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DIRECTION DE LA COMMUNICATION

ET DES PARTENARIATS
DOSSIER DE PRESSE
DAL
21 NOVEMBRE 2012 - 25 MARS 2013
DAL
DAL
21 NOVEMBRE 2012 - 25 MARS 2013
SOMMAIRE
1. COMMUNIQU DE PRESSE PAGE 3
2. PLAN ET PARCOURS DE LEXPOSITION PAGE 7
3. AUTOUR DE LEXPOSITION PAGE 9
COLLOQUE INTERNATIONAL
UN DIMANCHE UNE UVRE
CINMA
4. PUBLICATIONS PAGE 12
5. EXTRAITS DE TEXTES DU CATALOGUE PAGE 16
6. LES UVRES EXPOSES PAGE 41
7. VISUELS POUR LA PRESSE PAGE 53
8. LES PARTENAIRES PAGE 57
9. INFORMATIONS PRATIQUES PAGE 60
Direction de la communication
et des partenariats
75191 Paris cedex 04
Directrice
Franoise Pams
tlphone
00 33 (0)1 44 78 12 87
courriel
francoise.pams@centrepompidou.fr
attache de presse
Anne-Marie Pereira
tlphone
00 33 (0)1 44 78 40 69
courriel
anne-marie.pereiracentrepompidou.fr
www.centrepompidou.fr
8 novembre 2012
COMMUNIQU DE PRESSE
DAL
21 NOVEMBRE 2012 - 25 MARS 2013
GALERIE 1, NIVEAU 6
NOCTURNES JUSQU 23H DU JEUDI AU SAMEDI
Le Centre Pompidou rend hommage lun des crateurs les plus complexes et prolifiques du
XX
me
sicle : Salvador Dal. Plus de trente ans aprs la rtrospective que linstitution lui avait
consacre en 1979-1980, cette exposition demeure ce jour le plus grand succs de frquentation
de son histoire.
Dal est la fois lune des figures magistrales de lhistoire de lart moderne et lune des plus
populaires. Il est aussi lun des artistes les plus controverss, souvent dnonc pour
son cabotinage, son got de largent (on le surnomma Avida Dollars ) et ses prises de position
politiques provocatrices.
Cest la fois toute la force de son uvre et toute la part quy tient sa personnalit, dans ses traits
de gnie comme dans ses outrances, que cette exposition, indite, se propose daborder frontalement.
Plus de deux cents uvres (peintures, sculptures, dessins) sont prsentes dans un parcours
conu en sections chrono-thmatiques : le dialogue entre lil et le cerveau du peintre et
du spectateur ; Dal, pionnier de la performance, auteur duvres phmres, manipulateur
des mdias considrant lart comme un fait global de communication ; linterrogation de la figure
(persona) de lartiste face la tradition.
Dal promne constamment le spectateur entre deux infinis, de linfiniment petit linfiniment
grand, contraction et dilatation qui se polarisent : la prcision minutieuse flamande (rfrence
Vermeer) et le baroque spectaculaire de la peinture ancienne quil met luvre dans
son muse-thtre de Figueres. Cette oscillation se fonde sur un questionnement gnral
de lidentit dans lequel le monde est double : son frre mort, appel galement Salvador,
le couple rve-ralit, lhermaphrodisme
Direction de la communication
et des partenariats
75191 Paris cedex 04
Directrice
Franoise Pams
tlphone
00 33 (0)1 44 78 12 87
courriel
francoise.pams@centrepompidou.fr
attache de presse
Anne-Marie Pereira
tlphone
00 33 (0)1 44 78 40 69
courriel
anne-marie.pereiracentrepompidou.fr
www.centrepompidou.fr
commissaire gnral
Jean-Hubert Martin
commissaires
Montse Aguer,
Jean-Michel Bouhours
et Thierry Dufrne
8 novembre 2012
4
Cet entre-deux est aussi un moment de lhistoire et dune gnration : entre-deux-guerres, monte
des totalitarismes, affrontements idologiques, migrations, scnes artistiques croises (Paris / Barcelone /
New York).
Parmi les chefs-duvres exposs, on pourra admirer quelques grandes icnes - La Persistance de la
mmoire (Montres molles), 1931, Le Grand masturbateur, 1929, Le spectre du Sex appeal, 1934 ou encore
Lnigme sans fin, 1938 - et dcouvrir une centaine duvres sur papier, des objets, des projets pour le
thtre ou le cinma, des films, des photographies et des extraits dmissions de tlvision qui rendent
compte de lactivit intense de lhomme de spectacle quest aussi Dal.
La rtrospective retrace lensemble de luvre et claire le personnage de Dal travers un choix
exceptionnel duvres majeures grce une collaboration trs troite noue avec le Museo
Nacional Reina Sofa de Madrid, qui prsentera lexposition du 23 avril au 2 septembre 2013,
et une participation conjointe de la Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres, et du Dal Museum,
Saint Petersburg, Floride.
Lexposition montre galement les innombrables uvres phmres, ralises par Dal devant
une assistance ou une camra, qui font de lui un prcurseur de la performance et du happening.
Commissaire gnral : Jean-Hubert Martin
Commissaires : Montse Aguer, Jean-Michel Bouhours, Thierry Dufrne

Jean-Hubert Martin : loccasion de cette exposition-vnement, lancien directeur du Muse national dart moderne fait son retour
au Centre Pompidou dont il a marqu lhistoire travers des expositions majeures comme Magiciens de la Terre en 1989.
Montse Aguer, directrice du Centre dEstudis Dalinians de la Fundaci Gala-Salvador Dal.
Jean-Michel Bouhours, conservateur au Muse national dart moderne / Centre de cration industrielle. Spcialiste de cinma
exprimental, ancien directeur du Nouveau Muse de Monaco.
Thierry Dufrne, professeur dhistoire de lart contemporain luniversit Paris Ouest Nanterre, adjoint au directeur gnral de lINHA
La scnographie, ralise par Laurence Le Bris et Oscar Tusquets, architecte et collaborateur de Dal, mettra en scne cette double
chelle du dtail et du spectaculaire.
Des publications sont dites par les ditions du Centre Pompidou : catalogue, monographie, album ainsi quun numro spcial
des Cahiers du Muse.
Enfin, un colloque international runissant des personnalits du monde de lart, se tiendra les 23 et 24 janvier 2013 au Centre Pompidou
organis par le Dpartement du dveloppement culturel du Centre Pompidou et avec le partenariat de lInstitut Ramon Llull.
Lexposition Dal sera prsente au Museo Nacional Reina Sofa de Madrid du 23 avril au 2 septembre 2013
Exposition ralise par le Centre Pompidou avec le Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
en partenariat avec la Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres et le Salvador Dal Museum, Saint Petersburg, Floride
Avec le soutien de Grand Mcne
du Centre pompidou
En partenariat avec
En partenariat mdia avec
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LE PARCOURS DE LEXPOSITION
Le visiteur entre dans lunivers dalinien par un uf. Il est confront lorigine, au monde de la naissance
et de la fertilit, au ftus, luf, loignon.
1. Lultralocal et luniversel
Les lieux, la famille, le catalanisme : le territoire de lenfance est vcu comme un lieu quasi magique.
Les rochers, les cyprs, la plaine de lAmpurdan, la mer, la lumire et les ombres de lautre ct
des Pyrnes sont omniprsents dans la peinture et dans la pense de Dal. Cest le lieu, galement,
de la famille o se fondent les mythes de la personnalit double et de Guillaume Tell.
2. De la Residencia de Estudiantes aux voies du surralisme
Rsidence des tudiants (fin 1922-1926). La rencontre de Garcia Lorca et de Luis Buuel. Le Dal encore
provincial est confront La gnration de 27 runissant potes, crivains, peintres et cinastes.
Dal sinspire de plus en plus de lavant-garde quil avait dj dcouverte Figueres. Peu peu, il dcouvre
la peinture surraliste par les revues et les expositions et construit un monde pictural la fois nourri
de Joan Mir, Yves Tanguy, Hans Arp ou Max Ernst et de limaginaire collectif dvelopp la Residencia
(Putrefactos).
3. Le surralisme et la mthode paranoaque-critique
Laccomplissement de la sexualit de Dal li sa rencontre avec Gala luard, saccompagne dun
tournant dans sa carrire avec les expositions Paris (Camille Goemans, Pierre Colle), son adhsion
au surralisme et les premires uvres blasphmatoires. Ce mouvement historique est maill de
transgressions daliniennes : rvolte contre lautorit du pre, crise didentit, allusions la coprophagie.
La mthode paranoaque-critique transforme et subvertit le monde. Dal propose de substituer
lautomatisme passif du surralisme (le dessin automatique, les cadavres exquis, les frottages, etc...)
une mthode active fonde sur le dlire dinterprtation paranoaque. La mthode dalinienne anticipe de
quelques annes la publication de la thse de Jacques Lacan sur la paranoa. Sur un rgime de visibilit
qui lui est propre et quil thorise, Dal dveloppe les images doubles, chefs-duvre dambigut visuelle.
LAnglus de Millet : exemple paradigmatique de la mthode paranoaque-critique. Dal se fait historien
dart et part la recherche de la vrification scientifique de son interprtation dlirante de cette uvre.
Avec le concours du muse dOrsay qui a consenti le prt exceptionnel du tableau de Jean-Franois Millet,
LAnglus, 1857-1859.

4. Mythes et histoire
Les dictateurs Hitler, Franco, Lnine : fascination ou critique ? Ne sont pas occults les rapports troubles
quentretient Dal avec les dtenteurs du pouvoir absolu, figures ses yeux dsirables et objets de projection.
Cannibalisme : Dal, artiste non engag, traite lhistoire qui scrit avec la grille de la mthode
paranoaque-critique. La guerre civile dans son pays dorigine lloigne durablement de cette ralit ;
il se rfugie dans linterprtation dlirante des personnages ou de leurs attributs : le dos dodu dHitler,
les moustaches de Lnine.
5. Thtralit
Aprs Un Chien Andalou, 1929, et Lge dor, 1930, des projets cinmatographiques exprimentaux non
raliss (Babaouo, Marx Brothers Giraffes, Moontide) Dal est sollicit par le cinma hollywoodien
(La Maison du Dr Edwardes de Hitchcock, Destino pour Disney). Invit raliser les dcors et costumes
de ballets (Bacchanale, Tristan Fou) par la Compagnie des Ballets russes, Dal ne nglige aucun mdia
contemporain : photographie, tlvision, vnements dans des grands magasins ou autres lieux publics
o il dmontre sa capacit exceptionnelle dimprovisation.
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6. Science, mystique et thorie
Mystique et thorie : la fin de la seconde guerre mondiale dans lapocalypse nuclaire dHiroshima
et Nagasaki, transforme profondment la peinture de Dal. Les secrets de la matire dvoils par
les travaux dEinstein et dHeisenberg sont chez Dal une vritable rvlation. Dieu est dans les atomes ou
les neutrinos, mme si lartiste confesse que sa foi reste une incertitude. Dal sidentifie au mystique
saint Jean de la Croix tout en se nourrissant des thories scientifiques dHeisenberg (Principe
dincertitude), de la cyberntique de Norbert Wiener, dans une tentative apocryphe de fusion de la religion
et de la science.
7. Autorfrence et grandes machines
Latomique Assomption : le peintre mystique ressuscite un baroque spectaculaire aux perspectives
vertigineuses. Dal, marquis de Pbol se compte dsormais parmi les Grands dEspagne : Vlasquez,
Picasso, et la figure du torador.
Sortie de lexposition par le cerveau : on est entr corps, on sort esprit.
Une vocation matrielle des circonvolutions du cerveau de Dal.
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2. PLAN ET PARCOURS DE LEXPOSITION
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LA SCNOGRAPHIE DE LEXPOSITION
Laurence Le Bris, architecte / scnographe, assiste par Valentina Dodi
en collaboration avec Oscar Tusquets, architecte / designer
Pour lexposition Dal prsente au Centre Pompidou en 1979-1980, le souhait de lartiste exprim
auprs de Pontus Hulten, alors directeur du Muse national dart moderne, tait que le visiteur
embrasse la globalit de lexposition dun seul regard. Cette ide a suscit un des axes de
la scnographie de cette rtrospective.
Cela sest traduit par un accrochage en priphrie, o sont prsentes les uvres de grands formats.
Puis une diagonale traverse lespace et accueille en son sein la thmatique du spectacle travers
la thtralit, le cinma et linstallation Mae West.
Enfin le parcours est ponctu de kiosques qui offrent aux visiteurs la prsentation des uvres
de petits formats, des sculptures ainsi que des films de performances de lartiste.

Le visiteur accde luvre de Dali par un sas de forme ovode voquant la vie intra utrine : lieu de
naissance et de mise en condition. Il en sort par une salle labyrinthique illustrant le cerveau de lartiste.
Livres, manuscrits, objets, films voquent son univers intellectuel.
Perspectives et fluidit permettent au visiteur dapprcier luvre et de dambuler dans lespace sans
contrainte tout en tant guid par les thmatiques dveloppes.
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3. AUTOUR DE LEXPOSITION
COLLOQUE INTERNATIONAL
23 ET 24 JANVIER 2013, DE 14H30 18H
PETITE SALLE, NIVEAU -1
Entre libre dans la limite des places disponibles
Le colloque international qui se tiendra sur deux jours, runira les contributions dminents spcialistes
de luvre de Dal, croises avec le regard de crateurs contemporains.

MERCREDI 23 JANVIER
Emmanuel Guigon avec Salvador Dal et la crise de lobjet
Catherine Millet avec Dal et moi
Astrid Ruffa avec De Chirico et Picasso vus par Dal. Vers un art du concret dlirant
Jorge Wagensberg avec Dal et la science comme inspiration
scar Tusquets avec Le meilleur tableau de Dal
JEUDI 24 JANVIER
Jean-Louis Gaillemin avec Lornement paranoaque
Dawn Ades avec Lost and Found: Le mythe tragique de lAnglus de Millet et La Gare de Perpignan
Michle Harroch avec Dal, Oui ! Mais
Albert Serra avec Dal et le cinma
Enric Casasses avec La langue de Dal
Frdrique Joseph-Lowery avec Salvador Dal, de Mae West Salom
Organis en collaboration avec lInstitut Ramon Llull
LInstitut Ramon Llull est une institution publique cre par les gouvernements de Catalogne
et des les Balares en 2002, ayant pour but de promouvoir la langue et la culture catalanes travers
linternationalisation de ses crateurs, la diffusion des changes artistiques et culturels et le soutien
aux tudes de langue et de culture catalane dans le domaine universitaire.
www.llull.cat
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CONFRENCES
UN DIMANCHE, UNE UVRE
PETITE SALLE, NIVEAU -1
4,50 euros, tarif rduit : 3,50 euros, gratuit : Laissez-passer
25 NOVEMBRE 2012, 11H30
Luis Buuel / Salvador Dal, Un Chien Andalou, 1929
film n/b, muet
Par Dominique Pani, historien du cinma
Longtemps ce film sign de Luis Buuel et Salvador Dal, rsuma tout le cinma surraliste, bien quil
vitt de peu laccusation de honteuse usurpation par les membres du groupe surraliste. Il est difficile
encore aujourdhui de percevoir et de dpartager avec prcision ce qui appartient aux deux artistes.
Buuel suivit scrupuleusement le scnario crit par Dal, tel quil fut publi dans La Rvolution surraliste.
Ce qui autorisa Dal affirmer avec perversit que le film tait un tableau en mouvement o tous les
rves de son rve plastique dansent une ronde folle . Aujourdhui le film apparat, la lumire de luvre
complte de Buuel, comme la premire pierre de lun des monuments cinmatographiques majeurs
du 20
me
sicle.
10 FVRIER 2013, 11H30
Salvador Dal, Guillaume Tell, 1930
Par Jean-Louis Gaillemin, professeur dhistoire de lart, universit Paris-Sorbonne
Guillaume Tell, 1930, un tableau majeur de la priode surraliste (1929-1939) de Salvador Dal.
Le hros suisse qui a risqu la vie de son fils en tirant sur la fameuse pomme place sur sa tte,
devient une figure du pre castrateur, violemment oppos lintrusion dune femme marie (Gala luard)
dans la vie du jeune Salvador.
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PROGRAMMATION CINMA
FILM loccasion de lexposition
ANIMAL CRACKERS
de Victor Herman (1930, 100, vostf)

28 NOVEMBRE 2012, 19H30
CINMA 2, NIVEAU -1
6, rduit 4, gratuit avec le Laissez-passer
En 1936, Salvador Dali rejoint Harpo Marx Hollywood pour crire ensemble le scnario de Giraffes
on Horseback Salad. Par sa capacit inventer des situations dnues de logique et de morale, le cinma
burlesque, en particulier celui des Marx Brothers, a fortement nourri la pense surraliste de lartiste.
Ralis en 1930 par Victor Heerman, Animal Crackers reprsentait un sommet de lvolution du cinma
comique pour Dali qui reconnaissait en Harpo Marx un surraliste amricain.
Victor Heerman, Animal Crackers, 1930
courtesy Les Grands Films Classiques,
Paris
Contact presse cinma
Les Piquantes
Alexandra Faussier,
Florence Alexandre
& Fanny Garancher
27 rue bleue -75009 Paris
01 42 00 38 86
alexflo@lespiquantes.com
www.lespiquantes.com
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PUBLICATIONS
DAL
Le catalogue de lexposition
Sous la direction de Jean-Hubert Martin, Montse Aguer, Jean-Michel Bouhours et Thierry Dufrne
Dal demeure un paradoxe : figure magistrale de lhistoire de lart moderne, il est certainement lartiste
le plus populaire et celui dont les images, devenues icnes, ont investi en profondeur la socit.
Extravagant, endossant auprs du grand public la figure du fou, Dal demeure encore un artiste
controvers, souvent dnonc pour son cabotinage, son got de largent, et ses prises de position
politiques provocatrices.
Ouvrage de rfrence unique sur lartiste et sur sa personnalit, le catalogue de lexposition Dal
couvre soixante ans dune carrire extraordinaire. Fort de plus de 400 images et des contributions
des plus grands spcialistes de luvre de lartiste, la publication est de plein droit la monographie
la plus complte sur Dal. Un ouvrage incontournable au design exceptionnel.
Reli, format : 23,5 x 28 cm
384 pages, 450 illustrations couleur
Prix : 49,90
SOMMAIRE
Essais
Pere Gimferrer, Dal contre-courant
Thierry Dufrne, Luf, lil, le cerveau. Dal, artiste neuronal
Jean-Michel Bouhours, Dal : lexhibitionnisme conqurant
Jean-Hubert Martin, Dal arteur
Jean-Hubert Martin, Ephemeralia, actions et performances
Lultralocal et luniversel
Pilar Parcerisas, Lancrage ultralocal de la mthode paranoaque-critique
Notices de Jean-Michel Bouhours et de Thierry Dufrne
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De la Residencia de Estudiantes aux voies du surralisme
Eugenio Carmona, Le jeune Dal, la Residencia de Estudiantes et les stratgies de la diffrence
Notices de Montse Aguer, de Jean-Michel Bouhours, de Thierry Dufrne
et de Jean-Hubert Martin
Le surralisme et la mthode paranoaque-critique
William Jeffett, Introduction la mthode paranoaque-critique
Notices de Montse Aguer, de Caroline Barbier de Reulle, de Jean-Michel Bouhours,
de Thierry Dufrne et de Jean-Hubert Martin
Mythes et histoire
Thierry Dufrne, Dal prfre le mythe lhistoire
Notices de Jean-Michel Bouhours, de Thierry Dufrne et de Jean-Hubert Martin
Affaire Dal / Breton
Thtralit
Joan M. Minguet Batllori, Le masque Dal. Lartiste sur la scne de la culture de masse
Notices de Jean-Michel Bouhours, de Joan M. Minguet Batllori et dOscar Tusquets Blanca
Science, mystique et thorie
Elliott H. King, Le Divin Dal
Notices de Montse Aguer, Jean-Michel Bouhours et de Thierry Dufrne
Autorfrence et grandes machines
Montse Aguer, Quoi de neuf ? Vlasquez
Notices de Jean-Michel Bouhours et de Thierry Dufrne
Dal : crits
Textes prsents par Liliane Cuesta
Annexes
Liste des uvres et documents exposs
Index des noms propres
DAL
Album
Auteur : Marie Bertran
Commissaires : Jean-Hubert Martin, Jean-Michel Bouhours, Thierry Dufrne et Montse Aguer
Un parcours en images de la grande rtrospective Dal : une slection des uvres majeures de lexposition
accompagnes de courts textes explicatifs.
Version bilingue franais / anglais
Broch, format : 27 x 27 cm
60 pages, 60 illustrations couleur
Prix : 10,50
Dal
LexpositionrThe exhibition
10,50 euros (prix France)
ISBNr978-2-84426-588-3
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Flash this code
www.centrepompidou.fr
boutique.centrepompidou.fr
Peintre gnial, sculpteur, auteur duvres saisissantes et
drangeantes, mais aussi prcurseur de la performance,
manipulateur des mdias, investigateur de la photographie,
du cinma, de la vido et des arts vivants, et enn crivain
prolixe, Salvador Dal (1904-1989) est sans conteste lun
des artistes les plus clbres du e sicle.
Cet album regroupe une slection de prs de soixante
uvres exceptionnelles prsentes dans la grande exposition
rtrospective propose par le Centre Pompidou Paris et
le Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa Madrid qui rend
compte de lincroyable modernit de lartiste.
An extraordinarily talented painter, sculptor and creator of
striking and disquieting works but also a precursor of performance
art, media manipulator and pioneer of photography, lm,
video and the living arts, as well as a prolic writer, Salvador Dal
(1904-1989) was undoubtedly one of the most famous artists
of the twentieth century.
This albumfeatures a selection of almost sixty exceptional
works fromthe major retrospective held at the Centre Pompidou
in Paris and the Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa in
Madrid, a tting tribute to the artists extraordinary modernity.
En couverture
La Tentation de saint Antoine
The Temptation of St. Anthony
1946
Huile sur toile
Oil on canvas
89,5 119,5 cm
Muses royaux des beaux-arts
de Belgique, Bruxelles
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DAL
Collection monographies
Auteur : Jean-Michel Bouhours
Jean Michel Bouhours commissaire de lexposition Dal au Centre Pompidou signe une monographie
prsentant de faon claire et vivante la figure de Dal partir dune slection de 40 uvres emblmatiques.
Le parcours chronologique associ aux focus sur les uvres satisfait lamateur clair comme le curieux.
Un ouvrage complet et accessible permettant de dcouvrir lunivers de lartiste.
Broch, format : 18,5 x 18,5 cm. 96 pages, 60 illustrations couleur. Prix : 12
LA RAISON DU FOU. DAL ET LA SCIENCE
Auteur : Vincent Noce, Collection Les crits
loccasion de lexposition Dal, Vincent Noce propose un texte original sur le rapport entre luvre
de lartiste et la science. Images doubles, illusions optiques, intrt pour la thorie quantique
lunivers de Dal est plein de rfrences, directes ou indirectes, la science et ses dveloppements.
