Acoustique pour studio denregistrement

Sommaire
LIVRES CONSULTS .........................................................................................................2 INTRODUCTION................................................................................................................3 PRCAUTIONS ACOUSTIQUES FONDAMENTALES............................................................5 TEMPS DE RVERBRATION (TR60)...............................................................................8 NATURE ACOUSTIQUE DES SURFACES ..........................................................................11 NATURE ACOUSTIQUE DE LA PAROLE...........................................................................14 ACOUSTIQUE DES PETITES SALLES ...............................................................................15 CRITRES DE QUALIT RECHERCHS POUR UNE CABINE DCOUTE............................17 CRITRES DE QUALIT POUR UN PETIT STUDIO DENREGISTREMENT DE PAROLE .......19 RALISATION DU STUDIO BTIMENT 5 .........................................................................20 RALISATION DE LA RGIE DU STUDIO BTIMENT 5 ....................................................31

Livres consults The master Handbook of Acoustics (3rd edition), F. Alton Everest, TAB Books McGrawHill(BlueRidgeSummit1994) HandbookforSoundEngineers,ThenewaudioCyclopedia,GlenBallou,Editor,Howard W?SAMS&CompanyAudioLibrary(Indianapolis1987) SoundSystemEngineering,secondedition,DonDavisetCarolynDavis,HowardW.Sams &Co.(Indianapolis1987) Le livre des techniques du son, tomes 1 3, Denis Mercier, ditions frquences, EYROLLES(Paris1993) Produitspourlacorrectionacoustique,Cated(StRmylesChevreuses1991) Lisolationacoustique,documentationfranaisedubtiment,ditionsduMoniteur(Paris 1980)

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Introduction Dansdiversdomaines,lacoustiquedunstudioutilispourdelaparoleestpluscomplexe quunstudiodestinlenregistrementdelamusique.Plusunstudioestpetit,plusilest difficiledobtenirunbonrsultat. Lorsque nous entendons un son, celuici se dcompose usuellement en trois groupes de phnomnes qui se succdent dans le temps: tout dabord parvient lnergie directe. Le deuxime groupe comprend les effets des premires rflexions sur les surfaces proches, quisetraduisentparlamesuredelEDT(EarlyDecayTime).Letroisimeconcerneenfin laperceptiondelasalle,lesderniresrflexionsfinales,lechampdiffus,larverbration tardivedelasalleouLTD(LateDecayTime).Lesproportionsenamplitude,frquenceet tempsdecestroistypesdvnementsvontfairelaqualitdusonentendu.Notrecoute est binaurale. Il faut donc rajouter la notion gnrale de direction, qui introduit une variationsdecescritres,diffrentesurchacunedenosdeuxoreilles. Les points de base pour la qualit acoustique dun studio denregistrement sont les suivants: Bruitambiantleplusfaiblepossible,doncisolationparrapportlextrieuretabsence debruitsintrieurs. Qualitacoustiqueinterne(dimensions,formes,traitementacoustique). Organisationdespostesdetravailinduiteparlesqualitsacoustiques.Nimportequoine peutpastreplacnimporteo. Le studio se compose de deux parties diffrentes: la rgie technique et le studio proprement dit. Ces divers critres vont devoir tre respects pour atteindre un bon rsultat,chacunselonlesspcificitsdechaquelieu.

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Prcautions acoustiques fondamentales Bruit de fond Pour un studio denregistrement, on recherche NR15 ou 20 dBA. Ce sont des courbes dgalenuisanceauditivenormalises. Ilfautdoncveillerlisolationdesbruitsextrieurs:structuresdesmursettuyauteries. Dautrescausesdebruitsexistent,commedesvibrationsmcaniquesdunlmentinterne austudio.Cepeuventtrelaclimatisationoulclairage. Climatisation Dangerdebruitintroduitlintrieurparlaclimatisation(lavitessedesoufflageensortie dunebouchenedoitpasdpasser1m/s). Bien calculer les sections par rapport aux dbits, pour limiter la vitesse dcoulement dair. Veiller aux pertes de charge par des rtrcissements rapides du conduit; les coudes brusquesangledroitcrentdesbranlementsaudiblesdelamassedair. Installerdessilencieuxtanchespourfiltrerlebruitensortiedecentraledeclimatisation etplacercellecilextrieurdubtiment;desconduitsenmatriauxabsorbantsfiltrentle bruitsurleurlongueur,conditionquelebruitnetraversepaslpaisseurduconduit. Bien calculer les sorties dair pour ne pas provoquer par une bouche trop troite des sifflements. viter de placer les sorties directement vers la zone de travail, ce qui met le bruit directementenfacedesmicrophones.

63

125

250

500

1k

2k

4k

8kHz

63

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8kHz

Salle silencieuse

La mme salle climatise

Parasiteslectriques,nons Ce genre de parasites sentend dans un studio. En consquence une alimentation lectrique spare pour le studio proviendra directement du tableau lectrique, avec un filtrageantiparasitesetuneprotectionantifoudreaudpart.Veillersparerlesdiffrents typesdutilisation:clairage,audio,informatiqueetprisedecourantutilitaires. Les appareils style non ou lampe dcharge gnrent souvent de forts parasites lectriquesetacoustiques.lectriquement,ilestncessairedelesdparasiterdirectement lasource,dansleurbotier.Acoustiquement,desnonsalimentsenH.F.(audessusde 20kHz)sontinsonores.

