Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
Miha EMINESCU
HYPRION
Il y avait, au temps jadis
des Gnies et des Fes,
une Donzelle au corps de lis,
de trs haute ligne;
enfant unique; de louange,
ne la dirait aucune:
aux saints, la Vierge fait ombrage;
aux toiles, la Lune.
Quittant le noir jaloux des votes,
prs de la baie sen vient,
o lAstre, poursuivant sa route,
attend dans son recoin:
elle voyait sourdre des mers
ses feux, toujours plus hauts,
guidant, sur les mouvantes ornires,
les tnbreux bateaux.
Ainsi, du jour au lendemain,
son cur bat de plus belle;
et, son tour, le Surhumain
se prend damour pour elle.
Quand sur ses bras elle appuyait
son front ptri de songes,
son cur, son me dbordaient:
la nostalgie la ronge.
Et si bouillant de sa jeunesse
il brille, chaque soir,
guettant limage enchanteresse
dans ce chteau si noir!
Tu as la voix et le maintien
dune trangre race;
car moi, je vis: tu es teint,
et ton regard me glace!
tolle lege
Un jour passa Trois jours aprs,
lAstre revint fidle,
quand la nuit tombe, pour verser
de clairs rayons sur elle.
Dormante, elle dut bientt
se souvenir de lui;
et de son feu Seigneur des Eaux
elle eut la nostalgie:
Mon Astre, laisse-toi glisser,
le long de ta lumire,
dans mon logis, dans ma pense,
mon existence claire!
Il steignit, son appel,
dun doux chagrin si las;
et un remous nat dans le ciel,
au lieu de son trpas.
Un brasier pourpre vite clt,
qui lUnivers asperge;
et des tnbres du Chaos,
un fier visage merge:
une couronne embrase
sur ses cheveux de nuit,
dans les airs rouges il flottait,
tel un soleil banni;
Or un espigle Damoiseau
qui, aux royaux festins,
remplit si leste, tout propos,
les coupes de vieux vin;
tolle lege
Je peux tenseigner le mystre
des choses de lAmour:
mais ne te mets pas en colre
en cherchant des dtours!
Tel loiselier, qui sen va tendre
pour les oiseaux son lacs,
quand mon bras gauche va te prendre,
du tien enlace-moi;
et que ton il ne cille point
sous mon regard profond:
si je tattire sur mon sein,
redresse tes talons;
quand mon visage est inclin,
que le tien se lve:
regardons-nous, sans nous lasser,
toute une vie de rve;
et, pour connatre le meilleur
de ce plaisir exquis,
si je tembrasse avec ardeur,
embrasse-moi aussi!
Elle coutait le bel enfant,
distraite, puis confuse:
pudiquement, aimablement,
or cde, or se refuse,
lui murmurant: Ds le berceau
nous nous connaissions;
toi le bavard, le godelureau:
nous nous assortirions.
Mais, du silence de loubli,
jaillit un Astre clair
qui mouvre, jusqu lInfini,
le dsert de la mer;
et mes paupires salourdissent
de tant de pleurs cachs:
il ny a que ces bleus abysses
sachant le retrouver;
brillant dun amour sans gal,
ma peine il veut lteindre;
mais, bu par son ther fatal,
je ne peux pas latteindre.
Triste lueur, cho terni
de son Monde lointain!
Je laimerai toute ma vie,
et ce sera en vain;
et, depuis, mes jours se fanent,
comme lherbe des haras;
mais les nuits exhalent un charme
que je ne comprends pas.
Oublie tes enfantillages!
Nous partirons trs loin,
et sans laisser, dans ces parages,
ni souvenir, ni rien;
tolle lege
carmen saeculare
Andrei ZANCA
Poeme
oare absena din iubire a morii, nu-i sporete
prezena de mpresurare?
aici, unde cunoaterea de sine
nu se prea suport
dar se are n acelai timp
pretenia adevrului, Absena
mereu deplns
nu sporete
la infinit
o Prezen ?
i totul se ndreapt
straniu i firesc
nspre o delt:
mintea ca o larv
a fluturelui
spirit
apa curge n jurul insulei
de-o parte i de alta
a somnului
n hanul
de lux
carmen saeculare
legnndu-se pe un ram
cnd m trezesc
dup o noapte
ne vedem, murmuram mereu la desprire.
trudit
nimeni nu-i are viaa n mn
i m ridic n odihna furitoare
n freamtul abia resimit
al deplinei
prezene
anevoie mi-am regsit auzul adnc, numai
simeam cum m
ndeprtam
doar cnd vom putea lansa
und dup und, nencetat
tandree, vom ti
c am
ajuns
ne vedem acolo
murmur ca spre
a m convinge
c sunt
cel ce
aude
eu
propriul meu
strmo i-mi
lepd grbit sandalele
ascultnd descul, abia desluind
acest al treilea grai
carmen saeculare
PRINS n oglind, i o tiau dintotdeauna
femeile acoperind-o cu o nfram
cnd se stingea vreunul:
CHIPUL oglindit n ap
se regsete aadar
n adnc
apa vieii, apa morii
fiind una i aceeai, odinioar
nu se jura pe biblie.
auzului
cicatrice cu cicatrice, cobor.
murrys point
Ion MUREAN
Luminaia
n satele din Transilvania, Ziua Morilor are un nume frumos: Luminaia. Dac ar fi dup mine a trece
Luminaia n rndul Srbtorilor Naionale. Cci de Luminaie, cred eu, i copiii pot nelege ce este patria, mai
degrab dect de Ziua eroilor sau de Ziua Naional, care sunt abstracii, greu de priceput pentru minile fragede.
Dar ci aduli nu au n faa abstraciilor minile fragede?
Fr s sune gunos, de Luminaie poi spune c patria e un petec de pmnt care nu-i este indiferent. Un
petec de pmnt de doi metri ptrai de care i este drag i ruine. i, mai trziu, i este fric. i este drag pentru c
te duci des s-l vezi i s spui o rugciune n cuprinsul lui. Te duci de multe ori, dar numai cu gndul. i este ruine
c nu mergi cu picioarele, c pui flori cu gndul, nu cu mna. Dar, de Luminaie, pui totul de-o parte i faci un lucru
nensemnat, un gest mrunt: cu flori i lumnri n mn urci poteca spre cimitir, cu copiii ti alturi. i duci i pe ei
s le ari locul care nu-i este indiferent, pentru ca mai trziu s tie fr ezitare unde este. S nu greeasc, s nu li
se blbie paii cnd va fi s vie singuri. La urma urmei, ca nite copaci umbltori i ciudai i ciuntii, ca nite
copaci pe rotile mi vine s zic mergem n vizit la propriile noastre rdcini.
Luminaia e ziua Luminiei Sale Mortul. E ziua Luminiilor Lor: strbunicul i strbunica, bunicul i bunica.
E ziua Luminiei Sale Tata. Ziua n care ei ies din partea ntunecat a memoriei i intr n lumina gndului i a
aducerii aminte. Acolo, lng mormnt, flacra lumnrii se face lentil. Dac te uii prin ea vezi chipul tatlui tu. i
vezi chipul mamei tale. Flacra lumnrii e o gaur n peretele Raiului, cum spunea un poet. i sunt attea lumnri
pe dealuri nct cu siguran Luminaia e ziua n care peretele dinspre noi al raiului este ciuruit. n dreptul fiecrei
guri, un chip drag ateapt s vii la ntlnire. S vii la vorbitor a zice cci nu tiu, i nimeni nu tie, cine e liber
i cine e n nchisoare.
n ziua aceasta e o forfot ngrozitoare. Strzile nu mai fac fa irurilor de maini, pe marginea oselelor, cu
disperare, autostopitii fac semn, o mare de oameni intr pe porile cimitirelor. Toi cu lumnri (lentile) i cu flori n
mini. Dar nimeni nu se rtcete. Fiecare ajunge fr gre la locul de ntlnire. La fel e n ziua aceasta i dincolo, n
lumea morilor. Nici acolo, n ciuda forfotei i a nghesuielii, nimeni nu se rtcete.
La locurile care nu-mi sunt indiferente (mai indiferente mi sunt de Luminaie hectarele pe care le am scrise pe
Titlul de Proprietate i n Cartea Funciar dect cei doi metri ptrai), m duc la vorbitor s-mi art faa nc de cnd
eram copil. De-a lungul anilor, ncet, ncet, partea luminat a inirimului s-a mutat. A migrat. Mormintele dinspre sat,
acum patruzeci de ani vegheate de o mulime de oameni i ncrcate de flori i lumnri, au intrat n umbr i n
pustietate. Peste multe a crescut iarba, prunii i buruienile uitrii. Poate c numele de pe cruci s-au stins de pe faa
pmntului, ori abia mai plpie scrise ntr-un buletin ori ntr-un paaport, prin cine tie ce ar strin. Acum
lumnrile scot din indiferen teritoriile dinspre pdure, altdat pustii. i m gndesc c, ncet, ncet, urmnd
drumul lumnrilor, inirimul din satul meu va face nconjurul lumii i c ntr-o bun zi, poate peste o mie de ani,
lumnrile, asemeni corbiilor lui Magellan, vor ajunge de unde au plecat.
Pn atunci, n fiecare an, pun o lumnare pe cteva morminte la care nu vine nimeni. Pun o lentil prin care
un suflet la care nu s-a prezentat nimeni la vorbitor s mai vad o dat satul.
arme gritoare
Emilian GALAICU-PUN
autoportret cu ochelari de ceai
munch cu bra de schelet. c-o ureche tiat, van gogh. self-portrait c-un ochi scos, victor brauner... moartea
ca o pnz freatic-n ram de os, grunduit cu carne, -n chenarul de doliu al evaletului, m-nfieaz
pe msur ce-i caut privirea/ se uit n mine: ce ai?
39.
(febr? ani? vrsta lui eminescu?) fiina-n scdere, cum ai scutura
termometrul. la cellalt capt al gestului, mna turnnd n pahare statui de negrese n lipton
yellow label tea. nite cabine de sticl, paharele, -n care negresele mele fac du. li se vede-n
sculee de 2 g, quality nr. 1, sarcina: toate cu gemeni, i nici una din ele nu-i stearp.
fiecare n curgerea ei de cascad cu prul lsat greu pe spate, din cretet la tlpi. i eu, trestie
(gnditoare) de zahr, rsfrnt-ntr-un ochi de fecioar din care
curcubeul se-arunc pe spate n cellalt ochi ca un arc de pince-nez. ceai cu lapte, fecioara.
ntr-o dung, de tu, curcubeul. aceast
moarte, ochii ei dou a cte cincizeci de coniac date-odat
peste cap de culoarea teinei, dau gean prin gean de parc-ar pocni a mnie din degete: ce-ai sa-i faci?...
n vederea ei n-a mai da ochii cu dnsa! mi-am pus ochelari de ceai. nu te uita
cum, ntins pe podele, cu ochii n pod drujba iri spinrii i face de lucru, tind n
carne vie pduri de mesteceni de-un stat de om, gaterul sngelui
le despic n scnduri de-o palm n care, la ceas de vecernie,
bate toaca, de zor, rugciunea lui iisus, zis-a inimii nfiez o privelite
nrmat n pleoapele tale, c-un om, mort de mic copil dup femei n ediia princeps/
cri cu umerii de manechine, ce-i schimb bandajele
de infuzie seara de sear cum i-ar jupui de pe vz ce-a futut din priviri/ a cetit peste zi.
un om cruia,-aa cum arat, teina i-a nlocuit proteina.
n-ai s vezi dect o artare,-ntre patru perei, lefuit
de lecturi orice pagin de corectur devine-o hrtie de mirghel ; o umbr-aruncat
(de idee?) pe-asfalt care, orice i-ai face i drege, oricum nu se simte-n
pielea sa n conturul de cret; dect o proiecie
in aeternum, n negru-alb, surd la verweile doch, du bist so shon!*
o oglind ce-i pune pe fa un vl (de ceai) negru plimbat de-a lungul
unui straniu peisaj abraziv
pe coloana sonor-a lui joplin:
arme gritoare
10
No, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no
No, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no
No, no, no, no, no, no, no, no, no,
Dont you cry,
Cry.
stop-cadru
pe ramura gestului, sngele & carnea ca un mrior agat n
pom n ultima zi a lui martie 2003, cnd de ziua poetului moare poeta
dup ce l-a purtat la piept mama (se cheam
c-mi fac autoportretul, scriind despre umbrele dragi
aurel, cristian, ioan horaiu, iustin, mariana asemeni acelui
pictor renascentist, care-i portretiza n edine nocturne clienii, la flacra
lumnrilor bine nfipte ntr-o plrie un adevrat policandru pe care
n-o scotea de pe cap dect pentru-a schimba lumnrile arse, consumul
de lumin att! dnd valoarea tabloului. altfel spus, arderea
de tot intr n preul lucrrii. adic, la treipe, opt, ase, doi, cteva luni de
ani-lumin i numrtoarea nu s-a ncheiat
de la trecerea lui aurel, cristian, ioan horaiu, iustin, mariana,
scriu pe linia stingerii, io, caligraful de umbre), sub inim.
am venit
am vzut
am nchis
n strns, ochii
(sub pleoapele tale-o negres cu snge albastr privirea i pune pe ea rochia neagr, de vduv)
_________________________
* O, rmi, eti att de frumoas! Goethe, Faust, II, act. 5
epica magna
Liviu GEORGESCU
Cap de linie
(fragmente)
1
Colonelul Burcea intr ca o vijelie trntind ua de
perete.
Ce se ntmpl aici, ce e aici, ce e debandada asta!?
Dispensar medical e sta sau aprozar!? Pn cnd v mai
facei de cap!? Nu vrei s ascultai, hai!? Nu vrei, nu!?
Pi stai c schimbm noi foaia!!! Nu se mai poate aa!!!!!!
V nv eu minte!!!!! Vorbim noi altfel, n alt parte!!!
Colonelul Burcea era eful de cadre de la spitalul
comunal, la mijloc de cale ferat ntre Bucureti i Oltenia,
i care rspundea de mai multe dispensare mai mici. Era
un smolaliu ndesat, cu apte clase primare, toat lumea
tia, care acum tia i spnzura. Se rzbuna pe medici, el,
copil nscut i crescut n praf i jeg, putea acum s se
roiasc, s zbiere cu flcile de buldog, s se strmbe i
sclmbie n voie cu clbuci la gur, s-i blcreasc pe
doctori ce, suntei voi mai detepi ca mine, eu, care de
mic am intrat n rndurile clasei muncitoare, am fost
promovat, i-am btut i urmrit i torturat pe atia ini
dumnoi i viermnoi care s-au pus de-a curmeziul n
calea furirii comunismului, a fericirii comune, cea mai
naintat i sntoas societate n care poi s devii orice,
chiar i orice, numai s asculi de Partid, s-i torni vecinii,
prietenii i prinii, dac e nevoie, s-i nchizi i s-i
torturezi, chiar pn la moarte, dac e nevoie, pe mpuiii
de dumani ai poporului, reacionarii, ciocoii i chiaburii,
burghejii i intelectualii periculoi, mai ales intelectualii,
care gndesc i comploteaz n ascuns, dup ziduri, dup
perdele, dincolo de osul frunii, mai ales dincolo de osul
frunii, care d-aia trebuie spart cu hrleul, mama lor, c nu
s-au gsit ei mai detepi ca mine, ca noi, eu am coala
vieii, m, tii voi asta!!???? i termin colonelul peroraia
patetic i furioas.
i deodat se oprete cu ochii pe nasturii halatului
meu alb, apoi i scurge pe pantofii mei americani, apoi n
sus pe barba mea care ncrunise ceva de la moartea
mamei, pe prul mai mare dect etica comunist ngduia.
i deodat i schimb tonul i vocea i deveni mieroas.
Pi dumneata n-ai ce cuta aci, ttucule, nu poi
aprea aa n faa oamenilor, propagi un mesaj greit, asta
e o inut capitalist, mbrcminte imperialist nepermis
n rndul clasei muncitoare, ce s nvee ranii de la
dumneata? C-i vezi cum umbl ei mbrcai, fr barb,
oameni muncii, i dumneata vrei s i rneti. Nu se face,
ttucule, nu se poate, e fr suflet. tiu c eti un doctor
excelent i c ai salvat attea viei, dar nu se face.
Tovare Burcea, nu e n intenia mea s jignesc pe
nimeni, Lenin, Marx i Engels aveau barb i asta nu i-a
mpiedicat s ne umple de bucuria comunismului.
Da, dar asta a fost atunci, acum Tovarul, n
nelepciunea lui nemsurat, ne nva c drumul spre
comunism e diferit de cel trasat de alii. i nu trebuie s mi
aminteti mie de astea, deveni el iritat, c le tiu eu mai
11
epica magna
12
epica magna
de sus din vrful pmntului, de la etajul zece, scoal, m,
mi zice cu respiraia duhnind a poirc deasupra frunii
mele, scoal, c te tai, i dau drumul la inim ca la pui de
gin, te hcui, f, te bat cu mina de la creionul chimic,
pn ai s te rogi de mine n genunchi i eu n-am s-i dau
drumul din clete, n-am s m ndur, pentru c eti un pui
de cea, eti mpotriva beivilor, ce-ai, m, cu butura, nu
te hrnete ea, nu te-a dat ea la coli nalte, nu i-a bgat
n traist i te-a nvat alfabetul, de ce te-ai revoltat
mpotriva ei, reacionarule, burghez ascuns sub fa de
om, intelectual cu serviet, m, strigoiule, cnd mai intri i
tu n rndul lumii, c te rd i curcile i tovarii din
comitetul central, c nu mai tii tu s bai din palme, nu
mai pori tu minunata cravat roie de pionier de mtase
cu care toi ne mndrim, ai uitat pn i s blngni n
sus i n jos geanta plin cu nisip i reactani chimici ai
Tovarei, aa cum te-am nvat la dirigenie, da, tovara
dirigint, am nvat toate poeziile patriotice, partidu e-n
toate, e-n cele ce sunt i-n cele ce mine vor rde la soare,
s te tunzi chilug, la zero, s-i putem urmri pduchii n
cap cum se zbenguie ca s tim de unde s te lum, de
prin ce camer ntunecat s te ridicm i s te ducem la
secie, la btaie, nu la poman, c noi suntem o ar
civilizat, educat, ne place optimismul, nu reacionarii,
nu burghejii mbogii peste noapte, ca pe Wall Street,
care-i fac palate din speculaii i apoi umbl cu avionul
personal prin lume s bage rile n faliment economic, s
jefuiasc avuiile naiunii, gaze i petrol, aluminiu i
platin, s ia fabricile i uzinele cu tot cu loc i utilaje pe
lucru de nimic, hotelurile pltite cu bani mprumutai de la
bnci care dau faliment i mprumutul se terge, s creeze
fundaii i burse de studiu la adpostul crora s i fac
jocurile murdare de jaf organizat i degringolad politic,
da, tovare Burcea, gemeam eu printre crpe, avei
perfect dreptate, comenta cel care btea cu pumnii mai
tare n u, pentru c ei, continu colonelul uierndu-mi
n ureche i lovindu-m cu o nuia nmugurit peste tmple,
sunt nite lichele la care nu le pas de soarta popoarelor,
numai de ei i de-ai lor, iar noi vom muri aici pe baricade,
aprnd comunismul i internaionala pe care o cntau
chiar ei la-nceput, cnd au dat lovitura, pn cnd nu se
stricase crua, iar cei care au trdat comunismul or s
plteasc, o s-i tundem la zero i o s-i trimitem la canal,
zbiar tovara Elena, n halat de chimist, scoate reactani
din geanta enorm cu baretele lungi i supravegheaz
tot, n timp ce oamenii n halate albastre pipeteaz stricnin
prin venele deschise cu pipetele ascuite Pasteur i
testeaz cu hrtie de turnesol zeama de var din sticlele de
lapte i apa neagr din robinete, se-adunaser i potaii
i lptarii s dea o mn de ajutor i acum arunc toate
deeurile ntr-un col ntunecat, unde mi se pare c-l zresc
pe btrnul Freud ntr-o cma dungat, st de vorb n
oapt cu Oedip i cu ali civa complexai, le d cteva
ordine scurte i dispare n grab, apoi chiar ea, tovara
Elena, i suflec mnecile i se pune pe lucru cu spor,
pompeaz bioxid de carbon din aragaz n plmnii mei,
codoiul binecuvntat, s-i facem de petrecanie,
Tovara, nu nc, haidei, m, mojghiilor, dai-mi piele
i talp, s-i facem pantofi hoitului sta i apoi s-l
mtrim, da, tovare Ceauescu, se gudur la picioare
sectoristul care venise i el s vad ce se ntmpl, de ce
vreau eu s prsesc ara, nu tiu eu oare c voi fi
dezrdcinat ca o floare prsit n criv, i pe la noi bate
13
14
epica magna
epica magna
e un zefir uor dar nu simt nici o atingere, doar o nchipuire
de atingere, doar un zvon de sunet, doar o prere de
plutire
D-i drumul, se aude o voce metalic i tuntoare.
Minile se opresc din strnsoare. D-i drumul. i minile
i desfac cletele. Prin picioare mi trec furnici care urc
spre cap. Picioarele se lipesc de ceva, devin grele, apoi
oldurile trepideaz i umerii mi se zgrcesc, coul
pieptului apas ira spinrii, cineva mi mpinge cretetul
capului n jos i deodat explodeaz, toate zgrciurile se
mprtie n jur i oasele fumeg prin ceruri concentrice,
labirinturi spumoase se lipesc de piele ca nite aprtoare
de mute i se-aude o bubuitur pe cnd m lovesc de
podeaua rece i zgrunuroas.
Vd mpienjenit o albea rotund, din care ies dou
mini, nepenite ntr-un gest spasmodic, ca i cum au
sugrumat de curnd pe cineva. Apoi minile dispar i
albeaa se ntunec. Sunt ridicat cu for de jos i smuls
afar din ncpere, trt pe coridoare, aceleai pe care am
fost trt nuntru. Sunt tras parc pe lng ua celulei,
pe lng gemete i urlete, rsete batjocoritoare ca nite
chiituri, apoi blbieli rguite, hrituri ca rniele de
cafea stricate i imense: hrrrrrrrrrrrrrrrrr,
hhiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii,haaaaaaaaaaaaaaaa,
hmmmmmmmmmmmmm, hooooooooooooo bldbc
pe scrile de la intrare, aruncat n maina cu care venisem
ntre burile celor doi gealai.
Facem rondul i apoi un zvnc de demarare nebun,
oprirea n faa blocului, burduirea din lift, ua de perete,
podeaua bubuiturile n u trosniturile din perei i
fsitul gazului n aragaz
5
Intru n alimentar. O camer nu prea mare, destul
de ntunecoas, n care erau rafturi cu conserve. Vrei o
gustare. Ce s v dau? Nimic, merci, nu mi-e foame. Da
nu s poate, trebuie s gustai ceva, a venit p la noi
nu gustai nimic?! Uite, s v deschis o conserv d pete.
Sau una d vinete. Sau poate dorii nte brnz cu roii.
Pi dac insiti, d-mi brnz cu roii, e mai sntos. Nare oase s-i stea n gt, i nici ulei rncezit s te curee
de mae, i nici salmonele s te aeze pe tron trei zile i trei
nopi. Vai, da s poate, mncava. Cum s avem noi
15
16
epica magna
epica magna
17
cronic literar
18
Evelina OPREA
Desenul adolescentului retardat
n romanul su de debut* aprut la Curtea Veche
i intrat imediat n atenia cronicarilor, Adrian Chivu
deschide caietul de desen al unui adolescent retardat, n
care se etaleaz ntr-o form simplificat, teatralizat n
acelai timp, i ntr-o alternan de tipul concerto grosso,
un univers familial pe cale s se destrame. Caietul de desen
este, dealtfel, i oglinda n care se obiectiveaz n sens
lacanian o existen fragil, acoperit de o crust nevrotic
i care ascunde o psihopatologie oedipian.
Ideea neconvenional a unui narator napoiat
mintal este la fel de norocoas oricum remarcabil i
nc nu rsuflat ca aceea a lui T. O. Bobe (din Cum miam petrecut vacana de var) sau a lui tefan Bastovoi
(Iepurii nu mor) de a istorisi din perspectiva unui copil.
Infirmitatea intelectual i ofer acestui povestitorpersonaj ansa de a nregistra cu ali senzori ceea ce se
ntmpl n perimetrul casei n care locuiete sau la centru
unde i se face educaie. ntr-o manier tautologic,
schematic i neutr, necenzurat, frenetic tnrul reine
tablouri sugestive: certurile dintre doi soi aflai n pragul
divorului, interveniile pline de ur ale bunicii care-i
consider nepotul vinovat de eecul csniciei prinilor
lui, atitudinea protectoare/provocatoare a educatoarei
(care-i furnizeaz adolescentului i un set de reguli i
avertismente didactice menite s-l ajute s decodifice
sensurile existeniale, dar pe care acesta le interiorizeaz
mai mult sau mai puin), o scen sexual (ascunznd un
mecanism reglator la nivel afectiv) n care protagoniti
sunt fiul i mama, violarea biatului de ctre prietena
mamei, episodul erotic la care particip tatl i educatoarea,
boala nefireasc a mamei i, probabil, moartea ei, dispariia
bunicii i, posibil, uciderea ei etc.
Autorul renun cu inteligen la stilul narativ
tradiional, la logica intrigii i la prejudecata finalist a
deznodmntului, de la jumtatea romanului ntmplrile
cptnd, n pofida prezenei unor repere temporale care
segmenteaz textul, un aer fantasmatic, suprarealist aa
nct i ultima redut coerena faptic este depit:
Tata s-a ridicat de pe marginea patului./ Prietena ei
i-a lsat mna mamei pe cearaf i s-a ridicat n picioare./
i-a netezit fusta cu gesturi scurte, cu o energie care
rbufnea din ea i nu putea s o reprime./ Era vie./ Aa
cum mama sttea n umbra psrii i de acolo ne vedea tot
mai mici i mai stranii.
n plus, descrierile de natur fcute tot prin ochii
adolescentului npdesc precum o ieder naraiunea
ncifrnd impresia unei lumi i a unei viei insuportabile:
Lumea este roie i cu nite coaste cscate asemeni unei
guri flmnde./ Ea se consum cum se consum o sticl
de coca cola i atunci cnd o s dispar n-o s mai existe
niciun mister, Un soare roiatic mprtia o cldur
domoal, ca dou brae musculoase i tandre. O funcie
similar au i desenele personajului, n fapt nite mise en
abme ale textului.
cronic literar
scriitur. Desenul copilului trimite la o paradigm a creaiei
minimaliste, esenializatoare, care abreviaz semnele,
protejndu-le ns substana (un conglomerat de instincte,
sentimente, obsesii, descrcri emoionale) prin simbol.
El este i un spaiu al rezolvrii miraculoase, imaginative a
intrigii, n care se construiete i deconstruiete nsi
ideea de naraiune, n care se produce transformarea i
elaborarea semantic a realitii i n care se testeaz
limitele limbajului, pragul dintre consistena i
dezarticularea verbal: Educatoarea ne spune c, dup
ce desenm, o s nelegem ce am desenat, tot aa cum
dup ce nvm cuvintele, o s le percepem sensul.
Abia intrat n literatur, Adrian Chivu a mai publicat
pn s se usuce cerneala pe aceast cronic nc un
roman intitulat (premonitoriu?!) Exit. Probabil, totui, c
acest tempo al compunerii/editrii crilor sale nu-i vor
oferi un exit mai mare dect o recreaie.
_____
*Adrian Chivu, Caietul de desen, Editura Curtea Veche,
2008
Cristina TIMAR
Antiteza de doctorat
Textul monstruos
Teza de doctorat* a lui Caius Dobrescu n-a fost
tocmai o rsfat a criticii iar semne c ar putea deveni,
nu prea sunt. I se poate reproa de la bun nceput (ceea
ce, probabil, s-a i ntmplat), c e cam durdulie de felul
ei, atingnd impresionanta cifr de aproape 900 de
pagini. Proliferarea monstruoas a textului, ca s-l
citm pe Antonio Patra din Observator cultural, a pus
pe fug cronicarii i-a aruncat voluminosul roman ntrun con de umbr nu se tie ct de meritat.
Au fost unii mai curajoi care, dup propriile
mrturisiri, chiar au btut suta de pagini, dar au
abandonat cu senintate pe motiv de prolixitate. Aa e,
romanul nu se parcurge cu sufletul la gurdect dup
prima sut de pagini. Au fost i civa temerari care, cu
chiu cu vai, au ajuns la ultima pagin, dup cum am
dedus din cele cteva cronici din Cotidianul i
Suplimentul de cultur. Am vaga bnuial c au
practicat o lectur mai mult pe diagonal dect pe
orizontal, altfel nu-mi explic numeroasele locuri comune
i referirile la cteva aspecte ce in de domeniul evidenei.
Carevaszic, se menioneaz c e un roman
experimental, o descriere n registrul buf a societii
romneti postcomuniste, c formal ar vrea s treac
drept o tez de doctorat din domeniul sociologiei, pe
tema dezvoltrii, dar coninutul contrazice flagrant tot
ceea ce tim c ar trebui s fie o tez. n loc de
obiectivitate, rigoare a demonstraiilor, terminologie
tiinific, bibliografie, avem confesiune, naraiune, eseu,
false trimiteri bibliografice. Romanul se consum n
registrul unei sporovieli haioase, dac nu chiar frivole,
a unui oarecare Gic Ludu cu pretenii de intelectual,
fost consilier al primului-ministru, apoi al preedintelui,
19
20
cronic literar
cronic literar
Dobrescu, cel puin n ceea ce privete formaia
intelectual i atribuiile de fost consilier al primului
ministru i al preedintelui. n rest, e nzestrat din plin cu
multiple nsemne victimare care fac din el fratele, n
registrul comic, al apului ispitor. E durduliu, caraghios,
mereu subordonat celorlali (Achim, Remus, Mebdh,
prof. Tache), pasiv pe scena public n prezentul
confesiunii, dup cteva tentative ratate de implicare n
politic i pe deasupra sufer de o stnjenitoare flatulen
cronic, despre care nu tie dect el i Aurel Ciubotariu,
guru yoghinilor. Una din flatulene pune la pmnt grupul
de yoghini din staiunea 1 Aprilie, unde Gic avea
misiunea, trasat de Remus, s-o spioneze pe Prinesa
Graiela. A doua, de o intensitate fantastic, comparabil
ca efect doar cu primul eveniment major care secioneaz
biografiile majoritii personajelor, Revoluia din 89,
rpune masele convocate de cei doi lideri pe Valea cu
Jepi, le dejoac planurile i i se dovedete aproape fatal
lui Gic. E singurul care sufer cu adevrat i, ajuns
victima lui Achim Cotor, pierde tot: cas, nevast, copii
i identitate. Nu e greu s identificm n acest scenariu
reminiscenele unei existene mitologizante care
presupune o coborre n infern aici infernul tranziiei
, pn la disoluia eului, datorate pierderii memoriei, i o
renatere din propria cenu, creia i corespunde nu
doar recuperarea identitii, ci i a statutului social, parc
mai consolidat ca niciodat.
El e un anti-erou, dar o supra-contiin. Un
inofensiv lucid i singurul care nelege c orice tez ar
trebui s fie confesiune, adic examen critic i mijloc de
autocunoatere. Nu de teze de doctorat are nevoie lumea
lui Gic, ci de confesiuni. O tez n plus, orict de
valoroas tiinific, ar fi imoral ntr-o lume care nu-i
asum suferinele, greelile i insuficienele. Dac pn
acum Gic Ludu n-a scpat tocmai cu faa curat de sub
suspiciunea de impostur, l salveaz definitiv de la
aceasta vocaia sa patern. Devotamentul fa orfanii
aflai n grija fundaiei i dau un considerabil avans de
umanitate i o consisten existenial care-l smulg
definitiv din universul n care ceilali i duc existenele
iluzorii.
O cronic a tranziiei, uria sintez a
postcomunismului romnesc, Tezalui Caius Dobrescu
ar putea pune capt cu brio unei ntregi literaturi create
n jurul fenomenului, aa cum, pstrnd proporiile, Don
Quijote pune capt romanului cavaleresc. Caius
Dobrescu i epuizeaz subiectul. Cultura elitei i cultura
de mas, spaiul public i cel privat, populaii minoritare
i majoritare, real i fantastic, fizic i metafizic, material i
spiritual, impostur i inocen, derizoriu i sens,
fragmentarism i integralitate, nlare i prbuire,
vanitate i umilire, manipulatori i manipulai, sunt doar
cteva din trsturile unei umaniti prinse n ochiurile
unei plase narative pe a crei urzeal etic se ese un
spectacol de un dinamism aiuritor. Dar ceea ce d o
uimitoare coeren acestei construcii romaneti are dea face cu integrarea i asumarea suferinei comuniste,
desvrite abia n perioada de tranziie, fr de care
promisiunea unei noi lumi ar fi rmas mult i bine doar o
utopie. Aa ns, ansele nu-s de tot nule
____
* Caius Dobrescu, Teza de doctorat, Editura Polirom,
2007
21
Adriana STAN
Politica poeziei
Din grupul prozaicilor braoveni debutai
colectiv n Pauza de respiraie din 1991 (Simona Popescu,
Andrei Bodiu, Caius Dobrescu), Marius Oprea a fost cel
mai zgrcit cu producia poetic, publicnd pn acum doar
volumul Solo de tamburin (1999), dar i, ntr-o anume
msur, un outsider. Nu-i vorba, firete, c activismul su
politic binecunoscut l-ar fi inut deoparte n toi aceti ani
de o Castalie a literaturii. Ci, strict poetic, de genul proxim
i eventuala diferen specific fa de o important
falang nouzecist care a dat o nou percutan
ontologic mizelor optzeciste, tot teoretizante pn la urm,
privind aa-zisul realism liric. Astfel, dac pentru cel puin
doi dintre afinii si lirici (Bodiu & Popescu), autenticitatea
prizei la concret se cupleaz ntotdeauna n tensiune la o
curbur ludic-livresc, Marius Oprea s-a artat mai puin
cabotin i histrionic, mai compact n registrul grav al rostirii.