La publication sinscrit dans la srie des crits publis par le Centre Pompidou, une collection
indispensable la comprhension de plus grands noms de lart moderne et contemporain.
Journaliste au service Culture de Libration, crivain et critique, Vincent Noce est lauteur de romans
et dessais sur lart.
Broch, format : 12 x 18,5 cm. 128 pages. Prix : 12,50
CAHIERS DU MNAM n121
Directeur de la publication : Jean-Pierre Criqui
Un numro spcial des Cahiers du Muse national dart moderne qui explore des aspects mconnus
de luvre de Dal divers moments de sa carrire, en faisant appel principalement de jeunes chercheurs.
La recherche sur Dal a connu un regain important ces dernires annes et cet ouvrage tmoignera
de ses volutions les plus rcentes. Parmi les thmes abords : le thtre photographique de Dal,
le rapport que lartiste entretenait avec la musique, la position de Dal face au march de lart.
Broch, format : 19 x 26 cm. 120 pages, 80 illustrations n/b. Prix : 23
J
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Jean-Michel Bouhours
Dal
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sen: s/s-.-s++.e-xxx-x
(prix France)
Dcouvrez les univers des plus
grands artistes du xxe et du xxe sicle
partir dune slection duvres
emblmatiques principalement
tires de la prestigieuse collection
duMuse national dart moderne
auCentre Pompidou, Paris.
Richement illustrs, les titres
deceue srie sontcrits par
des spcialistes dusujet. Grce des
textes clairs et vivants, ces ouvrages
satisferont aussi bien les amateurs
que ceux qui veulent faire leurs
premiers pas dans le monde de lart
moderne etcontemporain.

Jean-Michel Bouhours est


couve Dali.indd 7 22/05/12 12:25
15
BD DAL
Codition ditions du Centre Pompidou Dupuis
Auteur : Edmond Baudoin
Direction douvrage : Jeanne Alechinsky
La vie de Salvador Dal par Edmond Baudoin, agrmente dune chronologie riche et dune bibliographie.
Ce voyage au cur des sentiments et des motions de lartiste, ractivs ici par le travail remarquable
de Baudoin, permet au lecteur une approche sensible de luvre et du processus de cration de Dal.
Broch, format : 17,5 x 24 cm - 164 pages
Prix : 22
Application IPad Dal
Disponible sur lAppstore et Google Play.
Innovante et bilingue, lapplication de la rtrospective Dal se distingue par son originalit
et la simplicit de navigation de son interface.
Gallimard / Centre Pompidou.
Prix : 4,49
DVD Salvador Dal
Ina ditions
Parution le 20 novembre 2012
Nayant eu de cesse de construire son image et dorchestrer la mise en scne de son uvre et
de sa personne, Salvador Dal est lun des artistes les plus populaires du 20
e
sicle. Le documentaire
Salvador Dal, gnie tragi-comique ralis par Franois Lvy-Kuentz, dcortique le mythe, croise les
thmatiques du peintre avec sa biographie et donne voir des archives exceptionnelles dans lesquelles
lartiste offre des interviews et des happenings souvent indits pour cause de censure.
Cette dition DVD explore, travers le film de Franois Lvy-Kuentz et une grande part des archives
audiovisuelles prsentes lors de lexposition du Centre Pompidou, les multiples visages de cet artiste
rest dans limaginaire collectif.
Salvador Dal, gnie tragi-comique, film documentaire de Franois Lvy-Kuentz, 2012, 52 min.
Une coproduction Ina / Centre Pompidou / AVRO
Avec la participation de France 5 et de la Fondation Gala-Salvador Dal
1 DVD 9 - NTSC - 16/9 - Stro - Multilingue (franais, anglais, espagnol, catalan)
Prix public conseill : 19,90 TTC
16
5. EXTRAITS DE TEXTES DU CATALOGUE
PRFACE
Alfred Pacquement
Directeur du Muse national dart moderne / Centre de cration industrielle
Salvador Dal semble aujourdhui lartiste de tous les paradoxes : auteur dincontestables chefs-duvre,
tout particulirement lorsque sa peinture est son apoge au dbut des annes 1930, il est aussi
ce crateur dont les attitudes provocatrices, dans sa dernire priode en particulier, semblent dvaloriser
le meilleur de son art, et dont les prises de position politique lui valent lopprobre de ses contemporains,
commencer par ses amis surralistes. Dal pourtant, et peut tre cause de ses contradictions,
reste lun des artistes les plus populaires du XX
e
sicle, le rival et loppos de Picasso, linventeur dimages
et dobjets entrs dans limaginaire collectif, dont la rputation dpasse largement le milieu artistique.
Situation tonnante quil serait intressant dtudier en profondeur pour en dterminer les vritables
raisons. Car Dal est la fois lextraordinaire peintre de scnes troublantes, dimages doubles,
de rencontres inattendues, de figures imaginaires et oniriques, toujours excutes avec une prcision
extrme et un mode de reprsentation qui tourne le dos aux avant-gardes modernistes pour renvoyer
la peinture classique dune parfaite prcision dans les moindres dtails ; mais il est aussi ce personnage
souvent irritant qui se sert des mdias contemporains autant que ceux-ci lutilisent. Il apparat pour
le meilleur comme le modle dun certain type de comportements, prcurseur de lart des performances
(Warhol sen inspirera) et pour le pire comme un bouffon impnitent. Fondateur dun imaginaire exceptionnel
et sans quivalent dont tmoignent ses figurations iconiques : montres molles de La Persistance de
la mmoire (1931), girafes en feu, grouillement de fourmis et autres Anglus, Dal pourtant nest quun seul
et unique artiste dont cette exposition sattache runir les diffrentes facettes.
On nexpose pas Dal au muse comme les autres peintres. Il ne suffit pas pour comprendre son gnie ,
selon la qualification quil sattribue lui-mme, daligner les chefs-duvre en ordre chronologique. Mme
si dans le cas prsent tous les efforts ont t dploys pour en runir un maximum grce soit rendue
aux gnreux prteurs de notre rtrospective , luvre artistique de Dal ne se rsume pas aux peintures
et aux dessins les plus russis. Projets pour le thtre ou le cinma, films, missions de tlvision,
documents de toutes sortes doivent rendre compte de cette uvre totale, dont certains aspects peuvent
irriter, mais qui atteste dune relle actualit. Il fallait donc, selon la volont des commissaires,
crer une atmosphre cohrente avec luvre dans son ensemble, inclure des lments scnographiques
en rapport avec les projets de Dali, montrer par le biais de la prsentation lextraordinaire prescience
dont Dal fait preuve par rapport des attitudes contemporaines et que lui reconnaissent tant dartistes
aujourdhui.
Pour qui sen souvient, la rtrospective de Salvador Dal au Centre Pompidou en 1979, complte
par la spectaculaire installation intitule La Kermesse hroque, est entre dans lhistoire des expositions
comme un vnement inoubliable. Mise en scne blouissante de ses principales thmatiques, lespace
du Forum imagin par Dal tait un spectacle sans quivalent. Lexposition daujourdhui, longtemps aprs
la disparition du peintre, veut nanmoins renouer avec un esprit dalinien jusque dans son parcours.
Le visiteur de lexposition amorce son entre dans lunivers de lartiste par un uf, symbole de la naissance
et de lorigine, et en sort par le cerveau. Entr corps, il sort esprit selon lide des commissaires.
Dal fut lun des tout premiers artistes surralistes entrer dans les collections du futur Muse national
dart moderne, lorsque ltat franais fit lacquisition ds 1938 de Hallucination partielle. Six images de
Lnine sur un piano (1931), rpertoire dimages trangement rassembles dont le piano dj prsent dans
Un chien andalou (1929) et que lon retrouve aussi dans son Guillaume Tell (1930). Pendant longtemps cette
peinture devait symboliser le mouvement fond par Andr Breton sur les cimaises du Muse. La collection
sest heureusement enrichie depuis de plusieurs uvres importantes jusqu lacquisition rcente du
clbre Guillaume Tell, rendue possible grce la comprhension dAube Breton-Ellout. Mais il fallait
17
bien videmment le soutien de nombreuses collections publiques et prives pour raliser cette nouvelle
rtrospective, commencer par la Fundaci Gala-Salvador Dal Figueres et par le Salvador Dal Museum
de Saint Petersburg en Floride, qui dtiennent deux ensembles majeurs duvres de Dal, et que
je remercie chaleureusement travers leurs prsidents et directeurs, Ramon Boixads, Juan Manuel
Sevillano et Hank Hine, de leur collaboration. Le Muse Boijmans Van Beunigen de Rotterdam a
galement mis sa remarquable collection la disposition de lexposition et jen remercie son directeur,
Sjarel Ex.
Essentielle tait galement la collaboration avec le Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia de Madrid,
qui conserve une collection considrable duvres de Dal. Je suis trs heureux que Manuel Borja-Villel,
son directeur, ait accept avec enthousiasme de sassocier notre projet et que cette exposition soit ainsi
le fruit de la coopration de nos deux muses nationaux. Enfin je salue le remarquable travail des
commissaires : Jean-Hubert Martin, Jean Michel Bouhours et Thierry Dufrne, avec Montse Aguer, qui ont
su renouveler le regard port sur luvre de Dal et en proposer une vision trs originale. Linventeur
de la mthode paranoaque-critique mritait bien, fait exceptionnel, cette deuxime rtrospective dans les
espaces du Centre Pompidou et un tel effort collectif pour sa pleine ralisation.
18
DAL ARTEUR
Jean-Hubert Martin, commissaire gnral
Le terme darteur colle parfaitement Dal pour dsigner le registre o il se met lui-mme en scne.
Non content de crer des uvres dune veine incroyablement novatrice, il ressent limprieuse obligation
de faire connatre les ides qui les ont gnres et plus largement de diffuser une nouvelle interprtation
du monde. Les mdias de la tlvision et de la vido, apparus dans les annes 1960, acclrent cette
tendance, au point quils prennent le pas sur la peinture.
Le mot arteur
1
est un nologisme invent par Jean-Clarence Lambert, pote et critique dart, proche
des situationnistes et promoteur du happening. Ce dernier entendait ainsi qualifier ce domaine en pleine
expansion dans les annes 1960, o les artistes plasticiens ne se satisfont plus uniquement de la production
duvres physiques et statiques, mais interviennent eux-mmes comme des acteurs sur un mode
qui se situe la charnire entre les arts visuels et le spectacle. Lart corporel en a t une des manations
les plus vigoureuses dans les annes 1970.
Cette activit na pas jusqu prsent beaucoup retenu lattention des commentateurs de luvre de Dal.
Les historiens de lart se sont concentrs sur la peinture, magnifique et inpuisable sujet dexgse,
mprisant le registre mdiatique quils considraient comme autopromotionnel et vulgaire, par rapport
au grand art de la peinture. Le rapprochement souvent tabli rcemment avec Andy Warhol dont on
clbre au contraire le talent de mdiateur pour accder la clbrit a chang la donne et fait voluer
les critres. Les deux artistes se voyaient rgulirement New York et le jeune Amricain a beaucoup
appris des mthodes de son an.
Le temps joue en faveur de Dal. Non pas quil ait t boud par le public, mais cette notorit douteuse
aux yeux des intellectuels lui a valu leur longue dsaffection et leur mfiance.
On trouvait quil en faisait trop du ct de la publicit et des mdias. une poque o lart moderne ntait
pas encore largement accept par le public et les institutions, il importait ses dfenseurs daffirmer
le srieux de son propos. Les apparitions de Dal o certains ne voyaient que pitreries, leur semblaient
desservir la cause quils dfendaient avec vigueur.
Plusieurs autres griefs lui taient en outre adresss. Labandon de la perspective illusionniste tait
devenu le dogme majeur de la peinture moderne. tout le moins, si certains vestiges de sa structure
se maintenaient, fallait-il simplifier les formes et sacrifier la ncessit de tenir compte des effets
de surface du plan de la peinture. La reprsentation rtinienne de lespace grce au point de fuite unique
tait dfinitivement bannie. Le seul qui la maintint envers et contre tous est Dal, pour accder
des images dun monde imaginaire. Les historiens nont pas manqu de le disqualifier en insistant
sur sa dette vis--vis de la Renaissance dont il ne serait quun pigone. Sans entrer dans le dtail
de la discussion, il nest que de vrifier lhabilet phnomnale dont il fait preuve dans llaboration des
images doubles, ces formes ambigus qui autorisent plusieurs interprtations. Elles existaient certes
la Renaissance, mais jamais elles nont atteint ce niveau de complexit et de sophistication.
Sa longue rivalit avec Picasso relve de cette opposition radicale. Le match nest pas arriv son terme.
Premier round : Dal le crateur dimages de rve sur une structure traditionnelle gagnant auprs
du public. Deuxime round : Picasso, qui a toujours t gagnant sur le march, lemporte auprs du public
grce la diffusion du mythe de lartiste moderne quil a mis en place et ladulation de la critique.
Troisime round : et si le dogme de la modernit napparaissait que comme une parenthse laissant place
limage et lallgorie de linstallation ? Dal suscite aujourdhui plus dmulation et de stimulation
auprs des jeunes artistes que Picasso. Les paris sont ouverts.
Le rejet des historiens sexplique encore davantage la lumire de ses positions politiques. Sa position
nuance vis vis de la monte de lhitlrisme lui vaut un procs de la part de Breton et de sa troupe.
On apprciera lignominie du procd mis en place dans le dossier reproduit dans le prsent catalogue
2

et qui na pas grand-chose envier aux procs staliniens qui devaient suivre, lheureuse diffrence que
19
la condamnation surraliste navait pas de consquence, sur le plan physique, pour lintress. Son
adhsion Franco, ses visites rptes au caudillo, son soutien au rgime sont inexcusables. Robert
Filliou, lui aussi arteur mais dans un bien autre registre, disait quil avait dcid de mettre socialement
son engagement artistique (dont il revendiquait labsolue libert de choix formel) sous la bannire des
arts plastiques, malgr lappartenance de Dal la mme catgorie professionnelle. Beaucoup dautres
artistes, pourtant dots dun rel sens politique, nen ont pas moins cherch sa proximit ou son
parrainage, cause de la figure de libert absolue, exempte de tout compromis avec les conventions
ou les ides reues, quil reprsentait. Sa conviction, rellement paranoaque, de la supriorit de son ego
sur toutes les contingences politiques ntait pas de nature convaincre les victimes de la politique
de Franco ! Il nen reste pas moins quavec ce gage il disposait dune libert daction totale Port-Lligat
et assurait la protection de ses invits, hippies et autres consommateurs de substances narcotiques.
Sa fascination pour le pouvoir rsulte dune trange dialectique. Le rle du pre est primordial, dautant
quil est renforc par la lecture de Freud. Ce notable corpulent (Portrait de mon pre, 1925) qui montre
une vraie comprhension pour les aspirations de son fils, mais sinquite de ses excs, est une figure
dautorit. Dal ne manque pas de crer la rupture en 1929 avec lexposition du tableau Parfois je crache
avec plaisir sur le portrait de ma mre, maman dont il ne parle pas au demeurant dans ses crits. Il dit
lidoltrer et sans doute est-ce vrai, car malgr lexacerbation verbale de toutes ses sensations, il se fait
parfois discret l o lmotion est la plus forte. Il y a une fascination chez lui pour les figures dautorit :
Guillaume Tell, Lnine, Hitler, Franco et mme le roi dEspagne Alphonse XIII. Lors dune visite la Real
Academia de Bellas Artes de Madrid, Dal raconte :
[] le roi prit cong de chacun de nous. Je fus le dernier lui serrer la main, et aussi lunique qui
sinclina avec respect, posant un genou par terre. Quand je relevai la tte, japerus un presque imperceptible
tic dmotion secouer sa fameuse lvre infrieure de Bourbon. Nous nous tions reconnus
3
.
Ce rejeton de famille bourgeoise aime lesprit de cour. Il adore tre proche du pouvoir politique, lui prter
allgeance, pour mieux le vilipender par ailleurs et montrer la supriorit des crations de lesprit sur
la politique. Cette attitude est loin dtre exceptionnelle chez les artistes, elle est au contraire rcurrente.
Courtisanerie et marque dallgeance dune part pour sassurer les moyens de travailler, mpris
du pouvoir temporel et des servitudes quil exige par ailleurs. Lartiste mord la main qui le nourrit. Mais
il y a en outre chez Dal une fascination pour laristocratie, son lgance, son culte de la beaut et du
raffinement et son attachement au rituel.
Enfant, Dal tait atteint dune timidit paralysante. Les normes efforts quil fournissait pour surmonter
ses hantises et obsessions (fourmis, sauterelles) ainsi que sa timidit devaient se muer en un dsir tenace
et rpt de sadresser un auditoire, de surprendre et de convaincre. La transformation sopre lors
de la fin de la Premire Guerre mondiale en 1918. Il est sollicit pour un discours devant les tudiants.
Le silence se fit dans la salle. Un silence impressionnant. Et je compris que lon tait venu surtout pour
moi. Pour la premire fois je savourai ce plaisir, qui se rpta souvent par la suite, dtre lobjet dune
attente intgrale. Je me levai avec lenteur sans savoir encore ce que jallais faire. La tension nerveuse
tait telle que je ne parvins mme pas retrouver les premiers mots de mon discours. Les secondes
passaient et le silence spaississait de plus en plus, sans que jouvrisse la bouche. Quelque chose allait
clater ? Mais quoi ? Le sang me monta la tte et, levant le bras dans un geste de dfi, je criai de toute
la force de mes poumons : Vive lAllemagne ! Vive la Russie !
Aprs quoi dun coup de pied, je lanai ma table sur les premiers rangs du public
4
.
L se situe le tournant qui mtamorphose sa timidit en cabotinage pouvant virer la morgue et larrogance,
si ce nest que les propos et les performances sont truffs de trouvailles incongrues et humoristiques.
Le ton sentencieux et lexacerbation de laccent catalan participent de ce phnomne de mise en scne.
On le voit plusieurs reprises hsitant ou interloqu lors des missions de tlvision. Il a un besoin
frntique de se produire, daller la rencontre du public le plus large possible, mais il nest pas une bte
de scne mobile et adaptable qui a rponse tout. Il attire linterlocuteur sur son terrain, quitte, comme
il le dit ouvertement, ne pas rpondre aux questions quon lui pose.
20
La peinture perspective illusionniste est un moyen pour Dal de plonger son spectateur dans un autre
monde. On a souvent qualifi celui-ci donirique, mais Dal sen dfend et veut crer cette autre ralit qui
relguerait le monde physique, au sein duquel nous voluons, au rang de lillusoire. Cest dans cet esprit
quil faut comprendre son obstination et sa persistance promouvoir ces actions surralistes qui donnent
corps et accrditent lexistence dune sphre psychique au-del de la ralit matrielle. Une multitude
duvres phmres concourent cet objectif, avec des mises en scne plus ou moins organises, parfois
thtrales ; cest tout particulirement le cas des films. Le cinma tait demble un domaine idal pour
ces aspirations, mais cest au fond un rendez-vous rat, car aprs des dbuts en fanfare avec Buuel, Dal
narrive jamais se concentrer sur un scnario prcis. Travailler en quipe savre pour lui impossible,
il en est donc rduit sen remettre dautres (Robert Descharnes, Jean-Christophe Averty) qui,
malgr leur bonne volont, narrivent jamais le satisfaire. Son esprit en constante bullition fait surgir
une multitude dides accumulant les contradictions quil ne parvient rsoudre par aucun choix, fascin
quil est par lide venir, immanquablement ne de celle qui la prcde. Autant dire que les actions
et performances sont une longue litanie de frustrations, car elles reposent pour leur ralisation
sur la docilit et lengagement des partenaires qui souvent ne sintressent quau personnage, ses
moustaches et ses dclarations incongrues prononces avec son inimitable accent.
Pour bien comprendre lobjectif de Dal, il nest pas inutile de revenir sur sa conception de la paranoa-
critique. La paranoa est caractrise par un dlire chronique fond sur des obsessions et une surestimation
pathologique du moi. La pense sy droule de faon claire et ordonne.
La paranoa se sert du monde extrieur pour faire valoir lide obsdante, avec la troublante particularit
de rendre valable la ralit de cette ide pour les autres. La ralit du monde extrieur sert comme
illustration et preuve, et est mise au service de la ralit de notre esprit
5
.
Ce renversement rduit la ralit matrielle et rationnelle un ensemble de signes et de preuves
justifiant le dlire qui prime et acquiert une ralit simposant tout le monde. La paranoa-critique
permet par la rflexion et linversion dviter de devenir la victime du dlire et au contraire de le promouvoir
auprs du plus large auditoire possible. Do le passage de la peinture comme mdium aux actions,
performances et happenings. Tant que les uvres obissent strictement au dlire et aux obsessions, une
interprtation dalinienne est possible, mais lartiste lui-mme sautorise des plonges en terrain
inconnu. Il sen remet ce moment-l lauberge espagnole de linconscient quant au sens leur trouver.
Ces ambigits voulues, mais aussi ces mystres et ces zones dombre sont entre-temps devenus la
marque du surralisme que Dal prtendait incarner.
On a souvent rduit les apparitions publiques et les uvres phmres de Dal des provocations. Elles
en prennent certes la forme, mais elles sont toujours fondes sur un propos et sur des ides qui pour
tre surprenantes, nen sont pas moins solides. Sa capacit dassimilation lui permet dengranger
les connaissances les plus varies, en philosophie ou en science de manire pouvoir dialoguer avec un
Lupasco sans se ridiculiser
6
. De mme quil sest accapar le surralisme ( le surralisme, cest moi )
dont il devient incontestablement lun des reprsentants les plus actifs et efficaces (abandonnant
au passage les activits passives comme lcriture automatique ou le rve), il reprend son compte les
mthodes dadastes de provocation et de dnigrement des mouvements formalistes comme le cubisme.
Son mpris pour les formules surralistes comme lautomatisme et son allergie au consensus de groupe
le range beaucoup plus du ct de Dada que du surralisme. Mais il arrive trop tard, le mouvement Dada
sest dj teint lorsquil arrive Paris et cest tout naturellement avec ceux qui maintiennent des liens
distants avec Breton quil se lie. Il partage avec Marcel Duchamp la mme analyse du monde de lart : un
rseau de professionnels de la profession autosatisfaits avec ses artistes, ses institutions, ses modes,
son discours critique et son march. Lamiti discrte, mais indfectible entre les deux hommes
est dautant plus tonnante que Dal ne cache pas son got pour la tratrise en amiti, dont Buuel
en particulier a fait les frais. Le tmoignage le plus touchant est cet pisode o Marcel Duchamp organise
la demande de Breton une exposition surraliste New York en 1960. Lorsque Breton exige le retrait
des uvres de Dal cause de son exclusion du groupe, Duchamp pique une colre, menace de tout annuler
et maintient la prsence de son ami dans lexposition. Lui qui disait avoir renonc la peinture parce quil
navait plus de nouvelle ide et ne voulait pas, comme beaucoup de ses collgues, continuer se rpter,
apprciait chez Dal cette capacit inextinguible se renouveler. Les clins dil entre les deux compres
21
par Joconde interpose sont rcurrents. Ils sont attachs aux mmes principes qui sont ceux de leur
jeunesse et aprs que leurs routes aient diverg, se sentent complmentaires. Richard Hamilton, lui aussi
habitu des sjours estivaux Cadaqus, o il possdait une maison, me confiait que lorsque Duchamp
venait rendre visite Dal dans le jardin de Port-Lligat, celui-ci lui cdait la place sur son trne et
sasseyait sur un tabouret ses pieds. Pour quelquun qui aimait singer le protocole de cour royal, le geste
ne trompe pas. Si les relations entre les deux hommes sont relativement bien dcrites, celles de Dal avec
Picabia restent inconnues. Se sont-ils rencontrs ? Que pensait Dal de cet autre grand ami de Duchamp,
de 25 ans son an ? Il ne se prive pas de sattribuer le geste tachiste de La Sainte Vierge de Picabia
qui avait en commun avec lui dtre viscralement attach la peinture sans discriminer la reprsentation
traditionnelle et de dbiner les dogmes du modernisme.