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Clart (C50 ou deutlichkeit) Cest le rapport en dB de lnergie de la rponse impulsionnelle apporte dans les 50 premires millisecondes compare au reste de lnergie incidente. Sapplique lintelligibilitdelaparole.Desvaleursaudessusde0,5dBsonttrsfavorables. Clart binaurale Traitementsymtriquedelacabinedcoutepournepasdcentrerlcoute. Courbes NC ( Noise criteria curves) Cescourbesdecritresdebruitparoctavesontutilisepourdterminerlanuisancedun bruit. Un bruit est mesur puis dcompos en bandes de frquences. Puis, la reprsentationdesonspectreestappliqueaudiagrammecidessous.Leniveaudebruit retenu pour qualifier ce bruit est celui de la bande de frquences la plus forte qui se rapprochedunedescourbesderfrence.
dB SPL 80 70 60 NC60 50 NC50 40 NC40 30 NC30 20 10 63 125 250 500 1k 2k 4k NC20 NC15 8kHz Le bruit reprsent ici a un NC40 NC70

Diffusion Cecritredcritlhomognitdelasalletouteslesfrquencesgrcedesdiffuseursqui brassent le champ sonore, do une pente de dcroissance lisse dans le temps. Ces diffuseursontdesdimensionsdelordredelafrquenceconsidre(3,4mpour100Hz), etnedevraientpasapporterdeperturbation,commedeschos. chos flottants Des murs parallles crent des chos indsirablesquiseperptuententremurs et sentendent sous forme dun bourdonnementpriodiqueaccordune longueurdondegaleladistanceentre lesdeuxmurs. Cicontre une simulation informatique montre la formation dchos flottants entre deux murs parallles situs de part etdautredunesourcesonore.

HP Estrade

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cho franc sur le mur du fond Quanduneondesonorefrappepeuprsperpendiculairementunesurface,murdufond, latral, sol ou plafond, elle est renvoye lexpditeur avec un retard plus ou moins important selon les dimensions du local. Il faut alors soit absorber (pour diminuer le niveau),soitdvierversunezoneproche(pourdiminuerleretard),soitdiffuser,claterla rflexion(pourquelnergiesoitattnueettransformeenrverbrationutile).

Source

Son direct Rcepteur Echo retard

Reprsentation d'un cho sur le mur arrire ou une vitre

Indice de clart (D50) Cest le rapport en % de lnergie de la rponse impulsionnelle apporte dans les 50 premires millisecondes compare au reste de lnergie incidente. Sapplique lintelligibilitdelaparole.CestuneautrenotationduC50. Modes propres Forme,modespropres Les petites dimensions dune pice sont une cause de difficults dans le domaine des rsonancesmodalesdanslesfrquencesbasses.Cesrsonancesquisontduessimplement aux dimensions largeur longueur hauteur se retrouvent alors dans une zone qui gne la prise de son de la parole. De trop petites dimensions et de mauvaises proportions entre ellesobligentuntraitementdabsorptiondlicatetspcifiquedecesfrquences. Proportionsfavorablesentrehauteur,largeur,longueur Divers auteurs proposent des proportions prouves qui rpartissent les modes propres delameilleuremanire:onpeutciterlesmeilleures: 1 1 1 1 1 1.28 1.6 1.4 1.5 1.26 1.54 2.33 1.9 2.5 1.59

Calculdesfrquencesdemodepropre: La connaissance des basses frquences indsirables permet leur absorption par des bass trapetc.

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Les frquences dordre direct, soit sur la longueur ou la largeur ou la hauteur ont lamplitudelaplusimportante. Les trois type de modes sont le mode axial, le mode tangentiel et le mode oblique. Ces modesmettentenoeuvreune,deuxoutroisdimensions.Lesfrquencesdersonanceont alorsuneamplituderelativede0dB,3dBet6dB,aufuretmesuredeleurattnuation surdesparoissuccessives. La formule suivante permet de calculer lchelonnement des modes de rsonance dune salle paralllpipdique: Il faudrait trouver un chelonnement rgulier des rsonances calcules, dans chaque tiers doctave successif tout au long du spectre des plus basses frquences. C=clritdusondanslair(340m/s) p, q, r paramtres variant de 0 4 ou 5 selon la 2 L2 l2 H2 prcision recherche du calcul (il est compltement o inutile de chercher obtenir des frquences suprieureaukHz) L,letHsontlalongueur,lalargeur,lahauteur. Temps central (TS ou Center Time)
Fr quence = C p2 + q2 + r2

Cest la dure en ms que met la premire moiti de lnergie totale de la rponse impulsionnellequiparvientloreilledunauditeur. Temps de rverbration (TR60) Le temps de rverbration indique pendant quelle dure les rsonances de la pice vont dcrotre jusqu disparatre. Si la rverbration est trop importante, elle va masquer ou dformerenpartielesignalutile. La petite taille dune pice rend inapplicable les calculs simplifis du temps de rverbration. Les mode de rsonances y prdominent, comme le mode axial, le mode tangentiel et le mode oblique. Ces modes de rsonance mettent en jeu la longueur, la largeuretlahauteurdelapice.leurprsencemodifiefortementlecomportementdela dcroissanceduson. Entre le point dmission et le point de mesure du Tr, on doit pouvoir disposer dune attnuationde20dBdattnuationdelarverbration. Les conditions de mauvaise diffusion naturelle dun petit studio font que le temps de dcroissance y varie dun point un autre. Le plus grand nombre de mesures sera ncessairepoursefaireuneopiniondutempsderverbrationmoyen. Lorsque la bande de frquences tudies pour la dcroissance, est proche de plusieurs frquences de modes propres de rsonance du studio, la courbe de dcroissance est dformeetfluctueparlesbattementsentrecesdeuxfrquencesproches.Lamesuredela rverbrationdanslazonedesmodespropressemblefluctuantesurlatabletraante,son interprtationdevientplusdifficile.