Oricum, c un program deschis spre cotidian i
biografic dinamiteaz iluziile estetice n direcia unei utopii
mai apsat etic a dreptului de cetate al poeziei ar spune
totul i mai nimic despre aceast paradigm creia cei de
mai sus i muli alii ca ei i aduc doar nuane i
retroversiuni. Din privina asta, Marius Oprea n-ar fi nici
primul i cu siguran nici ultimul care s trdeze nonalant
marile nelesuri pentru nelesurile-clieu ale vieii
de zi cu zi. Cderea arjat n derizoriu laolalt cu icanarea
retoricii nalte n-ar suprinde prin imagistic sau prin
pattern-ul deceptiv: Am dormit ntr-o camer goal i
rece, lng o/ lumnare/ i o carte; am avut vise o limb
ncrcat./ M-am trezit, am but ap/ ascultnd gnguritul
evilor tinere i un veceu/ n deprtare. La capt./ Am
adormit pe o parte. Cu genunchii/ adui la burt; firul de
saliv desena pe pern un cer/ nnorat/ Am dat cu obrazul
moale de ud. M-am trezit,/ m-am ntins pe spate i aa/
snt un exemplu de curaj.
De fapt, fr s fac din asta un scop n sine servit
de unelte declamatorii sau metaforice, poemele din
America! America demonstreaz c reflecia asupra
existentului (i nu doar reflectarea acestuia) e posibil n
mediul prozaicului i directeii. Dac nu e att de antrenant
comparativ cu juisana ludic a unei Simona Popescu,
dac e mai puin cool prin lipsa agresivitii sau a
dezabuzrii dect muli poei de dup 2000, precum i mai
puin pregnant senzorial, poetul are talentul de a cadra
imaginile concrete n scenarii distopice, traversate de un
feeling post-apocaliptic calcinat: vezi tu, ar fi attea de
spus ca s nelegi, adic/ s intri dintr-o dat pe mirite,
urzici flfie/ sub genunchi, adie vnticelul; acolo, sub cerul
de sticl/ s nelegi c/ snt o conserv de rugin. Un
pianjen minuscul se/ car;/ snt un cetean obosit./
Acum e septembrie i nu e mai ru ca nainte, patul e/
clduros, oamenii neprimitori i obinuii./ Acum. clipa
22
cronic literar
conexiuni
Marius NENCIULESCU
Case, vile, apartamente
Determinat de aspecte concrete, ordonat de repere
subiective, casa poart n ea prezena celui care o
locuiete. Parcurgerea imaginilor semnificante, a
metamorfozei sensurilor devine, astfel, prilej de a ntocmi
o topografie a fiinei, de a glosa n marginea fragilei alctuiri
umane.
A prsi o cas, a construi o alta reprezint aciuni
cu sens adnc, legate de ntemeiere. Eugen Barbu, n Casa
nou1, zugrvete portretul unei tinere muncitoare, Sabina,
sprijinindu-se pe acest adevr. Femeia se ndrgostete
de tipograful Cristea, l alung, aflnd c mai triete cu o
femeie, l reprimete patru ani mai trziu, cnd vine s o
cear de nevast, ca, nu dup mult timp, s rmn din
nou singur, din aceleai pricini. Istoria acestei poveti
nefericite ncepe n locuina din Dmroaia, unde, ntr-o
dup-amiaz, i aduce iubitul, care se i mut la ea. E casa
printeasc, unde vzuse trupul tatlui su strivit de o
main adunat ntre patru scnduri de brad, aa de ieftine
i de jalnice, c nici s plng nu putuse, e casa unde i
murise de tuberculoz fratele mai mic cel mare czuse pe
front , apoi mama. Sub vraja dragostei ns, aceste
amintiri dureroase nceteaz s o mai obsedeze, Sabina
nemaifiind preocupat nici de faptul c odaia, de patru
metri pe patru, crpit cu blegar, e, din cauza vechimii, n
prag de prbuire: Ei nu-i mai psa c pereii aceia vechi
se macin i se surp. Totul era frumos i bun, mncarea
avea alt gust, soarele ardea numai pentru ea, curtea
acoperit de umbr era i a lui, dup cum era i al lui
totul. Casa lui Cristea, n care se mut dup ce acesta se
rentoarce la ea, se transform ntr-un infern, imediat ce
tipograful se ndrgostete de o muncitoare nou venit:
de la indiferen se trece la certuri i bti umilitoare.
Chinuit de gndul c se afla ntr-un loc ce nu era al ei,
Sabina merge ntr-o duminic cu tramvaiul la casa
printeasc, pe care o gsete aproape drmat: nuntru
plouase, duumelele se prbuiser, prin tavanul de
blegar cdeau bulgri de moloz. nelesese cu groaz c
trebuia s rmn mai departe lng el, pn i va gsi o
locuin. Ieirea din impas vine de undeva din exterior,
din iniiativa noii puteri, populare, de a mprumuta bani
celor care vor s-i ridice case.
Publicat n 58 i reluat trei ani mai trziu, n
volumul Tereza, Casa nou reflect elocvent climatul
literar al momentului, n care autorul de proz de
actualitate, pe de o parte, e constrns s evidenieze
un mesaj umanist, pe de alta, i se permite s renune la
anumite schematisme, care fcuser ravagii n primii ani
republicani. Sabina nu devine precum personajele
similare din literatura interbelic, de exemplu o victim
tragic, nu decade. Ea i are alturi pe secretarul de partid,
pe director, pe preedintele sindicatului: dincolo de marea
tristee a femeii prsite, se simte puterea i calda afeciune
a colectivitii umane, menit s druiasc insului prbuit
capacitatea de a se ridica i a-i reface universul distrus2.
Munca i confer o nou demnitate (ajunge s conduc o
cre de copii) i posibilitatea de a-i regsi echilibrul
interior. Mutarea n cas nou, cu tradiionalul osp de
instalare, devine imaginea unui nou nceput, pe care
23
24
conexiuni
vatra - dialog
25
26
vatra - dialog
vatra - dialog
direcie. i tocmai din acest motiv, arta a devenit o realitate
care nu mai intereseaz pe nimeni. Noi putem ine
discursuri peste discursuri, dar cnd un artist face o
expoziie, cine merge s-o vad? Doar prinii i civa
prieteni. i asta e tot. Iat, s lum exemplul unei cri de
poezie proaspt tiprite Cte exemplare se cumpr? Ci
se bucur de aceast carte, orict de bun ar fi? De ce?
Pentru c arta poate fi spre a apela la limbajul pe care l
foloseti tu i o carne care se nchide n ea nsi i care
e destinat morii. n schimb, pe mine m intereseaz dac
arta poate fi considerat ca trup/carne salvat() ca
trup ce a trecut deja prin martiriu i, deci, conine n el
nsui o dinamic a depirii suferinei, a tragediei, a
dramei. Numai astfel e o carne sortit s triasc. Altfel
Dar lucrurile ar putea fi vzute i dintr-o alt parte,
din partea opus. Iar de aici vedem c exist o anumit
art care nu indic niciodat un drum, o cale de ieire. E o
art cu uile nchise. ns exist o art care ntotdeauna
spune ceva despre misterul vieii, despre cunoatere,
indic o cale, atrage ctre un drum, ns ntr-un mod
misterios, deoarece altfel nu e o art, ci un eseu. E o
eseistic. Dar dac arta e o fascinaie, o atracie, ea e
astfel deoarece devine o lumin ce nvinge tenebrele, este
victoria vieii asupra morii. Fr acest lucru, avem de-a
face cu o art condamnat la moarte, o art care poate
atrage, poate fascina, dar numai pentru puin vreme. Dup
prerea mea e aa.
VIRGIL PODOAB: S trecem la o alt ntrebare,
la o alt tem din seria celor enunate la nceputul
dialogului nostru: experiena revelatoare. Pe scurt, dup
mine, exist, n biografia marilor scriitori i artiti, o
experien radical diferit de toate celelalte experiene,
calitativ diferit de toate celelalte. E tocmai experiena
ce st la originea literaturii i artei, constituind punctul
lor de plecare genetic. Este o experien ce las urme
indelebile i, de regul, cel puin pn n
postmodernitate, transform subiectul creator. Despre
acest tip de experien povestete Dante n Vita nuova,
iar Proust, peste ase secole dup el, o tematizeaz n
romanul n cutarea timpului pierdut. Aceast
experien, radicalmente diferit de toate celelalte din
biografia marilor scriitori i artiti, are un statut special
tocmai datorit urmelor indelebile pe care le las asupra
lor, precum i a nc ctorva caracteristici care-o
particularizeaz net. Cred c toi marii scriitori i artiti
au acest tip de experien. Fenomenologia epic a
acestui tip experien a fost fcut foarte bine de Proust
n marele su roman, care o consider o experien
extratemporal. Extratemporal pentru c se repet,
pentru c, graie repetiiei, se sustrage temporalitii
i, deci, i ireversibilitii timpului: ntruct se
reactualizeaz, se rennoiete printr-o micare de revival,
ea este, spre deosebire de oricare alt tip de timp,
reversibil. Astfel c e un timp care nu trece, nu moare.
Acesta este modelul timpului extratemporal i reversibil
al experienei revelatoare. n el, coexist, n
simultaneitate, toate dimensiunile timpului: trecutul,
prezentul i viitorul. Iat, de pild, exemplul dantesc:
exist, mai nti, o prima oar a experienei, experiena
pe care Dante a trit-o cu Beatrice n realitatea factice,
apoi, Dante i-o reamintete a doua oar i
reactualizeaz cnd scrie Vita nuova, iar la sfritul
acestei cri promite c va scrie Divina Comedia, plecnd
27
28
vatra - dialog
vatra - dialog
n jurnal sau care apare la televiziune. i cred c n Centrul
i Estul Europei exist persoane care se afl pe punctul de
a crea valori din tezaurul martirilor mrturiilor. ns
majoritatea e ameit, beat de consumism, prins n
capcana unui consumism imediat i destinat dispariiei,
pentru c acesta nu are nici un destin. De aceea, consider
c numai prin intermediul celor sobri, care sunt ateni la
ceea ce conteaz, nu la ceea ce atinge opinia public, se
va pregti o generaie viitoare care se va ntoarce asupra
acestor evenimente trecute i le va lua n considerare la
modul serios. Cci generaia imediat urmtoare de dup
cea care a fcut cotitura, adic cea alctuit din fiii acesteia,
e total ameit de o cultur subiectivist, autoafirmativ
i libertin, nu liberal. Libertin. Sunt exact aceia care ne
arat c nu vor s-i aminteasc i s ia n considerare
ceea ce a fost important i dramatic pentru cei cu o
generaie naintea lor. Ei nu vor, ba chiar refuz, i prin
aceasta se vdete c e vorba de atitudine nesntoas.
Deci, e necesar un anumit interval de timp pentru a gsi
un raport mai liber fa de ceea ce a trit generaia prinilor.
Poate pentru c prima generaie a subliniat n exces
anumite lucruri, iar urmtoarea a devenit alergic la ele.
VIRGIL PODOAB: E vorba de suprasaturaie, iar
noi suntem cei care am alimentat-o.
MARKO IVAN RUPNIK: Da.
VIRGIL PODOAB: S trecem acum la o alt tem
legat de generaia de care discutm, dar care ine de
un alt plan dect acesta, cel al criticii sau, mai general,
de cel al modului n care unii tineri, de altfel, valoroi
sub aspect strict intelectual, se raporteaz la opera
literar i de art. i n cazul acestui raport se relev
subiectivismul excesiv al acestei generaii, despre care
vorbeai. n Romnia a aprut un soi de critic literar,
de fapt, nu de critic, ci de comentariu aa-zis literar,
care refuz conceptul de adecvare, un concept prin care
pn acum puteam distinge ntre critic i non-critic,
ntre interpretarea valid i cea fals. Adecvarea era
un fel de turnesol care distingea, n spaiul interpretrii
critice, apele de uscat. Adesea acetia scriu mai mult
despre ei nii dect despre cartea pe care pretind c o
comenteaz. Sunt situaii comice n care un comentariu
nu conine mai mult de o propoziie sau dou despre
cartea respectiv, n timp ce restul se ocup de
descrierea celui care scrie comentariul. Accentul cade
pe comentator, nu pe opera comentat.
MARKO IVAN RUPNIK: Da. Acesta e un exemplu
tipic de reacie la modul n care culturile noastre au fost n
trecut supuse demonului unei obiectivizri a persoanei
umane.
VIRGIL PODOAB: Iar acum am avea de-a face cu
excesul manifestrii contrare, cu reacia exagerat la
aceast obiectivizare sau reificare?
MARKO IVAN RUPNIK: Desigur. Cum regimul
obiectivismului a distrus persoana uman, era firesc ca
tot el s suscite acum reacia contrar. nainte se considera
opera n sine nsi, supus attor instrumente de analiz,
acum se pune n eviden faptul c opera e legat de
artist, c opera e un mediu al artistului, n care acesta se
29
30
vatra - dialog
Grigore OITU
n dialog cu
Dan PERA
...trim ntr-o cultur mic i
administrat meschin...
G..: Deschid acest dialog (dac tot vorbeam n
mail de un interviu fa-n fa, fiecare cu o mutare, ca
la ahul prin coresponden) cu ceva foarte simplu: care
este tirajul n care te vinzi, sau, mai direct spus, are Dan
Pera un public?
D.P.: Uite c m provoci s amintesc ce-a spus acum
ceva vreme Florin lapac. Spunea c i dorete atia
cititori cam ci poate avea un club select... n 1987, cnd
mi-a aprut Vestitorul, un ceramist din Constana, care
citea n draci romane (avea la activul lecturii n vremea
aceea vreo 5000 de volume i mi s-a prut, la prima strigare,
c ar fi puine, dar apoi am socotit c eu citesc cam 100120 de cri pe an, asta nsemnnd c n 10 ani am doar
vreo 1000 de volume), a spus c Vestitorul e una din cele
mai bune cri pe care a citit-o. Un prozator constnean
i-a luat concediu dup ce a citit-o i s-a apucat de scris,
a scos curnd un volum de proz scurt, una dintre ele
fiindu-mi dedicat. Unui poet ce se lsase de scris i-a
venit iar poft s scrie, dup ce a citit Vestitorul. Apoi,
una dintre amintirile mele deosebite (i secrete pn acum),
a fost cnd la Trgul Bucharest din 1987 Mircea Mihie
a vrut s m cunoasc, dup ce citise Vestitorul. Cum
eram un admirator al su i priveam la el ca la un megastar, am rmas cu gura cscat i n-am putut scoate o
vorb mcar. M-o fi luat de tmpit c n-am tiut vorbi, ori
de ngmfat, cine tie... Tras linia dup cte am spus
pn aici, concluzia mea este c tirajul conteaz, ce e drept,
pentru a-i aduce un ban n buzunar (dac se vinde), dar
important e cine i citete cartea. Conteaz calitatea
cititorului fapt legat de calitatea crii. Cum o recepteaz,
n ce msur l influeneaz, e att de bun cartea nct s
se ntoarc peste nite ani la ea, schimb ea ceva n chipul
n care se scrie literatura?...
Noi trind acum ntr-o epoc a comunicrii rapide,
am contacte ntmpltoare pe bloguri cu diveri oameni
pe care nu-i cunosc. Am avut surpriza s constat c muli
dintre ei, dei nu aveau legtur cu literatura dect n
postura de cititori, citiser un roman sau altul de-al meu...
Dar, n substratul ntrebrii tale se mai afl ceva: ct
popularitate poate dobndi un scriitor n zilele noastre i
n ce fel? Cel mai popular scriitor romn este Eminescu,
din cte cred. Mai toi romnii tiu s recite cteva strofe
din cteva poezii, dac i pui, dei cred ca 80% dintre ei nu
i-au citit cinci poezii de la cap la coad. Eminescu se face
la coal. Cteva idei critice preluate de profesori de la
criticii literari sunt locuri comune pentru toi romnii n ce
l privete pe Eminescu. E clar, e naional. n vremea
comunismului, existau alte mecanisme pentru
vatra - dialog
celebrizarea a scriitorilor. Cei importani, dac erau
aliniai la programul partidului (n sensul c nu erau
ostili pe fa regimului sau lui Ceauescu), deveneau
montri sacri. Criticii literari, care dobndeau o imens
reputaie i autoritate dac erau aliniai la rndul lor,
vorbeau despre aceti scriitori, ridicndu-i n slvi, pn
i preschimbau n adevrate legende vii. Exista i alt
mecanism de cunoatere peste noapte a unui scriitor,
contrar primului. Dac ascultai Europa Liber, acolo i
era din cnd n cnd prezentat un scriitor. mi amintesc de
Daniel Vighi, un tnr prozator ce a ajuns cunoscut peste
noapte ntregii ri, dup o emisiune E.L. Mecanismul sta
nu era la fel de bine uns cum era cel oficial, dar era totui
ceva. Vighi e un important prozator azi, ns el nu a fost
promovat de mecanismele oficiale i nu e nici pe departe
popular ca, s zicem, Fnu Neagu. Greesc?... Cnd e
vorba de popularitate, e limpede, la public nu limbajul
scriitorului ajunge, ci limbajul criticului literar. Criticul este
cel care ofer imaginea crilor, el descifreaz i ofer
oamenilor viziunea crilor, prin ochii criticilor vd oamenii
crile. Dac am tri ntr-o lume scoroas, li s-ar spune
criticilor c au o responsabilitate i c, atunci cnd
promoveaz un scriitor, i asum un risc. Nu e deloc aa.
Criticul trebuie s fie un om pasionat de lectur, care
citete mai mult, ct mai mult i care exprim, cu mijloace
profesioniste, ce a vzut el ntr-o carte, ntr-un autor. Nu e
responsabil dac greete, pentru c nimeni nu poate fi
infailibil. i nu i asum un risc dect pe trmul propriului
su orgoliu de critic atunci cnd promoveaz pe cineva,
deoarece dac greete privitor la crile i autorii pe care
i promoveaz, n viitor asta se va vedea. ns un critic nu
trebuie s se gndeasc la viitor, nu trebuie s fie orgolios.
El scrie i apreciaz pentru cei de aici i de acum. Greelile
lor au consecine tot aici i acum pentru cei nedreptii.
Un critic care nu mai citete nimic de 17 ani, dar i pstreaz
autoritatea n virtutea ineriei unui prestigiu dobndit n
alt epoc, e o adevrat pacoste azi, dar nu ai cum scpa
de astfel de critici. Deoarece ei nu declar: domnule, eu
am fost un critic al literaturii anilor 70 i 80 i habar nu
am, dect din auzite, despre ce s-a ntmplat apoi. i cam
asta e situaia n Romnia de azi. Norocul e c s-a nscut,
recent, o nou generaie de critici buni, cu chef s citeasc,
curioi s vad, capabili s neleag i s treac dincolo
de mtile literaturii de azi, aa cum vechii critici erau
experi n mtile literaturii din vremea comunist, cea,
s-i zicem, esopic. Bineneles, vorbesc de un trend, care
e ceva n general, adic lipsit de nuane. De fapt, toi
criticii i asum o responsabilitate. Alex tefnescu a
mizat pe Mihail Glanu, pe care l-a declarat cel mai
important poet romn de azi i n proz a mizat pe Adrian
Ooiu, declarat un Joyce al Romniei i pe tefan
Caraman, prin care capitala prozei romneti s-a mutat la
Tulcea. Nicolae Manolescu i-a spus c biletul ctigtor
e Mircea Crtrescu i l-a declarat deasupra tuturor
celorlali dei n mod normal un critic servete o literatur,
nu un autor: gndete-te la Eugen Lovinescu, a fcut el
declaraii, sau doar a urmrit literatura n ntregul ei, cu
mult precauie? Gabriel Dimisianu i-a numit pe Dan Pera,
Ioana Drgan, Ctlin rlea, Horia Grbea, Rzvan
Rdulescu.
Dar s reducem i mai mult problema tirajelor, ca s
ncercm s ajungem la ceea ce este esenial. i problema
aceasta este: pentru cine scriem noi, cei care scriem? Ca
s rspund, voi lua un scenariu SF dintr-un film (Star
31
32
vatra - dialog
vatra - dialog
erau atunci ambetai de modul n care puteau parcurge
textul ntr-o revist tradiional i veneau pe Net unde
totul era colorat, animat i destul de uor de accesat. La
nceput o fceau din frivolitate, pentru c asta era noua
mod, apoi pentru c informaia aprea ntr-un alt format
grafic dect cel obinuit, i, n cele din urm, pentru c nu
exista cenzur, nici mcar cea a bunului sim... Dar ei nu
aveau cum s participe interactiv la coninutul revistei,
opiniile lor erau inexistente, le puteau, cel mult, expedia
pe mail, redaciei sau autorului publicaiei virtuale. Chiar
am reuit s-mi materializez, n anul 2002, o fantezie de-a
mea: s adun cele mai importante reviste virtuale i s le
public n Vatra, sub titlul Romnia virtual. Am vrut s
vd ce impact au aceste publicaii n lumea normal, a
cititorului profesionist, obinuit doar cu cuvntul tiprit.
Impactul nu a fost prea mare, pentru c numrul a fost
vnat de cititorii i autorii revistelor copiate, ceilali
privindu-l ca pe un experiment, ca pe o ciudenie sau ca
pe un respiro pe care i l-a permis, n luna iulie, redacia
prestigioasei reviste din Trgu-Mure. Cititorii de azi sunt
fie foarte tineri, i localizai n Romnia, fie mult mai n
vrst, i aflai n diaspora. Mai e i categoria celor care
au fcut tranziia la web 2.0, care din cititori de publicaii
elecronice au devenit creatori de bloguri, bloggeri sau
chiar...scriitori. Ei sunt cei mai periculoi pentru c dezvolt
comuniti virtuale (n genul celei aflate pe poezie.ro, care
a ajuns la peste 280.000 de vizitatori unici pe lun!) formate
n mare parte din veleitari care-i public zilnic bruioanele
de literatur sub umbrela unor sloganuri de-a dreptul hilare:
(Particip... Citete... Respir... Scrie... Comenteaz...
Inspir... Ctig... Iubete etc.). Mai trist e c astfel de
comuniti au nceput s atrag i scriitori ct de ct
cunoscui, pe care-i public alturi de poeii internetului
n tot felul de antologii (cum e cazul unui cunoscut scriitor
de la Constana i redactor al revistei Tomis!). La polul
opus, acum trei ani au aprut blogurile literare de club,
unde intrarea membrilor era permis fie democratic, prin
votul majoritii (Hyperliteratura), fie prin votul
moderatorilor (Club literar). Cele dou bloguri elitiste
au, fiecare, aproximativ 5000 de vizitatori unici pe lun.
ns Hyperliteratura lui Marius Ianu, unde am publicat
i eu n 2006 2007, cnd dintre cei trei administratori doi
erau scriitori tomitani (Mugur Grosu i Sorin Dinco), a
renunat la multe din principiile sale. A renunat la cei doi
administratori care au crescut audiena calitativ a
blogului, procentul dintre veleitarii care publicau i
scriitorii adevrai fiind, atunci, cam de 40 la 60... A renunat
la criteriul de selecie a scriitorilor care public pe blog
prin vot, rezultatul fiind dezastruos: o avalan de recrui
de pe agonia.net sau poezie.ro! i tot sacrificiul sta a
fost pentru pstrarea audienei sau ridicarea acesteia la
cote statistice noi. De exemplu, eu folosesc
Hyperliteratura foarte rar, cnd vreau s fac reclam
vreunui material sau sondaj de opinie publicat pe blogul
dezvoltat de mine (eBucheTe). Din pcate, i
www.ebuchete.ro este tributar unui public care vine de
pe poezie sau agonia.ro, neavnd nc un criteriu de
selecie i un regulament ferm, cu toate c am ncercat s
atrag i civa oameni valoroi... Au aprut i acei bloggeri
care au fcut prea repede carier ca scriitori, publicndui romanele direct pe propriul blog fiind republicai apoi
n coleciile luxoase ale unor edituri ca Polirom sau
Humanitas. Eti doar un poet cvasi-anonim din nu tiu ce
promoie literar? Atunci faci o chestie colectiv, unde
33
34
vatra - dialog
vatra - dialog
asemntoare. Cu toate astea, basarabenii se delimiteaz
de orice teorii constnene (ntr-un comentariu postat
la un text de-al meu de pe Hyperliteratura, Mihail
Vakulovski mi reproa ct despre textualism - ar trebui
s-i displac mai mult dect mie, dup atitea teorii
constntzene!). Chiar m gndeam la tine, care ai fi un
prozator care se pliaz foarte bine pe aa-zisele teorii ale
Grupului de la Constana dac ai fi crezut n el. in minte
c te-am invitat de mai multe ori s citeti n Cenaclul de
Mari i ai refuzat.
G..: Care este secretul evoluiei tale ca scriitor?
Crezi c un romancier se dezvolt mai bine n afara
oricrei micri literare?
D.P.: Scrisul a fost pentru mine o pasiune, dac nu
ar fi existat n lume, l-a fi inventat. ns fac o distincie
clar ntre scris i literatur. A intra ntr-o micare
literar presupune s fii preocupat de literatur. Adic de
acea latur neltoare a cuvntului. A intra ntr-o micare
literar, ntr-un curent literar, ntr-o direcie literar
nseamn o ncercare de a reprezenta ceva strin de tine:
idei, simminte ale altora. Ce rost ar avea asta? Ceea ce
fac eu este s-mi imaginez cu ochii deschii, s visez, s
scormonesc prin crile de tiin, de religie, ncercnd s
aflu tainele omului, ale dumnezeirii, ale naturii. A vrea
cunoaterea Totului i att ct pot percepe din el m
mbogete spiritual. Acesta e scrisul. Din ceea ce adun,
uneori, cnd mi vine pofta s atern pe hrtie cte ceva
din ce-am adunat, m aez la birou i scriu. i, bnuiesc,
n tot ce scriu, n fiecare fragmenel din ce scriu, se
pstreaz, ca n fiecare prticic a unei holograme, ntregul
naturii mele i cunoaterii mele. Am scornit i o propoziie
pentru a ncerca s exprim ce a vrea s fac: s trec dincolo
de literatur. Adic s exprim adevrul vieii, realitatea
existenei. Dostoievski spunea c nu poi exprima acest
lucru dect prin fantastic. S-au fcut destule supoziii
asupra vorbelor lui Dostoievski, unele mai dihai ca altele.
Dostoievski nu se referea la fantasticul ca gen, aa cum a
fost el descris de Callois sau Todorov. Nu vorbea despre
o literatur fantastic. Ci despre realism, despre realitatea
ce nu poate fi cuprins cu ochiul vztor, ci cu un ochi
spiritual, ce vede realitatea cea adevrat, ascuns nou
de trombele de miraje ale lumii vizibile (pipibile) n care
trim. Acea realitate ascuns, i care exprim adevrata
natur a lumii, a lucrurilor, a fpturilor, a fiinelor a ntregii
existene este foarte greu de cunoscut. Din cauz c nu
e accesibil ochilor notri. Ceea ce cunoatem ndeobte,
din viaa de zi cu zi, sunt lucruri punctuale, rezultate,
concluzionate din ntmplrile vieii. Dar aceste ntmplri
sunt ca valurile pe suprafaa oceanului: nu-i relev nimic
din adncime. Poi privi o via ntreag valurile acelea
fr a ti vreodat ce se afl n abisurile oceanului. Rareori
suntem capabili s ne apropiem de natura lucrurilor, adic
s plonjm dincolo de suprafa. Bineneles, nu suntem
capabili s nelegem cu adevrat natura lucrurilor, dar
mcar putem face, ca Platon, un soi de model teoretic, o
imaginare a naturii lucrurilor, din care nu rezult adevrul
asupra naturii lucrurilor, ns e o ofert de nelesuri asupra
acestei naturi. Cred c nici Platon (el fiind acela care a
mers cel mai departe) nu a fcut mai mult dect s ne ofere
nelesuri, iar nu adevrul despre natura nsi a lucrurilor.
La fel de neputincios i eu, fac ceva asemntor n
romane... Pentru fiecare lucru exist un adevr, iar acest
adevr e natura lui. i cum natura unui lucru nu poate fi
35
36
vatra - dialog
mitropolitul
37
Introducere la tem
De mult vreme (chiar de prea mult, cci snt deja civa ani) revista Vatra i-a propus realizarea unui numr
dedicat Mitropolitului Nicolae Corneanu. Pe atunci, pe cnd ideea noastr a nceput s prind contur, mitropolitul
nu era chiar vedeta de azi. Dar nici nu lipsea din dezbaterile publice, nici ca subiect, nici ca animator. Cel puin
dou gesturi exemplare l fcuser deja mai celebru dect se cuvenea i, n acelai timp, subiect permanent de
scandal. E vorba de retrocedarea lcaurilor de cult greco-catolice i de recunoaterea colaborrii cu securitatea.
ntre timp, mitropolitul i-a mai ncrcat dosarul i cu un al treilea gest, care a aprins i mai tare scandalul din jurul
su: cuminecarea ntr-o biseric greco-catolic. Toate trei gesturile sale au fost i snt n continuare interpretate
cu patim i n cele mai opuse sensuri. Se vede ct de atractive, de acaparatoare chiar, snt aceste gesturi i din
sumarul numrului de fa; n bun parte colaboratorii notri au ales s se opreasc asupra lor, fie asupra tuturor, fie
asupra unuia. Tonalitile n care snt interpretate snt i aici diverse, mergnd de la admiraia cea mai autentic la
condamnarea cea mai strict.
Dar mitropolitul Corneanu nu e doar omul celor trei gesturi. El este i autorul unei opere impresionante n
domeniul cercetrii patristice (ndeosebi), dar i n alte domenii ale vieii religioase. Dezbaterea s-ar fi putut porni cu
folos i de aici i civa dintre colaboratorii notri chiar aa au procedat. Se putea porni ns i din alte direcii n
care mitropolitul s-a dovedit, poate fr s vrea, un protagonist. Se putea aborda, de pild, din perspectiva
ecumenismului, o tem pe care mitropolitul o triete, nu doar o trateaz. Se putea porni i din perspectiva
dialogului dintre biseric i cultura laic, i acesta un domeniu n care mitropolitul Corneanu e ntr-o evident
avangard. Se putea porni i de la efortul de a implica mai mult biserica n actualitate, de a-i oferi un fel de doctrin
social. Pe toate aceste laturi mitropolitul Corneanu are merite oarecum revoluionare, de clarviziune. Snt
aspecte atinse, cu toatele, i n numrul de fa. Ca i, nu mai puin, iradiana sa carismatic.
Cum eu snt greco-catolic nu voi spune nici o vorb bun (sau rea) despre mitropolitul Nicolae Corneanu. Se
poate nelege de ce. Voi spune doar c mi-ar fi plcut i sper s nu supr pe nimeni s fie mitropolitul meu.
Sufletete, de fapt, e.
Materialele pe care le publicm n continuare abordeaz aspecte diverse din activitatea mitropolitului. Am
ncercat s le ordonm pe un fir coerent, n msura n care s-a putut. Unele repetiii erau, desigur, de ateptat, poate
chiar inevitabile. Dar i ele snt relevante pentru imaginea n care se rsfrnge mitropolitul. Am ncheiat suita de
articole cu un documentar pus nou la dispoziie de Ion Zubacu, cel care a urmrit cu maxim atenie, n toi
aceti ani, saga mitropolitan. Parial acest documentar a aprut n Romnia liber, dar el ofer destule date
pentru o schi de imagine i de aceea am preferat s-l publicm integral. N-am atins cu nimic nici tonul, nici
substana i litera articolelor, chiar dac unele ni s-au prut cam stridente. Dar poate c e n destinul celei mai
evlavioase figuri a cretinismului romnesc de azi s strneasc patimi aprinse.
Nu ne rmne dect s le mulumim tuturor celor care ne-au ajutat la realizarea acestui numr. Ca i celor care au
ezitat i evitat, i care nici ei n-au fost puini. Sperm doar c, prin suma acestor articole, cititorul i va putea face o
imagine mai limpede despre personalitatea mitropolitului, aflat n centrul attor dezbateri. Numrul nostru nu va
pune, firete, punct acestor dezbateri. Din contr, sperm s le dea un nou avnt. i poate un alt ton.
(Al. Cistelecan)
38
Vatra-dialog
cu PSS Nicolae CORNEANU
n mntuire, ca i n pcat, omul simte
c solidar cu el este ntreg universul
nalt Prea Sfinite Printe Mitropolit, v rugm
s ne spunei un cuvnt de nceput.
Ce pot s v spun?
Un cuvnt de nvtur.
S ne ngduim unii pe alii.
ngduin nu exist uneori nici n snul
familiilor. Ce importan are familia n formarea cuiva?
Ce au nsemnat anii copilriei pentru formarea nalt
Prea Sfiniei Voastre ca slujitor al lui Dumnezeu?
Am fost crescut ntr-o familie de preoi. Bunicul
meu dup tat, tatl meu i unchiul au fost preoi, iar eu
am fost atras de preoie nc din tineree. Cred c familia
are un rol important n formarea religioas a tnrului, dar
nu e o regul. Exist credincioi care nu au primit n copilrie
o educaie religioas, ci au dobndit-o ulterior.
Se poate spune c nceputurile slujirii preoeti
au avut loc n snul familiei?
Oarecum, da. Eu m-am nscut n Caransebe, acolo
am fcut primii ani de coal, chiar i liceul, iar episcopul
de atunci m-a hirotonit diacon nc din primii ani de
studenie, n 1943, ngduindu-mi astfel s-L slujesc pe
Dumnezeu chiar din tineree.
Ce nelegei prin slujire?
Cel care vrea s-L slujeasc pe Dumnezeu trebuie
s I se druiasc. Pe de alt parte, aceasta presupune s
te druieti i oamenilor. Dac nu se ntmpl aa, atunci
slujirea devine o simpl formalitate, o funcie ca oricare
alta, pierzndu-se totodat frumuseea unei astfel de
meniri.
