chaque palette
seront retenues pour la collection.
Le thme fusion (figure 4), inspir du
feu, propose des couleurs chaudes,
oranges et cuivres. Cette gamme aux
tons pics choisie pour la collection
pr-Hiver 2002-2003 est assourdie par
quelques notes plus sombres. Ces cou-
leurs font rfrence aux teints hls de
lt et voquent la sensation de chaleur
emmagasine par la peau.
lisabeth Guers choisit toujours des
visages de femmes pour exprimer une
certaine sensualit dans ses collections.
Dans son amour des contrastes, elle
choisit un visage la fois sauvage et
sophistiqu, quelle associe une photo
de sous-bois hivernal (figure 4). Cette
association improbable suscitera une
interrogation sur lesprit du thme. Le
style de ces lments trs diffrents
fminit de la chaussure talons et
virilit de la ceinture en cuir vgtal
traduit ces contrastes. Lapport dl-
ments tridimensionnels tels que les
chaussures et la ceinture en cuir brut
donne vie au panneau.
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Ambiance et croquis
Panneau dambiance
Aprs ces recherches prliminaires, le
styliste peut intgrer de manire plus ou
moins consciente son travail des l-
ments de sa vie personnelle, de lactua-
lit, des courants dides, des tendances
artistiques et musicales.
Lensemble de cette documentation
est fix sur un panneau, o sorganise
peu peu une atmosphre, une
ambiance, qui dtermine la direction de
la collection, de ses lignes et de ses
dtails. Ses principaux caractres esth-
tiques y sont prsents de faon harmo-
nieuse. Un quilibre se cre entre les
pleins et les vides, les images et les
textes, et le choix des ambiances cou-
leurs. Tous les lments qui figurent ont
une raison dtre, une signification.
Sur le panneau compos par Christian
Louboutin (figure 10, ci-contre), il est
intressant dobserver comment un
dtail darchitecture inspire des boucles
de chaussures (elles prsentent les
caractristiques du moucharabieh, ces
cloisons de bois ajoures de style arabo-
musulman) ; un ticket de concert des
Rolling Stones, une harmonie de cou-
leurs. La prsence de diverses annota-
tions comme P.S. : app[eller] Dita avant
19 h ou Aller au Douanier-Rousseau
avant fin juin !!! montre comment le
crateur puise son inspiration dans la
vie de tous les jours.
Des dtails, comme le talon en passe-
menterie et la boucle fantaisie, contri-
buent typer le produit du thme. Un
dessin descarpin Robocopina, en bas
gauche sur le panneau, montre limpor-
tance des dcoupes sur la chaussure. Un
morceau de satin noir brod de fil dor et
de paillettes provenant dune mule du
XVIII
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sicle et une photo de fourrure lo-
pard dfinissent lesprit des matires.
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Christian Louboutin entoure son coup de
cur de rouge et note les modifications
apporter. Les rfrences historiques
sont revisites, les lments dinspira-
tion sont rinterprts en un clin dil.
Les proportions, les volumes, les fourni-
tures utilises, les matires et les cou-
leurs sont suggrs.
Style et dessin
Pour personnaliser son produit, un
designer doit trouver un ou plusieurs
lments originaux permettant de le
distinguer de manire incontestable.
Christian Louboutin a ainsi choisi la cou-
leur rouge pour la semelle de tous ses
modles. Ce dtail est devenu le sceau de
la marque, lempreinte de sa griffe.
Les figures 1 9 montrent limportance
de lutilisation des marqueurs dans la
ralisation des roughs. Notons quil est
galement important davoir une bonne
connaissance de lanatomie pour donner
une cambrure de pied correcte aux
modles de chaussures talon.
Les roughs excuts en 3D, pour la
reprsentation de sacs ou dautres pro-
duits de la maroquinerie, seront dfor-
ms en fausse perspective pour donner
de la profondeur lillustration.
Dans le cas du bijou, les dessins sont
beaucoup plus techniques, et se dcli-
nent en vues de dessus, de face, de ct
et de dessous.
Dans tous les cas, il est important de
matriser les techniques de rendu de
lombre et de la lumire, main leve
comme laide doutils informatiques.
Quelques techniques de mise en cou-
leurs au marqueur et avec Photoshop
vous sont prsentes en fin de chapitre.
10
1 9. ILLUSTRATIONS DE CHAUSSURES RALISES AU MARQUEUR
PAR CHRISTIAN LOUBOUTIN POUR LA COLLECTION PRINTEMPS-T
2006.
10. PANNEAU DAMBIANCE ET DINSPIRATION 50 X 64 CM RALIS
PAR CHRISTIAN LOUBOUTIN POUR LE DFIL PRINTEMPS-T
2007 DE LA MARQUE RODARTE.
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Thmes et design
Recherches
Pour prparer son travail de cration,
lisabeth Guers utilise des esquisses
(des croquis rapides faits de manire
instinctive). Celles-ci feront ensuite lob-
jet dune slection et seront rorgani-
ses dans le plan de collection. Elles
traduisent gnralement les envies
que lui inspirent les thmes. Ces recher-
ches sont essentielles au travail du sty-
liste. Ralises en quelques instants
avec la complicit du talonnier, elles
donneront naissance la forme finale.
lisabeth Guers peut ajouter ces
recherches de formes une interprtation
de photos dinspiration, telle celle rali-
se partir dune illustration dAntonio
Lopez (figure 8).
Les dessins techniques (figure 1) raliss
ultrieurement, plus nets mais plus froids,
auront perdu de cette force crative.
Les dessins aboutis ne permettent pas
toujours de dvelopper autant de varia-
tions que les esquisses. Un modle de
talon se dessine en effet au millimtre
prs. Le croquis reste ainsi un instrument
de communication idal entre le styliste et
le talonnier, dont ltroite collaboration
est indispensable la russite du produit.
Au fur et mesure que le talonnier sculpte
le talon, le crateur retravaille son dessin :
lvolution de la forme influence le sub-
conscient du styliste, qui la rinterprte
sur ses brouillons.
Prcisons que le formier sculpte la pre-
mire forme de la chaussure dans le
bois. Cette forme sera ensuite moule en
plastique. Le bon chaussant et la cam-
brure parfaite du modle dpendent de
son savoir-faire. Le talonnier ralise
dans le mme temps le talon, qui doit cor-
respondre la forme choisie par le sty-
liste. Le talon est une sculpture sur
laquelle le poids du corps repose. Son
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centre de gravit et son volume sont
notamment dterminants pour le confort
de la vote plantaire.
Le modliste conoit le modle et ralise
son patronage sur la forme. Le cuir
choisi sera ensuite mont artisanale-
ment sur la forme laide de petits clous,
ou laide de machines perfectionnes
pour une production plus intensive. La
semelle slectionne sera colle et fixe
la chaussure.
Tous les secrets de la russite de ces
mtiers rsident dans la complicit entre
la cration et la ralisation.
Dveloppements
Pour russir une collection de chaus-
sures, il est indispensable davoir certai-
nes notions en tte. lisabeth Guers
affirme par exemple que le succs dune
chaussure est directement li son talon :
beaucoup de femmes choisissent leur
chaussure en fonction de celui-ci. Le
talon, sa hauteur et la cambrure quil
implique sont dterminants pour la phy-
sionomie de la chaussure. Une chaussure
talon dont la cambrure est mauvaise
dplaira. Certaines femmes prfreront
un talon bobine, Richelieu ou aiguille, ou
refuseront de porter des talons plats ou
trop hauts. Les hauteurs de talon les plus
courantes sont 3, 4,5 ou 7,5 cm. La plupart
des modles sont proposs dans les trois
hauteurs. Le dessin du talon doit donc se
prter ces variations. Les combinaisons
de couleurs et de matires (figure 5) sty-
lisent le modle, il est donc trs important
dessayer plusieurs coordinations pour
en retenir la meilleure. La dcoupe de
lempeigne (dessus de la chaussure) est
galement essentielle la russite dun
bel escarpin. Son chancrure rendra le
pied plus lgant.
En rsum, le travail de recherche du
volume des talons et des proportions de
lempeigne est dcisif pour le succs
dune collection.
Un mme thme pourra tre dvelopp
de faon trs diffrente selon le choix du
talon, de la couleur et des matires,
comme avec ces sandales dinspiration
grco-romaine (figure 1).
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1. PLANCHE DE DESSINS TECHNIQUES POUR LES VARIATIONS DUNE
LIGNE INSPIRE DUN THME GRCO-ROMAIN, LISABETH GUERS.
2 ET 3. CROQUIS DE RECHERCHE DEMPEIGNE ET DE TALON,
LISABETH GUERS.
4. PREMIRE PROPOSITION DE MATIRES POUR LES EMPEIGNES ET
LES TALONS AVEC DIFFRENTES HAUTEURS DE TALON, LISABETH
GUERS.
5. PROPOSITION POUR UN DFIL CALVIN KLEIN, HIVER 2006.
VARIATION DE DISPOSITIONS DE COULEURS ET DE MATIRES POUR
UNE MME CHAUSSURE, LISABETH GUERS.
6. ESQUISSE EXCUTE CHEZ UN TALONNIER, EN ITALIE, AFIN DE
METTRE AU POINT UN VOLUME DE TALON, LISABETH GUERS.
7. DVELOPPEMENT DU THME JEUX DE BANDES SUR UN
ESCARPIN, UNE SANDALE, UN T-STRAP ET UN SPUNTATO (ESCAR-
PIN OUVERT SUR LAVANT), LISABETH GUERS.
8. RECHERCHES DE LEMPEIGNE DE LA CHAUSSURE PARTIR DUNE
ILLUSTRATION DANTONIO LOPEZ, LISABETH GUERS.
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Structure de collection
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Marques et lignes
Les marques daccessoires proposent
des lignes compltes de produits enri-
chies par des collections de prt--
porter, comme le font Herms, Louis
Vuitton A contrario, des marques de
prt--porter comme Dior, Chanel ou
Saint Laurent compltent leurs collec-
tions de vtements par des collections
daccessoires. Ces lignes daccessoires
et de vtements suivent lorientation
globale des collections de la marque.
Elles ont cependant toutes leur propre
thme et sont labores en collaboration
avec les directions artistique, marketing
et commerciale. Des plans de collection
sont tablis afin de proposer des
gammes compltes et cohrentes r-
pondant lesprit de la marque et aux
besoins du march.
Cration de lignes
daccessoires
labore dans le souci doffrir une iden-
tit visuelle originale, chaque ligne est
mise en valeur par des dtails, des ma-
tires, des couleurs et des motifs, sigls
ou non, qui lui sont propres et qui sont
dvelopps sur tous les produits de la
ligne. noter que les logos sont dclins
sur tous les lments dune marque (voir
chapitre II). Ces lignes sont gnrale-
ment compltes : bagages, sacs, petite
maroquinerie, chaussures, ceintures,
foulards, parapluies, lunettes, bijoux
Elles font souvent lobjet de plusieurs
dclinaisons de couleurs (figures 3 et 5).
Certaines sries des marques de luxe
sont travailles en dition limite ; ces
dernires proposent alors des lignes
plus accessibles afin de toucher un plus
large public.
Les grandes marques comme Louis
Vuitton et Chanel ont tendance dve-
lopper leurs basiques dans des tailles
diffrentes : miniature, petit, moyen et
grand.
Que ce soit Lanvin et ses dclinaisons de
bijoux en cristaux de lustre, Louboutin
et ses thmes ethniques ou Sonia Rykiel
et son chic parisien, tous les produits
prsents sur ces deux pages permet-
tent didentifier immdiatement les lignes
auxquelles ils appartiennent.
1. SAUTOIR EN JONC DE SATIN ET CRISTAUX DE LUSTRE, LANVIN,
T 2006.
2. SAUTOIR EN PERLES, MTAL ET CRISTAUX DE LUSTRE, LANVIN,
T 2006.
3. BALLERINE FLAGADA ET SAC TOTEM, CHRISTIAN LOUBOUTIN,
T 2005.
4. SANDALE SEMELLE COMPENSE ET PLATE-FORME VIVA ZEPPA,
MORDOR, CHRISTIAN LOUBOUTIN, AUTOMNE-HIVER 2005-2006.
5. SAC TOTEM, CHRISTIAN LOUBOUTIN, T 2005.
6. SAUTOIR ORIGAMI DE PERLES ET MTAL, LANVIN, T 2006.
7. COLLIER EN JONC DE SATIN ET CRISTAUX DE LUSTRE, LANVIN,
T 2006.
8. POCHETTE ET ESCARPIN, MORDOR, CHRISTIAN LOUBOUTIN,
AUTOMNE-HIVER 2005-2006.
9. SAC AVEC FERMOIR, SAC AVEC RABAT ET SPUNTATO EN LAINAGE
PIED DE POULE, SONIA RYKIEL, AUTOMNE-HIVER 2004-2005.
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Motifs dans laccessoire
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truction plus ou moins alatoire lui four-
nit linspiration qui prcde la cration :
un chaos dides et dexpriences. Son sac
combin partir de plusieurs sacs de
Louis Vuitton (dont il existe seulement
vingt-huit exemplaires dans le monde) a
ainsi un style proche du cubisme. Il dsin-
tgre des fleurs quil crase, javellise ou
trempe dans du th Utilise le papier
demballage des boucheries de la rue
Saint-Denis, Paris, pour des fleurs ra-
lises par le plumassier Lemari pour la
marque qui porte son nom New York
Sinspire des pois de lartiste japonaise
Yayoi Kusama pour crer les siens avec
des boutons. Une alchimie qui transforme
la matire en cration de motifs.
Les motifs, comme les matires et les
dtails, sont essentiels lidentit
visuelle des collections daccessoires.
Pour illustrer ce point, nous avons choisi
de prsenter le processus de cration
suivi par Marc Jacobs chez Louis Vuitton.
Vuitton revisit
par Marc Jacobs
Marc Jacobs aime la contradiction. Le
beau et le laid se compltent dans des
crations surprenantes. Trs bon mais
trs moche , peut-il dire de certains de
ses modles ! Lensemble est gnialement
dcal, surprenant. Son concept de des-
Rinterprtations
Le styliste new-yorkais a imagin en col-
laboration avec Takashi Murakami un
nouveau motif Monogramme Multicolore
(figure 2) pour la marque Louis Vuitton,
qui ncessite plus de trente-trois pas-
sages de couleurs pour tre reproduit
par srigraphie (ce qui rend difficile la
contrefaon). Il sapproprie dans le
mme temps le motif Vichy esprit torchon
de sacs de la grande distribution pour
un sac Louis Vuitton. Azzedine Alaa a
galement exploit le fameux pied-de-
coq rose et blanc de chez Tati, cette
chane de magasins de trs grande dif-
fusion implante lorigine Barbs.
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Il a dvelopp autour de cet imprim
mythique une ligne complte de produits,
vtements, accessoires, etc.
Marc Jacobs a lhabitude de travailler
avec des artistes, comme le sculpteur sur
alumminium Sylvie Fleurie, qui lui a ins-
pir un modle de sac. En son temps, Yves
Saint Laurent a lui-mme, dans ses cra-
tions, toujours fait rfrence de trs
grands artistes tels que Van Gogh,
Picasso, Braque, ou encore Mondrian,
pour la clbre robe quil a cre en 1966.
Au-del des combinaisons complexes de
matires et de motifs, Marc Jacobs rin-
terprte la traditionnelle toile imprime
de Louis Vuitton dans une toile de jeans
quil ne peut sempcher de vieillir. Dans
le mme esprit de contradiction, il
reprend le motif de Takashi Murakami en
incrustation sur des sacs et des man-
chons de vison blanc. Marc Jacobs res-
sent le besoin de rester en phase avec
lart : Il transforme la mode en ima-
ges , dit de lui son amie lartiste new-
yorkaise Elisabeth Peyton.
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1. DTAIL DE LA TOILE MONOGRAMME, MOTIF IMPRIM.
2. DTAIL DE LA TOILE MONOGRAMME MULTICOLORE, BLANC, MOTIF
IMPRIM.
3. DTAIL DE LA TOILE MONOGRAMME, DENIM, MOTIF TISS.
4. DTAIL DE MATIRE MONOGRAMME MULTICOLORE NOIR, MOTIF
IMPRIM.
5. UN MINI-NO, UN MINI-STEAMER BAG ET UN MINI-ALMA EN
TOILE MONOGRAMME SONT POSS DEVANT UN ALMA EN TOILE
MONOGRAMME MULTICOLORE, BLANC, MOTIF IMPRIM.
6. NO SPEEDY (30 X 32,5 X 13 CM) EN TOILE MONOGRAMME
DENIM, AVEC GARNITURES EN VVN, MOTIFS TISSS.
Philippe Jumin.
7. BUM BAG EN VISON MONOGRAMME MULTICOLORE BLANC,
DTAIL DU DFIL LOUIS VUITTON FEMME, AUTOMNE-HIVER
2006-2007, MOTIFS INCRUSTS.
Matires
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Laccessoire fait appel des matires
dont la transformation peut elle-mme
donner naissance des lignes origi-
nales. Il est vident que les techniques
utilises pour ce faire sont influences
par lemploi des matires dans le vte-
ment et vice versa. Nous pensons au
jeans et au fameux stone-wash utilis
par Marc Jacobs dans ses collections.
Transformations
Lenduction, lassemblage, le froisse-
ment, le plissage, la gravure, la couture,
la superposition, le brlage, le mlange,
lincrustation, la coloration de matires
sont autant de techniques qui permet-
tent la cration de produits nouveaux.
Fortuny, au dbut du XX
e
sicle, a tra-
vaill la soie en sinspirant des chitons
grecs pour crer le pliss qui porte son
nom. Plus proche de nous, Issey Miyake,
crateur japonais, a dvelopp une ligne
de sacs appele Please pleats, lie une
technique de plissage permanent de
matires synthtiques ralis la
presse chauffante : les sacs, qui sont
parfaitement plats lorsquils sont vides,
souvrent comme des accordons quand
on les remplit.
Martin Margiela a t lun des premiers,
dans les annes quatre-vingt, avec
Marith et Franois Girbaud mettre
systmatiquement en machine ses proto-
types de collection afin de transformer
des vtements neufs en vtements
customiss. Aujourdhui cette pratique
est devenue courante dans les collec-
tions daccessoires.
Il est possible dobtenir des rsultats
plus ou moins contrasts. la demande
des crateurs, les fournisseurs de tissus
ont de plus en plus tendance travailler
le finissage des tissus dans un souci
dinnovation visuelle et technique. Le
styliste dtruit la matire initiale, en
modifie laspect pour en tirer de nou-
veaux concepts qui, parfois, vhiculent
les slogans dune gnration, tels les
tags de Marc Jacobs.
Influences
Lassimilation et la rinterprtation
dimages et/ou dides dans de nou-
veaux arrangements sont galement
lorigine de nouvaux concepts. Nimporte
quelle image, celle dun immeuble de
Shanghai la nuit (figure 13), dune moi-
sissure sur un mur, de lcorce dun
arbre, dun pot-pourri de fleurs, dun
papier gras peut intervenir dans ce
processus. Des vnements majeurs
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quins les perdaient. Face
ce genre de problme, il
est essentiel de mener de
nouvelles tudes pour
adapter le produit.
comme les conflits arms inspirent aussi
les crateurs. Rei Kawakubo sest appro-
pri ce thme pour le dfil automne-
hiver 1995-1996, qui fit dailleurs
scandale. Mais il est noter que son
dtournement du bandage est lorigine
de la cration de matires, larmure
ayant t reprise pour crer de nou-
veaux tissages. Il sagit l dun exemple
de concept innovant utilis dans lacces-
soire qui a fini par tre dvelopp dans
des procds industriels.
Formes, matires et motifs
Le talent du styliste et les techniques
modernes lui permettent ainsi de crer
de nouvelles matires, tels les matriaux
thermorgulants des nouvelles combi-
naisons de ski. La recherche et le
dveloppement de brevets sont, dans
laccessoire comme dans larme ou dans
le sport de haut niveau, essentiels.
Le motif est intimement li la matire
qui le compose. Ainsi, le cuir peut inspi-
rer un motif de pneu et de phare surpi-
qu, en rfrence lunivers du motard
(figures 6 et 8) ; le lacet pass dans le
cuir rappeller un mocassin amrindien
(figure 3) qui, dtourn, sinscrit dans le
prsent.
Certaines formes impliquent lutilisation
dune matire plutt quune autre. Il est
indispensable de ne pas perdre de vue
lutilit de lobjet cr, en particulier
pour les chaussures, avec lesquelles on
doit pouvoir marcher. Il nest pas rare de
voir sur les podiums des mannequins qui
sont dans lincapacit de se dplacer
normalement cause dune chaussure
trop lourde ou trop cambre. Nous pen-
sons aux chaussures de Marc Jacobs
imagines pour Louis Vuitton dont les
talons taient si lourds que les manne-
1. SURPIQRES SELLIER AVEC INCRUSTATION
DE MATIRE.
2. CONTRASTE DE MATIRES OBTENU PAR
LINCRUSTATION DUNE RSILLE SUR
LEMPEIGNE DE LA CHAUSSURE.
3. LIEN DE CUIR LAC SUR UNE COUTURE
DONNANT UN EFFET DE MOCASSIN INDIEN.
4 ET 5. GABARITS DE LEMPEIGNE DUNE SANDALE. LISABETH
GUERS DCOUPE LES DIFFRENTS LMENTS DE LA CHAUSSURE
DANS DU CARTON SOUPLE AFIN DE VISUALISER LEFFET SUR LE PIED.
SI LES PROPORTIONS CONVIENNENT, LE DESSIN SERA FOURNI AU
MODLISTE AVEC CE GABARIT.
6. CUIR MATELASS DONT LE MOTIF SINSPIRE DUN PNEU DE MOTO.
7. CUIR MATELASS DONT LE MOTIF SINSPIRE DE FRISES FIGURES
GOMTRIQUES.
8. CUIR MATELASS DONT LE MOTIF SINSPIRE DUN PHARE DE
MOTO.
9. PLANCHE DE MATIRES ET PHOTOS DINSPIRATION. RECHERCHE
DEFFET DE TEXTURE FROISS ET SURPIQU.
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10. CUIR LASPECT FROISS. CET EFFET EST OBTENU EN CHAUF-
FANT LE CUIR POUR LE DTENDRE.
11. COUTURE EN RELIEF LA MANIRE DUN MOCASSIN INDIEN.
12. LEFFET BRILLANT DU CUIR VERNI EST CONTRAST PAR LE
CORDON DES SURPIQRES SELLIER.
13. CONTRASTE DOMBRES ET DE LUMIRES : EFFET DOPTIQUE
EXPRIM AVEC DES LIENS DE CUIR MAT RELIS PAR DES PLAQUES
DE MTAL CHROM. LA COMPOSITION SINSPIRE DUNE PHOTO DUN
IMMEUBLE DE SHANGHAI ILLUMIN.
14. MATIRE FROISSE ET COUSUE ET SA PHOTO DINSPIRATION.
78
Thmes et produits
Jean-Philippe Bouyer, directeur artis-
tique, a t styliste notamment chez
Dior de 1989 1995 et chez Paco
Rabanne de 2000 2005. Il a travaill
du dbut des annes quatre-vingt chez
Charles Jourdan jusqu la fermeture
de lentreprise. Il a t directeur artis-
tique au Japon, en Russie Il nous expli-
que sa conception du plan de collection.
Analyse et dfinition
du plan de collection
Les collections daccessoires rpondent
toujours des tendances et bien sr
illustrent les thmes dfinis pour la sai-
son par la marque. La structure de la col-
lection est, quant elle, dtermine par
un plan de collection, qui est ainsi loutil
de dpart des stylistes (contrairement
au cas du prt--porter). Ce plan est un
document permettant de dfinir la com-
position et de quantifier les lments qui
la constituent.
Laccessoire se dfinissant par des pro-
duits dont la finalit est de rpondre
une demande commerciale, le plan
de collection est gnralement tabli
partir dtudes prospectives ralises
par le chef de produits, qui peut aussi
tre responsable du marketing. Ces
tudes sont effectues sur la base
danalyses des achats et des ventes
effectus sur les points de vente de la
marque, afin de cerner au plus prs le
profil de la clientle.
Le plan sert structurer la collection
dans son nombre de thmes, de lignes et
de modles lis aux diffrents types de
fabrication. Il donne une vision globale de
celle-ci. Il se base sur diffrents critres
lis aux quantits : nombre de thmes,
nombre de matires, nombre de pices
dans chaque thme ou sous-thme.
YAZBUKEY COLLECTION BIJOU 2006-2007
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TIGRE OS & DENTS COEUR PANTHERE
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laboration du plan
de collection
Les plans de collection daccessoires
sont trs rigoureux tout en tant volu-
tifs. Ils sont conus en plusieurs tapes,
diffrents stades de llaboration des
collections.
Premire tape : la conception dun plan
trs succinct. Elle se fait avant que le sty-
liste commence rellement son travail de
cration. Le service marketing lui pr-
pare un tableau par ligne de produits
(voir lillustration ci-contre) : chaussures,
sacs, foulards, etc. Un autre tableau pr-
cise, pour chaque ligne, le nombre de
matires et de modles. Selon les pro-
duits, le nombre de couleurs mis en col-
lection peut tre ventuellement indiqu.
Cest notamment le cas des foulards,
pour lesquels il est souvent demand un
nombre prcis de variantes de couleurs.
Deuxime tape : le dveloppement du
plan de collection. Il est affin au gr des
choix de matires et de couleurs. Une fois
slectionns, ces lments aideront le sty-
liste dans son travail de cration. Le plan
de collection, expos dans le studio, est
la disposition de toute lquipe de cration.
Il permet de faire le point sur lavancement
de la collection entre les diffrents servi-
ces (marketing, fabrication, commerciale).
Troisime tape : laprs collection. Le plan
de collection sert de base la conception
des books de vente. Il est galement uti-
lis comme document de prsentation de
la collection aux quipes de vente ou au
service de presse. Le plan permet aussi, en
offrant une vision globale des produits,
de composer les looks dun dfil*.
Le plan de collection permettra de cerner
les produits essentiels et indispensables
dans les diffrents thmes de la collec-
tion, que les stylistes devront travailler
pour optimiser les rsultats.
*Voir dans la mme collection Studio et produits, chapitre 1, page 59.
80
Mise en couleurs au marqueur
1. Choisir des marqueurs en fonction de la
gamme de couleurs prsente. Prendre de
prfrence une teinte plus claire, ce qui per-
mettra de donner davantage de contrastes au
sac. Nous utiliserons le pinceau lencre pour
accentuer les ombres.
2. Nous avons trac, au feutre 0.4, les contours
du sac lidentique de celui de Sonia Rykiel.
Sur la photo, les contrastes entre les ombres
et les lumires sont clairement dfinis, ce qui
facilite la comprhension des volumes. Pour un
dessin plus prcis, utiliser les feutres 0.1 ou
0.05 pour les dtails, les dcoupes, les surpi-
qres, les boucles, etc. Pour exprimer les
ombres, un feutre la pointe plus paisse 0.8
ou 10 donnera un effet plus contrast au des-
sin. Pour cette ralisation, nous avons choisi un
pinceau encre.
3. Photocopier le dessin en plusieurs exem-
plaires, cela permettra de faire des essais
deffets de matires et dharmonies de cou-
leurs. En cas derreur, il sera possible de
recommencer la mise en couleurs sans
reprendre le trac du sac. Les effets de mati-
res sont essentiels dans laccessoire.
4. Sur la photo originale, nous slectionnons
les zones de lumire. En labsence de photo,
il est conseill dimaginer une ou plusieurs
sources lumineuses latrales venant de la
droite et/ou de la gauche du sac, en fonction du
contraste dsir. Nous obtiendrons ainsi une
zone dombre et de lumire.
5. Avec la pointe mdium du marqueur, dlimi-
ter les zones de lumire sur le dessin avant de
commencer les -plats.
6. Colorer le sac en utilisant la pointe biseau-
te du marqueur. Passer la couleur lgrement
lintrieur du trait de contour pour viter
quelle ne se rpande lextrieur du dessin. Il
est essentiel de passer la couleur rapidement
pour obtenir un -plat uniforme, car une fois
lencre sche, les couleurs qui se superposent
laissent des traces.
Matriel
Le marqueur est un des outils de base
du styliste, car il permet une mise en cou-
leurs rapide des croquis, le rough. Il est
possible de lutiliser pour des prsen-
tations de projets condition de le sou-
tenir par dautres techniques, comme
celles des crayons de couleurs, des pin-
ceaux, des plumes, etc. Le marqueur est
simple demploi et permet dobtenir un
travail de bonne qualit.
Un large choix de coloris est disponible.
En mlangeant diffrentes couleurs,
nous obtenons des effets de nuances.
Les fabricants de marqueurs proposent
des tons neutres cool et warm pour
les dessins monochromes, que lon peut
utiliser pour accentuer les ombres. Les
marqueurs possdent des pointes inter-
changeables de diverses formes : larges,
fines, rondes, carres, biseautes, rigi-
des et souples, qui permettent la varit
et la prcision du trait. Les pointes sont
en feutre ou en fibre. Les pointes en feu-
tre, plus rsistantes, sont employes
pour des mises en couleurs rapides et
des -plats. Pour obtenir un rendu plus
fouill, nous opterons pour les pointes
en fibre.
Il existe des papiers spcifiques feuil-
les layout qui sont compatibles avec les
encres base de solvant des marqueurs.
Leur utilisation vite que lencre ne
transperce ou ne coule lextrieur du
dessin mettre en couleurs.
MODLE DE SAC SONIA RYKIEL.
81
9. Utiliser une teinte lgrement plus
fonce pour les ombres portes et les
effets de matires, comme pour repr-
senter une matire matelasse.
7. La premire couche est passe de faon uni-
forme, ce qui permet dobtenir un bel -plat.
Les zones de lumire ressortent. Pour recrer
laspect de la matire, placer le dessin sur un
support en relief, puis passer une autre couche
dencre. Le grain du support apparatra alors.
8. Colorer les zones dombre. Pour une matire
mate, accentuer les ombres par des couleurs
opaques. Au contraire, si la matire est bril-
lante, privilgier les zones de lumire pour en
restituer la brillance. Pour accentuer les
ombres, appliquer plusieurs couches dencre
avec le marqueur. Laisser un temps de pose
entre chaque couche pour permettre lencre
de scher. Il est possible daccentuer les
ombres en utilisant la couleur complmentaire
en ajoutant par exemple du rose du vert
pour un effet trs contrast. Il est important de
contraster le dessin pour en faire ressortir les
volumes.
10. Il est recommand de choisir un crayon de
couleur utilisable pour laquarelle afin de
rehausser la mise en couleurs et daccentuer
le rendu des matires. Utiliser le blanc pour la
lumire, accentuer les dtails en mtal et uti-
liser des couleurs sombres pour marquer le
volume des plis.
11. Poser des touches de lumire en toile pour
restituer lclat des accessoires en mtal, en
appliquant de la peinture acrylique blanche au
pinceau fin.
Prparation
Avant de commencer la mise en couleurs,
placer le dessin sur un bloc de papier
brouillon pour protger la table, permet-
tre une meilleure absorption de lencre
par ce support buvard et enfin viter
que lencre ne se rpande hors des
contours du dessin. La position du sty-
liste est importante : il doit se tenir droit
face sa table pour viter davoir des
problmes de dos. Il est possible de faire
une photocopie en couleur du dessin sur
un papier photo afin dobtenir un rendu
plus contrast et plus raliste.