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EDT (Early Decay Time), premires rflexions Pente du Tr mesure pour les 10 premiers dB dattnuation. La dure intressante (normalementde300ms)estsurtoutlapentedes50premiresmillisecondes.Cestcette pentequiestleplusremarqueparloreillehumaine. ITD (Initial Time Delay) Cest le temps de retard entre londe directe qui parvient lauditeur et les premires rflexions.Entrecesdeuxondesexisteuntrououuneabsencedesignal.Cettesparation apporteuneplusgrandenettetdelaudition.Celafavoriseunecoutecritiquedusignal original dont les rflexions originales ne sont pas masques par celles du lieu dcoute. Quelquesmillisecondesdedcalagesuffisent. LTD (Late Time Decay) Temps de dcroissance des dernires rflexions. Il concerne la rverbration finale dun lieu. Choix du Temps de Rverbration (TR60) Le graphique cidessous montre les valeurs traditionnelles de temps de rverbration associesdiffrentstypesdusagesetdiffrentesconditionsdevolumedelasalle. Acettevaleurmoyennesajoutentdesvariationsdeladureselonlafrquence. La variation du Tr selon la frquence est mesure par tiers doctave. Plus la pice est grande,plusladiffrencedetempsaugmenteentrebassesetaigus,notammentdufaitde labsorptionnaturelledesfrquenceslevesparlair.
Temps de rverbration en secondes Opra Cinma 1,2 1,0 Thatre 0,8 0,6 0,4 0,2 0 50 100 10
3

Confrences

Studio de parole

10

Volume en m

Formules de calcul du TR quationdeSabine

TR = 0,161 V . S.

Tr:tempsderverbration :coefficientdabsorptionmoyen Vvolumedelasalle Ssurfacetotaledesparois Nous nutiliserons pas toujours lquation de Sabine du temps de rverbration car elle nestvalableque:
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1/dansdessallesolabsorptionestpetite(Trgrand).Danslecasduneassembledans unhallrverbrant,celaconvientsouvent. 2/silesdimensionsdelasallesonthomognes(dummeordredegrandeur).Danslecas dun hall dassemble long et bas, la hauteur du plafond bas serait trop diffrente de la largeuretdelalongueur. Laformuledesabineestvalablesi 0,3,cestdiredansdeslieuxhomognesettrs rverbrants.SinonutiliserlquationdePUJOLLE. quationdePUJOLLE Cette quation est mieux adapte aux salles peu rverbrantes et de dimensions qui scartentdugrandhallcubique.Cestcellequenousutilisonshabituellement.Cependant, beaucoupdauteurssecontententdelquationdeSabine.
Tr = 6. Lm C.log 1 1

et Lm =

1 6

L + l + L + h + l + h

Tr =tempsderverbration Lm =libreparcoursmoyen

L=longueur l=largeur h=hauteur C=clritdusondanslair =340m/s =coefficientsabinedabsorptionmoyendesmatriauxdelasalle S . + Sy . y + Sz . z o = x x

S

x =lesdiffrentscoefficientsdabsorptiondechaquesurface Sx =lesdiffrentessurfaces Uneformuledrivedelaprcdentepermetdetrouver quandonconnatTr:

Lm

= 1 10

Tr 56,66

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Nature acoustique des surfaces Lessurfacespeuventseclasseracoustiquementselontroiscatgories: 1Lessurfacesrembourres,absorbantes,quiabsorbentlnergiesonoreincidente. 2 Les surfaces lisses et rflchissantes, qui renvoient un cho net (= une rflexion spculaire). 3Lessurfacesirrgulires,diffusantes,quirpartissentlnergieincidentedansungrand nombrededirections.
TRAITEMENT ACOUSTIQUE RPONSE IMPULSIONNELLE
Amplitude ABSORPTION SON DIRECT REFLEXION ATTENUEE - 60 -30

DIRECTIVIT DE L'ONDE RFLCHIE

0 30

60

-90 Temps RFLEXION Amplitude SON DIRECT REFLEXION SPECULAIRE - 60 -30 0 30

90

60

-90 Temps DIFFUSION Amplitude SON DIRECT DIFFUSION - 60 -30 0 30

90

60

-90 6 dB par graduation Temps 10 dB par graduation

90

Unmurrelestcomposdunecombinaisondecestroiseffetsdesdegrsdivers.Chaque effetpeutaussivarierselonlafrquence.Commelemontrelillustrationcidessus,dansle casdelarflexionsimpleduneondesonorearrivantenbiaiscontreunmur,unecertaine partiedecetteondesonoreincidentepeuttrerflchieperpendiculairementetexciterun choflottantquibrouillelaqualitsonore.