Dal se dclare gnial et prtend par consquent pouvoir exercer son talent dans tous les domaines de la
cration. Rien ne doit rsister sa curiosit et sa boulimie crative. Il est avide de nouveaut et assimile
toute nouvelle invention et technologie avec une aisance dconcertante, comme si le monde dans lequel
il vit lui tait trop troit et trop archaque.
Mme si ses crits ont connu un rel succs, cest par la peinture quil sest fait connatre et sans elle,
sans doute naurait-il jamais atteint la clbrit dont il jouit. Or celle quil pratique dans les annes 1920,
proche de la miniature, requiert un long temps dexcution. Dans les annes 1950, sopre un renversement.
Les tableaux deviennent plus grands, demandent moins dattention et les fonds sont prpars par un
assistant. En revanche, les performances deviennent de plus en plus frquentes avec lexpansion de la
tlvision et de la vido dans les trois dcennies de laprs-guerre. Le personnage public quil sest efforc
de devenir accapare de plus en plus son nergie.
Lui qui est si attach au pouvoir des images, mesure, ds le dbut de sa carrire, le potentiel
de la photographie et du film. La srie de photographies du fantme cach sous un linceul blanc,
pour laquelle il a vraisemblablement pos, est prise dabord en amateur, puis professionnellement
avec Man Ray lanne suivante
7
. De mme pour LAnglus, o il pose pour les trois photos publies dans
Minotaure
8
. Lide dtre prsent physiquement dans ses uvres et den tre lacteur fait donc
intgralement partie de son systme cratif ds les annes 1930. Il dveloppe ensuite sa conception du
tableau vivant en particulier grce la trs riche collaboration avec Philippe Halsman. Le tableau vivant
fige le temps et donne encore plus que la peinture lillusion de cette ralit fictive que Dal voulait tant
faire exister. On sent dans cette troite collaboration une vraie interaction et une stimulation rciproque.
Aussi spectaculaires les performances soient-elles, elles nont pas t ralises en public et taient
destines obtenir luvre quest limage photographique. De ce fait, elles ne sont pas retenues
dans linventaire ci-aprs. Parmi les chefs-duvre, figurent In voluptate Mors et Dali atomicus, les figures
obtenues par le mouvement dune lampe et la camra de compression de la pense . De mme,
des photos comme celle dric Schaal, o la tte et les mains de Dal sont relies par des fils blancs
la toile quil peint et Gala, rsultent dune sance de pose prive pour raliser une image qui a son
existence propre.
Le film a lavantage de restituer la vie et il nest pas tonnant quil sempare de ce potentiel pour introduire
tout bout de champ des animaux dans ses uvres : fourmis, ocelot, batraciens, tamanoir, oursins,
lphant, rhinocros, singe. Les trucages, tels que linversion des squences filmiques comme machine
remonter le temps, sont une source denchantement qui font que les ballons montent les marches
descalier et que les parts de pastque se reconstituent au sol pour bondir dans ses mains. Outre
les apparitions et les extravagances surralistes, Dal revient rgulirement dans ses performances aux
fondamentaux que sont le dessin et la peinture.
La peinture gestuelle, excute en quelques secondes devant les camras, se veut dans les annes 1950
un dnigrement de labstraction expressionniste. Dans un second temps, Dal se lapproprie rapidement
comme un exercice de virtuosit et de vitesse, pour la rsumer petit petit une signature.
Ce procd dadaste rduit radicalement luvre originale, ftiche portant lempreinte sacre de la main
de lartiste, la simple signature comme sujet ultime de lart. partir des annes 1950-1960, les
signatures spectaculaires sont si frquentes quil est difficile de toutes les lister. Le succs mdiatique
22
de lexpressionnisme abstrait et son amiti avec Georges Mathieu contribuent ce changement de cap.
Il y va la fois de la crainte de ne plus tre dans le coup et de la conviction, partiellement fonde, que
ces nouveauts faisaient partie du registre forg par sa gnration, ce qui pour lgocentrique Dal, veut
dire par lui-mme.
Ds leur apparition, les bombes de peinture et de mousse raser deviennent pour Dal des instruments
privilgis pour ses graffitis, raliss de prfrence sur des corps fminins. Pour thtraliser encore plus
ses action paintings et se montrer luvre, il utilise des supports transparents, reprenant le principe du
Mystre Picasso de Clouzot en 1955.
Sa capacit dassimilation et son intelligence le poussent sintresser toutes les nouveauts et les
incorporer son uvre. Lemprise du rle mdiatique et du marketing du personnage Dal est devenue
telle dans les annes 1970 avec parfois des interventions indigentes que la critique a eu tendance
le considrer comme un vieillard tchant dsesprment de rester dans le coup et de rattraper les
dernires avant-gardes. Ce point de vue est partiellement trompeur. Certes, Raymond Hains la accus
de plagiat et Enrico Baj a port plainte contre lui pour lui avoir vol lide de peinture nuclaire , mais
les artistes, et non des moindres, se pressent autour de lui, quitte ce que a tourne au vinaigre et la
rupture. Ils reconnaissent en lui un mentor qui met la totalit de son activit au service de lindpendance
intellectuelle et artistique. Warhol dne rgulirement avec lui lors de ses sjours new-yorkais et
simprgne de son sens de la communication et de ses ambitions mdiatiques pour maintenir sa position
de clbrit dfrayant la chronique. En 1964, Jonas Mekas ralise un petit film dans les rues de New York
dans lequel Dal barbouille Veruschka von Lehndorff de crme raser, comme il la fait un peu trop
souvent.
Tinguely et Niki de Saint Phalle participent lhommage qui lui est rendu Figueres (1961). Ils introduisent
dans larne un taureau mtallique qui explose progressivement et sautodtruit. Mais Dal navait rien
leur envier : il avait fait exploser une bombe dans un cube de mtal pour crer des plaques de gravures
ds 1959, avant lautodestructeur Hommage New York de Tinguely en 1960 et il a pratiqu son
boulettisme coup darquebuse, bien avant les tirs de Niki de Saint Phalle. Les anthropomtries de
Klein ne le laissent pas indiffrent. Cest au cours de ce mme mois de mars 1960 quil ralise le suaire
de Chaos & Cration. Son ami le critique Michel Tapi rapportait du Japon des informations sur les
sidrantes activits du groupe Guta, telles que les peintures gestuelles ralises avec les pieds de Kazuo
Shiraga. Dal fait raliser en 1958 une peinture au sol par les pas dune danseuse de flamenco. linstar
de son ami Duchamp, il est toujours la recherche paralllement la peinture de mthodes de
cration sans intervention directe de la main de lartiste. Lapplication du corps fminin enduit de peinture
sur la toile prsente une alternative originale et moderne au nu en tant que peinture de genre.
En 1959, les machines coudre de Dal, crases par un rouleau compresseur pour obtenir des plaques
de gravure, prcdent de quelques mois les Compressions de Csar. La planche quil ralise la Salptrire
(1960) en hommage Charcot consiste craser une multitude de tubes de couleur dcapsuls qui se
vident entre deux Plexiglas presss, bien avant les tubes de peinture dArman en 1966.
Lorsquapparat le laser, il se tourne immdiatement vers Carl Frederik Reuterswrd qui matrisait cette
technique pour son uvre. Cette priode est droutante pour qui veut y trouver une cohrence formelle.
Le moins quon puisse dire est quelle est riche en expriences de tous ordres qui nont rien envier
lavant-garde du moment. Robert Malaval, Olivier Mosset et bien dautres apparaissent ses cts pour
divers vnements.
Outre les sances de ddicace de ses livres qui donnent lieu diverses performances, il semble que Dal
se soit livr une sance de signature de feuilles blanches en public, sans quon sache o et quand.
Laction serait bien dans sa veine pour rpliquer aux soupons de tirages abusifs de certaines gravures.
Les performances de Dal comportent beaucoup dchecs dont il ne se formalise pas, confiant quil est
dans sa capacit sauver nimporte quelle situation par son discours. Son indiffrence, voire sa contribution
passive et masochiste aux rats a galement contribu la dvalorisation de ce type dactivit auprs du
public, qui ny voit que clownerie. Son hyperactivit mentale lempche de se concentrer sur lorganisation
23
de ses apparitions en public quil dlgue systmatiquement, parfois pour sa plus grande dception, quand
ses interlocuteurs lui promettent de mettre les moyens en uvre pour la ralisation dune performance,
juste pour obtenir une interview. Jean-Christophe Averty raconte son refus de tout scnario crit par
un autre et son obsession exiger des conditions et des situations de plus en plus utopiques.
La collaboration avec lditeur Joseph Fort est satisfaisante, car les deux hommes sont en qute
de publicit. Fort utilise les mmes mthodes que Dal en annonant que LApocalypse de saint Jean sera
le livre le plus cher du monde. Ils sont sur la mme longueur dondes et Fort met les moyens
la disposition de lartiste. Les relations avec Draeger, entourant la publication de la monographie sont
du mme ordre. Toute limprimerie se met au service de Dal. Lexposition de 1969 y est extrmement
labore et met en scne toutes sortes dvnements surprenants et merveilleux avec laide des
trouvailles technologiques les plus rcentes. Elle se situe un niveau comparable au sommet de ce type
dexposition-spectacle exprimenter que fut le Rve de Vnus .
Dterminer les limites de ce qui relve de luvre phmre chez Dal est une tche ardue
9
. Il a paru
intressant au regard du succs et de la postrit de la performance o lintervention physique de lartiste
devient partie intgrante de luvre den tablir une tentative dinventaire. Nul doute quil comporte
des lacunes. Il est fond primordialement sur la presse et les archives photographiques et filmiques.
Il concerne principalement les performances ralises en public. Ont t exclus les films conus par Dal,
les dcors de thtre et les performances ou dguisements excuts dans la perspective daboutir
une photo qui devient luvre (en particulier les collaborations avec Man Ray et Philippe Halsman).
Certaines peintures ralises en public ou la destine hasardeuse (les voiles peintes pour les Pacifica,
embarcations qui ont rpt lexpdition du Kon-Tiki) ont t prises en compte, bien quelles aient
parfois t conserves. Les dates exactes posent aussi problme, car il est parfois difficile de dmler
la date de tournage de la date de diffusion de certains films, de mme lorsque la presse rend compte
dun vnement sans le dater, ce nest pas forcment la veille quil a eu lieu.
Notes
1. Jean-Clarence Lambert, Les arteurs ou le dpassement de lart , Opus international, n 22, 1971, p. 10-19 et id., crits sur lart contemporain, runis par
Franoise Py, Paris, Universit de Paris VII / ditions Hermann ( paratre).
2. Laffaire Dal-Breton
3. Salvador Dal, La Vie secrte de Salvador Dal, Paris, Gallimard, coll. Limaginaire , 2002, p. 188.
4. Ibid., p. 152-153.
5. S. Dal, Lne pourri , Le Surralisme au service de la rvolution, no 1, juillet 1930, p. 10 ; repris dans Oui. La rvolution paranoaque-critique. Larchanglisme
scientifique, Paris, Denol/Gonthier, 2004, p. 154.
6. Les Mille et unes visions de Salvador Dal, entretien entre Salvador Dali et le professeur Stphane Lupasco du CNRS, Antenne 2 (France 2), Paris, 1978,
ralisation : Alain Ferrari, diffusion le 19 fvrier 1978, INA.
7. Voir Marc Aufraise, Les prmices du thtre photographique de Salvador Dal (1932-1933) , Les Cahiers du Muse national dart moderne, no 121, automne
2012 ( paratre).
8. S. Dal, Apparitions arodynamiques des tres-Objets , Minotaure, no 6, hiver 1934, p. 33 et 34.
9. Elle a dj t entreprise par un article de Joan Casellas, Dal : artiste de laction et performeur , Art actuel, n 101, 2008-2009, p. 2-16.
24
DAL : LEXHIBITIONNISME CONQURANT
Jean-Michel Bouhours
En tant quactivit critique du dlire dinterprtation, la mthode paranoaque-critique fut autant oprante
chez Salvador Dal dans sa peinture ou ses crits que dans la construction de sa propre image. Elle
pourrait se rsumer travers le nologisme daliniser , programme proslyte pour la conqute de
lirrationnel , consistant faire passer tangiblement le monde mme du dlire sur le plan de la ralit
1
.
Daliniser lAmrique, les mdias, daliniser Dal, tautologie traduire par daliniser sa propre persona. La
construction de cette dernire constituera un processus lent et complexe, mais lartiste la conoit demble
comme la clef de vote de la construction de sa gloire. Ds quapparat une camra, la manire
des acteurs de cinma, le moi intime dalinien disparat derrire la persona. Carl Gustav Jung a explicit
que cette persona, dont la racine latine per-sonare (parler au travers) traduit le rapport la thtralit,
organise le rapport de lindividu la socit. Le moi se cache derrire un masque prdfini pour donner
le change dans la socit.
Les moustaches de Dal en furent llment physique le plus remarquable, et lartiste crut dur comme fer
leur dimension divinatoire. Les moustaches daliniennes ne sont pas une vulgaire touffe de poils
dun personnage putrfait il considrait comme tel Staline, Lnine, ou encore Nietzsche mais elles
laborent un systme smiologique, elles sont pour leur porteur un vritable signifiant hagiographique
2
.
rectiles, elles font de Dal un animal dinstinct, signes extrieurs de son cerveau reptilien, de son a
freudien. La pointe de la moustache est lattribut du peintre ; elle renvoie la touche de Vermeer.
Leur renomme en fit un signe autonome, rductible une ligne, un galbe dans son ultime uvre, un
autoportrait scientifico-symbolique : Queue daronde (Srie de catastrophes) (1983)
Louis Aragon soulignait en 1930 dans La Peinture au dfi que celle de Dal tait un roman
3
. Ds lors que
lon considre les grands mythes daliniens (voir Guillaume Tell ou Gala-Gradiva) comme parties intgrantes
dune autobiographie autant picturale que littraire, celle-ci occupe une grande partie du champ des
activits et productions daliniennes. Ajoutons que, de surcrot, et la manire de Rembrandt, Dal nourrit
une manie de lautoportrait.
Le cinma intime de Dal, celui de son enfance et de ses fantaisies quil se refuse partager, o obsessions
riment avec complexes et rotomanie, devient, partir des annes 1930 et plus massivement lge
de la maturit, une reprsentation extravertie, une mise en spectacle rgle, quand Dal prend conscience
aux tats-Unis du profit quil peut tirer de son exhibitionnisme sans bornes donn en pture aux mdias
de masse. Paris et New York, il devient une sorte de pop star, aux allures parfois dcadentes,
dont les extravagances, les excentricits et les signes extrieurs du succs renvoient celles des Beatles
ou dAlice Cooper dont il fera un portrait avec lholographie (Portrait du cerveau dAlice Cooper, 1973.
Laccoutrement de Dal Madrid dans les annes 1920 (un grand pardessus, des pantalons courts, des
mi-bas ou des molletires, une pipe la bouche quil nallumait jamais) lui valut le sobriquet de
musicien ou de peintre polonais de la part de Pepn Bello, Federico Garca Lorca et Luis Buuel.
Un de ses tout premiers autoportraits (Autoportrait, vers 1921 ; ou encore un dessin la plume de la srie
des Putrefactos (Trovador [autorretrato], 1926), reprsentent Dal sous cette apparence de rapin
dune autre poque, coiff dun chambergo (chapeau de feutre aux bords relevs). Quand il pose aux cts
de ses compagnons de lOrdre de Tolde fond par Luis Buuel en 1923 dguiss pour une de leurs
frasques nocturnes, Dal est tel que lui-mme, jugeant inutile tout autre travestissement
4
.
Keaton
la Residencia de Estudiantes, Luis Buuel, Rafael Alberti, Lorca ou Dal partagent la mme fascination
pour Buster Keaton ; lacteur incarne la posie. Les meilleurs [potes] peignent ou font du cinma
Buster
5
, crit Dal Lorca. Les burlesques les font rire aux larmes et par dessus tout Buster
6
. Si Chaplin
est brocard comme personnage putrefacto
7
, Buster en est la figure inverse, le hraut de la sainte-
objectivit, de laseptie et de la dsinfection, concepts dvelopps dans le texte San Sebastin publi
dans la revue LAmic de les arts en juillet 1927. Les films du Cineclub dirig par Ernesto Gimnez Caballero
alimentent la production esthtique, tant celle de Dal que celle de Lorca ou Buuel
8
. La ressemblance du
25
jeune Dal avec Keaton, releve par Rafael Snchez Ventura, autre pensionnaire de la rsidence, a t un
facteur dterminant et, en 1925, Dal rend hommage Keaton avec lexcution dun collage El casamiento
de Buster Keaton, destin Federico Garca Lorca
9
. Le pote amricain James Agee crivait que Buster
Keaton levait le bras comme un smaphore. Le cinma burlesque de manire gnrale sest servi de la
dualit entre lhomme et le pantin, dans un jeu de ddoublement de la personnalit, dinterchangeabilit
entre lhumain et linanim. Petr Krl, minent historien du cinma et spcialiste du cinma burlesque,
a parfaitement dcrit la gestuelle sommaire de lacteur qui rinvente son corps au travers de la mtaphore
du mannequin : Le comique invente dans sa propre chair une troisime ralit ni homme ni mannequin
qui ajoute aux donnes du monde une nouvelle posie
10
.
Outre quil va cultiver cette ressemblance physique avec Buster Keaton, prsidant au choix de Pierre Batcheff
pour le rle principal dUn chien andalou (Keaton-Dal-Batcheff), Dal va adopter devant les camras un
mime aux accents burlesques. Il mime les expressions de lautomate quand il carquille exagrment les
yeux pour prendre le regard du fou rappelant le Dsespr de Gustave Courbet, ou lorsquil provoque des
mouvements de ses sourcils et de ses moustaches. La publicit pour le chocolat Lanvin exploite lexcs
cette veine du visage du fou mcanique.
Un petit mouvement de la langue entre les dents et la lvre suprieure provoquant un soulvement de la
moustache signale gnralement le dbut dun show dalinien. La gestuelle corporelle de Dal est construite
galement sur des principes antinaturalistes : avec des gestes amples et thtraux, Dal saute, court
en costume damiral chauss de vigatanes, une jambe de pantalon releve. Sa canne lui confre des allures
de magicien, il donne le sentiment parfois dtre actionn par le ressort dune mcanique qui, remonte
bloc, dclenche des mouvements inconsidrs.
Le personnage burlesque est un personnage crateur de dsordre, par lequel advient une situation
anarchique, un monde qui ne tourne pas rond. On peut noter une convergence entre le comportement de
lacteur burlesque et le programme surraliste de ruine de la ralit .
Je ne comprends pas pourquoi, quand je commande un homard grill, on ne mapporte pas un tlphone
bien cuit, pourquoi on met le champagne refroidir et pas les couteurs de tlphone qui sont toujours
si tides et collants, alors quils seraient tellement meilleurs dans un seau avec de la glace pile
11
.
Dal se rapproprie dans La Vie secrte de Salvador Dal un acte manqu dcrit par Edward James au cours
dune soire mondaine o la matresse de crmonie, qui voulait rpondre au tlphone, empoigna
par inadvertance un des homards que les convives taient en train de dguster. Tmoin de la scne, Dal
en tirera lobjet fonctionnement symbolique Tlphone aphrodisiaque,1938 ; mais il en fait pour son
autobiographie un scnario burlesque parallle la scne du film La Croisire du Navigator dans laquelle
Keaton se sert dun crabe pour couper un cble.
Mais revenons aux mannequins. Petr Krl voquait la posie dun tre ni tout fait humain ni tout fait
mannequin. Dans la ligne des collages de Max Ernst, Les Malheurs des immortels (1922), propos desquels
luard crivait Contemplez avec des cailloux dans les yeux limmobilit des mannequins tout puissants
12
,
les surralistes de manire gnrale affectionnaient ce que Breton dsignait dans lAnthologie de lhumour
noir comme des automates intrieurs . Dal composera un mannequin pour lExposition internationale
du surralisme de 1938, un saint Sbastien piqu de cuillres, avec une tte compose dune mchoire de
poisson grande ouverte en guise de couvre-chef
13
, puis des mannequins vivants aux corps-objets
fonctionnement symbolique (le nu au homard par exemple) pour le Rve de Vnus. Les mannequins sont
galement prsents tant dans la maison de Port-Lligat que dans le Museo-Teatro de Figueres. Cette
figure apparat avant mme la priode surraliste dans le texte Sant Sebasti [Saint Sbastien]. Saisis
de la sainte-objectivit, les mannequins des vitrines mettent nu comme les bustes sans tte ni membres
qui peuplent la peinture de Dal le systme sanguin de leur anatomie : [] mannequins vivants, doucement
idiots, marchant avec le rythme alternatif et contresens des hanches et des paules, et serrant contre
leurs artres les nouvelles physiologies rinventes des costumes
14
. Enfin, lun de ses tableaux les plus
importants de la priode, sous linfluence de LArlequin de Picasso, Le Mannequin barcelonais (1926-1927),
reprsente un corps de femme aux jambes galbes et recouvertes de bas, avec des seins ; la tte, de profil
et de face, est celle de Dal-cyclope, figure noire et malfique du voyeur.
lhiver 1935, Dal publie Apparitions arodynamiques des tres-Objets dans le numro 6 de la revue
Minotaure avec des photographies prises par Caillet o il pose debout sur un guridon. Sa tte est couverte
dun sac lui servant de masque sur lequel est reproduite une uvre lambiance agreste de Jean-Franois
26
Millet ; deux couples de paysans voquant LAnglus lui servent quant eux de plastron. Ce portrait travesti
dun corps acphale ou du supplici sauveur de la peinture qui arbore celle de Jean-Franois Millet
la place de la tte et du cur illustre un texte sur les tres-objets, dans lequel Dal voque les comdons
de la peau, mtonymie du corps trange pour dmontrer un lien dappartenance tout fait indit entre le
corps et lespace non-euclidien et relativiste dans lequel le temps est la dimension dlirante et surraliste
par excellence
15
. Le corps est chair, de laquelle le comdon sort comme la chrysalide du cocon. Dal se
rfre aussi au grouillement infernal des asticots qui se repaissent de sa chair quand, par jeu, il imagine
le processus de sa propre mort, le corps glatineux, gluant, ignominieux, mou de la harpe hydrocphale
(La Harpe invisible, fine et moyenne, vers 1932) ; et la mtamorphose de la larve en papillon, mtaphore de
rgnrescence et de transformation de lamorphe en exquise beaut. Dal possdait dans sa bibliothque
plusieurs ouvrages sur les papillons, parfois dcoups ou rehausss dun dessin au crayon transformant
le contenu latent en contenu explicite
16
. Lors de la seconde Exposition internationale du groupe
surraliste Londres, en juin 1936, il se prsente pour une confrence intitule les Vritables fantaisies
paranoaques , en corps mou lintrieur dun exosquelette, cach dans un scaphandre de plonge
sous-marine et sexprimant avec un porte-voix. Plongeant dans les trfonds de linconscient, la persona
de Dal disparat au profit de la voix, porte-parole de son cerveau.