DESSIN MIS EN COULEURS.
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Exemple de mise en couleurs dune chaussure
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2. Nous avons trac, au feutre 0.4, les contours
de la chaussure lidentique du modle de
Sonia Rikyel. Sur la photo, les contrastes entre
les ombres et les lumires sont clairement
dfinis. Pour plus de prcision, utiliser les feu-
tres 0.1 ou 0.05 pour les dtails. Pour les
ombres, utiliser un feutre la pointe plus
paisse 0.8 ou 10 pour donner un effet plus
contrast. Nous conseillons lusage dun pin-
ceau encre, plutt que dun marqueur noir.
Photocopier le dessin obtenu en plusieurs
exemplaires afin de raliser des essais deffets
de matires et des harmonies de couleurs. En
cas derreur, la mise en couleurs pourra ainsi
tre recommence sans reprendre le trac de
la chaussure.
3. Sur la photo originale, slectionner les zones
de lumire. En labsence de photo, il est
conseill dimaginer une source lumineuse
latrale.
4. Dlimiter sur le dessin, avec la pointe
mdium du marqueur, les zones de lumire
avant de commencer les -plats. Le vernis de
la chaussure ncessite un soin particulier. Il
sagit de restituer la brillance de la matire en
tudiant les contrastes de lumire qui permet-
tront de distinguer les volumes.
1. Effectuer une slection de marqueurs en
fonction de la gamme de couleurs prsente.
Prendre de prfrence une teinte plus claire,
cela permettra de donner davantage de
contraste la chaussure. Nous utiliserons le
pinceau lencre pour le noir, ainsi que pour
accentuer les ombres.
5. Colorer la chaussure en utilisant la pointe
biseaute du marqueur. Passer la couleur
lgrement lintrieur du trait de contour
pour viter quelle ne se rpande lextrieur
du dessin. Pour la bride, utiliser la pointe
mdium du marqueur. Il est essentiel de pas-
ser la couleur rapidement, tout en graduant
la couleur, notamment pour le noir ou les
matires brillantes.
Pour la mise en couleurs de la chaus-
sure, utiliser les mmes techniques et le
mme matriel que pour la mise en cou-
leurs du sac. La mise en couleurs du
talon et de la forme de la chaussure est
primordiale. Utiliser un bloc layout pour
le marqueur, ou un bloc de brouillon,
comme buvard sous la feuille dessin.
Une photocopie en couleur du dessin sur
un papier photo permet dobtenir un
rendu plus contrast.
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9. Pour le noir, utiliser un pinceau encre, sans
oublier de laisser du blanc pour montrer la bril-
lance de la matire.
7. Des crayons de couleurs utilisable pour
laquarelle peuvent rehausser la mise en cou-
leurs et donner un meilleur rendu aux ma-
tires. Le blanc accentue la brillance des
dtails en mtal. Lutilisation des couleurs
sombres marquera le volume des plis.
8. Pour rendre la brillance du vernis, poser
des touches de peinture acrylique blanche
en toile.
6. Pour accentuer les ombres, appliquer plu-
sieurs couches dencre avec le marqueur. Lais-
ser un temps de pose entre chaque couche
pour permettre lencre de scher. Il est pos-
sible daccentuer les ombres en utilisant la
couleur complmentaire pour un effet trs
contrast. Contraster le dessin pour faire res-
sortir les volumes.
MODLE DE CHAUSSURE SONIA RYKIEL. DESSIN MIS EN COULEURS.
Prparation
Tracer les contours du sac. Il est essen-
tiel que ces contours soient ferms. Cela
facilite le travail lordinateur. Pour
dessiner le sac, comme cela est expliqu
dans la mise en couleurs au marqueur,
utiliser des feutres de plusieurs tailles :
de 0.5 0.7 pour les contours et de 0.1
0.3 pour les dcoupes et les dtails. Par
ailleurs, slectionner les matires qui
composent le sac. Utilises avec loutil
Photoshop
et appliques sur le sac,

cela donnera un rsultat trs raliste.
84
Mise en couleurs avec loutil Photoshop
1. Un scan de bonne rsolution permet de voir les dtails des mati-

res. Scanner le dessin du sac une rsolution de 600 dpi et les
matires 300 dpi est suffisant. Une fois le sac et les matires
scannes, ouvrir ces fichiers dans Photoshop
.
2. Slectionner les zones du sac, dans
lesquelles seront incrustes les ma-
tires, avec loutil Baguette magique
qui se trouve dans la barre doutils.
Slectionner toutes les surfaces du
sac correspondant lune des ma-
tires que lon veut appliquer en cli-
quant lintrieur de cette zone. Elle
apparat alors en surbrillance. Cette
Baguette magique permet galement
de slectionner des zones de couleur
de tonalit proche.
3. Pour ajouter une autre zone la slection,
utiliser la touche Shift du clavier. Un petit signe
+ apparat alors ct du curseur. Pour lop-
ration inverse, en cas derreur, il faut appuyer
sur la touche Alt du clavier. Cest alors le signe
- qui apparat. Si lon clique dans la zone slec-
tionne par mgarde, il suffit de la dslec-
tionner . Il est recommand dutiliser loutil
Zoom de la palette doutils pour afficher les
petites zones et pouvoir les travailler plus en
dtail. Il est donc possible de zoomer et def-
fectuer un zoom arrire volont, puis de
reprendre la Baguette magique et complter
sa slection. Afin de pouvoir lutiliser par la
suite, il est indispensable denregistrer la
slection. Dans le menu Slection, cliquer sur
la commande Mmoriser la slection.
4. Une fentre de dialogue apparat alors. Dans
le champ Nom, saisir le nom de cette slection,
puis valider en cliquant sur le bouton Ok
(figure 4). Rpter ce processus Slection et
Enregistrement de la slection pour les autres
parties du sac.
Importation
Cette prparation acheve, il est possi-
ble dimporter les matires dans notre
document. Il suffit de slectionner le
document contenant la matire ouvert en
mme temps que le sac.
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5. Un simple clic sur cette image per-
met dactiver ce document, puis de
choisir loutil Dplacement dans la
barre doutils. Il ne reste plus qu cli-
quer et faire glisser limage de la
matire sur le document du sac.
6 et 7. Un nouveau calque se cre automatique-
ment. Il faut alors rcuprer la slection du sac
enregistre prcdemment et slectionner le
mode Inverser, ce qui a pour effet de slectionner
tout ce quil y a lextrieur de cette zone.
8. Appuyer enfin sur la touche Suppr ou Del, ou Back-
space du clavier pour supprimer la matire lextrieur
des contours du sac. Les matires sont maintenant
incrustes sur notre sac, ce qui nous donne une ide plus
prcise de ce sac et des matires qui le composent.
9 et 10. Poussons maintenant un peu plus loin notre
travail et donnons un peu de volume ce sac. Utili-
ser loutil Densit qui permet de donner de lombre
au sac pour lui procurer davantage de volume.
L
a ralisation des accessoires implique des processus
de fabrication spcifiques, qui allient innovation tech-
nologique et savoir-faire traditionnels. Lartisanat
dart, quand il sempare de nouvelles matires et de nouveaux
composants, imprime sa marque de fabrique aux objets manu-
facturs, et peut en faire des produits dune grande origina-
lit. Lartisanat est ainsi trs loin de sopposer lindustrie.
Bien que les cots de fabrication et de main-duvre soient
levs en France, les grandes marques de luxe continuent pri-
vilgier ce savoir-faire exceptionnel pour la ralisation de leurs
modles, ce qui confre ces derniers un caractre exclusif aux
yeux de la clientle. Cette politique participe la sauvegarde
dun formidable patrimoine technique, transmis de gnration
en gnration au sein des ateliers.
Chapitre IV - Fabrication et savoir-faire
dans ce chapitre. Dans le prt--porter, la marque Kitsun uti-
lise des matires et des techniques de fabrication tout aussi
exceptionnelles.
Les entreprises du luxe sont constamment la recherche
de nouveaux concepts permettant dallier tradition et moder-
nit. Surprendre tout en sinscrivant dans la continuit consti-
tue lun des principaux challenges des directeurs artistiques
tels que Marc Jacobs pour Louis Vuitton, Alber Elbaz pour
Lanvin ou Jean-Paul Gaultier pour Herms.
notre demande, les marques Louis Vuitton, Marc Rozier,
Sak, lna Cantacuzne et Charles Jourdan, un des fleurons de
la chaussure de lIsre disparu en 2007, nous ont ouvert les
portes de leur atelier et dtaill leur savoir-faire. Nous vous
convions leur visite dans les pages qui suivent
Que ce soit dans la maroquinerie, la chaussure, le foulard,
le bijou, la France a en effet conserv en activit un certain
nombre de ces ateliers, dautant plus prcieux quils sont rares,
qui sont aussi les temples darchives uniques au monde. Les
grandes maisons auxquelles on doit cette survie, Louis Vuitton
(avec son atelier et son muse du Voyage Asnires, dans
les Hauts-de-Seine), Charles Jourdan (avec son muse de la
Chaussure Romans, dans la Drme), Marc Rozier (dont late-
lier de fabrique abrite cent cinquante ans darchives), ont rig
en vritable devise leur savoir-faire.
Une jeune gnration de designers propose galement
des produits dont la fabrication intgre le savoir-faire arti-
sanal, comme Ryusaku Hiruma, designer japonais de chaus-
sures et de sacs. Son travail et sa marque Sak sont prsents
Tradition et modernit chez Louis Vuitton
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Dans la maison familiale dAsnires,
Louis Vuitton a install un atelier o
sont ralises commandes spciales et
sries limites. Ce lieu abrite galement
un muse du Voyage, dans lequel sont
exposes des pices uniques emblma-
tiques de la marque. Louis Vuitton y orga-
nise des expositions temporaires afin de
prsenter son concept, tant en architec-
ture quen design et dveloppement.
Atelier de fabrication
Louis Vuitton Asnires
1. TOILE MONOGRAM TENDUE SUR LE FT EN BOIS. CETTE OPRA-
TION REQUIERT UNE PRCISION EXTRME, LA SOPHISTICATION DE CE
MOTIF IMPOSANT UN ALIGNEMENT PARFAIT CHAQUE COUTURE OU
JOINTURE.
Emmanuel Layani.
2. PROTECTION DES COINS ET ARTES DES BAGAGES RIGIDES AVEC
DE LA LOZINE, UNE FIBRE VULCANISE PARTICULIREMENT RSIS-
TANTE, EXCLUSIVIT DE LOUIS VUITTON. ICI, LA LOZINE EST DLICA-
TEMENT CLOUTE AU MARTEAU. PLUSIEURS MILLIERS DE CLOUS
PEUVENT TRE NCESSAIRES POUR FABRIQUER UNE MALLE.
Emmanuel Layani.
3. FABRICATION DUN COIN DE BAGAGE EN CUIR DE VACHE NATUREL.
Antoine Rozes.
4. FIXATION DUNE SERRURE EN LAITON SUR UN BAGAGE RIGIDE.
INVENTE PAR GEORGES VUITTON EN 1890, LA SERRURE GORGES
MULTIPLES EST TOUJOURS UTILISE AUJOURDHUI. LE CLIENT
DISPOSE DUN NUMRO DE SERRURE UNIQUE ET PEUT, SIL LE SOU-
HAITE, DEMANDER UNE SEULE CL POUR OUVRIR TOUS SES BAGAGES.
Jean Larivire.
5. POSE DE LA CHARNIRE SUR UN BAGAGE RIGIDE. DEPUIS TOU-
JOURS, LES CHARNIRES DES BAGAGES RIGIDES VUITTON SONT
FAITES DE DEUX MORCEAUX DE TOILE DE COTON COUSUS ENSEMBLE,
PUIS COLLS LINTRIEUR ET LEXTRIEUR DU FT.
Emmanuel Layani.
CI-CONTRE. LE POINT SELLIER, RALIS LAIDE DE DEUX AIGUIL-
LES ET DE FIL DE LIN ENDUIT DE CIRE DABEILLE, EST LUNE DES
NOMBREUSES TECHNIQUES TRADITIONNELLES PERPTUES DANS
LATELIER DASNIRES. IL EST ICI UTILIS POUR RENFORCER LA COU-
TURE DE LA POIGNE EN CUIR DE VACHE NATUREL DUNE MALLE.
Antoine Rozes.
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Fabrication du Lockit
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Les tapes de la fabrication du sac
Lockit dans latelier de production
dAsnires.
En perptuant la fabrication manuelle de
ses produits, Louis Vuitton privilgie le
savoir-faire traditionnel de la marque, ce
qui confre celle-ci un caractre exclu-
sif. Voici quelques photos prsentant les
tapes principales de la ralisation dun
sac Lockit.
1. COUPE DU CUIR LA MAIN.
Eric Leguay.
2. ASSEMBLAGE DU FOND.
Eric Leguay.
3. ASSEMBLAGE.
Eric Leguay.
4. COLORATION DES TRANCHES.
Eric Leguay.
5 ET 6. PIQRE LA MAIN DE LENCHAPE.
Eric Leguay.
7. BRLAGE DES FILS.
Eric Leguay.
8 ET 9. CONTRLE FINAL.
Eric Leguay.
10. SAC EXTRAIT DU BOOK ACCESSOIRES FEMME AUTOMNE-HIVER
2006-2007: LOCKIT (29 X 28 X 12 CM) EN CUIR NOMADE CARA-
MEL, VUE DE TROIS QUARTS.
Laurent Bremaud/LB Production.
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Dtails et finitions des sacs
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Le choix des diffrents lments de fini-
tion comme les boucles, les fermoirs, les
rivets, etc., est un pralable indispensa-
ble la ralisation de tout accessoire.
Ces lments dterminent en effet la
largeur des sangles, la longueur des
ouvertures et la forme des patrons
ncessaires leur conception.
Il existe des salons spcialiss, comme
Modamont Paris, que les stylistes fr-
quentent chaque saison afin de conna-
tre les nouvelles tendances et produits
dans ce domaine. Les grandes socits
sont, elles, rgulirement visites par les
reprsentants des fabricants, qui pro-
posent des chantillons. Dans un souci
dexclusivit, certaines marques font
fabriquer des modles originaux faci-
lement identifiables. Ces commandes
spciales ne se font quen quantits
importantes. Pour un jeune designer, il
est prfrable dutiliser des lments
standards dont le rassort est plus ais
et dun cot moindre.
1. MOUSQUETONS.
2. TIRETTES DE ZIP.
3. PIPINGS (PASSEPOILS).
4. ANNEAUX BLIRES.
5. BOUCLES DE CEINTURE.
6. CLOUS ET RIVETS.
7. DTAIL DUN ANNEAU DE CHAUSSURE.
8. FERMOIRS.
9. BANDOULIRE COUPE BORD FRANC.
10. SURPIQRES.
11. POIGNES ET ANSES.
12. ZIPS (FERMETURES CLAIR).
13. BANDOULIRES.
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2mm 3mm Point Scellier
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Fabrication industrielle de la chaussure
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Il faut compter une anne pour mettre au
point une collection, alors que six mois
sont ncessaires sa fabrication. Pour
une collection Printemps-t, la fabrica-
tion est lance ds le mois doctobre, de
manire que les chaussures soient
livres en magasin en fvrier. Pour une
collection Automne-Hiver, la fabrication
est lance en avril et les chaussures
livres fin aot.
Bureau dtudes
Le modliste cre les modles en trois
dimensions sur la forme en bois (figure 2),
partir des dessins du styliste. Il ralise
le volume de la chaussure et ajuste ses
patrons plat ; ces gabarits en carton ser-
viront couper les diffrents morceaux de
la chaussure. partir du prototype ra-
lis, une pr-srie de six paires est fabri-
que pour un essayage de la chaussure
par quelques personnes chaussant du 38.
lissue de ce contrle, des rectifications
seront apportes au modle.
Une fois le prototype valid, on dclen-
che le modle dans les dclinaisons
de couleurs et de matires et le mod-
liste l industrialise , cest--dire quil
effectue des gradations pour obtenir les
diffrentes tailles. Chaque modle pos-
sde une nomenclature (figures 5 et 6) :
nom, rfrence, quantit de matires,
fiche technique avec dessin du modle,
accessoires utiliss, renfort et finette.
Le modliste doit prendre en compte les
cots de fabrication : ceux de la main-
duvre pour la couture et ceux lis la
quantit de cuir utilise. Il prend en
charge le suivi des mthodes qui
consiste contrler le prix de revient uni-
taire de chaque chaussure, la gestion de
la production le rsultat atelier, le nom-
bre dheures atelier, les modifications des
modles, les commandes des commer-
ciaux, les achats des matires et enfin la
qualit. Toutes ces tapes se font dans
des dlais dexcution de plus en plus
courts. Les patrons et les matires sont
coups au laser ou au jet deau. La chaus-
sure ncessite plus de soixante-dix inter-
ventions, telles que la pose des contre-
forts, le collage des tissus de renfort, la
pose de la tige en mtal de renfort pour la
semelle Le metteur au point soccupe de
llaboration de la semelle, du talon, des
ornements ou des dtails de la chaussure.
La finition des contours de la chaussure
au feutre de couleur indlibile seffectue
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en fonction de la couleur du modle. La
phase finale du montage donnera sa
forme au modle. La majeure partie du
montage est aujourdhui effectue par
des machines automatises, qui ont rem-
plac le montage artisanal. Le crateur
Sak perptue ce travail la main (voir
pages suivantes). Le savoir-faire et le
contrle des techniciens sont essentiels
pour fabriquer une bonne chaussure. Ce
savoir-faire, qui se perd malheureuse-
ment, est de plus en plus recherch pour
la fabrication de luxe. La dernire tape
consiste nettoyer et contrler la
chaussure avant quelle ne soit dlicate-
ment emballe dans sa bote.
Travail du formier
et du talonnier
Le chausseur Charles Jourdan dcline
gnralement une ligne de chaussures
partir dune seule forme et dun seul
talon, en sept modles variables.
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5 ET 6. FICHE TECHNIQUE.
7 ET 8. POSITIONNEMENT DES DIFFRENTS MORCEAUX DU PATRON
DU MODLE POUR LA DCOUPE DES PICES.
9. ENTOILAGE DES DIFFRENTS MORCEAUX DU PATRON QUI COMPO-
SENT LA CHAUSSURE.
10. CHAUSSURE RALISE AVEC LE PATRONAGE CORRESPONDANT.
11, 12 ET 13. EMPEIGNES COUSUES PRTES TRE MONTES SUR
LA SEMELLE ET LE TALON.
1. PEAUX DANS LESQUELLES SERONT COUPS LES PATRONS NCES-
SAIRES LA RALISATION DES CHAUSSURES.
2. FORME EN BOIS. CE PROTOTYPE VA SERVIR FABRIQUER LA
CHAUSSURE.
3. FORME EN PLASTIQUE MOUL. ELLE POSSDE UN TROU PERMET-
TANT DE FIXER LE TALON LA CHAUSSURE PAR UN CLOU. CETTE
FORME NE POURRA PAS SERVIR POUR UNE CHAUSSURE MONTANTE.
4. FORME EN PLASTIQUE MOUL POUR CHAUSSURE MONTANTE, SUR
LAQUELLE SONT DESSINS LES MODLES.
96
personnels. Dans les annes cinquante,
les formes taient ralises en taille 36,
alors quaujourdhui elles le sont en 38.
Il est indispensable danticiper les
contraintes de fabrication lors de la mise
au point du prototype, en prenant
notamment en compte les diffrentes
paisseurs. Quatre paisseurs de cuir
sont ncessaires pour la fabrication
dune chaussure classique. Elles modi-
fient les volumes de la chaussure de telle
sorte que le rsultat peut tre trs dif-
frent de la forme conue au dpart.
Mais, les dlais de production tant
de plus en plus courts, le styliste na pas
Dans la production de la chaussure, la
part des investissements consacrs la
conception des formes est considrable,
car il est indispensable de recrer une
forme approprie pour chacun des
modles et, au-del, par taille. Dans le
haut de gamme, les tailles sont fabri-
ques par demi-pointures, ce qui aug-
mente encore le nombre de formes et
donc le cot dinvestissement.
La forme est tout dabord sculpte en
bois, puis reproduite dans une matire
plastique trs rsistante pour la produc-
tion en quantit. Chaque formier pos-
sde un chaussant et un cou de pied
le droit lerreur : une seule rectifi-
cation sera accepte pour le prototype.
lisabeth Guers place des annotations
au crayon sur la forme en bois pour
visualiser la chaussure.
Chez Charles Jourdan, chaque forme tait
sculpte latelier, rpertorie et archi-
ve pendant cinq ans. Les formes taient
recycles au terme de cette priode.
Entre-temps, le styliste labore les pro-
totypes du talon avec le talonnier. Lidal
est de les concevoir avec le prototype de
la forme en bois de la chaussure. Cela
permet au styliste de mieux visualiser le
volume gnral de la chaussure et aide
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le talonnier ajuster son talon la
chaussure. Les hauteurs de talon les
plus couramment utilises chez Charles
Jourdan taient de 2, 5, 6, 7, 8 et 9 cm.
La forme en plastique possde un trou
vertical (figure 14) dans le talon qui per-
met d injecter le clou afin de fixer la
semelle au talon. Un talon mal fix cas-
sera. Ce trou, plac au centre de gravit
de la chaussure, consolide le talon. Sous
la semelle cartonne, des plaques en
mtal les tiges viennent renforcer la
cambrure. Le styliste dcide alors si la
forme peut partir en production.
Deux matires sont employes pour la
forme du talon : le bois ou la rsine. Le
bois est sculpt laide dune meule mu-
nie de brosses en mtal. Les talons seront
ensuite couls dans des moules et ra-
liss dans divers alliages. Le styliste pro-
pose ensuite ventuellement diffrentes
finitions qui viendront recouvrir le talon.
Ce travail ncessite sensibilit et habi-
let, ainsi quune parfaite connaissance
technique. lisabeth Guers considre
les talonniers et les formiers comme de
vritables virtuoses. Lune des difficul-
ts consiste concilier lesthtique et le
confort du chaussant. Le confort dune
chaussure talon, mme trs fin,
dpend du centre de gravit du talon, de
la cambrure, de laisance de la partie la
plus large de lavant du pied et de lem-
peigne. Charles Jourdan a conu une
semelle dun confort particulier appele
fondo Jourdan par les Italiens. Cette
semelle fine et bombe permet de rali-
ser des chaussures la fois fines et
spacieuses.
Les trois parties distinctives de la chaus-
sure que sont la forme, le talon et la
semelle sont gnralement ralises dans
des ateliers distincts. linverse, chez
Charles Jourdan, toutes les tapes de fa-
brication avaient t intgres lusine :
il crait lui-mme ses talons, ses formes de
chaussures, ses accessoires et ne faisait
appel aucun fabricant extrieur.
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14. EMPEIGNE MONTE SUR LA FORME EN PLASTIQUE.
15. SEMELLE ET TALON AVANT LE MONTAGE DE LA TIGE.
16. HABILLAGE DU TALON.
17. TALON RECOUVERT DE CUIR.
18. DIFFRENTES FINITIONS DE TALONS.
19. CHOIX DE DIFFRENTS TALONS.
20. TAPE DE LA FABRICATION DE LA CHAUSSURE.
21. FORMES EN PLASTIQUE DE PRODUCTION.
22. RANGEMENT DES PATRONAGES EN CARTON.
23. TIGES DE PRODUCTION AVANT LA FINITION.
24. MATRIEL POUR LA FABRICATION DE CHAUSSURES.
25. EMPORTE-PICE.
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Fabrication artisanale de la chaussure
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La fabrication artisanale ncessite une
structure moins importante que la fabri-
cation industrielle, et des artisans poly-
valents pouvant prendre en charge
toutes les tapes de ralisation de la
chaussure, comme le faisaient les cor-
donniers jusquau dbut du XX
e
sicle.
Sak, marque de jeune
crateur
Install Florence, Ryusaku Hiruma est
designer daccessoires, de chaussures
et de sacs. En 2004, il cre sa premire
collection de chaussures, sous la mar-
que Sak, quil prsente Paris. Ce jeune
crateur japonais possde des collec-
tions de chaussures vintage et de sacs
anciens dont il utilise le cuir pour
concevoir de nouveaux modles de
chaussures.
Son concept consiste crer des chaus-
sures artistiques. Il ne se considre pas
comme un crateur appartenant au
monde du prt--chausser ni lindus-
trie de la chaussure, mais dit sintres-
ser aux seules crations originales. En
1998, lorsquil stablit Londres, ses
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premires crations sinspirent de la rue
londonienne, et de lart contemporain.
partir de 2002, Ryusaku Hiruma sins-
talle en Italie, o il dcouvre les ateliers
et leurs savoir-faire. Depuis lors, cest
la fabrication traditionnelle de la chaus-
sure, qui remonte la Renaissance, qui
linspire.
Ryusaku Hiruma prsente ses collec-
tions en Europe, aux tats-Unis et au
Japon. Ses premires lignes de sacs
datent de la collection Printemps-t
2005. En 2005 galement, il ralise des
chaussures de scne pour lartiste am-
ricain Vincent Gallo. Cest le point de
dpart dune collaboration devenue
effective partir de sa collection
Automne-Hiver 2005-2006.
5. COUPE DU PATRON DE LA CHAUSSURE DANS LE CUIR.
6. COUTURE DE LA TIGE. LA TIGE CORRESPOND
LENSEMBLE CONSTITU PAR LEMPEIGNE
DU CUIR ET LEMPEIGNE DE LA DOUBLURE.
7. TIGE COUSUE.
8. MONTAGE LA MAIN DE LA TIGE, CLOUTE
SUR LA FORME EN BOIS.
9. LE CUIR EST TIR LAIDE DUNE PINCE,
CE QUI PERMET DE LAJUSTER LA FORME
EN BOIS POUR LE MONTAGE FINAL.
10. SUR LA FORME EN BOIS, DES CLOUS
SONT FIXS TOUT AUTOUR DE LA TIGE AVANT
LE MONTAGE.
11. TIGE CLOUTE, PUIS COLLE AVANT SA FIXATION FINALE.
12. EMPEIGNE DE LA BOTTE AVANT SON MONTAGE.
13. MONTAGE CLOUT DE LEMPEIGNE DU CUIR SUR LA FORME EN
BOIS.
14. TIGE CLOUTE ET COUSUE, AVANT LA FIXATION DE LA SEMELLE
ET DU TALON.
15. COLLAGE ET CALFEUTRAGE DE LA SEMELLE INTRIEURE
(EN LIGE) LA TIGE.
16. COUPE ET FIXATION DE LA SEMELLE EXTRIEURE SUR LA TIGE.
17. SEMELLE FIXE ET PLAQUE AU MARTEAU.
18. LE TALON EST FIX.
19. FINITIONS : COLORATION DE LA SEMELLE ET DU TALON, CIRAGE
DE LA BOTTE. LA FORME PEUT TRE ENLEVE. LES BOTTES SONT
TERMINES.
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1 ET 2. MODLES DE CHAUSSURES RALISES PAR SAK.
3. OUTILS EMPLOYS DANS LA FABRICATION DES CHAUSSURES :
PINCES, TENAILLES, MARTEAUX ET COMPAS.
4. COIN DTABLI SUR LEQUEL SONT FABRIQUES LES CHAUSSURES.
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Fabrication industrielle du foulard
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Fonde en 1890, la socit Marc Rozier a
commenc par crer de petits motifs pro-
venaux pour des imprims de coton.
Quatre gnrations ont perptu la tra-
dition et le savoir-faire familiaux.
Aujourdhui, ric et Didier Provent ont
repris les rnes de lentreprise, qui pos-
sde trois usines de fabrication : une
usine de tissage, une manufacture dim-
pression et un atelier de couture et fini-
tions. Lentreprise a conserv plus dun
sicle darchives. Marc Rozier travaille
avec des marques de couture, de prt-
-porter, de lingerie ou de maroqui-
nerie telles que Dior, Chanel, Vuitton,
Cartier, Jean-Louis Scherrer, Sonia Rykiel,
La maison Marc Rozier
Le foulard avec la lingerie est lune
des pices les plus importantes et les
plus anciennes dune garde-robe. lori-
gine, son emploi tait rserv une
population rurale. Les femmes qui tra-
vaillaient dans les champs lapprciaient
pour son ct pratique il protgeait
leurs cheveux et absorbait la sueur et
comme pice cl de leur costume. Selon
ric Provent, larrire petit-fils de Marc
Rozier, le fondateur de la clbre usine,
cest lesthtique du foulard qui est
lorigine de la gavroche en coton motifs
provenaux.
Agns b., etc. La maison les fournit en
tissu au mtre pour la cration de leurs
collections et leur propose des lignes de
foulards, chles, toles, charpes. Marc
Rozier est le spcialiste de la mousseline
sous toutes ses formes : tisse, impri-
me, floque, dvore, ainsi que du
tissage Jacquard sophistiqu mlant la
laine, la soie, le lin et le coton.
1. OUTILS DE TISSAGE. ARCHIVES DE LA MAISON MARC ROZIER.
Ninjin Puntjag.
2. FOULARD EN TWILL. ARCHIVES DE LA MAISON MARC ROZIER.
Ninjin Puntjag.
3. FINITION DE LA LISIRE DU TISSU LA MACHINE SURJETER.
Ninjin Puntjag.
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Le tissage
chez Marc Rozier
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Bureau de style
Le bureau de style (figure 3) cre des
motifs originaux (figure 5) ou dveloppe
des dessins partir de maquettes ache-
tes pour limpression de foulards ou de
tissus au mtre. Le motif, dessin en noir
et blanc ou en couleur, sera imprim ou
tiss. partir du dessin brut, il faut
sparer les couleurs et choisir les fils,
mats ou brillants, de couleurs diff-
rentes ou de mme couleur pour un motif
ton sur ton, comme pour des rayures de
satin brillant et de mousseline. Le motif
ncessite une mise au rapport permet-
tant de le rpter sur toute la surface du
tissu raliser.
laboration dun tissage
La maison Marc Rozier achte le fil en
Chine et au Brsil sous forme de cnes
(figures 6 et 7) et ralise diffrents tis-
sages blancs qui sont ensuite imprims.
Le tissage consiste produire un tissu
par un agencement de fils particulier, qui
constitue ce quon appelle une armure.
Larmure peut tre de trois types : toile,
serg ou satin. Ces armures peuvent tre
mlanges entre elles pour crer des tis-
sus plus sophistiqus.
Le travail sur la tension du fil dans une
armure peut donner naissance des tis-
sus trs diffrents ; la toile brute ou le
Seersucker, par exemple, possdent tous
les deux une armure toile, mais lune a
un aspect rgulier tandis que lautre a
un aspect cloqu. Le double jour chelle
est un travail de tissage trs fin et
ajour. Le dgrad de tissage est un tis-
sage de fils diffrents et de plus en plus
serrs qui donne un aspect de gradation
la matire.
La combinaison de fils de couleurs diff-
rentes donne naissance des matires
distinctes comme le Vichy, ce petit damier
de carreaux bicolores qui utilise tou-
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jours larmure toile. Quant au rendu du
motif trait en creux ou en relief, il
ncessite une technique approprie, qui
tient davantage de limpression que du
tissage, comme limpression par dvo-
rage ou par flocage.
