Sous la direction de

Eric Bonnet

Esthtiques de lcran

Srie RETINA

Collection Eidos

Lieux de limage

Esthtiques de lcran
Lieux de limage

Collection Eidos
dirige par Michel Costantini & Franois Soulages
Srie RETINA
Manuela de Barros, Duchamp & Malevitch. Art & Thories du langage
Eric Bonnet (dir.), Le Voyage crateur
Michel Gironde (dir.), Les mmoires de la violence
Franois Soulages (dir.), La ville & les arts. A partir de Philippe Cardinali
Srie Photographie
Philippe Bazin, Face faces
Philippe Bazin, Photographies & Photographes
Catherine Couanet, Sexualits & Photographie
Benjamin Deroche, Paysages transitoires. Photographie & urbanit
Michel Jamet, Photos manques
Michel Jamet, Photos russies
Anne-Lise Large, La brlure du visible. Photographie & criture
Panayotis Papadimitropoulos, Le sujet photographique
Franois Soulages (dir.), Photographie & contemporain
Franois Soulages & Julien Verhaeghe (dir.), Photographie, mdias & capitalisme
Marc Tamisier, Sur la photographie contemporaine
Marc Tamisier, Texte, art et photographie. La thorisation de la photographie
Christiane Vollaire (dir.), Ecrits sur images. Sur Philippe Bazin
Srie Groupe E.I.D.O.S.
Michel Costantini (dir.), Ecce Femina
Michel Costantini (dir.), L'Afrique, le sens. Reprsentations, configurations, dfigurations
Groupe EIDOS, L'image rflchie. Smiotique et marketing
Pascal Sanson & Michel Costantini (dir.), Le paysage urbain
Marc Tamisier & Michel Costantini (dir.), Opinion, Information, Rumeur,
Propagande. Par ou avec les images
Hors Srie
Michel Costantini (dir.), Smiotique du beau
Michel Costantini (dir.), La smiotique visuelle : nouveaux paradigmes
Bibliothque VISIO 1, Biblioteca VISIO 1, Library VISIO 1
Comit scientifique international de lecture
Aniko Adam (Universit Pzmny Pter, Piliscsaba, Hongrie), Michel Costantini (Universit
Paris 8, France), Pilar Garcia (Universit Bellas Artes de Sville, Espagne), Alberto Olivieri
(Universit Fdrale de Bahia, Brsil), Panayotis Papadimitropoulos (Universit dIoanina,
Grce), Gilles Rouet (Universit Matej Bel, Banska Bystrica, Slovaquie), Silvia Solas (Universit
de La Plata, Argentine), Franois Soulages (Universit Paris 8, France), Rodrigo Zuniga
(Universit du Chili, Santiago, Chili)
Publi avec le concours
de RETINA.International, Recherches Esthtiques & Thortiques sur les Images Nouvelles & Anciennes,
dECAC, Europe Contemporaine & Art Contemporain,
& de lEquipe de recherche EPHA, Esthtique, Pratique & Histoire des Arts,
du Labo EA 4010 AIAC, Arts des Images & Art Contemporain, Universit Paris 8.

Sous la direction de

Eric Bonnet

Esthtiques de lcran
Lieux de limage

Du mme auteur
Livres dEric Bonnet
Les jardins de Talfre, Valenciennes, d. Terre dombre, 1996
Larc-en-terre. La peinture comme espacement, Valenciennes, PUV, 2000
Livres sous la direction dEric Bonnet
Traverses. Bonnefoi, Duchne, Egaa, Guerbadot, autoPotique 3, Paris, ae2cg
Editions, PUV, 2001
Thtre et arts plastiques, entre chiasmes et confluences, Valenciennes, PUV, 2002
Henri Matisse et la sensation despace, Valenciennes, PUV, 2007
Posie et peinture. Dialogues dans lespace du livre. Mlanges offerts Edmond
Nogacki, Valenciennes, PUV, 2010
Le voyage crateur. Expriences artistiques et itinrance, Paris, LHarmattan,
2010
Lieux et mondes, Paris, LHarmattan, 2013
uvres, corps & territoires. Frontires, Paris, LHarmattan, 2013
Remerciements :
Maurice Benhamou pour les uvres de Jean Degottex, Yves Schemoul,
Sarkis, Patrick Nardin, Natalia Babarovic, Pablo Ferrer, Jol Kermarrec,
Shirley Jaffe, Alix Le Meleder, Jean Laube, Dominique Liquois, Philippe
Hurteau, Franois Jeune.
Le Muse des Beaux-arts de Valenciennes et le Muse des Beaux-arts et
dArchologie de Besanon
En couverture :
Patrick Nardin, Balayages (vers. 1), installation vido silencieuse, 2002,
coll. Frac Languedoc-Roussillon.