39
40
41
42
PS Nicolae al Banatului
S spun din capul locului c am avut mereu
impresia c exist legturi de rudenie ntre familia
mea i cea a PS Nicolae, fr s-mi dau osteneala de
a cerceta chestiunea. Oricum, s-ar putea bnui o
anume subiectiv simpatie a mea fa de naltul
Ierarh. Pe de alt parte, relaiile au fost, spre crescndul
meu regret, destul de rare. Un telefon sau dou nainte
de 1989 i poate cteva schimburi nensemnate de
scrisori nainte i dup acel an. Apoi vreo dou
ntrevederi dintre cele mai plcute, dup 1989, nsoite
i de schimburi regulate, calde, de felicitri de
Srbtorile cretine. Cte o carte trimis de o parte i
de cealalt. Cam att.
n paralel ns am urmrit cu anume atenie cariera
naltului Ierarh. La Caransebe, la finele deceniului 940,
copil fiind, i zream pe strad statura subire, ascetic;
muli oameni se ddeau la o parte cu admiraie i respect
cnd trecea figura aceea svelt, modest, natural-nobil
a tnrului care pe-atunci era nc un mrunt dascl
seminarial. La ureche mi se opteau cuvinte de admiraie
i pronosticuri privind un mare viitor. n adevr, 15 ani
mai trziu, prietenul Marin Tarangul, fire altfel aparent
frivol, dar cu judeci exacte, m lu la Sf Spiridon
Nou, spre a asista la instaurarea noului Ierarh. Ascultam
cuvntarea lui Nicolae Corneanu i nu-mi venea s cred:
o fa bisericeasc ortodox citnd dezinvolt din
Jaspers, din Heidegger i mai tiu eu ci alii de acelai
calibru, una ca asta nu mai auzisem, nici nu-mi
imaginasem mcar, cel puin la acea dat.
I-am vzut apoi de la distan unele publicaii, am
citit despre nalt Prea Sfinia Sa, am auzit fr s fiu
surprins opiniile calde i laudative venite de la preoi
de ar fr de pretenii din comunitatea romnoamerican, cu ocazia unei vizite n Statele Unite, ara n
care locuiam i al crei cetean eram.
Eram de mult, din anii 80 nc, persuadat c PS
Sa fusese obligat s dea rapoarte periodice
stranicelor organe executive din Romnia, altminteri
cltoriile i funciile Sale externe nu ar fi fost posibile.
Spun deschis c n-am prea dat importan acestei
convingeri. Ostilitatea mea era rezervat vinovailor,
fptuitorilor, iar nu victimelor, sau celor care, precum
Constantin Brncoveanu, cu secole n urm, se
vzuser nevoii s participe la asediul Vienei. (Istoria
Romniei continuam s-o cunosc, dei alta era acum
patria mea.) Iar despre CSNAS prerea mea era
format din capul locului: o unealt a Securitii,
folosind n fruntea ei oportuniti dubioi, gras rspltii,
oricnd dispui s execute poruncile celor din care
descindeau.
43
44
Virgil NEMOIANU
Bethesda Maryland, septembrie 2008
Monica PILLAT
45
46
47
48
49
50
51
52
Nicolae BALOT
Duhul, nu litera...
Farnicilor, faa cerului tii s-o judecai, dar
semnele vremilor nu putei! (Matei 16, 3).
I. Dor de cer
Cucerindu-se contemplrii sensurilor metafizice,
mistuit de dorul nsui al fiinei de a trece dincolo de
ea,1 printele Andr Scrima cltorea, n cumpn de stea,
strbtea itinerarii insuficient cercetate n lumea noastr
sublunar, explora universul religios att din perspectiv
apofatic, ct i din perspectiv catafatic, iar apoi le
mpletea ntre ele prin convergena lor dnd mrturie
despre cea de-a patra dimensiune, pecete a misterului
divino-uman:
Christos e Logosul, izvorul de sens al totalitii
deschise, vzute i nevzute. Dac nu ar fi fost Logosul,
cuvntul i mintea lui Dumnezeu ntrupate, nu ne-ar fi
interesat, nu ne-ar fi reinut pentru mult timp. Or, nu ca s
aeze n lume o superioritate (care n-ar fi inut n orice caz
mult timp) a venit El, ci ca s ne dezvluie o centralitate
a tot ce s-a manifestat, a ceea ce se manifest: creaie,
mntuire, rentoarcere-unire n Dumnezeu cel viu (...), o
centralitate de surs increat.2
Sunt oameni care-L poart pe Dumnezeu n fiecare
fibr a personalitii lor, n centrul fiinei lor, n fiecare
privire, fiecare gest, fiecare cuvnt, fiecare tcere. Despre
ei se poate ntr-adevr spune c nu ei mai triesc, ci Hristos
triete n ei (Galateni 2, 20), credina n Hristos fiind
singurul lor mod de a se raporta la existen, unicul lor
modus vivendi. Prezena lor, plin de sfinenie, sfinete
lumea din jurul lor. n prezena lor, simi cum devii mai
bun, mai blnd, mai iubitor, simi c intri ntr-o alt lume,
dincolo de existena de zi cu zi, ntr-o zon necunoscut,
care-i este totui familiar ntr-un mod cu totul inexplicabil,
unde respiri o pace mai presus de firea omeneasc, o linite
luntric izvornd din centrul fiinei luminii i a iubirii. n
preajma lor, i se face dor de trmul inefabil al rugciunii,
de comuniunea spiritual cu cerul duhovnicesc, de
atemporal, de acel altundeva3 despre care vorbesc
profeii, teologii i poeii. n preajma lor, simi cum se
restabilesc legturile luntrice cu cellalt nivel al
contiinei, mai profund i mai nalt.4
Este un privilegiu acela de a te afla n apropierea
acestor brbai i femei duhovniceti lsai pe pmnt ca
s ctige cerul5 i pentru ei, atlei ai lui Hristos, i pentru
noi, puin credincioii. Este o binecuvntare aceea de a-i
contempla n exerciiul zidirii destinului lor spiritual i al
schirii traseului nostru duhovnicesc, de a nva de la ei
tainele iubirii (care e semnul mpriei lui Dumnezeu6)
i iertrii, ale credinei i slujirii. Ei triesc cu ochii inimii
aintii asupra Mntuitorului Hristos i-a Preasfintei Sale
Maici, druindu-i viaa lui Dumnezeu, lsndu-se asumai
de El n totalitate, umplndu-i vasele minii i ale sufletului
cu harul Duhului fierbinte fiindu-le dragostea, credina
i ndejdea, fierbinte fiindu-le chemarea de a fi una cu
Domnul inimii lor, al inimilor tuturor. Semenii notri fr de
seamn... ndulcindu-ne de mireasma mirurilor de dincolo
53
54
55
56
Luminia NICULESCU
57
58
Ion POP
59
Mrturia ateniei
n 1942 un laic, mai curnd om de stnga, de profesie
sociolog al politicii, poposete pentru cteva zile ntr-o
abaie benedictin din Belgia. Dornic s cunoasc spiritul
locului, i cere stareului s-i dea s citeasc ceva ct de
ct inteligibil din perspectiva profesiei sale despre viaa
monastic. Stareul i ofer regula Ordinului Benedictin.
i sociologul gauchist are o revelaie: exist organizaii
care vieuiesc conform unui statut dinainte de cele
consacrate de parlamentarismul britanic, Independena
american ori Revoluia francez. E nceputul unui drum
care-l va conduce, fr a-i abjura convingerile, ctre una
din cele mai frumoase cri despre semnificaia istoric i
cultural a ordinelor monahale. Un an mai trziu, n 1943,
un pastor protestant german, care n anii anteriori a
parcurs ntregul drum de la apolitism la angajamentul n
lupta mpotriva dictaturii din ara sa, scrie scrisoare dup
scrisoare din nchisoarea n care e ncarcerat. Scrisorile
sale pun n faa crizei violente a lumii criza credinei.
Aceasta din urm nu nseamn abandonul lucrurilor care
fundamenteaz viaa omului credincios, ci
redimensionarea lor pe msura dezastrului lumii
contemporane. Un intelectual de stnga rmnnd
intelectual de stnga se deschide tradiiei i credinei
Bisericii. Un teolog care-i triete credina se deschide
fr a i-o ubrezi lumii contemporane n cel mai dramatic
ceas al ei. Nici nelegerea primului, nici credina celui deal doilea nu se nchid n suficiena tradiiilor de la care se
revendic, ci, dimpotriv, se deschid spre lumi (aparent)
fr msur comun cu preocuprile lor iniiale.
Nu am o formaie teologic, iar lecturile mele
teologice (attea cte snt, fcute fie din necesiti de studiu,
fie dintr-o cutare personal) nu-mi permit s emit nici o
judecat n domeniul teologiei. Mai mult: nu m simt defel
vrednic a-i judeca, din postura de analist, pe cei ce-au
ptimit supt vremi. n egal msur, nu snt ceea ce
ndeobte se nelege printr-un practicant; intru n Biseric
atunci simt nevoia luntric a acestui fapt i trebuie s
o spun nu m simt culpabil pentru c nu urmez cotidian
prescripiile canonice. ntlniri cu oameni concrei i lecturi
de tot soiul mi-au purtat paii prin bisericile mai multor
confesiuni; personal nu cred c Dumnezeu ar fi
proprietatea vreuneia din ele. De aceea, atunci cnd simt
nevoia s m rog, o pot face la fel de bine sub frescele
bizantine ale unei biserici ortodoxe, sub statuarul gotic al
unei biserici catolice, n spaiul vid al unei biserici
protestante, sub arabescurile unei geamii, urcnd pe munte
ori strbtnd aglomeraia strzilor. Fr a cdea n
politeism, cred c Dumnezeu e pretutindeni i c
rugciunea dac e fcut cu cugetul curat strbate
opacitatea material a lumii pentru a ajunge la El. Mi-a
fost dat s simt n cte un slujitor al bisericii harul n virtutea
cruia o ntlnire conjunctural poate deveni un prilej al
drumului prin alii spre sine. Ct despre Biseric, m
raportez la ea ca la o instituie; venerabil, dar instituie.
Am inut s spun aceste lucruri dat fiind c orice discuie
despre Biseric i credin presupune, pentru cei care
60
61
62
Mihai MACI
63
n spiritul Timioarei
Apropiindu-se 21 noiembrie, ziua de natere a
.P.S.Sale Nicolae Corneanu, mi revin n memorie o mulime
de imagini din oraul Su natal Caransebe, precum i
din Timioara, sediul Mitropoliei Banatului, ora n care
am trit mai bine dou decenii. Dar rndurile mele se
ndreapt mai ales spre Caransebe, oraul bunicilor mei
i al neuitatelor mele vacane.
Pe elevul Nicu Corneanu l revd cu ochii minii n
uniforma de elev a anilor 30, stnd n picioare, cu capul
plecat, n primele rnduri ale credincioilor venii s asculte
Sfnta Slujb de Duminic, oficiat la Catedrala Eparhial
din Caransebe. Se vedea pe chipul elevului c nelegea
n profunzime sensul mesajelor divine i c participa cu
intensitate la ntreaga desfurare a Liturghiei, de la
nceput i pn la sfritul ei.
l revd la plimbare cu prinii, prin aleile din Teiu,
un mic dar cochet cartier de vile, construit pe ultimele
coline ale munilor Semenic, situat la vreo doi kilometri de
centrul Caransebeului, loc de promenad duminical al
notabilitilor nu prea numeroase, deoarece, pe vremea
aceea, majoritatea locuitorilor orelului erau paori
(rani), care triau din cultivarea pmntului i din
creterea vitelor sau erau maistori (meteri particulari)
care, fie c nu aveau timp de plimbri, fie c preferau o
odihn binemeritat dup o sptmn de munc. Ceva
mai trziu, ntr-una din aceste vile aparinnd prinilor
Si, situat pe o alee lateral n mijlocul unei pduri, i-am
fcut o prim vizit. Eram cuprins de respectul pe care l
impunea nu numai diferena de vrst de circa cinci ani
dintre noi, ct mai ales de aerul de sfinenie din jurul
tnrului absolvent al Facultii de Teologie din Bucureti.
Din pcate, nu mi mai amintesc ce am discutat, dar rein
c fluxul de idei, dirijat mai mult nspre mine dect n sens
invers, m-a impresionat, el fiind asociat cu o atitudine
deosebit de binevoitoare, modest, cald i plin de
nelegere.
l mai revd apoi, ca foarte tnr diacon, senin, cu
fa de copil, pind smerit n fruntea soborului de preoi,
n urma cruia, sub un baldachin, pea grav Episcopul
Diecezei. Acest sobor deschidea, dup Liturghia din ziua
a doua de Pati, drumul litiei (procesiunii), ctre cimitirul
din deal, litie la care participau att credincioii din
catedral, ct i cei care nu au mai avut loc n spaiul
destul de restrns al acesteia. Cea mai impresionant dintre
procesiuni era ns cea care se forma n piaa central,
dup slujba de nviere, care ncepea la ora trei dimineaa
i era oficiat ntr-un cadru cu totul unic, n prezena
notabilitilor oraului i a Garnizoanei ncolonate n
uniforme de gal lng Crucea n faa creia se oficia Slujba
nvierii. Procesiunea care se forma n continuare urma un
traseu care ncepea din pia i nainta spre biseric, pe
64
Constantin NEMOIANU
Viorica LASCU
65
Corneliu MIRCEA
66
Gabriel CATALAN
67
O figur luminoas,
ntr-o Romnie plin de umbre
Cristian BARTA
68
ierarhiei ortodoxe).
Nicolae Corneanu este, de asemenea, un ecumenist
veritabil, poate singurul cu adevrat consecvent n
Biserica Ortodox Romn, dup moartea Printelui Ioan
Bria. Ecumenismul su este unul al faptelor, nu unul al
vorbelor meteugit farnice sau al ntlnirilor
protocolare cu catolicii i protestanii din Occident, mai
ales cnd acetia aduc cu ei ceva bani pentru proiectele
noastre (cei care sunt la curent cu nuanele i manifestrile
ecumenismului Ortodoxiei romneti, atta ct exist el,
vor nelege la ce facem aluzie aici). Spre disperarea
fundamentalitilor de toate culorile, Corneanu particip
la liturghii catolice, predic n biserici baptiste i conduce
pe strzile Timioarei Marul nvierii, la care particip toate
confesiunile cretine din ora. Din nefericire, nu exist
nici un alt ierarh, ortodox ori catolic, la fel de pasionat
pentru unitatea fiinial i actual a Bisericii, cea una,
sfnt, soborniceasc/catolic i apostolic, pentru care
s-a rugat Mntuitorul, atunci cnd a mijlocit la Dumnezeu
Tatl ca toi s fie una. nsui Patriarhul, de al crui
ecumenism nu avem motive a ne ndoi, a fost nevoit,
credem noi, s fac, cel puin deocamdat, un pas
diplomatic napoi n angajarea sa ecumenic, n faa valului
antiecumenic de contestare cu care a fost confruntat chiar
nainte de ntronizarea lui i care, din nefericire, continu
s creasc n intensitate.
naltul Corneanu este, n sfrit, un om n vrst, cu
o sntate fragil i ale crui reacii sunt dominate uneori
de impulsuri emoionale de moment, mai degrab dect
de precauie ori de calcule diplomatice lucide. Aa s-a
ntmplat i atunci cnd, nu demult, mnat de emoie, la
slujba de sfinire a unei biserici greco-catolice, a nfptuit
actul necanonic al intercomuniunii (cuminecarea
euharistic cu catolicii, n absena unei comuniuni
dogmatice depline ntre cele dou biserici). Acest act, care
a fost unul pripit, aa cum a recunoscut-o i ierarhul (dei
aceast mrturisire nu a prut foarte convingtoare ori
sincer unora dintre cei care au comentat-o), a strnit un
val de isterie fr precedent n istoria postdecembrist a
Ortodoxiei romneti. La aceast aciune de contestare sa adugat i vocea Patriarhiei Moscovei (ale crei impulsuri
imperialiste nu sunt un secret pentru nimeni), ca i vocea
strident a fundamentalismului atonit, urmat cu obedien
mimetic de mediile monastice romneti. Dac nu ar fi fost
nelepciunea i echilibrul diplomatic al Patriarhului Daniel,
acest scandal ar fi putut avea consecine grave pentru
Ortodoxia romneasc i, poate, chiar pentru destinul european
al Romniei. Desigur, aceasta este opinia mea personal i
sunt contient c ea displace nu numai talibanilor ortodoci,
pentru ale cror isterii nu am prea mult rbdare, ci i unora
dintre prietenii mei ortodoci, pe care nu am motive a-i bnui
de fundamentalism ori de sectarism.
Importana moral exemplar, pentru societatea
romneasc, a mrturisirii publice fcute de Mitropolitul
Banatului cu privire la colaborarea sa din trecut cu regimul
comunist, este i mai evident n lumina dezvluirilor
recente cu privire la un posibil trecut colaboraionist al
scriitorului ceh Milan Kundera, un cunoscut critic al
ideologiei totalitare comuniste. Dac suspiciunile despre
care vorbim aici se confirm, aceast situaie, ca i
dezvluirea surpriz, cu ceva timp n urm, a
69
Dnu MNSTIREANU
70
71
Schi de portret
Motto: cel ce nu are pcat s ridice primul piatra
i s o arunce
Cine nu-l cunoate pe Mitropolitul Nicolae?! Pornind
de la aceast ntrebare am adugat i am ters o parte din
notiele ce mi stteau n preajm. Ceea ce a rmas este
doar un articol dar viaa unui om este dincolo de aceste
rnduri, mai ales ntr-o perioad att de zbuciumat ca
aceea pe care a trit-o aceast generaie de oameni.
Nicolae Mihail CORNEANU se nate n 1923, de
srbtoarea Intrrii n Biseric a Sfintei Fecioare Maria, la
Caransebe, ntr-o familie de preot.
Urmeaz liceul la Caransebe ntre 1934-1942, apoi
cursurile Facultii de Teologie din Bucureti 1942-1946
i i susine doctoratul la 30 iunie 1949, cu teza Viaa i
petrecerea Sfntului Antonie. nceputurile
monahismului cretin pe valea Nilului.
Urmeaz concomitent cu studiile teologice i cele
ale Facultii de Filologie.
n perioada aprilie 1947-septembrie 1948 este
suplinitor la academia Teologic din Caransebe, apoi este
secretar eparhial, din sept 1948, din aprilie 1949 este numit
referent principal i apoi ntre 1952 -1956 este consilier
administrativ la Arhiepiscopia Timioarei.
Din toamna anului 1956 este profesor de Greac i
francez la Seminarul Teologic Ioan Popasu din
Caransebe iar din 1959 este confereniar la Institutul
Teologic din Sibiu unde preda teologia simbolic i limba
greac. A confereniat la Oxford, la Universitatea
Humboldt din Germania i la Fundaia Pro Oriente din
Viena.
Este hirotonit diacon din 1947 i preot din 1960, iar
la 15 decembrie 1960 a fost ales episcop al Episcopiei
Aradului, este hirotonit pe 15 ianuarie 1961 i nscunat o
sptmn mai trziu. La nici un an, pe 17 februarie 1962 a
fost ales arhiepiscop al Timioarei i Caransebeului i
Mitropolit al Banatului. Va fi nscunat pe 4 martie 1962.
A ocupat cu titlul de interimar i funciile de mitropolit
al Ardealului n 1967 i apoi al Olteniei ntre 1967-1968.
ntre 1978-1981 este membru n Comitetul Central al
Consiliului Ecumenic al Bisericilor.
72
Horaiu CIPLEU
73
74
Claudiu T. ARIEAN
75
76
Robert LAZU
77
Libellus pacis
Referindu-se la situaia concret a persecuiei cu care
se confrunta Biserica n secolul al III-lea, Mitropolitul Nicolae
Corneanu compar persecuiile declanate n acele timpuri
mpotriva credincioilor cu teroarea comunist atee care pe
muli i-a obligat cu aceleai metode la compromisuri i la
concesii care nici ele nu pot fi trecute cu vederea
(Actualitatea literaturii vechi cretine, Ed. nvierea,
Arhiepiscopia Timioarei, 2007). Odinioar ca i azi, au
existat martiri i colaboratori, maetri ai compromisului i ai
abjurrii. Slabii de ngeri nu numai c s-au dezis de crezul
lor dar, nerecunoscndu-i greeala, nu o mrturisesc. Pentru
ei, iertarea nu are obiect pentru c, din punctul lor de vedere,
nu au de ispit vreo vin. Ca i acum, atunci, la nceputurile
cretinismului, viaa i opera Sfntului Ciprian al Cartaginei
stau mrturie a jertfei supreme, pild de neabdicare, fa de
care compromisurile de orice fel apar cu att mai grave.
n De lapsis (Despre cei czui), sfntul martir abordeaz
subiectul apostailor, cei care, n numr mare (maximus fratrum
numerus), prsindu-i credina, au czut (fiind numii lapsi),
spre deosebire de cei, puini (stantes), care i-au pstrat
verticalitatea. Dei autoexclui din comunitatea eclezial prin
participarea lor la cultul pgn, nu au fost marginalizai, ci s-a
ncercat reabilitarea i reintegrarea lor, cu preul penitenei i al
cinei n faa celor rmai fideli. Acetia din urm, confesorii
(mrturisitori ai credinei care scpaser de martiriu), n virtutea
integritii i a principiului reversibilitii meritelor, puteau
garanta pentru reconvertirea apostailor, acordndu-le un
bilet de mpcare (libellus pacis), adevrat certificat de
nevinovie ce le asigura dreptul de a reveni n snul Bisericii.
Dar, precum n cazul certificatului de revoluionar din zilele
noastre, confesorii au ajuns s nu mai fac distincia ntre
apostai, ntre gravitatea faptelor i sinceritatea cinei, oferind
biletul de mpcare oricui dorea. Astfel nct lepdarea de
Hristos ajunsese s fie iertat printr-o simpl indulgen
cumprat la bursa intereselor, convenie meschin fr nici o
valoare real. Semnificativ ns aici nu e att situaia duplicitar
a acestor aa-zii confesori de ocazie, ci nsi iertarea care
poate fi acordat sau nu. Cu alte cuvinte: pn unde se poate
extinde ndurarea ? Or, Sf. Ciprian nu respinge indulgena, dar
o condiioneaz de justa aducere-aminte i de pocina
autentic a celor n cauz, urmnd cuvntul Apocalipsei (2, 5):
Drept aceea, adu-i aminte de unde ai czut i te pociete i
f faptele de mai nainte. Greeala nemrturisit adncete
actul pcatului, pe cnd cea mrturisit nu o terge, dar
deschide calea iertrii. Facei pocin desvrit, ndeamn
episcopul Cartaginei dai prob de mhnirea unei inimi pline
de durere i de jale. Cina nu e adresat n primul rnd
semenilor, ci e lucrtoare n faa lui Dumnezeu; doar astfel
ispirea reprezint posibilitatea de renlare a celor czui
care ctig pentru sine darul iertrii.
Sf. Ciprian dezvolt aceast tem i n De unitate
Ecclesiae catholicae (Despre unitatea Bisericii catolice),
dezbtnd cu precdere problema schismei i a ereziilor.
Problem nu lipsit de actualitate, avnd n vedere
numeroasele acuze venite din partea autoproclamailor
ecumeniti, preocupai mai degrab de prezervarea unor
privilegii rigid dogmatice dect de dialogul viu cu ceilali.
Dreapta credin nu privilegiaz cu darul ngheat al
exclusivitii i nici nu e un bun pe care ni l-am putea nsui
78
Dorin TEFNESCU
79
80
81
82
83
84
Edificarea sufletelor
Dup cum nsui mrturisete, dincolo de propria
satisfacie pentru reuita cercetrilor sale teologice, scopul
su este de a atrage atenia cititorilor asupra unor scrieri
patristice de natur s edifice sufletete.8 El subliniaz
dimensiunea spiritual cu valoare catehetic a operelor
Prinilor Bisericii. Acestea nal sufletete, ndeamn la
practicarea virtuii i consolideaz convingerile cretine ale
credincioilor,9 drept pentru care adevratul cretin e dator
ca pe lng cercetarea Sfintei Scripturi s apeleze permanent
la citirea scrierilor patristice care n realitate nu fac altceva
dect s explice i s aprofundeze cuvntul revelat.10
A vrea s rein din nou, prin exemplificare, o
personalitate a literaturii patristice pe care Mitropolitul
Nicolae Corneanu ne-o supune ateniei, i anume: sfntul
Augustin. Prin prezentarea puternicei personaliti a
sfntului Augustin, el urmrete s lmuresc frmntrile
pe care le poate avea orice cretin despre meandrele vieii
omului i despre ndreptarea din starea pctoas, la care
este chemat spre mntuire. i de aceast dat, prezentarea
modului de via pe care l-a avut sfntul Augustin, cu
urcuurile i coborurile sale, cu rtcirile i revenirile
sale, las loc cititorului s se regseasc pe sine. Prin
acest tip de prezentare, care pune accentul pe trirea luptei
spirituale i pe puterea exemplului pe care aceasta o d
cretinilor, el arat nc o dat faptul c nvtura cretin,
cuprins att n Sfnta Scriptur ct i n literatura
patristic, este adnc ancorat n realitile vieii de zi cu
zi. Scopul ei nu este altul dect edificarea sufleteasc a
credincioilor, prin recunoaterea strii pactoase a omului
i prin ndreptarea lui.
Dimensiunea ecumenic
Este demn de subliniat faptul c multe dintre
modelele de via expuse n cele dou lucrri sunt luate
din rndul Prinilor latini ai Bisericii, cum ar mai fi sfntul
Ambrozie sau sfntul Ipolit. Aceasta arat n primul rnd
deschiderea autorului ctre ntreaga Tradiie cretin, dar
i dimensiunea ecumenic pe care Mitropolitul Nicolae
Corneanu o imprim cercetrilor sale din literatura
patristic.
Dimensiunea ecumenic a cercetrilor sale teologice
nu se rezum la o simpl apreciere, ci este o sincer punere
n eviden a valorilor cretine comune ale Bisericilor.
_____
Note:
1 I.P.S. Nicolae Corneanu, Patristica filosofia care
mngie, Cluj Napoca, Eikon, 2004, p. 5.
2 Ibidem, p. 6.
3 Mitropolit Nicolae Corneanu, Actualitatea literaturii
vechi cretine, Editura Invierea, Arhiepiscopia Timioarei, 2007,
p. 5.
4 Ibidem, p. 15.
5 Ibidem, p. 16.
6 Ibidem, p. 21.
7 Ibidem.
8 I.P.S. Nicolae Corneanu, Patristica filosofia care
mngie, Cluj Napoca, Eikon, 2004, p. 5.
9 Ibidem, p. 6.
10 Ibidem.
Aurelian BCIL
85
86
Bogdan DUCA
87
88
Anton ADMU
Mitropolitul Corneanu:
folosul unitii i al dialogului la
Sfntul Vasile cel Mare
Printre numeroase activiti teologice i culturale
pe care le desfoar cu druire i nalt calitate n cadrul
alesei sale misiuni, nalt Preasfinitul Mitropolit Nicolae
Corneanu al Banatului se preocup cu rvn, de
asemenea, i de studiile patristice. Mrturie stau
numeroasele cri i studii publicate de nalt Preasfinia
Sa nc din perioada tinereii.1
Motivaiile mitropolitului Corneanu pentru teologia
patristic izvorsc dintr-un interes crescut al credincioilor
i al cititorilor de astzi fa de literatura patristic.2 Studiile
patristice i ofer totodat o motivaie de ordin istoric,
cci pentru spaiul mediteranean, spre a nu spune
european, cultura actual a majoritii neamurilor nu ncepe
cu Evul Mediu sau Renatere, cum efectiv procedeaz o
parte din aa ziii specialiti, ci din primele secole
cretine.3 Pentru mitropolitul Banatului, ntoarcerea la
studiul Sfinilor Prini merit osteneala deoarece acetia
sunt prinii unei noi culturi care a nlocuit-o pe cea
pgn, care au creat o literatur dac nu superioar,
cel puin asemntoare cu cea greco-latin.4 Scrierile
patristice sunt unele fr de care Biblia nu poate fi
neleas corect, fr de care n-am putea avea Biblia aa
cum ne este cunoscut azi, de aceea nalt Preasfinia Sa
Corneanu se apropie de aceste scrieri cu interes,
curiozitate, dragoste, chiar pasiune.5
*
n rndurile ce urmeaz noi vom restrnge cercetarea
noastr i ne vom opri cu precdere asupra unor aspecte
ale contribuiilor cercettorului Nicolae Corneanu cu
privire la viaa i activitatea Sfntului Vasile cel Mare,
episcopul Cezareei. Contribuia major cu privire la Sfntul
Vasile cel Mare se concentreaz n special n opera
Patristica mirabilia,6 fapt care ne-a determinat s ne oprim
cu precdere asupra acesteia. n acest context, rolul nostru
va fi acela de a evidenia pe scurt ideile centrale ale
mitropolitului Corneanu exprimate n opera sa. Noi am
individualizat trei linii directoare pe care le subliniaz
autorul la sfntul Vasile i care se centreaz asupra relaiei
credinei cu tiina i arta, asupra unitii Bisericii i asupra
dialogului cretinismului cu pgnismul.
n primul rnd vom trata despre preocuparea
mitropolitului Corneanu de a nsemna rolul dialogului sau
relaiei credinei cu tiina i arta n optica Sfntului Vasile
cel Mare. n primul capitol al lucrrii Patristica mirabilia
intitulat Fundamente teoretice la Sfinii Prini,
mitropolitul Corneanu se cantoneaz adesea asupra
aportului Sfntului Vasile cel Mare n varii domenii precum:
critica literar, portretistica, critica de art, cercetarea
tiinific etc. Astfel, pe parcursul a zece pagini, n
subcapitolul despre Critica literar n epoca patristic,7
autorul se oprete nti asupra lui Origene, Lactaniu,
Ieronim, relevnd elementele de critic literar n operele
lor, pentru ca apoi s ajung la Sfntul Vasile, mai precis la
Epistola 135 a marelui episcop de Cezareea. Aceast
89
90
91
92
O prietenie ecumenic
Prietenia dintre Fraii Minori i
Biserica Ortodox1
Totul ncepea n luna mai a anului 1999, cnd, cu
ocazia vizitei Papei Ioan Paul al II-lea n Romnia - tocmai
pentru a se da un mai pronunat caracter ecumenic
memorabilului eveniment - Ministrul general din acea
vreme al Frailor minori, Fr. Giacomo Bini, fusese invitat
ca oaspete al Arhiepiscopului catolic de Bucureti, Mons.
Ioan Robu. De fapt, Mons. Robu cunotea care erau
prioritile Ordinului minor: o mai mare deschidere spre
dialog i o eventual vizit a Ministrului general la
patriarhul ortodox Teoctist.
n perioada imediat urmtoare, ntre 27 iunie -1 iulie
1999, nsoit de preedintele Comisiei pentru dialogul
ecumenic, Fr. Tecle Vetrali, precum i de definitorul
general pentru Europa central, Fr. Peter Schorr, Fr.
Giacomo Bini se ntorcea n Romnia pentru a intra n
dialog, att cu fraii minori din Transilvania i cu biserica
local, ct i cu Biserica ortodox. Patriarhul Teoctist i
primete cu spontanietate, le cere informaii despre
Ordinul minor i le amintete c ecumenismul are nevoie
de o continu colaborare a Bisericilor ortodox i catolic,
n cadrul Consiliului ecumenic al Bisericilor. Ba mai mult,
subliniaz c fraii franciscani i monahii ortodoci au o
importan de cpti n snul micrii ecumenice, avnd
rolul de a direciona atenia bisericilor respective asupra
a ceea ce ine de domeniul spiritualitii.
La nivel strict teologic, civa pai fuseser fcui
nc din 1984, an n care se ncheag o fructuoas
colaborare ntre fraii minori i Biserica ortodox prin
aportul adus de profesorii Traian Valdman i Dumitru
Popescu, n cadrul Insitutului de Studii ecumenice San
Bernardo de la Veneia. Totodat, la momentul vizitei,
existau deja diferite iniiative de dialog i ntlniri
ecumenice ntre monahii ortodoci i persoanele
consacrate ale diferitelor biserici cretine, dintre care unele
promovate de Mitropolitul Daniel, actualmente Patriarh
al Bisericii Ortodoxe Romne.
La sfritul ntlnirii, Ministrul general i-a oferit
Patriarhului Teoctist o copie a faimosului crucifix de la
San Damiano, crucifix care a schimbat viaa celui care va
deveni Sfntul Francisc de Assisi. Patriarhul, la rndul
su, a oferit oaspeilor cte un exemplar al unui
martiriologiu care cuprindea martirii romni din perioada
1944-1989, printre care, fr a se face vreo distincie de
apartenen confesional, se numra i Clemente Gatti,
frate minor.
Pelerinaj la mnstirile ortodoxe romneti 2
P. Vasile GORZO
93
94
95
Contribuia
Mitropolitului
Nicolae Corneanu asupra operei
fundamentale a Sfntului Andrei
Criteanul, Canonul cel mare.
Note i perspective interpretative
n sfera teologiei patristice romneti i mondiale,
imnografia cretin i face cu greu locul i prezena.
Probabil, pentru cei mai muli teologi este mai uor de
redactat i de analizat un aspect soteriologic din
perspectiv dogmatic, biblic, istoric sau patristic,
dect de a analiza imnografia cretin. Dintr-o alt
perspectiv, imnografia cretin ar trebui perceput ca
fiind cea mai apropiat de simirea i trirea omului.
Simpla rostire n Biseric, acas sau n orice col din
lume a lui Doamne miluiete sau ie, Doamne sau a
cuvntului de sorginte ebraic Amin de care cretinul
se mprtete permanent n realitatea deschis spre
mpria lui Dumnezeu (pe care-l numim generic, cult),
nu face altceva dect s ne transforme n mrturisitori ai
credinei vii n Hristos. i a fi mrturisitor presupune
n mod direct de a da mrturie despre Tainele lui
Dumnezeu i cele ale lumii, sintetizat de altfel, extrem
de bine, de Apostolul neamurilor: Cu adevrat mare
este taina dreptei credine: Dumnezeu S-a artat n trup,
S-a ndreptat n Duhul, a fost vzut de ngeri, S-a
propovduit ntre neamuri, a fost crezut n lume, S-a
nlat ntru slav (1 Tim 3, 16).
Nu nelegem de ce teologia patristic romneasc
este att de fascinat de operele i doctrinele scriitorilor
alexandrini i antiohieni, iar operele imnografilor greci
precum Roman Melodul, Andrei Criteanul, Cosma de
Maiuma rmn i astzi necunoscute spaiului romnesc.
Acest fapt reiese i dintr-o simpl observare a manualelor
de Patrologie din ar.1 De o stare oarecum fericit se
poate bucura imnograful/iconograful Ioan Damaschin,
bine reprezentat n scrierile patristice moderne, adesea
datorit importanei sale deosebite n aprarea i n
cinstirea sfintelor icoane.