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Diffuseurs Diffuseursrsiduquadratique

Diffuseur squence horizontale et verticale

Diffuseur squence horizontale et verticale

Matriaux absorbants Lesmatriauxabsorbantsontuneplusgrandeefficacitlorsquilssontrpartissurtoutela surface de la pice traiter. De plus, ce morcellement introduit un supplment de diffusionduson.Diffrentsprocdsoumodesdactionsontpossibles: Parporosit Labsorption varie selon la densit, lpaisseur, leffet de couche dair. Cest la friction lintrieur du matriau qui agit en transformant lnergie acoustique en chaleur. Par exemple,lespanneauxdeplafondenlainederoche,lesmousses,lesmoquettessontdans cettecatgorie. Pardiaphragmeoupanneauflchissant: Panneauxdeboisnonperfor,depltre,fixsurunsupportsolide.
Mur Tasseaux d Panneau flchissant en membrane

Quandunpanneaudecegenrevibre,celasignifiequilabsorbedelnergie.Lafrquence dersonanceoudefficacitmaximumpeutsecalculerapproximativement: Fr s = mestlamassedupanneauenkg/m destladistancedupanneauaumurenm Sidelabsorbantestplacentrelepanneauetlemur,lafrquencedersonancenechange pas, mais la largeur de bande des frquences absorbes augmente. En contrepartie, lefficacitdabsorptiondiminue. Un panneau de laine de roche en fond de scne ou en faux plafond ou un placopltre muralpeuventagirseloncemodedabsorption. RsonateursdeHelmotz Panneauxperfors,bouteilles,volumesplats. Cesrsonateurspeuventtreaccordsunefrquenceprcise.
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60 md

Doublage

un peu de laine de roche Mur

L = longueur du col V = Volume S = Surface de la section du col

Passage libre

Col Sol

La laine de roche largit la bande passante daction du rsonateur, mais diminue lamplitudedesonefficacit. Lafrquencedaccorddursonateursecalculeainsi:
Fr s = C 2 S VL

Rsonateur de Helmotz

Cestlaclritdusondanslairenm/ssoit340m/senviron Sestlasurfacedesectiondelouverture(lecol)enm Vlevolumearrireenm Lestlalongueurducolenm Basstrap(structureabsorbantlesbassesfrquences) Cest une cavit accorde au quart de la longueur donde et amortie lintrieur. Le meilleur emplacement pour placer louverture dans la pice, est situ aux ventres des rsonancesmodales.Sinon,unnoeud,lersonateurnaurarienabsorber.Lesbafflesde lainederochesontsouventsuspendudanslevolumerservauplafond.Lesanglesdune picesesituenttoujoursdesventresdersonancesmodales.
Fond rflchissant

Doublage

Longueur = 1/4 de

Mur

Passage libre Sol

SALLE Rsonateur au 1/4 de longueur d'onde

La cavit est accorde au 1/4 de la longueur donde, une partie de londe sonore est rflchieenfonddecavitetrevientavecunretardde1/2longueurdonde,cestdireen oppositiondephasesurlondeextrieure.Cetteoppositiondephasecreuneannulation acoustique cette frquence. Ce procd est trs efficace pour absorber les basses frquences. A 100 Hz, un quart de longueur donde gale 85 cm. Lnergie absorbe correspondcellequiatteintlasurfacedouverture. Laformuledecalculestlasuivante: L =
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C o 4F rs
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Lestlalongueurdutuyauenm Cestlaclritdusondanslairenm/ssoit340m/senviron Frsestlafrquenceattnuer Absorptiondelair Soneffetestngligeabledanslepetitvolumedunstudiodenregistrement. Diffusionduson Le problme de la diffusion est que dans un petit studio, les quatre premires octaves partirde20Hz(20Hz320Hz)ontdeslongueursdondedelordredesdimensionsdu studio(17m4,25m). Larpartitiondesabsorbantsdansunstudioaugmenteleurefficacit.Elleestencoreplus efficace pour les petits modules de matriaux. De plus cela amliore la diffusion du son danscespetitsespaces. Diffuseursgomtriques Des irrgularits rectangulaires sont plus efficaces que des formes triangulaires ou cylindriques.Desprotubrancesdaumoins17 cmde longueurdeviennent efficacesaux longueursdondedelaparole. Des arrangement de plusieurs ordres de dimensions sont donc ncessaires pour couvrir unelargebande,commeparexempledesdiffuseursdeSchroederdeplusieurstailles. Nature acoustique de la parole Bande passante et nergie
dB SPL 80 70 60 50 40 30 20 10 63 125 250 500 1k 2k 4k 8kHz Fort Normal Chuchot Cri

Un signal de parole possde une large bande de frquences utiles. La courbe ci contre montre lnergie moyenne dune voix dhomme diffrents niveaux deffortvocal. Un effet de 12 dB dans la zone mdium des frquences de la paroleestremarqu,entrelavantet larriredunlocuteur.
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Directivit
0
0 dB - 5 dB - 10 dB

90
125 250 Hz

270

1,4 2 kHz

180

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Acoustique des petites salles Lexistencedesmodespropresauneimportanceprdominantedanslespetitessalles. Diffrentes zones Le spectre audio se divise en quatre parties, induites par les dimensions de la salle. Chaquepartieouzonedefrquenceauncomportementdiffrent. Zone1 Elle se situe en dessous de la fondamentale, ou premire rsonance modale due la dimensionlapluslongue.Cettepremirersonancesecalculeainsi:
F= 340 2L

avecL=laplusgrandedimensiondelapice

Lazone1secaractriseparlabsencedersonancesparticulires,commeenpleinair. Zone2 Cettezoneestcompriseentredeuxfrquences:

340 2L F 1893 Tr V

avecTrensecondes,VenmetLenmtres

La zone 2 est domine par les rsonances des diffrents modes de la pice dus ses dimensionsetleursmultiples.Lesnoeudsetlesventresdesondesstationnairescrentdes zonesdaccentuationoudannulationdecesrsonancesmodales.Selonlemplacementde lasourcesonoreoudumicrophone,lesrsultatsseronttrsingaux.Unabsorbantcapable dagirlafrquencevouluedevratreplacunventredepression,sinonilnaurarien absorber.Lesanglesdelapicesontdeslieuxfavorablespourcela. Zone3 Lazone3estcompriseentredeuxfrquences:
1893 Tr V F 7572 Tr V

Lazone3estunergiondomineparladiffractionetladiffusion.Ladiffractionpermet une onde sonore de contourner un obstacle et la diffusion provoque la rflexion dune ondesonoredansplusieursdirectionssimultanment. Zone4 Cettezoneestaudessusdelafrquencecharnire:
7572 Tr V F

Lazone4estdomineparlesrflexionsspculairesquirendentplussimplelapprciation desphnomnes.