Lingnieur textile soumet plusieurs
propositions de tissage en variant les
armures et les fils. Il effectue ses essais
dagencement des armures et de combi-
naisons de fils et de couleurs laide de
logiciels informatiques.
En reliant lordinateur au mtier tisser,
le technicien commande ensuite le type
de tissage voulu. Les fils de chane
(figure 11) viennent du haut, les fils de
trame des cts. Les fils sont distribus
par un aide-dvideur qui rgule la ten-
sion du fil. La tisseuse alimente le mtier
en fil de trame.
1. ARCHIVES DE DESSIN TEXTILE.
2. VUE DCHANTILLONS DIMPRIMS PRSENTS
DANS LE BUREAU DE STYLE DE LA SOCIT MARC ROZIER.
3. VUE DU BUREAU DE STYLE DE LA SOCIT MARC ROZIER.
4. TECHNICIEN TRAVAILLANT SUR LA CARTE JACQUARD.
5. MAQUETTES ET ARCHIVES.
6 ET 7. FIL SOUS FORME DE CNES.
8. MTIER TISSER.
9. DVIDAGE DE BOBINES DE FILS.
10. ARRIVE DE FILS SUR LE MTIER TISSER.
11. VUE DES FILS DE CHANE SUR LE MTIER TISSER.
12. LUVRE SUR LE MTIER TISSER, LE TECHNICIEN AJUSTE
LES PEIGNES SERVANT TRIER LES FILS.
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Prparation des couleurs
Le coloriste recherche les couleurs en
fonction des tendances de la saison.
Selon la qualit dsire, on utilise diff-
rents types dencre, des colorants acides
pour la soie et des colorants ractifs ou
disperss pour le polyamide.
Les couleurs sont utilises sous forme
de pte appele pte dimpression .
Leur fabrication, qui ncessite des
connaissances en chimie, suit une recette
prcise. Les couleurs sont prpares
dans un laboratoire. Des louches permet-
tent de mesurer les quantits des compo-
sants servant au mlange (figure 6).
Aprs chaque utilisation, tous les usten-
siles sont soigneusement lavs afin
dviter quun agent chimique vienne
modifier la composition dautres cou-
leurs. Prs de 400 colorants, ainsi que
des produits chimiques, la plupart sous
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Le jacquard
Le motif jacquard est obtenu lors du tis-
sage, au moyen dune carte perfore
obtenue grce un logiciel (figure 4)
partir dun dessin (cest la mise en
carte ). lcran, larmure du tissu est
symbolise par un quadrillage (figure 4
p. 102). Des points noirs et blancs repr-
sentent le motif jacquard raliser. Des
pices types sont ralises sur le
mtier tisser (figure 6) afin de tester
le rendu du motif sur le tissu. Le motif
en cours de ralisation est visible sur
un cran de contrle plac sur la
machine (figure 3). Si le rsultat est
concluant, le tissu sera ralis dans un
mtrage donn et fabriqu en srie.
Des chantillons sont effectus en
40 x 140 cm pour les petits modles et
en 60 x 160 cm pour les grands modles
et les toles.
12
105
forme de poudre, sont stocks dans les
arrire-cuisines .
La couleur comprend, outre des colo-
rants, de la gomme, diffrents acides et
des paississants, qui sont mlangs
dans un rcipient deau douce afin dob-
tenir une prparation adapte la
matire imprimer. Une simple rgle de
trois permet de vrifier les proportions
des composants. La prparation est
mlange au mixeur pour obtenir une
couleur uniforme. Les couleurs obtenues
sont ensuite rfrences, avec les codes
attribus aux diffrents composants et
leurs quantits afin que le coloriste
puisse les reproduire. Des tests couleurs
sont effectus sur des chantillons de
matires afin dobserver linteraction de
la couleur avec le support ainsi que sa
rsistance aux lavages et aux schages.
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7 ET 8. PRPARATION DES COLORANTS.
9. BAIN DE COULEUR.
10. MLANGE DE COULEURS AU MIXEUR.
11. TESTS DE COULEURS.
12. LOUCHES SERVANT QUANTIFIER LES VOLUMES DE CHAQUE
TEINTE DE COULEUR. LEUR MLANGE DONNERA LA COULEUR DSIRE.
1. LE PASSAGE DES FILS DE TRAME SUR LA MACHINE JACQUARD.
2. LA DISPOSITION DES FILS DE CHANE REND POSSIBLE LA
RALISATION DUN TISSU RAY.
3. DTAIL DU MOTIF JACQUARD LCRAN.
4. CARTE PERFORE POUR RALISER LE JACQUARD.
5. DTAIL DES PEIGNES.
6. RALISATION DU MOTIF JACQUARD.
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Techniques dimpression
des foulards
On distingue les techniques dimpres-
sion au rouleau, au cadre rotatif, au
cadre plat automatique ou mcanique,
par transfert et par jet. Dans lusine
Marc Rozier, seuls les cadres plats auto-
matiques et mcaniques sont utiliss.
Le flocage est une technique de projec-
tion de velours. Le motif en floc (do
la technique tire son nom) est le plus
souvent de couleur unie. La technique
consiste imprimer au cadre sur le tissu
une colle sur laquelle sont projetes
des fibres textiles minuscules. Dans la
technique des motifs dvors, le motif
est pass dans un bain dacide qui
dvore le tissage et laisse apparatre
le motif.
Certaines teintures peuvent tre rali-
ses la main. Cest le cas de la mousse-
line ombre, qui est trempe dans des
bains colors pour donner un caractre
exclusif au produit.
Impression au rouleau
Limpression au rouleau est un procd
de moins en moins utilis, qui permet
pourtant de raliser des motifs trs
nets. Il est particulirement adapt
limpression de petits motifs. La rpti-
tion du motif dpend de la circonfrence
du cylindre dimpression. Chaque rou-
leau imprime une seule couleur. Le motif
est grav sur un rouleau de laiton, de
nickel ou de cuivre (figures 4 et 5). Il est
imprim laide dun cylindre de pres-
sion sur lequel est plac un doublier,
tissu moelleux et absorbant qui permet
limpression du motif et retient lexc-
dent de couleur. Un cylindre dalimenta-
tion de couleur rcupre la pte
dimpression dans un bac. Le tissu est
imprim en passant entre les rouleaux.
Une racle enlve la couleur des zones
sans motif. Une contre-racle balaie les
peluches et les poussires du tissu.
Impression au cadre rotatif
La technique dimpression au cadre rota-
tif permet une impression continue. La
pte dimpression se trouve lintrieur
des cadres rotatifs. Les cylindres sont
perfors et la pte dimpression est
pousse par des racles situes lint-
rieur des cylindres afin de reproduire
les motifs sur le tissu. Cette technique
nest pas des plus raffines et sert pour
des tissus imprims en grande quantit.
1, 2 ET 3. ANCIENNES PLANCHES IMPRIMER MANUELLES.
4 ET 5. ROULEAUX DE CUIVRE CRS POUR LIMPRESSION DE
CARRS DE COTON. IL RESTE UNE CINQUANTAINE DE ROULEAUX DE
CE TYPE DANS LES ARCHIVES DE MARC ROZIER.
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Impression au cadre
plat automatique
Limpression au cadre plat, appele aussi
impression la lyonnaise (figure 9),
permet de raliser des motifs plus
grands quavec limpression au rouleau.
La taille du motif varie en fonction de la
taille du cadre. Sur ce cadre est tendue
de la gaze. Les parties des motifs
imprimer laissent passer la pte dim-
pression, le reste de la gaze est tanche.
Le cadre sert donc de pochoir pour pas-
ser la couleur sur les tissus.
Chaque couleur du motif ncessite un
cadre dimpression, printing screen .
Plus le nombre de cadres est important,
plus le motif final est dense. Il existe des
imprims complexes qui ncessitent plus
de vingt cadres dimpression (comme
la toile Monogramme Multicolore Louis
Vuitton, voir p. 74). Dans le cas de lim-
pression au cadre plat automatique, le
tissu dfile par intermittence sur un
tapis dimpression roulant (il reste fixe
chaque passage de couleur). Le cadre
est ensuite lev puis descendu pour
dposer la couleur sur la gaze laide
dune racle. Les tissus trs fins, comme
la mousseline, doivent tre poss sur un
calicot (toile de coton) qui fait office de
buvard. Aprs limpression, cette toile
est lave et recycle.
6. DROULAGE DU TISSU AVANT LIMPRESSION.
7. TISSU VIERGE FIX SUR LE TAPIS ROULANT, AVANT LIMPRESSION.
8. PREMIRE IMPRESSION DU TISSU.
9. CADRE DIMPRESSION POS SUR LE TISSU. PASSAGE DU
DEUXIME CADRE (DEUXIME COULEUR).
10. IMPRESSION AUTOMATIQUE. LE TISSU SE DPLACE.
11. LE TISSU IMPRIM SE DROULE SUR LA TABLE DIMPRESSION.
108
Impression au cadre
plat mcanique
Cette technique plus artisanale est
davantage adapte aux petites sries. Le
motif imprimer doit tre trs prcis
afin dobtenir une mise en gravure effi-
cace. La technique consiste imprimer
un tissu sec avec la pte dimpression
mouille ; cest pourquoi on dit que cette
impression est faite mouille sur sec .
Le procd peut en revanche rendre le
graphisme moins net. Contrairement au
principe de la machine cadre plat auto-
matique, avec le cadre plat mcanique les
tissus ne se dplacent pas sur la table
dimpression. Cest au technicien de
dplacer manuellement le cadre le long
du tissu imprimer. Deux techniciens
interviennent : le graveur et limprimeur.
La table dimpression mesure 37 mtres.
De nombreuses tapes ne sont pas auto-
matises. Des techniciens effectuent les
contrles manuellement, comme le place-
ment des repres de rapport de motifs
sur la table dimpression (figure 15),
le passage de la pte dimpression avec
la racle, la vrification de la conformit
des couleurs.
tapes finales
Aprs limpression, le tissu est tendu et
mis scher. Ds que les couleurs sont
sches, le tissu imprim est plong dans
une cuve de fixation. Le temps dimmer-
sion dpend de la qualit des tissus. Une
fois cette opration termine, le tissu est
lav en machine afin de fixer les cou-
leurs, puis essor et enfin sch. cette
tape, le technicien effectue un contrle
des couleurs. Si les pices de tissu sont
conformes, un traitement dapprt est
appliqu afin de stabiliser les couleurs.
12
13 14 15
109
16. CONTRLE DE LA COULEUR SUR UN CHANTILLON DE TISSU.
17 ET 18. CADRES DIMPRESSION MANUELS.
19. LE TISSU IMPRIM APRS LE PASSAGE DES CADRES DIMPRES-
SION.
20. DERNIRE TAPE : LE SCHAGE DU TISSU AVANT SON ROULAGE.
21. ENTREPT DE STOCKAGE DES CADRES DIMPRESSION.
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21
12. LE TISSU EST LAV APRS LIMPRESSION ET PASS DANS
DIFFRENTS BAINS POUR FIXER LA COULEUR.
13. LAVAGE DU TISSU.
14. DTAIL DUN CADRE DIMPRESSION.
15. LE TECHNICIEN POSE LES REPRES SUR LESQUELS IL PLACERA
LE CADRE DIMPRESSION.
Ralisation de bijoux avec lna Cantacuzne
110
En collaboration avec ses assistantes,
lna Cantacuzne dessine les princi-
paux modles de la collection, quelle
dclinera ensuite. Un maquettiste ralise
les prototypes partir des dessins. Elle
vrifie la conformit des pices. Une fois
les pices valides, elles sont envoyes
chez le fondeur-doreur qui ralise un
moule de pr-srie. Dix exemplaires bruts
sont raliss dans trois couleurs (or,
bronze et platine). lna Cantacuzne
dcline le mme modle en trois tailles :
petite, moyenne et grande. Ces modles
seront ensuite agencs en broche, en
pendentif et en bracelet. Les sries sont
ralises en fonction des commandes
passes lors des prsentations commer-
ciales : les showrooms et les salons sp-
cialiss comme Bijorca Paris.
LAllemagne fournit des pierres tailles
la demande. Pour les coquillages, les
nacres et les bois, la cratrice sapprovi-
sionne aux Philippines ; pour la verrote-
rie et le cristal en Chine et pour le verre
souffl, Murano, dans la lagune de
Venise. Parmi les perles les plus utili-
ses, elle voque les perles naturelles,
deau douce, en coquillage, en verre et en
plastique. Pour les perles naturelles et
deau douce, lna prcise que la teinte
blanche, rose ou mordore est obtenue
grce des teintures vgtales qui
ncessitent six mois de fixation. Cette
priode dattente doit tre prise en
compte lors des commandes afin de res-
pecter les dlais de livraison.
1 2 3
4 5 6
9 7 8
111
Elle numre les pierres les plus fr-
quemment employes dans la bijouterie
fantaisie : amthyste, quartz rose ou
fum, turquoise, cristal de roche, corna-
line, rutile vert, serpentine, agate, gre-
nat rouge ou vert, chrysoprase, jaspe
fossilis, ambre, calcite, obsidienne,
pierre de lune, calcdoine, lave, corail,
opale, aigues marine. En ce qui concerne
les accessoires, rondelles, tiges, fils, fer-
moirs, cabochons qui entrent dans la
fabrication de ses bijoux, elle se fournit
chez diffrents fabricants.
10 11
16
15 13 14
12
18 17
1. BROCHE COQUILLAGE ET SON PROTOTYPE EN RSINE ( DROITE).
2. BRACELETS JONCS ET BAGUES.
3. MANCHETTE EN MTAL DOR ET PROTOTYPE EN FER BLANC
AVANT LA MISE EN FORME.
4. MATRICES ( GAUCHE) ET ANNEAUX PLATS.
5. MATRICES (EN HAUT) PERMETTANT DE RALISER LE STRASS EN
CRISTAL SYNTHTIQUE ET LE BRACELET.
6. COQUILLAGES PLAQUS EFFETS BRONZE, OR ET PLATINE.
7. POTS CONTENANT LES PERLES.
8. PERLES EN VERROTERIE.
9. ENFILEUSE DE PERLES AU TRAVAIL.
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10. LE FONDEUR-DOREUR PRPARE SES MATRICES DANS LA RSINE.
11. MODLES DE MATRICES.
12. LARTISAN REMPLIT LE MOULE DTAIN.
13 ET 14. TAIN COUL DANS LA MATRICE.
15. UNE FOIS LES PICES MOULES SORTIES DE LA MATRICE,
LE FONDEUR-DOREUR UTILISE UNE MEULE POUR ENLEVER
LES ASPRITS.
16. LES PICES POLIES SONT PLONGES DANS UN TRAITEMENT
GALVANISANT.
17. LES PICES POLIES SONT PLONGES DANS UN BAIN DACIDE.
18. LES PICES SORTIES DE LEAU SONT SUSPENDUES DES CRO-
CHETS POUR LE SCHAGE.
L
a maroquinerie regroupe les produits dont le revte-
ment est ralis en cuir : portefeuilles, porte-monnaie,
sacs main, etc. La gainerie comprend lensemble des
protections gaines, tuis et fourreaux destines un ou
plusieurs objets. La forme de ces diffrents articles est tudie
en fonction de ce quils sont appels contenir : trousses
maquillage, trousses de toilette, de voyage, etc.
Dans un dsir dinnovation, les stylistes ont largi leur
gamme de matires : le vinyle ou le noprne viennent ainsi
remplacer le cuir ou le complter, car nombre de crateurs uti-
lisent des mlanges originaux de matires. Les techniques et
les formes basiques sont continuellement revisites, mais les
techniques demeurent inchanges : une bonne connaissance
des mthodes propres la ralisation de certains types de sacs
facilite leur laboration.
112-149_CH5_ACCESSOIRES 2/01/08 14:54 Page 112
On distingue les sacs rigides et les sacs souples. Les sacs
rigides sont raliss dans des matires ncessitant des techni-
ques de couture bien spcifiques ; les sacs souples sont taills
dans des cuirs qui peuvent tre cousus puis retourns. Dans
ce chapitre, les sacs rigides et les sacs souples seront raliss
respectivement en carton et en feutre : le carton prsente en
effet, grosso modo, les caractristiques des matires rigides,
et le feutre, matire non tisse, celles des cuirs souples. Les
techniques utilises pour la ralisation des sacs souples sont
proches de celles qui sont employes pour les vtements.
En maroquinerie, ltape des finitions ncessite un outil-
lage spcifique. Un modle peut tre fini bord franc, avec des
pipings des passepoils cylindriques ou en ayant recours
des techniques bien particulires. Chaque marque possde des
mthodes qui lui sont propres et dont elle fait un vritable
Chapitre V - Pas pas
concept : on peut citer les coutures sellier dHerms, ou encore
les toiles enduites de Louis Vuitton, qui font rfrence aux
malles de voyage.
Nous prsentons dans ce chapitre des basiques : cabas, saco-
che en bandoulire avec rabat Les trousses anses ou ban-
doulire et le sac soufflets, raliss par Fatoron Hosoi en
feutre, constituent des bases pour les sacs souples. Les techni-
ques de ralisation proposes permettront dimaginer un grand
nombre de variations sur le thme du sac rigide. La conception
de ces modles est explique par tapes, et aboutit la mise au
point dun prototype.
Pour mieux faire comprendre les contraintes du travail dune
matire comme le cuir, nous avons choisi de dtailler la fabrica-
tion, mais certaines tapes sont volontairement simplifies pour
rendre les explications plus accessibles.
114
Les outils
De nombreux outils ont volu, au gr
des avances technologiques, pour
devenir des machines-outils, mais nom-
bre de techniques ncessitent un savoir-
faire, une prcision et une matrise
quaucune machine ne saurait atteindre.
Lhabilet de certains ouvriers fait deux
de vritables artisans dart, garants de
la perptuation de savoir-faire tradi-
tionnels. Pour illustrer ce propos, voici
une slection des principaux outils du
maroquinier.
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2
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4
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115
1. COUTEAU CUIR.
2. COMPAS BALUSTRE: OUTIL DE TRAAGE, UTILIS NOTAMMENT
POUR REPORTER LES MESURES.
3. ROULETTE : OUTIL DE TRAAGE EMPLOY POUR MARQUER LES
TROUS DE COUTURE INTERVALLES RGULIERS. ON PEUT AUSSI
UTILISER UNE GRIFFE POUR CE TRAVAIL. LA ROULETTE ET LA GRIFFE
SONT MUNIES DE DENTS PLUS OU MOINS LONGUES ET ESPACES ;
ON UTILISE LUNE OU LAUTRE EN FONCTION DES COUTURES
RALISER.
4. ALNE : OUTIL DE PERAGE PERMETTANT DE TROUER LE CUIR.
5. FIL DE LIN : UTILIS POUR LES COUTURES FAITES LA MAIN.
6. COUTEAU PIED : OUTIL DE COUPE.
7. FERS FILETER : OUTILS DE COUPE QUI PERMETTENT, QUAND
ILS SONT CHAUDS, DE FILETER LES BORDURES DE CUIR EN LES
MARQUANT.
8. COUTEAU PARER : OUTIL DE COUPE SERVANT RDUIRE
LPAISSEUR DU CUIR. IL SUTILISE EN GRATTANT LENVERS DU CUIR.
9. EMPORTE-PICE : OUTIL DE COUPE SERVANT DCOUPER ET
ENLEVER DES PICES DE FORME DTERMINE, EN SAIDANT DUN
MARTEAU. LEMPORTE-PICE PERMET DE FAIRE LES TROUS NCES-
SAIRES AU PLACEMENT DES BOUTONS-PRESSION, DES RIVETS,
ETC. IL PERMET AUSSI DE RALISER UN TROU DE SANGLE OU DE
CEINTURE.
10. PLIOIR : OUTIL DE TRAAGE UTILIS POUR LES FINITIONS.
PASS SUR LES COUTURES, LE PLIOIR PERMET DE DONNER SA
FORME AU SAC EN CRASANT LES COUTURES. LA PINCE PLIER
REMPLIT LA MME FONCTION.
11. RGLE MTALLIQUE : INSTRUMENT DE MESURE ET DE TRAAGE.
12. STYLO ENCRE ARGENTE : UTILIS POUR TRACER SUR LE CUIR,
TOUJOURS SUR LENVERS POUR NE PAS LAISSER DE MARQUE
APPARENTE.
13. POT COLLE : COLLE SPCIALE BASE DE GOMME, UTILISE
NOTAMMENT PAR LES CORDONNIERS. ELLE SERT FIXER LES PICES
DE CUIR ENTRE ELLES AVANT DE LES COUDRE.
14. CRPE : GOMME UTILISE POUR EFFACER LES TRACES DE COLLE
SUR LE CUIR.
15. POIDS : NCESSAIRE POUR MAINTENIR LES PICES.
8
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15
Ralisation de prototypes en carton
1 - Sac cabas
116
Un prototype est une premire ralisation lchelle qui per-
met de se rendre compte des proportions du modle. Sil est
valid, il fera office de patron pour la fabrication du sac dans
les matires dfinitives.
Le patron du sac prsent ici est construit par symtrie : nous
travaillerons donc par moiti. De manire gnrale, dans le cas
dun modle de sac symtrique, le ct droit sera report
lidentique sur le ct gauche. Pour un modle asymtrique, on
emploie la mme mthode en tenant compte des modifications
apporter.
Afin de faciliter la lecture de chaque photo du pas pas qui
suit, le haut et le bas de la pice raliser sont respectivement
indiqus par les lettres h et b .
Ce sac, de forme trapzodale, est ralis avec des coutures
bord bord. Il est compos de cinq morceaux principaux : un
devant et un dos identiques, deux cts (ou soufflets) iden-
tiques et un fond. Les enchapes pices de renfort dans
lesquelles seront prises les boucles des poignes sont dessi-
nes sur le devant du sac ; elles permettront de raliser les
anses. La premire tape de ce pas pas montre comment ra-
liser les gabarits qui serviront construire le patron. Dans un
deuxime temps, nous dcrirons le montage du prototype.
DESSINS PLAT DES DEVANT,
FOND ET CT DU SAC CABAS.
12 cm
face
fond
ct
3
1
c
m
1
7
c
m
28 cm
5.5 cm
5 cm
C
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p
a
s
117
DESSIN DU SAC VU DE TROIS QUARTS. LE PROTOTYPE RALIS EN CARTON.
118
1 - Sac cabas
Gabarit du devant
Ce gabarit, que nous nommerons
devant , servira raliser le patron
du morceau du devant et celui du dos,
ces pices tant identiques.
1. Dcouper un morceau de carton lgrement
plus grand que les dimensions du devant du sac
raliser.
2. Marquer au cutter et la rgle un axe verti-
cal X, en appuyant lgrement pour faciliter le
pliage. Cet axe sera le milieu devant du gabarit.
La lettre b correspond au bas du sac, la lettre h
au haut.
X
h
b
3. Plier la pice en deux sur laxe X, puis effec-
tuer dans le bas de la pice, au cutter, une
petite incision dans les deux paisseurs de car-
ton (cela sappelle pointer ). Ces incisions
serviront de repres pour tracer la ligne de
base du gabarit.
X
h
b
4. Pour tracer la ligne du bas du gabarit, dplier
la pice et relier par un trait les deux incisions.
Nommer cette ligne Y . Couper selon le trac
obtenu. Ce procd permet dobtenir des lignes
perpendiculaires sans utiliser dquerre. La
ligne Y est perpendiculaire laxe X du milieu
devant. Placer au stylo le point (c) linter-
section des lignes X et Y.
X
Y
h
(c)
b
5. Une fois le carton coup suivant la ligne Y,
tracer la demi-largeur du bas du gabarit. Plier
nouveau en deux sur laxe vertical X. Sur la
ligne Y et partir du point (c), mesurer la demi-
largeur du bas du sac, soit 14 cm (pour un sac
dont la largeur du bas est gale 28 cm) et
marquer le point (a) au stylo.
X
(c)
(a)
Y
6. partir du point (a), mesurer paralllement
laxe X la hauteur du sac, soit 31 cm, et poin-
ter les deux paisseurs de carton au cutter.
X
(a)
Y
7. Dplier le carton et relier au stylo les mar-
ques pointes afin de tracer la ligne du haut
du gabarit. Nommer cette ligne Z . Placer
au stylo le point (c) lintersection des lignes
X et Z.
X
Z
(c)
(c)
Y
8. Pour dterminer la demi-valeur de la largeur
du haut du gabarit devant, placer un point (a)
au stylo sur la ligne Z, 13,5 cm partir du
point (c) (pour un sac dont la largeur du haut
est gale 27 cm).
X
Z
(c)
(a)
C
H
A
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5
P
a
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p
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s
119
9. Relier au stylo les points (a) et (a) pour tra-
cer la ligne de ct du gabarit : on obtient le
trac du gabarit du demi-sac devant.
X
Y
Z
(a)
11. Placer la rgle sur la ligne de ct (aa) et
couper le carton au cutter le long de cette ligne.
X
Y
Z
(a)
(a)
12. Nous obtenons la moiti du gabarit du
devant.
X
Y
Z
(c)
(c)
13. Plier sur laxe X afin de rabattre la moiti
coupe (caac) sur lautre moiti, et la couper
par symtrie.
X
Z
(c)
(c)
14. Placer la rgle sur la ligne (aa)
et couper le ct au cutter.
X
Y
Z
(c)
(c)
15. Placer la rgle sur la ligne (ac) et couper le
long de cette ligne.
X
Y
(a)
(c)
16. Ouvrir le gabarit : nous avons prsent le
gabarit du devant du sac.
X
Z
Y
(a)
(a)
(c)
(c)
10. Pour couper la moiti du gabarit, placer la
rgle sur la ligne Z. Couper au cutter le carton
entre les points (a) et (c) et dgager lexcdent
de carton en coupant la ligne X, en partant du
point (c) jusquen haut du carton.
X
Y
Z
(a)
120
1 - Sac cabas
2. Relever les dimensions du dessin de len-
chape, soit la largeur et la hauteur (5 x 5 cm).
Ces valeurs correspondent la valeur de len-
chape finie et fixe sur le sac. Sa valeur est
multiplier par deux dans le sens de la hauteur,
soit 10 cm de hauteur pour une largeur de 5 cm.
1. Dessiner la forme de lenchape sur le gabarit
devant, sur un seul ct en loccurrence, sur
la photo, le ct gauche. Cette forme servira
raliser le patron des enchapes. Lenchape est
replie en deux pour enfermer la boucle. Pour
une hauteur apparente de 5 cm, le patron sera
donc deux fois plus haut, soit 10 cm.
3. Dcouper un morceau de carton plus grand
que lenchape raliser, soit 15 x 10 cm pour
une enchape de 10 x 5 cm. Placer le carton
dans le sens de la hauteur. En appuyant lg-
rement, marquer au cutter laxe vertical V, au
milieu du morceau de carton.
V
4. Laxe horizontal H doit tre plac la moiti
de laxe V; les deux axes devront se couper per-
pendiculairement en leur centre. Pour tracer
laxe H, procder par symtrie par rapport
laxe V. Plier le carton en deux sur laxe V. Poin-
ter les cts au cutter en appuyant suffisam-
ment pour marquer les deux paisseurs.
V
5. Comme pour le gabarit du devant du sac, une
fois la pice dplie, relier ces incisions par un
trait : nous obtenons laxe horizontal H. Linter-
section de laxe V et de laxe H doit se trouver
au centre du carton. En appuyant lgrement,
marquer au cutter laxe horizontal H. Placer le
point (o) lintersection des axes V et H.
V
(o)
H
6. Pour tracer la demi-hauteur de lenchape,
plier le morceau de carton sur laxe H et effec-
tuer une marque au crayon 5 cm au-dessous
de cet axe, sur le ct du carton (pour une
enchape de 10 cm de hauteur). Reporter ce
point par symtrie par rapport laxe V.
V
H
(o)
7. Dplier le carton et le plier sur laxe V. Pointer cette marque au cutter (figure 7a). Dplier, puis
relier les marques au crayon : nous obtenons alors la ligne D, qui correspond la demi-hauteur de
lenchape (figure 7b). Placer le point (e) lintersection de la ligne D et de laxe V.
V H
(o)
V
D
H
(o)
(e)
Patron des enchapes
Les enchapes sont les pices qui permet-
tent de fixer les boucles des poignes
sur les morceaux de devant et de dos.
Sur le gabarit du devant (figure 1),
dessiner les enchapes en les plaant
symtriquement par rapport au milieu-
devant. Ici, les enchapes sont trapzo-
dales, mais elles peuvent prendre une
forme trs diffrente : en capucin (trian-
gulaire), en rectangle ou fantaisie, selon
le dessin raliser. La partie suprieure
de lenchape est dtermine par la lar-
geur des boucles choisies.
7a 7b
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5
P
a
s
p
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s
121
8. Pour tracer la demi-largeur de lenchape,
plier le morceau de carton sur laxe V et tracer
une marque au crayon 2,5 cm au-dessous de
cet axe sur la ligne D (pour une enchape de
5 cm de largeur). Reporter ce point par sym-
trie par rapport laxe H.
V
D
H
(a)
9. Dplier le carton et le plier sur laxe H. Pointer cette marque au cutter (figure 9a). Dplier, puis
relier les marques au crayon : nous obtenons alors la ligne P, qui correspond la demi-largeur de
lenchape (figure 9b). Placer le point (c) lintersection de la ligne P et laxe H.
V
D
H
(a)
V
D
H
P
(a)
(c)
11. Couper au cutter le quart de lenchape
dessine.
V
D
H
P
(a)
(c)
(c)
(o)
(e)
12. Dgager lexcdent de carton au
cutter pour obtenir le quart de len-
chape. Nous allons ensuite dupliquer
ce quart par symtrie en pliant sur les
axes H et V.
V
H
(o)
13. Plier sur laxe V (figure 13a) et couper le
deuxime quart par symtrie (figure 13b). Nous
obtenons la moiti de lenchape (figure 13c).
Plier sur laxe H et couper encore par symtrie
(figure 13d). Dplier (figure 13e) : le patron de
lenchape est achev.
V
H
(o)
V
H
(o)
10. Laxe H correspond la pliure de lenchape
dans laquelle la boucle sera prise (voir le rsul-
tat figure 13). Placer le point (c) de faon que
la ligne (oc) soit gale la demi-largeur de la
boucle, cest--dire 1 cm pour une boucle de
2 cm de large. Dans le rectangle (ocae), en par-
tant du point (e) et en allant jusquau point (c),
dessiner le quart de la forme de lenchape.
Nous avons trac le quart de lenchape, que
nous reproduirons par symtrie pour obtenir
lenchape dans sa totalit.
V
D
H
P
(a)
(c)
(c)
(o)
(e)
13a
13b
9a 9b
V
H
(o)
13d
V
H
(o)
13c
V
H
(o)
13e
122
1 - Sac cabas
14. Vrifier que la boucle de la poigne passe
bien dans lenchape.