Dincolo de aceast prezentare lapidar, poate cu
inerente scpri, i poate niruit ntr-o tent polemic
pe alocuri, nu ne rmne dect s nelegem hic et nunc
c imnografia cretin este puntea de legtur a teluricului
cu divinul, a unirii dintre mrturie i mrturisire, prima
raportndu-se la a doua, iar a doua fiind prezena i simirea
primeia. De fapt, n cultul cretin public i particular fiecare
cretin devine un imnograf, care (re)scrie, prin propria lui
stare duhovniceasc, apropierea de Dumnezeu i
comuniunea cu Creatorul, Proniatorul, Mntuitorul i
Judectorul lumii.
Motivul elaborrii prezentului studiu este de la sine
neles. El va ncerca s sublinieze diferitele aspecte legate
de o tem central a imnografiei cretine, i anume opera
96
97
98
Alexandru PRELIPCEAN
masterand al Facultii de Teologie Ortodox
Justinian Patriarhul din Bucureti, secia Exegez i
ermineutic biblic
masterand al Facultii de Teologie Ortodox din
Tesalonic, secia Teologie Dogmatic i Simbolic
Preocupri literare
(Frumuseea care nmoaie sufletul)
Graie unei culturi sistematic asimilate, PS Nicolae
Corneanu a teoretizat n numeroase rnduri afinitile
dintre literatur i teologie. S-a ocupat ndeosebi de
literatura de inspiraie cretin i cea a Sfinilor Prini ori
a scriitorilor bisericeti, dar nu a dorit s ignore literatura
n toat largheea ei i filosofia. Aceste preocupri sunt
ntemeiate pe o vocaie dovedit de la bun nceput prin
studiile alese: Facultatea de Teologie (1942-1946), Filozofie
(1942-1946) i Litere (1946-1948). Motivele acestei orientri
tridimensionale sunt ntemeiate: dac frumuseea
(literaturii) nmoaie sufletul, filosofia mngie (v.
Boethius). Ne folosim, deci, de ele ca de nite instrumente
extrem de eficiente n scopul teologic al apropierii de
Dumnezeu. n acest sens, mitropolitul Nicolae Corneanu
urmeaz o tradiie milenar, care explic afinitile funciare
dintre domeniile surori. Poetica teologic a fost agreat
de preoi nc din primele veacuri cretine. Ea permitea s
se atribuie poeziei, dintre toate artele, locul suprem. Izvorul
ei era inima i, n consecin, devenea un bun vehicul n
zborul ctre divinitate (de altfel, compararea inimii cu o
carte va fi preluat de poezia cretin timpurie). Rmy de
Gourmont, n Le Latin mystique, numete poezia
comunicarea suflului divin. Duhul Domnului a dat
profeilor viziuni, dar i forma metric, ritmul ferm care s
i ajute s vorbeasc ntr-un chip mai nalt. S-a observat
un fapt esenial: consacrarea suprem a crii este datorat
cretinismului, religia Crii sfinte. Hristos, Cel nfiat
cu un sul de carte n mn, se exprim parabolic, ca exemplu
suprem al utilizrii virtuilor literare n comunicarea
adevrurilor de credin.
Marile opere universale au devenit, pentru studentul
anilor 40, viitorul mitropolit al Banatului, tot attea ocazii
de a medita pe marginea (dar i n interiorul) textelor sacre.
Acest joc, deopotriv spectaculos i subtil, de tatonare a
temelor cretine se soldeaz necesarmente cu o analiz
profund a lor, cu o interpretare. Dar interpretarea este o
munc de creaie. Noi, cititorii, beneficiarii acestei munci,
ne bucurm de idei valoroase pe care putem sprijini
propriul nostru efort de a nelege mai mult. i nelegnd,
a crede. i creznd, a iubi.
Crturarul Nicolae Corneanu s-a ocupat mai ales de
imnurile de slav ale Sf. Ambrozie, dar i de Sofocle,
Vergiliu, Ausonius, Sedulius, Casia. Atenia exegetului sa ndreptat nu doar ctre coninut, ci, cum i st bine unui
literat, i ctre form. Serioase i pertinente observaii de
stil susin mai mereu demersurile sale de aprofundare a
unor opere.
Sofocle, n Filoctet, evoc viaa campestr,
lirismul ciobanilor i cntecele de leagn ptrunse de o
sensibilitate care mai trziu se va numi cretin. Vergiliu,
n Georgicele, exploateaz, de asemenea, importana
cntului, care este un cuvnt prelungit, cu valoare
accentuat. Cretinii vor continua s cnte, nu numai n
timpul muncii la cmp sau n gospodrie, dar mai ales n
99
100
Carmelia LEONTE
Scriitorul
n Cuvntul nainte care deschide volumul de eseuri
i cugetri Pe firul vremii, I.P.S. Nicolae Corneanu scrie:
Se spune i nu fr motivaie c vrstnicii sunt lungi la
vorb i gata oricnd s povesteasc. M tem c voi adeveri
aceast zicere....1 Urmnd, pe lng Facultatea de Teologie
din Bucureti (1942-1946), i cursurile Facultii de Filosofie
(1942-1946) i ale Facultii de Litere (1946-1948), debutnd
n presa literar la sfritul anilor 50, semnnd numeroase
volume de eseuri, amintiri, cugetri, istorie i critic literar,
pe lng cele dedicate studiului teologic, colabornd cu
numeroase publicaii culturale prestigioase din ar i
strintate, fiind ales, n 1992, membru al Uniunii Scriitorilor
din Romnia, I.P.S. Nicolae Corneanu nu este doar o
personalitate a Bisericii Ortodoxe Romne a ultimei jumti
de veac, ci i un nsemnat om al literelor romneti.
Cu o tez de doctorat despre Viaa i petrecerea
Sfntului Antonie cel Mare (1946-1948), cu o carier
universitar la Academia Teologic din Caransebe (19471948), la Seminarul Teologic din Caransebe (1956-1959) i
la Institutul Teologic din Sibiu (1959-1960), unde a predat
nu doar teologie, ci i limba greac, ca fondator al Facultii
de Teologie din Timioara i al unor edituri vizibile, n
ultimele dou decenii, n viaa cultural bnean, ca
profesor invitat n numeroase instituii academice de renume
Universitatea Oxford, Universitatea Humboldt din
Germania sau Fundaia Pro Oriente din Viena,
personalitatea Mitropolitului Banatului este nu doar aceea
a monahului, ci, mai ales, aceea a intelectualului cu
deschidere i dragoste pentru fenomenul cultural n
ansamblu. Tocmai aceast atitudine ecumenic a fcut ca
umanistul i crturarul Nicolae Corneanu ipostaze care o
completeaz fericit pe cea a prelatului s poarte
ntotdeauna un dialog autentic cu intelectualitatea
bnean, n primul rnd, dar i romneasc ntr-un sens
mai larg, cuprinznd chiar i n perioada comunist i
diaspora.
Prin activitatea sa cultural, oglindit fidel n cea mai
mare parte a scrierilor sale, I.P.S. Nicolae Corneanu a militat
att nainte, ct i dup 1989 pentru ieirea din izolare,
provincialism, dogmatism, intoleran, pentru o mai mare
flexibilitate, pentru o comunicare ntr-un sens mai autentic,
att la nivel socio-cultural, ct i la nivel spiritual. Aceasta
l face pe criticul Cornel Ungureanu s afirme c Nicolae
Corneanu este nu doar un om i o oper, ci un ntreg spaiu
cultural i spiritual.2 El vede n perioada de formare a
tnrului Nicolae Corneanu la Caransebe o punte de
legtur care l apropie de nume importante din viaa
intelectual i literatura Banatului, cum ar fi acela al lui Sorin
Titel. Cultul pentru literatura romn, definirea propriei
identiti intelectuale n sensul datoriei fa de comunitate,
activitatea cultural susinut, ca un efort recuperator i
integrator sunt toate aspecte legate de spiritul locului, de
oraul bnean de provincie n care numai gestul cultural
poate oferi deschidere, libertate de gndire i de expresie.
Tradiia cultural a oraului Caransebe, asigurat de o
pleiad de crturari care au activat, de-a lungul ultimelor
dou secole, n domeniul teologiei i spiritualitii ortodoxe,
al nvmntului n limba romn, al publicisticii literare,
101
102
Dana CHETRINESCU
103
Ion BUZAI
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
Selecii utile:
Caterisire.
Se pedepsete cu caterisirea, clericul care aduce la
altar alt jertf dect cea rnduit de Dumnezeu Hristos,
3 ap 28.VI
-Divoreaz din motive de evlavie, 5 ap.13,VI
-Comunic sau se roag cu un alt cleric caterisit.I
Antiohia
-Se face vinovat de desfrnare, jurmnt fals i
furt.25 ap.4,VI; 3 Vas. cM.; 42 Ioan Postnicul
-i nsuete un vas sfinit din biseric i-l
ntrebuineaz spre scopuri necuviincioase.10, 1-II.
-Omoar om. 65 ap., 55 Vas. C.M.
-Ajunge la demnitatea de cleric prin bani, precum
i acela care hirotonete pentru bani, adic simoniacul.
29 ap.,2,IV,22 VI. 5,19 VII
-Dispreuiete pe Episcopul su i se desparte de
el,31, 55. ap.; 5 Antiohia,13-15, I-II.
-Face conspiraii contra stpnirii de Stat, contra
Episcopului sau altor clerici, 84 ap. ;18 IV,34 VI
-i pierde vremea cu jocuri de noroc sau se ded
beiei 42 ap. 50 VI
-Ia camt de la debitori, 44,ap. ; 17,I; 10;VI
115
116
117
118
119
Ovidiu BOCA
120
121
122
123
124
125
126
127
128
129
130
131
132
Alin TAT
n aprarea Mitropolitului
Nicolae Corneanu
Sub genericul mai puin inspirat Plutonierii lui
Dumnezeu (orice slujitor al Bisericii este un osta al
Domnului!), ntr-un numr mai vechi al Cotidianului
(din 5 ianuarie 2005) a aprut o pagin incendiar despre
colaborarea unor nali ierarhi ai Bisericii Ortodoxe
Romne cu Securitatea, n care snt dezvluite cu
referine imbatabile angajamentele scrise (i remunerate)
ale mitropolitului Nicolae Corneanu, patriarhului Teoctist
i IPS Teodosie, arhiepiscopul actual al Tomisului.
Documentarul este cu att mai credibil cu ct a fost realizat
de Stejrel Olaru, cercettor remarcabil care, mpreun
cu tinerii si colegi Marius Oprea, Cristian Vasile, Gabriel
Catalan s-au specializat n istoria recent a Romniei
comuniste, inclusiv pe zona delicat a colaborrii Bisericii
cu Securitatea i KGB-ul. Era demult previzibil c dup
paginile realizate de ziariti curajoi, cu dezvluiri
fragmentare din acest segment regretabil al istoriei
noastre, vor veni istoricii tineri, dezinhibai de libertatea
de dup 1989, cu dovezi clare, smulse din arhive
secretizate, i c orict s-ar strdui patriarhul Teoctist i
chiar majoritatea ierarhilor din actualul Sfnt Sinod s
blocheze accesul la dosarele de Securitate ale slujitorilor
Bisericii, nu vor putea dect s amne ridicarea obrocului:
mai devreme sau mai trziu, adevrul va iei ntreg la
lumin, n toat neierttoarea sa relevan. Istoria mare
a lumii a luat-o ntr-un sens radical diferit de cel dinainte
de 1989 i nimeni nu mai poate opri acest curs implacabil
al timpului.
Din pcate, pagina din Cotidianul, ca i atacurile
odioase mpotriva mitropolitului Corneanu, continuate
de-a lungul anilor, mai ales n 2008, dup mprtirea
din acelai potir cu cretinii Bisericii Romne Unite cu
Roma (campania continu cu virulen n puzderia de
publicaii online a expertului imboliliar Artur Silvestri)
fac o mare i dureroas nedreptate mitropolitului Nicolae
Corneanu, prin centrarea documentrilor pe informaiile
numeroase despre colaborarea sa cu Securitatea, n
raport cu care dezvluirile sumare despre patriarhul
Teoctist, sau IPS Teodosie Petrescu (Mache, dup
numele su conspirativ), IPS Andreicu, IPS Pimen, IPS
Calinic, sau IPS Bartolomeu Anania, i situeaz pe acetia
ntr-o poziie confortabil. n realitate lucrurile stau exact
invers! Mitropolitul Banatului a fost primul ierarh al
Sfntului Sinod al BOR care a fcut dezvluiri benevole,
ocante desigur, despre colaborarea sa cu Securitatea
comunist, ntr-un interviu amplu pe care l-am publicat
n paginile Romniei libere, n 10 martie 1997. n acea
pagin dens de ziar, IPS Nicolae a recunoscut lucruri
teribile, inclusiv adevrul dureros c cinci preoi din
eparhia sa au fost arestai (i apoi exilai) n urma
denunurilor semnate cu propria mn. Imediat dup
apariia acelui interviu, revista 22 a publicat o pagin
de comentarii realizat de Emil Hurezeanu i Gabriel
Andreescu, care au evaluat mrturisirile mitropolitului
133
Ion ZUBACU
134
Nscut la Caransebe, n 21 noiembrie 1923, n familia unui preot * Liceul la Caransebe (1942) * A studiat la
Facultatea de Teologie din Bucureti, urmnd n acelai timp cursurile Facultii de Filozofie i ale Facultii de Litere
* Hirotonit diacon n 1947 * Profesor suplinitor la Academia Teologic din Caransebe (1947-1948) * Secretar i
consilier cultural al Mitropoliei Banatului * n 1949, i susine teza de doctorat cu tema Viaa i petrecerea
Sfntului Antonie. nceputurile monahismului cretin pe Valea Nilului * Profesor de greac i francez la Seminarul
teologic din Caransebe (1956-1958) * Pred la Facultatea de Teologie din Sibiu limba greac i teologie simbolic *
Hirotonit preot, n 1960 * nscunat episcop al Aradului, n ianuarie 1961 * Ales arhiepiscop al Timioarei i
mitropolit al Banatului, n februarie 1962, funcie n care a rmas pn azi * A mai fost lociitor de mitropolit al
Ardealului (1967) i de mitropolit al Olteniei (1977-1978) * Din 1962, coordoneaz revista Mitropolia Banatului,
devenit dup 1990 Altarul Banatului i, din 1980, ndrumtorul bisericesc, din Timioara * Membru ntr-o serie
de organisme panortodoxe, comisii internaionale de dialog ortodox-catolic i ortodox-lutheran, ct i n Consiliul
Ecumenic al Bisericilor * A confereniat la Oxford, Anglia (1963), la Universitatea Humbold, Germania, la Fundaia
Pro Oriente, Viena (1989) * Membru de onoare al Academiei Romne ( 1994) * A publicat numeroase articole i
volume de studii teologice, care l-au impus de-a lungul anilor ca pe unul dintre cei mai valoroi intelectuali ai
Bisericii Ortodoxe Romne.
Micro-antologie de texte
PATRIARHUL DE ONOARE AL BISERICII
ORTODOXE ROMNE DESPRE PREEDINTELE
MORAL AL ROMNIEI
*Corneliu Coposu i Mitropolitul Nicolae
Corneanu, n luna noiembrie i ntotdeauna
n prima jumtate a lunii noiembrie, din fiecare an,
comemorm trecerea la viaa de dincolo de moarte a lui
Corneliu Coposu, cel care a fost considerat preedintele
moral al Romniei, n cei mai grei ani postdecembriti,
dup eliberarea prin jertf de dictatura comunist. n a
doua jumtate a lunii noiembrie, 1923, s-a nscut IPS
Nicolae Corneanu, Mitropolitul ortodox al Banatului, cel
care a rmas patriarhul de onoare al Bisericii Ortodoxe
Romne, n toi aceti ani din urm. Cel puin la dou
ntrebri grave merit s reflectm, din 1989 ncoace: Unde
ar fi ajuns Romnia acum, dac imediat dup evenimentele
din decembrie, primul preedinte al Romniei ar fi fost
Corneliu Coposu? Ce ar fi acum Biserica Ortodox Romn
dac patriarhul Teoctist ar fi rmas retras la Mnstirea
Sinaia i primul patriarh al Bisericii eliberate de Securitate
ar fi fost Nicolae Corneanu?
Rspunsului tipic romnesc N-a fost s fie! ar
merita s-i mai adugm cteva ntrebri, la fel de grave:
De ce nu s-a ntmplat aa? Din cauza cui nu pot ocupa
adevratele valori romneti locul nalt care li se cuvine,
n toate straturile societii noastre? De ce aceste locuri
sunt ocupate constant de diveri intermediari (n relaie
direct cu fosta Securitate), care nu vor avea absolut nici
o relevan istoric pozitiv, din punctul de vedere al
viitorului?
Cu ctva timp n urm, Mitropolitul Nicolae
Corneanu a publicat volumul Pe firul vremii. Meditaii
ortodoxe, o culegere de articole aprute de-a lungul anilor
n revista bucuretean Jurnalul literar. Cartea aceasta
cu titlul att de modest, n comparaie cu agresivitatea
135
136
137
138
139
140
141
142
143
144
cu crile pe mas
Veronica BUTA
napoi la estetic
Deloc surprinztoare apariia unei cri de estetic
la o editur ce-i propune rentoarcerea la cuvnt;
uimitoare, ns, anvergura demersului tiinific a crii lui
Titu Popescu, Estetica micrii.* Dei nu foarte ntins
fizic, volumul are, n ciuda celor 177 de pagini ale sale,
pretenii justificate la titlul de tratat. Cu spirit metodic i
meticulozitate tiinific, autorul cuprinde ntre Exordium
i ncheiere o serie de aspecte ale esteticii micrii, legate
de spiritualizarea micrii, de cltorie, miniaturizare,
localizarea paradisiac, ritm, pedagogia esteticii
micrii, deplasare i schimbare sau de filosofia
ncremenirii. Obiectele asupra crora se exerseaz
preceptele de estetic enunate (de ctre nsui autorul
sau, mai adesea, de ctre o opulent list de esteticieni,
filosofi, teoreticieni ai literaturii sau ai artelor plastice ori
arhitecturale) nu sunt numai producii literare, ci i - multeexemple din artele plastice, ori chiar curente i micri
artistice. Astfel, autorul identific, de la bun nceput,
viteza, ca surs inspiratoare ca fiind solidar cu o
viziune general neobaroc despre art i, apoi, este direct
rspunztoare de impunerea artei cinetice (p. 6); sunt
discutate ns i Renaterea, goticul, barocul, futurismul.
Multe capitole au subcapitole dedicate n exclusivitate
picturii sau sculpturii, n timp ce altele trec n revist
aproape ntreaga oper artistic a unor scriitori sau a unor
perioade (Sadoveanu i, respectiv, interbelicul).
Titu Popescu i ncepe demersul n for,
identificnd n micare energia creatoare. Iar micarea
e, nc din primele pagini, dinamic: autorul trece de la
sensibilitatea interioar tensionat, deci purttoare de
energie creatoare, la hermeneutica vizionarului prin
care vizeaz, de fapt, imaginaia i apoi, una a experienei
estetice a receptrii, n doar dou pagini, toate acestea
prilejuindu-i referinele la Titu Maiorescu, Dan C.
Mihilescu, Stphane Lupasco, Tudor Vianu, Jacques
Claret, Paul Claudel, Rudolf Arnheim, precum i legturile
cu operele lui Mircea Ivnescu, Jules Supervielle i Vasili
Kandinsky. Erudiia autorului e evident, dar la fel de vizibil
e i scheletul livresc al crii. Nu c citarea n sine ar fi
ceva negativ. Titu Popescu nsui scrie: tehnica citatului
demitizeaz modelul i tinde s fixeze idei despre
universul ambiant, ca o nou poezie a materialitii
obiectelor. Citatul intr n interiorul realitii estetice drept
un neo-antiacademism i ilustreaz un nou pressing, el
fiind emblema diversitii realului, dar i al reduciei care
obnubileaz imaginea alegoric a realului (p. 12).
Atitudinea att de riguros tiinific i onest a autorului
subliniaz, ce-i drept, dimensiunea teoretic a subiectului
discutat, dar i i micoreaz, fie i din modestie tiinific,
propria contribuie n domeniu.
Iar ideile puse n discuie de Titu Popescu nu sunt
puine i nici de neglijat. Cnd scap de severitatea
145
cu crile pe mas
146
Mihai TOGNEL
Androginul la Vama Veche
sau de ce s nu uii s iubeti
M simt obligat s ncep aceast recenzie, nu printrun citat, nu prin simpla pomenire a titlului, a autorului i
a editurii, nu printr-un ir de ntrebri ale cror rspuns
s-a vrut a fi aflat, ci printr-o evocare, printr-o istorisire
pe care sunt dator s o scriu, fa de un loc minunat care
m-a gzduit mult timp vara aceasta. E vorba despre
momentul ntlnirii mele cu cartea o carte de versuri,
pe copert cu o ilustraie, pe fond negru, greu de descifrat
(asta dac nu vezi n colul din stnga jos titlul Himera),
o carte ptat, cu colurile ndoite, o carte pe care am
gsit-o, ntmpltor, prin nisipul plajei de la Vama
Veche. Mi s-a spus atunci c autorul ei rtcete pe
undeva primprejur i c s-ar putea s-l ntlnesc deseori
prin Vam. Imaginaia mi-a portretizat un boem melancolic,
cu prul lung, mbibat de sare i nisip, privirea profund,
cu nelipsita igar n colul gurii, o ie alb, bine ngrijit,
descul, pe care l vezi n fiecare zori de zi, la marginea
mrii, cu o carte lipit de bra, n cutarea rsritului
perfect rsrit care ar echivala, pentru el, cu renaterea
ntregii naturi.
Cartea se numete ADAMeva i este scris de Gore
Maior, poet prahovean, exilat, n boemia sa, tocmai pe
malul mrii, la Vama Veche. Mrturisesc c nu am avut
ocazia s-l ntlnesc pe Grigore Ilie (cci acesta i e numele
din buletin), ns pe Gore Maior l-am cunoscut citindui poeziile din recent aprutul volum de versuri i am
constatat c pseudonimul ales (tradus n rus, Gore
Maior nseamn tristee fr leac) nu face altceva dect
s colecteze toate liniile convergente ale universului su
poetic. ntr-adevr, poezia lui Gore Maior este una
contaminat de melancolie, de nostalgie, de puternice
trsturi bacoviene, o poezie n care, aa cum spune i
Lucian Avramescu, tristeea circul pe artere sangvine.
Gore Maior e, ns, un poet paradoxal. Spun asta
pentru c el poate fi situat att n descendena lui
Bacovia, ct i n cea a lui Minulescu i, totodat, i
gsete locul pe aceeai linie cu Nichita Stnescu. De la
Bacovia ia tristeea, seriozitatea i obsedanta monotonie,
de la Minulescu aduce accente de ironie i cinism, iar de
la Stnescu mprumut scriitura senzual, de tineree,
simpl, dar totui ncrcat de egocentrism i putere.
Pericolul care l pndete, ns, la tot pasul pe Maior
este cel al epigonismului, cci poetul las senzaia, de
prea multe ori, c imit, chinuindu-se s aduc
originalitate la intersecia celor trei mari influene. i
atunci, din pcate pentru el, lirica sa deja suferind se
ndreapt mai mult spre plngerile i suspinele
Vcretilor (doar c de ele chiar a avut nevoie literatura
noastr). Ct de mbibat e poezia lui Gore Maior de
influenele celor trei se poate vedea chiar de pe pagina
de titlu. Poetul Tristee fr leac semneaz un volum
cu crile pe mas
jalea este urmat de o poft nebun de amor. Repet,
repet e o ars poetica n care poetul, cu o luciditate de
neimaginat adineaori, contientizeaz scopul poeziei sale
(m-am adaptat aici n catacombele tristeii / pn i
obolanii gndurilor mele / s-au mai domesticit i nu
mai bntuie ameii / n dorul lelii, / din cnd n cnd
mai repet / un fel de scenet a ieirii[...] repet doar,
repet / i cine tie dac pn la urm / n aceast rutin
nu voi atinge / clandestin vreun soi de art). Ba mai
mult, poetul prinde un soi de curaj nebun, ironia i
cinismul nlocuind durerea i suferina. Acum se produce,
de fapt, trecerea de la bacovianism la minulescianism.
Poetul abordeaz un realism cinic, pe alocuri chiar cu
tent de misoginism, pornografie i dulce rzbunare. De
bine de ru este poezia care marcheaz aceast trecere.
Simplu scris, ca de altfel tot volumul, poemul acoper cu
sarcasm ceea ce pn atunci prea de nevindecat. Cum
dai pagina, deja poetul e adaptat cu tristeea, i
recupereaz boemia (cofeina / alcoolul nicotina au
revenit / n compoziia sngelui tu / la parametre
normale,) i apeleaz, tot mai des, la miticismul lui
Minulescu (mi bate a dor / n pntec / inima,
nefericita, / cci mi te dai / de zor, / cu rita!,
acelorai ochi / care prefac, / cu farmecele lor /
pietrele-n podoabe / fierul n arme / vinul n snge / i
dragostea-n copii, / le datorm / istoria / i iadul / i
raiul... / prostii, prin cine tie ce aternut / te-oi
tolni acum cu altul...!?). Punctul culminant e atins n
Balada unui cine prsit (privesc la lanu- / -n care
ai stat legat, / de viinul de lng poart, [...] / de miai uitat mirosu / tot m vei gsi / acolo unde ne-am
mucat ultima dat, / legat de prun, privind la lanu-n
care / ai stat legat / de viinul de lng poart). i
cu toate astea, Gore Maior i ncheie volumul spernd
(cum vei fi fost / cum nu mai eti / cum vei mai fi),
militnd pentru iubire, proclamnd-o mai presus de orice
(a tri fr s iubeti / e cam acelai lucru / cu a-i
tri n fiecare clip moartea).
Poetul Gore Maior vede i viseaz. El simte lumea
prin vz, cci ntreaga sa poezie este ncrcat de ochi,
de priviri, de culori i de sculpturi. Dragostea dintre cei
doi iubii s-a nscut la nivel vizual, ochii poetului plng
atunci cnd nu-i gsesc pe cei ai iubitei, urdori cresc
sub pleoape, iar neputina iertrii vine din orbire. Dar
simul vzului l au att pictorul, ct i sculptorul. i
atunci, ce l difereniaz pe poet de pictor i de sculptor?
Din poezia lui Gore Maior reiese puterea de a visa. Dac
niciun sculptor chiar nu s-ar ncumeta / s-i
ciopleasc frumuseea n piatr i niciun pictor n-ar
izbuti / combinnd la nesfrit / nuanele cerului cu
ale pmntului / s-i redea n culoare chipul /
strlucind de curcubeele altor lumi, poetul i-ar
ntregi / ntocmai n sufletul su portretul / dup ce o
noapte ntreag te-a cercetat / pn la cel mai mic
amnunt. El merge mai departe i i permite chiar s
generalizeze cu tent moralizatoare: noaptea e un sfetnic
ru / pentru cei care nu viseaz.
Nu trebuie trecut cu vederea aspectul vizual al
volumului. Ilustraiile lui Valentin Boboc completeaz
universul poetic ntr-un proiect care aduce aminte de
147
cu crile pe mas
148
Eliza DEAC
Apocalipsa (literaturii) dup
(Alexandru) Matei
Un titlu provocator i totodat nelinititor ntre
apariiile editoriale ale anului 2008 l poart volumul semnat
de Alexandru Matei Ultimele zile din viaa literaturii.*
Deschiznd cartea, momentana senzaie de spaim, pe
care cititorul cu specializare n domeniu o poate resimi n
momentul confruntrii cu ideea c obiectul pe care l
studiaz cu entuziasm se afl n pragul extinciei, este
temporar atenuat de constatarea c Nu literatura, ci
disciplina literaturii este n pericol (p. 16), respectiv teoria
literar, pentru ca imediat el s se ngrijoreze din nou c,
dac nu obiectul su e ameninat, atunci cel puin
instrumentele de investigare a acestuia, sunt. Chiar dac
prima reacie a celui ce-i vede ameninate raiunile
activitii sale ar putea fi una de imediat respingere, totui
ipoteza exprimat este suficient de tulburtoare nct s
merite o parcurgere mai ampl a argumentelor ce o susin,
n urma creia s se stabileasc n ce msur ele sunt i
convingtoare.
De fapt, abordarea problemei teoriei literare este
precis circumscris ariei franceze a studiului literaturii,
care a fcut din aceast disciplin regina cercetrii creaiei
artistice. Exist dou momente n care contradiciile interne
ale teoriei literare sunt aduse n discuie. Primul l constituie
dialogul iniiat de Al. Matei n debutul crii cu afirmaiile
lui T. Todorov din recentul su volum La littrature en
pril (2007) privind pericolele ce amenin literatura
francez actual. Conform lui Todorov, una dintre cauzele
scderii interesului pentru literatur este reprezentat
tocmai de excesiva teoretizare care orienteaz studiul
acesteia, situaie care i are explicaia ntr-o mai larg
istorie a formalismului cruia i se reface drumul pornind
de la ideea romantic a separrii artei de societate i a
crerii unei comuniti estetice, trecnd prin avangard i
ajungnd la formele tehniciste din anii 60-70. Opoziia
propus de Todorov ntre avangard (care susine autarhia
artei) i arta de tip ideologic (care impune meninerea unei
legturi cu realitatea) nu i se pare cercettorului romn o
explicaie suficient pentru recursul la formalism ntr-o
ar liber precum Frana, n care izolarea n literatur nu
era o form de rezisten la abuzurile din perioada
comunist. El susine c, n realitate, avangarda nu este
nici ea lipsit de o anumit dimensiune ideologic, n
condiiile n care, specific culturii franceze, este raportul
pe care ea l ntreine cu ideea de revoluie, fie aceasta i
artistic. Din perspectiva lui Al. Matei opoziia se stabilete
mai degrab ntre avangard i arta democratic. Este o
distincie important n discursul cercettorului, reluat
i extins n contextul sublinierii diferenei dintre direciile
opuse pe care arta le-a urmat de cele dou pri ale
Atlanticului. n aceste condiii, preteniile universaliste
ale teoriei literare practicate n Frana, care s-a nscut din
cu crile pe mas
vizibilitate a literaturii, cel aflat n declin, care se mai
bucur de popularitate doar n mediul academic, n opoziie
cu acela al sistemului de consum. Opoziia nu este desigur
nou, iar larga ei circulaie o face greu atribuibil unui
singur nume, ns noi sunt nuanele pe care obiectul
asupra cruia distincia e aplicat literatura francez le
genereaz. O observaie de acest tip, ce d senzaia unei
strfulgerri a nelesului creaiei contemporane, mai ales
n contextul formulrii ei, este urmtoarea: De vreme ce
literatura are corp [visul modernitii n.n.] i deci nu
poate fi confundat cu cea tiinific, descriptiv i
extratelic nu conotaia, metafora sunt chemate s afirme
Diferena dintre realitate i literatur, ci tocmai denotativul,
tocmai precizia descrierii. (...) Esenial mi se pare tocmai
renunarea literaturii de a-i mai demonstra diferena i
deci autonomia fa de realitate, dup ce aceasta i-a
fost de mult recunoscut. Tot ce nseamn astzi proz
valoroas francez este reuita practicii literare pe care
am definit-o ca exploatare a denotativului i recuperarea
conotativului (...) ca semn. (p. 51)
Cum poate fi analizat aceast literatur nou?
Refuznd limitarea la statutul de teoretician literar (care
nu poate vorbi dect despre textul literar i nu poate iei
n afara paradigmei care i autorizeaz demersul), autorul
adopt o anumit orientare identificat n discursul francez
despre literatur, reprezentat de Antoine Compagnon,
Jacques Rancire, William Marx, Vincent Descombes sau
Lionel Ruffel, care nu abordeaz literatura din perspectiv
structural sau istoricist, naratologic sau semiotic, ci
din perspectiv cultural (p. 11). Perspectiva cultural
este o idee central a acestui studiu, n dou sensuri. Mai
nti, cartea n sine se definete ca ncercarea de dialog
intercultural ntre discursul francez i cel englez despre
actualitatea literar, cci Cine ar putea s-l intermedieze
mai bine dect un outsider, nici francez, nici american,
cineva care a nvat limba francez la coal i cultura
pop anglo-saxon pe strad? (p. 11). n al doilea rnd, n
interiorul unei culturi anume, are loc n prezent impunerea
unei concepii culturaliste a literaturii relativizate pn la
statutul de practic cultural printre altele, motiv pentru
care autorul i propune s descrie acest drum al literaturii,
de la principala instan cultural la o practic cultural
oarecare (p. 16). Din aceast perspectiv, a specificului
cultural al discursului teoretic, motivele repudierii teoriei
literare generale devin i mai clare: Voi ncerca s art c
termeni pe care i credem transculturali, ca literatur, roman,
om, personaj, postmodernism etc. nu au sens dect n
interiorul unui sistem de semnificaii pe care l numesc
discurs cultural. (p. 12) Ct privete postmodernismul
Al. Matei se ine de cuvnt i ofer o foarte pertinent
clarificare a nelesului pe care termenul l are n perspectiv
american i n perspectiv francez. Iar observaia privind
necesitatea contientizrii nelesului originar i a
contextului de elaborare a mprumuturilor teoretice era
mai mult dect necesar. Totui, tocmai momentul de
ordonare a sensului postmodernismului francez tinde s
sfreasc prin generare de confuzii, ntruct discursul
oscileaz ntre dou atitudini: fie de negare a existenei
unui postmodernism francez, fie de ncercare de a-i gsi
un specific. n primul sens, se argumenteaz convingtor
149
150
cu crile pe mas
cu crile pe mas
care Liviu Georgescu l provoac de fiecare dat cu
metod, devine clar cum visul frumos al unei lecturi
inocente se evapor n aerul tare al textului.
Ori, cartea lui Liviu Georgescu i construiete, la
adpostul acestor scenarii postmoderne, o viziune
visceral, grea, devorant, a lumii contemporane. Iar n
slujba acestei viziuni tulburtoare, scriitorul mbrac
hainele comode ale turistului i purcede la drum. Spre
deosebire ns de un turist obinuit, Liviu Georgescu
nregistreaz n diversitatea spaiilor pe care le strbate
grafice complicate i subtile, pentru c sensibilitatea lui e
n totalitate polarizat spre marile analogii universale.
Cltoria nseamn pentru scriitor o revelaie a identicului
o tez pe care Transatlantice-le o afirm i o dezbat cu
fervoare, i pe care Liviu Georgescu o prinde n att de
crtresciana imagine a lumii ca o baclava: O baclava
imens, vertical, nsiropat n faldurile oraelor fr
frontier. Totul se amestec. Scpm pe spiralele din
baclavale trecem prin tonaliti diferite populaii i
funcii n acelai spaiu. [...] Trim toi n aceeai ar.