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Critres de qualit recherchs pour une cabine dcoute Qualit des rflexions Dans le cas dune cabine de mixage ayant toute la face avant et une partie du plafond rflchissant, cela va au contraire lencontre du but recherch, qui est la neutralit de lcoute. Cette mauvaise configuration cre de nombreuses rflexions, qui sajoutent au sondirect,etprovoquentunfiltrageenpeignequidformelcoute. Cabine LEDE (Live end Dead end) Unecabinedcouteconformecettedfinitionrpondauxcritressuivant: 1/Coqueextrieurelourdeasymtrique(pourlesbassesfrquences). 2/ Coque intrieure symtrique pour des frquences au dessus de F=3C/L. Il faut principalementviterleschosflottants,cestdirelessurfacesparallles.(C=340m/s,L =longueuretF=frquence) 3/ Chemin anchoque entre enceintes et preneur de son avec un temps de retard des premiresrflexions(ITDInitialTimeDelay)suprieurde25mslITDstudio. Engroscelacredeuxeffets: 1leretardcreuntrouentrelondedirecteetlespremiresrflexionsde20ms. 2Lecheminanchoqueviteleseffetsdefiltrageenpeigne. Le traitement acoustique absorbant prs des baffles de la grande coute oblige les sons rflchisparcouriruntrajetsupplmentaireavantdtrerflchiverslepreneurdeson. Celaaugmenteleretardinitialdelapicedaumoins24ms. Cette dispositionpermetdebienentendredanslacabinedcouteles rflexionsduesau studio denregistrement. En effet, les rflexions du studio ne sont pas masques par les rflexionspropreslacabinedcoute. 4/Champtrsdiffusdanslapartiearrireetpremirerflexionsdansledomainedeleffet Haas (retards entre 15 20 ms) qui agrandissent subjectivement la taille de la pice. Ce champ diffus cre un champ rverbr important tout en maintenant un temps de rverbration peu lev. Les enceintes ne doivent pas tre directement diriges vers ces diffuseursquipourraientrflchirdesfrquenceslevesdirectementverslepreneurde son.Ainsi,lesrflexionsarriresnepourrontpasproduiredefiltreenpeigne. Exemple de filtre en peigne cr par deux sources sonores qui sont en retard lune par rapportlautre(ici0,5mssoit 17cmdedcalage) 5/Absencedeprchosintroduitsparunemauvaisedsolidarisationdesenceintesetdes parois qui transmettent le son plus vite que lair (plafond par exemple). Aucun son

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propaggrandevitesseparlastructuredelapicenedoitparveniraupreneurdeson avantlondedirecteduhautparleur. Autres piges Laformeduplafonddelargie,lesmeublesprochesdupreneurdesoncommeledessus du panneaux de vumtre de la table de mixage ou les baffles dcoute proche doivent viterdeluirenvoyerdesrflexionsprochesquivontdnaturerlondedirecte.

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Critres de qualit pour un petit studio denregistrement de parole Siaucunemesureacoustiquenestprisedansunepetitepice,laprisedesonrappellerala sonoritdunecabinetlphonique.Celacorrespondlabsorptionanormaledezonesde frquences aigus importantes pour la voix, et la prsence trop importante basses frquences,dersonancesdsagrablesdesmodespropresdelapice. Pourassureruneprisedesonpropredansunpetitlocal,ilfautsupprimerlespremires rflexionsprochesparuntraitementacoustiqueabsorbantdanslazonemicro. Il est en plus ncessaire de conserver et dassurer une ambiance de rverbration dcroissant rgulirement, au moyen dune zone arrire trs diffusante. Cette zone permettralacteurdavoirunretouracoustiquenaturelquiluipermetdajustersapropre voix. Lemur,leplafondetlesoldelazonemicroseronttrsabsorbants. Le microphone ne captera ainsi que des rflexions retardes trs diffuses de la partie arrire.Untroutemporelentrelondedirecteetlespremiresrflexionsdiffusesassurera unenregistrementencoreplusclairdelavoix.Cetaugmentationduretarddespremires rflexionscontribueraenleverlimpressiondeprisedesondansunepetiteboteferme enlargissantfictivementlesmurs. Des rsonateurs accords pour basses frquences seront disposs dans au moins deux anglesdemurspourabsorberlesrsonancesdesmodespropresdelasalletropgnants. Enlargebande,desbasstrapabsorberontlazonedefrquencesendessousde100Hz.