15. Sur le gabarit devant, effacer lenchape pr-
cdemment dessine. Nous allons prsent
dessiner lemplacement dfinitif des enchapes
sur le gabarit devant. Pour cela, reporter le
contour du patron de lenchape sur un ct du
gabarit. Ce contour sera ensuite reproduit par
symtrie sur lautre moiti, afin de placer par-
faitement les enchapes : le moindre dcalage
risque de provoquer un dsquilibre sur les
plans tant esthtique que pratique.
16. Plier le gabarit du devant du sac en deux
suivant laxe X. Sur le gabarit pli, tracer une
droite V parallle laxe X (milieu devant du
gabarit), 6 cm de distance. Replier le patron
de lenchape sur son axe H. Placer le patron de
lenchape sur le gabarit du devant, en alignant
avec prcision laxe V du patron de lenchape et
la droite V du gabarit du devant.
6
c
m
V
V
Z
X
(o)
17. Reporter au crayon les contours de len-
chape sur le gabarit du devant.
V
(o)
18. Si ncessaire, repasser les traits au crayon
en appuyant plus fort.
V
(o)
19. Avec le poinon, reporter les contours de
lenchape sur lautre moiti du gabarit du
devant : il faut appuyer assez fort pour marquer
les deux paisseurs de carton. Les repres sur
la photo indiquent les points importants mar-
quer au poinon.
V
(o)
20. Dplier le gabarit du devant. Sur la seconde
moiti du gabarit, placer le gabarit de lenchape
sur les marques de poinon et tracer ses
contours au crayon.
V
(o)
21. Si ncessaire, repasser les traits au crayon
en appuyant plus fort.
C
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s
p
a
s
123
1. Rgler lcart du compas balustre 1 cm. 2. Muni du compas et en se guidant sur les
contours du gabarit, tracer une ligne G paral-
lle la ligne Y (bas du gabarit), et une ligne J,
parallle au ct du gabarit du devant. Placer le
point (i) lintersection des lignes G et J : ce
point permettra de construire le bas du soufflet.
X
Y
J
G
(i)
4. Pointer le point (i) laide du poinon.
Appuyer assez fort pour percer les deux pais-
seurs de carton.
S
(f)
(i)
5. Placer le point (i) lintersection de
la ligne J du gabarit du devant et de la
ligne S du soufflet.
S
J
(f)
(i)
(i)
6. Retirer le gabarit du devant. Sur le soufflet,
joindre au crayon les points (i) et (i).
S
(f)
(i)
(i)
7. Replacer le gabarit du devant sur le soufflet.
lintersection de la ligne de ct (aa) et de la
ligne Z (ligne du haut du gabarit du devant, pla-
cer le point (k) sur le soufflet. Joindre les points
(k) et (f) pour tracer la hauteur du soufflet.
3. La largeur du soufflet est de 12 cm et la hau-
teur du sac de 31 cm. Le devant du sac tant
trapzodal, la longueur du ct est lgrement
suprieure la hauteur du devant. Il est impor-
tant dobtenir la hauteur exacte du ct (qui
sera forcment suprieure 31 cm). Couper un
morceau de carton plus grand que le soufflet,
soit environ 15 x 35 cm. Placer le gabarit du
devant sur ce morceau de carton en laissant
environ 1,5 cm sur le ct. Tracer la ligne S en
reportant au crayon la ligne Y du gabarit du
devant sur ce morceau de carton. lintersec-
tion de la ligne de ct et de la ligne Y, marquer
au crayon le point (f).
S
(f)
Gabarit des cts
(ou soufflets)
Nous utilisons le gabarit du devant pour
construire les soufflets.
8. Le soufflet mesure 12 cm de large. Pour
construire cette largeur, il faut tracer laxe ver-
tical V du soufflet. Cet axe V est parallle la
droite (fk). Au cutter, placer le point (k) 6 cm
du point (k), perpendiculairement la droite (fk).
S
(k)
(k)
124
1 - Sac cabas
11. Plier le soufflet en deux suivant laxe V puis
reporter au cutter, par symtrie, le point (k) du
soufflet sur lautre moiti du carton.
V
(k)
12. Dplier, puis joindre ces deux points au
crayon afin de tracer la ligne de haut du soufflet.
V
(k)
13. Plier nouveau sur laxe V puis reporter au
poinon, par symtrie, le point (i) du soufflet sur
lautre moiti du carton.
V
(i)
14. Dplier et joindre le point (i) au point obtenu
par symtrie. Nous appellerons cette ligne
S. lintersection de laxe V et de la ligne
S, placer le point (m). La ligne passant par les
points (m), (i), (i) et (f) dessine la forme exacte
de la moiti du bas du soufflet. Sur le ct et
en bas du soufflet, nous obtenons un dcroch
de 1 cm sur 1 cm: il sera ncessaire pour le
montage final.
V
S
(i)
(f)
(i)
(m)
15. Couper cette moiti dessine en sarrtant
laxe V.
V
(i)
(f)
16. Plier en deux sur laxe V.
V
(i)
(f)
(k)
(i)
(f)
17. Couper le ct du soufflet par symtrie.
V
(i)
(f)
10. Marquer au cutter, en appuyant lgrement,
laxe V du soufflet en reliant les points (i) et
(k).
S
(k)
(i)
9. Au cutter, placer le point (i) 5 cm du point
(i), perpendiculairement la droite (fk). Nous
avons simplement retranch la valeur de 1 cm
trace au compas.
S
(f)
(i)
(i)
(i)
C
H
A
P
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T
R
E
5
P
a
s
p
a
s
125
18. Couper le haut par symtrie.
V
(i)
(f)
19. Couper le bas par symtrie.
V
(i)
(f)
20. Dplier. Le patron du soufflet est achev.
2. Dplier et joindre ces deux marques
au cutter en appuyant lgrement afin
de tracer laxe vertical V. Les axes H et
V sont perpendiculaires et se coupent
en leur milieu.
H
V
(i)
(f)
3. Le soufflet permet de tracer la demi-largeur
du fond, qui correspond la distance entre les
points (m) et (i) du soufflet, additionne la dis-
tance entre les points (i) et (i). Placer le souf-
flet sur le fond, au bord du carton, en alignant
laxe V du soufflet et laxe V du fond. partir de
laxe V du fond, marquer au poinon le point (i)
du soufflet sur le fond.
H
V
(i)
(f)
4. Laisser le poinon sur le point (i). En se ser-
vant du poinon comme axe de rotation, faire
pivoter le soufflet 90 degrs autour de cet axe,
dans le sens des aiguilles dune montre.
H
V
(i)
(i) (f)
1. Plier en deux sur laxe H et pointer au cutter
sur le bord du carton, comme sur la photo.
Appuyer assez fort pour marquer les deux
paisseurs de carton.
H
(i)
(f)
Patronage du fond
Pour raliser le patron du fond, couper
un morceau de carton plus grand que
les dimensions du fond, soit environ
35 x 20 cm pour un fond de 28 x 12 cm.
Placer le carton verticalement. Avec la
rgle et le cutter, marquer un axe hori-
zontal H au milieu du morceau de carton,
en appuyant lgrement.
5. Sur le patron du fond, pointer le point (i) du
soufflet. Plier en deux le patron du fond sur
laxe H et pointer le point (i) au cutter afin de
le copier sur les deux paisseurs du patron.
H
(i)
(f)
126
1 - Sac cabas
8. Placer le bas du gabarit du devant sur la ligne
A, en alignant laxe V du devant et laxe H du
fond. Marquer au cutter le point (o), qui corres-
pond lintersection de la ligne J du devant et
de la ligne A du fond.
H
V
J
A
(o)
(f)
9. Plier le fond en deux sur laxe V puis pointer
au cutter le point (o) sur les deux paisseurs de
carton.
V
(o)
(f)
10. Dplier et joindre les deux marques obte-
nues pour tracer la ligne B, qui correspond la
demi-longueur du fond. La surface comprise
entre les lignes A et B et les axes H et V (en
orange) correspond un quart du fond du sac.
V
H
A
B
(o)
(f)
11. Couper ce quart de patron du fond au cutter
en sarrtant aux axes V et H.
V
H
(o)
(f)
12. Plier le fond sur laxe V et couper par sym-
trie puis dplier, pour obtenir la moiti du fond.
V
H
(o)
(f)
13. Plier sur laxe H et couper lautre moiti par
symtrie.
V
H
(o)
(f)
14. Nous obtenons le patron du fond du sac. 1. laide des patrons, dcouper un devant, un
dos, deux soufflets, quatre enchapes, un fond
ainsi que deux poignes. Dessiner les surpi-
qres 0,3 cm de chaque bord, puis marquer
au cutter un pli lintrieur de ces surpiqres.
Sur cette photo apparat galement le schma
de montage des diffrentes pices du sac : il
faudra fixer la partie A la partie A, la partie B
la partie B, etc.
A B B C D A C D
E
E
G
G H
H
F
F
(o)
(f)
Montage
7. Dplier puis joindre ces deux points au
crayon. Nous obtenons la ligne A, qui corres-
pond la demi-largeur du fond.
H
A
(i)
(f)
C
H
A
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5
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s
p
a
s
127
2. Coller un premier soufflet au fond, en pre-
nant soin de ne pas fixer le dcroch du souf-
flet. Celui-ci viendra se coller contre les pices
de devant et de dos.
4. Coller le premier soufflet au devant.
5. Coller le fond au devant. 6. Sur cette photo, le dcroch du soufflet vient
se coller contre le devant et le bas du soufflet
contre le fond.
7. Coller le second soufflet au devant.
Une fois les soufflets et le fond colls
au devant, les coller au dos.
8. Quelques vues de dtail permettant de mieux comprendre comment fixer les pices entre elles. Le prototype est maintenant termin.
3. Coller le second soufflet au fond, de la mme
faon que le premier.
Ralisation de prototypes en carton
2 - Sacoche
128
Cette sacoche bandoulire et rabat est un sac pour homme
qui se porte lpaule. partir du mme gabarit, nous allons
raliser les patrons des pices devant et dos, et celui du rabat.
Le devant et le dos sont assembls sous le sac et fixs par une
couture intrieure. Le rabat est plaqu et cousu sur le morceau
du dos. Ce type de sac ne possde pas de pice pour le fond.
Toutes les pices sont assembles bord bord, comme pour le
sac cabas prcdent, lexception du devant et du dos, assem-
bls par une couture intrieure.
3
0
c
m
2
7
c
m
2
7
c
m
22 cm
2 cm
4
c
m
8
c
m
DESSINS TECHNIQUES DU SAC.
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s
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129
VUE DE CT.
VUE DE DOS.
VUE DU DESSOUS ET DE LA FIXATION
DU RABAT AU DEVANT.
VUE DE TROIS QUARTS.
VUE DE DEVANT, RABAT OUVERT.
130
2 - Sacoche
plus grand que le soufflet, soit environ 40 x 15 cm
pour un soufflet de 31 x 8 cm. Marquer laxe
vertical V avec la rgle et le cutter, en appuyant
lgrement afin de pouvoir plier la pice en
deux plus facilement et plus nettement.
V
(o)
(f)
2. Pour tracer la ligne de bas du soufflet (que
lon nommera Y ), plier la pice en deux sur
laxe V. Pointer sur le ct de la pice 3 cm
du bas ; il faut appuyer assez fort pour marquer
les deux paisseurs de carton.
V
(o)
(f)
3. Dplier. Nous obtenons deux points symtri-
ques. Relier ces deux points au crayon pour tra-
cer la ligne Y.
V
Y
(o)
(f)
4. Plier le soufflet en deux sur laxe V. Mesurer
partir de la ligne Y la valeur de la hauteur, soit
31 cm.
V
(o)
(f)
5. Marquer ce point au cutter en appuyant assez
fort pour percer les deux paisseurs de carton.
V
(o)
(f)
6. Dplier et joindre ces deux marques au
crayon pour tracer la ligne du haut du soufflet,
que lon nommera Z .
V
Z
(o)
(f)
7. droite de laxe V, marquer au crayon la
demi-largeur du soufflet (4 cm) sur les lignes
Y et Z.
V
Z
(o)
(f)
8. Relier ces deux points au crayon pour tracer
la ligne de demi-largeur du soufflet, que nous
nommerons L .
V
Z
Y
L
(o)
(f)
Patronage du soufflet
Pour raliser cette sacoche, nous commen-
ons par tracer le soufflet qui nous
servira de base pour construire le sac.
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s
131
9. Dessiner larrondi du bas du soufflet droite
de laxe V. Cet arrondi correspond un quart
de cercle dun diamtre de 4 cm tangent aux
lignes Y et L. Nous venons de dessiner la moi-
ti du soufflet.
V
Y
L
(o)
(f)
10. Couper la moiti qui vient dtre dessine
en sarrtant laxe V.
V
Y
Z
(o)
(f)
12. Le patron des soufflets est termin. 1. Nous avons coup un morceau de
carton denviron 40 x 30 cm pour un sac
de 34 x 22 cm. Au milieu du morceau de
carton plac verticalement, marquer au
cutter laxe vertical V, en appuyant
lgrement.
V
(o)
(f)
2. Plier en deux sur laxe V, pointer au cutter
environ 3 cm du bas droite du morceau de
carton en appuyant assez fort pour marquer
les deux paisseurs.
V
(o)
(f)
3. Dplier et relier les deux marques au crayon
afin de tracer la ligne de bas du gabarit, que
lon nommera X . lintersection de laxe V
et de la ligne X, placer le point (o).
V
X
(o)
(f)
4. Placer au crayon le point (a) sur la ligne X. La
distance entre les points (o) et (a) est gale la
moiti de la largeur du sac, soit 11 cm.
V
X (o)
(a)
(f)
Gabarit de construction
Ce gabarit va nous servir crer les
patrons de trois pices diffrentes : le
devant, le dos et le rabat.
11. Plier le soufflet en deux sur laxe V et
couper par symtrie la seconde moiti de la
pice en se guidant sur les contours de la
premire moiti.
V
Y
(o)
(f)
132
2 - Sacoche
7. Le morceau du devant et celui du dos ont la
mme hauteur, 31 cm. Ces deux morceaux sont
assembls sous le sac et font office de fond. La
largeur du fond devra tre rpartie par moiti
entre les morceaux devant et dos, et ajoute
aux 31 cm de la hauteur du sac. Les cts du
sac tant arrondis, nous allons utiliser le souf-
flet pour reporter par pivotement la valeur
de cet arrondi sur la droite (ac) afin de dter-
miner la hauteur du gabarit. Plier le patron du
soufflet sur son axe V. Placer le patron du souf-
flet pli sur le gabarit du devant. Laxe V du
patron du soufflet pli doit concider avec laxe
X du gabarit du devant. Caler le bas du patron
du soufflet pli contre la droite (ac). Larrondi
est plac vers le haut du gabarit du devant.
Pointer le poinon au dbut de larrondi du
soufflet pli, en le maintenant plant dans les
V
V
X
(o)
(a)
(f)
8. Le poinon va nous servir daxe autour duquel nous ferons lgrement pivoter larrondi du souf-
flet pli, en faisant rouler larrondi du soufflet sur la droite (ac C). Cette opration permettra
de reporter avec exactitude la valeur du demi-fond du sac et sa hauteur. Dplacer le poinon le
long de larrondi du soufflet pli (figure 8a) et rpter cette opration jusqu ce que la hauteur du
soufflet pli soit aligne avec la droite (ac) (figure 8b).
V
V
X
(o)
(a) (f)
V
V
X
(o)
(a)
(f)
9. Pointer au cutter le haut du soufflet pli sur
le gabarit et y placer le point (c).
V
V
(c)
(c)
(c)
(f)
10. Plier en deux le gabarit du devant sur son
axe V. Reporter par symtrie le point (c) sur
lautre moiti du gabarit du devant, en pointant
avec le cutter dans les deux paisseurs de
carton.
V
(c)
(f)
11. Dplier et porter le point (d) lendroit
point. Joindre les point (c) et (d). Nous venons
de tracer la ligne du haut du gabarit. Placer le
point (d) lintersection de laxe V et de la
droite (cd).
V
(c)
(d)
(d)
(f)
6. Joindre les points (a) et (c). Nous venons de
tracer la ligne de ct du gabarit.
V
X
(c)
(o)
(a)
(c)
(f)
5. Sur laxe V, placer un point (c). La distance
entre les points (o) et (c) est suprieure la
hauteur du sac, soit 40 cm. Le point (c) est
plac perpendiculairement laxe V, 11 cm
du point (c).
V
(c)
(c)
(f)
8a 8b
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s
p
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s
133
12. partir du point (d), placer sur laxe V le
point (e), 27 cm. partir du point (c), placer
le point (e) sur la droite (ca), 27 cm. Joindre
les points (e) et (e) et prolonger cet axe
jusquau bord du gabarit du devant : nous obte-
nons la hauteur du rabat. Cette opration est
trs importante pour la suite.
V
(c)
(a)
(e)
(e)
(o)
(d)
(f)
13. Dessiner, droite de laxe V, la moiti de la
patte qui fermera le rabat.
V
(c)
(a)
(e) (e)
(o)
(d)
(f)
14. La patte fermera le sac lorsquelle sera
passe dans la boucle fixe sur le devant.
Placer la boucle sur le dessin de la patte afin
de dterminer lemplacement de sa fixation sur
le devant. La moiti du gabarit du devant est
dessine.
15. Couper la moiti dessine en sarrtant
laxe V.
16. Plier sur laxe V et couper la seconde moiti
par symtrie. Le gabarit du devant, du dos et
du rabat est achev. Il servira construire les
morceaux du patron des morceaux du devant,
du dos et du rabat.
Patronage du devant
Nous utiliserons le gabarit ra-
lis pour le devant, le dos et le
rabat afin de tracer les patrons
de ces trois pices. Nous ajoute-
rons des coutures aux morceaux
du devant et du dos pour les
assembler. Les autres parties
sont assembles bord bord, et
ne ncessitent donc pas lajout
dune valeur supplmentaire
pour la couture.
1. Couper un morceau de carton denviron 40
x 30 cm. Marquer au milieu laxe vertical V, au
cutter, en appuyant lgrement. Plaquer le
gabarit sur cette pice en alignant avec prci-
sion laxe V du gabarit et laxe V du patron.
Reporter au crayon les contours du gabarit sur
le patron. 4 cm sous la ligne du haut du
patron, tracer une ligne parallle et tracer une
diagonale entre ces deux lignes pour dessiner
la moiti dune ouverture qui facilitera le pas-
sage de la main pour fouiller dans le sac.
2. Dans le bas du patron du devant, ajouter une
valeur de couture de 1 cm pour assembler les
morceaux du dos et du devant par une couture
intrieure.
V
(e)
(f)
3. Couper la moiti de la pice en sarrtant
laxe V.
V
V
134
2 - Sacoche
10. Pour dterminer la demi-largeur du rabat,
reporter la demi-largeur du patron du dos en
pointant au cutter.
V
V
(e)
(f)
V
V
(e)
(f)
4. Plier la pice en deux et couper la seconde
moiti par symtrie.
V
(e)
(f)
5. Penser dessiner le patron de lenchape et
le patron du passant de la fermeture du rabat.
La taille de lenchape dpend de la boucle que
lon utilise. Ne pas oublier de placer un trou au
centre de lenchape pour passer lardillon de la
boucle. Lemplacement de cette enchape a t
dfini lors de la construction du gabarit.
6. Pour dessiner le patron du dos, on procde
de la mme faon que pour le devant car ces
deux pices ont les mmes dimensions. Tracer
une parallle 4 cm sous la ligne de haut : elle
dterminera lemplacement du rabat sur le
dos. Arrter cette ligne de couture 4 cm du
ct et joindre langle suprieur du sac en dia-
gonale. Arrondir lgrement langle trac.
Dans le bas du patron du dos, ajouter une
valeur de couture de 1 cm pour assembler les
morceaux du dos et du devant par une couture
intrieure.
V
(e)
(f)
7. Nous allons utiliser le patron du dos pour
raliser celui du rabat. Couper un morceau de
carton denviron 40 x 30 cm. Marquer au centre
un axe vertical V avec la rgle et le cutter, en
appuyant lgrement.
V
(e)
(f)
8. Nous allons reporter sur le carton les
contours de lemplacement du rabat dessin
sur le patron du dos. Pour cela, plier le carton
sur son axe V. Plier galement le patron du dos.
Placer ensuite le patron du dos sur ce carton
en alignant laxe V du carton et laxe V du patron
du dos. Ces deux morceaux doivent se chevau-
cher sur 6 cm environ. On peut saider de la
rgle pour mieux aligner les deux pices.
V
V
(e)
(f)
9. Pour tracer le haut du rabat, nous utilisons le cutter pour reporter sur le morceau de carton la
forme dessine sur le haut du patron du dos. Pointer les droites et larrondi. Reporter la forme
exacte sur ce carton en pointant diffrents endroits de la forme. Placer davantage de points de
repre dans larrondi pour pouvoir le reproduire lidentique.
V
V
(e)
(f)
C
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R
E
5
P
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135
11. Pour dterminer lemplacement de la cou-
ture du rabat, reporter le haut du patron du dos
sur le morceau de carton en pointant au cutter.
V
V
(e)
(f)
12. Dplier et relier ces points au crayon; nous
obtenons ainsi la forme du haut du rabat. La
bande obtenue, la bande dattache , sera col-
le, puis surpique. Elle fixera le rabat au dos.
V
(e)
(f)
13. La largeur du rabat est gale celle du dos.
Nous nous aidons du patron du dos pour repor-
ter sa largeur sur le carton, en pointant ses
deux extrmits.
V
V
(e)
(f)
14. Relier ces deux points pour tracer la demi-
largeur du rabat.
V
(e)
(f)
15. Nous dterminons la hauteur du rabat. Sur
le bord du rabat, nous reportons les mesures
ncessaires : la bande dattache du dos, la
valeur du soufflet et la partie rabattue sur le
devant. Nous avons la valeur de la bande dat-
tache; nous ajoutons la demi-largeur du souf-
flet en plaant le haut du patron du soufflet sur
la ligne de ct du rabat.
V
(e)
(f)
16. Dplacer ce point de 0,2 cm vers
le bas pour compenser lpaisseur du
cuir. Pointer au cutter.
V
(e)
(f)
17. Plier le morceau de carton sur son axe V et
pointer une nouvelle fois par symtrie.
V
(e)
(f)
18. Dplier et relier ces deux marques au cutter
en appuyant lgrement afin de marquer le
carton pour pouvoir le plier.
V
(e)
(f)
19. Plier le carton sur la ligne qui vient dtre
trace, puis reporter la demi-valeur du soufflet
en pointant avec le cutter dans les deux pais-
seurs de carton.
V
(e)
(f)
136
2 - Sacoche
28. La construction du patron du rabat est
termine.
27. Dessiner la partie de la fixation de la patte
sur le patron du rabat en reliant les marques
au crayon.
V
(e)
(f)
21. Dplier et relier ces deux marques au cut-
ter, en appuyant lgrement afin de marquer
le carton. Cette ligne dlimite la valeur du
soufflet ; nous la nommerons S .
V
S
(e)
(f)
22. Nous allons tracer la dernire partie du
rabat en utilisant le gabarit des devant, dos et
rabat (figure 5 p. 136). Placer sous la ligne S le
haut du gabarit et reporter au cutter la valeur
du rabat (dessin sur le gabarit) sur le morceau
de carton.
V
V
S
(e)
(f)
23. Plier en deux le patron du rabat sur son axe
V et reporter par symtrie la hauteur du rabat
sur lautre ct.
V
(e)
(f)
24. Dplier et relier les deux marques au crayon
afin de tracer le bas du rabat.
25. Dessiner larrondi du bas du rabat sur une
moiti.
26. Plier le gabarit sur son axe V puis le placer
sur le patron du rabat. Aligner les axes V
du patron et du gabarit et faire concider la
ligne de rabat du gabarit avec celle du patron.
Avec le poinon, reporter les contours de la
patte de fermeture sur le patron en appuyant
suffisamment pour percer les deux paisseurs
de carton.
V
V
(e)
(f)
20. Dplier, et plier sur laxe V pour reporter par
symtrie, avec le cutter, le point que nous
venons de marquer.
V
(e)
(f)
C
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p
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137
29. Couper le demi-patron en sarrtant
laxe V, plier en deux et couper par symtrie. Le
patronage du rabat est termin.
V
(e)
(f)
1. chaque extrmit de la sangle, nous ajou-
tons une bande de couture de 4 cm de long
pour lassembler aux soufflets. Pour raliser le
patron de la patte de fermeture, il faut reporter
le dessin trac sur le gabarit du devant. Tracer
le patron de lenchape en reportant son dessin
trac sur le gabarit du devant. (Attention : la
partie dessine ne reprsente que la moiti de
lenchape, sa longueur est deux fois plus
grande que le dessin puisquelle est plie en
deux pour enfermer la boucle.) Le passant, qui
mesure 3 cm de long sur 0,5 cm de large, sera
fix dans les coutures de lenchape.
Devant Cot
Sangle
Patte
de
fixation
Dos Rabat
Enchape
(e)
(f)
2. laide des patrons, nous allons couper les
morceaux du sac : deux cts, un devant, un
dos, un rabat, une patte de fermeture, une
enchape, un passant et une sangle. Poser un
poids afin de maintenir le patron durant la coupe.
3. Pointer les repres importants pour le mon-
tage au poinon. Marquer, par exemple, lem-
placement de lenchape sur le devant, ou
lemplacement de la patte de fermeture sur le
rabat.
4. Couper en suivant les contours du patron.
Faire un premier passage au cutter pour mar-
quer le carton en appuyant lgrement, et un
second en appuyant un peu plus fort afin de
couper en suivant ce trac.
5. Utiliser de la colle pour assembler les mor-
ceaux. Fixer la patte de fermeture au rabat.
Passer la boucle dans lenchape, replier ses
deux moitis pour coller entre elles les deux
extrmits du passant. Coller lenchape au
devant, puis chaque extrmit de la sangle sur
un soufflet. Assembler le devant et le dos, puis
le rabat au dos. Enfin, assembler les soufflets
au devant et au dos. Lassemblage des souf-
flets au devant et au dos se fait bord bord (les
coutures envers sur envers).
6. Le montage est prsent termin.
Coupe et montage
Nous avons prsent le patron du sac
qui comprend, un dos, un devant, un
rabat, un ct, une sangle dpaule, une
patte de fermeture, une enchape et un
passant. Nous avons galement construit
le patron dune sangle de 70 cm de lon-
gueur sur 2 cm de largeur. Reste mainte-
nant couper les morceaux et les
assembler.
Ralisation de prototypes en feutre
1 - Sac cylindre
138
Les sacs souples sont raliss dans des cuirs qui peuvent
tre cousus puis retourns. Le feutre prsentant les mmes
caractristiques, cest ce matriau qui est choisi pour rali-
ser ce sac, compos de quatre morceaux principaux : deux
cts ronds, un devant et un dos identiques. Le patron de
ce sac comprend galement de petites pices : poignes,
sangles et passants. Ce sac est un faux cylindre puisque sa
base est plate. Il faut prvoir des fournitures : 16 rivets de
0,5 cm, 1 zip de 25 cm et 4 rivets amovibles.
16,5 cm
15,5 cm
25 cm
1
6
,
5
c
m
6 cm
3,5 cm
1
0
c
m
1
1
,
5
c
m
1
,
8
c
m
9 cm
1
6
c
m
DESSINS TECHNIQUES AVEC LES VUES DU CT,
DU DEVANT ET DU DESSOUS DU SAC.
C
H
A
P
I
T
R
E
5
P
a
s
p
a
s
139
DESSINS DES VUES DE DEVANT ET DE TROIS QUARTS DU SAC.
LE PROTOTYPE VU DE TROIS QUARTS HAUT.
140
1 - Sac cylindre
Dessin plat du volume sur du carton. Pour
choisir la longueur des poignes, placer la
main sur le dessin et tracer la forme de la poi-
gne autour de la main.
plus grand que le ct, soit environ 20 x 20 cm
pour un sac dun diamtre de 16,5 cm. Au
milieu du carton, marquer la rgle et au cut-
ter laxe vertical V du gabarit, en appuyant lg-
rement afin de pouvoir plier plus facilement le
carton en deux.
V
(e)
(f)
2. Plier le carton sur laxe V. Pointer au cutter
le ct du carton en bas droite de laxe V. Il
faut appuyer assez fort pour marquer les deux
V
(e)
(f)
3. Dplier. Nous obtenons deux marques
parfaitement symtriques. Relier ces deux
marques au crayon pour tracer la ligne du bas
du gabarit du ct. Nous appellerons cette
ligne A .
V
A
(e)
(f)
4. La base de ce sac est plate; cest par elle que
commence le traage. Sur la ligne A et droite
de laxe V, indiquer au crayon la demi-valeur de
la largeur du bas du ct (4,5 cm pour un fond
de 9 cm). Nous nommerons ce point a .
V
A
(a)
(f)
5. Plier le carton en deux sur laxe V. Sur le ct
du carton, placer la rgle perpendiculairement
la ligne A, pointer la valeur de la hauteur du
ct au cutter, soit 16 cm. Appuyer assez fort
pour percer les deux paisseurs de carton.
V
A
(a)
(f)
6. Dplier le carton et joindre ces deux marques
au crayon pour tracer la ligne de haut du gaba-
rit du ct. Nous nommerons cette ligne R .
Placer le point (o) lintersection de la ligne R
et de laxe V.
V
A
R
(o)
(f)
Prparation
Avant toute chose, dterminer les pro-
portions du sac en dessinant le volume
plat sur le carton.
Gabarit du ct
Le gabarit du ct permet de construire
le patron du ct. Commencer par tracer
la forme cylindrique du ct ; on y ajou-
tera la valeur de couture.
C
H
A
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R
E
5
P
a
s
p
a
s
141
7. Joindre les points (o) et (a) en traant main
leve un arc de cercle dont le centre est le
milieu de laxe V et qui a proximativement
pour diamtre 16,5 cm. Pour tracer cet arc,
commencer en tangente la ligne R jusquau
point (a). Lutilisation dun pistolet permet de
tracer un bel arrondi.
V
A
R
(o)
(a)
(f)
8. Couper au cutter cet arrondi du point (o) au
point (a) en sarrtant laxe V. Saider dun pis-
tolet afin de couper larrondi plus proprement.
V
A
R
(o)
(a)
(f)
9. Plier le carton en deux sur laxe V. Avec le
compas balustre rgl 0,5 cm, tracer une
valeur de couture de 0,5 cm en suivant le
contour de la moiti replie.
V
(a)
(f)
11. Dplier le carton et couper au cutter le long
de la ligne D. Le gabarit du ct est achev.
D
V
C
(a)
(f)
1. Dcouper une pice de carton denviron 40
x 30 cm pour un sac de 16 x 25 cm. Placer le
carton dans le sens de la hauteur. Marquer son
axe vertical V avec la rgle et le cutter, en
appuyant lgrement afin de marquer le pli.
V
(a)
(f)
2. Pour construire la ligne de bas du patron,
plier en deux sur laxe V. Pointer au cutter le
ct du carton, en bas gauche de laxe V.
V
(a)
(f)
3. Dplier et joindre les deux marques au crayon
afin de tracer la ligne de bas du patron du
devant. Nous appellerons cette ligne G .
V
G
(a)
(f)
Patronage du devant/dos
Les morceaux de devant et de dos tant
identiques, un seul patron suffit pour
ces deux pices. Nous appellerons ce
patron patron du devant . Les dtails
comme la sangle et le passant sont ga-
lement tracs sur ce patron.