Lexhibitionniste
Lorsquintervient la rupture avec son pre lhiver 1930, Salvador se rase les cheveux et les enterre avec
des coquilles doursin face la maison familiale dEs Llanes. Buuel tire un portrait photographique
de Dal adoss un mur de chaux blanche, avec un oursin plac sur la tte. De ce clich, Dal ralisera
un photomontage introduisant Gala franchissant un muret la gauche de limage, qui sera reproduit en
frontispice dans louvrage LAmour et la Mmoire, publi en 1931. Cet pisode autobiographique majeur, qui
va engendrer le mythe de Guillaume Tell, tait abord avec cette image sous le sceau dune symbolique
sexuelle : ladieu au pre, la mtamorphose de lenfant en homme nouveau, libr de lautorit, permettent
Dal de transformer son complexe dipien en mythologie personnelle.
Dans Comment on devient Dal, celui-ci explique que ses premiers mois sensuels taient exhibitionnistes
quand il tait enfant. Dal adorait se mettre nu. Sinspirant du livre de Sigmund Freud LHomme aux loups,
il raconte dans La Vie secrte le jeu rotique quil conoit avec Julia, fille adoptive des Pichot, venant le
rveiller, et qui consistait soffrir sa vue compltement nu, afin que celle-ci dans un rflexe de pudeur
couvre du drap lrection exhibitionniste dun Dal spectral
17
. En remontant le drap, la jeune fille en fait
une enveloppe de chair pondre, de la graisse angoissante, du corps glatineux et comestible. Dans son
texte Les nouvelles couleurs du sex-appeal spectral , illustr de deux photographies de Man Ray de
sa propre silhouette sur un mur Port-Lligat enveloppe dans un drap, Dal dfinit une dichotomie entre
les fantmes et les spectres, dans lesquels la figure de la femme rapparat dvoile, laisse dcouvert
par le rideau
18
. Dal met en uvre ainsi une polarit entre deux reprsentations antagoniques, lune
phnomnologique, exclusivement visuelle, spongieuse et lautre, derrire le voile, fantasmatique, hriss
ou iris ; derrire le rideau, Ren Crevel dsignait les ralisations des dsirs solidifis, de leurs ombres,
[qui] abolissent les statues des hros nationaux []
19
.
Un troisime clich o Dal apparat dans le mme accoutrement est reproduit dans ldition originale
du Mythe tragique de LAnglus de Millet
20
, travesti en Anglus. La lgende dit quil est en pleine action ,
tenant un objet recouvert dun drap qui pourrait tre une bquille et qui figure un double fantomatique.
sa droite est pos sur une table Nu fminin hystrique et arodynamique (1934/1973) ; la formalisation
dune hystrie anamorphique
21
par dtournement avec lexcroissance dune sculpture du XIX
e
sicle et
qui rpond de lembellissement voqu par Crevel partir des attitudes sans prcdents des femmes
hystriques mises jour par les travaux de Charcot
22
. En action, Dal met en scne ltat extatique dun
fantme, hystrise son double ou dans la figure du supplici donne corps son bourreau. Dans lhistoire
personnelle de Salvador Dal, le frre disparu a t ce bourreau.
La diffrence entre un fou et moi
En 1968, Salvador Dal tourne un spot publicitaire pour le chocolat Lanvin, qui le rendra encore plus
populaire en France. Je suis fou , assne Dal qui marque un temps darrt avant de prciser quil a jet
son dvolu sur le chocolat. Cette publicit est construite dans lesprit de la formule clbre de Dal :
27
La diffrence entre un fou et moi, cest que moi je ne suis pas fou. Une seconde dclaration semble
pourtant la contredire : Je suis le fou de meilleure qualit au monde , quil donnait en pture la
tlvision. Sollicit rgulirement par les missions grand public, Dal tait un bon client de la tlvision
franaise ou amricaine ; les mdias se repaissaient de son extravagance, ngligeant sa capacit
extraordinaire de nuisance, de dalinisation dun systme consistant mettre en pices le journaliste qui
linterviewait. Conscient et cynique vis--vis des moyens de crtinisation collective , Dal dvorait la TV.
La premire boutade renvoie en revanche la mthode dinterprtation paranoaque labore par Dal
au dbut des annes 1930. Le dlire dinterprtation paranoaque, qui deviendra la mthode paranoaque-
critique, sest toujours oppos aux tats passifs du rve et de lautomatisme, en valorisant un processus
actif de la pense qui, se greffant sur le monde rel, va objectiver lactivit dlirante dans la ralit courante.
Sur le plan pictural, la mthode consiste matrialiser avec la plus imprialiste rage de prcision les
images de lirrationalit concrte
23
. Larchtype en est Ldia Noguer, une femme de pcheurs de Port-Lligat,
qui vendra Dal en 1930 une de ses cabanes du bord de mer, quand le couple quil forme avec Gala se
retrouve la rue aprs la rupture avec le notaire de pre. part le mien, je crois navoir jamais connu de
cerveau plus merveilleusement paranoaque que celui de Ldia qui tait capable avec le maximum de
cohrence de tout rattacher ce qui lobsdait. Et cela au dtriment du reste de sa vie quelle organisait
autour de ces jeux dune subtilit affolante et presque convaincante, mme si lon savait labsurdit initiale
de ces divagations. Elle tait capable dinterprter un article de critique dart avec une telle suite dides
dans les concidences et les jeux de mots, que lon ne pouvait que smerveiller de cette perptuelle
confusion desprit
24
.
Le jour des Rois de 1926, Dal se fait photographier par son ami Joan Xirau i Palau Port-Lligat entre
Ldia Noguer et La Patoun. Ldia lui avait adress cette photographie avec la lgende : Vous menchantez
parce que vous navez pas honte de ctoyer des sorcires, beaucoup ont honte davoir faire elles parce
quelles manquent de culture. [] Je vous annonce que vous tiez au milieu de la culture, cest--dire de
la philosophie catalane : vous aviez la filo-Sophie votre droite et gauche la femme catalane. Vous tiez
bien entour
25
. Un mois plus tard, Dal adressera son ami Garca Lorca la lettre de Ldia avec la
photographie quil a retouche en se caricaturant en putrefacto : un chapeau (trop petit) sur la tte, une
pipe de manire cubiste. Derrire lautodrision de ce portrait caricatural, Dal se prsente au pote
grenadin avec les deux filons anti-artistiques qui vont nourrir son uvre : la propension dlirante de
Ldia qui va gnrer la mthode paranoaque-critique et la posie mystique de Raymond Lulle, le gothique
mditerranen de Gaud ou lhyparxiologie de Francesc Pujols incarns par le personnage de La Patoun.
Mais la diffrence entre Ldia et Dal, cest que Dal est un tre inform, qui a lu Freud, Otto Rank ou
encore LArt des fous de Hans Prinzhorn. Breton avait dcrit dans son Anthologie de lhumour noir le Dal qui
sait tre acteur et spectateur de sa folie, mi-juge, mi-partie au procs intent par le plaisir la ralit
26
.
Breton voque une paranoa latente la paranoa paliers dlirants isols (pour reprendre la terminologie
kraepelinienne) dont lvolution est labri de tout accident confusionnel
27
. Son intelligence lui permet
de relier ces paliers, explique Breton, les uns aux autres car la matire premire est un filon chez Dal.
La paranoa nest pas une pathologie chez lui ; il se prsentera devant Freud ou Lacan comme le tenant de
lintuition face la pense cognitive mais en aucun cas comme patient. Le psychanalyste Jacques Lacan
qui avait lu le premier texte de Dal Lne pourri quand il rdigeait sa thse sur la paranoa crivait
que le patient srige en vision du monde et que le dlire est assimil la personnalit intellectuelle
dont il devient lune des constantes
28
. Dal confirmera pour lui-mme ce principe : Comme il mest donn
de pouvoir mexprimer en peignant, je peins. Mais je suis dabord un homme qui a une vision du monde
et une cosmogonie, qui est habit par un gnie capable dentrevoir la structure absolue
29
. Dal a assimil
les principes de la psychanalyse ; le moi comme tre de surface, le a composante la plus archaque
de lappareil psychique, que Sigmund Freud dfinissait comme un chaos, un chaudron plein dexcitations
en bullition
30
et enfin le surmoi ou le moi idalis, li la figure du Pre.
Et pourtant, Dal est binaire : il est sujet dlirant quand il peint et son propre analyste en crivant. Ces
deux aspects de sa personne se renvoient lun lautre ; lanalyste et le critique dart sont eux-mmes
sujets dlirants et dmultiplient les rseaux associatifs dun Dal multiple
31
.
28
Quelques autoportraits picturaux au hasard
Les autoportraits ont suivi lvolution de luvre de Dal, ses styles, ses cycles mythiques, ses figures. Ses
autoreprsentations Autoportrait avec LHumanit (1923) ; Autoportrait cubiste (1923) ; ou encore Rves
noctambules (1922) sont marqus par linfluence de luvre du peintre uruguayen Rafael Barradas dites
de type clowniste
32
. Dal se reprsente avec un visage ovale qui seffile vers le menton la manire dune
goutte deau inverse, avec deux yeux noirs sans regard, le tout fond sur un ensemble de signes pileux
trs distinctifs : lpoque, Dal ne porte pas de moustache ; en revanche, ses sourcils forment deux courbes
gnreuses qui se rejoignent au centre, deux longs favoris encadrent ses joues creuses et enfin ses
cheveux sont coups au carr au niveau des oreilles.
partir de 1927, les corps se disloquent dans sa peinture. Ils sont acphales, les ttes celle de Dal
comme celle de Lorca gisant terre et voquant la mort que le pote comme le peintre simulaient avec
plaisir immense jusqu reproduire le processus de la dcomposition physique avec force dtails, et qui
avait le pouvoir de terroriser leurs camarades. Mutilation quel beau mirage ! Seuls les dieux briss, les
Apollons mutils et les visages sans nez des philosophes ont de la noblesse
33
, crit Dal dans Visages
cachs. En 1929, alors que Dal rencontre Gala et quil aura sa premire relation htrosexuelle surmontant
ses phobies dun sexe cannibale la figure du Grand Masturbateur devient omniprsente dans Le Jeu
lugubre, Les Premiers Jours du printemps (1929) ; Le Grand Masturbateur (1929) ; Lnigme du dsir (1929)
ou encore Les Plaisirs illumins (1929). Cest une grande figure biomorphique inspire dun rocher du cap
de Creus ou du Jardin des dlices de Jrme Bosch, au teint cireux, avec un visage sans bouche, le nez
pos au sol et un il ferm surmont de trs grands cils. Il reprend le regard clos du visage en mort des
tableaux prcdents et notamment du Miel est plus doux que le sang (1927) ; tude, Un des dessins de
ldition originale de La Vie secrte reproduit ce visage ; la lgende prcise Grand visage ornemental
dans un tat de dcomposition : il sagit dun visage atteint par les cauchemars et les immondices dun
bestiaire de la mort : la sauterelle ou le nid de fourmis.
Dal se reprsente enfant, avec son habit de marin, un cerceau dans la main droite, un fmur dans la
gauche, levant timidement la tte dans Le Spectre du sex-appeal (vers 1934) ; ou posant sa tte anamorphique
et liqufie sur la table dans Moi-mme dix ans, lorsque jtais lenfant-sauterelle (1933). Il peint
Autoportrait mou de Salvador Dal avec du bacon grill (1972) lanne o il rdige son roman autobiographique,
La Vie secrte de Salvador Dal. Le portrait est une peau sans squelette la manire du saint Barthlmy
dans Le Jugement dernier de Michel-Ange, qui tait galement un autoportrait. Il coule, comme les
montres molles, sur le bord de son support. Pour Dal, il sagit dun portrait antipsychologique, le gant
de moi-mme [], comestible et mme un peu faisand
34
. Il renvoie la fois la phobie du sexe mou
et sa personnalit quil compare un mollusque dpourvu de squelette. Les multiples bquilles le
transperant lapparentent au corps de saint Sbastien, drisoires prothses du petit Dal qui dplorait
vraisemblablement de ne pas tre un chevalier de croisades ou un guerrier de manga.
La langue de Dal
La persona de Dal destine aux mdias est fonde la fois sur limage et sur le son. Ne revenons pas
sur la gestuelle de lautomate mais abordons la gestuelle de loralit. Il est ais dobserver dans une
de ces multiples missions de tlvision des annes 1960 comment ses mains sont parties prenantes de
ses paroles, au point de donner parfois le sentiment dun langage des signes. La main se retourne autour
du poignet, le pouce et lindex forment un cercle, ou lindex est lev, illustrant un de ses plus anciens
textes sur les postures inconscientes et rotiques des doigts Lalliberaments dels dits
35
, texte qui avait
une dette importante vis--vis de louvrage de Sigmund Freud, Psychologie de la vie quotidienne. Ce langage
des mains accompagne un parler dalinien, qui demeure dans la mmoire auditive collective. Dal sexprime
en quatre langues : le catalan, le castillan, le franais et langlais. Prtendre que Dal cultive un accent
hispanique, quand il hystrise certaines consonnes comme les r Les stroucturrrres molculaires
de lacide dsoxy-rrrrribonuclique serait une litote. Laccent est une chose partage par une nation,
une rgion ou un groupe social. Or, la phonation de Dal est une construction parfaitement originale que
personne dautre que lui nutilise. Ce langage est une vritable profession de foi pour les asprits et le
guttural ; un langage oursin aux accents daliniens. Astrid Ruffa a trs bien dmontr comment Dal se
joue des paronomases ou encore des syllepses, mot au double signifi qui sont les quivalents des images
doubles dans le langage dalinien
36
. Il affectionne les assonances de la comptine en catalan : Una polla
29
xica, pica, pellarica, camatorta , labore une langue crolise lexemple de : la pense s una
cosa que comea precisament amb all . Parfaitement conscient de la transformation paranoaque
des langues sa disposition, Dal qualifiait lui-mme son anglais ineffable de dalinian English .
Ddoublement de personnalit, jeux de miroir, symtries
Lautobiographie de Salvador Dal dbute par lhistoire de son frre mort trois ans avant sa propre
naissance. Mon frre navait t quun premier essai de moi-mme
37
. Salvador ressemblait son frre
an sy mprendre. Cette ressemblance frappante oriente ce rapport vers une gmellit o la question
de lidentification lautre est si prgnante. Inconsolables, les parents eurent la pitre ide de donner
au second fils le prnom du premier, qui plus est Salvador , sauveur en castillan. Dal nourrit
un complexe face ce double idal ( une de ces intelligences insurmontables
38
), et se construit comme
pervers polymorphe, demeur et anarchisant
39
. Ce Dal-l, qui arborait les personnages de Castor et
Pollux sur son casque gaulois pour sa confrence Polytechnique, est sincre avec son trauma originel,
crira Pierre Roumgure, dans une thse consacre au mythe dioscurique chez Dal. Son prnom, qui
le rappelait son double mais aussi son pre, enfermait Dal dans une figure coercitive, dont il a tent
dchapper par lexcentricit et la provocation. cette ligne des Salvador, Roumgure ajoute que
la copie du Christ peint par Vlasquez dans la chambre familiale aux cts de la photographie de ce frre
mort achevait de mettre lenfant Dal aux prises avec des cadavres. Il a trs bien expliqu sa solitude
denfant, son double ferique que reprsentait Galoutchka dans La Vie secrte et qui comble cette moiti
de lui-mme partie dans la tombe de son frre
40
. Dal navait pas la possibilit de se construire une
personnalit autrement quen sidentifiant ces hros morts. [] Salvador est coinc dans ce jeu de
glaces, de mirages, de doubles et dillusions jumeles que les Salvador, morts et vivants, se renvoient les
uns les autres quatre !
41
Le psychanalyste emploie dessein le terme de jeux de miroirs car ces
concepts psychanalytiques sont les paradigmes des jeux doptique de sa peinture. Certains portraits des
annes 1920 peints sous linfluence de Picasso sont duels, mi-ombre, mi-lumire, voire bicphales ou
labyrinthiques. Il y a chez Dal une obsession du portrait double, aux modalits fort disparates. Composi-
tion (s.d.) est conu sur un principe de superposition de deux formes o le trait du visage de Dal semble
lombre de celui de Garca Lorca. Ce schma de la tte de Lorca dont lombre est le profil de Dal se
retrouvera dans Le miel est plus doux que le sang : au regard de limportance de ce tableau pour le pote,
nous pouvons y voir une allgorie de leur tat affectif fusionnel. Half Picasso (1952), photographie excute
par Philippe Halsman, est une autre forme du portrait double et un nouvel avatar de limage double ;
conu sur un principe de fusion morphique de deux demi-faces runies en une seule, lil gauche de Dal
semble sintroduire par effraction dans un portrait grimaant de Picasso.
Mtamorphose de Narcisse (1937) rsume lhistoire de Dal, hyper-narcissique, onaniste, nvrotique, isol
dans sa tour divoire du groupe htrosexuel au centre du tableau. Narcisse recherche derrire lamour
de sa propre image, le double disparu du frre ; or, ce Narcisse-l court sa propre perte car dans cette
phase de vrification de son moi actuel qui correspond selon Freud un investissement libidinal du moi,
celui-ci est rendu impossible par lautre. Limage en miroir de la main tenant luf en germination est
celle de la renaissance, renaissance dun nouveau double incarn par Gala la rdemptrice.
Aprs avoir hsit, Dal a choisi la solution de deux images juxtaposes formant une symtrie isomorphique
et quil a revendique dans Mtamorphoses de Narcisse :
Narcisse,
Comprends-tu ?
La symtrie, hypnose divine de la gomtrie de lesprit,
comble dj ta tte de ce sommeil ingurissable,
vgtal, atavique et lent
qui dessche la cervelle
dans la substance parchemine
du noyau de ta proche mtamorphose
42

Dal continuera de cultiver le ddoublement de personnalit entre un Dal anarchiste, rvolt, lauteur
du droit de lhomme sa propre folie et le Divin Dal, monarchiste, Avida Dollars, porc suprme qui
cherche se faire hiberner.
30
Des chercheurs ont dmontr que les personnes ayant une symtrie parfaite du visage taient plus
narcissiques que les autres. Pour autant, la symtrie chez Dal est toujours une symtrie errone, parfois
jusqu labsurde avec Half Picasso. Elle est la rptition dune mme forme. Dans son texte Le problme
du style et la conception psychiatrique des formes paranoaques de lexprience paru dans la revue
Minotaure aux cts du texte de Dal sur LAnglus
43
, Jacques Lacan pointait dans son tude sur les
symptmes paranoaques, inspire par les crits de Dal, l identification itrative de lobjet
44
, ajoutant
quil existe un fantasme de la rptition cyclique et de la multiplication ubiquiste partir duquel le dlire
se fonde sur un ddoublement du sujet. Lacan dcrit des hallucinations de ddoublement de la personne,
des doublets ou triplets dun mme individu. Ce phnomne est patent dans le film crit en collaboration
avec Buuel, Un chien andalou (1929) voire pour lequel Pierre Batcheff est vraisemblablement une
interprtation du personnage de Dal, qui se dtriple entre le mort originel (qui pourrait tre la figure du
frre), le pervers polymorphe la main grouillante de fourmis, et la figure du sauveur. Quand Dal abordera
la stroscopie, principe de reprsentation binoculaire de la ralit tridimensionnelle fonde sur la fusion
dans le cerveau de deux images identiques dont la seule diffrence est une variation de langle de vision
reproduisant celui de chaque il, lartiste sera fascin par limage mentale, troisime image qui ne
se ralise que dans le cerveau. Dal comprend demble que son principe de symtrie errone applique
limage stroscopique permettra dapprocher la nature instable et immatrielle de limage hypnagogique.
Amanda Lear raconte dans son livre sa dernire entrevue avec Dal, reclus dans le chteau de Pbol
depuis la mort de Gala. Les visites se font rares hormis ceux qui lentourent de leurs soins. Dal finit
par accepter une entrevue avec celle qui fut son grie dans les annes 1960, condition que la rencontre
et lieu dans une pice compltement sombre
45
. Celui qui avait t un exhibitionniste conqurant avait
dcid dy mettre fin en coupant limage, comme on le fait avec une camra pour ne garder que le son.
Visage et corps devaient dornavant seffacer devant la voix, ultime manation de la pense de Salvador Dal,
comme il le fit Londres en 1938 pour sa performance en scaphandrier, mais cette fois-ci dfinitivement.
Notes :
1. Salvador Dal, La Conqute de lirrationnel, Paris, ditions surralistes, 1935 ; repris dans Oui. La rvolution paranoaque-critique. Larchanglisme scientifique,
Paris, Denol/Gonthier, 2004, p. 263.
2. Hieroglyphic Interpretation , Dal News (Bignou Gallery), n 1 novembre 1945. Dal y dcrit lvolution formelle de ses moustaches.
3. Louis Aragon, La Peinture au dfi, Paris, Jos Corti, 1930, p. 27.
4. Cette photographie a t prise la Posada de Sangre Tolde, lieu privilgi de lOrdre (fig. xx et xx, p. xxx).
5. Lettre de Salvador Dal Federico Garca Lorca, 12 janvier 1928, reprise dans Rafael Santos Torroella, Los putrefactos de Dal y Lorca. Historia y antologa
de un libro que no pudo ser, Madrid, Amigos de la Residencia de Estudiantes, 1998, p. 125.
6. Luis Buuel, Contracampo, n 16, p. 31.
7. Voir mon essai dans le prsent catalogue.
8. Uta Felten, La rception de Buster Keaton dans le surralisme espagnol , Le Cinma des surralistes, textes runis par Henri Bhar, Mlusine, n 24, 2004,
p. 174.