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Ralisationdustudiobtiment5 Dimensions approximative de la structure Longueur8,80m;largeurmoyenne.5,30m;hauteur2,50m. Volumeenviron116mdounTrrecherchdenviron0,3secondes. Cessimpleslmentclassentcestudiodanslacatgoriedespetitsstudios. Pour obtenir une bonne rpartition des rsonances de mode propre, des proportions de lordrede1;1,6;2,33sontncessaires,ellesnesontpasralisesici.Ellessontde1;2,12; 3,52. Cest donc principalement la hauteur qui manque. Les autres proportions indiques par diffrentsauteursconcordentaveclefaitquelahauteurdustudioesttropbasse. Lastructuredisolationenplacopltreestsupposecorrectementisolante.Cestdanscette structurequevaprendreplaceletraitementacoustique. Zones frquentielles du studio Zone1: Ellesesitueendessousdelapremirefrquencedersonance,
F= 340 2L

=19,3Hz

Onnetrouvepasdanscettezonedersonancesparticulires,commeenpleinair. Zone2
340 2L F 1893 Tr V

donc19Hz<F<95Hz

Dans cette zone dominent les diffrents modes rsonants de la pice. Les noeuds et les ventresdesondesstationnairescrentdesrsultatstrsingaux. Ce domaine de frquence est la limite infrieure de la tessiture dune voix homme. Il suffitdeffectuerunetraitementgnraldabsorptiondesbassesfrquencesdecettezone, voire dabsorber spcifiquement laide de rsonateurs, les quelques modes qui se rapprochenttropdes90Hz. Zone3
1893 Tr V F 7572 Tr V

soit95Hz<F<380Hz

Desmatriauxdiffusantsaumaximumcettebandedefrquenceserontemploys. Ilresteencoredfinirquellesserontleszonesdetravaildustudio. Zone4 Cettezoneestaudessusdelafrquencecharnire:

7572 Tr V F donc380Hz<F

La zone 4 est domine par les rflexions spculaires mais une bonne diffusion de ces frquencesattnueralimpactaudibledunchofrancsuruneparoi.
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Calcul des rsonances propres au local

Fr quence = C 2 p2 L2 + q2 l2 + r2 H2

PourP,Q,R=1

PourP,Q,R=2

PourP,Q,R=3

Choix des zones de travail Plafond Ilesttropbas,lerendreentirementabsorbant Grandmurenlongueur Leplandustudioprvoitungrandmurenlongueurentirementdroitetplat.Unetelle grandesurfaceplaneestdangereuse,elleserarenduediffusantedanslazone2. Zonedeprisedeson Elleestrendueabsorbantepourmnagerunespaceanchoquepourlemicro. Vitredesparation Zonediffusantearrireverslavitredesparationdepuislaporte Sol Moquettepaissedanszonedeprisedeson Sasdentre Compltement absorbant pour ne pas transmettre les bruits des passages de personnes danslecouloir. Climatisation Elleutiliseleplafonddusasdentreetlefonddusascommerpartiteurdairetcaisson desilencieuxisolant. La vitesse dair ne doit jamais dpasser 1 m/s et les bouches dair seront dun modle antibruitdchappement.
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Lesoufflagedairneufseffectuepartroisbouchesdanslapartiehautedustudioaurasdu plafond. La reprise dair frais seffectue de la mme faon au pied du mur oppos, sous le traitementacoustiquediffusant. Avantmmesonentredanslesstructurespriphriquesdustudio,lacanalisationdair doittreisoledesbruitsextrieursparuncapotage,etpasseulementtrecomposedun matriauabsorbantinterne. clairage: UnclairagenonH.F.utilisantunealimentationcentraliseplacelextrieurentoure lapriphrieduplafonddustudiopourterlesombressurlesmanuscrits. Laceinturedenonsestutilisepourrpartiraumaximumlalumire,etpourprsenter unedensitfaibledessourceslumineusesrduisantlblouissementdirect.lesdiffuseurs utiliss sont faible blouissement. Un coffrage de bois reoit les appareil pour une questionmcaniqueetdedcoration. Dautressourcesdclairagesdappointrelventplusdeladcorationgnrale. Choix des traitements acoustiques Absorbantsplafond Grosse laine de verre du genre Domisol St Gobain colle et suspendue au plafond en diffuseursttebche Absorbantsbasses Rsonateurs panneau mince et utilisation dune partie non utilise de la conduite de ventilation. Diffuseursbasmdium Modules60x60interchangeables Diffuseursmdiumaigu Modules60x60interchangeables Isolationporte Portespciale Isolationclimatisation Conduit en laine de verre spciale pour conduits doubl extrieurement de placo pour isolation.

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Dtail pratiques Bouchesdeventilation

Silencieux ventilation

Vue gnrale du studio Planausol

Angles pour bass trap Absorbant maximum

Diffuseur basse-mdium une cellule Porte absorbante

Rideau lourd repliable vers la zone prise de son

Plafond diffusant

Diffuseurs mdium-aigu

Passage du cblage audio

Profilduplafond(modificationduplanoriginalfourni) Lesvariationsdeformesduplacopltredessinessurceplansontinutilesetfontperdre delahauteurpourletraitementacoustiquedestinpallierlemanquedehauteurgnral dustudio.Cestpourquoiilestprfrabledefixercettedernireenveloppedeplacopltre compltementhorizontalepourlaisserlaplaceautraitementabsorbantduplafond.