10. Reporter au crayon le contour de la moiti
replie sur lautre moiti du carton. Nous nom-
merons la ligne obtenue C . Tracer au crayon
la valeur de couture dans la marque laisse par
le compas. Nous nommerons cette ligne ext-
rieure D .
V
(a)
(f)
142
1 - Sac cylindre
7. 0,5 cm droite de la ligne E, tracer une
ligne parallle E pour ajouter la valeur de
couture. Cette nouvelle ligne sappellera F .
G
V
E
F
(a)
(b)
8. Pour dterminer la hauteur du morceau du
devant afin quil sassemble parfaitement au
ct, nous allons procder de la mme manire
que pour le sac 2. Plier en deux le gabarit
du ct. Placer ce gabarit sur le morceau du
devant en alignant parfaitement les angles
du fond du sac sur les lignes F et G. partir du
dbut de larrondi pointer le poinon, en
appuyant assez fort pour maintenir les trois
G
V
V
E
F
(a)
(b)
G
V
V
F
(a)
(b)
G
V
V
F
(a)
(b)
9. Le poinon va nous servir daxe autour duquel nous ferons lgrement pivoter le gabarit pli, en
faisant rouler la ligne D (correspondant la ligne du ct du sac couture comprise) sur la ligne
F. Cette opration permettra de reporter avec exactitude la valeur du demi-fond du sac et sa hau-
teur. Dplacer le poinon le long de la ligne F et rpter cette opration jusqu ce que laxe V du
gabarit soit perpendiculaire la ligne F du devant. Cranter le gabarit et le devant au cutter, inter-
valles rguliers. Appuyer assez fort pour marquer les paisseurs de carton.
G
V
V
F
(a)
(b)
G
V
V
F
(a)
(b)
6. Joindre ces deux points afin de tracer la ligne
de ct du patron du devant, que nous appelle-
rons E .
V
E
(a)
(b)
5. Reporter au crayon cette demi-valeur en haut
du carton (12,5 cm) perpendiculairement
laxe V. Nous nommerons ce point b .
V
(a)
(b)
4. Tracer prsent la ligne de ct du patron
du devant. Sur la ligne G et droite de laxe V,
marquer au crayon la demi-valeur de la lon-
gueur du devant (12,5 cm). Nous nommerons
ce point a .
V
G
(a)
(f)
9a
9d 9c
9b
C
H
A
P
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T
R
E
5
P
a
s
p
a
s
143
10. intervalles rguliers, cranter les valeurs
de couture du gabarit du ct et du patron
devant/dos. Ce crantage permettra dviter les
dformations des coutures lors de lassem-
blage du sac. Appuyer assez fort pour marquer
les deux paisseurs de carton.
G
V
F
E
(a)
(b)
11. Renouveler ces oprations en crantant au
cutter intervalles rguliers, raison dun cran
toutes les deux rotations autour du poinon. Il
faut pointer puis faire pivoter le gabarit, puis
pointer nouveau et cranter au cutter, faire
pivoter le gabarit et ainsi de suite.
V
V
F
(a)
(b)
12. Lorsque laxe V du gabarit est nouveau
perpendiculaire la ligne F du devant, pointer
une dernire fois au poinon. Cette dernire
marque indique la hauteur relle du patron du
devant. Nous nommerons ce point h .
V
V
F
(a)
(h)
13. Retirer le gabarit du ct, plier le patron du
devant en deux sur son axe V et reproduire le
point (h) par symtrie sur les deux moitis du
carton. Enfin, dplier et relier les deux marques
au crayon. Nous venons de tracer la ligne de
haut du patron du devant, que nous nomme-
rons J .
V
F
J
(a)
(h)
15. Dplier et relier les marques au
crayon. Nous venons de tracer la
valeur de couture du bas du patron
du devant.
V
F
(a)
(h)
16. Ce sac est ferm par un zip reliant les mor-
ceaux du devant et du dos. Nous allons pr-
sent retirer de ce patron la demi-valeur de la
largeur du zip, soit 0,7 cm. Pointer au cutter
0,7 cm au-dessous de la ligne J.
V
F
J
E
(a)
(h)
17. Plier le devant en deux sur laxe V et repor-
ter cette marque par symtrie sur lautre moi-
ti du devant.
V
F
J
(a)
18. Dplier et relier les marques au crayon.
Nous venons de tracer la ligne de zip. La
construction du patron des morceaux devant et
dos est acheve.
V
F
J
(a)
14. Plier le patron du devant sur son axe V.
Pointer au cutter 1 cm sous la ligne G en
appuyant assez fort pour marquer les deux
V
F
G
(a)
(h)
144
1 - Sac cylindre
22. Tracer lemplacement de la sangle sur la
moiti droite du patron du devant. Tracer en
parallle le milieu de cette sangle 7,5 cm du
milieu du devant ; nous nommerons cette ligne
S . Rpartir quitablement la largeur de la
sangle de part et dautre de cet axe S (1,75 cm,
soit 3,5 cm / 2). Pour dlimiter la hauteur de la
sangle, tracer une perpendiculaire laxe S
16,2 cm de la ligne G du bas du devant. Tracer
cette ligne P partir de laxe S jusquau ct du
devant. Sur laxe S, placer un point 13 cm de
la ligne G du devant. Ce repre correspond
lemplacement de la fixation des poignes.
V
P
S
(a)
1
6
,2
c
m
7
,7
5
c
m
23. De chaque ct de la ligne P, nous rpartis-
sons de faon symtrique la valeur de la hauteur
du passant : 1 cm au-dessus et au-dessous
pour un passant de 2 cm de haut. Nous rpar-
tissons de faon symtrique la valeur de la lar-
geur du passant de part et dautre de laxe S,
soit 3 cm de chaque ct pour un passant de
6 cm de large. Pour arrondir les angles du pas-
sant, tracer un cercle de 1 cm de diamtre, tan-
gent chaque angle du passant. Le centre de
chaque cercle correspond lemplacement des
rivets de fixation. Sur le patron du devant, poin-
ter au poinon lemplacement des quatre rivets
du passant, de la fixation de la poigne au
devant, ainsi que les angles dfinissant lem-
placement de la sangle. Plier en deux sur laxe
V et reporter ces points par symtrie sur lau-
tre moiti. Lors du montage, nous reporterons
ces points sur les morceaux de feutre pour
dfinir lemplacement exact de ces fournitures
sur les morceaux du devant et du dos.
V
P
S
(a)
x 20 cm pour un ct de 16,5 cm de diamtre.
Marquer laxe vertical V au milieu du patron
avec la rgle et le cutter.
V
(a)
2. Plier le carton sur laxe V et pointer au cutter
2 cm en bas droite de laxe V sur le ct
du carton.
V
(a)
Patronage du ct
Nous allons maintenant crer le patron
du ct, qui sert pour les deux cts.
21. Couper en biseau la couture du bas afin de
faciliter le montage, et reporter les crans du
ct par symtrie.
V
(a)
20. Plier et dcouper lautre moiti par symtrie.
V
(a)
19. Couper la moiti de la pice en sarrtant
laxe V.
V
(a)
C
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A
P
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5
P
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s
p
a
s
145
3. Dplier et joindre les deux marques au crayon
afin de tracer la ligne de bas du patron. Nous
nommerons cette ligne P .
V
P
(a)
4. Plier nouveau le carton sur laxe V. Plier en
deux le gabarit du ct sur son axe V. Placer le
gabarit sur le carton, en alignant avec prcision
les axes V du carton et du gabarit ainsi que la
ligne D du bas du gabarit et la ligne P du car-
ton. Couper le carton au cutter en se guidant
sur les contours du gabarit.
V
(oo)
(x)
(pp)
5. Reporter au cutter, sur le patron, les crans
du gabarit. Appuyer assez fort pour percer les
P
(a)
6. Le patron des cts est achev.
7. En se servant du patron du devant, construire
les patrons des passants, des sangles et des
poignes du sac. Le patron est compos dun
morceau pour le devant et le dos, et dun mor-
ceau pour les deux cts. Pour raliser le
patron des sangles et des passants, reporter
au poinon les marques du patron du devant
sur des morceaux de carton et couper. Pour le
patron des poignes, couper une bande de car-
ton de 47 x 3,5 cm. Sur cette bande, reporter le
dessin des extrmits comme il figure sur le
patron du devant, sans oublier de pointer lem-
placement de la fixation.
1. Placer le patron sur le feutre et couper aux
ciseaux un morceau lgrement plus grand
que les dimensions du patron du devant.
3. Couper le feutre au cutter en suivant avec
prcision les contours du patron.
2. Placer un poids sur le patron afin de le main-
tenir contre le feutre.
Coupe
Le prototype de ce sac va tre ralis en
feutre. Le choix du feutre est important :
laiguille dune machine coudre risque
de se casser avec un feutre trop pais,
mais un feutre trop souple ne donne pas
suffisamment de rigidit au sac. Nous
opterons donc pour un feutre de 0,3 cm
dpaisseur.
146
1 - Sac cylindre
9. Couper les petits morceaux, comme ici pour
les passants, en prenant soin de reporter
chaque fois sur le feutre, au crayon tissu,
lemplacement des fournitures.
10. Nous venons de couper un devant, un dos,
deux cts, quatre sangles, quatre passants et
deux poignes.
Montage
Ce sac est dabord cousu puis retourn.
Nous assemblerons les diffrents
morceaux lenvers, puis nous retourne-
rons le sac afin que les coutures soient
invisibles.
8. Procder de la mme faon pour couper le
dos du sac, puisque cette pice est identique
au devant.
7. Sur le morceau de feutre, nous distinguons les crans et les points que nous venons de reporter.
5. Reporter au crayon tissu lemplacement
des rivets et des contours des sangles.
6. Reporter au crayon tissu lemplacement
des fixations des poignes.
4. Reporter les crans du patron sur le morceau
de feutre.
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5
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147
1. Coller les sangles sur le devant et le dos pour
les empcher de bouger au moment de la cou-
ture. La colle, base de gomme, est utilise
par les cordonniers ; on peut se la procurer
dans les magasins de fournitures de bricolage.
2. Coudre les sangles la machine, au devant
et au dos, en rglant la longueur du point
0,3 cm. Piquer lentement afin de faire une
surpiqre rectiligne.
3. Faire un trou lemporte-pice lemplace-
ment des fixations et des rivets sur les pices
de devant et de dos.
4. Nous voyons ici les huit trous des rivets et les
deux trous des fixations des poignes.
5. Faire un trou lemporte-pice lemplace-
ment des rivets sur les quatre passants.
6. Fixer les passants au devant et au
dos avec les rivets.
7. Visser les fixations des poignes au devant et
au dos.
8. Les fournitures sont prsent fixes sur les
morceaux du devant et du dos.
9. Le devant et le dos sont prts tre assem-
bls.
148
1 - Sac cylindre
16. Langle form par le bas du sac et larrondi
est la partie la plus dlicate coudre. Quand
laiguille arrive cet angle, il faut la laisser pique
dans la couture. Relever le pied-de-biche, faire
pivoter la pice, baisser le pied-de-biche et
reprendre la couture. Pour ces parties diffici-
les, matriser la vitesse de piqre en contrlant
manuellement le volant de la machine.
14. Avant de coller le second ct, ouvrir lg-
rement le zip, sinon il sera difficile de louvrir
au moment de retourner le sac. Coller le
second ct, toujours en le positionnant laide
des crans.
15. Coudre les cts avec le devant et le dos ;
choisir un pied-de-biche pour fermeture glis-
sire. Placer lextrieur du pied-de-biche sur
le bord extrieur de la couture.
13. partir de cette tape, nous travaillons sur
lenvers du sac. Coller un ct au devant et au
dos, endroit sur endroit. Pour positionner les
morceaux ensemble, utiliser les crans.
11. Fixer le zip au devant et au dos par une cou-
ture la machine.
12. Plier le devant et le dos, endroit sur endroit,
pour assembler ces deux morceaux sur lenvers.
10. Coller le zip au devant et au dos.
C
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5
P
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a
s
149
17. La couture la machine est acheve. 18. La couture et le zip sont lgrement ouverts. 19. Il ne reste plus qu ouvrir le zip et retour-
ner le sac. craser les coutures laide dune
pince plier et dun plioir.
20. Plier les poignes en deux, envers sur
envers. Il faut ensuite les coller puis les piquer
avec une couture-nervure en sarrtant 8 cm
de chaque extrmit. Glisser les sangles dans
les passants et les fixer au devant et au dos. La
fabrication de ce sac est acheve.
21. Vue de ct du sac. 22. Vue du devant.
23. Vue du dessus. 24. Vue de dessous. Les sangles du devant et
du dos sont prises dans la couture du devant
au dos.
2 - Sac cabas
150
Voici un autre exemple de cabas. Dans le sac que nous allons
raliser, chaque ct et une moiti du fond sont taills dans
un seul morceau sans couture. Les deux morceaux ct-fond
sont assembls par une couture sous le sac. Il y a cinq mor-
ceaux principaux : un devant et un dos identiques, deux
cts-fond identiques et une anse fixe aux cts permettant
de porter ce sac lpaule. Enfin, des bandes de garniture
sont places et surpiques sur le devant et le dos, et prises
dans la couture avec les cts et le fond. La difficult techni-
que de ce sac est la construction des cts, qui sont plus lar-
ges la base quen haut du sac.
37 cm
6 cm
8 cm
16 cm
3
9
c
m
2,2 cm
2,2 cm
43,5 cm
DESSIN TECHNIQUE DU CT ET DU FOND DU SAC. DESSIN TECHNIQUE DU DEVANT ET DU DOS.
C
H
A
P
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5
P
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a
s
151
DESSIN DU SAC VU DE TROIS QUARTS.
VUE DU FOND.
VUE DU DESSUS.
VUE DU CT.
VUE DU DEVANT.
152
2 - Sac cabas
Gabarit du devant et du dos
devant , servira raliser le patron
du devant et celui du dos, ces deux pi-
ces tant identiques.
plus grand que les dimensions du devant et du
dos du sac, soit environ 50 x 50 cm pour un
devant de 43,5 x 39 cm. Marquer laxe vertical V
du gabarit avec la rgle et le cutter ; appuyer
lgrement afin de pouvoir plier la pice en
deux plus facilement.
P
V
(a)
2. Pour tracer la ligne du bas du gabarit, plier
en deux le carton sur laxe V, pointer au cutter
sur le ct du carton en bas gauche de
laxe V. Appuyer assez fort pour marquer les
deux paisseurs de carton.
P
V
(a)
3. Dplier le carton : nous obtenons deux points
parfaitement symtriques. Joindre ces deux
points au crayon. Nous venons de tracer la
ligne du bas du gabarit. Nous nommerons cette
ligne C .
P
V
C
(a)
4. Avec la rgle, marquer sur la ligne C, au
crayon, la demi-valeur de la largeur du bas du
devant, 18,5 cm (37 cm / 2) droite de laxe V.
Nommer ce point d .
P
V
C
(a)
(d)
5. Pour tracer la ligne du haut du gabarit,
placer la rgle perpendiculairement au
point (d). Marquer au crayon la valeur de
la hauteur du devant 39 cm de la ligne C.
Nommer ce point e .
P
V
C
(e)
(d)
6. Plier le gabarit sur laxe V et reporter au cut-
ter le point (e) sur lautre moiti du gabarit.
P
V
(e)
(d)
7. Dplier et joindre au crayon les deux mar-
ques de cutter pour tracer la ligne du haut du
gabarit. Nous nommerons cette ligne F .
P
V
F
(e)
(d)
8. Dplier. Sur la ligne F, mesurer, droite de
laxe V, la demi-valeur de la largeur du haut,
soit 21,75 cm (43,5 cm / 2) et marquer ce point
au crayon : cest le point (g).
P
V
F
(e)
(g)
C
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P
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R
E
5
P
a
s
p
a
s
153
9. Tracer au crayon la ligne de ct du gabarit
en joignant les points (g) et (d). Nommer cette
ligne R .
C
V
R
F
(g)
(i) (d)
10. Dessiner au crayon larrondi du bas du
gabarit. Utiliser un pistolet pour tracer une
courbe plus douce. Nous venons de tracer la
moiti de la forme du devant.
P
V
R
C
(e)
(g)
11. Nous allons maintenant couper la moiti du
gabarit. Couper larrondi au cutter (on peut uti-
liser un pistolet comme guide).
P
V
(e)
(g)
13. Plier le gabarit en deux sur laxe V et repor-
ter au crayon le contour coup sur la seconde
moiti du gabarit.
V
(e)
(g)
14. Avec le compas balustre rgl
0,5 cm, ajouter une valeur de couture
de 0,5 cm sur la seconde moiti du
gabarit en suivant le contour coup au
cutter. Nous appellerons cette valeur
de couture du gabarit la ligne J .
V
J
(e)
(g)
15. Couper au cutter le long de la ligne J. Utili-
ser la rgle pour couper le haut, le ct et le
bas. Marquer dabord larrondi au cutter, et
repasser pour couper bien dans la marque.
V
(e)
(g)
16. Dplier le gabarit et le retourner sur len-
vers afin que la ligne J soit sur la gauche du
gabarit. La construction du gabarit du devant
est acheve.
V
R
C
J
(e)
(g)
12. Couper la ligne F partir de laxe V. Couper
la ligne R jusqu larrondi. Couper la ligne C
partir de larrondi jusqu laxe V. Couper lex-
cdent de carton sur laxe V, en haut de la ligne
F et en bas de la ligne C.
R
F
C
V
(e)
(g)
17. Dessiner les bandes de garniture sur la
moiti droite du gabarit, o il ny a pas la valeur
de couture. laide du compas balustre rgl
2,2 cm, tracer la valeur de la largeur de la
bande en prenant pour guide le contour du gaba-
rit. Pour faciliter le placement de cette pice au
moment de la coupe ce qui permettra dco-
nomiser de la matire , nous allons la parta-
ger en deux parties. Tracer une ligne de dcoupe,
la ligne K , la moiti de larrondi du bas.
V
R
K
(e)
(g)
154
2 - Sac cabas
5. Plier le carton sur laxe R. Nous allons tra-
cer quatre lignes parallles laxe V. Sur le
bord du carton, placer au cutter un point (n)
8 cm au-dessus de laxe V. Appuyer assez fort
pour marquer les deux paisseurs de carton.
V (n)
(g)
4. Dplier et joindre ces deux marques afin de
marquer laxe horizontal R du gabarit avec la
rgle et le cutter.
R
V
(e)
(g)
6. Pointer au cutter un deuxime point, le
point (m), 4 cm au-dessus de laxe V. Appuyer
assez fort pour marquer les deux paisseurs
de carton.
V
(n)
(m)
(g)
7. Placer au cutter un troisime point, le point
(p), 8,5 cm au-dessus de laxe V. Appuyer
de carton.
V
(n)
(m)
(p)
Gabarit des cts
Les deux cts de ce sac sont identiques.
La difficult de leur construction rside
dans le fait quils partent du milieu du
dessous du sac, et que leur largeur nest
pas la mme en bas quen haut. Avant
de fabriquer le patron des cts, nous
ralisons un gabarit fait dune seule
pice, comprenant les deux cts et le
fond du sac. Ce gabarit sera nomm le
gabarit du ct .
1. Couper une bande de carton denviron 130
x 25 cm pour un sac de 39 x 37 cm. Avec la rgle
et le cutter, marquer laxe vertical V du gabarit
dans le sens de la longueur.
V
(i)
2. Plier en deux sur laxe V.
V
(e)
(g)
3. Pointer le ct du carton au cutter, la moi-
ti du morceau, soit 65 cm pour une longueur
de 130 cm. Appuyer assez fort pour percer les
deux paisseurs du carton.
V
(e)
(g)
18. Dessiner les surpiqres 0,3 cm du bord
de la bande. Placer sur laxe V le bouton-
pression permettant daccrocher le devant
au dos, afin de marquer son emplacement
sur le gabarit. Le gabarit de construction du
patron des morceaux du devant et du dos
du sac est achev.
V
K
(e)
(g)
C
H
A
P
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R
E
5
P
a
s
p
a
s
155
8. Placer au cutter un quatrime point, le point
(o), 4,5 cm au-dessus de laxe V. Appuyer
de carton.
V
(n)
(o)
(m)
(p)
9. Dplier le gabarit. On obtient les points (m),
(n), (o) et (p) symtriques aux points (m), (n),
(o) et (p) par rapport laxe R. Joindre (m) et
(m), (n) et (n), (o) et (o), (p) et (p). La ligne
(mm) correspond la demi-valeur de la
largeur du haut du ct. La ligne (oo) corres-
pond sa valeur de couture. La ligne (nn)
correspond la demi-valeur de la largeur du
bas du ct. La ligne (pp) correspond sa
valeur de couture.
V
R
(nn)
(oo)
(mm)
(pp)
10. La largeur du ct va en se rtrcissant du
bas vers le haut du sac. Le fond du sac a la
mme largeur que le bas du ct. Nous allons
maintenant construire cette forme. Pour cela,
plier en deux le gabarit du ct du sac sur son
axe R. Plier en deux le gabarit du devant sur
son axe V. Placer le gabarit du devant sur le
gabarit du ct en alignant avec prcision les
axes V et R des deux morceaux. Aligner gale-
ment la ligne J du gabarit du devant et la ligne
(pp) du gabarit du ct.
V
J
V
R
(nn)
(pp)
11. Placer le poinon sur la ligne R du gabarit
du devant, au dbut de larrondi. Cranter ce
point au cutter. Le poinon va nous servir daxe
autour duquel nous ferons lgrement pivoter
le gabarit pli, en faisant rouler la ligne J du
devant sur la ligne (pp) du ct. Cette opra-
tion permettra de reporter avec exactitude la
valeur de larrondi du sac ainsi que la hauteur
du ct.
J
V
R
(nn)
(pp)
13. Dplacer le poinon le long de la ligne R du gabarit du devant afin de la faire rouler sur la
ligne (pp) du ct.
J
V
R
(nn)
(pp)
V
R
(nn)
(pp)
14. Placer un cran au milieu de larrondi, la
hauteur de la ligne K. Appuyer assez fort pour
marquer les morceaux du devant et du ct.
V
K
R
(nn)
(pp)
12. Sur un schma, nous avons symbolis le report du contour
du gabarit du devant sur le gabarit du ct.
156
2 - Sac cabas
18. Marquer au crayon la fin de larrondi du
gabarit devant sur la ligne (pp) du ct. Nom-
mer ce point y . Joindre au crayon les points
(x) et (y) en prenant pour guide le gabarit du
devant.
V
V
(oo)
(y)
(x)
(pp)
19. Nous venons de tracer la forme du ct.
V
(oo)
(y)
(x)
(pp)
20. Dplier le gabarit du ct et le plier sur
laxe V. Reporter par symtrie, au cutter, le
point (x) sur lautre moiti du gabarit.
V
(oo)
(x)
(pp)
21. Dplier et joindre les deux marques au
crayon. Nous obtenons la ligne de haut du ct.
V
(oo)
(x)
(pp)
22. Nous avons dessin un quart de la forme
du gabarit du ct.
V
(oo)
(x)
(pp)
17. Marquer au crayon lintersection des lignes
J et (oo). Ce point (x) dtermine la hauteur
exacte du gabarit du ct.
V
V
J
(oo)
(x)
(pp)
15. Dplacer le poinon le long de la ligne R du gabarit du devant afin de la faire rouler sur la
ligne (pp) du ct.
V
R
(nn)
(pp)
V
R
(nn)
(pp)
16. Faire pivoter le gabarit du devant jusqu ce
que la ligne J croise la ligne (oo) du gabarit du
ct. Cranter la fin de larrondi du devant.
Appuyer assez fort pour perforer les paisseurs
du carton de devant et marquer les morceaux
du devant et du ct. Ce point est important
pour la suite du montage.
V
J
(oo)
(pp)
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p
a
s
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23. Couper ce quart de gabarit.
V
R
24. Plier en deux le gabarit sur laxe R et cou-
per par symtrie, en copiant les contours du
premier quart.
V
R
25. Dplier le gabarit.
V
R
26. Plier le gabarit sur son axe V et couper
encore une fois par symtrie, en copiant les
contours de la premire moiti.
V
R
27. Plier le gabarit en deux sur son axe R.
laide du compas balustre rgl 0,5 cm,
tracer la valeur de la couture du gabarit en
prenant le contour pour guide.
V
R
29. Plier le gabarit sur son axe R. Reporter par
symtrie les crans de larrondi.
V
R
30. Les quatre crans sont visibles.
V
(y)
31. Plier le gabarit sur son axe V et reporter les
crans par symtrie. Le gabarit du soufflet est
achev.
R
V
(y)
28. Repasser au crayon la marque
laisse par le compas balustre.
V
158
2 - Sac cabas
5. Couper le ct, larrondi et le dessous de la
mme faon.
V
V
(y)
6. Reporter les crans du gabarit sur le carton.
V
(y)
7. Retirer le gabarit et corriger les crans mal
coups : il nest pas vident de couper correc-
tement, dun seul coup, les deux paisseurs
de carton.
V
(y)
8. Dplier le carton.
V
(y)
4. Couper le long de la ligne F en se guidant sur
les contours du gabarit.
V
V
F
(y)
3. Plier le patron sur son axe V. Placer le gaba-
rit du devant pli sur son axe V sur le morceau
de carton en alignant avec prcision les axes V.
Placer un poids sur les deux morceaux.
V
V
(y)
1. Couper un morceau de carton lgrement
plus grand que les dimensions du devant, soit
50 x 50 cm.
2. Marquer laxe vertical V du patron au cutter
et la rgle en appuyant lgrement afin de
marquer le pli.
V
(y)
Patronage du devant
Nous allons maintenant crer, partir
du gabarit, le patron des morceaux du
devant et du dos.
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159
9. Placer le gabarit du devant sur le carton en
alignant de faon prcise les deux axes V.
Reporter au crayon la ligne R du gabarit afin de
tracer la valeur de couture. Reporter au poin-
on lemplacement du bouton-pression.
V
R
(y)
10. Le patron du devant est prsent termin :
cest partir de ce patron que nous couperons
les morceaux du devant et du dos du sac.
V
R
(y)
plus grand que le gabarit du ct pli sur son
axe R, soit une surface denviron 65 x 20 cm.
V
R
(y)
2. Marquer la rgle et au cutter laxe vertical
V du patron dans le sens de la longueur.
V
R
(y)
3. Pour tracer la ligne de bas du ct,
plier le patron sur laxe V et pointer
au cutter le bord du carton en bas
gauche de laxe V, 2 cm de lextr-
mit du carton.
V
(y)
crayon. Tracer ainsi la ligne de milieu du des-
sous du sac. Nommer cette ligne D .
V
D
(y)
6. Dplier et joindre ces deux marques au
crayon.
V
(y)
5. Pour ajouter la valeur de couture, plier
nouveau en deux le patron sur laxe V. 1 cm
sous la ligne D, pointer au cutter dans les deux
V
D
(y)
Patronage du ct
Il est possible de couper une pice uni-
que pour former les deux cts et le des-
sous du sac mais la taille des peaux
impose le plus souvent des dcoupes (la
peau dalligator et le galuchat, par exem-
ple, sont de petite taille). Nous allons
donc couper deux morceaux qui seront
assembls par une couture sous le sac.
160
2 - Sac cabas
13. Plier le patron en deux sur son axe V. Plier
le gabarit en deux sur son axe V. Replacer le
gabarit sur le patron en alignant les axes V des
deux morceaux ainsi que la ligne R du gabarit
et la ligne D du patron. Reporter les crans du
gabarit sur le soufflet.
V
H
(y)
14. Retirer le gabarit. Dplier le patron. laide
du compas balustre rgl 0,5 cm, tracer la
valeur de couture.
V
D
(y)
15. Repasser la marque du compas au crayon :
le patron qui servira couper les deux pices
de ct est achev.
V
D
(y)
12. Couper les angles de la couture en biseau
afin dviter tout problme dpaisseur lors de
lassemblage du sac.
V
D
(y)
10. Retirer le gabarit et dplier le patron.
V
(y)
11. Couper la ligne de valeur de couture du
patron.
V
D
(y)
9. Couper le patron en prenant le gabarit pour
guide.
V
R
D
(y)
7. Nous venons de tracer la valeur de couture
qui permet dassembler les deux moitis
du ct.
V
D
(y)
8. Plier le patron en deux sur son axe V. Plier le
gabarit du ct du sac sur son axe V. Placez le
gabarit sur le patron, en alignant de faon pr-
cise leurs axes V ainsi que laxe D du gabarit et
la ligne R du patron.
V
R
D
(y)
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1. Dessiner la moiti de lemplacement de
lanse sur le gabarit du ct (le pistolet permet
de tracer un arc de cercle trs propre).
V
(y)
90
2. Couper une bande de carton denviron 90
x 15 cm. Avec la rgle et le cutter, marquer
laxe vertical V du patron dans le sens de la
longueur.
V
(y)
3. Plier le patron en deux sur laxe V et pointer
le bord du carton la moiti de sa longueur.
V
(y)
4. Dplier et joindre les deux marques au cut-
ter afin de tracer laxe horizontal R.
V
R
(y)
5. Plier le gabarit du ct du sac sur
son axe V. Plier le patron de lanse sur
son axe V. Placer le gabarit du ct
sur le patron en alignant de faon pr-
cise leurs axes V. (La rgle permet
de bien aligner les deux pices.) Lex-
trmit du gabarit du ct doit tre
place 32 cm de laxe R du patron.
V
(y)
6. Pointer au poinon intervalles rguliers
(tous les centimtres environ), en appuyant
assez fort pour marquer les quatre paisseurs
de carton.
V
(y)
7. Retirer le gabarit du ct. Ne pas dplier le
patron. Sur ce patron, joindre les marques de
poinon au crayon.
V
(y)
Patronage de lanse
Lanse de ce sac, cousue aux cts,
permet de le porter lpaule. Nous
utiliserons le gabarit du ct pour la
construction de son patron.
8. Sur laxe R du patron, marquer au crayon
la demi-valeur de la largeur de lanse, 3 cm
de laxe V. Relier ce point lextrmit de
larrondi. Nous avons dessin un quart de
lanse du sac.
V
R
(y)
162
2 - Sac cabas
2. Pointer au poinon la largeur de la bande sur
la ligne K du devant. Appuyer assez fort pour
marquer les paisseurs de carton.
K
(y)
3. Pointer au poinon le point (g) du gabarit du
devant.
K
(g)
1. Placer le gabarit du devant sur un morceau
de carton afin de reporter le contour extrieur
de la bande.
K
(y)
Patronage de la bande
de garniture de ct
Les bandes de garniture du sac seront
colles puis surpiques sur le devant et
le dos du sac, et enfin prises dans la cou-
ture des cts. Les coutures de ct
auront donc trois paisseurs : le devant
ou le dos, la bande de garniture et le
ct. Nous commencerons par le patron
de la bande de garniture des cts
devant et dos.
12. Le patron de lanse du sac est achev.
V
R
(y)
13. Le patron peut tre pos sur le gabarit
du ct afin de vrifier que son emplacement
est correct.
9. Couper ce premier quart.
V
R
(y)
10. Plier le patron sur son axe R et couper par
symtrie pour obtenir la moiti de lanse.