9. Cit par Ian Gibson, The Shameful Life of Salvador Dal, Londres, Faber & Faber, 1997, p. 93.
10. Petr Krl, Le Burlesque ou Morale de la tarte la crme, Paris, Ramsay, 1991, p. 105.
11. S. Dal, La Vie secrte de Salvador Dal, Paris, Gallimard, coll. Limaginaire , 2002, p. 303.
12. Paul luard, Le Malheur des immortels, Paris, ditions de la revue Fontaine, 1945, n. p.
13. Lassemblage est dans la droite ligne de ses dessins dimages doubles o une tte de profil apparat par exemple dans une figure doiseau de proie.
14. S. Dal, Sant Sebstian , LAmic de les arts, n 16, juillet 1927, p. 52-54 ; repris dans Obra completa, t. IV, Figueres, Fondation Gala-Salvador Dal, p. 36
(ndrl : nous traduisons).
15. Id., Apparitions arodynamiques des tres-Objets , Minotaure, n 6, hiver 1935, p. 33-34 ; repris dans Oui. La rvolution paranoaque-critique.
Larchanglisme scientifique, Paris, Denol/Gonthier, 2004, chap. 51.
16. Dans un livre de Maurice Sand, Le Monde des papillons (1867), o est reproduite une bote de collectionneur avec des papillons et des larves pingles, Dal a
excut par analogie le dessin dune mre accompagnant son enfant.
17. Ruth Amossy, Dal ou le filon paranoaque, Paris, Presses universitaires de France, 1995. Vrai ou faux souvenir denfance ? La rfrence au livre de Freud
opterait pour la seconde hypothse dune construction romanesque. Il est probable que nous ayons faire des faits rels rarrangs ou rinterprts au
moment de la rdaction de La Vie secrte
18. S. Dal, Les nouvelles couleurs du sex-appeal spectral , Minotaure, n 5, mai 1934 ; repris dans Oui, op. cit., chap. 46.
19. Ren Crevel, Dal ou lanti-obscurantisme (1930), reproduit dans Daniel Abadie (dir.), Salvador Dal, cat. exp., Paris, ditions du Centre Pompidou, 1979, p. 159.
20. S. Dal, Le Mythe tragique de LAnglus de Millet. Interprtation paranoaque-critique, Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1963.
21. Id., La Conqute de lirrationnel, op. cit., p. 262.
22. Ren Crevel, Minotaure, n 3-4, dcembre 1933, p. 69-76.
23. S. Dal, La Conqute de lirrationnel, op. cit, p. 259.
24. Id., La Vie secrte, op. cit., p. 296. Ldia Noguer avait hberg le philosophe et crivain Eugenio dOrs en 1902. Quand celui-ci publiera sa nouvelle La Ben
Plantada [La bien-plante], Ldia sera persuade quau travers du personnage de Teresa, Ors parlait delle. Ldia construira par la suite un vritable dlire
dinterprtation pour chaque article dOrs dans la revue catalane La Veu de Catalunya [Le Vent de Catalogne] quelle imaginait tre des messages crypts qui lui
auraient t destins.
25. Lettre de Ldia Noguer Salvador Dal, Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres (nldr : nous traduisons).
26. Andr Breton, Anthologie de lhumour noir, Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1966, p. 537.
27. Ibid.
28. Jacques Lacan, De la psychose paranoaque dans ses rapports avec la personnalit, thse publie en 1932 par Le Franois, Paris, ditions du Seuil, 1980, p. 28.
29. S. Dal, Louis Pauwels, Les Passions selon Dal, Paris, Denol, 1968, p. 103.
31
30. Sigmund Freud, Nouvelle suite des Leons dintroduction la psychanalyse, Paris, Presses universitaires de France, coll. Quadrige , 2010, p. 74.
31. Voir lanalyse de Ruth Amossy propos du Mythe tragique dans Dal ou le filon de la paranoa, op. cit., p. 54-55.
32. Ricard Mas Peinado, El Dal de Madrid , dans Ola Pepin! Dal Lorca y Buuel en la Residencia de Estudiantes, Madrid, Amigos de la Residencia
de Estudiantes, 2007, p. 219.
33. S. Dal, Visages cachs, Paris, Sabine Wespieser, 2004, p. 294.
34. S. Dal, cit dans Robert Descharnes, Dal de Gala, Lausanne, Edita, 1962, p. 142.
35. S. Dal, Lalliberaments dels dits [La libration des doigts], traduction publie dans LAmic de les arts, 31 mars 1929, p. 6-7 ; repris dans Oui, op. cit.,
chap. 26).
36. Astrid Ruffa, Dal ou le dynamisme des formes, Dijon, Les Presses du rel, 2009, p. 60.
37. S. Dal, La Vie secrte, op. cit., p. 13.
38. Ibid, p. 14.
39. Ibid..
40. S. Dal, Comment on devient Dal. Les aveux inavouables de Salvador Dal, Paris, Robert Laffont, 1973, p. 80.
41. Pierre Roumgure, Dal cosmique. La voie royale daccs lunivers dalinien , dans Dal de Draeger, Montrouge/Paris, Draeger/Le Soleil noir, 1970, p. V.
42. S. Dal, Mtamorphose de Narcisse. Pome paranoaque, Paris, ditions surralistes, 1937 ; publie en ligne sur le site de la Fundaci Gala-Salvador Dal.
43. Id., Interprtation paranoaque-critique de limage obsdante LAnglus de Millet , Minotaure, n 1, 1er juin 1933, p. 65-66.
44. Jacques Lacan, Le problme du style et la conception psychiatrique des formes de lexprience , Minotaure, n 1, 1er juin 1933, p. 69 et Patrick Schmitt
De la psychose paranoaque dans ses rapports avec Salvador Dal , dans D. Abadie (dir.), Salvador Dal, op. cit., p. 262-266.
45. Amanda Lear, Le Dal dAmanda, Lausanne/Paris, Pierre-Marcel Favre, 1984, p. 288-289.
32
LUF, LIL ET LE CERVEAU : DAL ARTISTE NEURONAL
Thierry Dufrne
Situer Dal est devenu un problme de lhistoire de lart aprs avoir t celui des avant-gardes et de
la critique. Aujourdhui encore, la plupart des tudes srieuses se limitent sa priode surraliste. On
se tient bonne distance du Dal daprs-guerre : Avida Dollar ou le fou du chocolat Lanvin ! Quand
on saventure dans les annes 1950-1960, ce nest que pour pointer ce quil prfigure de Warhol, annonce
du pop art ou de lop art. On le loue de ses intuitions rtrospectives na-t-il pas anticip le Muse dOrsay
Paris dans sa rhabilitation de Meissonier et des Pompiers ? ou, linverse, de son futurisme
scientiste quillustre par exemple la cration aprs Carl Fredrik Reuterswrd des premiers hologrammes
artistiques dans les annes 1970. En revanche, La Pche au thon (1966-1967) ou Hommage Millet. tude
pour La Gare de Perpignan (1965) sont considres comme autant de monstres baroques qui, sourire
pass, permettent de mieux revenir au vrai Dal, le Dal-Vermeer, peintre minutieux aux antipodes du Dal
michelangelesque et maniriste de la fin. Pareille msaventure, ou sort bien mrit selon les points
de vue est arrive dautres : citons Giacometti quune certaine doxa prfre en surraliste et
sa sculpture lhorizontale . Pourtant, dans le cas de Giacometti, une approche globale de luvre fait
apparatre dvidentes lignes de force. Il en va de mme pour Dal, dont le projet nest pas entirement
soluble dans le surralisme : en saffirmant lhritier de la psychologie physique
1
de Picasso, finissant
mme par la prfrer la mise en vidence du fonctionnement rel de la pense , plus idaliste,
dAndr Breton, Dal ouvre un chantier dont il fut lun des trop rares pionniers (et qui encore aujourdhui
est trop peu dfrich) : celui dune exploration tour tour intuitive et mthodique, critique et ludique du
cerveau humain luvre dans lart. Alors, Dal, artiste neuronal
2
?
Ce que lil de Dal dit son cerveau
3
Lanalogie comme principe
cette poque dj, tout le plaisir, toute la ferie se rfugiaient dans mes yeux : tels sont les souvenirs
intra-utrins que Dal livre au lecteur de La Vie secrte de Salvador Dal
4
. Des yeux qui ne sont pas encore
un regard, des phosphnes plutt quune vision. Bientt, par analogie, une image vient se loger dans un
halo : des ufs sur le plat ! Un il-uf en gestation. Selon ses dires maintes fois rapports et analyss,
toute lenfance du peintre fut ensuite une imprgnation dimages dont la Nature tait prodigue en ce coin
de Catalogne pour lexercice dun il et dun cerveau imaginatif : visages et figures sortis des rochers du
cap de Creus, des nuages et des atmosphres marines, aussi suggestifs que les taches dhumidit du mur
de Lonard de Vinci que Dal se plaisait tant citer
5
. Elles disputaient la formation de son il aux livres
dart de la collection Gowan, aux mmoires de Modest Urgell i Inglada
6
(18391919), surnomm Katfol
qui avait repris LAnglus de Millet, et dont linfluence sur Dal mriterait une tude et aux images de
ses livres denfant.
Dans un texte sur Mir (1928) quil admirait tant, Dal le loue de savoir comment sectionner nettement
le jaune dun uf, pour pouvoir apprcier le cours astronomique dune chevelure
7
: les formes du monde
sont en correspondance, et le microcosme amne linfiniment grand. La mtaphore est belle, et lon pense
la chevelure modern style de la femme du Grand Masturbateur (1929). Tout juste sorti de sa priode cubiste
et puriste, lartiste, qui sapprte rejoindre le surralisme, a remplac lexactitude du contour dIngres
et de Le Corbusier par le dferlement des images analogiques. Le modle paradigmatique en est,
la charnire des annes 1920-1930, le fondu-enchan ( renchan ) quil pratique en 1929 avec Buuel
dans Un chien andalou nuage coup par la lune/il de femme coup, oursin/poils de laisselle, il/sein/
fesse, etc.) et qui traduit le processus primaire luvre dans la psych
8
. Dans les tableaux de cette
poque, il en va de mme. Dans Le Jeu lugubre (1929)
9
, Dal opre en partie haute de luvre une rotation
des signifiants o la profanation de lhostie et lagression sexuelle anale sont au centre voiles
et dvoiles la fois dun processus de transformation morphologique qui convertit le galet en sexe,
en fesse puis en chapeau ! Il sagit dexorciser une crise didentit profonde qui passe par le scatologique :
la figure paternelle souille dexcrments. Dans Le Grand Masturbateur, on compte galement de nombreux
chos morphologiques entre nez, sexe, anthurium, langue darde du lion, bouche phallique de la
33
sauterelle. Ailleurs, comme dans Les Premiers Jours du printemps (1929) le dsir de tactilit se traduit par
des condensations de la forme de lorgane sensoriel et de lobjet du contact : mains configures comme
des vagins, doigts-phallus.
Dans les annes 1930, lenchanement cinmatique, le peintre prfre plutt la concentration de
lattention sur quelque pattern actif. Comme la bien montr Astrid Ruffa, le rel (percept ou objet mental)
est schmatis en un diagramme qui peut accueillir avec plus ou moins de contrainte le fantasme
associ. Elle parle justement d opration de diagrammatisation
10
. Ainsi dans Mtamorphose de Narcisse
(1937), la figure du hros mythologique est-elle transforme pour former la main qui se trouve droite,
doublant quasi photographiquement la ralit et la vrifiant. Mme phnomne dans Cygnes refltant
des lphants (1938). La lecture analogique des lments de la ralit les plie, les courbe jusqu ce quils
deviennent une seule entit surrelle.
Linquisition de la forme comme mthode
Daprs les Principes de morphologie gnrale ddouard Monod-Herzen dont Dal possdait ldition
originale de 1927, dment souligne et annote dans sa bibliothque
11
, la matire qui est un milieu
en mouvement prend la forme que la contrainte de lenvironnement lui impose : cest ce quil appelle
l incessante dformation . Dal lui emprunte dans La Vie secrte lexemple des agates, rsultat dun
processus inquisiteur de la matire
12
. Lessentiel des travaux du physicien porte sur les collodes.
Lauteur des montres molles ne pouvait quy tre sensible : lexpansion de la matire nest contenue
que par un cadre coercitif alors que son expansion ltat libre nest limite que par son nergie et sa
masse constitutive. Mais Dal ne fait pas que joindre les thories dEinstein et des morphologues : il cre
une vritable psycho-morphologie, avec ses vitalits et ses pathologies. Il situe le dbat de la Gestalt bien
au-del du groupe Abstraction-Cration pris pour cible dans La Conqute de lirrationnel (1935), vers
une dramatisation formative de la psych. La contrainte ou le plaisir de dilater les formes sont placs
sous le signe de Lautramont et de ses thormes formels, de Sacher-Masoch et du sadomasochisme,
particulirement dans les objets surralistes daliniens (1931-1938).
Dormeuse, cheval, lion invisible (1930) qui sert dexemple Dal pour son texte Lne pourri sur
les images multiples
13
, est conu selon un principe formel de diagramme multidirectionnel que Dal
rapprocha non sans provocation videmment ! , de la croix gamme dans Honneur lobjet !
(1936)
14
. Cette active structure qui permet denchsser les figures sur une mme grille orthonorme (un
Mondrian dvoy !) est une vritable martingale. Dal lavait tellement intriorise quil en fit, son uvre
durant, un trope de sa rhtorique formelle
15
. Si jvoque la rhtorique et les tropes, cest parce quon peut
presque toujours mettre en vidence une solide construction spatiale sous-jacente dans les tableaux
de lartiste, virtuose souvent, efficace toujours. Chiasme, paralllismes, chos morphologiques comme
le crne dans Le Grand Paranoaque (1936) constituent des figures spatiales autant que linguistiques.
Limage cache, par exemple, fonctionne sur le modle de la synecdoque : dans une figure est enchsse
une autre, dchelle diffrente. La double image rotique fonctionne ainsi. Descharnes la repre ds
Vnus et Amours (1925) : dans le dos de Vnus, on peut voir deux jambes leves dcouvrant le mont de
Vnus
16
. Ny aurait-il pas un effet semblable, si vident quon ne le voit pas, dans Portrait godsique de
Gala (1936) o lpaule et le mince profil du visage tourn forment des jambes ouvertes sur un sexe
fminin suggr par les plis du cou ? Ce tableau serait alors une Origine du monde (Courbet) dcouvrir
dans Gala.
Guillaume Tell (1930) est une figure virtuose qui joue sur la symtrie inverse. Dal dtourne sarcastiquement
la cration dAdam du plafond de la Sixtine dont son point de vue paranoaque, qui se focalise sur
le dtail sursignifiant, semble navoir retenu que le sexe exhib dudit premier homme. Le peintre campe
Guillaume Tell en pre, arm dune paire de ciseaux, menaant le fils, qui se dtourne en le dnonant
du doigt (le tout dans un parfait paralllisme morphologique). La quasi-rencontre des doigts cre un plan
intermdiaire par rapport auquel lensemble de la composition de la scne principale se constitue. Au
ciseau, qui semble avoir coup le tuyau de la fontaine, correspond le rameau dissimulant sous une feuille
le sexe du fils quon imagine mtaphoriquement tomb dans le nid ufs qui ferme la composition en
34
bas gauche. Lil est ensuite happ par une mdiane verticale quindique nettement le phallus rapproch
de la Gradiva-cavale, tous deux sculpts dans le bas-relief quenjambe le pre. Le phallus ascendant est
contrebalanc par le pied du piano descendant, qui constitue la pointe extrme de la scne secondaire
dans le registre haut. Dans une reprise picturale libre de la scne des pianos du Chien andalou, Dal
oppose tte-bche, la faon des figures de jeu de cartes, ou encore dans la rotation des signifiants que
jvoquais propos de la partie haute du Jeu lugubre, le cheval blanc qui serait le couvercle du piano et
lne pourri qui en constitue le corps et dont les dents sont les touches. Lne senrichit en surimpression
dune figure fminine renverse par la volupt (et qui appartient la troupe des beauts florales du Dal
1930 ; son visage est dessin par les fourmis). Le cheval qui a la vitalit dun talon, est comme un double
du pre menaant sexuellement le fils qui prend des traits fminins. Les allusions lacte sexuel sont
nombreuses, alors quun tte--tte oppose, dans un dernier jeu de figures affrontes, le fils-pianiste
souill (mais qui souille galement son pre) et le lion-pre.
Lambigut visuelle
La contrainte aboutit une ambigut visuelle ayant pour but soit dactiver le cerveau en recherche
dhypothses, soit de provoquer, de faon surraliste, le discrdit de la ralit. Gombrich remarquait dj
que la manire de Dal, pliant la forme reprsenter plusieurs choses la fois, peut concentrer notre
attention sur la diversit possible de la signification de chaque couleur, de chaque forme
17
. Dal
va rechercher en toute forme la bifurcation (d)formatrice, le ddoublement, le paralllisme, lcho, le
multiple
18
. Dans certains tableaux, Dal introduit mme un personnage qui propose au spectateur de voir
autrement le tableau : ainsi de lange gauche dans Araigne du soir, espoir ! (1940) appel aujourdhui
Daddy Long Legs of the Evening-Hope! (de lancienne collection Morse, actuellement muse Dal, Saint
Petersburg) qui presse son il et fait le geste de lever le doigt comme pour obliger ses yeux faire
concider les formes disposes de part et dautre dun axe de symtrie selon la diagonale qui ne recoupe
donc pas celui du plan du tableau. Au spectateur, incit par les deux figures fminines symtriques du
fond, de dporter mentalement son propre regard pour vrifier que lartiste a bien confr des formes
analogues (quasi superposables et symtriques) des figures pourtant bien diffrentes. Lamollissement
trs Claes Oldenburg confre lensemble la plasticit ncessaire. Le discrdit de lil montre le primat
du cerveau qui prend littralement les commandes
19
.
Lexprience neuronale
Psychologie physique
Dans LOrdre cach de lart, Anton Ehrenzweig montre que la Gestalt Theory est incapable dexpliquer
la recherche de lart moderne, en sappuyant sur les travaux de Herbert Read qui, ds les annes 1930,
signalait lil baladeur que suppose le cubisme de Picasso : impossible de sarrter un pattern
stable, lil se faisant toujours accrocher par un nouveau trait . Il nomme ce phnomne disruption
20

et le suit travers le cubisme, le surralisme, chez Pollock ou dans lop art de Bridget Riley
21
. Jajoute Dal.
En effet, dans luvre du peintre, les lments figurs paraissent parfois disposs sans ordre apparent,
le plus souvent sur un paysage dsertique ou une plage. observer mieux, on trouve vite des traces
dorganisation : des paires, des symtries, des vides et des pleins qui semblent se rpondre, se complter,
sappeler mme. Dans de telles uvres qui chappent au pattern schmatique, si aucun pattern stable
ne simpose demble, cest que lil et le cerveau ont encore travailler de concert. Comme dans le
cubisme analytique, il sagit de constituer lobjet visuel complexe par un scanning (balayage densemble)
demi conscient de la structure parpille et fragmente. Dal parle de lattention distraite requise
pour voir son uvre : elle permet daccueillir limage subliminale, de provoquer un processus primaire
comparable au rve qui condense et dplace. Ds que le cerveau mu par une ide obsdante veut jouer
les figures, lil les dplace comme sur un chiquier.
Dal a expos de faon plaisante dans 50 secrets magiques le moyen visuel le plus simple de rapprocher
deux objets loigns. Cest ce quil appelle la mthode hypnotique des trois yeux de loup de mer
ou secret n 5
22
! Il demande au lecteur de placer deux des yeux ronds du poisson devant lui une
certaine distance lun de lautre de manire que, lorsque vous tenez votre index devant ces deux boules
35
blanchissimes et que vous concentrez votre regard sur votre doigt, les deux yeux de loup de mer se
superposent et deviennent une seule et unique boule, grce la prcieuse distance entre vos propres
yeux, par le mystre de votre vision binoculaire
23
.
Pour revenir aux peintures dont il est question, si le secret n 5 (se servir du doigt pour faire converger
les deux yeux et donc rapprocher les objets perus) peut certes nous aider, il nest pas si ncessaire,
le cerveau comprenant trs vite ce quon lui suggre. Ainsi, Solitude paranoaque-critique (1935) montre-
t-elle lempreinte dune voiture creuse dans la roche et symtriquement droite la mme voiture pleine.
regarder de plus prs, elle nest pas totalement dgage de la roche de larrire-plan o souvre un trou,
une vote qui figure en creux lhabitacle alors quune forme semblable est peinte en relief gauche.
Lil nen finit pas de se dplacer dune image lautre, ouvrant et fermant lespace, faisant lexprience
de la forme pleine et de son double en creux. Le dispositif pourrait tre appel latralisme , ou bien
encore, dun mot plus duchampien, glissire , suscitant ce que jappellerais un regard glissant .
Ce ne semble quun jeu optique dans Portrait de madame Ducas (1935), o le buste vient se prendre
par translation latrale entre la boule (en haut) et le plateau (en bas), exactement la place laisse libre
par le peintre, ou encore dans Composition surraliste avec figures invisibles (1936). Mais dans Horizon
oubli (1936), le regard glissant pige le dsir qui dplace les figures lgres : lhomme allong finit
par passer sous les jupes de la femme qui les a releves (ce qui rappelle le fameux souvenir denfance
de la femme la voilette rapport dans La Vie secrte par Dal
24
). Dans ces thtres optiques conus
pour la migration des figures vites (pour parler comme Duchamp), ces dernires se devaient dtre petites
et lgres, jusqu ntre que des silhouettes. Des silhouettes, justement comme dans Table solaire
(vers 1936 ; o bientt, le regard glissant installe la statue sur le chameau et fait tourner les verres alors
que lobservateur glisse vers la table sur lchiquier. Dans Plage enchante avec trois Grces fluides (1938)
un crne se constitue quand le cerveau fait converger la figure elliptique de gauche et le rocher
larrire-plan
25
.
Un couple aux ttes pleines de nuages (1936) exemplifie par sa mobilit relle (sa suspension dans lespace)
et pousse au grand art, par le sens de la dcoupe et de limage dans limage, le principe des figures
gmellaires (LAnglus toujours !) que le regard glissant rapproche et aboute jusqu redonner naissance
lhermaphrodite original. Quand le cerveau a contraint lil conjoindre les deux panneaux, on peroit
dans une mme image le couple qui sembrasse au-dessus de la table et sur celle-ci, recompose, les
trois objets runis. Limage neuronale est comme les objets daliniens fonctionnement symbolique
26
.
Dans le cas cit, et comme on le voit bien sur la photographie de Cecil Beaton (1937) reprsentant Dal et
Gala manipulant Un couple aux ttes pleines de nuages, le fonctionnement rel conforte le fonctionnement
purement optique.
Hallucinations visuelles, images neuronales et fonctionnement paranoaque-critique
Dal appelle hallucinations le rsultat de laction provoque par la mise au point dun pattern instable
et volutif qui fait oprer par le cerveau une mtamorphose de limage. Ce sont l des images neuronales
mthodiquement provoques par la paranoa-critique.
Deux uvres tmoignent de la fcondit de la mthode : la Mtamorphose de Narcisse et Le Torero
hallucinogne (vers 1968-1970) .