Lumea e un spaiu strbtut de reele, ca n mnstirile
cisterciene.
Dac exist o viziune superioar, un fel de masterplan vizionar n Transatlantice, care se tot perind pe
retin i i nfige tentaculele n senzorialitatea percepiilor
ei bine aceasta este: lumea ca reea, ca nvlmire de
canale, a cror arhitectur e analoag celei a unui sistem
informatic, strbtut cu viteza luminii de fluxuri de
megaoctei, iluminat tainic de impulsuri electromagnetice.
E o intuiie pe care Liviu Georgescu o pune n centrul
revelaiei i spre care accelereaz toate registrele
discursului. Jurnalul nici nu poate fi altceva dect proba
acestei revelaii, un produs rafinat al unei aplicaii pe
aceast teorie integratoare.
Aadar, fie c e vorba de Londra, Paris, Amsterdam,
de Spania sau Grecia, expediiile lui Liviu Georgescu au
un rol catalitic sunt medii ale viziunii, provocnd de
fiecare dat transcenderi n efluviile memoriei culturale.
Simplul reportaj de cltorie pare s nici nu mai fie posibil:
dup dou-trei notaii grbite, Liviu Georgescu sfrete
iremediabil ntr-o declamaie recapitulativ, ncercnd s
dea coeren unei istorii locale care comunic, de ndat,
organic, cu reelele omoloage ale celorlalte istorii locale
i, tot aa mai departe, ajunge s ilumineze o reea de
semne, un cifru ocult, responsabil parc de logica de
necuprins a Marii Istorii.
De aici ncolo, probabil c o abordare ezoteric,
miznd pe acele elemente de imaginar cu rol simbolic n
carte, ar putea construi un relief credibil de sensuri. Mai
mult ca sigur, ns, orict ar fi de elaborat, o astfel de
perspectiv s-ar ndeprta din nou, cu graie, de fondul
Transatlanticelor. Un fond care, spuneam mai devreme,
rmne, ca n general n literatura de cltorie, unul
identitar.
Cltoria nspre identic i general a lui Liviu
Georgescu e o cltorie spre identitate. O identitate care
nu mai poate fi exprimat n termenii clasici, ct vreme
manifestarea ei are loc ntr-o lume definit de o viziune
att de explicit a multiplicitii. Percepia lumii
contemporane ca o avalan informaional, ca o form
151
lecturi
152
Iulian BOLDEA
Semnalmentele criticii
Critic literar, teoretician i istoric al literaturii,
traductoare din englez i francez, Irina Petra este
preocupat, n crile sale, deopotriv, de prezentul i de
trecutul literaturii romne, comentat prin intermediul unor
instrumente i opiuni critice de incontestabil relevan.
Teme i digresiuni* se deschide cu un text intitulat
Declinarea poeziei, n care autoarea ne propune o
perspectiv inedit asupra lirismului, privit, de aceast
dat, prin prisma declinrii. n acest sens, substantivele
la nominativ, sunt vzute ca referine ale unui lirism tare.
Pe msur ce gliseaz n ipostazele morfo-sintactice ale
celorlalte cazuri, i abandoneaz statutul lor apodictic,
adoptnd o postur relativizant, slab, dez-iluzionant:
Slbind, aadar, nominativele (se) declin, decad. Ies
din nume, din aparen, i prsesc reputaia. Nu-i mai
ajung. Prima treapt a coborrii va fi naterea. Rotundul
nominativului, cel care este, nva s aib, s aparin,
s depind. n aceast perspectiv, genitivul este cazul
apartenenei, numele se recunoate marcat de origine, de
gen, de ras, de specie. Accept posesia i, prin urmare,
fragmentarea, n timp ce dativul este cazul negustoriei,
al schimbului. Numele de un anumit fel ncearc i alte
feluri, intr n acord, se leag prin daruri, mbrac, temporar,
semnalmentele altuia. Se nstrineaz. De aici ncolo, poate
ncepe cazul social prin excelen. n aceea ce privete
acuzativul, acesta suport, admite, caut relaii,
condiionri, circumstane, i dorete i i afl
determinaii. Nu-i ajunge s fie, s aparin i s fac
simple schimburi. i definete locul, timpul, modul, cauza,
scopul. Este, numai dac, unde, cnd, cu cine. Se pierde
pe sine, decade din contemplare n aciune. Are nevoie de
verbe nenumrate, dincolo de a fi, a avea, a da/ a primi.
Din cnd n cnd, cnd zarva e ameitoare i asurzitoare,
i caut echilibrul dinti i nu-l mai poate regsi.
Declinarea e ireversibil. Nemaiajungndu-i,
dezechilibrat, pustiit de lume, cheam. Situaia cea mai
paradoxal este cea a vocativului, care e decderea
nsi. E imaginea cea mai limpede, crede autoarea acestei
interpretri inedite, a solitudinii i insolitrii: Numele
redevine singur, dar tcerea dinti s-a spart. Strig, se
roag, invoc. Dac e retoric, aadar i asum
singurtatea, chemarea i redobndete fora prin chiar
lecturi
Scrisorii pierdute reveleaz, ntr-o scriitur minuioas i
acut, excesele i devierile personajelor de la norma
psihologic sau moral: La Caragiale, scandalul e anonim
i necreator. Tot ce se ntmpl n momente e de o
circularitate ameitoare, un fel de vrtej al rului diurn din
care, orict ar lncezi n ateptarea celuilalt, eroul nu poate
iei. Pe de alt parte, este subliniat aici accentul caracterial
pe care l imprim I.L. Caragiale universului, renunnd la
ceea ce este accesoriu i relevnd esenialitatea umanprea uman a personajelor sale, chiar acolo unde
sentimentul disimulrii i asum beneficiile mtii i ale
toposului carnavalesc: Carnavalul lumii, n sensul foarte
larg de teatru cu mti nenumrate, reproduce nu o epoc,
ci gesturi, ticuri, relaii omeneti neschimbate de secole.
Extrem omeneasc i inevitabil, masca poate fi i
disimulatoare. Ea nu acoper fr rest un tip, o figur. Nu
ntmpltor s-a vorbit despre prefcuta prostie a Efimiei
ori despre naivitatea interesat i viclean a lui
Trahanache. Rsul lui Caragiale nu-i nici sarcastic i
necrutor, nici indiferent. E pur i simplu lucid.
Clarviziunea l ajut, cum o arat i numele, s vad limpede
i fr amgiri semnul distinctiv al firilor ((n sensul de
moduri de a fi) i s se amuze inventariindu-le.
Comentnd creaia lui Arghezi, Irina Petra se
concentreaz asupra cosmosului miniatural, privit din
perspectiva mai multor particulariti fundamentale:
abundena, diversitatea numelor, fora germinativ a
universului mic i elementaritatea. Este reinut, n
legtur cu acest univers al boabei i frmei,
capacitatea de plasticizare i de concretizare a poetului:
Termenul generic, abstract este nlocuit de numele speciei
i al nuanei. Verbul este, ca urmare, restrictiv, contractil.
Circumscrie spaii mici sau micorate ntr-un timp uor de
supravegheat. Poezia sa nu deschide ferestre spre
ntinderi nesfrite. Insecuritatea cosmosului mare i a
hului interior e curabil prin intimitatea ocrotitoare a odii,
grdinii ogrzii. E un univers suspendat, total i, mai
ales, sigur. Dac n cazul lui Sadoveanu este urmrit cu
minuie ceremonialul povestirii, cu fascinaia privirilor, cu
regizarea atent a jocului personajelor, dar i cu dialogul
fascinant al prezentului cu trecutul, pe Bacovia, Irina
Petra l vede ca pe o victim a contingenei, ca pe un
semn ce refuz s devin imagine, ca pe un poet ce
prefer s numeasc Absena cu o ncpnare care
153
chint servit
154
***
Moartea
a trecut pe partea cealalt
se pierde zvelt printre siluete grbite
acum face colul
i mai flutur pre
de o scprare de brichet
n aerul albastru torid
pletele incandescente
i-n urm-i unduie nc
mirosul unui parfum la mod
Cineva se mpleticete
n barba-i crunt
o mn uscat
culege chitoace din iarba ars
de pe bordur
cteva secunde lumina
a ncremenit
n luciul orbitor al inelor
de tramvai
Apoi moartea trece
pe partea cealalt a strzii
se pierde zvelt printre siluete
grbite i n urm-i rmne
o vreme mirosul greu
aproape lasciv al unui parfum
la mod
Eugen BUNARU
Peron
E ora strvezie
poi privi printre nervurile frunzei
dincolo de lumin
pn cnd trenul (mult ateptat)
devine minuscul o jucrie
tocmai dispare fr cltori
fr bagaje
se adncete undeva silenios
ntre cutele cereti ale memoriei
pn cnd peronul devine pustiu
i aerul tremur mustete
de amintiri
pn cnd acelai mscrici
i lipete un surs sibilinic
pe chipul tu de paia
czut din cer
***
Vntul fichiuia brbtete
din fa
mergeai fr gnduri
sau doar orbit
de soarele ca o roat arznd
pe iglele caselor
n stnga departe se tulbura
orizontul
i ochiul tu filma cu ncetinitorul
imaginea unor cai pscnd
hieratici
Mergeai fr sens
i nimic nu mai avea importan
dect mersul n sine
Simeai - prizonier al pailor
c trebuie s ajungi
acolo
pe cmpia imens
deirndu-se vag
nainte
Vis 1
Din cnd n cnd ntorceai capul
cutndu-m vag derutat cu privirea
nalt
apoi hohote de rs i sltau parc pn la cer
snii uriai
Cnd m-am trezit
jur mprejur masa scaunele paharele
crile tcerea totul prea un decor ermetic
al unei ntmplri att de strine
Vis 2
ntr-o noapte am visat o zpad
neatins de alb revrsndu-mi-se
n camer
apoi mi-am petrecut timpul
tot mai troienit pe urmele visului
tnjind cifrul acelei zpezi
nceperea poemului
chint servit
155
Diana IEPURE
o sut cincizeci de mii la peluze
mi-am zis s nu mai enervm pe nimeni
cu fericirea noastr
fericirea e lipsit de bun-sim
e un fel de curv de lux
merge doar cu cine vrea ea
zpcit
frumoas deteapt
cu ochii ca dou pete de vin negru
i fust scurt neaprat scurt
ah neobrzata asta
dorit de toi brbaii urbei
pe-ascuns
cnd adorm cu capul sub pern
s nu se-aud
ce vorbesc prin somn
mi-am zis s nu mai enervm pe nimeni
s ne-ascundem amintirile
n casa cu zbrele de liane
de pe strada deochiai
s ne-artm tuturor
mohori ncruntai
zmbind strepezit
eventual s-afim discret
cte-un dinte cariat
ori cte-o unghie rupt
n timp ce splam
ceaunul de mmlig
iar de-o vrea s ne vad cineva
cu tot dinadinsul
s le vindem bilete
de-o sut cincizeci de mii
la peluze
eu am un prieten snob
excentric guraliv plin de sine
el citete mai mereu
citete pe nersuflate biblioteci ntregi de poezie
el ar citi i de pe tblie de lut scrieri cuneiforme
mncnd semine prjite de floarea-soarelui
i scuipnd cojile ntr-un cornet
fcut din foi de caiet dictando
intr n viaa mea fr prea mult jen
de obicei nu bate la u
d buzna aa ca un uvoi rece
n care s-au amestecat
n timpul furtunii spini ciulini colbul strzii
i uneori cte-un fir de iarb
tie c sunt mereu acas
am cafea bun
o s-i ascult cuminte nsemnrile din jurnalul personal
prietenul meu are sclipiri de talent
ori chiar talent
i uneori m amuz
i piaptn n fiecare zi
coada stufoas
i-o pune pe bigudiuri
i-o pulverizeaz cu sifon
i-o arunc cu dibcie peste umr
ca pe-un fular haute couture
i merge la terasa din parc
ocolind gropile i mucurile de igar
stinse-n ochi lucioi de bltoac
el nu e un oarecare
clochard de cartier
cu ghearele netocite
i gura puturoas
el e un dandy
personaj nelipsit
al comarurilor de zile mari
el a bntuit numeroase domnioare talentate
fete btrne
vduve celebre
cum ar bntui nite castele prsite
le-a gdilat glezna i orgoliul
le-a urcat pe mese
le-a lipit de perei
le-a fcut s clreasc balustrade lustruite
le-a czut pe umeri n coridoare obscure
le-a strns de gt ca arpele boa
le-a fcut plrii i le-a nghiit
le-a ncolit flmnd i slbatic
cu-aceiai incisivi cu care-a
ros volume ntregi din enciclopedia brockhaus
cu tot cu coperile lor groase de piele
zestrea iubitei lui de pe vremuri
cu care-a cltorit prin lume
a but cafea i-a mirosit narcise
la caf de flore de pe saint-german-des-prs
am prins pe cineva la col de strad
am prins pe cineva la col de strad
l-am tras insistent de mnec
l-am privit n ochi i i-am zis printre dini
tu, fiar cu unghiile galbene de fum
curv neruinat
bestie nestul
devorator de maculatur
ochelarist ipohondru
oarece drogat
strnge-m n pumn
s-i intru ca sticla mrunt n carne
s-i curg sngele peste poemul sta-n care am investit
patru litere: p o e i m
-am hazardat s-l mbrac pn la gt
s-i pun ciorapi groi de bumbac i
clu la gur
s nu geam s nu ipe s nu te
sperie pe tine iubitul meu amantul meu maina mea de
fcut poezii
tobogan
aici nu mi se mai ntmpl nimic
chint servit
156
absolut nimic
toate s-au ntmplat deja
fr mine
un utilizator
vrea sa-mi fie prieten
m anun emailul
aa spun i cei de trei ani
cnd ies la tobogan
se iau de mini
alearg
apoi i toarn n cap
nisip cu lopica
pare att de simplu
te-ai dat cu cineva pe tobogan
i gata
Ion MARIA
nc sunt copil
nc sunt copil
nc m tem
oricnd se poate
ntmpla ceva
orice
poate iei un ochi
mare i rou
din zid
ori crile s m atace
ntr-o noapte
cu linguri i furculie
ntr-o noapte pot cdea
toate stelele
nc sunt copil
i m tem
oricnd se mai poate
ntmpla ceva
orice
prnz
la televizor
tot felul de ospee
la prnzul meu
srac
poate va veni
un purice
ori pe sub mas
un gndac
i le voi da
de poman
lumin din cer
lng pisica
ucis de-o main
se aezase
la priveghi
o lumin stranie
parc cobort
dintr-un vitraliu
de biseric
sttea singur
ngenuncheat
acolo pe trotuar
amintiri
undeva n podul sufletului
exist amintiri
dragi
i dureroase
nu vrei s le pierzi
dar nu vrei
nici ca ele
s te tortureze
aa c le ascunzi
acolo n podul
sufletului
i numai cnd
eti trist
rscoleti
printre ele
zidurile casei
noaptea cnd m
prefac adormit
simt cum zidurile
casei
i ntind oasele
privindu-m
cu dragoste
de printe grijuliu
posibilitate
poate c i petii
ce se sufoc
acum
la mal
visaser
i ei
o lume
mai bun
neputin
vigoarea plopilor
nlndu-se
spre cer
nu poate opri
mbtrnirea
prinilor mei
ntrebare
chint servit
pasrea aceasta
cu o creang
n cioc
i face cuib
sau aduce
ofrande
zeilor?
bnuial
poate c floarea
care citete
toat ziua
cartea cerului
e mai aproape
de Dumnezeu
dect mine
iluzie
chiar dac sunt
un personaj
de ficiune
tot voi continua
s scriu
poezie
Ofelia PRODAN
ruleta cu nebun
1. parabole
Doi pitici
n cartierul Sofiei triesc doi pitici.
Un pitic bea poirc apoi i scuip dinii
n faa Sofiei i peste noapte i cresc
la loc mult mai albi mult mai ascuii.
Asta i d de lucru, l chinuie de parc are
arici pe cerul gurii, de-l npdete acreala
sngelui. Piticul cu prul rocat lovete cu fruntea
tejgheaua crmei, se uit sub fusta Sofiei
i nfige un deget alb gros pistruiat ntre coapsele
ei umede lipite. Un pitic vine dimineaa, iar cellalt
seara. O or trece pn cnd vine al doilea pitic.
Sofia st fix trei ore n crm, cte o or cu
fiecare pitic.
trabucul
n metrou citeam o carte
nu vedeam nimic mprejurul meu
i cum steam eu aa cufundat n lectur
vine la mine un cine care
cu un zmbet amabil mi intinde
157
un trabuc
desigur, n-am vrut s-l ofensez
aa c l-am luat
i-am zis mersi
cinele a disprut
n aer persista mirosul lui
dar eu m-am lsat de fumat
n plus sunt n metrou
ce s fac eu cu un trabuc n metrou
ridic nasul din carte
privesc n jurul meu i vd doar cini
zmbindu-mi prietenos cu cte un trabuc
ntre dini
tot ce i doreti
El tie tot ce i doreti
El i poate da totul
plutete n paltonul lui negru
peste cartierele mrginae
cu stiletul ascuns la spate n mna stng
acolo l ateapt cei care viseaz
printre chiocuri prsite blrii
i ziare care in noaptea de cald
i mngie n timp ce dorm
cu mna dreapt pe cretetele soioase
le ndeplinete fiecare vis
un scurt-metraj halucinant
scoate ncet mna stng de la spate
i sfie pelicula cu stiletul
cnd printre blrii i scaiei
razele soarelui cad i
ochii lor vii lucesc ca bilele chinezeti
Tom John
firete, Tom John avea puteri inexplicabile.
prima oar reuise pe malul rului
s umfle o broasc veninoas doar cu privirea,
nct a explodat n faa putilor murdari
pn n cretet de noroi, toi cu pantaloni scuri
de stof, prin care li se vedeau picturile umflate roii
de nari. primul lui triumf.
Tom John citea n fiecare sear, pe ascuns, articolul
despre moartea lui Mahatma Gandhi i
levita ntr-o lumin lin portocalie. n tot acest timp
inima lui mic pompa snge cu furie
n creier, nct dac cineva l-ar fi privit atunci
ar fi vzut o aur abia perceptibil
n jurul capului cu pr cre.
nimeni nu tia
c de fapt Tom John nu este Tom John.
Tom John nu poate fi Tom John,
pentru simplul motiv c totul ar fi atunci
un lucru indecent de banal.
158
chint servit
2.underworld
chelnerul
nemiloas vreme. ieim amndoi, patefonul
scrie, geamurile se sparg n urma noastr,
pielea ni se ncreete. suntem ndurerai i furioi.
avem doar o batist,
chint servit
femeia i fantoma
m-am trezit peste noapte, cred c visasem urt. se fcuse frig n
camer aa c am mai pus o ptur pe mine. dar degeaba,
tremuram de parc eram iarna afar, n pielea goal. m-am dus n
buctrie s-mi fac un ceai. i pe cnd mergeam pe hol
tremurnd, vd o artare ciudat, aducea cu un fel de fantom,
aa cum vzusem eu prin filme. nu eram sigur c nu visez. am
trecut prin ea i ea a trecut prin mine n acelai timp i trupul mi
s-a nclzit.
visul unui brbat
nainte s adorm, m bntuie imaginea unei femei obeze pe un
scaun, cu snul alb atrnndu-i printre bretelele rochiei i
pruncul ei sugnd cu ochii nchii. cnd m trezesc, m simt de
parc toat noaptea, eu am fost pruncul de la snul femeii
obeze. cu ct trece timpul, m simt din ce n ce mai aproape de
femeia imaginar. mi s-a prut azi c o vd printre oamenii
nghesuii n autobuz. cnd m-am apropiat de ea, mi-a zmbit
indiferent. am vzut c strngea cu disperare la piept o ppu
imens murdar, cu o baterie la spate. scotea sunete mici
ascuite. atunci, am nchis ochii dorindu-mi s fiu eu ppua
aceea.
gaura de arpe
cineva mi optise odat s caut n pmnt o gaur de arpe i
s-mi spun acolo cu voce tare, dorina cea mai puternic, pe
la apusul soarelui. uitasem totul ntre timp. dorinele mele se
mplineau sau nu, apele creteau i ieeau din matca lor
inundnd pmntul i toate gurile de arpe pe care le
cunoteam. ntr-o zi am tiut c murisem, dei toate erau la
fel: mama mi fcea ceai dimineaa, ea i bea cafeaua singur
n buctrie, apoi ntorcea ceaca s ghiceasc. mi-a spus c
de trei ori m-am trezit peste noapte i c de fiecare dat
strigam tare ntr-o limb neneleas, cu atta disperare, nct
l-a chemat pe tata, m-au luat pe sus i m-au dus n grab mare
la ape, dar toate apele s-au retras. a rmas o groap mare
asupra creia eu m-am aplecat ca prin vis i-am strigat n
limba aceea necunoscut dorina mea. apoi m-au dus iar pe
brae acas, m-au aezat n pat i eu am dormit linitit pn
n zori cnd am tiut din nou c murisem i toate erau de
parc nu se ntmplase nimic.
fata de sub ape
am chemat-o seara pe malul mrii. stteam fa n fa pe nisipul
rece. doar vuietul apelor se auzea. ne-am aezat pe nisip cu
picioarele ncruciate i i-am spus optit: noaptea, cnd visez
urt, te strig prin somn. nu tiu numele tu. nu tiu cu ce nume te
chem. dar m linitesc repede, apoi adorm ca un prunc. pn spre
diminea, cnd ies afar i te vd cum mergi prin ap, cum apa
i trece de umeri, apoi de cretet, dar tu mergi i mergi mai
departe. stai sub mare ziua ntreag. eu te atept pn cnd
soarele se apropie de mare i apa capt reflexe roiatice. atunci,
te vd cum iei de sub ape nvelit cu prul lung ud i treci pe
lng nvoadele pescarilor, te duci drept la cherhana i vorbeti
cu ei pn trziu. se spune c a doua zi prind mult pete. ea tcea.
i-am pus la gt un colier de scoici colorate i am srutat-o pe
frunte cu ochii nchii. m-am trezit n pat cuprins de frisoane i
urlnd un nume straniu, ntr-o limb aa cum mi imaginam eu c
se vorbete sub ape.
159
chint servit
160
Daniel D. MARIN
picioarele lui Ivan
srmanul Ivan nu mai poate merge
st toat ziua n curte i cnd
se plictisete de smotocit ginile
plnge necat cci mama Grushenka face
de mncare i atunci sufletul lui Ivan
clocotete ca-ntr-o oal cu mmlig
zilele trec i Ivan e din ce n ce
mai nerbdtor Ivan st cu o cloc n brae
tremur i se uit temtor primprejur
Ivan viseaz cum taie cloca i cum sngele
ei cald mbib pmntul uscat i cum soarele
lumineaz faa rotund a mamei Grushenka
n timp ce ntinde rufele ntre doi pari
de lemn putred ca picioarele srmanului Ivan
degeaba o s gteasc mama Grushenka
numai bunturi c Ivan n-are azi chef de
mncare azi Ivan rde cu faa la razele soarelui
ia hotrt toporul n mn
i i crap fruntea privindu-se
cu ncntare ntr-o oglinjoar mic
n faa creia de obicei se brbierete
dimineaa
zile nesfrite
lupta pentru Olea abia a nceput.
zilele lui Ivan sunt grele
nesfrite. dup ce a njurat apoi a lovit
n netire pe oricine l bnuia
ct de ct duman s-a gndit s treac la arme
adevrate i asta i-a umplut
pieptul obosit cu o bucurie nou.
poate viseaz s-i omoare pe toi dar
poate tie c fericirea de a scpa de o via
complet inutil le va lumina chipul nainte
de a-i vrsa duhul prin fiecare prticic
de corp.
poate dup ce va termina totul va vedea
cum greaa st dup col
i l privete lacom abia ateptnd
s deschid gura s se strecoare nuntru.
moartea nu mai este moarte nici crima
crim lupta va fi ctigat i optete
o voce doar de cei fr slbiciune fr mil.
acum greaa rde greaa st bine agat de cerul gurii
sale infiltrndu-se apoi ca un snge murdar
prin venele lui uscate i goale.
n mare tain
de Ivan o s se-aleag praful i pulberea
optesc babele cu basmaua la gur
i-i blestem numele
apoi se duc la el acas cu glasul
blnd i privirea vioaie
s-i fie bine ie Ivane
iat noi i-am adus pine proaspt
i se duc n mare tain toate babele
la biseric i dau acatiste de se scrbete
pn i popa
eseu
Alexandru MATEI
Words come home. Despre mizele
gndirii lui Stanley Cavell
Dac este normal ca polemicile s-i asculte mai ales
autorii i mai puin interlocutorii i ca trupul lor s fie
inervat de nervii autorului i nu de argumentul
destinatarului , nu e la fel de normal ca intelectualul s
piard, atunci cnd scrie, msura cuvintelor pe care le
ntrebuineaz. Msura nu nseamn numaidect
proprietatea; nseamn gradul de investiie afectiv care,
mai mult dect semnificaia de dicionar i dect cea
rezultat din argumentul care-l conine, i imprim
adevratul sens. i mai nseamn ceva: reglarea optim a
raportului dintre intenia enuniativ i spaiul n care
enunarea are loc. De pild, exist voci care susin, n
Romnia, necesitatea solidarizrii intelectualilor n susinerea
a diverse cauze; or, e limpede, intelectualii reprezint
personaliti puternice, diferite, crora prin definiie le este
imposibil s se solidarizeze n cadrul unui partid al literelor;
rmne de vzut, mai degrab, dac a fi intelectual implic un
misionarism social sau doar un sacerdoiu individual n
scopuri de cunoatere, n primul rnd.
Cuvintele preced adevrul
Msura cuvintelor st, adesea, n vocea cu care le
rostim, sau, atunci cnd le scriem, n ceea ce se numete,
n lips de altceva, stil. Pentru ca vocea sau stilul s poat
deveni ele nsele obiectul unei hermeneutici, trebuie s
treac exact timpul necesar pentru ca actualitatea s devin
istorie. Dar, cum de obicei aa ceva se ntmpl dincolo,
cu mult dincolo de polemici, vocea i stilul care dau sens
propoziiilor enunate de intelectuali despre prezent ca
actualitate social sau ca trire prezent a locutorului
acoper adesea cuvintele. Ele rmn pe hrtie, n cri sau
n ziare, sau pe siliciu, i mult mai trziu vor putea fi reluate
i resemnificate, n i de ctre istorie. Totui, orice speran
nu e pierdut. Exist momente n care naturalul fiecrui fel
de a scrie se clatin. Exist momente n care nu ne ntrebm
dintr-o dat dac avem dreptate, dar mcar ne ndoim de
felul n care acest stil poate fi sau nu un vehicul de adevr,
altul dect cel autobiografic; n toiul cavalcadei unui astfel
discurs, se poate produce un scurt-circuit i ne putem
ntreba dintr-o dat dac ceea ce ne face s vorbim poate
fi spus sau nu, dac n spatele textelor noastre descriptive
sau critice nu exist n primul rnd un motor libidinal care
trebuie s funcioneze cu orice pre. Pretenia de a spune
adevrul despre prezent n aceste dou versiuni
enunate, exterioar sau interioar n-are alt justificare
dect n nevoia noastr permanent de sens, o nevoie
spontan. n ultima vreme asta nsemnnd de la Nietzsche
ncoace adevrul este pus n chestiune ca montaj
discursiv. Dup filozoful german, acelai lucru l-au fcut
Wittgenstein, Heidegger, suprarealitii, apoi pragmaticienii
i, n sfrit, istoricii, ncepnd strmoii colii de la Annales
161
162
eseu
eseu
unui loc al comprehensiunii n care nu va mai exista partipris (...).2 Desigur, poate c aa ceva e de-a dreptul
imposibil. Dar mcar ne mpiedic s ne gndim c Stanley
Cavell, n calitate de filozof, ar privilegia filozofia n raport
cu alte discursuri. Lipsa de poziie poate fi, i ea, o
metapoziie. Este, de fapt, singura poziie filozofic, una
care duce cuvintele acas: Metafizicianul spune: noi
cunoatem lucrurile nu aa cum sunt ele n sine, ci doar
aa cum ne apar (ca i cum ar fi vorba aici despre un fapt
evident sau remarcabil). Dar aceste idei, ale unei domnii
a aparenei i a uneia a lucrului-n-sine snt deplasri,
construcii forate, meteugite de filozof, i faptul de a
cunoate lucrurile astfel nu este nici adevrat, nici fals.
(...) A vorbi despre trupul omenesc ca atare, ca n mod
necesar supus aparenelor, nseamn a vorbi despre trup
ca despre o condiie de care depinde locuirea noastr n
lume, o condiie care ar putea fi modificat.3 Ceea ce m
trimite direct la un alt pasaj, din alt carte a filozofului,
care analizeaz un citat din Emerson. n An American
Scholar, Emerson scrie: Cea mai mare cucerire a lumii,
n splendoare, n anvergur, este edificarea omului. Iat
materialele, rspndite pe sol. Or, comenteaz Cavell,
chiar ideea de sol este unul dintre materialele de unde
trebuie s pornim (...) pentru a progresa nspre
omenesc.4
Limbajul ca transcendental. Cavell i Heidegger
Poate c am fost puin abrupt: am nclinat panta
prea mult, ai ajuns deja la capt, degeaba a mai ncerca
s v in de vorb. Cavell critic metafizica nu de pe poziia,
oarecum fetiist, a lui Heidegger, dei e micat de acelai
scop: reamintirea a ceea ce gndirea, atunci cnd se exercit
prin limbaj, uit: tocmai limbajul din care e fcut. i mai e
ceva care, n aceste dou exemple, merit puin zbav:
ideea de sol, de fundament. Nu e o idee nou. Ea apare, de
pild, n fenomenologie, care ne spune c trebuie s
pornim de la lucrurile nsele dar i aici, remarcm,
adjectivul de ntrire trimite nspre posibilitatea confuziei
lucrului-nsui cu ceva ce ar nsemna aparen. Solul
despre care vorbete Cavell nu e o origine, de cutat i
gsit; transcendentalul acesta este chiar limbajul. Nu e
vorba de a cuta i gsi limbajul acela la care, dac am
vrea s ajungem, n-am putea-o face poate altfel dect
scriind poezii. Limbajul nu trebuie conceput ca un ceva,
de descoperit, ci ca o realitate dinamic, ca o form de
via. Solul acesta, pentru Cavell, care-n acest punct
este un simplu urma al lui Wittgenstein i al
pragmatismului lui Austin, este limbajul cotidian. Filozofia,
pentru Cavell, nseamn s lucrezi la a aduce cuvintele
acas, a le aduce de la sublim la srcia noastr.5 Iari,
acest acas poate fi citit prin prisma solului originar, a
filozofiei heideggeriene a locuirii, dar nu: este vorba despre
ntrebuinarea cotidian a cuvintelor, despre cuvintele cu
care ne ducem viaa de pe o zi pe alta i nu cu cele pe care
le spunem ca s vism sau la care, pur i simplu, vism.
Cotidianul este tocmai se-ul neautentic din Fiin i
timp, dar de data aceasta nu e vorba de a evada din el, ci
de a-l gndi n chiar modul lui de a fi.
Aici intru puin n detaliu. Exist, n filozofia analitic
i n fenomenologie, un ndemn la simplitate: gndirea
163
eseu
164
Gabriel GHERASIM
Critica lui Habermas la adresa
filosofiei politice a lui Carl Schmitt
Referinele numeroase i punctuale ale lui Habermas
la adresa lui Carl Schmitt sunt ilustrative pentru
evidenierea unei anume modaliti greite de concepere
i nelegere a politicului n contemporaneitate; n opinia
lui Habermas, concepia politic a lui Carl Schmitt este
tributar unei grave inadecvri la realitile politice ale
secolului XX , n egal msur cu o rspndire a unei
viziuni politice ncremenite ntr-un intelectualism
schematic abstract denunat drept demers
propagandistic n slujba puterii politice i chiar iraionalism
cu pronunate accente mistice. De altfel, ntr-un studiu
special consacrat manierei de apropriere a politicului de
ctre Carl Schmitt, Habermas observ n mod judicios
formula conceptual tipic expresionist de abordare a
politicului de ctre Schmitt, recunoscnd talentul
scriitoricesc al acestuia, capabil s combine precizia
conceptual cu asociaii de idei surprinztoare i
ingenioase; 1 majoritatea comentatorilor operei
schmittiene observ faptul c scrierile filosofului german
gliseaz ntre rceal i ardoare, ntre academism i
profetism, ntre analitic i mistic, consideraiile sale
mpletind cu succes observaiile teoretice rezonabile cu
viziunile politice de factur extatic.
Prezentul studiu contrapune stilisticii i viziunii
schmittiene amendamente raionale caracteristice gndirii
lui Habermas; n vreme ce concepia lui Carl Schmitt apare
succint creionat, replicile punctuale ale lui Habermas sunt
prezentate sub form de argumente critice. Mi s-a prut
relevant, n limitele prezentului studiu, s arunc o lumin
asupra controversei intelectuale dintre Carl Schmitt i
Jrgen Habermas pornind de la o serie de tematici prezente
deopotriv n gndirea celor doi, dup cum urmeaz:
tensiunea dintre liberalism i democraie, discrepana
dintre o anume ordine politic stabil i coninutul
normativ al valorilor din care aceasta i extrage validitatea,
reflecia asupra naturii politicului sesizabil n operele celor
doi autori, raportul legitimitate-legalitate, consideraii
asupra conceptului de suveranitate, toate acestea la
grania dintre filosofia politic, teoria dreptului i viziunea
asupra motenirii culturale a modernitii. n cele ce
urmeaz, m voi opri separat asupra fiecruia dintre aceste
aspecte prezente n scrierile celor doi filosofi germani.