V
R
(y)
11. Dplier et plier le patron sur son axe V. Cou-
per par symtrie.
V
R
(y)
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163
4. Couper le patron de la bande en prenant pour
guide le gabarit du devant.
K
(g)
5. Rgler le compas balustre sur la largeur
de la bande, couture comprise, soit 2,7 cm
(2,2 cm de largeur de bande et 0,5 cm de valeur
de couture).
6. Reporter cette valeur sur le patron de la
bande de ct.
V
(g)
7. Repasser la marque au crayon.
V
(g)
8. Joindre les marques de poinon au crayon,
ce qui permet de tracer la ligne K sur le patron.
K
(g)
9. Rgler le compas balustre
0,5 cm et tracer la valeur de couture
sur le ct extrieur du patron.
K
(g)
10. Repasser cette marque au crayon. Couper
au cutter la ligne K et lintrieur de la bande.
K
(g)
11. Dessiner les surpiqres 0,3 cm lint-
rieur de la bande.
K
(g)
164
2 - Sac cabas
6. Retirer le gabarit et joindre les deux mar-
ques au crayon.
B
R
B
(g)
7. Couper cette ligne au cutter en appuyant
assez fort pour couper les deux paisseurs de
carton.
B
R
B
(g)
5bis. Pointage de la ligne intrieure.
K
B
(g)
5. Pointer au poinon la largeur de la bande de
garniture de la ligne K du gabarit afin de la
reporter sur le patron, en commenant par la
ligne extrieure.
K
B
(g)
4. Reporter au crayon larrondi du gabarit de la
ligne K jusqu la ligne B, en sarrtant aux
crans de larrondi.
K
B
V
(g)
1. Couper une autre bande de carton denviron
40 x 10 cm. Marquer au cutter laxe horizontal
R du patron de la bande de bas du devant.
K
R
(g)
2. Plier en deux sur laxe R. Pointer au cutter le
bord du carton oppos laxe R. Dplier et
relier les deux marques au crayon : nous tra-
ons ainsi la ligne B du bas du patron.
K
R
(g)
3. Plier en deux le gabarit du devant sur son
axe V. Plier en deux le patron de la bande
du bas sur son axe R. Placer le gabarit du
devant sur le patron de la bande en alignant de
faon prcise laxe V du gabarit et laxe R du
patron, ainsi que la ligne de base du gabarit et
la ligne B du patron.
K
B
V
(g)
Patronage de la bande
de la garniture du bas
La bande du bas devant et dos est divi-
se en deux par laxe de symtrie V du
devant du sac. On peut donc construire
son patron par moiti et le reporter par
symtrie, ce qui tait impossible avec la
bande de ct.
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10. Repasser cette marque au crayon.
B
(g)
11. Couper.
B
(g)
12. Sur le gabarit du devant, rgler le compas
sur la valeur de couture, soit 0,5 cm.
13. Reporter cette valeur sur le bas
du patron.
B
(g)
14. Repasser cette marque au crayon.
B
(g)
15. Dplier. Le patronage des bandes de garni-
ture est achev. Sur la photo apparaissent les
surpiqres et la valeur de couture ajoute pour
lassemblage avec les cts.
9. Rgler le compas balustre sur la largeur
de la bande, couture comprise. Reporter cette
valeur (2,7cm) en prenant pour guide le contour
coup.
B
R
(g)
8. Couper larrondi ainsi que la ligne B jusqu
laxe R.
B
B
(g)
16. Le patronage de ce sac est maintenant
achev. Nous avons construit un patron pour
les morceaux du devant et du dos, un patron
pour les deux cts, un patron pour lanse, un
patron pour les deux bandes de garniture du
bas du devant et du dos, ainsi quun patron pour
les quatre bandes de garniture des cts du
devant et du dos. Mme pour un sac apparem-
ment simple, le patronage peut savrer relati-
vement long raliser.
166
2 - Sac cabas
8. En tout, nous avons coup onze pices : un
devant, un dos, deux soufflets, deux bandes de
garniture de bas, quatre bandes de garniture
de ct et une anse.
6. Reporter les crans du patron sur les pices
de feutre.
B
(g)
7. Pointer sur le feutre, au crayon tissu, lem-
placement de lanse afin de la positionner cor-
rectement lors de lassemblage.
B
(g)
5. Couper les deux cts.
B
(g)
3. Couper le devant et le dos. Pointer sur le
feutre, au crayon tissu, lemplacement du
bouton-pression.
B
(g)
4. Reporter les crans du patron sur les pices
de feutre.
B
(g)
2. Poser le patron de lanse sur un morceau de
feutre et couper (attention ne pas placer le
patron sur la laize).
B
(g)
1. Placer le patron de la bande de garniture du
bas sur un morceau de feutre. Maintenir le
patron en posant un poids dessus. Couper en
suivant les contours du patron. Couper un
deuxime morceau partir de ce patron. Cou-
per ensuite, de la mme manire, les quatre
bandes de garniture de ct.
B
(g)
Coupe et montage
Ce sac est cousu et retourn. Nous
assemblerons les diffrents morceaux
lenvers, puis nous retournerons le sac
afin que les coutures soient lintrieur,
donc invisibles. On peut utiliser des feu-
tres de diffrentes couleurs.
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12. Coller les bandes de garniture sur les morceaux du devant et du dos. Cette colle, base de gomme, se trouve dans tous les magasins
de bricolage. Surpiquer les bandes la machine coudre, en rglant la longueur du point 0,3 cm. Fixer les bandes au devant et au dos
par une surpiqre 0,3 cm.
13. Surpiquer le haut du devant et du dos. 14. Surpiquer de chaque ct des dcoupes. 15. La pose des bandes de garniture sur le
devant et le dos est termine.
11. Sur lenvers du morceau du dos, fixer la
partie femelle du bouton-pression. Ce bouton-
pression se fixe la manire dun rivet, mais il
existe dautres modles qui peuvent tre fixs
simplement en se clipant. Fixer la partie mle
du bouton-pression sur le morceau du devant,
sur lenvers.
9. Avec lemporte-pice et le marteau, faire un
trou lemplacement du bouton-pression sur
le devant et sur le dos. Il est fortement recom-
mand de poser une planche de coupe sous le
feutre, afin de ne pas trouer la table
10. Un coup de marteau sur lemporte-pice
creusera un trou net. Cela vite de dformer le
tissu lors de la fixation du bouton-pression.
168
2 - Sac cabas
21. Pour assembler le devant, le dos, les cts
et le fond, coller ces morceaux endroit sur
endroit, en respectant les crans de montage.
18. Coller lanse sur les cts et assembler le
tout la machine, avec une surpiqre 0,3 cm
du bord.
19. Dtail de lassemblage de la sangle du ct. 20. Coller les coutures du dessous des cts
envers sur envers, et coudre la machine.
Lanse et les deux cts forment dsormais
une pice unique.
16. Dtail des dcoupes et des surpiqres. 17. Dtail des surpiqres du haut du devant et
du dos.
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24. Dtail de lenvers de la couture de lanse.
La couture du sac est acheve. Il ne reste
plus qu le retourner pour que les coutures
soient lintrieur. craser les coutures avec
le plioir et la pince plier, afin de les rendre
plus nettes.
23. Dtail de la couture du fond. 22. Coudre ensemble les cts et le fond avec le devant et le dos. Choisir un pied-de-biche pour
fermeture glissire. Placer lextrieur du pied-de-biche sur le bord extrieur de la couture.
Larrondi du sac est la partie la plus dlicate coudre ; il faut matriser la vitesse de piqre en
contrlant manuellement le volant de la machine.
3 - Sac trousse
170
Ce sac, de forme rectangulaire arrondie, est une trousse fer-
me par un zip. Il est compos dun morceau devant avec une
poche, dun morceau dos, dun morceau ct/dessous, dun mor-
ceau dessus avec un zip et dune bandoulire. Pour construire
son patronage, nous utiliserons la mme mthode que pour le
sac cylindre et les cabas prcdents.
2 cm
4,5 cm
1
0
c
m
1
1
,
5
c
m
2
,
2
c
m
1
6
c
m
6 cm 23 cm
DESSIN TECHNIQUE DU SAC : DEVANT, CT, DOS ET FOND.
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171
DESSIN DE TROIS QUARTS.
VUE DE TROIS QUARTS.
172
3 - Sac trousse
plus grand que le devant du sac, soit environ 30
x 20 cm pour un devant de 23 x 16 cm. Marquer
la rgle et au cutter, au centre du carton, laxe
vertical V du gabarit dans le sens de la largeur.
B
V
(g)
2. Pour tracer la ligne du bas du gabarit, plier
le carton en deux sur son axe V, pointer au cut-
ter sur le bord du carton oppos laxe V. Il faut
appuyer assez fort pour marquer les deux
B
V
(g)
3. Dplier le gabarit : nous obtenons deux mar-
ques parfaitement symtriques laxe V. Join-
dre ces deux marques au crayon pour tracer la
ligne A du bas du gabarit.
A
V
(g)
4. Pour tracer la ligne du haut du gabarit, plier
nouveau sur laxe V. Placer la rgle perpendi-
culairement la ligne A sur le bord du carton,
droite de laxe V. Marquer un point au cutter
16 cm de la ligne A. Appuyer assez fort pour
percer les deux paisseurs de carton.
A
V
(g)
5. Dplier le gabarit et joindre les deux mar-
ques au crayon. Nous avons trac la ligne C,
haut du gabarit du devant.
A
V
C
(g)
6. Tracer prsent la demi-largeur du gabarit.
Sur la ligne A et droite de laxe V, marquer au
crayon la demi-valeur de la largeur du devant,
soit 11,5 cm pour un devant de 23 cm. Rpter
cette opration sur la ligne C.
A
V
(g)
7. Relier ces deux points au crayon afin de tra-
cer la ligne D de ct du gabarit du devant.
A
V
C
D
(g)
8. Dessiner les arrondis du ct. Un pistolet
permet de dessiner des courbes plus douces.
A
V
C
D
(g)
Gabarit du devant
devant , servira construire le dos et
le devant qui sont identiques ainsi
que la poche du devant. Il faut commen-
cer par dessiner la forme du devant, puis
ajouter la valeur de couture.
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173
12. Partir du haut, pour finir en bas, sur laxe V.
V
A
(g)
9. Pour donner un aspect plus souple au sac,
nous allons dessiner la forme en arrondissant
le haut et le ct. Le trait dpassera lgre-
ment (0,5 cm au maximum) les lignes C et D.
A
V
C
90
D
(g)
10. Couper au cutter la moiti du carton, en
sarrtant laxe V.
V
(g)
13. Reporter le contour au crayon sur lautre
moiti du gabarit.
V
(g)
14. Nous avons coup la seconde
moiti au cutter en suivant la mar-
que de valeur de couture.
15. Nous dessinons maintenant sur ce gabarit
la poche et la bande de garniture, plaque sur
cette poche. Plier le gabarit sur laxe V. Sur le
bord du carton, pointer au cutter un point (e),
11,5 cm au-dessus de la ligne A et perpendicu-
lairement cette ligne. Dplier le gabarit et, en
plaant la rgle sur les deux marques, tracer
la ligne P du haut de la poche sur une moiti du
gabarit, en sarrtant laxe V. Replier le gaba-
rit et pointer 2,2 cm au dessous du point (e)
un point (f). Dplier le gabarit et, en plaant la
rgle sur les deux marques, tracer la ligne G
de largeur de bande sur une moiti du gabarit,
en sarrtant laxe V. Dessiner les surpiqres
0,2 cm lintrieur des lignes G et P. Le gaba-
rit du devant, du dos et de la poche est termin.
11. Nous ajoutons maintenant la valeur de cou-
ture. Plier le gabarit en deux sur laxe V. Avec le
compas balustre rgl 0,5 cm, tracer la
valeur de couture en prenant pour guide le
contour de la moiti coupe (sur lautre moiti).
V
(g)
174
3 - Sac trousse
5. Nous avons coup le patron de la poche du
devant.
V
(j)
6. Plier le patron en deux sur son axe V. Avec le
compas balustre rgl 0,5 cm, tracer la
valeur de couture en partant deu point K, en
prenant pour guide le bord du carton. Reporter
au cutter sur le patron, 2,2 cm sous la ligne
P, lextrmit droite de la ligne G.
V
P
(j)
7. Dplier le patron et joindre les deux marques au crayon en sarrtant laxe V comme sur le
gabarit afin de tracer la ligne G sur le patron. Repasser la valeur de couture au crayon.
P
P
G
G
(j)
4. Retirer le gabarit du devant. Dplier le
patron. En saidant de la rgle, couper le bas
de la poche au cutter en joignant le point (j)
et son point symtrique par rapport laxe V.
Couper le haut en joignant le point (k) et son
point symtrique par rapport laxe V.
V
(j)
3. Couper au cutter les deux paisseurs de car-
ton en suivant la marque de valeur de couture
du gabarit, en partant de la ligne P et en sar-
rtant la fin de larrondi du bas. Nommer ce
point le point j . Effectuer une entaille dans
le carton, sans retirer dexcdent.
2. Plier le patron en deux sur laxe V. Plier le
gabarit du devant en deux sur laxe V. Placer le
gabarit du devant sur le patron en alignant de
faon prcise les deux axes V. Au cutter, repor-
ter lextrmit droite de la ligne P en appuyant
suffisamment pour marquer les quatre pais-
seurs de carton. Nommer ce point k .
x 15 cm pour une poche de 23 x 11,5 cm. Au
centre du carton, marquer la rgle et au
cutter laxe vertical V du patron, dans le sens
de la largeur.
V
(e)
Patronage de la poche
Pour tracer le patronage de la poche,
nous utilisons le gabarit du devant, o
lemplacement de la poche est dessin,
en y ajoutant les contours.
K
P
G
K
K
P G
K
K
C
H
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P
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p
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s
175
8. Le patron de la poche est achev. Il peut tre
plac sur le gabarit du devant afin de contrler
lexactitude de ses dimensions.
V
(j)
1. Couper une pice de carton denviron 30 x
20 cm pour un devant de 23 x 16 cm. Marquer
au cutter, au centre du carton, laxe vertical V.
V
(j)
2. Plier le patron en deux sur son axe V. Plier le
gabarit du devant en deux sur son axe V. Placer
le gabarit sur le patron en alignant avec prci-
sion les deux axes V du patron et du gabarit.
Couper au cutter en se guidant sur les contours
du gabarit.
V
(j)
3. Couper en plusieurs fois : il est difficile de
couper nettement deux paisseurs en une
seule fois.
V
(j)
4. Retirer le gabarit. Avec le compas
balustre rgl 0,5 cm, tracer la
valeur de couture en prenant pour
guide le bord du carton.
V
(j)
5. Repasser cette marque au crayon. Le patron des morceaux du devant et du dos du sac est
termin. Nous pouvons contrler lexactitude des dimensions du patron et du gabarit.
V
V
(j)
Patronage du devant
Nous utilisons le gabarit du devant
auquel nous ajoutons les coutures pour
tracer le patron du devant.
176
3 - Sac trousse
8. Plier le gabarit du devant sur son axe V. Pla-
cer ce gabarit sur le gabarit du ct en alignant
avec prcision laxe V du gabarit du devant et
laxe H du gabarit du ct, ainsi que la ligne de
valeur de couture du gabarit du devant et la
ligne (pp) du gabarit du ct. Placer le poinon
sur la ligne de contour du gabarit du devant.
Utiliser le poinon comme un axe de rotation
autour duquel le gabarit du devant tourne afin
de le faire rouler sur le gabarit du soufflet,
le long des lignes (pp), (kk) et (nn).
V
H
(nn)
(mm)
(pp)
(oo)
(k)
(k)
7. Plier le gabarit du ct sur son axe H. Cet axe
correspond au milieu du dessus du sac. 6 cm
droite de cet axe, marquer au crayon un point
sur la ligne (pp) ; nommer ce point (k). 15 cm
droite de laxe H, marquer un point au crayon
sur la ligne (nn) ; nommer ce point k. Join-
dre les points (k) et (k) ; cette ligne (kk) corres-
pond lendroit o le ct du sac slargit.
V
H
(nn)
(pp)
(k)
(k)
6. Dplier le gabarit. Nous obtenons des points
(m), (n), (o) et (p) symtriques aux points (m),
(n), (o) et (p) par rapport laxe H. Joindre (m) et
(m), (n) et (n), (o) et (o), (p) et (p). La ligne (mm)
correspond la demi-valeur de la largeur du bas
du ct. La ligne (nn) correspond sa valeur de
couture. La ligne (oo) correspond la demi-
valeur de la largeur du haut du ct. La ligne
(pp) correspond sa valeur de couture.
V
H
(nn)
(mm)
(pp)
(oo)
4. Plier le carton sur laxe H. Nous allons tra-
cer quatre lignes parallles laxe V. Sur le
bord du carton, placer au cutter un point (m)
3 cm au-dessus de laxe V. Appuyer assez fort
Pointer au cutter un deuxime point (n)
3,5 cm au-dessus de laxe V. Appuyer assez fort
V
(m)
(n)
5. Placer au cutter un troisime point (o)
2,25 cm au-dessus de laxe V. Appuyer assez
fort pour marquer les deux paisseurs de car-
ton. Placer au cutter un quatrime point (p)
2,75 cm au-dessus de laxe V. Appuyer assez
fort pour marquer les deux paisseurs de carton.
V
(o)
(p)
3. Dplier et joindre les marques au cutter afin
de tracer laxe vertical V.
H V
(j)
1. Couper une bande dune longueur suprieure
aux valeurs additionnes du dessus, des cts
et du fond, soit 90 x 15 cm pour un sac de 23 x
16 x 6 cm. Marquer au centre du carton, la
rgle et au cutter, laxe vertical H du gabarit
dans le sens de la largeur.
H
(j)
2. Plier en deux sur laxe H. Pointer au cutter le
bord du carton oppos laxe H, au milieu de la
largeur.
H
(j)
Gabarit du ct
Le ct de ce sac est la pice la plus com-
plexe raliser. Comme pour le sac cabas
prcdent, le bas est ici lgrement plus
large que le haut. Les deux cts et le
fond sont faits dune seule pice, qui
commence la hauteur de la bande de la
poche. Le dessus est compos de deux
pices qui seront assembles au zip.
Nous construirons un gabarit dune
seule pice sur lequel figureront le
dessus, les cts et le dessous.
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9. Dplacer le poinon le long de la ligne de
contour du gabarit du devant afin de faire rou-
ler cette ligne sur la ligne (pp) du ct. hau-
teur du point (k), cranter les deux morceaux au
cutter. Appuyer assez fort pour marquer les
quatre paisseurs de carton. Ce cran est un
repre qui doit faciliter le montage des mor-
ceaux devant et dos aux cts.
V
H
(nn) (pp)
(k)
(k)
10. partir de ce point, faire pivoter le gabarit du devant le long de la ligne (kk).
V
H
(nn) (pp)
(k)
(k)
V
H
(nn) (pp)
(k)
(k)
11. Au milieu de larrondi, cranter les deux
morceaux au cutter. Appuyer assez fort pour
marquer les quatre paisseurs de carton.
V
H (k)
(k)
(nn)
(pp)
12. la hauteur du point (k) du gabarit du ct,
cranter les deux morceaux au cutter. Appuyer
assez fort pour marquer les quatre paisseurs
de carton.
V
H
(k)
(k)
(nn)
(pp)
13. partir de ce point, faire
rouler le gabarit du devant le
long de la ligne (nn).
V
H
(k)
(k)
(nn)
(pp)
14. Marquer un cran au dbut, au milieu et la
fin de larrondi du bas.
V
(k)
(nn)
(pp)
15. Marquer un cran lemplacement o laxe
V du gabarit du devant est perpendiculaire la
ligne (nn) du gabarit du ct. Ce point, que
nous nommerons q , correspond au milieu
du fond du sac. La valeur comprise entre laxe
H et le point (q) correspond la demi-valeur du
tour du sac.
V
(q)
(nn)
(pp)
16. Retirer le gabarit du devant. Dplier le
gabarit du ct et le plier sur laxe V. Reporter
au cutter le point (k) et le point (q) par symtrie
sur lautre moiti du carton.
V
H
(k)
178
3 - Sac trousse
20. Symboliser le zip en le dessinant au crayon. Dessiner les surpiqres du zip au crayon.
V
Z
H
(k)
V
H
(k)
21. La construction du gabarit du ct est
acheve.
V
Z
H
(k)
22. Plier sur laxe H et couper la moiti du
gabarit en suivant les contours extrieurs et en
sarrtant aux axes H et V , sur les deux pais-
seurs du carton. Dplier et plier sur laxe V,
puis couper par symtrie la seconde moiti du
gabarit.
Z
(k)
23. Dplier. Nous avons coup les contours du
gabarit.
Z
H
V (k)
24. Plier le gabarit sur laxe H et reporter les
crans par symtrie.
Z
H
V
(k)
18. Joindre le point (k) et son symtrique par
rapport laxe V. Cette droite correspond lex-
trmit du zip. Nommer cette droite Z .
V Z
H
(k)
17. Dplier et joindre le point (q) et son point
symtrique par rapport laxe V pour tracer
la ligne de milieu du fond. Nommer cette ligne
R .
V
R
Z
H
(k)
(q)
19. Pour tracer la largeur du zip, rgler le com-
pas balustre sa largeur. Plier le gabarit en
deux sur laxe V. Tracer au compas balustre
la valeur de la demi-largeur du zip entre laxe
H et la ligne Z. Retourner le gabarit et rpter
lopration sur lautre ct, puis dplier.
V
Z
H
(k)
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25. Dplier et plier sur laxe V, reporter les
crans par symtrie. Les crans du gabarit du
ct sont parfaitement symtriques. Le gabarit
est achev.
V
(k)
2. Plier en deux sur laxe V et pointer au milieu
de la pice, sur le bord du carton.
V
(k)
x 10 cm. Marquer au cutter laxe V du patron au
centre du carton, dans le sens de la longueur.
V
(k)
ter afin de tracer laxe H du patron du dessus.
V
H
(k)
4. Plier sur laxe V. Placer sur le
patron le gabarit du ct pli sur son
axe V, en alignant avec prcision les
axes V et H des deux morceaux.
V
H
(k)
5. Couper au cutter en reportant le contour du
gabarit du ct. Partir de laxe H et sarrter
la ligne Z.
V
Z
H
(k)
6. Reporter les crans du gabarit sur le patron
du dessus.
V
Z
H
(k)
7. Ajouter la ligne Z 1 cm de valeur de cou-
ture, pour permettre lassemblage du dessus
au ct.
V
Z
H
(k)
Ct : patronage du dessus
Ce morceau comprend le dessus et les
cts jusqu la dcoupe.
180
3 - Sac trousse
2. Plier le patron en deux sur laxe H. Pointer
au cutter sur le bord du carton, au milieu.
V
H
(k)
ter afin de tracer laxe V du patron.
V
H
(k)
x 15 cm pour tracer le patron du fond et des
cts du sac. Au milieu du morceau de carton,
dans le sens de la largeur, marquer au cutter
laxe H du patron.
V
H
(k)
Ct : patronage
du ct/dessous
Nous utilisons le gabarit du dessus et du
ct auquel nous ajouterons les coutu-
res pour tracer les patrons du dessus et
du ct.
11. Nous avons maintenant le morceau du des-
sus du sac. Avec le compas balustre rgl
0,5 cm, ajouter la valeur de couture en prenant
pour guide le bord du carton, puis repasser
cette valeur au crayon. Avec le compas balus-
tre rgl 0,7 cm, tracer les lignes du bord du
zip de chaque ct de laxe V. Repasser cette
valeur au crayon et symboliser nouveau le zip,
les surpiqres et la ligne Z.
V
H
(k)
12. Plier sur laxe H et couper sur la ligne du
bord du zip. Nous avons retranch la demi-
valeur du zip au patron du dessus. Dplier. Le
patron du dessus est termin.
V
H
(k)
8. Dplier et couper au cutter sur cette ligne de
valeur de couture, en partant de laxe V.
V
H
(k)
9. Couper le premier quart en sarrtant aux
axes V et H.
V
H
(k)
10. Plier sur laxe V. Reporter et couper ce
quart par symtrie sur lautre moiti du carton.
Dplier et plier sur laxe H. Reporter et couper
par symtrie la seconde moiti du patron.
V
H
(k)
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181
6. Reporter sur le patron, au cutter, les crans
du gabarit.
V
H
(k)
7. Retirer le gabarit. Dplier et couper la ligne
entre le point (s) et son point symtrique par
rapport laxe V, en sarrtant laxe V.
V
H
(s)
8. Couper un quart du patron en sarrtant aux
axes V et H.
V
H
(s)
9. Plier sur laxe H. Reporter et cou-
per ce quart par symtrie sur lautre
moiti du carton.
V
H
(s)
10. Dplier et plier sur laxe V. Reporter et cou-
per par symtrie la seconde moiti du patron.
V
H
(s)
11. Plier sur laxe V et reporter les crans par
symtrie. Dplier. Plier sur laxe H et reporter
les crans par symtrie.
V
H
(s)
12. Tracer la valeur de couture avec le compas
balustre rgl 0,5 cm, et dessiner la surpi-
qre. Le patron est achev, ainsi que le patro-
nage des pices formant le ct.
V
H
(s)
5. Couper le patron en prenant pour guide le
contour du gabarit. Commencer couper en
partant de la ligne Z du gabarit et sarrter la
ligne R du gabarit (voir photo 17 p. 180). Pointer
au cutter lextrmit de la ligne Z du gabarit en
appuyant assez fort pour percer les deux pais-
seurs de carton. Nommer ce point s .
V
Z
H
(s)
4. Plier le gabarit du ct en deux sur son
axe V. Plier le patron sur son axe V. Placer le
gabarit du ct sur le patron en alignant avec
prcision les deux axes V. Aligner la ligne R
du gabarit et laxe H du patron.
V
H
(k)
182
3 - Sac trousse
7. Nous avons coup huit pices : un devant, un
dos, un fond/cts, une poche, une bande, deux
dessus et une sangle.
5. Couper ensuite le morceau de la poche, et
reporter les crans sur la pice en feutre.
H
(s)
6. Couper le devant et le dos, puis cranter.
H
(s)
4. Une fois les contours coups, reporter au cut-
ter les crans du patron sur la pice en feutre.
2. Une fois les contours coups, reporter au
cutter les crans du patron sur la pice en feutre.
3. Couper un morceau du dessus. Retourner le
patron et couper un deuxime morceau.
H
(s)
1. Commencer par couper au cutter le morceau
du fond/cts.
H
(s)
Coupe et montage
Nous coupons dans le feutre les mor-
ceaux du sac laide des patrons, puis
nous les assemblons envers sur envers
pour pouvoir les retourner sur lendroit
et avoir des coutures intrieures. Faire
attention aux crans de montage.
13. Nous possdons dornavant un patron pour
les morceaux du devant et du dos, un patron
pour la poche, un patron pour le demi-dessus,
un patron pour le fond/cts. Il nous reste
construire un patron pour la sangle et un autre
pour la bande du haut de la poche. La sangle
est une bande de 82 x 2 cm. Construire le
patron de la bande de la poche en reportant
la valeur de cette bande trace sur le gabarit
du devant.
Bande
Fond/cts
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11. Aprs avoir surpiqu la sangle 0,3 cm du bord, la coller sur le morceau du dessus, envers sur endroit.
12. Coller le fond ct sur le dessus afin de
cacher les extrmits de la sangle. Fixer par
une surpiqre 0,3 cm du bord.
13. Le montage du tour du sac est termin. 14. Dtail de la surpiqre lintrieur.
10. Fixer les dessus au zip par une surpiqre
0,3 cm du bord.
8. Coller la bande sur la poche, puis fixer les
deux morceaux par une surpiqre 0,3 cm du
bord. Surpiquer dabord le haut, puis le bas. (Il
nest pas ncessaire de surpiquer les cts de
la bande puisquils seront pris dans la couture
de ct.)
9. Coller le zip aux deux pices dessus.
184
19. Assembler le tour, le devant et le dos,
choisir un pied-de-biche pour fermeture
glissire. Placer lextrieur du pied-de-biche
sur le bord extrieur de la couture. Larrondi
du sac est la partie la plus dlicate coudre.
Pour ces parties difficiles, matriser la vitesse
de piqre en contrlant manuellement le volant
de la machine.
18. Le sac est assembl lenvers et le zip
lgrement ouvert.
17. Encoller les valeurs de couture sur le
morceau du dos. Assembler le dos au tour,
endroit sur endroit, en respectant les crans de
montage.
16. Nous allons assembler, lenvers, le tour du sac au devant et au dos. Encoller les valeurs de
couture sur le morceau du devant et du tour. Assembler les deux morceaux, endroit sur endroit, en
respectant les crans de montage. (Avant de coller le dos, ouvrir lgrement le zip, sinon il sera dif-
ficile de louvrir au moment de retourner le sac.)
15. Dtail de la surpiqre lextrieur.
3 - Sac trousse
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185
25. Vue du dessus. 24. Vue de dos. 23. Vue de ct.
22. Le sac vu de devant. 21. Ouvrir compltement le zip et retourner
le sac. Utiliser un plioir et une pince plier
pour craser les coutures et adoucir les arron-
dis du sac.
20. Lassemblage du sac est termin.
Ralisation de prototype en cuir
Petit sac cabas
186
Ce sac en cuir a la particularit dtre compos de deux pices
parfaitement identiques comprenant chacune le devant ou le
dos, ainsi quun ct et la moiti du fond. Ces deux pices sas-
semblent sur le fond en diagonale.
11,5 cm
17,5 cm
1
5
c
m
5
,
5
c
m
1
6
c
m
25,5 cm
30 cm
DESSIN TECHNIQUE DU SAC AVEC LES VUES
DE DEVANT, DE DESSOUS ET DE CT.
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187
VUE DU SAC DE CT.
DESSIN DU SAC DE TROIS QUARTS.
VUE DU FOND. LA COUTURE DASSEMBLAGE
ET LES PIEDS DE PROTECTION SONT VISIBLES.
VUE DE TROIS QUARTS DU SAC FERM.
VUE DE TROIS QUARTS DU SAC OUVERT.
VUE DE TROIS QUARTS HAUT
DU SAC OUVERT ET DE LINTRIEUR.
188
Petit sac cabas
1. Le travail commence par une recherche de
forme sur papier. Cest le croquis du centre qui
a t retenu.
2. Nous avons ensuite ralis un minipatron,
environ 1/10 de lchelle normale.
3. partir de ce minipatron, nous ralisons un
miniprototype en feutre. Ce travail permet de
jauger les difficults que nous devrions rencon-
trer au moment de la ralisation, et de les
rsoudre avant dy tre confronts. Enfin, ce
miniprototype permet dvaluer les proportions
du sac et de les corriger le cas chant.
1. Dcouper un morceau de carton denviron 20
x 20 cm. la rgle et au cutter, marquer laxe V
du gabarit au milieu du carton, en appuyant
lgrement afin de marquer le pli.
V
(s)
2. Plier le gabarit courbe en deux sur son
axe V. Pointer au cutter sur le bord du
carton oppos laxe V au milieu du carton.
Appuyer assez fort pour percer les deux pais-
seurs de carton.