Dans lintroduction son pome Mtamorphose de Narcisse
27
, Dal dit que le tableau ponyme (juin 1937)
fut son premier tableau obtenu entirement daprs lapplication intgrale de la mthode paranoaque-
critique . Sil ne le mentionne pas, il parat vident que le point de dpart est le Narcisse du Caravage,
lemprunt au matre italien du genou tant parfaitement reprable
28
. Daprs le pome, la peinture est
autobiographique : il sagit de sa propre histoire, sa naissance lamour et par lamour de Gala, vue
travers le rcit des Mtamorphoses dOvide, naissance symbolise par lclosion du narcisse dans luf.
Avant Gala, isol du groupe htrosexuel que lon voit danser larrire, il tait dans une interrogation
sur son propre devenir sexuel, onaniste (la main gante quon rencontre frquemment chez Dal) ou en
proie au narcissisme sexuel comme le jeune homme droite qui prsente son postrieur et voque
peut-tre la tentation homosexuelle. Dal savait que Freud avait identifi le narcissisme comme un stade
36
critique du dveloppement de la personnalit et de la sexualit. Cest justement ce tableau quil lui
montra lors de sa visite Londres en juillet 1938.
Sur le mode dobserver visuellement le cours de la mtamorphose de Narcisse , Dal parle dun lger
recul , dune fixit distraite , et encore d hypnose . Alors, les deux parties ni identiques ni dissemblables,
avec des dominantes de couleurs diffrentes (rouge gauche, bleu droite), empitant un peu lune sur
lautre, finissent par se conjuguer. Lors de loscillation du regard balanc dune partie lautre par les
chos morphologiques, les deux mains-Narcisse finissent par fusionner pour projeter en avant, en dehors
mme de la toile, dans le cerveau mme du spectateur le Narcisse : cest Gala, la femme ! Dans le mme
temps, ds lors que le cerveau a appris faire converger les parties dissmines dans le tableau, il peut
oprer sur la suggestion dalinienne dtonnantes translations. En effet, les arrire-plans bougent :
par le mme mouvement de convergence optique de la droite et de la gauche de la peinture vers le centre,
ce que Dal appelle le groupe htrosexuel danse dsormais sur lchiquier autour du socle rouge sur
lequel lhomme jeune nu de dos est expos aux regards. Voici lindcis ralli au monde des htrosexuels
par Gala ou tout comme !
Catherine Millet dclarait que souvent chez Dal, le tableau nexiste vraiment que dans le cerveau du
spectateur
29
: Mtamorphose de Narcisse en fait preuve
30
.
Cest galement ce qui se passe dans Le Torero hallucinogne. Le point de dpart en est une hallucination
de Dal qui aurait vu un visage dans limage de la Vnus de Milo qui orne le couvercle des botes de
crayons de la marque Vnus, bien connue en Grande-Bretagne
31
. Ce visage, celui dun torero mlancolique,
a dclench chez lui une rverie autour de Lorca et de son pome Sur la mort du torador et tout
un processus associatif. Dans le tableau, le torero apparat de deux faons : sous la forme dun visage
composite gigantesque, mais aussi sous celle dune silhouette en action, cape leve au passage du
taureau. Ce torero en action est dabord cach dans les parties ombres de la Vnus verte : le sein-
boule de celle-ci forme sa tte alors quun jeu dombre et de lumire fait natre ses deux bras la place
de lavant-bras tronqu de la figure de la Vnus de Milo , deux bras qui soulvent une cape. Puis il
apparat en pleine lumire dans une seconde occurrence, juste en-dessous du visage de Gala dans langle
suprieur gauche du tableau. Il semble admir par deux hommes de dos qui regardent dans sa direction.
Ces hommes, torse nu, font partie dune srie de quatre, composs lidentique partir de la forme
initiale de la Vnus, retourne picturalement et physiquement. Ils contemplent un croissant lunaire,
allusion la posie de Lorca. Quant au grand visage du torero, son il gauche apparat dans la cavit
claire entre le bras coup et le sein de la Vnus rouge alors que la pupille de lil droit, celui la
larme, est fixe sur le visage de la Vnus verte . Le bret du torero est suggr par le coup de projecteur
circulaire qui claire larne. Le drap vert fait la cravate. Son visage a le profil gauche dessin par la
courbe mlodieuse de la Vnus rouge , le profil droit cal sur lhomme au pantalon tournant la tte.
Notons que le bras de ce dernier enserre la taille de la Vnus verte et souligne le menton du torador.
Le pan infrieur du pantalon slargit en forme de mufle du taureau : cest lanimal, que le torero vient
de feinter, qui passe, reoit les banderilles et va seffondrer gauche dans une mare de sang, sublime en
mer Mditerrane et gouttes atomistiques qui explosent. Les plis des draps des deux Vnus suggrent
des croupes de taureau ou de cheval, les animaux de la corrida, envelopps dtoffes aux couleurs vives.
Comment sest opre la mobilisation des lments si htrognes qui composent limage complexe ?
On peut penser ce que dit Anton Ehrenzweig des phases de llaboration de toute uvre forte :
Une premire phase de projection fragmente, de caractre schizode, suivie dune phase maniaque
de scanning inconscient et dintgration, une fois forme la substructure inconsciente de lart
32
.
Llaboration secondaire vient ensuite. La composition, justement, trs aboutie, facilite le scanning en
crant un espace perspectif suggestif et mobile. Il faut prendre ladjectif hallucinogne avec le plus
grand srieux. Hallucination dune prsence en trois dimensions du grand visage, rendu possible par le
soutien de lenvironnement de composants qui sont tous ddoubls : mouches, points, arcades peine
lil a-t-il opr une vision distraite sans fixer chaque point mais en les voyant tous simultanment,
que lincertitude du positionnement dans lespace de chacun et le lger dcalage produisent limpression
stroscopique. Litration des statues, sans fin, joue dans le mme sens, introduisant dans la profondeur
37
un puissant raccourci perspectif. Une diagonale filante, mystique, associe Dal enfant, les mouches du
saint Narcisse de Grone, Vnus, Voltaire, la rose, le manteau rouge de lIncarnation. Lenfant Dal regarde
la grande Vnus et y dcouvre le visage du torero mais la Vnus rouge savance trop prs de lui,
menaante, et voile le visage du torero : Lorca ? De lautre ct, lhomme au pantalon regarde Gala qui
apparat en pastille fortement aurole. La composition en croix de Saint-Andr du tableau (comme
Hommage Millet. tude pour La Gare de Perpignan) convoque dans les quatre coins les vanglistes
daliniens : Gala, en haut gauche, lalpha et lomga daliniens ; le cubisme reprsent par une citation de
la Nature morte sur la chaise de Juan Gris (1917) en bas gauche ; lenfance : le petit Dal en costume
marin repris du Spectre du sex-appeal (vers 1934) le classicisme : Vnus. Ce torero est aussi le Christ car
Dal a dit quil reprsentait la somme de tous ses morts, depuis son frre et Lorca. Do la dernire image
qui hante cette uvre si complexe : le dialogue de Dante et de Virgile aux Enfers. Ne peut-on en effet
avancer que ce sont les profils des deux potes qui sesquissent dans les robes verte et rouge des Vnus,
la couleur verte associe traditionnellement Virgile (Lorca) et le rouge Dante (Dal) ?
Ainsi, le cerveau se trouve-t-il entirement mobilis pour produire limage neuronale qui nest autre
que l ide obsdante et vient au-devant de lil (telle une hallucination). Lensemble htrogne des
figures secondaires est unifi par scanning.
Dal et Picasso semblent ne pas avoir tout fait partag le mme sicle. Un sicle quon tend souvent
voir comme le sicle de Picasso mais qui pourrait bien apparatre assez vite comme tant galement
le XX
e
sicle de Dal . En effet, notre rapport aux images a profondment chang avec la qute croissante
defficacit visuelle, la comprhension que nous avons de la formation de ces images dans le dialogue
de lil et du cerveau, des processus dassociations optiques et de production des images mentales.
La modification de notre rgime de visibilit nous fait comprendre Dal nouveaux frais, prcisment
parce quil en a t lactif promoteur. Rhtorique, lart de Dal ? Il nous apparat lanalyse au service
de lexplicitation visuelle de phnomnes cognitifs (perception, reprsentations mentales) et de contenus
psychologiques profonds et complexes (qui ne sont pas tous freudiens). Mais surtout, le dialogue de lil
et du cerveau tend smanciper du cadre du tableau ou de la sculpture dans la cration de dispositifs
de vision qui culmineront avec l environnement quest le Teatro-Museo de Figueres ralis dans
les annes 1970. Mme lorsque luvre reste une peinture et cest ce qui domine quand mme ,
lartiste pousse lexprience un point de rupture et de dpassement qui sopre soit par la commutation
du mode de perception soit par un drapage du regard. Lexprience que le spectateur fait dun regard
mouvant et crateur, dun surgissement inventif, lui permet de partager la gense du tableau. Dal est
lartiste neuronal mobilisant limage aux fins dune agentivit exceptionnelle, lartiste de la dramatisation
du dialogue il-cerveau. Ce quil y a de violent, de pervers, dindcis, dinstable, de vulgaire, de chaotique
dans son uvre et ses attitudes constitue encore la matire historique qui fait le XX
e
sicle.
Notes
Lauteur remercie le Centre dtudes daliniennes et exprime une gratitude particulire sa directrice, Montse Aguer, pour laide plus que prcieuse,
essentielle, apporte lexposition en gnral et ce texte en particulier.
1. Salvador Dal, La Conqute de lirrationnel, Paris, ditions surralistes, 1935 ; repris dans Oui. La rvolution paranoaque-critique. Larchanglisme scientifique,
Paris, Denol/Gonthier, 2004, p. 265.
2. Lexpression est reprise de Jean-Pierre Changeux, LHomme neuronal, Paris, Fayard, 1983.
3. Nous renvoyons au trs pntrant article de Jacques Bouveresse, Ce que lil dit au cerveau , Les Cahiers du Muse national dart moderne, t 1988, n 24,
p. 115-139.
4. S. Dal, La Vie secrte de Salvador Dal (1942), Paris, Gallimard, coll. Limaginaire , 2002, p. 45.
5. Dario Gamboni, Dal, souvenirs denfance, perception imaginative et publications pour la jeunesse , dans Astrid Ruffa, Philippe Kaenel et Danielle
Chaperon (dir.), Salvador Dal la croise des savoirs, Paris, Desjonqures, 2007, p. 206-221.
6. Modest Urgell i Inglada, El murcilago. Memorias de una patum, Barcelone, LAven, 1913.
7. S. Dal, Joan Mir , LAmic de les arts, n 26, 30 juin 1928, p. 202 ; repris dans Oui, op. cit., p. 78.
8. Nous renvoyons nos tudes sur ce point : Voir double au cinma [chapitre 21], dans Jean-Hubert Martin (dir.), Une image peut en cacher une autre.
Arcimboldo, Dal, Raetz, cat. exp., Paris, RMN, 2009, p. 345-351, et Dal, de la peinture au cinma , Art press, numro spcial Images caches , n 13,
mai-juillet 2009, p. 53-60.
9. Pour les uvres dont il est question dans cet essai, nous renvoyons au catalogue en ligne de la Fondation Dal, aux notices de ce catalogue ou de celui
de lexposition du centenaire dit par Dawn Ades, La retrospettiva del centenario, Milan, Bompiani, 2004. Pour le cadrage gnral, la chronologie en ligne
de la Fondation et louvrage de Montse Aguer, Le Monde de Dal, Paris, Larousse, 2010.
10. A. Ruffa, Dal et le dynamisme des formes. Llaboration de lactivit paranoaque-critique dans le contexte socioculturel des annes 1920-1930, Dijon,
Les Presses du rel, 2009, p.5 18.
11. Nicolas Calas est le premier avoir signal linfluence de Monod-Herzen sur Dal. Voir Nicolas Calas, Foyers dincendie, Paris, Denol, 1938.
12. S. Dal, La Vie secrte, op. cit., p. 13.
13. Thierry Dufrne, Dal-Giacometti, images paranoaques et objets indcidables , Revue de lart, n 137, 2002-2003, p. 31-40.
38
14. S. Dal, Honneur lobjet ! , Cahiers dart, n 1-2, 1936, p. 53-59 ; repris dans Oui, op. cit., p. 280-285.
15. Lda atomica (1947) est encore compose sur ce schma cruciforme auquel Dal ajoute les calculs selon le nombre dor du mathmaticien Matila Ghyka,
quil vnrait.
16. Robert Descharnes, Gilles Nret, Salvador Dal, 1904-1989. Luvre peint, Cologne, Taschen, 1994, p. 98.
17. Ernst H. Gombrich, Histoire de lart (1950), trad. de langlais par J. Combe, C. Lauriol et D. Collins, Paris, Phaidon, 2001, p. 594.
18. Dal enfant tait fascin par un lzard bifide. Voir La Vie secrte, op. cit., p. 108 : Le monstre de mon zoo tait un lzard deux queues []. Il symbolisait
dj pour moi le mythe de la bifurcation []. Chaque rencontre avec une fourche, minrale ou vgtale, me laissait rveur.
19. Notons que dans la bibliothque de Dal abondent les tudes sur les illusions doptique comme Jacqueline B. Thurston et Ronald G. Carraher, Optical
Illusions and the Visual Arts, Litton Educationnal Publishing Inc., 1966, qui reproduit la photographie de R.C. James, Dalmatien, que Dal placera dans Torero
hallucinogne. Il me semble vident quil avait connaissance des travaux de Richard L. Gregory, The Intelligent Eye, New York, Mac-Graw Hill, 1970.
20. Anton Ehrenzweig, LOrdre cach de lart. Essai sur la psychologie de limagination artistique (1967), trad. de langlais par F. Lacoue-Labarthe et C. Nancy, Paris,
Gallimard, 1974, p. 103-104.
21. Ibid., p. 104-105.
22. S. Dal, 50 secrets magiques, Paris, Denol, 1974, p. 39. Dal complique encore les choses avec le troisime il tenu entre deux doigts croiss : la dernire
boule semble, elle, tactilement ddouble : Vous voyez le contraire de ce que vous touchez ! Discrdit de la ralit.
23. Ibid., p. 42.
24. Ibid., p. 28.
25. Ce qui corrobore lanalyse de Jean-Hubert Martin qui y voit les trois Parques
26. Voir ma notice dans le prsent catalogue
27. S. Dal, Mtamorphose de Narcisse, Paris, ditions Surralistes, 1937. La photographie de Cecil Beaton voque plus haut dans le texte avait t
prcisment choisie pour figurer sur la couverture.
28. Le Narcisse est donc ajouter LAnglus de Millet, la Dentellire de Vermeer ou aux Mnines de Vlasquez comme ide obsdante ayant engendr
chez Dal un processus de drivation dimages.
29. Catherine Millet, Dal et moi, Paris, Gallimard, 2005, p. 74.
30. Des lunettes anaglyptiques permettraient de voir le mme phnomne se reproduire. Le tableau nannonce-t-il pas galement les stroscopies des
annes 1970 ?
31. Voir ltude complte de Luis Romero, Tout Dal en un visage, trad. de lespagnol par J.-B. Giorda, Paris, ditions du Chne, 1975.
32. A. Ehrenzweig, LOrdre cach de lart, op. cit., p. 116-117.
39
QUOI DE NEUF ? VLASQUEZ
1

Montse Aguer
Vlasquez (1599-1660) est lun des peintres, lun des grands matres que Salvador Dal admirait le plus.
Beaucoup plus quun artiste tutlaire, il est lune de ses passions, lune des ides obsdantes qui
laccompagnent tout au long de sa trajectoire artistique.
Vlasquez participe de llaboration de la potique dalinienne de diffrentes faons et diffrentes
poques. Dans ce texte court, je me concentrerai sur la place occupe par le peintre svillan dans
lhistoire singulire de lart dalinien. Cest srement lhabitude quavait Vlasquez de peindre des scnes
depuis le mme point de vue, transformant ses uvres en instantans photographiques, qui en fait
aux yeux de Dal lillustration de la grande peinture sans concession, de la sage et parfaite reprsentation
du visuel. Vlasquez accompagne Dal dans son incessante recherche des possibilits de lart,
de la reprsentation de la ralit et des nouveaux moyens dexpression qui se situent au-del des limites
de la toile.
Vlasquez, dans sa qute de lillusion de la ralit, est pour Dal une rfrence. Le peintre svillan met
laccent sur la faon dont la matrialit de la peinture contribue imiter la ralit (sur ce point,
souvenons-nous de lide de lillusion de la ralit), si bien quil ne dissimule pas ses coups de pinceau,
au contraire, il altre des contours nets en les brouillant. Lcrivain et pote Francisco de Quevedo parle
de taches distantes qui sont chez lui vrit, et non ressemblances
2
, sentence que corrobore et assimile
Dal, car il y voit une rflexion profonde sur le regard prcdant ce que sera lAction Painting.
Vlasquez apparat dans la cration de Salvador Dal chaque fois que lartiste catalan aborde une nouvelle
tape, fait un pas en avant dans son uvre, tant sur le plan de la composition que de la conception.
Chez Vlasquez, Dal voit lembryon de ses diverses tentatives artistiques ultrieures dapprofondissement
tant de la connaissance de la ralit que de sa perception (le regard du spectateur). Ce qui veut dire que la
recherche de nouveaux moyens, de nouvelles techniques et de nouvelles significations le conduit revenir
Vlasquez, avec la conviction quil ny a pas modifier la ralit visuelle pour accder la connaissance
profonde de lhumain ; dans lide que luniversalit et labstraction sobtiennent avec la plus grande
irrationalit concrte
3
; ou encore celle que luvre dart capture le regard du spectateur. Un autre
exemple significatif tient dans la conception de la reprsentation de la virtualit et dans la multiplicit
de lespace rel que propose Vlasquez dans Les Mnines en utilisant divers procds picturaux. Dal
travaillera (jusqu lobsession) dans cette atmosphre, une priode le XX
e
sicle o la science et la
philosophie constatent que les dimensions de lespace dans lesquelles la ralit se dploie sont multiples
et probablement variables.
Dal est encore trs jeune quand son admiration pour Vlasquez devient patente dans son uvre.
Cest lun des peintres quil choisit pour son apport mensuel la revue Studium quil publie en 1919 avec
quelques camarades du lyce de Figueres, sa ville natale. Le jeune Dal est un artiste en formation,
impressionn par la capacit du peintre svillan anticiper la photographie en captant linstant .
Dans le Tableau comparatif des valeurs daprs une analyse dalinienne labore au cours de dix annes inclus
dans le trait de peinture 50 secrets magiques, que Dal publie en 1948, Vlasquez nest dpass que par
Vermeer. Mais ce nest peut-tre quentre les annes 1950 et la fin de sa vie que la prsence et linfluence
du peintre svillan se manifestent de faon continue, presque rcurrente, aussi bien dans luvre peinte
que dans les crits de Dal. Un Dal obsd par la recherche de nouveaux moyens techniques qui lui
permettent dapprofondir la connaissance et lexplication de la ralit travers lart et la reprsentation
de lespace. Dans les annes 1980, Vlasquez est lorigine dun grand nombre duvres de Dal lorsquil
sjourne au chteau de Pbol. Certaines dentre elles, comme la toile Mercure et Argos (1981), sont
associes une image de la fragilit, de la maladie, de la mort et de la disparition. Le Dal de Pbol trouve
son nergie cratrice et sa capacit expressive dans liconographie vlasquienne.
40
En 1960, Dal signale que sans rien modifier de la ralit visuelle, on peut accder aux plus hauts
sommets de la connaissance humaine et divine , puis il ajoute : Tout ceci nous apprend que si lon veut
quune peinture reste ternellement abstraite et informelle, il faut la doter de la plus grande irrationalit
concrte.
4
Lanne suivante, en janvier 1961, il publie dans Art News larticle The Secret Number of
Velasquez Revealed [Le numro secret de Vlasquez, rvl] dans lequel il rend un hommage particulier
au peintre quil situe dsormais au-del du pass et du prsent, mais plus prcisment dans lavenir,
le devenir de lart : Mais je me suis retrouv envahi par le tribut payer Vlasquez parce que Dal
fut le premier reconnatre en lui le gnie de lavenir, Picasso le deuxime et, aujourdhui, les artistes
de lAction Painting
5
.
Vlasquez nest pas pour Dal quun symbole de maestria et de tradition, il est aussi une pice matresse
sur le chemin qui mne inexorablement vers lavenir de lart, lhistoire de lart. Aussi dans lintroduction
du catalogue de lexposition The 3rd Dimension. The 1st World Exhibition of Holograms Conceived
by Dal [La troisime dimension. Premire exposition internationale dhologrammes conue par Dal]
qui eut lieu en 1972 la Knoedler Gallery de New York, le peintre tablit-il un lien direct entre la recherche
de la troisime dimension et les uvres de Vlasquez et de Picasso : Depuis Vlasquez, tous les artistes
se sont intresss la ralit tridimensionnelle, et le cubisme analytique de Picasso a de nouveau tent,
lpoque moderne, de capturer les trois dimensions de Vlasquez. Aujourdhui, avec le gnie de Gabor,
lavnement dune nouvelle Renaissance dans lart est devenu ralit grce lholographie. Face moi,
les portes dune nouvelle demeure de la cration se sont ouvertes
6
.
Dal cherche sans cesse approfondir les effets de la vision et de la perception, les possibilits
de changer la faon de regarder luvre dart. Il cre les chrono-hologrammes avec lesquels il arrive
aussi reflter le mouvement, donc la quatrime dimension, autrement dit le temps. Les cubistes,
qui cherchaient un nouvel avenir pour la peinture, staient, eux aussi, lancs dans cette recherche.
De la mme faon que Vlasquez, Picasso, Gris et Czanne dont les Joueurs de cartes sont prsents
dans lhologramme Holos ! Holos ! Velzquez ! Gabor ! , Dal prsente une nouvelle voie pour concevoir
et comprendre le plus profondment possible la ralit, tablissant ainsi un lien entre Vlasquez,
les avant-gardes historiques, notamment le cubisme, et une nouvelle tape artistique, en fait artistico-
scientifique, reposant sur les hologrammes et les stroscopies.
Paralllement, loccasion de cette exposition, il crit dans Art News un article sur lholographie dans
lequel il dclare : Prodige des prodiges ! Et Les Mnines, ce tableau totalement monarchique de Vlasquez,
est un pur prodige. Vlasquez nous entrane lintrieur de sa toile tandis quil expulse jsuitement du
tableau tout ce qui y est reprsent, la seule et unique exception de lauguste couple du roi et de la reine,
qui se tiennent rellement et physiquement prsents devant la toile comme le miroir du fond nous
le rvle. Lartiste proclame ainsi que tout est virtuel et que tout est reflet et rien dautre que reflet
except la ralit biologique, gntique, incarne en la personne de deux monarques
7
.