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DALLE

Studio

Murs Coupeverticaledumurlongitudinal
Absorbant plafond en quinconce

Diffuseur non Placo d'origine

Trame 60x60 dcorative

Diffuseur acoustique

Cblage audio accessible autour de toute la pice Gaine de climatisation Grille d'aration Moquette SOL

Faceverticaledumurlongitudinal
Conduit d'aration Meuble pour aration et clairage Nons sur 120 Non Bouche d'aration Trame 60x60 faux plafond Non Non

Trame de 60x60

Bouche de reprise d'air

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Coupeverticaledumurenzonedeprisedeson
Conduit d'aration Meuble pour aration et clairage Diffuseur non Cbles lectriques Placo d'origine

Absorbant plafond Trame 60x60 dcorative

Plenum pour basses

Absorbant fort

Moquette SOL

Faceverticaledumurenzonedeprisedeson
Conduit d'aration Meuble pour aration et clairage Non Bouche d'aration Non Non

Nons sur 120 Trame 60x60 faux plafond

Trame de 60x60

Coupeverticaledelazonevitre

Plenum pour basses Placo d'origine

Plafond diffusant Trame 60x60 Trame 60x60 verticale Absorbant plafond

Vitre de sparation

Diffuseur non Matriau absorbant

Cblage audio accessible Panneaux diffusants Conduit d'air Moquette SOL

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Utilisationduplafonddusasdentrecommesilencieuxetrpartiteurdeventilation Vuededessus

Silencieux d'extraction d'air

Silencieux d'air neuf Arrive d'air

Silencieux extraction air vici

Silencieux de rpartition d'air frais

Silencieux extrieur d'arrive d'air

Coupeverticale
Entre d'air Sortie d'air Sortie d'air Entre d'air

Silencieux

Porte studio

Porte rgie

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Emplacementsdesrsonateurs
Mur Volume vide Traitement acoustique interne Cache Laine de verre 40 mm autoportante colle Membrane en contreplaqu 4 6 mm

Laprofondeurmoyenneestutilise pour effectuerlecalculdursonateur. Pour viter des renvois dondes aux frquences leves, une face avant extrieur largement espace du panneau flchissant peut servir viter les rflexions. Placdansuncoindemurs,cersonateur est capable daffecter tout mode propre accordsafrquence.

Studio

Traitement acoustique interne

Lahauteurestcelledunefeuilledecontreplaqu. Lalargeuretlahauteurdpendentdelamplitudedactiondsire. Lesfrquencescalculesparmoyennagedesdimensions,quisemblentavoirdesdfauts danslestudio,sontenviron: de6876Hz;135170Hz;90100Hzet205230Hz. Ellespeuventvarierde510%dufaitdelirrgularitdeformedesmurs. Mise au point progressive de lacoustique Plancher Le plancher peut tre fait en bois directement coll sur la dalle flottante. Il ne devrait engendreraucuncraquement.Ceboisseracouvertdanslazonedeprisedeson,pardes dalles demoquette paisse, dont la quantit pourra tre ajuste en dehors de cette zone, selonlesconstatationsacoustiques. MesureduTrrel Vrifier la prsence dun excs ou dun manque dabsorption. Les panneaux diffusants et/ouabsorbantstantaustandard60x60,ilserafaciledajusterlencessaire. Apprciationdesmodespropresetdeleursventrespourplaceretaccorderlesrsonateurs Les rsonateurs sont correctement placs coup sr dans les angles de la pice. Lacoustiquepeuttretesteavantlaralisationfinalepourtaperdanslesfrquencesles plusgnantes. Rverbassiste Pour crer fictivement des modes propres plus rapprochs et plus rguliers que ne le laissentprvoirlesdimensionsdelapice,unerverbrationlectroniquepeutsonoriser le studio,au mmetitredquipement quela climatisation, pour donner une impression dambiance et de dimensions diffrentes ces lieux. Avec lavantage dune ambiance modifiablevolont. Rideaudevantlemurlong

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Unpaisrideaudevantlesdiffuseursbassemdiumpermetdaugmenterlabsorptionde cettezonequandlaprisedesondemandeunanglepluslarge(dramebibliqueplusieurs personnages).Ilpeutalorstreplusoumoinstirversladroite.

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Processus dinstallation 1/Montagedelacanalisationdairfraisetdclairageduplafond Cettecanalisationestcomposededeuxtages,uncachdanslpaisseurdelabsorbant plafondestlarrivedairetlautrevisiblepourlclairage. Cestunesortedemeubleentagre. Lapartienonutilisedecanalisationsertdebasstrap 2/Montagedelacanalisationdairreprisetdecblageaudioausol Cettecanalisationausolreprendlairvici,cestunesortedemeublefixe,danslequelune goulotteaccessibletoutmomentpermetlepassageducblageaudio. 3/Couvertureduplafondaveclesabsorbants Les absorbants sont constitus de tranches de panneaux absorbants industriels monts comme des diffuseurs rsidu quadratique pour augmenter labsorption diffrentes incidencesdelondesonore. Ilssontcollsdirectementauplafondunetramede60x60etlescarrssontenquinconce. 4/Couverturedelazoneprisedesonaveclesabsorbants Cesontlesmmesmatriauxpeucoteuxquepourleplafond.Laseulediffrenceestque lefonddemurestuncontreplaqulgerpourfaireunplenumfavorisantlabsorptiondes basses. 5/Installationdesdiffuseursbassemdiumsurlemurlong Ils sont fabriqus en caissons 60x60 interchangeable si des variations savraient ncessaires pour la mise au point acoustique du studio. Ils prennent appui sur le soubassementqueconstituelagainedextractiondeventilation. 6/Posedesstructures60x60auplafondetsurlesmursrestant Lemurdeprisedeson,lemurdelavitreetleplafondsontrecouvertsdunestructurequi permet soit linstallation de panneaux 60x60 pour diffusion mdium aigu soit un cadre acoustiquementtransparentpourcacherlesabsorbantsoulesdiffuseurspeuesthtiques. 7/Posedesdtails Tourdevitre,portes,raccordsdivers 8/Posedesdiffuseursmdiumaigus Ilssinstallentdemanireinterchangeablesurlastructure60x60muretplafond.