V
(s)
3. Dplier et joindre les deux marques de poin-
on au cutter en appuyant lgrement afin de
tracer laxe H du gabarit.
V
H
(s)
4. Rgler un compas 3,5 cm (cette valeur cor-
respond au rayon R du gabarit.)
tape principale de fabrication
Raliser des croquis, en choisir un puis
effectuer en modle rduit le sac sou-
hait. Sil est conforme, il sera possible.
Construction du gabarit
courbe
Afin de faciliter la construction de ce
sac, nous fabriquerons un gabarit
courbe qui permettra de tracer les
courbes du sac.
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189
5. Placer la pointe du compas lintersection
des axes V et H. Sur laxe H, droite de laxe V,
reporter la valeur du rayon; nommer ce point
a . Reporter la mme valeur sur laxe V, en
dessous de laxe H; nommer ce point b .
V
H (s)
(a)
(b)
6. Placer le compas (toujours rgl 3,5 cm)
sur le point (b) et tracer un arc de cercle droite
de laxe V. Placer le compas sur le point (a) et
tracer un arc de cercle sous laxe H. Ces deux
arcs se coupent en un point que nous nomme-
rons c . Ce point est le centre de la courbe du
gabarit. Placer le compas sur le point (c) et tra-
cer un arc de cercle D reliant les points (b) et
(a). Tracer au crayon une droite passant par le
point (c) et lintersection des axes V et H. Cette
ligne coupe larc D en son milieu; nommer cette
intersection le point e .
V
H
D
(s)
(a)
(c)
(e)
(b)
7. Dcouper le quart de cercle obtenu, le long
des axes V et H. Marquer au crayon les points
(a), (b) et (e).
V
H
(s)
(a)
(e)
(b)
2. Pour cela, marquer sur la ligne A un
point (b), 3 cm du bord. Placer le
gabarit courbe sur la ligne A en alignant
avec prcision le point (b) du gabarit
courbe sur le point (b) de la droite A.
Placer le poinon sur le point (b). Utili-
ser le poinon comme un axe autour
duquel il faut faire rouler le gabarit
courbe sur la ligne A. Faire pivoter lg-
rement le gabarit courbe autour de laxe
du poinon. Dplacer le poinon.
A
(s)
(a)
(e)
(b)
(b)
3. Rpter cette opration jusqu ce que le
point (e) du gabarit soit tangent la ligne A.
Reporter le point (e) sur la ligne A. Nommer ce
point e.
A
(s)
(a)
(e)
(e)
(b)
(b)
4. Continuer faire rouler le gabarit courbe
sur la ligne A jusquau point (a) du gabarit.
Reporter le point (a) au crayon sur la ligne A.
Nommer ce point a.
A
(s)
(a)
(a)
(e)
(e)
(b)
(b)
1. Dcouper un morceau de carton denviron 20
x 20 cm. Tracer une droite A 3 cm du bord.
Cest sur cette droite que nous allons reporter
la longueur de larc D.
A
(s)
(a)
(e)
(b)
Construction du gabarit
de longueur
Nous construisons ensuite un gabarit de
longueur plat qui servira construire,
avec prcision, les parties droites
correspondant aux parties courbes,
afin de les assembler parfaitement.
Ce gabarit correspond la longueur de
larc D mis plat.
5. Couper au cutter le long de la ligne A.
A
(s)
190
Petit sac cabas
crayon pour tracer la ligne F, qui correspond
au bas du sac.
(s)
V
F
(b)
(e)
(a)
(b) (e) (a)
4. Nous allons construire la ligne de ct du
devant, que nous nommerons G . En bas et
gauche de laxe V, marquer au cutter la demi-
valeur de la largeur du devant, soit 15 cm, per-
pendiculairement laxe V.
(s)
V
F
(b)
(e)
(a)
(b) (e) (a)
5. Reporter cette valeur de 15 cm au cutter, en
haut et gauche de laxe V.
(s)
V
F
(b)
(e)
(a)
(b) (e) (a)
6. Joindre les deux marques au crayon pour
tracer la ligne G.
(s)
V
G
F
(b)
(e)
(a)
(b) (e) (a)
7. Placer le gabarit courbe droite de la ligne
G et sous la ligne F.
(s)
V
G
F
(b)
(e)
(a)
(b) (e) (a)
2. Plier sur laxe V. Pointer au cutter le bord
oppos laxe V, environ au quart de la hauteur
du morceau de carton, soit environ 12,5 cm
du bas.
(s)
V
(b)
(e)
(a)
(b) (e) (a)
1. Dcouper une pice de carton denviron 70
x 50 cm. Au milieu du carton, dans le sens de
la largeur, tracer son axe vertical V au cutter et
la rgle.
(s)
V
(b)
(e)
(a)
(b) (e) (a)
Patronage
partir du gabarit, on ralisera le
patron en ajoutant les coutures.
6. Nous venons de construire deux gabarits,
lun dune partie courbe et lautre dune partie
droite, avec chacun trois repres : le dbut, le
milieu et la fin. La valeur comprise entre les
points (b) et (a) du gabarit courbe est gale la
valeur comprise entre les points (b) et (a) de
lautre gabarit.
(s)
(b)
(e)
(a)
(b) (e) (a)
C
H
A
P
I
T
R
E
5
P
a
s
p
a
s
191
8. Reporter au crayon le contour de larc D du
gabarit sur le patron ; reporter au crayon les
points (b), (e) et (a) du gabarit sur le patron de
la manire qui suit.
(s)
V
G
F
(b)
(e)
(a)
(b) (e) (a)
9. Avec le poinon, pointer le point (e) sur le
patron.
(s)
V
G
F
(b)
(e)
(a)
(b) (e) (a)
10. Pointer le point (b) sur la ligne G. Nous
nommons ce point h .
(s)
V
G
F
(b)
(e)
(a)
(b) (e) (a)
11. Pointer le point (a) sur la ligne F. Nous
nommons ce point i .
(s)
V
G
F
(h)
(i)
(b)
(b)
(a)
(e) (a)
12. Retirer le gabarit courbe. Nous allons
reporter la longueur de larc D sur la ligne F.
Pour cela, utiliser le gabarit de droite. Placer
ce gabarit sur la ligne F. Aligner avec prcision
le point (i) et le point (a) du gabarit de droite.
(s)
V
G
F
(h)
(i)
(b)
(a)
(e) (a)
14. Placer un point (o) sur la ligne F, 5,5 cm
gauche de laxe G.
(s)
V
G
F
(i)
(o)
(j)
(b) (e) (a)
15. Reporter cette valeur en haut gauche de
laxe G.
(s)
V
G
F
(i)
(o)
(j)
(b) (e) (a)
13. Reporter au poinon les points (e)
et (b) du gabarit sur la ligne F. Nom-
mer ce dernier point j .
(s)
V
G
F
(i) (j)
(b)
(b)
(a)
(e)
(e)
(a)
16 Joindre ces deux marques au cutter afin de
marquer laxe K. Il sagit de laxe vertical de la
partie du ct du patron.
(s)
V
G
F
V
K
(i)
(o)
(j)
(b) (e) (a)
192
Petit sac cabas
21. Pointer au poinon le point (e) du gabarit
sur le patron.
(s)
G
P
F
V
K
(i)
(o)
(j)
(b) (e)
(e)
(q)
22. Pointer le point (b) du gabarit sur la ligne
(F) du patron. Nommer ce point r . Larrondi
de la partie du ct du sac est dessin.
(s)
G
P
F
V
K
(i)
(o)
(j)
(b)
(b)
(e)
(r)
(q)
23. Les deux parties du dessous du sac sont
assembles en diagonale. Sur le patron, il faut
donc dessiner un ct de la partie dessous plus
long que lautre. Dessiner le grand ct de la
partie dessous. Sur la ligne F, rgler le compas
balustre la valeur comprise entre laxe K du
ct et le point (j).
(s)
G
P
F
V
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(b)
(b)
(e)
(r)
(q)
24. Reporter cette valeur sur la ligne G partir
du point (h).
(s)
G
P
F
V
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(b)
(b)
(e)
(r)
(q)
25. Marquer ce point au crayon et le nommer
s . La valeur comprise entre la ligne F et le
point (s) est gale la largeur du grand ct du
dessous du sac.
(s)
G
P
F
V
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(b)
(b)
(e)
(r)
(q)
20. Pointer au poinon le point (a) du gabarit
sur la ligne P du patron. Nommer ce point q .
(s)
G
P
F
V
K
(i)
(o)
(j)
(b) (e)
(a) (q)
19. Dessiner larrondi de la partie ct du sac.
Placer le gabarit courbe droite de la ligne P
et au-dessus de la ligne F.
(s)
G
P
F
V
K
(i)
(o)
(j)
(b) (e) (a)
17. Plier le carton sur laxe K. Pointer au cutter
les extrmits de la ligne G afin de reporter par
symtrie la demi-largeur du ct sur la moiti
replie du carton.
(s)
G
F
V
K
(i)
(o)
(j)
(b) (e) (a)
crayon. Nous venons de tracer la largeur P de
la partie ct du patron.
(s)
G
P
F
V
K
(i)
(o)
(j)
(b) (e) (a)
C
H
A
P
I
T
R
E
5
P
a
s
p
a
s
193
26. Plier le carton sur laxe V. Pointer au cutter
les extrmits de la ligne G afin de reporter par
symtrie la demi-largeur du devant sur la moi-
ti replie du carton.
(s)
G
P
F
V
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(b)
(b)
(e)
(r)
(q)
27. Dplier et relier les marques au crayon.
Nous venons de tracer la ligne T du ct droit
de la partie devant du patron.
(s)
G
P
F
T
V
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(b)
(b)
(e)
(r)
(q)
28. Pour tracer la longueur du petit ct de la
partie dessous, plier le patron en deux sur son
axe V. Pointer au poinon les deux paisseurs
du carton pour reporter le point (q) de la ligne
P sur la moiti replie du carton. Dplier et
nommer le point obtenu q.
(s)
G
P
F
T
V
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(b)
(b)
(e)
(r)
(q)
29. Joindre au crayon les points (q) et (q) afin
de tracer une ligne parallle la ligne F.
(s)
G
P
F
T
V
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(b)
(b)
(e)
(r)
(q)
31. Placer le gabarit de droite contre la ligne T, en alignant le point (a) du gabarit sur
lintersection de la ligne (qq) avec la ligne T. Reporter les points (a), (e) et (b) du gaba-
rit sur la ligne T. Nommer le dernier point u .
(s)
G
P
F
T
V K
(i)
(h)
(o)
(j)
(b)
(b)
(a)
(e)
(r)
(q)
32. Rgler le compas balustre la valeur
comprise entre les points (r) et laxe K sur la
ligne F.
(s)
G
P
F
T
V
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(u)
(b)
(r)
33. Reporter cette valeur sur la ligne T, partir
du point (u). Placer un point (v). La valeur com-
prise entre la ligne F et le point (v) est gale
la largeur du petit ct du dessous du sac.
(s)
G
P
F
T
V
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(u)
(v)
(b)
(q)
(s)
G
P
F
T
V K
(i)
(h)
(o)
(j)
(u)
(b)
(r)
34. Joindre les points (s) et (v) pour tracer la
forme de la moiti du dessous du sac.
(s)
G
P
F
T
V
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(u)
(v)
(b)
(q)
194
Petit sac cabas
39. Pour tracer la ligne de haut de la partie ct
du patron, pointer au cutter sur la ligne G,
2,7 cm sous la ligne W. Nommer ce point x .
(s)
G
P
F
T
V
W
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(u)
(v)
(x)
(b)
(q)
40. Plier la partie du ct sur son axe K et
reporter le point (x) par symtrie sur la partie
replie, en pointant dans les deux paisseurs
de carton.
(s)
G
P
F
T
V
W
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(u)
(v)
(x)
(b)
(q)
41. Dplier et joindre au crayon les deux mar-
ques afin de tracer la ligne Y, qui correspond
la hauteur du ct du sac.
(s)
G
P
F
T
V
W
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(u)
(v)
(x)
(y)
(b)
(q)
42. Dessiner un lger arrondi sur la moiti du
haut du devant, entre la ligne G et laxe V. Cet
arrondi coupe laxe V 1 cm au-dessus de la
ligne W.
(s)
G
P
F
T
V
W
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(u)
(v)
(x)
(y)
(b)
(q)
43. La construction du patron est acheve. Il ne
reste plus qu le couper.
(s)
G
P
F
T
V
W
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(u)
(v)
(x)
(y)
(b)
(q)
crayon afin de tracer la ligne W de haut du
devant.
(s)
G
P
F
T
V
W
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(u)
(v)
(b)
(q)
37. Plier la partie devant sur son axe V et repor-
ter au cutter cette valeur par symtrie sur
lautre moiti, en pointant dans les deux pais-
seurs de carton.
(s)
G
P
F
T
V
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(u)
(v)
(b)
(q)
35. Ajouter une valeur de couture de 1 cm sous
cette ligne (sv).
(s)
G
P
F
T
V
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(u)
(v)
(b)
(q)
36. Pointer au cutter la valeur de hauteur du
devant, sur la ligne G et 19 cm au-dessus de
la ligne F.
(s)
G
P
F
T
V K
(i)
(h)
(o)
(j)
(u)
(v)
(b)
(q)
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P
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s
p
a
s
195
44. Commencer par couper le ct droit du
devant le long de la ligne T, en partant du haut
vers le bas. Couper ensuite la partie du des-
sous, puis la partie du ct.
(s)
G
P
F
T
V
W
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(u)
(v)
(x)
(y)
(b)
(q)
45. Couper la moiti du haut du devant, en sar-
rtant laxe V.
(s)
G
P
F
T
V
W
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(u)
(v)
(x)
(y)
(b)
(q)
46. Plier le devant sur son axe V et couper la
seconde moiti du haut du devant par symtrie.
(s)
G
P
F
T
V
W
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(u)
(v)
(x)
(y)
(b)
(q)
47. Le patronage de cette pice est achev.
Dessiner lemplacement des poignes, des
boucles de garniture et des pieds de protection.
(s)
G
P
F
T V
W
K
(i)
(h)
(o)
(j)
(u)
(v)
(x)
(y)
(b)
(q)
48. Construire le patron dune doublure du fond
du sac en reportant deux fois la valeur du demi-
fond du patron.
50. Construire le patron des poi-
gnes de la mme faon que
pour le sac cylindre.
35cm
1
,
5
c
m
49. Construire les enformes du devant et du
dos en reportant la valeur du haut du devant.
6
c
m
6
c
m
Coupe et montage du sac
Le sac sera ralis en cuir de vachette.
1. Le centre de la peau (partie A) est la fleur du
cuir, de meilleure qualit : placer les pices du
devant et du dos cet endroit pour que le sac
soit homogne et sans dfauts.
2. Le plan de coupe est constitu de
deux pices principales, dune dou-
blure de fond et de deux enformes
de haut devant/dos.
35 cm
196
Petit sac cabas
4. Couper nouveau, mais cette fois en respectant les contours des patrons de faon trs prcise. Couper lentement afin dviter tout accident : le cuir
est plus pais que le carton et donc plus difficile couper.
3. Couper grossirement autour des patrons, au couteau cuir.
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s
p
a
s
197
5. Avec le poinon, pointer les emplacements
de pices comme les anses ou les pieds de
protection.
6. Avec le compas balustre, marquer les cou-
tures en se guidant sur les bords de la pice.
7. Sur la marque du compas, utiliser les griffes
afin de trouer les emplacements des coutures.
On peut galement employer une roulette pour
placer les trous des coutures intervalles
rguliers.
8. Une machine parer servira fileter les bords de la pice. Cet outil permet de dspaissir le cuir prs des
coutures, pour faciliter lassemblage des pices.
9. Il est possible de dspaissir le cuir avec un
couteau parer.
10. Prparation de la couture la main au fil de lin.
198
Petit sac cabas
12. Ponage des bords afin de les rendre plus ronds. ........................................................................... 13. Teinture des bords.
11. Assemblage de lenforme du haut du sac avec une couture sellier. Les pices de cuir sont maintenues par un tau en bois.
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199
14. Nous venons de placer les boucles de gar-
niture. Encoller les bords de la poigne. Replier
envers sur envers et craser la couture au
maillet. Assembler avec une couture sellier en
sarrtant 5 cm de chaque extrmit. Poncer
puis teinter les bords des poignes. Coller les
poignes leur emplacement sur le sac et les
fixer avec une couture sellier. Nous venons
dassembler les enformes, les poignes et les
boucles de garniture.
16. Couture du dessous.
15. Coller le devant et le dos en les chevau-
chant, couture sur couture, et craser au mail-
let. Si les trous de couture sont bouchs par la
colle ou pas assez larges, largir lgrement
le trou au poinon (le cuir tant rigide, il est dif-
ficile de le percer avec une aiguille).
200
Petit sac cabas
17. Collage et fixation des pieds du fond du sac. Percer leurs emplacements lemporte-pice et fixer les pieds dans ces trous.
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18. Collage des cts avec les soufflets. Utiliser la pince plier pour craser les coutures. ..................................................................................................
19. Couture des soufflets et des cts. Les cts sont assembls .........................................................................................................................
20. Teinte des coutures. au devant et au dos par une couture sellier. ..................................................................................................................
201
L
a promotion dun produit commercial est indispensa-
ble. Les accessoires de mode nchappent videmment
pas cette rgle. La notorit dune marque doit tre
mise en scne. Abordons les principaux ressorts et tapes de
la promotion des marques et de leurs accessoires.
Le logo est le premier signe de reconnaissance dune mar-
que : le joueur de polo de Ralph Lauren, le monogramme LV de
Louis Vuitton, le CC de Chanel ou encore le M&B de Martine
Boutron sont des symboles clbres qui ont vritablement
valeur darmoiries pour la marque qui larbore.
Les marques misent galement sur les jeunes crateurs. Ces
jeunes loups de la mode deviendront des stars. Ils apportent
un nouveau souffle et une nouvelle orientation au style de la
maison. John Galliano pour Dior, Alber Elbaz pour Lanvin, Marc
Jacobs pour Louis Vuitton, pour ne citer queux, ont la lourde
responsabilit dincarner la marque. Ils en sont en quelque
sorte la tte daffiche. Leur rle est intimement li la promo-
tion de la maison quils reprsentent.
Les campagnes de publicit sont par ailleurs un outil essen-
tiel pour la promotion des marques. Les maisons emploient des
photographes, des illustrateurs, des vidastes Certaines
associations de grands photographes et de marques presti-
gieuses sont restes lgendaires et ont contribu renforcer
la promotion de ces enseignes du luxe : Charles Jourdan et Guy
Bourdin, Yves Saint Laurent et Helmut Newtown, Marc Jacobs
et Yrgen Teller.
Les grandes marques choisissent trs souvent des stars de
cinma pour les reprsenter et les mettre en valeur : Carole
Bouquet pour la joaillerie Chanel ; Vanessa Paradis, Diane
Kruger et Anna Mouglalis pour la maroquinerie Chanel, et
Scarlett Johansson pour la campagne Vuitton 2007.
Les groupes internationaux LVMH et PPR collaborent aussi
avec des artistes de renom. Ces trusts jouent le rle de mcne
plusieurs niveaux : ils engagent des artistes pour des interven-
tions ponctuelles de conception des espaces afin de promouvoir
les produits. Louis Vuitton a fait appel Bob Wilson pour lla-
boration de vitrines mettant des crations ponctuelles en valeur.
Le concept shop Louis Vuitton install sur les Champs-lyses
prsente rgulirement des expositions dartistes contempo-
rains. Nombreux sont les groupes de luxe ouvrir leur fondation
dart contemporain. Ainsi, la Fondation Pinault sest tablie
Venise et ouvre un second muse dart contemporain. LVMH a
fait appel Franck Guri, larchitecte du muse Guggenheim
de Bilbao, pour raliser son muse priv dans lle Seguin
Boulogne-Billancourt (Hauts-de-Seine), dont louverture est
prvue en 2012. Les muses constituent de formidables vitrines
pour les marques. Ainsi, le muse du Voyage Louis Vuitton
Asnires (Hauts-de-Seine) associe, dans la maison de famille,
limage de la marque son prestigieux pass (voir chapitre 1,
page 14). La maison Goyard mle galement des malles ancien-
nes ses dernires nouveauts pour rappeler que la marque
figure depuis des lustres parmi les grands du bagage de luxe.
Les marques participent rgulirement des vnements
artistiques afin dassocier leur image des manifestations
culturelles majeures. Ce type de campagne de communication
est indispensable. Le festival de la Mode dHyres (Var), qui
rcompense de jeunes designers, a ainsi fait appel Christian
Lacroix pour dcorer les rues de la ville le temps des festivits.
Les vitrines sont galement essentielles pour toucher le
grand public. Les marques y rivalisent doriginalit pour vhi-
culer au mieux leur image. Certains crateurs, comme Alber
Elbaz, les conoivent comme de vritables mises en scne.
Lorsque le crateur sintgre au dcor, comme lont fait Karl
Lagerfeld et Paul Smith, qui se sont prts au jeu en posant
dans les vitrines du magasin Printemps Haussmann, la mise en
scne devient franchement thtrale. La prsence de manne-
quins vivants dans les vitrines est galement devenue une pra-
tique courante. Pour fter le printemps, en 2007, la cratrice
Isabelle Marant a mis en lumire une vanescence de sperma-
tozodes en vitrine. Cet usage dtourn de la vitrine renforce
lide de collusion entre art et mode. Chez Herms, Hilton
McConnico, qui a commenc par mettre en scne des expositions
temporaires, a cr le concept de la dernire boutique de la
marque ouverte au Japon.
Certaines collections se rduisent un minimum de
modles. Cest le cas pour Dirk Birkenstock et ses chaussures
cologiques. Le concept est si fort que le message simpose et
est repris en leitmotiv. De la mme manire, le nom de la
marque No Name est tout aussi original et efficace, car il se dis-
tingue radicalement des autres marques. Le slogan prend le
pas sur la marque et devient le principal moteur de la stratgie
promotionnelle. Le mystre suscite la curiosit. Ainsi, le cra-
teur Martin Margiela refuse dapparatre en photo pour la pro-
motion de sa marque. Cette attitude intrigue et attire les
journalistes. Face la surmdiatisation des tops modles, il
occulte la personnalit de ses mannequins en les faisant dfi-
ler le visage masqu pour attirer lattention sur les produits.
Leffet mdiatique en est dautant plus puissant.
Les salons spcialiss comme Premire classe, le Trano et
les showrooms professionnels contribuent promouvoir les
marques. Aujourdhui, les dfils sont diffuss simultanment
la tlvision et sur Internet, ce qui permet de promouvoir les
marques dans le monde entier.
Mentionnons aussi le comit Colbert. Il sagit dune associa-
tion qui regroupe soixante-huit grandes maisons franaises du
luxe. Ce comit fut cr par J.-J. Guerlain en 1954 afin de pr-
server un patrimoine historique et de promouvoir une chelle
mondiale les savoir-faire affrents.
Nous nous pencherons plus en dtail lintrieur de ce cha-
pitre sur les outils et moyens ncessaires la promotion. Nous
verrons quel point le rle de lagent et celui de la distribution
sont incontournables dans le processus de commercialisation,
avant danalyser la mise en scne des collections dans tous les
lments visuels participant leur promotion.
Chapitre VI - Vente et promotion
La distribution
La prpondrance
de laccessoire selon
Jean-Philippe Bouyer, styliste
Laccessoire est aujourdhui un produit
essentiel et incontournable en termes de
chiffre daffaires (CA), pour tous les
niveaux de gammes. La plupart du temps,
le CA ralis avec lui dpasse largement
celui du prt--porter, en particulier pour
les grandes griffes du luxe (pour les mar-
ques grand public Zara, Mango, H&M ,
le dveloppement des accessoires tmoi-
gne dun retard encore important). Les
courants de mode ont propuls lacces-
1 2 3
4 5 6
204
soire au rang de produit indispensable.
Chaque saison naissent de nouvelles
marques spcialises dans la bijouterie,
la maroquinerie, la chaussure, etc.
Les accessoires sont vendus dans diff-
rents circuits : boutiques, grands maga-
sins, grande distribution, sans oublier
la vente par correspondance et sur
Internet. Les rseaux de distribution
dpendent de la marque elle-mme. Il
peut sagir dune marque globale avec
des collections daccessoires ou dune
marque daccessoires pure. Dans les
deux cas, selon le niveau de prix, nous
avons affaire un ou plusieurs types de
distribution. Les grandes marques
comme Chanel, Dior, Herms, Vuitton
prsentent laccessoire en sappuyant
sur leur image pr-existante. Ces lignes
ont plusieurs axes de distribution : les
boutiques lenseigne et les grands
magasins avec des corners tudis,
gnralement autour de laccessoire
mais galement dans les boutiques duty
free. A contrario, certaines marques pro-
posent uniquement de laccessoire.
Citons notamment Goyard (malles,
maroquinerie), Charles Jourdan, Long-
champ (sacs), Christian Louboutin
(chaussures, sacs). Ces marques sont
3. FLAMINGOES. CHAPEAU, SAC ET CHAUSSURE LULU
GUINESS, FOULARD LE BON MARCH, SAUTOIR
MADEMOISELLE DE LA BRINDILLE.
4. BALLOONS & SHOES. CHAUSSURES RUPERT
SANDERSON, LE BON MARCH, LULU GUINESS,
BIJOUX ZUWA, RADA, EXQUISITES
5. MOSAQUE DE CHAISES. SACS ROWS, PATCH,
OMNIA. MULES IRREGULAR CHOICE, CHAPEAU OMNIA.
6. WHITE-BLUE GLOVES. DBARDEUR LE BON
MARCH, T-SHIRT LE BON MARCH, JEAN YANUK,
MITAINES AGNELLE.
7. YELLOW FINGERNAILS. T-SHIRT HYBRIS, CULOTTE LE BON
MARCH, CEINTURE MDECINE DOUCE, MITAINES FISCHER, BALLE-
RINES MARC BY MARC JACOBS, PORTES-CLS MDECINE DOUCE,
SAC FRANCESCO BIASIA, FOULARD LE BON MARCH.
1 7. Photos de Stephan Schopferer, extraites des dossiers
de presse du Bon March 2005-2006.
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n
elles aussi vendues dans des boutiques
lenseigne et dans les corners de
grands magasins.
La vente de laccessoire est de plus en
plus spcialise. Les collections sont tu-
dies de trs prs par des studios de
cration, dont le poids est toujours plus
important au sein des marques. Les prix
font galement lobjet dune attention
toute particulire. Laccessoire se dmo-
cratise et devient, comme le parfum, un
produit la porte dun plus grand nom-
bre de clients. Au travers de laccessoire,
cest une part de rve que lon sachte.
Le profil de la clientle potentielle dter-
mine le mode de distribution. Par exem-
ple, pour la chaussure, la boutique
lenseigne sera privilgie. Le march,
trs concurrentiel, ncessite une logisti-
que et une organisation rigoureuses.
Les rgles de vente sont conditionnes
par la puissance financire respective
des marques et des distributeurs ; le
rapport de force peut donc varier de
manire considrable. Les marges de
manuvre des uns et des autres sont
directement lies leur capacit finan-
cire et dinvestissement.
Corners et accessoires
Les grands magasins mettent de plus en
plus de moyens pour valoriser leurs cor-
ners accessoires, ces espaces ddis
une marque ou un crateur, qui se rv-
lent un mode de distribution particu-
lirement efficace. telle enseigne
que leurs espaces les plus frquents,
gnralement les rez-de-chausse,
sont aujourdhui entirement rservs
aux accessoires.
Des supports visuels sont ainsi pris en
charge par le grand magasin pour leur
promotion, comme les look books, sorte
de synopsis visuels reprsentatifs des
collections. Laccessoire se prte facile-
ment au style nature morte, reprsent
su cette page par des ambiances de cou-
leurs. Les griffes peuvent tre mlan-
ges sur une mme photo.
noter que les grands magasins profi-
tent de ces corners pour introduire leurs
propres collections daccessoires, les pri-
vate labels, dans lunivers des marques.
1. DCOLLET DOS AVEC SAC. ROBE MINT, SAC BABE, BAGUE
MALIPARMI.
2. NOIR & BLANC. SANDALES ROBERT NORMAND, SAC DELPHINE
PARIENTE.
7
205
Lagent
206
Selon Charles Raith, agent daccessoires
au Japon, pour travailler dans lacces-
soire, lagent doit dabord aimer la
femme et bien videmment laccessoire.
Il doit absolument possder une bonne
culture de la mode et tre un conteur :
savoir remonter aux sources du produit,
expliquer les choix de matires, les pro-
cds de fabrication
Missions de lagent
Lagent doit tre en symbiose avec la
mode, tre en contact troit avec les dci-
deurs et les acheteurs. Ce travail de fond
exige une grande rigueur : il est recom-
mand par exemple de crer un dossier
par client o figurent tous les rensei-
gnements le concernant et dorganiser
des visites rgulires pour apporter des
informations sur les nouvelles tendan-
ces, voire des chantillons. Ces contacts
rpts stimulent les besoins du client
tout en tablissant avec lui des liens pri-
vilgis. Lagent permet donc un accs
rapide et efficace la distribution. Il doit
tre le premier prsenter ses produits
Lagent idal
Lagent est lambassadeur contractuel
dune marque dans un ou plusieurs pays.
Toutes les transactions qui seront faites
sur le march domestique de ces pays
devront passer par son bureau sil a une
clause dexclusivit.
La distribution ltranger implique deux
choix aussi essentiels lun que lautre : le
choix de laccessoire en fonction du pays
et le choix de lagent selon laccessoire
promouvoir. Bien intgr dans le pays
et possdant une parfaite connaissance
du march, lagent met son rseau de
relations locales la disposition des
marques quil reprsente. La qualit de
ses bureaux, de ses showrooms, de son
carnet dadresses et de ses moyens finan-
ciers et marketing est dterminante. Il est
galement important de vrifier le statut
juridique de lentreprise, de se renseigner
sur les moyens humains dont dispose
lagent et sur la solvabilit de ses clients.
Une bonne connaissance des marques
que lagent reprsente, des objectifs et
des rsultats obtenus pour ces marques
est indispensable.
sur le march, offrir un service sans
faille et toujours rester la disposition
de la clientle.
Lagent peut travailler de plusieurs
manires : il peut tre exclusif ou non,
importer lui-mme et distribuer les pro-
duits ou, au contraire, ne pas importer
mais rechercher les clients qui importe-
ront eux-mmes.
La rmunration est donc trs diff-
rente selon la faon de travailler. En
important lui-mme, lagent peut
contrler limage et les prix de dtail,
en particulier pour assurer le dvelop-
pement harmonieux de la marque. Le
contrle des prix est essentiel au main-
tien de limage dune marque. Au Japon,
la clientle professionnelle est trs
sensible au prix de dtail, qui doit tre
le mme sur lensemble du march
national. Il est donc recommand de
confier sa marque un agent expri-
ment apte contrler limage et les
prix. De nombreuses marques de cosm-
tiques sont confrontes aux importa-
tions parallles leur circuit interne et
leurs prix casss, ce qui dstabilise
leur distribution officielle.
Lagent se situe cette tape du dve-
loppement en raison de sa bonne
connaissance du march. Il sera linsti-
gateur et le moteur de la ralisation de
ces tudes de march, quelles soient
menes par son staff ou par une socit
indpendante.