Ultrieurement, le 9 mai 1979, dans le discours quil prononce lorsquil entre comme socitaire tranger
lAcadmie des beaux-arts de Paris, Gala, Vlasquez et la Toison dor , Dal rapproche Vlasquez,
notamment ses uvres Les Mnines et Les Fileuses, dune tradition allant en loccurrence de Vermeer
de Delft et de Raphal Marcel Duchamp au sein dune histoire particulire de lart dans laquelle pourrait
srement figurer la sentence Quoi de neuf ? Vlasquez . Grce son esthtique et ses connaissances,
il est une prsence constante dans luvre de Dal ; il est aussi celui qui, grce sa parfaite reprsentation
du visuel, au miracle de la reprsentation de la lumire sur les objets, son iconographie particulire,
conduit aussi bien Dal que nous, les spectateurs, vers la recherche de la quatrime dimension.
Traduit de lespagnol par Andr Gabastou
Notes :
1. S. Dal, Quoi de neuf ? Vlasquez , Le Sauvage, octobre 1976, Paris, p. 96.
2. Francisco de Quevedo, Poesa original completa, Barcelone, Planeta, 1969, p. 400 [ndlr : nous traduisons].
3. Salvador Dal, Velzquez el genio pictrico dans O figura. Homenaje informal a Velzquez, cat. exp., Barcelone, Sala Gaspar, 1960, n. p.
[ndlr : nous traduisons].
4. Ibid.
5. Id., The Secret Number of Velasquez Revealed , Arts News, vol. 59, n 9, janvier 1961, p. 45 et 61 [ndlr : nous traduisons].
6. Id., Holograms Conceived by Dal, cat. exp., New York, Knoedler Gallery, 1972.
7. Id, Holos ! Holos ! Velzquez ! Gabor ! , Art News, vol. 71, n 2, avril 1972, p. 45-67.
41
6. LISTE DES UVRES PRSENTES
Lorsquil na pas t donn directement en franais
le titre original de luvre apparat entre crochets,
sous sa traduction.
Jean-Franois Millet
LAnglus, 1857-1859
Huile sur toile - 53,3 66 cm
Muse dOrsay, Paris. Legs dAlfred Chauchard, 1910
Admosferique animals tragedie, s. d.
Encre sur papier - 26,8 x 20,5 cm
Collection particulire
Les Moutons, s. d.
Chromolithographie ayant servi au dtournement
de Dal
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
Autoportrait, vers 1921
Huile sur toile - 36,8 x 41,9 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
Autoportrait au cou raphalesque, vers 1921
Huile sur toile - 40,5 x 53 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Cadaqus vu depuis la tour de les Creus, vers 1923
Huile sur toile - 98 x 100 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Pierrot et guitare, vers 1923
Huile et collage sur carton - 54,5 x 52,3 cm
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
Autoportrait cubiste, 1923
Huile et collage sur carton et bois - 104 x 75 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
Autoportrait avec LHumanit, 1923
Technique mixte sur carton - 105 x 75 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
La Pche I, 1924
[La Pesca I]
Encre de Chine sur papier - 21 x 16,5 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
Dirigeable (Ballon et bateau), 1925
[Dirigible (Globo con barcos)]
Encre de Chine et crayons de couleur sur papier
16,5 x 10,5 cm
Residencia de Estudiantes, Madrid
Le Picador, 1925
[El picador]
Encre noire et crayons de couleur sur papier
21,10 x 27,40 cm
Collection Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
Pierrot jouant de la guitare (Peinture cubiste), 1925
[Pierrot tocant la guitarra (Pintura cubista)]
Huile sur toile - 198 x 149 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
Portrait de ma sur, 1925
[Retrat de la meva germana]
Huile sur toile - 99 x 99 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
Portrait de mon pre, 1925
[Retrat del meu pare]
Huile sur toile - 104,5 x 104,5 cm
Museu Nacional dArt de Catalunya, Barcelone
Portrait du pre de lartiste et de sa sur, 1925
Crayon graphite sur carton - 49 x 32,8 cm
MNAC, Museu Nacional dArt de Catalunya, Barcelone
Putrfaits musicaux, 1925
[Putrefactos musicales]
Encre de Chine sur papier - 15 x 18 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
La Rpublique des troubadours, 1925
[La republica dels treballadors]
Encre de Chine sur papier - 22,5 x 17 cm
Collection particulire
Vive Rousseau, 1925
[Viva Russeau [sic]]
Encre sur papier - 21 x 16,5 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
Dessin cubiste, vers 1926
Encre sur papier - 13,5 x 13,5 cm
Collection particulire
Composition aux trois figures. Acadmie nocubiste ,
1926
[Composici amb tres figures. Acadmia neocubista ]
Huile sur toile - 190 x 200 cm
Museo de Montserrat, Montserrat
Dpart. Hommage aux actualits Fox , 1926
[Depart. Homenatge al Noticiari Fox ]
Huile sur bois - 43 x 31,50 cm
Collection particulire
42
tude pour Le miel est plus doux que le sang, 1926
[tude pour Le miel est plus douce que la sang [sic]]
Huile sur bois - 37,8 x 46,2 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Falaise, 1926
[Penya-segats]
Huile sur bois dolivier - 27 x 41 cm
Collection particulire
Nature morte au clair de lune, 1926
Huile sur toile - 199 x 150 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
Tte, 1926
[Cap]
Huile sur toile - 100 x 100 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Autoportrait ddi Federico Garca Lorca, 1926-1927
Encre de Chine sur papier - 22,2 x 16 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
La Main coupe, vers 1927
Encre sur papier - 19 x 21 cm
Collection particulire
Naissance de lEnfant Jsus (Hommage Fra Angelico),
1927
Collage et encre de Chine sur papier
13,5 x 8,7 cm
Collection Fundacin Federico Garcia Lorca, Madrid
Les Efforts striles. Petites cendres, 1927-1928
[Los esfuerzos estriles ; galement connu sous le titre
Cenicitas]
Huile sur contreplaqu - 64 x 48 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
Baigneuses, vers 1928
Huile sur panneau, collage - 52 x 71,7 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
Oiseau... Poisson, vers 1928
Huile sur panneau avec collage, sable, graviers
61 x 49,5 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
Lne pourri, 1928
Huile, sable, gravier sur bois - 61 x 50 cm
Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris,
Dation en 1999
Chair de poule inaugurale, 1928
Huile sur toile - 76 x 63,2 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Pcheurs au soleil, 1928
Huile et corde sur toile - 100 x 100 cm
Collection particulire
Plage anthropomorphique [tat actuel], 1928
corce peinte, bois et ponge - 48,3 x 28 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
La Vache spectrale, 1928
Huile sur contreplaqu - 50 x 64,5 cm
Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris,
Achat de ltat, 1974. Attribution, 1974
Le Baiser, 1929
Encre sur papier - 27 x 16 cm
Collection particulire
tude pour Dormeuse, cheval, lion invisibles, 1929
Crayon sur papier - 64,5 x 55 cm
Collection particulire
Le Grand Masturbateur, 1929
[Visage du Grand Masturbateur]
Huile sur toile - 110 x 150 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
Las hormigas, 1929
Gouache, encre et collage sur contreplaqu
11,5 x 16,4 cm
Collection Horacio Amigorena, Paris
La Mmoire de la femme-enfant. Monument imprial
la femme-enfant, 1929
Huile et collage sur toile - 140 x 81 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
Parfois je crache par plaisir sur le portrait de ma mre,
1929
Encre sur toile colle sur carton - 68,3 x 50,2 cm
Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris.
Achat, 1989
Les Premiers Jours du printemps, 1929
Huile et collage sur panneau - 50 x 65 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
LHomme invisible, 1929-1932
Huile sur toile - 140 x 81 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
tude pour Le Rve, vers 1930
Encre de Chine sur papier - 19 x 20,2 cm
Collection particulire, Paris
Bcher, 1930
Aquarelle, crayon et encre sur papier - 11 x 12 cm
Collection particulire
43
La Chasse aux papillons, 1930
Encre sur papier - 27,8 x 22 cm
Courtesy Galerie Natalie Seroussi, Paris
Dormeuse, cheval, lion invisibles, 1930
Huile sur toile - 50,2 x 65,2 cm
Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris.
Don de lAssociation Bourdon, 1993
Dormeuse, cheval, lion invisibles, 1930
Huile sur toile - 52 x 60 cm
Collection particulire
La Femme visible, 1930
Encre sur papier Japon - 27,30 x 21 cm
Collection particulire
Guillaume Tell, 1930
Huile et collage sur toile - 113 x 87 cm
Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris.
Achat avec laide du Fonds du patrimoine, 2002
Lettre manuscrite de Dal Andr Thirion, 1930
Manuscrit et encre sur papier - 8 x 15 cm
Collection particulire
Les Roses ensanglantes, 1930
Huile sur toile - 61 x 50 cm
Collection Novagalicia Banco, La Corogne
Tache de sang et flche, 1930
Aquarelle et encre sur papier - 8 x 15 cm
Collection particulire
La Persistance de la mmoire, 1931
Huile sur toile - 24,1 x 33 cm
The Museum of Modern Art, New York. Don anonyme,
1934
Fantaisies diurnes, 1931
Huile sur panneau - 81,30 x 100 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
Hallucination partielle. Six images de Lnine sur un piano,
1931
Huile et vernis sur toile - 114 x 146 cm
Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris,
Achat de ltat lartiste et attribution, 1938
Paul et Gala, 1931
Encre de Chine sur papier - 23 x 32 cm
Collection particulire
La Vieillesse de Guillaume Tell, 1931
Huile sur toile - 98 x 140 cm
Collection particulire
Cannibalisme des objets, avec crasement simultan
dun violoncelle, [1932]
Crayon, fusain et craie blanche sur papier kraft
89 x 116 cm
Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris.
Dation, 1999
LAnglus, vers 1932
Huile sur bois - 16 x 21,70 cm
Collection Natalie et Lon Seroussi, Meudon
Architecture surraliste, vers 1932
Huile sur bois - 14,1 x 18,1 cm
Kunstmuseum Bern, Berne. Legs Georges F. Keller, 1981
Cannibalisme des objets, vers 1932
Crayon et encre - 33,2 x 23,5 cm
Collection particulire, New York
La Harpe invisible, fine et moyenne, vers 1932
Huile sur toile - 21 x 16 cm
Collection particulire
ufs sur le plat (sans le plat), 1932
Huile sur toile - 60 x 41,9 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
Pain catalan ou Pain anthropomorphe, 1932
Huile sur toile - 24 x 33 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
Phosphne de Laporte, vers 1932
Huile sur toile - 108 x 78 cm
Collection particulire
Symbole agnostique, 1932
Huile sur toile - 54 x 65,2 cm
Philadelphia Museum of Art, Philadelphie. Collection
Louise et Walter Arensberg, 1950
Le Vrai Tableau de Lle des morts dArnold Bcklin
lheure de lAnglus, 1932
Huile sur toile - 77,5 x 64,5 cm
Von der Heydt-Museum Wuppertal
Objet surraliste fonctionnement symbolique.
Le soulier de Gala, 1932 / 1973
Assemblage : chaussure en cuir, bois, fil, papier
et objets divers
dition Galerie du Dragon 1973, n 4 / 8
49 x 28 x 9 cm
The Mayor Gallery, Londres
Bureaucrate moyen atmosphrocphale, dans lattitude
de traire du lait dune harpe crnienne, vers 1933
Huile sur toile - 22,2 x 16,5 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
44
Mditation sur la harpe, vers 1933
Huile sur toile - 66,7 x 47 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
Anglus architectonique de Millet, 1933
Huile sur toile - 73 x 60 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
Bureaucrate et machine coudre, 1933
Crayon, stylo et encre sur papier - 31,1 x 22,2 cm
Collection particulire
Buste de femme rtrospectif, 1933 / 1976
Bronze peint et assemblage dobjets varis
dition Galerie du Dragon, Paris, en 1976, n 1/8
70 x 54 x 35 cm
Collection Enrique Sabater
Charrette fantme, 1933
Huile sur bois - 19 x 24,1 cm
Collection particulire
Chevalier de la mort, 1933
Encre de Chine sur papier - 65,5 x 52 cm
Collection particulire
Le Devenir gologique, 1933
Huile sur bois - 21 x 16 cm
Collection particulire
LEnfant-Sauterelle, 1933
Encre et crayon sur papier - 37,5 x 34 cm
Collection Natalie et Lon Seroussi, Meudon
Le Phnomne de lextase, 1933
lments photomcaniques, photographies,
dcoupes et colles sur carton, photomontage
27 x 18,50 cm
Collection particulire
Avec la collaboration de Man Ray
Portrait de Joella Lloyd, vers 1933-1934
Huile et peinture leau sur pltre
40,5 x 17,5 x 18,2 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
Affiche surraliste, vers 1934
Huile sur carton avec cl - 68,6 x 40 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
Harpe invisible, vers 1933
Huile sur panneau - 35 x 27 cm
Collection particulire
Image mdiumnique-paranoaque, vers 1934
[Imatge mediumnique-paranoaque]
Huile sur bois - 19 x 22,8 cm
Collection particulire
Mtamorphose vgtale, vers 1934
Huile sur panneau - 41 x 32,5 cm
Collection particulire
Ossification matinale du cyprs, vers 1934
Huile sur toile - 82 x 66 cm
Collection particulire
Spectre, vers 1934
Huile sur toile - 70 x 60 cm
Collection particulire
Spectre de lAnglus, vers 1934
Huile sur bois - 22 x 16 cm
Collection particulire
Le Spectre du sex-appeal, vers 1934
Huile sur bois - 17,9 x 13,9 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Omelette dynamique, 1934
Crayon sur papier - 23,8 x 31,5 cm
Collection particulire, Paris
Ying Yang, 1934
Encre et crayon sur papier - 61 x 47 cm
Collection particulire
Nu fminin hystrique et arodynamique, 1934 / 1973
Ralis daprs Nu au rocher de Pradier
Bronze peint, 8 exemplaires
26 x 43,5 x 14 cm
Collection particulire, Paris
tude pour Singularits, vers 1935
Encre de Chine sur papier - 27 x 22 cm
Collection Olivier Varenne, Genve
LAnglus de Gala, 1935
[galement connu sous le titre Retrato de Gala]
Huile sur bois - 32,4 x 26,7 cm
The Museum of Modern Art, New York.
Don dAbby Aldrich Rockefeller, 1937
Annonce pour le cycle systmatique des confrences
surralistes , 1935
Gouache sur papier demballage cord - 78 x 49,5 cm
Galerie des Modernes, Paris
tude pour Banlieue de la ville paranoaque-critique.
Aprs-midi sur la lisire de lhistoire europenne, 1935
Encre et crayon noir sur papier - 34 x 22,8 cm
Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie.
Collection Scharf-Gerstenberg
Femme tte de roses, 1935
Huile sur bois - 35 x 27 cm
Kunsthaus Zrich, Zurich
45
Cannibalisme de lautomne, vers 1936
[Autumnal Cannibalism]
Huile sur toile - 65,1 x 65,1 cm
Tate, Londres. Achat, 1975
Femme-Tiroir, vers 1936
Maquette pour la couverture du catalogue de lexposition
de Dal chez Julien Levy New York, 1936
Gouache et collage sur papier - 35 x 27 cm
Collection Sylvio Perlstein, Anvers
Objet surraliste, vers 1936
Assemblage : gants en chocolat et papier dargent,
pochette dallumettes, sujet rotique, presse-papier,
cne, pied en pltre, pied en calcaire
11 x 82 x 31 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
Table solaire, vers 1936
[Sun-table]
Huile sur panneau - 60 x 46 cm
Boijmans Van Beuningen, Rotterdam
LAutomobile fossile du cap de Creus, 1936
[The Fossil Automobile of Cape Creus]
Huile sur panneau - 31 x 34,8 cm
Collection Nahmad, Suisse
Construction molle avec haricots bouillis (Prmonition
de la guerre civile), 1936
Huile sur toile - 99,9 x 100 cm
Philadelphia Museum of Art, Philadelphie.
Collection Louise et Walter Arensberg, 1950
Le Grand Paranoaque, 1936
Huile sur toile - 62 x 62 cm
Boijmans Van Beuningen, Rotterdam
La Grotte vertbre, 1936
Gouache sur papier noir - 24 x 16 cm
Collection particulire
Jour et nuit du corps, 1936
Gouache sur papier - 30 x 40 cm
Collection particulire
Le Lit la fontaine, 1936
Collage, gouache et crayon - 17,7 x 22,7 cm
Collection Nahmad, Suisse
Paysage avec jeune fille sautant la corde, 1936
[galement connu sous le titre Muchacha saltando
a la cuerda]
Huile sur toile - 301,4 x 466,5 x 10,5 cm
Boijmans Van Beuningen, Rotterdam
Un couple aux ttes pleines de nuages, 1936
[A Couple with Their Heads Full of Clouds]
Huile sur panneaux de contreplaqu
92,5 x 69,5 cm & 82,5 x 62,5 cm
Boijmans Van Beuningen, Rotterdam
Ville aux tiroirs. Le cabinet anthropomorphique, 1936
[City of Drawers]
Huile sur bois - 25,4 x 44,2 cm
Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Dsseldorf
Vnus de Milo aux tiroirs, 1936 / 1964
Bronze, pltre et objets
dition Galerie du Dragon en 1964, tirage H. C.
98 x 32 x 34 cm
Collection particulire
Le Veston aphrodisiaque, 1936 / 1967
Veston de smoking, verres liqueur contenant
du Pippermint
3 exemplaires : 1936 (disparu), 1964 et 1967
88 x 79 x 6 cm
The George Economou Collection, Amaroussion
LArc hystrique, 1937
Encre sur papier - 55,8 x 76 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
Conqute de lair, 1937
Original pour la couverture de lAmerican Weekly
du 7 novembre 1937
Charbon, pastel, gouache, crayon et encre sur papier
61 x 47 cm
Collection particulire, New York
Mtamorphose de Narcisse, 1937
Huile sur toile - 51,1 x 78,1 cm
Tate, Londres. Achat, 1979
Portrait de Freud, 1937
Encre de Chine et gouache sur papier
35 x 25,5 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Impressions dAfrique, vers 1938
Huile sur toile - 91 x 117,5 cm
Boijmans Van Beuningen, Rotterdam
Plage enchante avec trois Grces fluides, vers 1938
[Enchanted Beach with Three Fluid Graces]
Huile sur toile - 65 x 81 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
Apparition dun visage et dun compotier sur une plage, 1938
[Apparition of Face and Fruit-Dish on a Beach]
Huile sur toile - 114,5 x 143,8 cm
Wadsworth Atheneum Museum of Art, Hartford (Conn.).
Collection Ella Gallup Sumner et Mary Catlin Sumner
46
Lnigme sans fin, 1938
[Endless Enigma]
Huile sur toile - 114,5 x 146,5 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
Espagne, 1938
[Espaa]
Huile sur toile - 91,8 x 60,2 cm
Boijmans Van Beuningen, Rotterdam
Excentricit mlancolique, 1938
[galement connu sous les titres Lac de montagne
ou Scne de plage avec tlphone]
Huile sur toile - 73 x 92,1 cm
Tate, Londres. Achat, 1975
Tlphone aphrodisiaque, 1938
Plastique et mtal
20,96 x 31,12 x 16,5 cm
Minneapolis Institute of Arts, Minneapolis
Apparition dune figure de Vermeer dans le visage
dAbraham Lincoln, 1939
Crayon sur papier - 63,1 x 48,1 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Lnigme de Hitler, 1939
[The Enigma of Hitler]
Huile sur toile - 95 x 141 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
tude pour la faade du pavillon du Rve de Vnus, 1939
Dtrempe, fusain, crayon et collage sur papier
76,02 x 82,2 cm
Dian Woodner Collection, New York
Triple image. Portrait de Franco, 1939
[Titre donn par lartiste en 1971]
Gouache sur papier coll sur toile - 64 x 49 cm
Collection particulire
Le Visage de la guerre, 1940
Huile sur toile - 64 x 79 cm
Boijmans Van Beuningen, Rotterdam
Apparition dune infante de Vlasquez au sommet
dun temple hindou ou Mystification de Las Meninas,
vers 1940-1941
Gouache et encre de Chine
sur photographie en noir et blanc - 23,4 x 17 cm
Galerie des Modernes, Paris
Buste de Voltaire, 1941
[Bust of Voltaire]
Huile sur toile - 46,5 x 55,5 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
Projet pour Labyrinth, 1941
Huile sur toile - 64,5 x 79,5 cm
Collection Nahmad, Suisse
Les flammes, ils appellent, 1942
[Las llamas, llaman]
Huile sur toile - 146,5 x 124 cm
Collection Nahmad, Suisse
La Foi, 1943
Encre sur papier - 74,5 x 89 cm
Collection Nahmad, Suisse
Les Moutons, 1942
[The Sheep]
Aquarelle sur papier imprim - 23 x 34 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
Projet pour Romo et Juliette, 1942
Huile sur toile - 69,4 x 79,4 cm
Collection Prez Simn, Mexico
Enfant gopolitique observant la naissance de lhomme
nouveau, 1943
[Geopoliticus Child Watching the Birth of the New Man]
Huile sur toile - 45,5 x 50 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
Portrait de madame Isabelle Styler-Tas (Mlancolie), 1945
Huile sur toile - 65,6 x 86 cm
Staatliche Museen zu Berlin, Nationagalerie.
Dauerleghgabe des Landes Berlin
Projet pour Spellbound, vers 1945
[Proyecto para Recuerda]
Huile sur toile tendue - 88,8 x 113,1 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Uranium et idylle atomique mlancolique, 1945
[Uranium and Atomica Melancholica Idyll]
Huile sur toile - 66,5 x 86,5 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
tude pour Destino. Autoportrait au crne mou, vers 1946
Plume et encre sur papier - 29 x 39,5 cm
Collection particulire, Paris
Illustration pour Macbeth, 1946
Encre sur papier - 20,5 x 14,7 cm
Prt de Joseph Nuzzolo, President de Dal.com /
The Salvador Dal Society
La Tentation de saint Antoine, 1946
[The Temptation of St Anthony]
Huile sur toile - 89,5 x 119,5 cm
Muses royaux des beaux-arts de Belgique, Bruxelles
47
Portrait de Picasso, 1947
[Portrait of Pablo Picasso in the Twenty-First Century]
Huile sur toile - 65,5 x 56 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Philippe Halsman
Dal Atomicus, 1948
Tirage glatino-argentique noir et blanc
37,5 x 47, 3 cm
Philippe Halsman / Magnum Photo
Philippe Halsman
Voluptate Mors, 1948
Tirage glatino-argentique noir et blanc
50,8 x 61 cm
Philippe Halsman / Magnum Photo
Philippe Halsman
Nu Popcorn, 1949
Tirage glatino-argentique noir et blanc
27,3 x 34,6 cm
Philippe Halsman / Magnum Photo
Tte explosive, 1950
Encre sur papier - 25 x 17,5 cm
Collection particulire, Paris
tude pour le Christ de saint Jean de la Croix, vers 1951
Sanguine sur papier - 76,2 x 101,6 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
Tte raphalesque clate, 1951
Huile sur toile - 43,2 x 33,1 cm
Scottish National Gallery of Modern Art, dimbourg.