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Ralisation de la rgie du studio btiment 5 Plan du sol

TRAITEMENT ACOUSTIQUE ABSORBANT MURS ET PLAFOND Arrive du cblage studio Vitre Rsonateur au sol Grandes coutes en hauteur Table 60 Prompteur Directeur artistique Petites coutes Moquette Aration Preneur de son Estrade premier niveau Aration Moquette 60

2m

Ecoute collective finale

Rsonateur

Rsonateur TRAITEMENT ACOUSTIQUE DIFFUSANT MURS ET PLAFOND

Profil gnral en coupe

DALLE

ABSORBANT
Rgie Studio

DIFFUSANT

Porte

Rsonateur Estrade Air

Dimensions approximative de la structure Longueur4,70m;largeurmoyenne.5,30m;hauteur2,50m. Volumeenviron35mdounTrrecherchdenviron0,25secondes.

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Cesdimensions(moinsde42m)classentcettergiedanslacatgoriedessallesrputes inutilisablestelquel.Celaestdlaprsencedemodespropresnombreuxdanslazone dcoutedelavoix. En effet, pour obtenir une bonne rpartition des rsonances de mode propre, des proportionsdelordrede1;1,6;2,33sontncessaires,ellesnesontpasralisesici.Elles sontde1;1,88;2,12. Cettepiceestlafoistropcarreettropbasse. Zones frquentielles du studio Zone1 Ellesesitueendessousdelapremirefrquencedersonance,
F= 340 2L

=32Hz

Onnetrouvepasdanscettezonedersonancesparticulires,commeenpleinair. Zone2
340 2L F 1893 Tr V

donc32Hz<F<160Hz

Dans cette zone dominent les diffrents modes rsonants de la pice. Les noeuds et les ventresdesondesstationnairescrentdesrsultatstrsingaux. Cedomainedefrquenceestdanslazonedefrquencesinfrieuresdelatessituredune voixhomme.Enplusduntraitementgnraldabsorptiondesbassesfrquencesdecette zone, il faudra veiller dabsorber spcifiquement laide de rsonateurs les modes qui vonttropgnerentre80et160Hz. Zone3
1893 Tr V F 7572 Tr V

soit160Hz<F<640Hz

Desmatriauxdiffusantsaumaximumcettebandedefrquenceserontemploys. Chaquezonedetravaildelargieabesoinduntraitementspcifique.Ilnestpaspossible demodifierlemplacementdeszonesdetravail,sansmodifierlegrosoeuvredubtiment, nilastructuredutraitementacoustiquedelargie. Zone4 Cettezoneestaudessusdelafrquencecharnire:

7572 Tr V F donc640Hz<F

La zone 4 est domine par les rflexions spculaires mais une bonne diffusion de ces frquencesattnueralimpactaudibledunchofrancsuruneparoi.

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Calcul des rsonances propres au local PourP,Q,R=1

PourP,Q,R=2

PourP,Q,R=3

Choix des zones de travail La moiti avant de la cabine englobant le preneur de son sera compltement absorbante (sol, plafond, murs). Les enceintes seront suspendues sur silent blocs pour ne pas transmettredevibrationauxstructures. Lavitredesparationestinclinedefaonnerenvoyeraucuneondeverslacabine.Si besoinelleseraencastreassezprofondmentdanslalainederochepourquaucuneonde directedesH.P.principauxnelatteigne. Lamoitiarriredelacabineseraentirementdiffusante(sol,plafond,murs). Le preneur de son sera plac sur une estrade permettant une bonne coute, une bonne visondustudio,sanstregnparledirecteurartistiquequiseraenproximitdelavitre desparation. Cette estrade permettra aussi la reprise de ventilation du studio et la climatisation silencieusedesrackstanchesdlectroniqueetdinformatique. La face suprieure du mobilier plac devant le preneur de son ne renverra pas donde rflchie vers le preneur de son. Son absorption ou son inclinaison seront tudis en consquence. Solmoquettepaissedanstoutlestudio Choix des traitements acoustiques Absorbants plafond: comme dans le studio, la rgie a un plafond entirement absorbant (50cm)pouraugmenterfictivementsahauteur. Les absorbantsde bassessontplacs dans tous lesangles delapice. Ils seront accords aux diffrentes frquences gnantes. Le volume libre sous lestrade sert aussi de rsonateuraccord. Diffuseurs bas mdium et diffuseurs mdium aigu: ils seront combins dans la partie arriredelargie. Isolationporte:ceserauneportelourderevtueduntraitementabsorbantctrgie.
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Isolation climatisation: la climatisation sera munie de silencieux entre lintrieur et lextrieurdesinstallation,maisaussientrelargieetlestudio. Dtail pratiques Formeduplafond Le plafond tant 100% absorbant daspect irrgulier en diffuseur absorbant, sa forme est fixeparlecalculdudiffuseur. clairageetventilation Lemmeclairagequepourlestudioestprvudanslargie.Unmeubledeventilationet dclairageceintureleplafond,maisrestecachenpartiedanslpaisseurdelabsorbant du plafond. Utilisation du plafond du sas dentre comme silencieux et rpartiteur de ventilationentrergieetstudio. Chssismural60x60 Basstrap Emplacementsdersonateurs:danslescoinsverticauxdelapice,lestradeetdanslebas desmurs. Mise au point progressive de lacoustique MesureduTrrel. Apprciationdesventresdesmodespropresetaccordagedersonateurs. galisationdesenceintespartiersdoctaveetmesureinformatise.

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