Faire connatre son produit est essen-
tiel. Une part du budget marketing dune
marque doit tre rserve aux agents
pour quils puissent la promouvoir sur
leur propre march. Il est ncessaire que
lagent et sa marque travaillent
sur des tudes prospectives et
mettent en place une politique
commune de dveloppement
pour la promotion de la marque.
Il faut rgulirement contrler
les rsultats effectifs par rap-
port aux objectifs fixs par la
marque.
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Lagent et ses rseaux
Lagent travaille avec une multitude de
professionnels et de partenaires incon-
tournables.
Dans le cas des grands magasins, les
corners sont confis aux marques. Le
risque financier est donc la charge de
celles-ci. Cest la rentabilit de lespace
au mtre carr qui dterminera le main-
tien ou non de ce corner. Ces stands
constituent la vitrine dun crateur.
Les grossistes tendent disparatre
avec les nouveaux moyens de communi-
cation principalement Internet et ne
sont plus un rouage essentiel dans la
distribution.
Les boutiques multimarques ou select
shops Maria Luisa, Lclaireur, Montaigne
Market sont toujours la recherche de
nouveaux produits et constituent de formi-
dables vitrines de la mode de laccessoire.
Les boutiques lenseigne les bouti-
ques mono-marques restent aujourdhui
le moyen le plus sr dassurer une plus
grande diffusion des produits.
Les duty free restent trs difficiles
daccs aux marques peu connues mais
constituent nanmoins un rseau de dis-
tribution important pour laccessoire et
la cosmtique.
Le march des cadeaux dentreprise
trs important au Japon reprsente
plus de 25 % du march de laccessoire
grande diffusion avec des prix tendus
mais des quantits importantes.
Les grandes holdings qui possdent
dj des marques de mode Kashiyama,
Itokin, Itochu recherchent toujours des
ides nouvelles et facilitent limplanta-
tion dautres marques en signant des
contrats de licence (qui incluent fabrica-
tion et distribution), en particulier au
Japon et aux tats-Unis.
Le marketing
Intressons-nous un instant ce point
essentiel quest le marketing. Il est indis-
pensable de dfinir un produit en vue de
sa cration et de sa mise sur le march.
Une tude doit tre effectue par des
professionnels afin danalyser un march
existant. Une autre tude doit dfinir la
cible du produit et sa clientle potentielle.
Mise en scne
208
des produits imagines pour leurs vitrines.
Les accessoires occupent une vaste place
dans les vitrines extrieures mais aussi
en display, cest--dire mises en scne,
lintrieur des boutiques (totems,
podiums, etc.) Toutes les marques rser-
vent des vitrines entires laccessoire
et des visuels spcifiques de communica-
tion pour les campagnes de publicit.
La force des vitrines a un rel impact
sur la frquentation dans les boutiques
et le chiffre daffaires.
Certaines vitrines ont acquis une formi-
dable rputation et mritent un dtour
Concept-vitrines
Au sein des marques, des structures sont
entirement voues la cration et la
ralisation des vitrines des boutiques.
Les directions artistiques sont trs solli-
cites dans la recherche dides pour les
vitrines. Il nest dailleurs pas rare de les
voir suivre de prs leur ralisation. Cest
le cas dAlber Elbaz chez Lanvin.
Quel que soit le niveau de prix, les vitri-
nes restent essentielles pour limage de
la marque. Ainsi H&M ou Zara optimisent
leur image avec des mises en scnes
comme celles de la boutique Herms
de la rue du Faubourg-Saint-Honor
dcores depuis des annes par Lela
Menchari. Cette dcoratrice dploie un
faste et une originalit faisant de cha-
cune de ses mises en scne un vritable
vnement. La qualit et le luxe des cra-
tions de cette grande maison sont ainsi
mis en vidence.
Les vitrines sont agences en fonction
des visuels utiliss pour les campagnes
de publicit. Elles sont souvent toutes
travailles en mme temps, sur le mme
thme, pour accrotre la cohrence et la
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lisibilit de la marque. Pour favoriser le
mouvement et la nouveaut, les thmes
sont modifis trs rgulirement. Ils
sont dvoils lors de larrive des nou-
veaux produits en boutique. Les grands
magasins ralisent rgulirement des
vitrines spciales pour les accessoires,
et ce, plusieurs fois par an.
Prsentoirs
Chaque type daccessoire ncessite
ltude dobjets et de prsentoirs origi-
naux. Ces lments sont choisis en fonc-
tion du concept des boutiques, de lesprit
des thmes de la saison, et du produit
prsenter. Un lment totem peut servir
prsenter des colliers, comme sur la
photo du dtail de vitrine des bijoux
Loulou de la Falaise (figure 3). Martine
Boutron a voulu crer une ambiance
spciale autour de ses produits (figures
1 et 2). La cratrice a ralis un display
recrant lambiance dun atelier de
fabrication, o le chalumeau et les dif-
frents outils ncessaires la fabrica-
tion de bijoux servent de supports de
prsentation.
3
1 ET 2. MISE EN SCNE RECRANT LTABLI DU BIJOUTIER,
MARTINE BOUTRON.
3. MISE EN SCNE SUR LAQUE ROUGE DE CHINE DE BIJOUX EN
MATIRES BRUTES ET NATURELLES : BOIS, COQUILLAGES, PERLES,
NACRE, BROCHES DE PTES DE VERRE, STRASS. PRSENTATION DE
LA VITRINE DE LOULOU DE LA FALAISE.
Visuels de campagne de publicit
210
Les marques investissent chaque jour
davantage en publicit pour rendre leur
image plus visible. La part rserve aux
accessoires est ici aussi en constante
augmentation. Les visuels daccessoires
sont penss et labors en fonction du
type dobjets (lunettes, sacs, chaus-
sures) et font partie intgrante des
cahiers publicitaires des marques ou de
leur catalogue. Les magazines de mode
Vogue, LOfficiel, Elle, Marie-Claire
possdent dsormais des numros sp-
ciaux consacrs aux accessoires ainsi
que des hors-sries saisonniers. Les
accessoires y sont prsents en instan-
tans, en gros plans de dfils ou en
nature morte.
Chaque saison, des dossiers de presse
sont raliss pour les nouvelles collec-
1 2
3 4
1. MODLE LADY ROUGE, CHRISTIAN LOUBOUTIN, T 2006.
Olivier Buhagiar.
2. MODLE MISS MARPLE ROUGE, CHRISTIAN LOUBOUTIN,
T 2006.
Olivier Buhagiar.
3. MODLE GWENISSIMA, CUIR OR ET NATUREL,
CHRISTIAN LOUBOUTIN, T 2006.
Olivier Buhagiar.
4. MODLE FORMENTERA ROSE, CHRISTIAN
LOUBOUTIN, T 2006.
Olivier Buhagiar.
5 ET 6. VISUELS DU SITE INTERNET DHLNE
ZUBELDIA.
Robert Jaso.
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tions. Ils sont destins linformation
des journalistes. Afin de se dmarquer
des autres stylistes et dattirer latten-
tion des rdacteurs, les crateurs font
appel des photographes pour mettre
leurs produits en situation. Les photos
de bijoux dHlne Zubeldia (figures 5 et
6), sont prsentes sur un mannequin.
Le choix du clair obscur, avec un zoom sur
les bijoux, est un parti pris fort de mise
en valeur du produit.
Les photographes et les directeurs artis-
tiques redoublent defforts pour trouver
des ides de promotion dcales et ori-
ginales. Lemploi de stars de cinma,
pour qui les marques nhsitent pas
investir des fortunes, est dj devenu
monnaie courante. Ainsi, Longchamp a
engag Kate Moss, Chanel a sollicit
Vanessa Paradis pour promouvoir uni-
quement des lignes de sacs.
Si, globalement, la photo daccessoires
fait appel des strotypes faciles
comprendre, de grands noms de la photo
resteront pourtant jamais associs
de grandes marques, tels Guy Bourdin et
Charles Jourdan. Peter Lindbergh a ga-
lement ralis des clichs pour plusieurs
campagnes de publicit des bijoux David
Yurman. Ce photographe mondialement
connu pour son travail artistique insre
laccessoire dans des mises en scne
particulirement savantes. On peut
galement mentionner le photographe
Mario Testino, lors de la renaissance de
la marque Gucci dans les annes quatre-
vingt-dix, Jean Larivire pour Louis
Vuitton et Bruce Weber pour Calvin Klein.
5
6
Illustrations de mode
212
La photographie reste le moyen de
communication le plus utilis en publi-
cit. Lillustration constitue nanmoins
un choix dexpression privilgi pour
prsenter les produits. Lassociation de
lillustration et de la photographie ren-
force gnralement limpact identitaire
et original dune marque, comme nous
pouvons le voir avec cette publicit de
Christian Louboutin (figure 1), o la
chaussure est retravaille au trait. La
singularit dun dessin est parfois plus
efficace pour communiquer sur lesprit
dun nom. Andy Warhol a dbut sa
carrire comme illustrateur de mode.
Ses dessins daccessoires restent une
rfrence.
La marque de chaussures Manolo Blahnik
utilise lillustration pour ses publicits
destines la presse magazine. La cra-
trice Alexandra Neel a galement recours
ce moyen pour prsenter certains de
ses modles (figure 3).
Ren Gruau, qui fut associ dans les
annes cinquante la maison Christian
Dior, sest rendu clbre pour son utili-
sation de lillustration pour les campa-
gnes de communication de la marque.
Toujours chez Dior, John Galliano utilise
ses collages personnels comme visuels
de publicit.
Le budget investi par une marque dans
une illustration reste trs souvent inf-
rieur celui ncessaire llaboration
dun visuel photo. Certains crateurs
prfrent parfois miser sur le talent
dun illustrateur pour promouvoir leur
produit. Ainsi Loulou de la Falaise, pour
le dossier de presse Automne-Hiver
2003-2004, a fait appel Elie Top pour la
mise en situation de ses bijoux, sur un
personnage fortement inspir delle-
mme (figure 5).
Les journalistes de mode engagent aussi
parfois des illustrateurs pour agrmen-
ter un article. Nicole Pibault a longtemps
collabor avec le magazine Marie-Claire
dans les annes quatre-vingt. Antoine
Kruk, dont nous prsentons les illustra-
tions (figures 2 et 4), collabore notam-
ment avec le magazine Stiletto.
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1. MODLE VIVA ZEPPA, CHRISTIAN LOUBOUTIN, AUTOMNE-HIVER
2005-2006.
Christian Louboutin.
2. PRSENTATION DE SAC, ILLUSTRATION DANTOINE KRUK RALI-
SE POUR CET OUVRAGE.
3. ALEXANDRA NEEL, ILLUSTRATION DUN CARTON DINVITATION
POUR UNE PRSENTATION PRESSE, PRINTEMPS-T 2005.
4. PRSENTATION DE SAC ET ACCESSOIRES COORDONNS, ILLUS-
TRATION DANTOINE KRUK RALISE POUR CET OUVRAGE.
5. ILLUSTRATION REPRSENTANT LOULOU DE LA FALAISE RALISE
PAR ELIE TOP.
2
4
5
3
Annexes
216
Poulain (peausserie)
52, boulevard Richard-Lenoir
75011 Paris
www.peausseriepoulain.com
Repetto (chaussons de danse)
22, rue de la Paix
75001 Paris
www.repetto.com
Vermont (broderie)
39, rue du Faubourg-Poissonnire
75009 Paris
Fournitures de dessin
Berty & Cie
47-49, rue Claude-Bernard
75005 Paris
Dupr Octante
141, rue du Faubourg-Saint-Honor
75008 Paris
www.dupre-octante.com
Graphigro
120, rue Damrmont
75018 Paris
157, rue Lecourbe
75015 Paris
207, boulevard Voltaire
75011 Paris
www.crea.tm.fr
Les Papeteries Raumur
116, rue Raumur
75002 Paris
Rougier & Pl
13, boulevard des Filles-du-Calvaire
75003 Paris
www.crea.tm.fr
Matriel atelier et boutique
ID de Paris (portants)
22, avenue de la Rpublique
75011 Paris
Ml (matriel de prsentation, portants, etc.)
44-46-53-59, passage du Caire
75002 Paris
Magasins et fournisseurs
Acier poli (mtaux)
1, rue de la Bourse
75002 PARIS
www.acierpoli.com
Bodin Joyeux (peausserie)
5, rue Quentin-Bauchart
75008 Paris
Daniel Swarovski (pierreries et cristal)
374, rue Saint-Honor
75001 Paris
Tl. : 01 42 56 29 84
www.swarovski.com
Fried Frres (bijoux)
13, rue du Caire
75002 Paris
www.friedfreres.fr
Goossens (bijoux)
42, avenue Georges-V
75008 Paris
Gripoix (bijoux)
75008 Paris
www.gripoix.fr
Lemari (plumassier)
103, rue du Faubourg-Saint-Denis
75010 Paris
Tl. : 01 47 70 02 45 - Fax : 01 42 46 23 41
Lesage (broderie)
13, rue de la Grange-Batelire
75009 Paris
Manutrans (peausserie)
47, rue des Petites-curies
75010 Paris
Massaro (chaussures)
2, rue de la Paix
75002 Paris
www.massaro.fr
Mokuba (rubans, passementerie)
18, rue Montmartre
75001 Paris
Petites fournitures
La Droguerie (rubans, perles, etc.)
9, rue du Jour
75001 Paris
Dylon - centre dinformation et techniques
de teintures teinture tissu)
25, rue tienne-Marcel
75001 Paris
Fil 2000 (mercerie)
65, rue de Raumur
75002 Paris
Weber Mtaux
9, rue de Poitou
75003 Paris
Matriel informatique
Apple Center
IC Paris
26, rue du Renard
75001 Paris
www.applestore.fr
FNAC Digitale
77, boulevard Saint-Germain
75006 Paris
www.fnac.com
Surcouf
139, avenue Daumesnil
75012 Paris
www.surcouf.com
Et le tout petit Akihabara de Paris
(quartier de llectronique Tokyo) :
rue Montgallet
75012 Paris
Adresses utiles
Arte-boutique CD et DVD
www.arte-boutique.com
Association franaise daction artistique
(AFAA)
1 bis, avenue de Villars
75007 Paris
Annuaire de laccessoire
A
N
N
E
X
E
S
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Association nationale pour le dveloppement
de la mode (ADAM)
3, rue de Valois
75001 Paris
www.andam.fr
Centre national dArts plastiques (CNAP)
Bureau du Fiacre
27, avenue de lOpra
75001 Paris
Chambre de commerce et dindustrie
27, avenue de Friedland
75008 Paris
www.ccip.fr
Chambre rgionale des mtiers
dle-de-France
72, rue de Reuilly
75592 Paris Cedex12
Chambre syndicale de la couture parisienne
102, rue du Faubourg-Saint-honor
75008 Paris
ditions Lebook
4, rue dEnghien
75010 Paris
www.lebook.com
Fdration franaise du prt--porter
fminin
5, rue Caumartin
75009 Paris
www.pretaporter.com
Festival de Dinard
(ddi aux jeunes crateurs)
Modem Paris
30, rue du Temple
75004 Paris
www.modemonline.com
Festival de mode et de photographie
dHyres
Villa Noailles - Monte de Noailles
83400 Hyres
www.villanoailles-hyeres.com
coles de mode
France
Atelier Chardon Savard
BTS Stylisme de mode
15, rue Gambey
75011 Paris
Chambre syndicale de la couture parisienne
Formations aux mtiers artistiques (cole)
45, rue Saint-Roch
75001 Paris
cole Camondo (design et dcoration
dintrieur)
266, boulevard Raspail
75014 Paris
cole C-SIX-DOUZE
cole suprieure prive art et design
44 bis, rue Lucien-Sampaix
75010 Paris
cole Duperr
BTS Mode-Textile, DMA Arts textiles
11, rue Dupetit-Thouars
75003 Paris
cole Grgoire-Ferrandi
28, rue de lAbb-Grgoire
75006 Paris
Tl. : 01 49 54 28 00
www.egf.ccip.fr
ENSAAMA Olivier de Serres
BTS Art textile et Impression
63-65, rue Olivier-de-Serres
75015 Paris
ESMOD
cole suprieure prive de cration de mode
12, rue La Rochefoucauld
75009 Paris
LISAA
13, rue Vaucquelin
75005 Paris
Lyce Auguste Renoir
Arts appliqus (spcialisation Industrie
de lhabillement, prpa BT)
24, rue Ganneron
75018 Paris
Lyce Choiseul
BTS Arts appliqus - Stylisme de mode
78, rue des Douets
39095 Tours
Lyce de la mode
BTS Stylisme de mode
20, rue du Carteron
49321 Cholet
Studio Berot
29, rue des Petites-curies
75010 Paris
Belgique
Acadmie royale des beaux-arts dAnvers
Blindestraat 9
2000 Anvers
Flanders Fashion Institute
Mode Natie
Nationale Straat
Drukkerijstraat
Anvers
Hogeschool Antwerp
Fashion Departement
Nationalestraat 28/3
2000 Antwerp (Anvers)
La Cambre
cole suprieure darts visuels
21, Abbaye de la Cambre
1000 Bruxelles
Royaume-Uni
Central Saint Martins College
of Art and Design
School of Fashion and Textiles
107-109 Charing Cross Road
Londres WC2H 0DU
218
Sites de recrutement pour
les professionnels de la mode
www.abc-luxe.com
www.bethe1.com
www.fashionjob.fr
www.ks-interim.com
www.lejournaldutextile.com
www.modefashion.com
www.modemonline.com
www.profilmode.com
Agences de recrutement
Chantal Baudron
61, boulevard Haussman
75008 Paris
www.chantal-baudron.fr
Fashion Expert
54, rue du Faubourg-Montmartre
75009 Paris
Tl. : 01 44 63 13 52
Floriane de Saint-Pierre
75008 Paris
Kate Sasson conseil
21, rue Cambon
75001 Paris
www.katesansson.com
Janou Pakter
75008 Paris
Tl. : 01 45 23 18 54
Interim Nation
75, boulevard de Picpus
75012 Paris
Tl. : 01 43 45 50 00
www.interim-nation.fr
Intouch (Caroline Pavaux)
400, rue Saint-Honor
75001 Paris
Kingston University
School of Fashion
Knights Park
Kingston upon Thames
Surrey KT1 2 QJ
London College of Fashion
20 John Princes Street
London W1M 0BJ
Middlesex University
Cat Hill
Barnet
Hertfordshire EN4 8HT
Royal College of Art
Kensington Gore
London SW7 2EU
University of Brighton
School of Design - Fashion Textiles
Grand Parade, Brighton
East Sussex BN2 2U
tats-Unis
Parsons School of Design
560 Fashion Avenue
New York, NY 10018
Japon
Bunka Fashion College
3-22-1 Yoyogi Shibuya-Ku Tokyo
Doreme Sugino Gakuen
4-6-19 Oosaki Shibuya-Ku Tokyo
ESMOD Japon
3-29-6 Ebisu Shibuya-Ku Tokyo
Mode Gakuen
1-6-2 Nishishinjuku Shibuya-Ku Tokyo
Vantan Design Institute
3-9-4 Ebisu-Minami Shibuya-Ku Tokyo
Manpower Couture
42, rue Washington
75008 Paris
Tl. : 01 56 59 32 70
Modelor
18-20, rue Daunou
75002 PARIS
www.modelor.fr
Proman Paris Saint-Lazare
2, rue de lIsly
75008 Paris
Tl. : 01 53 42 18 30
www-poman-interim.com
Sterling (Michael Boroian)
1, rue Franois-I
er
75008 Paris
Tl. : 01 55 73 30 00
Vedior bis couture
120, boulevard Diderot
72012 Paris
Tl. : 01 43 44 32 00
Bibliothques
Les bibliothques de Paris
Les Archives de la presse
51, rue des Archives
75003 Paris
Tl. : 01 42 72 93 72
Les Arts dcoratifs
63, rue Monceau
75008 Paris
Tl. : 01 53 89 06 40
Bibliothque des Arts dcoratifs
107, rue de Rivoli
75001 Paris
Tl. : 01 44 55 57 50
Bibliothque municipale de la Ville de Paris
Bibliothque Forney et arts graphiques
Htel de sens
1, rue du Figuier
75004 Paris
Tl. : 01 42 78 14 60
A
N
N
E
X
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S
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Bibliothque nationale de France
Bibliothque Franois-Mitterrand
11, quai Franois-Mauriac
75013 Paris
Bibliothque Publique dinformation
Centre Georges-Pompidou
19, rue Beaubourg
75004 Paris
Tl. : 01 44 78 12 33
Muse Galliera - Muse de la mode
de la Ville de Paris
Centre de documentation - bibliothque
10, avenue Pierre-I
er
-de-Serbie
75115 Paris
Tl. : 01 56 52 86 00
Muses
Centre Pompidou
19, rue Beaubourg
75004 Paris
Fondation Cartier
261, boulevard Raspail
75014 Paris
Muse des Arts dcoratifs de Paris
107, rue de Rivoli
75001 Paris
Muse du Costume de la Ville de Paris
14, avenue de New-York
75016 Paris
Muse Galliera
10, avenue Pierre-I
er
-de-Serbie
75016 Paris
Muse de lImpression sur toffes
14, rue Jean-Jacques-Henner
BP1468
68072 Mulhouse Cedex
Muse international de la Chaussure
2, rue Sainte-Marie
26100 Romans-sur-Isre
Tl. : 04 75 05 51 81
Courriel : musee@ville-romans26.fr
Muse de la Mode de Marseille
11, La Canebire
13001 Marseille
Muse de la Mode et du Textile
107, rue de Rivoli
75001 Paris
Muse des Tissus et des Arts dcoratifs
34, rue de la Charit
69002 Lyon
Museu dHistria del Calat
Plaa San Felip Neri
Barcelone (Espagne)
Palais de Tokyo
2, rue de la Manutention
75116 Paris
Principaux salons
Accessoires
Modamont
(fournitures pour accessoires) (Paris)
Premire classe
(tous les accessoires) (Paris)
Midec (chaussures et maroquinerie)
Mido (lunettes)
Silmo (lunettes)
Bijorca (bijoux)
Cuir
Anteprima (Milan)
Le Cuir Paris
Linea Pelle (accessoires et prt--porter)
(Bologne)
Salon du cuir
Luxe
Salon de la Haute Joaillerie (Genve, Suisse)
Salon de lHorlogerie (Ble, Suisse)
Maille
Expofil (Paris)
Moda In (Milan)
Pitti Filatil (Florence)
Prt--porter
Atmosphre (Htel Saint-James, Paris)
Paris sur mode (Paris)
Premire classe (Paris)
Ritz (place Vendme, Paris)
Trano (Paris)
Whos next (Paris)
Workshop (Paris)
19 Vendme (Paris)
Tissu
Indigo (Lille)
Moda In (Milan)
Premire Vision Paris : septembre et mars
Texworld (Paris)
Tissu Premier (Lille) : janvier
220
Sue Jenkyn Jones, Le stylisme, guide des
mtiers, Paris, Pyramyd, 2005.
Dorling Kindersley, Le Grand Livre de la cou-
ture, Paris, Hachette, 1997.
Antoine Kruk, Shibuya Soul, Archimbaud, 2006.
Didier Ludot, La Petite Robe noire, Paris,
Assouline, 2001.
Stphane Marais, Beauty Flash, Paris, 7L
(Steidl) ditions, 2001.
Pierre Marly, Jean-Claude Margolin, Paul
Birent, Lunettes et lorgnettes, Paris,
Hobeke, 2
e
d. 1999.
Isaac Mizrahi, The Adventures of Sandee the
Supermodel, S&S Editions Comic Book Series,
New York, 1997.
Paul-Grard Pasols, Louis Vuitton,
La Martinire, 2005.
Andrs Szunyoghy, Gyrgy Fehr, Grand
Cours danatomie artistique, Cologne, H. F.
Ullmann, 2007.
Franoise Tellier-Loumagne, Mailles, les mou-
vements du fil, Genve, Minerva, 2003.
Heidemaria Tengler-Stadelmaier, La Couture
pratique, Hoenheim, V. A. Burda 2002.
Walter Van Beirendonck, Mode 2001: Landed-
Geland Part I, New York, Merz, 2002.
Walter Van Beirendonck,Mode 2001: Landed-
Geland Part II, New York, Merz, 2002
Nadine Vasseur, Les Plis, Paris, Le Seuil, 2002.
Veerle Windels, Young Belgian Fashion
Design, New York, Ludion, 2001.
Presse professionnelle
Bloom
California Apparel News
Daily News Record (DNR)
Fashion Daily News
Fashion Reporter
Journal du textile
Selvedge
Texnews (www.texnews.fr)
Textile View
Tobe Report
View textile
Womens Wear Daily (WWD)
Livres
Maggy Baum, Chantal Boyeldieu, Dictionnaire
des textiles, Paris, ditions de lindustrie textile,
2003.
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Connexion - The Global Resource of New and
Innovative Materials for Architects, Artists
and Designers, New York, John Wiley & Sons,
2005.
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New York, ditions 7L (Steidl) 2002.
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res dune utopie portative, Paris, Le Passage,
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Collectif, Belgian Fashion Design, New York,
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Collectif, Dictionnaire international de la
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Collectif, Embroidery, New York, Damiani, 2006.
Collectif, Fabrica 10 From chaos to order
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Collectif, Head, Heart & Hips The Seductive
World of Big Active, Verlag, Berlin, 2004.
Collectif, Modemuseum. The Fashion Museum,
New York, Ludion, 2003.
Collectif, Shopping, New York, Hatje Cantz, 2003.
Collectif, Technologie du vtement, Qubec,
Gurin, 1999.
Collectif, The Fashion Generation, New York,
Hatje Cantz, 2006.
Collectif, Total Living, New York, Charta, 2002.
Collectif, Uniform: Order and Disorder, New
York, Charta, 2001.
Maria Luisa Frisa, Stefano Tonchi, Excess:
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New York, Charta / Fondazione Pitti Immagine
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Christine Garaud, Bernadette Sautreuil, Tech-
nologie des tissus, Paris, Andr Casteilla, 1984.
Pierre Hirsch, Lexique textile franais-
anglais, Metz, Librairie de lindustrie textile, 1994.
Magazines de mode
20 ans (franais)
Another Magazine (anglais)
Another Man ( mode homme anglais)
Arena homme (mode homme anglais)
Biba (franais)
Citizen K (franais)
Collezioni (italien)
Crash (franais)
Deutsch (Allemagne)
Doingbird (australien)
Elle (international)
Glamour (international)
GQ (mode homme international)
Harpers Bazaar (international)
ID (anglais)
Jalouse (franais)
LOfficiel (franais)
Luomo Vogue (mode homme italien)
Le Figaro Madame (franais)
Marie-Claire (international)
Milk (mode enfant franais)
Muteen (franais)
Neo2 (espagnol)
Numro (franais)
Nylon (americain)
Oyster (australien)
Pop (anglais)
Purple (franais)
Quest (Allemagne)
Self-Service (franais)
Sleek (Allemagne)
Stiletto (franais)
Tank (anglais)
Ten (anglais)
Ten Men (version homme anglais)
V (americain)
V men (version homme americain)
Visionaire (americain)
Vogue (international)
W (americain)
Wad (franais)
Zoo (Allemagne)
Bibliographie
Remerciements
Je tiens remercier :
Lquipe de lEcole C-6-12 et les tudiants.
Vincent Le Coz, diteur free-lance.
Benot Bont, Victoria Cahouet, Tomoe Kamiya, Masaya Ito, Steve-Rgis NSond,
Martine Adrien, Marie-Thrse Coudert.
Les intervenants extrieurs : le crateur Sak (unic13sak@gmail.com), Antoine Kruk pour
les illustrations. David Courtin, Frderic Cabrera, Stephan Schopferer pour ses photos.
Les professionnels du textile :
Alber Elbaz pour sa prface, les socits Jeanne Lanvin, Louis Vuitton, Loulou
de la Falaise, Yazbukey, Sonia Rykiel, Didier Ludot, Christian Louboutin, lna
Cantacuzne, Hlne Zubeldia, Philippe Roucou, Kazu Huggler, Martine Boutron,
Alexandra Neel, Alexis Mabille, Pierre Marly, Jacques Le Corre, Bethony Vernon, Cline
Robert, Charles Jourdan, Sak, Marc Rozier, le muse de la Chaussure Charles Jourdan
Romans et le muse du Voyage Louis Vuitton Asnires ;
Didier Ludot pour ses informations sur le vintage et lhistoire de la mode, Edouard
Schneider, Franoise Plaud pour son concours et sa prsentation de la maison Jeanne
Lanvin, Loulou de la Falaise pour sa disponibilit, Elisabeth Guers et Jean Philippe
Bouyer pour leurs informations et leurs textes sur la profession de styliste
chaussure et sur la promotion, Satoru Hosoi pour la ralisation des prototypes de
sacs, Odile Gilbert, Rebecca Leach ;
Le Bon March pour ses visuels.
Et tout particulirement Anne Le Bras, pour lintrt quelle porte mon travail, pour
sa collaboration, ses conseils et le temps consacr la ralisation de ce livre.
Kazu Huggler : photo 15 p. 45
Lanvin : photos p. 26-27, photos 2 p. 44, 2, 3 et 7 p. 48,
9 et 10 p. 49, 7, 8 et 10 p. 61, 1, 2, 6 et 7 p. 72
Loulou de la Falaise : photos p. 30-31, photos 24 29 p. 63,
photo p. 209
Martine Boutron : photos 12 p. 45, 1 et 2 p. 208
Odille Gilbert : photo 5 p. 57
Philippe Roucou : photos 1, 3, 4 et 9 p. 44
Pierre Marly : photos 5 et 6 p. 54
Sak : photos p. 98-99
Sonia Rykiel : photos p. 34-35, photos 4, 5 et 8 p. 44, 11, 13, 14,
17 19 p. 45, 1 et 4 p. 48, 15, 18 20, 22 p. 50, 3, 4 et 6 p. 60, 9 et 11
p. 61, photos p. 73, p. 81, p. 83
Yazbukey : photos p. 32-33, photos 12 23 p. 62
Ninjin Puntjag : photos p. 100 109
Stephan Schopferer : photos p. 22-23, photos p. 38-39,
photos 1 4 et 7 14 p. 55, photos p. 94-97, p. 110-111
Stphanie : photos p. 195-201
Illustrations
Morgan Cahouet : p. 43
Antoine Kruk : p. 213
Photos
Couverture : Stephan Schopferer
Outre les copyrights indiqus lintrieur de louvrage :
Alexandra Neel : photos 11 13 p. 49, 15 et 21 p. 50
Alexis Mabille : photos 9 14 p. 52
Bethony Vernon : photos 1, 2 et 5 p. 60
Christian Louboutin : photos p. 36-37, photos 7 et 8 p. 44,
16 p. 45, 5, 6 et 8 p. 48, 14 p.49, 17, 23 et 24 p. 50, 3 5 et 8 p. 72
Didier Ludot : photos 3 8 p. 52
Jacques Le Corre : photos 1 4 p. 56, 6 p. 57
Crdits
Mise en pages : Chantal Guzet
Dpt lgal : janvier 2008
Imprim en France
N diteur 7641

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