1. Tensiunea liberalism-democraie
Juxtapunerea liberalismului i a democraiei a fost i
rmne nc o chestiune problematic: n fapt, avem de-a
face cu o acordare a atributelor liberalismului, conforme
doctrinei sale clasice, la idealul democratic. Giovanni
eseu
Sartori observ cu ndreptire faptul c o astfel de cuplare
trimite la conceptul de democraie liberal, impus ca
realitate politic ncepnd cu a doua jumtate a secolului
al XIX-lea. n ordine conceptual, suprapunerile
atributelor liberalismului i democraiei in fie de
meninerea democraiei n orbita liberalismului, (fie de)
sublinierea transformrii liberalismului n democraie.2
Tradiia evoluiei celor dou curente n interiorul realitilor
politice date arat c libertatea este de interes secund,
dac nu chiar exterior n logica intern a democraiei.3
Acesta pare a fi punctul de plecare al concepiei lui Carl
Schmitt privind inoportunitatea i deficienele funcionale
ale democraiei de tip liberal. Poziia lui Carl Schmitt este
urmarea unui accentuat scepticism al gnditorului german
n legtur cu realitatea politic a timpului su, realitate
marcat de o evident criz a democraiei parlamentare de
tip liberal cea a Republicii de la Weimar, dup ncheierea
primului rzboi mondial. Regimul politic constituional
republican i apare lui Carl Schmitt drept o fuziune haotic
a solidaritii populare de tip democratic cu atributele
legalitii i pluralismului specifice orientrii liberale. De
aici rezult o slbiciune acut a puterii de stat ca urmare a
subminrii acesteia n condiiile pluralismului libertilor
de exprimare i a luptei continue ntre diverse interese
antagonice. Dezordinea politic se agraveaz pe fondul
disoluiei ordinii politice stabile i ierarhic organizate;
starea de profund anarhie este potenat de romantismul
concepiei politice liberale, conceput de ctre gnditorul
german drept o cultur politic a slbiciunii, cu profunde
accente estetice i sentimentaliste; n plus, cultura politic
democratic insist asupra unui constituionalism
suspect, apelnd la conceptul abstract al voinei
populare.4 O serie de critici ai operei schmittiene vorbesc,
n acest sens, despre antiparlamentarismul i
antiliberalismul concepiei sale.5
Adept al unei versiuni radicalizate, proceduraliste a
ordinii democratice, Jrgen Habermas apreciaz c
tensiunile dintre liberalism i democraie conduc mai
degrab la o ntrire a acesteia din urm, neconstituind
nicidecum un prilej de manifestare a defetismului i
melancoliei. Mai mult, ntr-un studiu consacrat explicit
criticii teoriei politice a lui Carl Schmitt,6 Habermas observ
o posibilitate constructiv n a accepta chiar principiile
liberalismului ca baz normativ de justificare a ordinii
democratice, lsnd s se neleag c o astfel de
posibilitate rmne deschis. Acuznd o posibil critic
fascist a democraiei n formula lui Carl Schmitt, Habermas
demasc intenia acestuia de a elimina n fapt participarea
general a voinelor n procesul democratic i de a opta n
schimb pentru uniformizarea voinei politice la nivelul
simplei susineri pasive a unui regim politic, excluznd de
aici participarea direct i responsabil. Carl Schmitt
crede Habermas furnizeaz un concept al democraiei
pe care colegii si de generaie l-au utilizat ca baz teoretic
pentru elaborarea unei doctrine a totalitarismului. Trei
obiecii majore sunt formulate de ctre Habermas la adresa
criticii democraiei parlamentare operate de ctre Carl
Schmitt: mai nti, Habermas observ la Schmitt o evitare
deliberat a conceptului de raionalitate ce poate garanta
funcionalitatea i semnificaia procedurilor parlamentare;
mai apoi, practica discursiv parlamentar ia n
165
166
eseu
eseu
sens, conceptul de legitimitate a lui Schmitt este unul
rigid i neprocesual. Raiunile care produc legitimitatea
unui sistem politic depind, afirm Habermas, de un anume
nivel al justificrii acesteia n situaii precis determinate.
O reconstrucie a procesului de legitimitate n modernitatea
trzie trebuie s fac abstracie de instituionalizarea
dominaiei.23 Legitimarea puterii politice pe baza
fundamentelor ultime i a principiilor unificatoare, aa cum
a fost aceasta statuat n tradiia ontologic a zorilor
modernitii i pe care Carl Schmitt a preluat-o fr ezitare,
nu mai este posibil n contextul complexitii fenomenelor
politice din modernitatea trzie: Habermas afirm c
argumentele teoretice n favoarea justificrii conceptului
de legitimitate a puterii trebuie dublate de argumente de
ordin practic, contextuale, n funcie de natura realitilor
politice. n aceast lumin, conceptul de legitimitate
devine unul lrgit, nglobnd proceduri specifice i
presupoziii de justificare, de care, n ultim instan,
depinde validitatea bazelor legitimrii.24
4. Istoricism vs. Raionalitate. Schmitt i Habermas
despre emancipare i motenirea cultural a
Iluminismului
ntr-una dintre lucrrile sale consacrate,25 Karl
Popper definete istoricismul n termenii filosofiei
oraculare, opunndu-l nelegerii de tip raionalist, fie c
aceast nelegere este critic, necritic sau se prezint n
formula raionalismului complet. n mod restrictiv, ceea
ce vizeaz Popper drept atitudine oracular ndreptat
mpotriva oricrei forme de raionalism poate fi considerat
drept iraionalism. Eticheta de iraionalism aplicat viziunii
schmittiene asupra istoriei politice i a evoluiei realitilor
lumii moderne este parial justificat dac avem n vedere
intelectualismul abstract, misticismul sau chiar viziunea
expresionist (Habermas) ca trsturi definitorii ale
scriiturii lui Carl Schmitt. Trei dintre consideraiile lui
Popper privind atitudinea intelectual specific iraional
au o greutate exemplar atunci cnd este vorba de
explicitarea n ordine raional a stilisticii lui Carl Schmitt:
prima dintre ele i atribuie iraionalistului tendina de a
considera c natura uman nu este n fondul ei raional,
constatare la care Carl Schmitt a subscris atunci cnd a
tematizat conflictul ca manifestare a unor fore profund
iraionale sau cnd a vzut raionalitatea mai curnd ca
atribut al statului dect al indivizilor izolai; o a doua
observaie a lui Popper, aplicabil viziunii schmittiene,
este aceea c, n conformitate cu iraionalismul, majoritatea
oamenilor trebuie abordai apelnd mai curnd la emoiile
i pasiunile lor dect la raiune; pe o astfel de consideraie,
Schmitt ntrezrete posibilitatea cldirii unei veritabile
fore legitimatoare; n sfrit, predilecia schmittian nspre
valorificarea miturilor n direcia justificrii puterii suveranautoritare ar cpta, n termenii lui Popper, semnificaia
tare a unei ncercri de a raionaliza iraionalul.26 n acest
punct, dou perspective schmittiene ni se impun cu
eviden: una este legat de valorificarea mitului
Leviathanului ca ocuren a secularizrii coninuturilor
teologice asupra gndirii sale politice, iar cea de-a doua
privete un model de interpretare a istoriei universale n
manier mistic i profund istoricist.
167
168
eseu
eseu
cardinale ale criticismului lui Habermas la adresa
contemporanului su, ntruct nu exist indicii c Schmitt
ar fi rspuns vreodat ntmpinrilor lui Habermas, aceasta
probabil i pentru c, ulterior achitrii sale n 1947 dup
procesul de la Nrnberg, Schmitt a trit izolat, recurgnd
la tentative modeste de disculpare, fr a acorda o foarte
mare atenie criticilor si. Controversa dintre Schmitt i
Habermas s-ar putea extinde prin includerea teoriei
dreptului, tiut fiind faptul c cei doi filosofi aveau o
formaie juridic extrem de solid. n orice caz, critica lui
Habermas la adresa lui Carl Schmitt este nc extrem de
sugestiv pentru o construcie cuprinztoare a teoriei
modernitii.
_____
Note:
1 Jrgen Habermas, The Horrors of Autonomy: Carl
Schmitt in English, n The New Conservatism, Polity Press,
1994, pp.130;
2 Giovanni Sartori, Teoria democraiei reinterpretat,
Polirom, Iai, 1999, p.327;
3 Ibidem, loc. cit.;
4 Paul Edward Gottfried, autorul unei excelente monografii
despre Carl Schmitt, indic dou lucrri de tineree ale
gnditorului german, edificatoare pentru ilustrarea concepiei
sale n privina tensiunii dintre liberalism i democraie: este
vorba despre Die Politische Romantik (1919) i
Geistesgeschichtlichen Grundlagen des Parlamentarismus
(1923) v. Carl Schmitt. Politics and Theory, Greenwood Press,
1990;
5 Unul dintre acetia este John P. McCormick, Carl
Schmitts Critique of Liberalism: Against Politics as Technology,
Cambridge University Press, 1997;
6 Jrgen Habermas, op. cit., pp. 128-139;
7 Jrgen Habermas, Tehnica i tiina ca ideologie, n vol.
Cunoatere i comunicare, Ed.Politic, Bucureti, 1983, p. 183;
8 Jrgen Habermas, Joseph Ratzinger, Dialectica
secularizrii. Despre raiune i religie, Biblioteca Apostrof,
Cluj, 2005, p. 84;
9 Jrgen Habermas, Discursul filosofic al modernitii.
12 prelegeri, All Educational, Bucureti, 2000, p.82;
10 Joseph Bendersky, Carl Schmitt: Theorist for the Reich,
Princeton University Press, 1983;
11 Jrgen Habermas, Discursul , p. 214;
12 Carl Schmitt, The Concept of the Political, New
Brunswick: Rutgers University Press, 1976, n special cap. 4;
13 Jrgen Habermas, The Horrors of Autonomy: Carl
Schmitt in English, n op. cit., p. 134;
14 Giovanna Borradori, Filosofie ntr-un timp al terorii.
Dialoguri cu Jrgen Habermas i Jacques Derrida, Paralela
45, Piteti, 2005, pp. 90-92;
15 Jrgen Habermas, The Horrors , n op. cit., p. 129;
16
Ibidem, p. 132;
17
Jrgen Habermas, Discursul , p. 82, 213;
18 Este important de sesizat faptul c Schmitt comenteaz
filosofia politic a lui Thomas Hobbes n lucrarea Der Leviathan
in der Staatslehre des Thomas Hobbes, aprut iniial n 1938 i
revizuit n mod radical de ctre autor n 1965;
19 Un studiu instructiv semnat de Brett R. Wheeler, Law
and Legitimacy in the Work of Jrgen Habermas and Carl
Schmitt, n Ethics & International Affairs, 2001; 15, 1; pp. 173183, opune concep?iile celor doi filosofi germani asupra
conceptelor de legalitate i legitimitate;
20 Jrgen Habermas, Probleme de legitimare n
capitalismul trziu, n Cunoatere i Comunicare, p. 339;
169
21 Jrgen Habermas, Joseph Ratzinger, op. cit., pp. 84-
85;
22 Jrgen Habermas, Legitimation Problems in the
Modern State, n Communication and the Evolution of Society,
Polity Press, 1991, pp. 178-179;
23 Ibidem, p. 183;
24 Ibidem, p. 185;
25 K. R. Popper, Societatea deschis i dumanii ei, vol.
II, Humanitas, Bucureti, 1994, pp.244-269;
26 Ibidem, p. 248, 267;
27 Carl Schmitt ilustreaz aceast tez i n lucrarea
Political Theology: Four Chapters on the Concept of
Sovereignity, Cambridge, M.I.T. Press, 1985, p. 55;
28 Paul Edward Gottfried, op. cit., pp. 1-13;
29 Jrgen Habermas, Probleme de legitimare n
capitalismul trziu, n op. cit., p. 359;
30 Ibidem, p. 369;
31 Jrgen Habermas, The New Obscurity: The Crises of
the Welfare State and the Exhaustion of Utopian Energies, n
vol. The New Conservatism, p. 49;
32 Ibidem, p. 51;
33 Ibidem, p. 69;
34 Ibidem, p. 136;
35 Anton Hgli, Poul Lbcke (coord.), Filosofia n secolul
XX, vol.1, All Educational, Bucureti, 2003, p. 344;
36 Jrgen Habermas, Joseph Ratzinger, op. cit., p. 91;
37 Jrgen Habermas, Legitimation problems in the modern
state, n op. cit., p. 192-193;
38 Jrgen Habermas, Tehnica i tiina ca ideologie, n
vol. Cunoatere i Comunicare, Ed. Politic, Bucureti, 1983,
p. 157;
39 Jrgen Habermas, The Horrors of Autonomy , n
op. cit., pp. 130-131;
40 Giovanna Borradori, op. cit., p. 89;
41 Ibidem, pp. 92-93;
42 Jrgen Habermas, Neoconservative Cultural Criticism
in the United States and West Germany, n The New
Conservatism, p. 34;
43 Paul Edward Gottfried, op. cit., p. 12, 38;
44 Jrgen Habermas, Ideologies and Society in Post-War
World II, n Autonomy and Solidarity: Interviews with Jrgen
Habermas, Verso Books, 1986, p. 43;
45 Karl Jaspers, Contiina culpei, n vol. Texte Filosofice,
Ed. Politic, Bucureti, 1986, pp. 37-38;
46 Giovanna Borradori, op. cit., p. 104;
47 Jrgen Habermas, Joseph Ratzinger, op. cit., p. 86,
93;
contrapunct
170
Luigi BAMBULEA
Principiul canonic.
Radiografia i alternativele unei
dezbateri (I)
Canonul occidental a intrat n canon mai repede,
poate, dect oricare alt carte. Ca dovad, mpotriva a
ceea ce susine autorul su, c nu doar valoarea interioar
a textului, ci i o serie de tensiuni i energii inerente
contextului au un rol decisiv n calificarea unei opere n
lista canonic a epocii sale sau a epocilor care i succed.
Prin faptul de a ntmpina o situaie tipic postmodern de
descentralizare i delegitimare a Tradiiei, dovedindu-se
necesar cu att mai mult cu ct polemiza cu o ntreag
doctrin universitar, Canonul occidental a generat foarte
repede n jurul su o mitologie care a impus cartea, aproape
fr reineri, n antologia critic a ultimilor 10 ani. Caz nu
tocmai regretabil, dar nici pe deplin fericit: necitit n
ntregime i rareori dezbtut polemic, eseul lui Harold
Bloom las impresia unei epocale palme date
postmodernismului i a unei foarte coerente demonstraii
literare. Citit, ns, integral i cu un ochi critic lucid, cartea
nu e mulumitoare dect n teza sa esenial, descumpnind
prin parialitate i dezamgind prin limitele i
inconsecvenele mai mult sau mai puin vizibile. Voi porni,
n cele ce urmeaz, de la premisa c eseul lansat n 1994 de
Harold Bloom, profesor la Yale University, aduce o
contribuie nu de neglijat n dezbaterea deloc nou
privind constituirea i regimul de comportare ale
canonului, impunndu-se printr-o serie de aseriuni
provocatoare, dar dovedindu-se vulnerabil n
argumentaia fragil i, pe alocuri, contradictorie. Ce m
va interesa n mod special va fi, ns, contribuia acestui
eseu la instrumentarea dosarului principiului canonic, care
mi se pare, astzi, mai ales n mediul cultural romnesc, de
o importan evident. ntr-un ultim capitol al lucrrii voi
i argumenta aceast presupoziie.
I. Despre Harold Bloom
(Pariul criticului elegiac)
1. Harold Bloom critic elegiac
Nu avem nainte, cu titlul Canonul Occidental, un
studiu critic propriu-zis. Putem vorbi mai degrab de un
eseu literar incisiv, programatic elegie agonal pentru
canon, prelung schi a unei critici aplicate studiilor
culturale interdisciplinare. Succesul de care s-au
bucurat cartea i autorul contrazice, ntructva, exigena
valoric nsi pe care Bloom o consider etalon
universal al canonicitii, pentru c valoarea n sine a
eseului nu trece dincolo de spaiul aseriunilor i al
tezei principale: necesitatea i natura canonului. De
aceea consider paradoxal succesul lui Bloom i al scrierii
sale, fr ns a ntrzia s adaug c e, n realitate, un
contrapunct
i cernd depolitizarea canonului a construirii i
demolrii lui , Bloom polemizeaz cu o mare parte a
comunitii culturale, ncercnd nu s impun un canon
anume (ca index inclusiv sau exclusiv de titluri i opere),
ci s salveze literatura de virusarea ideologic, s
demonstreze necesitatea i inviolabilitatea canonului,
s propun o teorie valid a canonului (aplicabil
memoriei culturale, dar valid i viitorului literar al acestei
culturi). Constrns de mizele eseului su (impuse de
nsi natura polemicii cu coala Resentimentului),
Bloom se vede nevoit s construiasc o teorie a
canonului, pe care s o aplice, ulterior, operelor propuse
la ocuparea eafodajului construit. Vulnerabilitatea
Canonului occidental nu e o consecin a acestui
eafodaj teorie cultural suficient de credibil, dei
poate ignorant n unele privine , ci e efectul unei
inadecvate (pentru c elegiace) articulri a teoriei n
practica analitic (aplicat pe fiecare dintre cei 26 de
autori): ,,Aceast carte studiaz, cu o anumit nostalgie
inerent, douzeci i ase de autori, ncercnd s
singularizeze acele trsturi care i-au fcut s devin
scriitori canonici adic influeni n cultura noastr (I,
p. 29). Tocmai aceast singularizare a fiecrui autor n
parte, care s explice mecanismele generale i particulare
ale canonizrii, nu este ntreprins, ceea ce desparte n
mod ireconciliabil teza i mizele eseului de efectiva lor
ilustrare. Cel mult, Bloom studiaz principiile interioare
ale operelor marilor autori studiai; ns, credem noi,
aceste principii nu i-au fcut s devin scriitori canonici,
ci le-au fcut canonizabile operele. Faptul c au i intrat
n canon aceti autori, cu operele lor influente, e un
proces care poate fi explicat extrem de parial apelnd la
sumarul instrumentar pe care Bloom l folosete (el nsui
recunoscnd dificultatea extrem a parcurgerii i
nelegerii procesului influenei literare, ce st la baza
formrii i structurrii canonului, v. I, p. 35). Propun o
mai atent aplecare asupra gndirii criticului, pornind de
la estetica lui, pentru a ajunge la particularizarea acesteia
n teoria canonului.
3. Estetica lui Bloom
Estetica lui Bloom ar putea fi explicat pornind de la
originea teoriei influenei, care fundamenteaz, de altfel,
axiologia sistemului su estetic: ,,Valoarea estetic este,
prin definiie, generat de o interaciune ntre artiti, o
influenare care nseamn ntotdeauna interpretare. (I,
p. 51). Bloom consider c ,,orice oper literar important
este o lectur greit n scop creativ i o interpretare greit
a unui text precursor (sau a mai multora). (I, p. 36). Relaia
dintre texte, deci, e definit de o lectur eronat, dar, n
acelai timp, cu influene asupra actului de creaie, dominat
de o nelinite a influenei. Anxietatea i relaiile istorice
exterioare ale textelor unul cu cellalt sunt rezultatele i
nu cauza unor lecturi i interpretri eronate. Influena
construiete Tradiia, Tradiia genereaz influena.
Susinnd autonomia esteticului (mpotriva esteticilor
corupte de ideologii), Bloom caut ,,acea valoare estetic
primar, liber de istorie i de ideologie, accesibil tuturor
celor care o pot citi i privi. (I, p. 8). Ne ntrebm, ns, de
vreme ce aceast valoare se descoper mai ales prin intuiie
axiologic: n a cui intuiie vom avea o ncredere att de
171
172
contrapunct
singur, ns nu a lui Prometeu, ci a orbului Oedip, care na tiut c Sfinxul era muza sa. (II, p. 56)
Estetica lui Bloom e motivat de o agresiv campanie
mpotriva colii istoriste (franceze). nc din Anxietatea
influenei, criticul se opunea unei interpretri
contextualizant-istoricizante a fenomenului estetic,
acuznd, ntr-o dur figur de stil, ,,sabatul vrjitoarelor
academice (II, p. 24): ,,Dac dorim ca standardele
judecii s supravieuiasc ct de ct actualului
reducionism cultural, trebuie s declarm ferm c
literatura nalt este tocmai acest lucru, o reuit estetic,
i nu propagand de stat (II, p. 14). Dup douzeci
de ani, lupta cu tendinele neo-istoriste devine i mai
radical, Canonul occidental fiind o apologie declarat
pentru canon i o amendare a colii Resentimentului.
Cred, pn la urm, iar o dovad e i disputa lui Bloom
cu Paul de Man, c obiectul ultim al acestor dueluri e
metoda critic adoptat, de unde i delimitrile
metodologice declarate sau suficient de transparente n
eseurile sale. (II, p. 16). Limbajul criticii trebuie, de aceea,
s fie comun limbajului preexistent i pre-determinat
poetic prin influen al poeziei: ,,Vreau s spun c
nvm de la critic nu un limbaj al criticii (o opinie
formalist pe care o mprtesc nc arhetipalitii,
structuralitii i criticii fenomenologi), ci un limbaj n
care poezia e deja scris, limbajul influenei, al dialecticii
care guverneaz relaiile dintre poei ca poei. (II, p.
71). n virtutea unei astfel de concepii (ce susine o
relativ mistic a dialogismului critic), autorul i-a propus
Anxietatea influenei drept ,,o teorie a poeziei care se
prezint pe sine ca un poem sever, bazat pe aforism,
apoftegm i pe o structur mitic foarte personal (dei
n ntregime tradiional). (II, p. 59). Pornind de la aceste
premise, Bloom propune o critic antitetic, negativ
n finalitatea ei: ea e chemat s nege att discursul
tautologic superficial al unei critici infertile, ct i
discursul reducionist n care opera nu se regsete.
Manifestul criticii antitetice definete metoda lui Bloom
ca o ,,serie de abateri dup acte unice de nenelegere
creatoare (II, p. 139), desfurate n trei etape de mepris,
distincte i cu funcii de reperare a originii i traseului
influenei. Pentru Bloom, ,,critica este discursul
tautologic de adncime, al solipsistului care tie c e
corect ceea ce vrea s spun, dar e greit ceea ce spune.
Critica e arta cunoaterii cilor ascunse ce duc de la un
poem la altul. (II, p. 142). Consider insolitul gest de
asumare a unui discurs anti-instituional, ca i curajul dea propune o critic la limit tiinific, vag, inexact,
elegiac, un pariu pe care Harold Bloom l face cu istoria
formelor criticii i chiar ale esteticii, pariu susinut de
credina criticului, conform creia exist dou posibiliti
pe care viitorul le va furniza: fie studiul literaturii va
disprea, fie va fi radical schimbat cu un discurs care s
semene mult celui promovat n Anxietatea influenei sau
n Canonul occidental. Daca Bloom va ctiga sau nu
acest pariu este greu de apreciat; la ora aceasta putem
doar conta pe valabilitatea ctorva dintre principiile celor
dou mari teorii ale sale, care, cel puin la noi, se dovedesc
fertile unei reconsiderri a spaiului cultural: teoria
influenei i aceea a canonului.
contrapunct
este construit pe influen i determinat de o anxietate
a contaminrii. Un al doilea concept esenial este introdus
de Bloom ca o constant determinant a influenei:
,,Marele adevr al influenei literare e c ea reprezint o
anxietate irezistibil. (II, p. 15). Ca n cazul influenei,
criticul delimiteaz conceptul anxietii de posibile
semantizri ideologice; anxietatea nu e o stare internalizat
(nefiind, deci, patologie), ci o nelinite mplinit n opera
pe care a marcat-o: ,,Prin anxietatea influenei n-am
intenionat niciodat s desemnez o rivalitate freudianoedipian. (II, p. 20). Dac importana influenei reieea
din poziia ei central ntr-o metod critic i n evoluia
contiinei umane n procesul de transfigurare literar,
centralitatea anxietii influenei reiese din faptul c ea e
ngropat ,,la temelia agonal a ntregii literaturi a
imaginaiei (II, p. 22). Modul n care aceast anxietate
devine un fundament al literaturii (post-iluministe) este
unul dublu: att ca principiu al transmiterii valorii i al
continuitii canonice (,,Canonul este o anxietate mplinit,
aa cum orice oper mare este mplinirea anxieti autorului
ei., I, p. 423), ct i ca supra-tem a ntregii poezii moderne
(ca ,,team a oricrui poet c nu i-a rmas nicio oper de
creat, II, p. 196). Importana acestei neliniti n faa
precursorului are menirea de-a nu limita influena la un
mimetism perpetuu; dac ,,originalitatea literar autentic
devine ntotdeauna canonic (I, p. 52), aceast
originalitate va fi ctigat doar cu preul unei asumri a
operei precursorului la un nivel dialectic: ,,aproprierea
pentru sine implic uriae anxieti ale ndatorrii (II, p.
51), dar ,,pentru a apropria peisajul precursorului, efebul
trebuie s-l nstrineze i mai mult de sine nsui. Pentru a
obine un sine i mai luntric dect al precursorului, efebul
devine n mod necesar mai solipsist. Pentru a scpa de
privirea imaginat a precursorului, efebul caut s-i
restrng orizontul, ceea ce lrgete pervers privirea
(II, p. 151). Exist, deci, o deprtare inerent aproprierii
operei precursorului, deprtare pe care Bloom o explic
printr-un al treilea concept important al teoriei influenei,
mepriza, act de rstlmcire a operei precursoare, prin
care anxietatea i ncepe sublimarea: ,,Anxietatea
influenei reiese dintr-un act complex de rstlmcire
tare, o interpretare creatoare creia eu i spun mepriz
poetic. (II, p. 20). Fiind o cauz a anxietii, mepriza
are un loc esenial n gndirea lui Bloom prin aceea c ea
se afl la baza criticii antitetice (despre care putem spune
c e sum de meprize n trei reprize). ,,Act unic de
nenelegere creatoare (II, p. 139), lectura eronat devine,
n critica lui Bloom, sinonim al creaiei: ,,Orice oper literar
important, spune criticul n Canonul occidental, este o
lectur greit n scop creativ i o interpretare greit a
unui text precursor (sau a mai multora). (I, p. 36). Fiind
totodat o anxietate rezolvat i o mezalian, opera
literar ne apare, n viziunea lui Bloom, o micare dialectic
de asumare i negare, un tensionat punct critic al unui
anume nivel de realitate, unde ,,figurile majore persist n
btlia cu predecesorii lor puternici, chiar pn la moarte
(II, p. 51).
Punctul nodal primar care intersecteaz teoria
influenei cu teoria canonului este Shakespeare. n
Canonul occidental Bloom i acord dramaturgului englez
rolul de-a fi reinventat umanul; n Anxietatea influenei
declar c ,,invenia umanului, aa cum o cunoatem, e
un mod al influenei care depete de departe literarul.
173
punctul pe i
174
Cristian BDILI
Peripeiile postume ale lui N.
Steinhardt
Hotrt lucru, Steinhardt nu are noroc. N-a avut
nici ct a trit, nu-l are nici dup moarte. Autor de prim
mn, model al unei ortodoxii inteligente i de bun sim,
dup care tnjim de dou mii de ani, autorul Jurnalului
fericirii e sabotat sistematic. Nu e un sabotaj ruvoitor, ci
unul tipic romnesc, care pleac din cele mai bune intenii.
Acum cinci ani demaram un proiect de editare tiiniific a
scrierilor sale, dup ce i-am expus, pe larg, lui Ioan Pintea,
deficienele ediiilor precedente. Am avut proasta inspiraie
de a accepta publicarea seriei la Humanitas. Nu mai
repet ce-am scris deja n alt parte. nc de atunci se zvonea
despre o ediie ngrijit de... mnstirea (pardon,
mnstirea) Rohia. Ba chiar am primit i un telefon de la
stareul acestui mnstiri cu o amabil propunere de
racolare (adic, eu cu munca, ei cu numele pe copert).
ntre timp, din ediia de la Humanitas s-a ales, mai
mult sau mai puin, praful. Cu ajutorul dlui Goe, care a
pierdut i o sut zece pagini din Jurnalul lui Eliade. Cui i
pas? Dlui Goe? S fim serioi. Dl Goe e dincolo de bine i
de ru. Passons. Am ngrijit cu druire (i pe gratis)
volumele Cuvinte de credin i Primejdia mrturisirii.
Ioan Pintea devenise colaboratorul meu principal, ntruct
deinea dactilogramele i cteva manuscrise importante
ale lui Steinhardt. Era normal s fie cooptat i integrat
proiectului. Dar nu Ioan Pintea a conceput i editat
volumele respective. El a acceptat, n spirit de cretineasc
i amabil colaborare, s se supun rigorilor filologice pe
care le-am impus. Nu de dragul rigorii n sine, ci de dragul
operei lui Steinhardt, pe care cititorul romn merit s o
citeasc dup o ediie tiinific. n final, datorit
imperativelor puin morale ale dlui Goe, volumele de la
Humanitas au aprut cu toate numele pe coperta a IV-a,
n afar de numele celui care a iniiat, conceput i
supravegheat totul, adic al subsemnatului. Aa-i n
Romnia, ara cinstei i mndriei! Mi-am dat acordul
publicrii strict de dragul lui Steinhardt, dei Cuvintele
de credin au aprut vduvite de introducerea mea i
fr transcrierea schielor de predici, extrem de importante
pentru istoricul literar i nu numai. S-au inserat doar cteva
mostre, mai mult din raiuni estetice dect tiinifice.
Dar una peste alta, Cuvintele de credin de la
Humanitas rmne ediia-reper pentru acest volum. Ne
place, nu ne place! Iar ediia trebuie pus, corect, sub
ngrijirea mea i a lui Ioan Pintea. Un mascalzone nu
schimb cum vrea el istoria literar, orict de lungi i-ar fi
urechile.
Reiau ce-am scris i publicat acum civa ani, pentru
aducere aminte, despre ilegitimitatea titlului Druind vei
dobndi. Cartea, pregtit chiar de Steinhardt pentru tipar,
se numete Cuvinte de credin, ntruct conine o serie
de predici rostite n ultimii ani de via. Volumul, aprut
punctul pe i
ciuda respectrii conveniei, Securitatea reconfisc
Jurnalul, mai exact, singura copie existent (pe care o voi
prescurta convenional JF1). ncpnndu-se,
Steinhardt redacteaz din memorie o a doua versiune, mai
lung dect prima cu aproximativ 190 pagini (JF2). Dup
civa ani, Securitatea revine asupra deciziei i-i returneaz
JF1. Dar Steinhardt nu dorete s renune la nici una din
cele dou versiuni, pe care le consider versiuni-surori.
n plus, el trimite o a treia versiune, uor diferit, la Paris,
lui Virgil Ierunca, pentru a fi citit la Europa liber (JF3).
ntruct nu difer prea mult de JF1, e mai corect s vorbim
de recensiune, nu de variant. Cert este c, nainte de a
muri, autorul i-a ncredinat lui Virgil Ciomo dou plicuri
sigilate coninnd, primul, versiunea JF1, al doilea,
versiunea JF2, cu rugmintea de a le publica pe amndou
atunci cnd se va putea. La ora actual, Jurnalul fericirii
circul i este studiat n licee i universiti numai n
versiunea JF1.
Iat ce scrie dl Virgil Bulat, ngrijitorul noii-vechii
ediii de la Polirom, care amintete c a avut sub ochi
cele dou dactilograme, una de 570 p., a doua de 760 p.:
Se punea, nu doar din motive financiare, problema
opiunii: care din cele dou texte este mai izbutit i, deci,
are prioritate? Am fcut o lectur a atent a versiunilor
ambele marcate de geniul lui N. Steinhardt. Amndoi am
ajuns la concluzia (mpreun cu V. Ciomo n.m. C.B.) c
trebuie s dm prioritate primei versiuni, care se distingea
printr-un plus de dinamism, concizie, fluen, expresivitate.
Opiunii noastre s-a raliat i directorul editurii, Vasile Igna.
Dac n-ar fi tragic (pentru c avem de-a face cu o
capodoper studiat n licee i universiti) ne-am umple
de veselie. Dl Virgil Bulat, mpreun cu dl Igna (a cror
competen de editori, n sens filologic, ne scap), decid
asupra validitii unei capodopere a literaturii romne,
alegnd o versiune i refuznd-o pe cealalt. Le-am relatat
cazul ctorva prieteni filologi din Frana i Italia, care au
rmas cu gurile larg cscate pre de cteva minute. Ba
chiar unul dintre ei ar dori s fac imediat cunotint cu
marele grup de filologi de la Cluj pentru perfecionare.
Din fericire, Seria de autor Steinhardt de la Polirom
are i un volum editat competent de Viorica Nicov i
prefaat de Nicolae Mecu, amndoi cercettori la Institutul
G. Clinescu, oameni care tiu regulile alcturii unei ediii
tiinifice. Nu e suficient s fii fan Steinhardt ca s te
apuci de editarea unui text, aa cum nu e suficient s-i
plac afacerile i lectura ca s fii editor. Volumul Cuvinte
de credin mi reproduce ediia de la Humanitas, fr
s citeze acest lucru. i preia criteriile i argumentele. Sper
ca urmtorul tiraj s rectifice aceast scpare, pentru a nu
se ajunge la acuza de furt intelectual (deocamdat s-i
zicem, cu graie, neglijen). Jurnalul fericirii, versiunea
scurt, trebuie obligatoriu dublat de Jurnalul fericirii,
versiunea lung. Poate c la o sut de ani de la moartea
monahului-fr-noroc-DelaRohia i vom avea i scrierile
complete, aa cum i le-ar fi dorit el nsui.
PS: Am aflat c smeriii i cinstiii coordonatori ai ediiei de
la Polirom au cerut (n van) tergerea numelui meu i de la
rubrica Mulumiri, a volumului Articole burgheze. Probabil, de
cnd a aprut cartea, i-au pierdut somnul. Pentru a-i liniti, i
asigur c nu-i dect o... coinciden ntmpltoare de nume (sic!).
175
Ion TALO
Monumentul Caraman
Citind monografia publicat recent de Ion H.
Ciubotaru sub titlul: Petru Caraman. Destinul
crturarului, la Editura Universitii Alexandru Ioan
Cuza, din Iai (657 p.), e destul de greu s te decizi dac
trebuie s relevi precumpnitor suferinele ndurate de
Caraman ori felul n care autorul admirabilei monografii a
reuit s le scoat n eviden. De altfel, lucrarea dovedete
c cei doi, Caraman i Ciubotaru, sunt de nedesprit.
Niciodat nu se va putea vorbi despre unul fr s fie mcar
amintit i cellalt. Mi se pare c ntre ei a existat (i continu
s existe) o legtur mai mult dect spiritual. Genele lor
comune se trag de undeva din strfundurile Moldovei, ale
acelei Moldove rurale care ne-a dat un Eminescu, un
Creang, un Sadoveanu i atia alii.