LHarmattan, 2013
5-7, rue de lEcole-Polytechnique, 75005 Paris
http://www.librairieharmattan.com
diffusion.harmattan@wanadoo.fr
harmattan1@wanadoo.fr
ISBN : 978-2-343-00106-7
EAN : 9782343001067

Introduction

Ecrans et surfaces picturales

La surface picturale, le plan du tableau et son support

matriel sont assurment le lieu o se sont toujours noues de
nombreuses oprations conceptuelles, imaginaires et matrielles.
Dans le Livre 1 de De Pictura1, Alberti ouvre son trait en
dfinissant la surface et les qualits que celle-ci doit possder,
comme une peau tendue2. Subdivise selon diffrentes modalits,
(uniforme, bossele ou concave), la surface, lorsquelle est plane, est
semblable la surface dune eau trs pure. Cest la condition pralable
la construction par le peintre dune pyramide visuelle dont une
section fera cran et donnera une peinture, un tableau. Sur la grande
surface que constitue la section de la pyramide visuelle, Alberti dfinit
trois grandes oprations : la circonscription, la composition et la
rception des lumires. Par la circonscription, premire opration qui
conditionne les deux autres, le peintre enregistre les contours des
corps reprsenter. Alberti recommande dutiliser un voile
intersecteur dont il est linventeur3, qui permet dassigner chaque
limite de surface son lieu sur le tableau. Cet intersecteur fonctionne
comme un cran translucide et opre un arrt des corps, aidant le
peintre dlimiter les contours incertains et fixer la pointe de la
pyramide visuelle. La composition vient ensuite ordonner les surfaces
et produire lhistoire. Luvre majeure du peintre, cest lhistoire, les
parties de lhistoire sont les corps, la partie du corps est le membre, la
partie du membre est la surface4.

1 Alberti, De la Peinture, traduction et prface de Jean-Louis Schefer, Paris, Macula,

Ddale, 1992.
2 Ibid., p. 79.
3 Ibid., pp. 147-149. Lintersecteur est ainsi fait : cest un voile de fils trs fins, tiss
lche, teint dune couleur quelconque, divis au moyen de fils plus pais en autant de
bandes de carrs quon voudra et tendu sur un cadre. Je le place entre le corps
reprsenter et lil de faon que la pyramide visuelle pntre travers les jours du
voile. Cette intersection du voile offre de nombreux avantages, dabord parce quelle
prsente toujours les mmes surfaces immobiles puisque, aprs avoir plac tes
repres, tu retrouves aussitt la mme pointe de la pyramide quauparavant, ce qui est
trs difficile obtenir sans lintersecteur.
4 Ibid., p. 153.

Lieux de la vise active et de la traverse, la surface et lcran

se rejoignent dans le trait dAlberti. Andr Breton, dans un passage
de son livre Lamour fou revient sur la fonction de lcran. Cette
surface projective permet lactivit de lesprit, quil sagisse dun mur
dcrpi, comme le recommandait Lonard de Vinci ses disciples5,
une phrase, un nuage, ou tout autre chose.
Le plus frappant, dit-il, cest quune activit de ce genre qui,
pour tre, ncessite lacceptation sans rserve dune passivit plus ou
moins durable, bien loin de se limiter au monde sensible, ait pu
gagner en profondeur le monde moral. () Lhomme saura se diriger
le jour o comme le peintre, il acceptera de reproduire sans rien y
changer ce quun cran appropri peut lui livrer lavance de ses
actes. Cet cran existe. Sur cet cran tout ce que lhomme veut savoir
est crit en lettres phosphorescentes, en lettres de dsir6.
Les images apparaissantes ont alors un caractre de rvlation
et Breton conseille de considrer nos actes comme un bloc, un mur,
avec indiffrence ; les actes ncessaires, les actes accomplir se
dtacheront alors de lensemble, libres de toute proccupation morale
ou logique.
De nombreux peintres contemporains semblent se
rapprocher de la position dAndr Breton. Comment les peintres
dfinissent-ils la surface de projection sur laquelle ils travaillent ? Et
quelles figures y projettent-ils, comment crivent-ils la mobilit,
larticulation des figures quils y dposent ?
Dans les courants les plus radicaux de lart abstrait, les
artistes ont uvr opacifier la surface picturale. Allant au-del du
Suprmatisme, le peintre Strzemiski7, dans sa recherche thorique et
picturale de lUnisme, tente doblitrer tout effet dillusion, de
mouvement, de division, de contraste, rduisant le tableau une
surface unitaire, homogne et intemporelle.
Lcran, comme rceptacle dune criture de lumire ou de
substances colores, constitue un lieu dattente. Ecran et surface
picturale sont autant rceptacle spatial et matriel des oprations
visuelles quespace mental qui font natre limage, les figures, les
lments et leur agencement. Lszl Moholy-Nagy sinterrogeait sur
la lgitimit du tableau lpoque des phnomnes cintiques de
rflexion et du film. Il distingue deux modalits coexistantes et
5 Lonard de Vinci, Trait de la peinture, textes traduits et comments par Andr
Chastel, Paris, Calmann-Lvy, 2003, p. 216.
6 Andr Breton, Lamour fou, Paris, Gallimard, pp. 99-100.
7 LUnisme en peinture , in Revue Macula, 1, Paris, 1976, p. 27.
8