Nici un folclorist romn nu s-a bucurat de atta
interes postum din partea specialitilor ca Petru Caraman.
Postum..., dar n timpul vieii...? n timpul vieii, Caraman a
muncit ca nimeni altul, a realizat lucrri dup lucrri, n
timp ce o mn nevzut, care nu poate fi azi identificat,
a mpiedicat publicarea lor. Mai precis, n perioada 19261944, Caraman a publicat, n ar, 23 de studii i recenzii,
iar n strintate, o monografie (Colindatul la slavi i la
romni, 1933), care, scris n limba polon, a rmas
necunoscut cercettorilor romni timp de o jumtate de
veac. ntre 1944 i 1969, Caraman lipsete cu totul din
publicistica romneasc nu din vina lui , iar ncepnd
din 1969 pn n anul morii (1980) revine firav n viaa
tiinific a rii cu 8 studii i recenzii, jumtate dintre ele
aprute n volume ale unor congrese ori n publicaii din
strintate. Nu numai c acestea nu reflectau nici pe
departe creaia caramanian, dar ele rmneau destul de
inaccesibile publicului.
A fost nevoie ca fostul profesor de slavistic al
Universitii din Iai s prseasc aceast lume, pentru
ca romnii s-i manifeste preuirea fa de el, iar opera
lui, inedit, s nceap a fi publicat. Aadar, nu i-a fost
dat s se bucure de cele 11 volume i 12 studii de proporii
mai mici, tiprite pn acum, care au sporit motivele de
admiraie fa de un om pe care societatea n care a trit la asuprit ntr-o msur greu de imaginat.
De-a lungul lecturii acestei monografii te nsoete
mereu aceeai ntrebare: cine poart vina pentru
suferinele lui Petru Caraman i pentru c influena lui
asupra tinerelor generaii de cercettori a fost diminuat
i ntrziat? Destinul? Societatea? El nsui?
Rspunsurile vin oarecum de la sine i sunt la fel de
amare, precum a fost i destinul crturarului de la Iai.
Cci, nzestrat cu caliti excepionale i dup un nceput
deosebit de promitor n cercetarea tiinific, P. Caraman
a fost pus la index. De cine? De contemporanii lui, mai
ales de cei din Iai. E de neneles cum acest om a putut fi
mpiedicat la fiecare pas s pledeze n favoarea romnilor
i a Romniei. Desigur, Caraman n-a fost singurul
176
punctul pe i
Monica BOR
Mituri ale cuvintelor
n cteva articole precedente destinate analizei
numelor personajelor eliadeti, vorbeam de o motivare
intern realizat n interiorul sistemului lingvistic, prin
trimitere la monemele lexicale care alctuiesc numele/
semnul lingvistic1. n felul acesta, datorit caracterului
motivat al numelui, personajul este plasat ntr-un univers
originar, aflat sub semnul semnificativului, inteligibilului
i al adevrului; numele au funcie de identificare i de
evocare, convertind nelesul lingvistic denotativ n neles
logic, argumentativ i sensul n semnificaie de gradul al
doilea, n sensul c desemnatul din planul real este
absorbit de arhetip. Numele devine un argument al logicii
povestirii i desemneaz funciile personajelor, mplinind
n text condiiile aristotelice ale verosimilului i
necesarului2.
Pornind de la funcia cel mai greu de explicat, aceea
de a fi valabil ca nume propriu3, aceste etimo-mitologii4
sau mituri ale cuvintelor (n interpretarea dat de
Constantin Noica dialogului platonician, Cratylos) sunt
definite ca soluii de ars combinatoria, de temura (de la
Temura, n esoterismul iudaic, tiina permutaiilor i a
combinaiilor de litere), destinate a curi numele derivate
de balastul propriei lor derivri. Departe de a considera
etimologiile platoniciene drept un simplu joc lingvistic,
aa cum fac cei mai muli comentatori (cauza fiind
identificat n ruptura de nivel dintre nelegerea
platonician a limbii i gndirea lingvistic de azi), Andrei
Pleu pornete de la nsui semantismul numelor lui
Cratylos i al lui Socrate (krtos, kratis, putere, trie,
capacitate de a domina; krs, krats, cap, vrf de munte,
limit, extremitate, limbajul fiind cutat la limita lui i
dincolo de ea)- omofonia a fost sesizat i de G. Genette,
care vorbea de socratylisme- indiciu c ne aflm n faa
unei vorbiri n care cuvintele sunt tatonate nu att pe
linia semnificaiei lor curente, ci pe linia puterii lor intime,
punctul pe i
a forei, complex stratificate, pe care ele o conin, chiar
dac au uitat-o. Nu cu etimologii ne ntlnim aici, ci cu
ncercarea lui Platon de a contempla limba ca pe o
kratophanie (...) Limba originar e kratophanie, dup cum
numele originar (noma) e fiin (n), nainte de a fi
sens (nema)5. Analiza semic a numelor proprii trimite
tot la dialogul platonician; Platon caut rdcinile
cuvintelor, numele primitive instituite de nomothet /
onomaturg (nomothtes, onomatorgos,
demiourgs onomton, ta onmata poion,
onomastiks), nume despre care nu se tie nimic i care
apoi au fost corupte prin uz, derivate. Dac primele
sunt date de zei, avnd ca specificitate motivaia,
inaccesibil naturii umane, numele derivate sunt date de
oameni, iar n lumea lor domnete arbitrarul lingvistic;
discursul platonician tinde spre o limb alctuit numai
din nume primitive, numele derivate fiind rezultatul
limbii de azi care a ntors cuvintele, a rsturnat sensul
auroral al cuvintelor, mutnd accentul de pe adevrat pe
eufonic 6. Cuvintele derivate, ns, au ncrctur
pragmatic, arat spre realitate, spre natura lucrurilor, sunt
indici sau semne indiciale (Ch. Peirce)7.
Articolul de fa continu analiza numelor proprii
ale personajelor din naraiunea Pe strada Mntuleasa.
Vom observa existena unor antroponime i toponime
epifanice (btrnul Frm, Mnstirea Paserea, strada
Mntuleasa), a unor serii de nume sinonimice, precum i
a unor nume de camuflaj (Doftorul, Leana) sau de
mprumut (Marina care i spune Zamfira). Exist personaje
care cunosc numele tuturor (Doftorul) i personaje care
i-au uitat propriul nume (Cum spuneai c l cheam?
ntreb Dumitrescu, tresrind, parc s-ar fi trezit din
somn). Deasupra tuturora, Frm, cu prodigioasa
memorie, renvie o lume populat de personaje care stau
prost cu memorizarea, sau dimpotriv, cu o memorie
singular, depozitar a unei mitologii, care trebuie trezit
de ctre btrnul Frm.
Fie c reprezint logica mitului, fie logica puterii8,
numele eliadeti se organizeaz n serii sinonimice: Oana
- Anca Vogel, Lixandru Gheorghi - Iorgu Calomfir Dumitrescu, Vasile I. Borza - Vasile Economu - Lixandru V.
Gheorghi - Anca Vogel, Arghira Zamfira - Marina
(despre o logic a simetriilor vorbete i tefan Borbly,
punnd semnul egalitii ntre grupul de prieteni din jurul
uriaei Oana i triada aflat n ptura de sus a ierarhiei de
partid i a celei polieneti9; prelund aceast sugestie,
vom spune c sinonimia se stabilete la nivelul etimologic,
de unde i echivalenele stabilite ntre cele dou tipuri de
reprezentani aflai n identiti/realiti alternative, lumi
posibile; tehnica lor de supravieuire este camuflajul, caz
n care i-au schimbat complet nfiarea: aceast nou
identitate l ascunde att de bine, nct Lixandru a devenit
absolut irecognoscibil pentru toi acei care n-au fost
martorii ambelor identiti, i, mai ales, n-au asistat la, i-a
spune metamorfoza tnrului care fusese pn atunci, prin
1931-32, n cel care a devenit dup aceast dat10. Aceast
tehnic le e foarte cunoscut din vremea peregrinrilor cu
Doftorul, remarcabil iluzionist - prestidigitator nentrecut,
dar era i iluzionist i fakir11 - maestru n a le schimba
nfirile, i a crui identitate i este cunoscut doar
pdurarului). Doftorul amintete de o ntmplare cu un
177
178
punctul pe i
punctul pe i
Lumea subpmntean pe care o caut Lixandru i
bieii grupai n jurul lui, descris ca o lumin mare de
tot i ca o peter de diamant luminat de parc ardeau
o mie de fclii43, fusese, cu dou sute de ani mai devreme,
centrul obsesiilor chinuitoare ale boierului Iorgu Calomfir
care, tot cutnd un leac pentru miopia frumoasei sale
soii, Arghira, ajunge s fie stpnit de dorina de a
cunoate lumea blajinilor, imagine subteran care traduce
nceputul unei noi viei acolo unde duc crrile morii44:
Or, Iorgu i fcuse prerea c credina aceasta ascunde
un adevr cutremurtor i c cine izbutete s-i neleag
tlcul nu numai c afl pe unde se poate cobor n lumea
Blajinilor, dar nelege n acelai timp toate celelalte taine
pe care Biserica nu are ngduina s le dezvluie45.
n mitologia romneasc, blajinii sau rohmanii
(rugmanii, rocmanii, rgmanii) sunt locuitorii lumii de sub
pmnt, dup alte variante, dincolo de faa pmntului
nostru46 sau sub fundul mrii47), aproape de poarta raiului.
(Aa cum exist mai multe ceruri suprapuse, exist i mai
multe pmnturi: sub lumea rohmanilor se afl dumanii,
un fel de oameni cu cap de porc, pntecele mare i
mbrcai ca domnii). Blajinii au rmas sub pmnt din
vremea n care Moise a deschis marea (de aceea, unele
credine echivaleaz Apa Smbetei cu Marea Ro);
cnd au vrut s treac Rohmanii, marea s-a nchis i ei au
rmas acolo. Ei stau n pmnt, i n ziua de Patele lor, de
ai pune urechea la prag ai auzi cum strig i se bucur cs Patele; dar ai rmnea surd pe toat viaa48. Sunt
oameni mici la fptur i la stat i puinei la minte49, dar
buni i evlavioi, mnnc doisprezece sau chiar
aptesprezece dintr-un ou (pn la ei, oul redevine ntreg,
nchipuind rentoarecerea la origini), far s se certe.
Pentru c ei nu tiu cnd e Crciunul sau Patele, oamenii
le dau de tire aruncnd pe apele rurilor coji de nuc la
Crciun i coji de ou la Pati (Patile lacomilor cum
numesc ei Patile oamenilor). Acestea ajung pe apa
Smbetei, ap care ocolete de trei ori Pmntul, ca un
arpe fcut de trei ori colac, apoi intr in pmnt, trece pe
la rohmani, curge prin faa iadului, ducndu-i plocon
sufletele pctoilor50. Apa Smbetei desparte lumea de
aici de cealalt, n ea se vars toate apele i fierbe
necontenit din cauza focului care mistuie iadul
pctoilor51.
Imaginea blajinilor care ncep i sfresc lumea
aceasta prelnic situeaz povestea strzii Mntuleasa
ntr-un timp mitic al originilor: aceti oameni cuvioi i
plcui lui Dumnezeu au fost la nceputul lumei, nainte
de uriei, i tot ei vor veni i dup noi () Dumnezeu a
ntors pmntul cu ei dedesubt, -acuma cnd se va sfri
lumea, Dumnezeu iar va ntoarce pmntul cu partea cea
dedesubt deasupra i vor rmnea ei pe lume, ali oameni
nu vor mai fi.52 Sgeata lui Lixandru dispare n primvara
lui 1916, n aprilie mai 1916, n timpul vacanei de Pate,
timp echivalat cu Patilor Blajinilor, aadar ntr-un interval
de timp sacru cnd accesul n lumea de dincolo este permis
aleilor.
Povestea lui Iorgu Calomfir (numelui, cu referin
clar la lumea subpmntean, se altur semnificaia
prenumelui din registrul regnului vegetal) amintete de
legenda romneasc istorisit de S. Fl. Marian: cutarea
unor comori ascunse de ctre un vod care a domnit
179
punctul pe i
180
punctul pe i
10 Mircea Eliade, Proz fantastic, vol. III, Bucureti,
Editura Fundaiei Culturale Romne, 1991, p. 161
11 ibidem, p. 104
12 Mircea Eliade, Meterul Manole. Studii de etnologie i
mitologie, Iai, Editura Junimea, 1992, p. 177-178. Eliade i
exprima convingerea c la baza credinelor populare stau fapte
i nu creaii fantastice, fr a pierde ns din vedere procesele de
alterare i exagerare a realitii specifice mentalitii primitive,
legile de creaie folcloric. Aadar, faptul iniial a fost o experien
care a suferit alchimia obscur a mentalitii primitive; ele au
fost mbriate de popor deoarece corespundeau legilor sale
mentale, orizontului su fantastic.
13
tefan Borbly, op. cit., p.175; Eugen Simion, Mircea
Eliade, Nodurile i semnele prozei, Bucureti, Univers
Enciclopedic, 2005, p. 263; Matei Clinescu, Despre Ioan P.
Culianu i Mircea Eliade. Amintiri, lecturi, reflecii, ed. a doua
revzut i adugit, Polirom, Iai, 2002, p. 137.
14 Christian Ionescu, Mic enciclopedie onomastic,
Bucureti, Editura enciclopedic romn, 1975, p. 172-173.
15
Mircea Eliade, Proz fantastic, vol. III, Bucureti,
Editura Fundaiei Culturale Romne, 1991, p. 100
16 Ibidem, p. 115.
17 Eugen Simion, op. cit., p. 265.
18 Elena-Niculi-Voronca, Datinile i credinele poporului
romn adunate i aezate n ordine cronologic, vol. II,
Bucureti, Editura Saeculum I.O., 1998, p. 475.
19 Mircea Eliade, Istoria credinelor i ideilor religioase,
II, De la Gautama Buddha la triumful cretinismului, Bucureti,
Editura tiinific, 1991, p. 173.
20 Mircea Eliade, Meterul Manole. Studii de etnologie i
mitologie, Iai, Editura Junimea, 1992, p. 48.
21 cf. Tudor Pamfile, Mitologie romneasc, Bucureti,
Editura Allfa, 1997, p. 88.
22 Z. Panu, Plantele cunoscute de poporul romn, p. 96,
apud Tudor Pamfile, op. cit., loc cit.
23 Mircea Eliade, Meterul Manole. Studii de etnologie i
mitologie, Iai, Editura Junimea, 1992, p. 241.
24 Ibidem, p. 242.
25 Ibidem, p. 246.
26 Mircea Eliade, Proz fantastic, vol. III, Bucureti,
Editura Fundaiei Culturale Romne, 1991, p. 114.
27 Christian Ionescu, op. cit., p. 147; v. i Marius Sala,
Aventurile unor cuvinte romneti, ed. a II-a, vol. I, Bucureti,
Editura Univers Enciclopedic, 2006, p. 149.
28 Christian Ionescu, op. cit., p. 114-115.
29 Lcrmioara Berechet, op. cit., p. 136.
30 Mircea Eliade, op. cit., p. 155.
31 Elena-Niculi-Voronca, op. cit, apud Tudor Pamfile,
Mitologie romneasc, Bucureti, Editura Allfa, 1997, p. 453.
32 Mircea Eliade, op. cit., p. 89.
33 Ibidem, p. 83.
34 Ibidem, p. 89.
35 Ibidem, p. 97.
36 Ibidem, p. 94.
37 Ibidem, p. 109.
38 Ibidem, p. 113.
39 Ibidem, p. 161.
40 Marcel Olinescu, Mitologie romneasc, Bucureti,
Editura 100+1 GRAMAR, 2004, p. 306; v. i Tudor Pamfile,
op. cit., p. 398; cutarea comorii este legat nu numai de ziua de
Sf. Gheorghe, ci i de mitologia arpelui; (exist i alte srbtori
n ajunul crora ard comorile: Sf. Vasile, Blagovitenia, Florii,
Joia mare, nviere, Ispas, Duminica mare, Rusalii, Sf. Petru, Sf.
Ilie, Sf. Dumitru, Crciun, noaptea de Snziene, dar cea mai
important este n puterea nopii de Sf. Gheorghe) (T. Pamfile,
op. cit. p. 415); i n Elena-Niculi-Voronca, op. cit., p. 423,
comorile ard spre Sf. Gheorghe i de Pati
181
sens giratoriu
182
Ciprian VLCAN
Odiseu, Don Juan, Narcis
I
Legenda lui Odiseu se construiete n jurul seduciei.
nzestrat cu o ascuime de spirit fr de seamn, ntiul
dintre muritori prin iscusina-i inegalabil, el stpnete
toate nuanele limbii, toate resorturile ei ascunse, fiind
capabil s mldieze cuvntul n asemenea msur nct s
obin accesul n cele mai intime profunzimi ale sufletului,
nrobind astfel mintea tuturor celor care-i stau alturi sau
mpotriv, fie brbai ori femei, fie montri sau zei. Nimic
nu rezist persuasiunii lui demonice, redutele cad fr
lupt, mpotrivirea e inutil, cci el gsete mereu brea,
infima slbiciune, rana nevzut, nfignd pumnalul oelit
al intelectului su exact acolo unde e nevoie pentru a
obine capitularea. E i motivul pentru care lumea i se
aterne la picioare, iar olimpienii l dumnesc, urzindu-i
la tot pasul capcane. Cu toate astea, el nu e fericit, caut
mereu nfruntarea, turnirul logic, prpastia dialecticii,
mpins de o misterioas nelinite ce-l oblig s supun,
iari i iari, ali potrivnici. n cele din urm, se trezete,
practic, fr rivali, proclamat campion absolut al
virtuozitii, deintor al centurii cu diamante a inteligenei
la toate categoriile de greutate, imposibil de detronat.
Totui, el are nevoie de nc o confirmare, pornete din
nou la lupt, strduindu-se s inventeze alte provocri,
dei inamicii poteniali nu snt prea numeroi, ntr-o lume
n care Hercule, Ahile, Tezeu sau Meleagru fac legea,
trannd disciplinat montri mitologici, artefacte magice
ori tirani insoleni. l tenteaz s-i ncerce puterile cu
Sfinxul, infinit-sofisticatul distribuitor de enigme i
ghicitori, ns Oedip i-o ia nainte. i mai rmn doar sirenele
i, pentru ca ntlnirea cu ele s par mai dramatic, asistm
la o regie atent, la o rafinat construire a situaiei. Catarg,
dopuri n urechi, frnghii fixate strns n jurul trupului,
ispitirea languroas a fiinelor mrii, dorul de abis,
rezistena obinut doar graie previziunii i ajutorului
oamenilor si, depirea amar a obstacolului, plauzibila
infiltrare a regretului n spatele mtii irezistibilului erou,
preioasa victorie, Ithaca. Scenariul fusese pregtit cu mult
nainte ca ntlnirea s se produc, viclenia lui
insurpasabil fcea biruina-i imposibil de rsturnat, barzii
locului aveau deja la dispoziie copii ale discursurilor
rostite, precum i descrieri precise ale protagonitilor, ceea
ce avea s se ntmple parc nici nu mai conta, fiindc
povestea fusese deja scris i avea s ne fie transmis de
Homer. Odiseu a ajuns la locul stabilit pentru nfruntarea
tentaiei, s-a lsat legat potrivit instruciunilor pe care tot
el le mprise marinarilor i a nceput s atepte. Sirenele
au aprut la timp i totul prea s se desfoare potrivit
minuioasei planificri, confirmnd miestria i stpnirea
de sine a eroului. Cu toate astea, sirenele n-au scos nici
un cuvnt, s-au mulumit s-l fixeze n tcere, scruttor i
indiferent. nti, a crezut c tovarii si au uitat s-i scoat
dopurile din urechi, apoi, c i-a pierdut auzul, n cele din
urm c viseaz. Nici un cuvnt nu se desprindea de pe
sens giratoriu
doar cei care pot s primeasc privirea prpastiei tiu s
rmn n istoria spiritului ; dac metafizica a murit, a fcuto doar pentru a lsa s se nasc tiina abisului). Pentru
c snt obligai s fixeze un receptacul al ideilor pe care le
arunc n lume, ei hotrsc s aleag nite fiine ce par
incapabile s inspire ncredere, nite fiine aflate n afara
cortegiului nelepilor oficiali. Dac omenirea a avut pn
acum parte de asemenea revelaii, ele nu s-au produs, cu
siguran, n opera unui Kant, a unui Hegel sau a lui Balzac,
ba nici mcar printre versurile minunate nchipuite de
Dante, Shakespeare sau Goethe. Adevrul e bine ascuns
printre hangii, spieri sau tlhari, adevrul las s i se
ntrevad strlucirea printre partiturile mereu neseriosului
Mozart, interesat mai mult de scatologic dect de absolut,
printre crizele de disperare ale unui Rimbaud plecat s
vneze unicorni alturi de sclavii unui rege nebun, n
marginea nsemnrilor mburghezitului Lichtenberg sau
n manuscrisele pierdute ale episcopului Berkeley.
Adevrul e dezvluit numai acolo unde nu l caut nimeni,
numai acolo unde nu poate fi recunoscut.
Un dandy poate s fie, adesea, cel mai potrivit
instrument al unei asemenea operaiuni de camuflare,
tocmai fiindc fiina lui n ntregime construit distrage
atenia de la spusele lui. El pare o marionet din celebrul
eseu al lui Kleist ori un personaj-masc din rafinatul teatru
oriental, un actor de n a crui individualitate a fost n
ntregime nghiit de rolul pe care i-l asum cu graie.
Subiectivitatea lui nu mai exist deloc, modificrile pe care
le sufer trupul i mintea lui l transform ntr-o mainrie
perfect obiectiv, ntr-un soi de automat al lui Vaucanson
care nu mai pstreaz dect aparena vieii. Din aceste
motive, ceea ce spune pare s aib doar o funcie strict
estetic, cuvintele lui par replicile unui bufon mai stilat
specializat n amuzarea nevroticilor : nimeni nu crede c
trebuie s le ia n serios, dei toi le ascult cu plcere i le
admir sonoritatea caustic.
Barbey dAurevilly nu poate s mprteasc o
soart mai bun : i inventariem mnuile, ns i uitm
scrierile, memorm anecdote despre trsurile care l duc
nspre teatru, dar preferm s ignorm felul n care a trit.
Cu toate astea, cele cteva cuvinte aruncate n grab despre
fecioara lui Memling merit s l salveze, pentru c ele
conin n germene o ntreag ontologie.
Fiinele pure snt drepte. Ideile, obiectele
geometriei, figurile zeilor, armsarii arabi, bolizii de la
Ferrari, platanii, sculpturile greceti, rugbytii, toate astea
intr n categoria fiinelor pure. Impurul pare s aduc cu
sine ncovoierea, erpuirea, ezitarea, ocolul, umilina,
ridicolul, vscosul, neantul. Sartre, algebra, iedera, moartea,
enciclopediile chinezeti, diminutivele, diureticele,
lupttorii de sumo, femeile lui Giacometti, ornitorincul.
Dup talie i dup micare se recunosc femeile
caste; cele voluptuoase snt zbavnice, tnjitoare, i se
apleac, mereu pe punctul de a cdea. Don Juan tie
dup o singur privire unde s-i caute prada : dac e
grbit, dac trebuie s-i continue repede cltoria, se
oprete la o doa cu un unghi ascuit, pe cnd, dac are
destul rgaz, ncearc s cucereasc solemna fptura a
doamnelor n unghi drept, fptura de ceremonie a femeilor
caste.
183
III
Cei pedepsii de zei nu par s aib nici o clip de
rgaz. Ei triesc ntr-o circularitate a culpei din care nu se
pot smulge. Tocmai fiindc pedeapsa e una divin, ea se
dovedete cu neputin de ocolit, tortura fiind dozat cu
meteug n aa fel nct sufletul i trupul s sufere mpreun.
Infamii mitologiei nu au parte de ispire. n vreme ce
damnaii notri sper ntr-o casare a infernului, Tantal, Sisif
i compania snt obligai s dea etern aceeai unic
reprezentaie sub ochii spectatorilor divini care i contempl.
Nu exist amnare, concedii de boal ori de paternitate. Nu
exist vise, ispite sau moarte. Singura realitate e biciul
dresorului, obezitatea geometric a destinului.
Cu toate acestea, regulile snt uneori nclcate. Eroi
mai bizari pot s bruieze funcionarea sistemului, elibernd
spectre din Hades ori mpiedicnd executarea unor
pedepse. Dei i nchipuie c i-au biruit pe zei, stricnd
ritmul lucrurilor eterne, satisfacia lor este doar una de
moment. Numai poeii continu s cread c Prometeu a
fost salvat de Hercule. De fapt, el poate fi ntlnit n
continuare pe Elbrus, conversnd cu vulturul su de
proprie folosin. Rebelii au parte de glorie chiar dac nu
reuesc s schimbe nimic. Din cnd n cnd, oamenilor
trebuie s li se dea iluzia c snt n stare s ocoleasc
hotrrile olimpienilor, pentru c numai n acest fel poate fi
micorat numrul spitalelor de psihiatrie.
Dei doar eroii cei mai glgioi se bucur de
aplauzele mulimii, nu ei snt aceia de care se tem zeii.
Ocupai prea mult cu propria glorie, nu mai au timp cu
adevrat pentru a se afla n opoziie. Pericolul vine din
partea anonimilor ori a personajelor din fundal. Rmai n
umbr, tcuii au destul rgaz pentru a-i plnui cu miestrie
scparea. Ei nu recurg la gesturi mree, nu acuz
nedreptatea destinului, nu-i pregtesc intrarea n
posteritate pe care triumfale. Temndu-se mai mult dect
orice de sclavie, refuz s accepte legea sistemului. Mimnd
cu meteug conformismul, ei evadeaz n propria minte,
scpnd pentru totdeauna de circularitatea vinoviei.
Pentru asemenea spirite nu exist nici o pedeaps prea
grea, fiindc reuesc mereu s se salveze. Acetia snt
adevraii inamici ai zeilor, singurele fpturi de care merit
s se team. Existena lor e singura limit a atotputerniciei
divine. Dei cred c i-au zdrobit, zeii snt trai pe sfoar.
Probabil c Narcis e personajul tipic al acestei istorii.
Pedepsit de zei pentru delicte minore, doar fiindc i-a
mpiedicat s-i satisfac nite capricii, el nu e una dintre
figurile infame ale mitologiei. Cu toate acestea, e sortit s
fie prizonierul etern al propriului su chip, e sortit s se
contemple pn la descompunere, pn la delirul lucid care
nu aduce niciodat eliberarea. Aparent incapabil de
revolt, el rmne s se priveasc. Nici un erou btu nu
pare interesat de povestea lui i mitografii nu ne transmit
nimic despre infinita voracitate a ochilor si, silii s se
hrneasc mereu cu aceeai imagine. Chiar i dup
inventarea televiziunii, Narcis privete acelai unic ecran,
singur ntr-un inut n care nu vom izbuti s ptrundem
niciodat. Zeii, scutii de revolte, par mulumii. Cu toate
acestea, ei nu bnuiesc c au de a face cu unicul prizonier
care le-a scpat nc de la nceput, cu fiina care a nelat
soarta. Desigur, el rmne n continuare pe malul lacului i
pare netulburat. nsa zeii nu tiu c Narcis nu s-a privit
nici o clip. Chiar dac nu le vine s cread, Narcis e orb.
sens giratoriu
184
Clin CRCIUN
Despre politica literaturii
Recenta ntlnire de la Sibiu a ctorva poei i critici
literari (26-27 septembrie 2008), organizat de revista
Transilvania, a fost un bun prilej de reflectare asupra
canonului literar din perspectiva reanalizrii locului pe
care l-ar putea ocupa sau, dimpotriv, de pe care ar merita
s fie exclui scriitorii care se regsesc pe lista
colaboratorilor fostei securiti. Discuia se instaleaz deci,
din start, n forul moralitii. Cea vizat este, bineneles,
morala polisului, ntruct cea a literaturii constituie ea nsi
un fenomen aparte, presupunnd alte discuii, ncepute,
e adevrat, cam odat cu literatura nsi i cu perspective de ncheiere abia cnd cea pe spatele creia triete
s-ar stinge. (Moral i deopotriv amoral prin definiie,
literatura a rmas constant moral sau imoral prin practic,
depinznd inevitabil de cine i cum a privit-o.)
ntrebarea fundamental este desigur dac oamenii
de litere, creatori sau critici, care i-au exersat talentul i
prin intermediul notelor informative ori care au fost prea
apropiai de ideologia partidului unic i, implicit,
privilegiai ai sistemului, merit inclui sau nu n canon,
un canon ceva mai larg, firete, cci prin cel restrictiv,
dedicat liceenilor i chiar studenilor cu doar trei ani de
studiu fragmentar al literaturii, oricum nu s-ar nghesui
prea muli. Rspunsurile sunt n general dou i cum
altfel? antagonice: ori excluderea din orice canon pe o
perioad de 5 ani (lustraia), ori acceptarea n orice canon,
strict pe criteriul estetic i fcnd abstracie de conduita
social. Existena acestor dou poziii atest, printre altele,
c, dincolo de fragmentarismul ei inerent, literatura i-a
redus, n sfrit, mcar una dintre probleme la o polaritate
ct se poate de evident. Dar chiar i astfel, ea nu poate
scpa de o alt tiranic meteahn: comportamentul politic.
Odat ce unii, ca Platon, de pild, au ncercat s-o
expulzeze din cetate, literatura s-a simit datoare s fie
ceva mai atent cu afirmarea propriei raiuni de existen.
i-a cultivat astfel simul politic, iar cnd opoziia a
capitulat ori a trecut-o doar pe lista ignoranei, literaturii
nu i-a rmas altceva de fcut dect s ocupe vidul lsat
de fostul adversar cu meteorii rupi din propriul trup.
Drmarea turnului Babel i este astfel nu doar o realitate
cunoscut din auzite, ci eveniment trit. Atta doar c nui deplnge pierderea unitii, ci, dimpotriv, o venereaz
ca principiu vital. i fiind o lume att de fragmentar,
accept politicul ca regul a jocului, admind c acesta
face parte din propria natur, dac nu i-o fi chiar propriul
destin. Iar ca orice entitate ce manifest comportament
politic, i literatura se supune regulii negocierii, ceea ce
presupune inevitabil att pierderi, ct i ctiguri, discurs
echilibrat ori exaltare spectacular, n funcie de
oportunitile momentului, de competena de negociere a
sens giratoriu
turntoria ori afiarea simpatiei comuniste, ntruct
asemenea acte depind strict de opiunea contient,
hiperlucid a fiecruia i dau seam de existena unui
caracter eminamente diabolic.
Ideologia esteilor nu e nici ea mai puin radical.
Clameaz ritos c n art dimensiunea estetic e suveran
i c ntre autor, privit pur i simplu ca om, din punct de
vedere biografic, i oper e o demarcaie att de net nct
a le explica una prin cealalt, chiar dac e un fapt posibil,
e lipsit de orice relevan n stabilirea valorii. n definitiv,
singurul element ce merit pioenia e produsul finit, opera i att. Literatura e deci un domeniu care depete
cadrul moralei, precum l transcende i pe cel al
biograficului, chiar dac acestuia din urm i recunoate
oarece merite. Cu autor turntor sau nu, opera se susine
prin nsi nivelul ei estetic, neavnd nevoie de nici un alt
argument. Dincolo de acest consens din tabra adepilor
estetismului, se manifest ns tensiuni insurmontabile
atunci cnd se ncearc trasarea criteriilor care pot stabili
valoarea sau nonvaloarea, ceea ce este estetic sau
nonestetic. n funcie de orientare ori de sensibilitatea
fiecruia, domeniul estetic n-a fost niciodat altfel dect
lipsit de consens, mcinat de interminabile dispute. S nu
mai punem la socoteal c i o arip susintoare a naturii
estetice a eticii i face nu de puine ori vocea auzit,
astfel c ntre cele dou mari orientri nu de puine ori se
face schimb de cadre. Cu att mai mult cu ct nevoia
coerenei viziunii a determinat i aici fuga de relativitate i
raportarea la o etic din panoplia ideatic platonician, a
crei contemplare privilegiaii sorii au avut ocazia s i-o
aminteasc n deplina-i claritate i splendoare. Atta doar
c spiritele impure refuz obstinat s-i cread.
Ce-i de fcut, aadar? Dac nu ne putem nicidecum
poziiona altfel dect ideologic, mcar s nu ne refugiem
de propria neputin n absolutizri. Nu de alta, dar a
ajunge de aici pn la iraionalitatea fanatismului, cupola
pe sub care defileaz triumftoare ura fa de alteritate,
nu-i dect o chestiune de a nu avea rbdarea s tragi o
gur adnc de aer nainte de a da drumul unor cuvinte
astfel insuficient oxigenate, dup cum se poate lesne
conchide urmrind fie i frugal cteva luri de poziie de
prin presa cultural recent. S acceptm n primul rnd
c omul e entitate spiritual instabil, expus
metamorfozelor, aderrii i repudierii dogmelor, dar
niciodat altfel dect dogmatizat. S nu uitm, de asemeni,
c e o fiin fragil, n care coabiteaz tensionat slbiciuni
i virtui. Ar fi fost uor pentru oricine s rspund hotrt
cu nu unei oferte directe de a deveni turntor. M ndoiesc
ns c au avut cu toii parte de o abordare att de
grosolan. Printre ofierii responsabili de racolare putem
lesne bnui c erau i unii cu adevrat competeni,
capabili de persuasiune pe ci infinit mai subtile. Dac
astzi reuesc unii talentai s vnd coliere care nc mai
miros pestilenial a peturile din care sunt fcute, la fel cum
vnd ca veritabile Rolex-uri made in vreo pivni
chinezeasc sau neal vigilena experilor muzeali cu
Rembrand-uri false, de ce n-ar fi reuit vreun securist bine
dotat cu inteligen i doxa n psihologie s vnd unora
iluzia patriotismului? O alt suspiciune ar fi aceea
referitoare la cedarea n faa antajului, i nu pot n aceast
185
biblioteca babel
186
la captul brazdei,
ele s-au ntors
printre petale
duse de vnt.
ncordarea din jurul inimii mele
e cea care m face s simt
cum departe, acas,
se coc merele.
POEI SCOIENI DE
EXPRESIE GALEZ
Arhipelagul scoian al Hebridelor (Interioare i
Exterioare) din nord-vestul Marii Britanii, este un
spaiu fascinant, arhaic, dar i hipermodern n multe
privine, unde nc se vorbete una din cele mai vechi
limbi din Europa, galeza scoian. Melancolia
peisajului, patriotismul ardent, tradiiile puternice, att
literare, ct i istorice, folclorice i muzicale, au creat
un adevrat ritual al spectacolelor (oficiale sau
neoficiale) de poezie, adesea cntat sau acompaniat
de muzic. Acest tip de poezie tradiional, ncremenit
uneori n forme fixe, este completat. dar i contestat de
diversele generaii ale poeilor contemporani, de cele
mai diferite facturi, formaii, orientri. Sunt poei
interesani, care scriu n limba galez scoian, dar i
traduc poezia, singuri sau cu ajutorul altora, dovedind
c fac parte, cu distincie, din corpusul substanial al
literaturii britanice.
MAOILIOS (MYLES)
CAIMBEUL (CAMPBELL)
Myles Campbell s-a nscut n Isle of Skye n 1944,
dar a trit i n alte insule din arhipelagul Hebridelor.
Rentors n 1992 la Skye, a demarat diverse proiecte
culturale, centrate pe valorizarea operei lui Sorley
MacLean, unul dintre spiritele tutelare ale acestui
spaiu, ca i pe stimularea literar a tinerelor generaii.
Dintre volumele sale de poeme, antologate n limbile
galez i englez, sunt de reinut n faa eternitii i
Potopul.
MEG BATEMAN
VINERI 3.3.2000
n Mozambic, inundaii cumplite,
un copil s-a nscut ntr-un copac.
Nu tim c suntem vii.
Poate nici nu suntem astfel,
cci ne-am uscat.
De aici ncolo,
copacii vor striga la mine
ori de cte ori
va ncepe s plou.
TCIUNE APRINS
DECLINUL LIMBII GALEZE
Am aflat din cuvintele tale
despre stingerea a ceva unic,
am aflat c omenirea-i prdat
fr sperana unei despgubiri.
ULIUL
PRIMVAR POLONEZ
Ginile scormoneau pmntul prin livad,
l urmream din ochi pe plugar,
venind spre mine cu calul.
Cnd ne-am luat rmas-bun,
biblioteca babel
RODY GORMAN
Specialist n limbile galez irlandez i scoian,
Rody Gorman (n. 1960, la Dublin) triete pe insula Isle of
Skye, unde pred la colegiul galez Sabhal Mr Ostaig.
Scrie i traduce, att n i din englez, ct i n i din
galez. Este autorul a dousprezece culegeri de poeme.
LNG STRMTOAREA SLEAT*
Am ieit afar n ploaie
lng Strmtoarea Sleat*,
dup ce m-ai prsit
n toiul nopii
i am zrit o dr-abia,
nici mcar o urm,
a navei ce trecuse
pe-acolo spre larg,
iar luna strveche,
departe, n inima muntelui,
sfiat, sleit, czu.
_____
*Strmtoarea Sleat Sound of Sleat poriunea de
mare ce separ Isle of Skye de coasta vestic a Scoiei (n.tr.).
PPDII
n van ne prevenea acea cailleach*:
Stai departe de ppdiile picurtoare!,
cci, nu-i, cred, nevoie s-o spunem,
abia ateptam s mergem
s le-ncercm.
nti i-nti, te aplecai s le rupi,
le culegeai cu grij, le frngeai
tulpina. Seva nea pe dat
dinuntru. Desigur, i umpleai bine
gura cu ea, o-nghieai pn la ultimul
strop, iar dup asta, ct ai zice pete,
erai terminat.
_____
*cailleach femeie n vrst ori soie n vrst (n limbile celtice);
conotaia este de autoritate i respect, deoarece, la origini,
termenul a desemnat-o pe cea mai puternic dintre zeiele celtice,
stpna Pmntului, n Scoia i n Irlanda, creatoarea peisajului
i zeitatea care aducea iarna i proteja vnatul (n.tr.).
DMHNALL (DONALD)
MACAMLAIGH (MACAULAY)
Distins crturar, Donald MacAulay a
desfurat o carier universitar strlucit. Cartea sa
Limbi celtice, aprut la Universitatea Oxford, este
una de referin n domeniu. A editat o vreme,
prelund-o de la Derick Thomson, revista de expresie
galez Gairm, care i-a lansat pe muli dintre scriitorii
ce scriu n limbile celtice i, pe lng volumele sale
personale de poezie, a alctuit antologii importante
din poezia galez modern i contemporan.
187
REPER
De la bord, tot mai slab vd insula,
cum trebuie c-au zrit-o, n timp,
nenumrai poei, printr-o perdea de bere
i melancolie, dar i-atia alii,
orbii de lacrimi, cu gura-ncletat
nedesluit umbr, ferestre-nceoate, att.
Cu mult mai greu e ns pentru pelerinul
sosit aici n fiecare an, contient c rentoarcerea
nate tristee n lumea asta de toi dispreuit.
i, de fapt, insula asta nici nu-i a mea;
demult i-a pierdut cea mai mare parte
n oceanul delsrii i-al tiraniei
iar partea ce i-a scufundat-o nuntrul meu,
sla al soarelui i, deopotriv, aisberg,
navigheaz pe ape odat cu mine,
reper primordial
primejdios, exigent, absolut.
NTREBARE
De ce-i treci timpul cu versurile?
m-ntreab ei. La urma urmei,
de mult mai mare folos i-ar fi
o alt ndeletnicire.
mi simt aproape sfritul,
ei mi-l msoar cu metrul.
De dragul meu s-a nscut un arbore
dintr-un imbold misterios, i deschide
frunzarul n mine; de-aceea
drept voi crete, astfel
s-nfrng inexacta lor rigl.
biblioteca babel
188
AONGHAS MACNEACAIL
Nscut n 1942 pe Isle of Skye, scrie poezie att
n limba englez, ct i n galeza scoian. A susinut
recitaluri de poezie n toat lumea, de la Cercul Polar
la Marea Moart, de la Hokkaido la Seattle etc. A
ctigat premiul Stakis, decernat celui mai bun poet
scoian al anului, n 1997. Cel mai recent volum al
su de poeme, Imn ctre un demon tnr, a aprut n
2007.
NOAPTEA CND A PLECAT PISICA
n acea noapte pisica i-a prsit
pur i simplu cminul i nu
s-a mai artat o lun-ntreag,
copiii ineau doliu, stpna casei
i umplea n hambar farfurioara,
sear de sear, cu lapte proaspt
muls, oarecii dansau pe grinzi,
brbatul scormonea n anuri
dup vreun le, psrile fericite
ciripeau de mama focului, ba
chiar le auzeai cum rd,
cinele tolnit lng focul mocnit
se simea singur, absent,
pn pisica se ntoarse,
fr s se scuze ori s se explice,
fr s dea un contur oarecare
zilelor lsate de ea goale.
CRSDEAN (CRISTOPHER)
WHYTE
Cristopher Whyte este poet, romancier,
traductor i critic literar. Nscut n 1952 la Glasgow,
a trit n Italia, nainte de a absolvi Universitatea
Cambridge n 1973. Rentors n Scoia, a predat la
Universitatea Glasgow pn n 2005, a publicat mai
multe volume de eseuri i a intervenit n dezbateri
aprinse pe scena critic din Marea Britanie. A tradus
n limba galez numeroi poei europeni. I s-au
decernat premii, att pentru volumele sale de poezie,
ct i pentru antologarea liricii de dragoste a lui
Sorley MacLean. Recent a fost apreciat drept cel mai
interesant dintre poeii de limb galez scoian.
Scrie, deopotriv, n englez, ndeosebi proz.
Actualmente triete la Budapesta, dedicat n
exclusivitate scrisului.
PROTEST
Dac poet m-a hrzit n ast via Domnul,
prin rmuriul limbii amarnic s m zbat,
pn s-apar, minune, din asprul ram,
i dezgolit i negru, bobocul ce-i druie
mireasma, precum un spectru hlduind
prin labirintu-mpdurit, de ce, atunci,
mi-a dat i fierea asta grea, spre-un chin etern,
i-nstrinarea de lustrul lumii, strin s fiu mereu,
necugetat, prea simitor, nenstare s-art
credin ferm vreunei fiine ori idei,
din pricin c sufletul mi-e trdtor
i desftrile alunecoase un ins
tentat s spun, candid,
c doru-i arde-n flcri,
de nu ar ti c astfel sun un blestem?
talme - balme
Liviu Georgescu - O lansare
spectaculoas de carte
Impresionant de mult lume bun
a venit la nceputul acestei toamne 2008,
la lansarea volumului de versuri Nu am
voie (Editura Paralela 45), a poetului
optzecist Liviu Georgescu, stabilit n
SUA dup 1990. Rotonda Muzeului
Literaturii Romne a fost sufocat de
scriitori prestigioi aparinnd tuturor
generaiilor, muli venii din ar, de presa
tv, radio, agenii, cotidiane, dar i de public
divers, dnd impresia unui eveniment
literar de vrf, care coaguleaz solidariti
greu de realizat n cursul vieii literare
cotidiene: Nicolae Manolescu, Mircea
Martin, Constana Buzea, Augustin
Buzura, Ilie Constantin, Angela Martin,
Ioan Es. Pop, Daniel Cristea-Enache,
Mihail Glanu, Bedros Horasangian,
Horia Grbea, Cornelia Maria Savu (din
Bucureti), Al. Cistelecan i Virgil
Podoab (Trgu Mure), Alexandru
Muina (Braov), Nicolae Oprea
(Piteti), Gellu Dorian i Nicolae Corlat
(Botoani) i muli alii, pe care probabil
nu i-am putut identifica din cauza
aglomeraiei. O asemenea densitate de
personaliti literare pe metru ptrat,
de toate vrstele i orientrile literare,
venind la lansarea unei cri de poezie,
nu poate dect s ne bucure i s
strneasc sperane, inclusiv n sensul
c un bun management (de inspiraie
american) al lansrii unei cri clintete
inerii, provocnd interes i curiozitate
pentru genul literar cel mai puin
vandabil. Impresionant, n egal
msur, a fost nivelul universitar al
discursurilor criticilor care au prezentat
volumul Nu am voie, Nicolae
Manolescu, Al. Cistelecan, Daniel
Cristea-Enache i Virgil Podoab, fiecare
abordnd poezia lui Liviu Georgescu
dintr-un unghi de vedere complementar
celorlali.
n viziunea lui Nicolae Manolescu,
Liviu Georgescu e un caz ciudat de poet,
care a nceput s se afirme n SUA scriind
cri i articole de medicin, dar publicnd
n paralel i poezie. A frecventat Cenaclul
de Luni, dar nu s-a remarcat n mod
deosebit i nu a debutat deodat cu
generaia sa, abia dup 2000 ncepnd s
publice carte dup carte, ntr-un ritm
recuperator. Poezia lui a fost clasat cu
dificultate (nu tiam de unde s-l apuc
a spus criticul), dar pe parcurs lucrurile
s-au limpezit, Liviu Georgescu
ncadrndu-se
pe
linia
neoexpresionismului postbelic (Radu
G. eposu) n generaia 80. Poezia lui a
ajuns i subiect de tez de doctorat, pe
tema neoexpresionismului a precizat
criticul. La a aptea carte de versuri din
Romnia (are i o serie de volume aprute
n SUA i Anglia), formula poetic a lui
Liviu Georgescu e o compoziie care
mbin mai multe feluri de a face poezie,
ntr-o relaie volatil, de la cele n manier
189
nu lipsesc ns, plasate fiind n registru
admirativ fa de autorul crii, care i
propune, prin acest excelent studiu al
mentalitilor i realitilor psihologice ale
literaturii naionale, situarea spiritului
critic n sinceritate. Iluziile literaturii
romne ne elibereaz de cutume i idoli,
de falsele valori, fiind mai ales o pledoarie
pentru instaurarea spiritului critic, a
luciditii i adevrului n istoria att de
neaezat a literaturii naionale.
Maria Carpov, foarte valoroas
comentatoare a unor cri din spaiul
tiinelor i filosofiei, se ocup de autori
receni care i-au luat ca obiect de
cercetare cartezianismul lingvistic n
prima sa valorizare eminent: Gramatica
de la Port-Royal i reverberaiile acesteia
pn n secolul al XIX-lea. Unul dintre ei
este Guy Harnois, autorul volumului Les
Thories du Langage en France (16601821), n care descoperim un elogiu adus
gramaticii generale, filosofice, raionaliste,
dar nicio referin la o revalorizare a ei de
ctre tiinele limbajului, regndite dup
teoria saussurian.
Itinerarii istorice i metaistorice
reprezint note de jurnal de Nicolae
Stroescu-Stnioar, 1998-1999.
Dezvluiri din istoria recent a Romniei
despre infiltrrile KGB-ului n instituiile
i treburile romneti ne nspimnt.
n 1998, Nicolae Stroescu-Stnioar afl
de la vrul su, senatorul PNCD erban
Sndulescu, faptul c ambasadorul rus
l-a vizitat pe Emil Constantinescu i i-a
cerut ca ministrul aprrii s nu fie
schimbat. Tot erban Sndulescu i
relateaz cazul unui plutonier de miliie
de la Crevedia, care n 14 decembrie
1989, fcnd o percheziie pentru
depistare de valut n vila regizorului
Vitanidis, n absena acestuia, a dat peste
un plic purtnd sigiliul ambasadei
sovietice, n care Vitanidis era convocat
la o ntlnire conspirativ n scopul
pregtirii unei lovituri i care conine lista
a 30-40 de ofieri superiori i personaliti
implicate n complot, printre care i
Petre Roman.
Paginile semnate de Alexandru Zub
trimit la un eveniment organizat n
septembrie a.c. de Academia Romn i
Fundaia Naional pentru tiin i Art,
Basarabia 90, n cadrul cruia au susinut
comunicri Marius Sala, Eugen Simion,
Alexandru Zub, Mihai Cimpoi, Valeriu
Matei, Gheorghe Palade, Nicolae Dabija.
Filosof al istoriei, Alexandru Zub plaseaz
evenimentul n perspectiv diacronic,
oferind cititorului reflecii asupra
Basarabiei, rana de la hotarul de Est,
cum o numea Andrei Vartic, i reamintind
vorbele lui Eminescu: Nu exist
compensaii pentru Basarabia, precum nu
exist niciodat vro plat pentru o palm
mcar din pmntul patriei. Acestea snt
lucruri sfinte, cari se pierd sau se ctig
prin mprejurri istorice, dar nici se vnd,
nici se cumpr, nici se schimb.
De la publicistul Eminescu, textele
prezente n Convorbiri literare ne duc
spre creaia eminescian, n viziunea
190
comparatistic a lui George Popa. Foarte
interesant ni s-a prut eseul lui, cu titlul
Faust i Luceafrul. Lectura
comparativ se sprijin pe cteva repere:
izvorul de inspiraie, axiologia, sensul
iubirii, problema religiei. Iat cteva
reflecii ale lui George Popa referitoare la
relaia celor doi mari creatori cu religia:
Eroul lui Goethe este omul cretin care
l neag pe Dumnezeu i se d pe mna
diavolului, punndu-i drept miz
sufletul. La urm, n apoteoz cretin va
fi i mntuit. De cealalt parte, o
caracteristic esenial a Luceafrului este
lipsa unor apeluri religioase. Cea care
intervine n poemul eminescian este
axiologia suprem, i anume sacralitatea
iubirii ca energie cosmic de refacere a
Unului ... Spre deosebire de piesa lui
Goethe, unde se joac drama omului
Vechiului i Noului Testament,
capodopera lui Eminescu este de o
puritate, de o elevaie absolute. Totul are
loc la nivelul spiritualitii ctre care sunt
antrenai i cei doi pmnteni, n joc fiind
drama esenial a Creaiei, a existenei n
general. n minunata i primejdioasa
ans a Deschisului, de care vorbete
Karl Jaspers, vedea geniul Eminescu,
martorul de dincolo de lume? se ntreab
George Popa, provocndu-ne, astfel, la
reflecii. Rspunsurile ar trebui, credem,
s vad poemul Luceafrul n interiorul
creaiei eminesciene. Putem face abstracie
de alt poem al lui Eminescu, Rugciune,
de pild?
Despre fapta n folosul social a lui
Faust, fapt care l mntuie, George Popa
scrie c ea prevestete decadena
timpurilor moderne, cea a civilizaiei
muncii, a pragmaticului cotidian, a
materialitii dominante obsesive, lipsite
de iradiere spiritual, la apus de zeitate
asfinire de idei, cum sun un vers din
Memento mori, poemul eminescian.
Oricum, admiraia autorului acestui
eseu merge spre Eminescu, tot astfel cum
l prefer pe Brncui o grdin a
principiilor i esenelor purificatoare
lui Auguste Rodin, cu a sa Poart a
Infernului, unde o multitudine de
personaje triesc viaa prad unor
paroxisme ale senzualitii celei mai
pgne.
O idee asemntoare exprim, n
cartea sa, Esena Fiinei, Mihai Cimpoi,
carte comentat ataant de Petru Ursache.
Paralela excelent pe care o face Mihai
Cimpoi ntre Eminescu i Brncui, scrie
Petru Ursache, cuprinde concluzii ca
acestea: Creaia lui Eminescu i Brncui
se pune temeinic sub semnul
ontologicului pur. Ei exprim, n poezie
i sculptur, fiina ca fiin.
Cristian Livescu analizeaz critic
poezia nouzecistului Nicolae Coande, de
la debutul din 1995 (n margine), pn
la Fundtura Homer (2002) i pn la
cea mai recent carte Vnt, tutun i
alcool (2008, Brumar). Dup epuizarea
experienei fundtura (ulia-ngust n
care triesc), inspiraia s-a rarefiat n
volumul din 2008, scrie Cristian Livescu,
talme - balme
pretextele poemelor sunt mrunte, cartea
se deruleaz monoton.
Antonio Patra aduce n atenie
monumentala lucrare cu caracter
monografic a lui Ion H. Ciubotaru: Petru
Caraman. Destinul crturarului (657 p.,
Ed Universitii Alexandru-Ioan Cuza
din Iai). O carte-eveniment, consider
criticul, alctuit laborios, cu intenia de a
restitui posteritii imaginea nealterat a
vieii i personalitii savantului de talie
european, adic Petru Caraman, savant
care nu a fcut, n regimul comunist, pactul
cu diavolul. Ucenic asculttor al celui
mai de seam etnolog romn, Ion H.
Ciubotaru realizeaz pagini excelente de
literatur memorialistic, consider
Antonio Patra. Prima ntlnire cu
magistrul iubit (inut impuntoare, ca
un pisc nzpezit, cu verbul scnteietor)
se desfoar ntr-o ncpere sufocat
de cri. Rafturile de lemn se nlau de
jos pn n tavan, pe birou se aflau stive
de cri i maldre de fie, rnduite cu
grij n manete, ce lsau s se observe
siglele surselor cercetate. Aezat ntr-un
scaun comod, crturarul i ordona ideile
pe o foaie imaculat, folosind un toc cu
peni subire i o climar de epoc. n
stnga sa, o lamp de birou, cu tija i
abajurul de alam, mprtia o lumin
plcut peste slovele elegant caligrafiate.
Emoionanta evocare a lui Petru
Caraman i amintete lui Antonio Patra
de profesorul Alexandru Zub i de
Institutul Xenopol: Imaginea marelui
istoric pind printre teancuri de cri
pentru a iei n ntmpinare mi-a rmas n
memorie ca o apariie stranie, de vraj sau
de vis, care m-a fascinat i pe care n-am
mai ncercat-o, apoi, n nici o alt
circumstan. Modelul savantului, trind
retras, dup un program numai al lui, ntro atmosfer de plcut austeritate, se
dovedete, iat, la fel de viu ca i altdat.
Frumoase cuvinte despre crturarii
Iailor!
Paginile de poezie din Convorbiri
literare, nr.10, octombrie 2008 sunt
semante de Andrei Zanca (cele mai
reuite), Ioan Baban, Vladimir Deteanu,
Barbu Berceanu, George Lixandru,
Constana Apetroaie, Flavia Teoc, iar cele
de proz, de Mircea Sndulescu i Gellu
Dorian.
***
Historia, nr. 82 din octombrie
2008, prezint un document inedit:
jurnalul intim al arului Nicolae al II-lea.
Cum cele 51 de caiete, de peste 200 de
pagini fiecare, cte numr jurnalul
mpratului Rusiei, din 1881 pn n
1918, nu puteau fi reproduse integral,
cercettorul Andrei Alexandru Cpuan
a ales pentru publicare ultimele dou luni
consemnate de Nicolae al-II-lea. Dei
sunt notaii scurte, aproape banale
despre vreme, plimbri i lecturi, uneori
se strvede sensibilitatea care era
ascuns sub masca voit indiferent a
suveranului.
talme - balme
construcie a ipotezei personalismului
energetic, detaliaz modul de constituire
a principiului personalismului energetic,
din proiectul Elementelor de metafizic,
apoi aplic acest principiu la diferite
segmente ale operei lui Rdulescu-Motru
(filosofia culturii, filosofia politic, filosofia
educaiei), constatnd c personalismul
energetic poate trece drept proiect
ontologic. Astfel, putem s reinterpretm
n ntregime opera filosofului romn, s o
conectm la momentul filosofic al
nceputului de veac XX i s o aezm ct
mai bine n cultura romn.
Un alt model filosofic i cultural
este Titu Maiorescu. Ana-Stanca Tbrai
se oprete asupra influenei formatoare
i reformatoare a lui Titu Maiorescu
asupra culturii romne, cutndu-i
resursele. Cercetarea o conduce pe autoare
la opera iluministului german Gotthold
Ephraim Lessing, care a exercitat asupra
lui Maiorescu o dorin puternic de
autoidentificare cu el. Demersul AneiStanca Tbrai pornete de la
mrturisirile lui Titu Maiorescu din
jurnale i scrisori despre cum a luat contact
cu opera lui Lessing, continu cu urmrirea
gesturilor culturale ale lui Maiorescu
(volume, articole tiprite) i descoperirea
influenei lui Lessing n fiecare dintre
acestea. Concluzia autoarei studiului este
c, dei a pornit de la Lessing, Maiorescu
a dezvoltat o atitudine proprie, care
ajunge s depeasc modelul.
Marius Dobre aduce delimitri
terminologice n ceea ce l privete pe Emil
Cioran. Scrisul expresiv i atitudinea
sceptic sunt cei doi poli ai studiului
ntreprins asupra operei cioraniene.
Marius Dobre susine c Cioran i-a cucerit
pe cititorii si romni i francezi prin
felul su de a scrie i abia apoi prin felul
su neobinuit de a vedea lumea.
Constantin Schifirne reface un
moment interbelic al filosofiei romneti,
acela marcat de prezena n spaiul public
a profesorului de filosofie de la
Universitatea din Cluj, Marin tefnescu.
Dup un scurt parcurs biografic al
filosofului, Constantin Schifirne
detaliaz viaa tumultoas a profesorului
Marin tefnescu, nu lipsit de acuze
nedrepte, uneori.
Alexandru Boboc ni-l prezint pe
filosoful romn Ion Petrovici (1882-1972)
ca un promotor al filosofiei lui Kant n
cultura romneasc interbelic, poate un
pic n contra curentului care l favoriza pe
Bergson, iar Angela Botez l aaz pe acelai
Petrovici n contextul unei discipline
filosofice mai nou dezvoltate, i anume
filosofia mentalului i a contiinei.
Foarte documentat studiul lui
Drago Popescu, Elemente pentru o
filosofie a culturii la Constantin Noica.
Lectura atent a scrierilor filosofului de
la Pltini l conduce pe autorul studiului
la constatarea concepiei sistematice a
abordrii ontologice a filosofiei la Noica.
Despre gndirea enciclopedic i
paideic a ultimului maiorescian din
gndirea romneasc a secolului al XX-
191
Plotin avem de-a face cu o teologie
apofatic a rului, Alexandra Prvan
descoper cteva contradicii n concepia
plotinian a rului.
Textele filosofice i teologice produse
n mediile universitare medievale impresionez
prin caracterul tehnic, distinciile subtile i
simplitatea narativ, e de prere Marin Blan.
O analiz a limbii latine n care sunt redactate
aceste texte face dovada unei precizii uluitoare
a limbajului filosofic medieval.
Un triptic husserlian ne atrage atenia
n revista Studii de istorie a filosofiei
universale. Ion Tnsescu caut sursele
de inspiraie ale filosofului german Franz
Brentano n dezvoltarea problematicii
factorului intenional i le gsete n
concepiile elaborate de Meinong,
Twardowski i Husserl. Alexandru Boboc
ne introduce n amnuntele filosofiei
fenomenologice de nceput de secol XX,
susinnd c fenomenologia la Husserl este
i metod, i filosofie. Ion Copoeru l
abordeaz pe Husserl din perspectiva
teoriei comunitii.
Tot n spaiul german de gndire se
ncadreaz i articolul lui tefan-Dominic
Georgescu. Logica la Hegel are sensuri
specifice, ncercnd s elimine modul
formal de tratare a logicii n genere,
susine Dominic Georgescu.
Dup filosofia german, cea
francez ocup i ea un loc important n
cercetrile de istorie a filosofiei. Marin
Aiftinc aaz n plan axiologic conceptul
de libertate din filosofia lui Sartre. Rodica
Croitoru
adaug
interpertarea
fenomenologic a valorilor, aa cum reiese
ea din opera lui Raymond Polin. Adrian
Ni asum o idee filosofic, aparinnd
lui Maurice Merleau-Ponty, despre
memorie i interpretarea timpului,
aeznd-o n continuarea lui Husserl. Ana
Bazac explic problematica sensului
istoriei n filosofia fenomenologului
francez Merleau-Ponty. Fenomenologia
religiei la Paul Ricoeur este abordat de
regretatul Ioan C. Ivanciu.
Citim cu adevrat profit intelectual,
n nr. XVI / 2008 al revistei Studii de
istorie a filosofiei universale, amplele
reconstrucii filosofice semnate de Viorel
Cernica, Proiectul unei fenomenologii a
judicativului, Elena Cobianu, Temeiuri
teoretice ale raportului dintre cultur i
valorile morale, Maria Bcanu, Cultura
factor stringent al progresului societii
romneti actuale, Sergiu Blan,
Aspecte ale problematicii istorismului,
Laura Pan, Infinit i absolut. Finit i
infinit n existena uman, AnioaraHenrieta erban, Cotitura lingvistic i
abordrile semiotice n filosofia
comunicrii, Oana Vasilescu, Tehnica
aferezei o abordare hermeneutic
(E.G.O.).
Reuniune de familie
n perioada 24-25 octombrie a.c.
s-a desfurat la Oradea ediia a XVIII-a
a Zilelor revistei Familia, manifestare
a crei frumoase tradiii scutete pe oricine
de prezentri, astfel c nu i-a fost deloc
192
greu s reueasc reunirea a numeroase
nume importante din peisajul cultural
romnesc. Deschiderea a fost marcat n
special de cuvntul plin de ospitalitate
al Redactorului ef, d-l Ioan Moldovan,
i prin decernarea premiilor revistei
Familia pe anul 2008, de care s-au
bucurat Elisabeta Pop (Premiul M. G.
Samarineanu, pentru activitatea
ndelungat n domeniul teatrului),
Octavian Soviany (Premiul Radu
Enescu, pentru subtilitatea i
ingeniozitatea voluptii ludice a viziunii
sale lirice), prozatorul Horia Ursu
(Premiul Octav uluiu, pentru
romanul Asediul Vienei, marcat estetic
de mbinarea gravitii umorului i ironiei
n configurarea destinului uman n
istoricitate), precum i poetul Ion
Murean (Premiul Ovidiu Cotru,
pentru miestria reinvestirii cu farmecul
demnitii a realului deczut n
banalitate).
ntlnirea de familie s-a animat
la colocviul intitulat Istoriile literare i
revizitarea
literaturii
romne
contemporane, a crui denumire s-a
dovedit, n prezentarea lui Ioan
Moldovan, ea nsi o invitaie incitant
la reflecia asupra raporturilor dintre
ideea valorii i percepia subiectiv a
dimensiunii
estetice
n
contemporaneitate. Cum era i firesc, nu
putea fi vorba de pretenia formulrii
vreunor sentine n cadrul unor discuii
ce au reuit s se in departe de rceala
protocolar. Miza a fost mai mult
contextualizarea subiectului i fixarea
astfel a unei deschideri reflexive. Al.
Cistelecan, Adrian Lctu Simona
Popescu, Octavian Soviani, Alexandru
Muina sau Ion Bogdan Lefter au fost
principalii actani ai unei dezbateri n care
argumentele condiiei preponderent
subiective a percepiei esteticului au
prut suficient de puternice pentru a
submina ncrederea oarb n totala
obiectivitate. Simona Popescu s-a
remarcat printr-o pledoarie a deplasrii
accentului nspre o abordare deopotriv
inteligent i plin de adoraie a
esteticului, singura capabil s permit
premisele unei receptri adecvate a
fenomenului literar.
La reuita manifestaiei au
contribuit, desigur, recitalurile poetice
ale lui Ion Murean, Octavian Soviany,
Nichita Danilov, Aurel Pantea, SimonaGrazia Dima, Minerva Chira, Miruna
Vlada, Ioan Milea, Romulus Bucur,
Vasile Dan, Gheorghe Mocua, i Adrian
Lctu, precum i prezena altor
invitai, cum ar fi Daniel Vighi, Liviu
Apetroaie sau Clin Ciobotari. (C.C.)
talme - balme
Povestea progresului
n 28 noiembrie, Liviu Antonesei a
vizitat Trgu-Mureul, invitat de Teatru
74 n cadrul programului cultural
Conferinele cetii, susinnd conferina
intitulat Un popor de eherezade. Explozia
post-decembrist a genurilor narative. n
ceea ce privete publicul, al crui numr de
membri nu a fost departe de reducia
maximal posibil, se poate spune c a
manifestat un vdit interes fa de tem,
dac se iau n considerare observaiile i
ntrebrile adresate confereniarului. A fost
deci mai mult o ntlnire de club, moderat
de Al. Cistelecan.
Liviu Antonesei i-a prezentat teza
mutrii, ncepnd cu anii 90, att a
interesului creatorilor, ct i celui al
publicului dinspre lirism nspre desfurarea
epic. Argumentele folosite au fost
preponderent de ordin sociologic, viznd
politicile editoriale ale principalelor edituri
din ar. De asemeni, msura acestui
fenomen ar mai fi dat i de revigorarea
filmografiei romneti, filmul fiind cldit i
el pe principiul povetii. Discursul lui
Liviu Antonesei a fost marcat de o adevrat
voluptate digresiv, din a crei desfurare
s-a evideniat stridena afirmaiei c romnii
ne-am nscut poei, dar am nceput s
cretem, adic s devenim povestitori.
Cldit pe substrat folcloric, de esen liric,
fenomenul cultural romnesc a devenit
policentric n perioada interbelic, fapt
coroborat deschiderii nspre epic. La aceasta
se adaug ntreaga perioad comunist, care
nu a fcut altceva dect s ngroae stratul
sedimentar al apetenei narative, astfel c
postdecembrismul ne prinde tocmai cu
sacul doldora de potene epice i, mai ales,
cu friele rupte.
Aceste idei, lansate de Liviu
Antonesei n cadrul public i totui intim
al Teatrului 74, nu sunt ns marcate
de o coeren impecabil. n primul rnd,
termenul cretere se dovedete, n
expunerea la care m refer, bucluca.
Liviu Antonesei a folosit terminologia
blagian (cultura minor/cultura
major) abandonnd, fr s ofere vreo
explicaie, neutralitatea axiologic, astfel
c deplasarea de la lirism nspre epic
apare drept semnul unei binecuvntate
creteri valorice. Apoi, teoria sa las
nerezolvat o problem care o poate
realmente ruina, i anume faptul c n
bun msur poezia postdecembrist, i
nu numai, este eminamente desfurare
epic, dar pretextul epic nu e, de fapt,
dect interfaa lirismului, ceea ce
mpiedic ferm recunoaterea povestirii
ca simptom al vreunei forme de gigantism
cultural. (C.C.)
ce scriu ungurii
Volumul al II-lea
Scriam n urm cu 3-4 numere
despre primul volum din seria operei
lirice a lui Knydi Sndor, subliniind un
fapt devenit tradiie n literatura maghiar,
anume obiceiul poeilor de a-i publica
traducerile n ca addend a operei
complete. n acest al doilea volum,
Knydi public o selecie consistent i
admirabil din poezia romneasc, peste
200 de pagini. Unul dintre cei mai prolifici
traductori, Knydi i-a ndreptat atenia
spre numele de rezonan ale liricii noastre,
traducerile din opera acestora ocupnd
spaii ntinse, dar i spre simpatii
personale, fiecrui autor dedicndu-i i o
not de prezentare destul de consistent,
astfel ca cititorul maghiar s se poat
orienta n universul deschis cu empatie. O
list de nume poate fi mai impresionant
de multe ori dect orice comentariu, de
aceea s o citim mpreun: Mihai
Eminescu, George Cobuc, Tudor Arghezi,
George Bacovia, Octavian Goga, George
Toprceanu, Ion Pillat, Mihai Beniuc,
Victor Felea, Aurel Gurghianu, A. E.
Baconsky, Dan Deliu, Tiberiu Utan,
Aurel Ru, Miron Scorobete, Nichita
Stnescu, Nicolae Labi, Ioan Alexandru
(cea mai consistent selecie). Volumul
include i traduceri din poezia german din
Transilvania.
O not de semnal este prea puin
pentru a prezenta pe larg i analitic un
efort remarcabil, care merit cu prisosin
o abordare mult mai aplicat, de aceea
ntr-un numr viitor voi reveni n corpul
revistei cu un studiu n care locul central
s-i revin confruntrii cu originalul,
analizei soluiilor de transpunere i a
fidelitii fa de text, n ce msur se
diminueaz fora sugestiv a originalului
i ce ctig textul tradus, ce noi valene
se ridic la suprafa, abia sugerate ori
ngropate n subtext n limba de creaie,
dar revelate n limba de adopie.
Prin tot ce tradus din limba romn,
dar i german ori idi, Knydi Sndor
se plaseaz n galeria marilor traductori
maghiari de poezie, alturi de Arany
Jnos, Ady Endre, Tth rpd, Babits
Mihly, Kosztolnyi Dezs, Jzsef
Attila, Szab Lrinc, Illys Gyula, Orbn
Ott, Szilgyi Domokos, Cseke Gbor i
muli alii. (K.F.)