Prt de longue dure
Assumpta corpuscularia lapislazulina, 1952
Huile sur toile - 229,9 x 144,2 cm
Collection Masaveu, Oviedo
Tte nuclaire dun ange, 1952
Encre noire, spia et crayon sur papier - 56 x 43 cm
Collection particulire, Paris
Le Char de Bacchus, 1953
Aquarelle sur carton - 76,2 x 101,6 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
La Madone de Raphal la vitesse maximum, 1954
[Maximum Speed of Raphaels Madonna]
Huile sur toile - 81 x 66 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
La Dentellire (daprs Vermeer), 1955
Huile sur toile - 27,3 x 22,3 cm
Solomon R. Guggenheim Museum, New York.
Don anonyme, 1976
tude paranoaque critique de La Dentellire de Vermeer,
1955
Huile sur toile - 23 x 19 cm
Solomon R. Guggenheim Museum, New York.
Don anonyme, 1976
Le Piano rouge ou lOrchestre rouge, 1957
Huile sur toile - 84 x 115 cm
Collection Nahmad, Suisse
Piet, 1958
Huile sur toile - 115 x 123 cm
Collection Prez Simn, Mexico
Vlasquez peignant linfante Marguerite avec les lumires
et les ombres de sa propre gloire, 1958
Huile sur toile - 153 x 92 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
Las Meninas, 1960
Huile sur toile - 18,2 x 14,2 cm
Collection Nahmad, Suisse
Twist dans latelier de Vlasquez, 1962
Huile sur toile et cadre en bois comportant un clairage
latral alternatif - 129,5 x 180 cm
Collection Blas Gomez Diaz et Juan Zahonero Alonso,
Matar Barcelone
Portrait de mon frre mort, 1963
Huile sur toile - 175 x 175 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
Hommage Meissonier, 1965
Huile sur bois - 122 x 244 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Hommage Millet. tude pour La Gare de Perpignan,
1965
Fusain et crayon de couleur sur papier
30,2 x 46,1 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
La Leon danatomie, 1965
Encre de Chine sur papier - 33,5 x 50 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
Nu de dos sur pidestal (Saint Jean), 1965
Technique mixte - 16,5 x 11,5 cm
Collection Nahmad, Suisse
Nu de face sur pidestal (Saint Jean), 1965
Technique mixte - 15,5 x 11 cm
Collection Nahmad, Suisse
48
Le Voyage fantastique, 1965
Gouache, aquarelle, lavis, encre de Chine et crayon
sur papier fix sur panneau - 101,6 x 152,4 cm
Mugrabi Collection
La Pche au thon, 1966-1967
Huile sur toile et collage - 298 x 397 cm
Socit Ricard, Marseille
Vestige atavique aprs la pluie, 1967-1968
Pltre - 30 x 40 x 25 cm environ
Collection particulire, Paris
tude pour Le Torero hallucinogne, vers 1968-1970
Huile sur toile 57,50 x 44,50 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Polydre, 1972
[Polyhedron]
Huile sur panneau, sphre en mousse, pingles
et photographies dans une bote en Plexiglas
Collection Prez Simn, Mexico
Autoportrait, 1972
[Autorretrato]
Huile, technique mixte et collage - 118 x 96 cm
Collection particulire
Holos ! Holos ! Velzquez ! Gabor !, 1972
Hologramme
Rplique 2012
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Dal de dos peignant Gala de dos ternise par six cornes
virtuelles provisoirement rflchies dans six vrais miroirs,
vers 1972-1973
Huile sur toile stroscopique - 60 x 60 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Dal de dos peignant Gala de dos ternise par six cornes
virtuelles provisoirement rflchies dans six vrais miroirs,
vers 1972-1973
Huile sur toile stroscopique - 60 x 60 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Le Fumeur. Pierrot et Colombine, ciel bleu, 1972-1973
Huile sur toile stroscopique - 60 x 60 cm
Collection Nahmad, Suisse
Le Fumeur. Pierrot et Colombine, ciel jaune, 1972-1973
Huile sur toile stroscopique - 60 x 60 cm
Collection Nahmad, Suisse
Transformation dune empreinte de poulpe en dessin
de visage, vers 1973
Encre sur papier - 50,20 x 57,30 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Hitler se masturbant, 1973
Gouache sur papier imprim - 16,5 x 21,6 cm
Salvador Dal Museum, Saint Petersburg (Fla.)
Transformation dune peinture anonyme du XVIe sicle
(attribue Matthias Gerung), 1974
Huile sur bois - 82 x 60 cm
Collection particulire
Dal peignant Gala, 1973-1974
Hologramme
Collection Enrique Sabater
tude pour Randomdot correlogram. La Toison dor,
vers 1977
uvre stroscopique en deux parties. Gouache sur
carton - 72,8 x 101,8 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
tude pour Randomdot correlogram. La Toison dor,
vers 1977
uvre stroscopique en deux parties.
Gouache sur carton - 72,8 x 101,8 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
La main de Dal retirant une Toison dor en forme de nuage
pour montrer Gala laurore toute nue trs, trs,
loin derrire le soleil. Hommage Claude Lorrain, 1977
uvre stroscopique en deux parties. Huile sur toile
60 x 60 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
La main de Dal retirant une Toison dor en forme de nuage
pour montrer Gala laurore toute nue trs, trs,
loin derrire le soleil. Hommage Claude Lorrain, 1977
uvre stroscopique en deux parties. Huile sur toile
60 x 60 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Le Christ de Gala, 1978
uvre stroscopique en deux parties. Huile sur toile
100 x 100 cm
Collection Prez Simn, Mexico
Le Christ de Gala, 1978
uvre stroscopique en deux parties. Huile sur toile
100 x 100 cm
Collection Prez Simn, Mexico
Aurore, midi, couchant et crpuscule, 1979
Huile sur contreplaqu - 122 x 244 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Le Cheval joyeux, 1980
Huile sur contreplaqu - 122 x 244 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
49
Derrire la fentre, gauche, do sort une cuiller,
Vlasquez agonisant, 1982
Technique mixte sur toile - 75 x 59,5 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Queue daronde et violoncelles (Srie des catastrophes),
1983
Huile sur toile - 73,2 x 92,2 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Babaouo, 1932
Rplique 2007
Bote contenant des plaques de verre peintes
25 x 26,5 x 35 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
INSTALLATION
Mae West, 1974 / 2012
Reconstitution de linstallation prsente
au Teatre-Museu de Figueres
Technique mixte - 470 x 750 x 980 cm
Architecte : Oscar Tusquets
FILMS
Impressions de la Haute-Mongolie. Hommage
Raymond Roussel, 1975
Ralisation : Jos Montes-Baquer
16 mm, 50, couleur, son
Production Westdeutscher Rundfunk (WDR) Germany
Distribution Polyphon Hamburg Salvador Dal,
Fundaci Gala-Salvador Dal, ADAGP, 2012
Image rights of Salvador Dal reserved.
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres, 2012
Avec Philippe Halsman
Chaos and Creation, 1960
Vido, 1826, noir et blanc, son
Philippe Halsman Studio, New York
Image Salvador Dal, Fundaci Gala-Salvador Dal,
ADAGP, 2012
Rights of Salvador Dal reserved.
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres, 2012
Avec Luis Buuel
Un chien andalou, 1929
35 mm, 1545, noir et blanc, muet
Fonds Luis Buuel, Dpt au Centre Pompidou,
Muse national dart moderne, Paris
Anonyme (film amateur)
New York Worlds Fair, Dream of Venus, 1939
16 mm, ca. 3, couleur, muet
Medicus Collection
Prelinger Archives
Jean Christophe Averty
Autoportrait mou de Salvador Dal, 1966
35 mm, 70, couleur, son
Courtesy Jean Christophe Averty
INA (ORTF)
Luis Buuel
Lge dor, 1930
Script de Luis Buuel et Salvador Dal
35 mm, 63, noir et blanc, son
Centre Pompidou, Muse national dart moderne.
Dation en 1989
Le ngatif original de ce film a t restaur en 1993 par
le Centre Pompidou, Muse national dart moderne avec
le soutien de la Fondation GAN pour le cinma
DOCUMENTS
Dessins sur support imprim, manuscrits
Dessin (s. d.) daprs le livre dAuguste Boyer,
Le Franais par limage pour le tout premier enseignement
du langage oral et crit, 1933, dessin 309
Encre de Chine et crayon sur papier
22,3 x 17,1 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Lettre de Salvador Dal adresse Federico Garca Lorca,
18-20 janvier 1927
Dal dansant le charleston
Lettre avec collage. Encre de Chine sur papier
21 x 16,5 cm
Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
Page du manuscrit du livre Journal dun Gnie : Depuis
toujour ge hu labitude de regarder les jurnaux , 1962
Manuscrit - 20,4 x 31,7 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Revues
Litoral, n 5-6-7, octobre 1927
25 x 16,4 cm
Residencia de Estudiantes, Madrid
Gallo, n 1, fvrier 1928
34 x 25 cm
Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
Gallo, n 2, avril 1928
34 x 25 cm
Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
50
Le Surralisme au service de la rvolution, n 1, 1930
26,5 x 19,5 cm
Bibliothque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris
Le Surralisme au service de la rvolution, n 3, 1931
26,5 x 19,5 cm
Bibliothque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris
Minotaure, n 8 [Paris, ditions Albert Skira], 1936
Couverture originale ralise par Salvador Dal
Bibliothque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris
Salvador Dal, Dal News. Monarch of the Dailies, n 1,
1945
55,2 x 41 cm
Bibliothque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris
Salvador Dal, Dal News. Monarch of the Dailies, n 2,
1947
65 x 45 cm
Bibliothque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris
Ouvrages
Caroli Fages de Climent, Les Bruixes de Llers. Prtic
de Ventura Gassol, Barcelone, Editorial Poliglota, 1924
22,5 x 17,5 cm, 86 p.
dition originale. Premier ouvrage illustr par lartiste
Bibliothque Paul Destribats, Paris
J. Puig Pujades, LOncle Vicents. Novella, Barcelone,
Editorial Poliglota, 1926
24,5 x 17 cm, 182 p.
dition originale
Bibliothque Paul Destribats, Paris
Salvador Dal, La Femme visible, Paris,
ditions Surralistes, 1930
28,5 x 23 cm, 68 p.
Bibliothque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris
Salvador Dal, La Femme visible, Paris,
ditions Surralistes, 1930
28,5 x 22,5 cm, 78 p.
Exemplaire n 2/10 sur Japon nacr
(avec un dessin original de Salvador Dal en marge)
Bibliothque Paul Destribats, Paris
Salvador Dal, LAmour et la Mmoire, Paris,
ditions surralistes, 1931
19,8 x 15,2 cm, 28 p.
dition originale sur Japon nacr, non numrot,
avec deux dessins originaux de Salvador Dal :
En page de garde, profil de Gala la mine de plomb
En page 8, en marge intrieure et la mine de plomb,
montre molle sur architecture cyclopenne avec deux
fourmis et deux visiteurs, avec envoi autogr.
Paul luard :
orloge, montre molle signalant la pluie
de fourmis ailes. Pour Paul luard
avec la curiosit de plus en plus
grande pour sa posie unique
Son ami
Salvador Dal
Bibliothque Paul Destribats, Paris
Ren Crevel, Dal et lanti-obscurantisme, Paris,
ditions surralistes, 1931
Envoi de lauteur
Bibliothque Paul Destribats, Paris
Salvador Dal, Babaouo. Scnario indit.
Prcd dun Abrg dune histoire critique du cinma
et suivi de Guillaume Tell, ballet portugais, Paris,
ditions des Cahiers Libres, 1932
19,2 x 14,4 cm, 62 p.
dition originale
Bibliothque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris
Lautramont (comte de), Les Chants de Maldoror.
Eaux-fortes originales de Salvador Dal, Paris,
Albert Skira, 1934
42 eaux-fortes de Salvador Dal
Exemplaire n 26 (1 40 vlin avec suite)
Bibliothque Paul Destribats, Paris
Salvador Dal, La Conqute de lirrationnel, Paris,
ditions Surralistes, 1935
Avec 35 reproductions photographiques et un hors-texte
en couleurs
15,7 x 12,5 cm, 32 p. + 33 pl., reli
dition originale
Double dessin original de Salvador Dal au recto et verso
dun mme feuillet. Au recto, une tude la mine
de plomb pour Visage paranoaque, 154 x 119 cm
Exemplaire de Paul luard, avec ddicace de Dal :
A P. E. son intime ami surraliste
Bibliothque Paul Destribats, Paris
Salvador Dal, Mtamorphose de Narcisse, Paris,
ditions Surralistes, 1937
27,6 x 22 cm, 32 p.
Exemplaire sur vlin, non numrot
Bibliothque Paul Destribats, Paris
51
Federico Garca Lorca, Ode Salvador Dal,
Paris, G. L. M., 1938
dition originale du texte de 1927.
Traducteurs : Paul luard et Louis Parrot
Exemplaire non numrot sur vlin
Bibliothque Paul Destribats, Paris
Salvador Dal, The Secret Life of Salvador Dal,
traduit en anglais par Haakon M. Chevalier, New York,
Dial Press, 1942
dition originale, 4e tirage
26 x 19 cm, 404 p.
Bibliothque Paul Destribats, Paris
Salvador Dal, Hidden Faces,
traduit en anglais par Haarkon M. Chevalier, New York,
The Dial Press, 1944
20,2 x 13,7 cm, XVIII + 414 p.
dition originale en anglais
Bibliothque Paul Destribats, Paris
James Thrall Soby, Salvador Dal,
New York, The Museum of Modern Art, 1946
25,3 x 19 cm, 108 p.
2e dition rvise en anglais (tats-Unis)
Bibliothque Paul Destribats, Paris
Salvador Dal, 50 Secrets of Magic Craftsmanship,
traduit en anglais par Haakon M. Chevalier, New York,
The Dial Press, 1948
31,2 x 23,5 cm, 192 p.
dition originale en anglais (tats-Unis)
Bibliothque Paul Destribats, Paris
Salvador Dal, Le Mythe tragique de LAnglus de Millet.
Interprtation paranoaque-critique ,
Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1963
27 x 21 cm, 112 p.
dition originale
Bibliothque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris
Salvador Dal, Journal dun gnie,
introduction et notes de Michel Don, Paris,
La Table Ronde, 1964
21 x 14,5 cm, 312 p.
dition originale
Bibliothque Paul Destribats, Paris
Salvador Dal, Dal de Draeger [s. l.], Draeger, 1968
30,7 x 28,8 cm, 270 p.
Exemplaire du tirage de luxe sous embotage spcial,
avec une couverture faite dune montre molle
et une mdaille de bronze LUnicorne dionysiaque
frappe et numrote cette occasion par la Monnaie
de Paris. Le tout sous embotage. Avec la collaboration
du Soleil Noir pour la cration du livre-objet
Tirage limit 1 500 exemplaires
Bibliothque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris
Salvador Dal, Mtamorphoses rotiques. Choix de dessins
excuts de 1940 1968 [s. l.], lErotitiade, 1969
1 vol. de 60 p.-X pl. sous embotage : ill.
Tir 300 ex. sur papier de Rives avec la signature
de S. Dal, et 900 ex. sur papier Zerkall
num. de 301 1 200
Bibliothque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris
Salvador Dal, Visages cachs, Paris, Stock, 1973
21,6 x 14,5 cm, 446 p.
Bibliothque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris
Catalogues dexposition
Dal, texte dAndr Breton, Paris, Galerie Goemans,
20 novembre-5 dcembre 1929
23 x 15,6 cm, 8 p.
Bibliothque Paul Destribats, Paris
Exhibition of Paintings by Salvador Dal, New York,
Julien Levy Gallery, 21 novembre-8 dcembre 1933
10,8 x 14 cm
Bibliothque Paul Destribats, Paris
Manifestes, tracts
Salvador Dal, Sebasti Gasch, Luis Montany,
Manifeste Groc
[Manifeste Jaune, Manifeste anti-artistique], 1928
55 x 38 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
[Salvador Dal], Declaration of the Independance
of the Imagination and the Rights of man to His Own
Madness [New York] [juillet 1939]
38,2 x 22,3 cm, 4 p. couverture comprise,
impr. en noir sur papier vert
Bibliothque Paul Destribats, Paris
Salvador Dal, Manifeste mystique, Paris, R. J. Godet,
1951
32 p.-[2] pl. sous chemise : ill. en noir ; 39 cm + 1 f.,
2 cartons
Ouvrage publi sous la dir. de Michel Tapi de Celeyran.
En pices jointes figurent un feuillet prire dinsrer
intitul Dune continuit Dal nienne sign par Michel
Tapi, un carton dinvitation pour lexposition Manifeste
mystique en juin 1951, et un carton publicitaire
indiquant les tirages et les prix des ex.
Ex. H.C. nominatif (M. et Mme Tapi de Celeyran)
comportant deux preuves dessai des gravures signes
par lartiste et un envoi de Michel Tapi Colette
Guinebert
Bibliothque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris
52
We dont Ear in that Way [dcembre 1960]
Tract surraliste
30 x 24 cm, 1 f. recto
Imprim, illustration en noir et blanc
Bibliothque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris
Salvador Dal, Lettre ouverte monsieur Janot, Directeur
gnral de la Radiodiffusion Tlvision franaise, [s. l. n. n.]
[1960-1962]
65 x 49 cm, 1 f. recto
Imprim lencre noire ou rouge sur papier crme
Bibliothque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris
Salvador Dal, Ma rvolution culturelle [Paris] [Argillet],
1968
Non pagin [8] p.
Bibliothque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris
Fonds Kandinsky, Legs Nina Kandinsky, 1981
53
7. VISUELS POUR LA PRESSE
Conditions de reproduction des uvres de Salvador Dal dans le cadre darticles de presse consacrs lexposition.
Sont exonrs de droits, quel que soit le format de reproduction, les cinq uvres suivantes :
1. Le Spectre du sex-appeal
2. Aurore, midi, aprs-midi et crpuscule
3. Autoportrait au cou de Raphal
4. Sans titre, Queue daronde et violoncelles
5. tude pour Le Miel est plus doux que le sang
Toute autre utilisation dune uvre de Salvador Dal sera soumise aux conditions tarifaires de lADAGP :
- Pour les publicolions de presse oyonl conclu une convenlion ovec l`lDl0P . se referer oux slipulolions de celle-ci
- Pour les oulres publicolions de presse .
- exonration des deux premires uvres illustrant un article consacr un vnement dactualit en rapport direct avec celles-ci
et dun format maximum d1/4 de page ;
- au-del de ce nombre ou de ce format les reproductions seront soumises des droits de reproduction / reprsentation ;
Toute reproduction en couverture ou la une devra faire lobjet dune demande dautorisation auprs du Service de Presse de lADAGP
(Presseadagp.fr).
Le copyright mentionner auprs de toute reproduction sera : DAL Salvador, (Nom de luvre), (Titre de luvre), (Date de luvre)
Salvador Dal, Fundaci Gala-Salvador Dal / ADAGP, Figueres, Paris, (Date de publication : 2012 ou 2013) et ce, quels que soient
la provenance de limage ou le lieu de conservation de luvre.
Ces conditions sont galement valables pour les sites internet ayant un statut de presse en ligne, tant entendu que pour les
publications de presse en ligne, la dfinition des fichiers est limite 400 x 400 pixels et la rsolution ne doit pas dpasser 72 DPI.
- 0ondilions de reproduclion pour l`ulilisolion de lo phologrophie de Brosso Dali et Gala dans son appartement de Paris, 1932 :
Utilisation autorise dans le cadre dun article consacr uniquement la prsentation de lexposition, en 1/4 de page intrieur.
Toute autre reproduction (en couverture, par exemple) devra faire lobjet dune demande dautorisation auprs de lagence photo
de la RMN-GP. Charge de la presse : Nathalie.Diohrmngp.fr
- 0ondilions de reproduclion pour l`ulilisolion de lo phologrophie de Philippe Holsmon / Mognum Pholos . Ulilisolion oulorisee
dans le cadre dun article consacr uniquement la prsentation de lexposition (du 18 septembre 2012 au 25 mars 2013) en 1/2 page
intrieur maximum. Toute autre reproduction (en couverture, par exemple) devra faire lobjet dune demande dautorisation auprs
de Sophie Marcilhacy, 01 53 42 50 25, sophiemagnumphotos.fr
Crdit mentionner : Photo by Philippe Halsman Halsman Archive / Magnum Photos.
Image rights of Salvador Dali reserved. Fundacio Gala-Salvador Dal, Figueres, 2012.
SALVADOR DAL
Autoportrait au cou de Raphal , vers 1921
Huile sur toile - 40,5 x 53 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Salvador Dal, Fundaci Gala-Salvador Dal /
Adagp, Figueres, Paris, 2012
SALVADOR DAL
tude pour Le Miel est plus douce que la sang [sic], , 1926
Huile sur bois - 37,8 x 46,2 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Salvador Dal, Fundaci Gala-Salvador Dal /
Adagp, Figueres, Paris, 2012
54
SALVADOR DAL
Guillaume Tell, 1930
Huile et collage sur toile - 113 x 87 cm
Achat avec laide du Fonds du Patrimoine 2002
Photo : Jean-Claude Planchet , Centre Pompidou
Centre Pompidou, Muse national dart moderne
Salvador Dal, Fundaci Gala-Salvador Dal /
Adagp, Paris 2012
SALVADOR DAL
Persistance de la mmoire, 1931
Huile sur toile - 24 x 33 cm
Museum of Modern Art (MoMA), New York, USA
Salvador Dal, Fundaci Gala-Salvador Dal /
Adagp, Paris 2012
SALVADOR DAL
Le Grand Masturbateur, 1929
Huile sur toile - 110 x 150 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia
Salvador Dal, Fundaci Gala-Salvador Dal /
Adagp, Paris 2012
SALVADOR DAL
Hallucination partielle. Six images de Lnine sur un piano, 1931
Huile et vernis sur toile, 114 x 146 cm
Achat de lEtat et attribution 1938
Centre Pompidou, Muse national dart moderne
Salvador Dal, Fundaci Gala-Salvador Dal /
Adagp, Paris 2012
55
SALVADOR DAL
Buste de femme rtrospectif, 1933 / 1976
Bronze peint et assemblage dobjets varis
70 x 54 x 35 cm
dition Galerie du Dragon, Paris
Collection Enrique Sabater
Salvador Dal, Fundaci Gala-Salvador Dal /
Adagp, Paris, 2012
SALVADOR DAL
Aurore, midi, aprs-midi et crpuscule, 1979
Huile sur contreplaqu - 122 x 244 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Salvador Dal, Fundaci Gala-Salvador Dal /
Adagp, Figueres, Paris 2012
SALVADOR DAL
Le spectre du sexappeal, vers 1934
Huile sur bois - 17,9 x 13,9 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Salvador Dal, Fundaci Gala-Salvador Dal /
Adagp, Paris 2012
SALVADOR DAL
Sans Titre. Queue daronde et violoncelles, 1983
Huile sur toile - 73,2 x 92,2 cm
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres
Salvador Dal, Fundaci Gala-Salvador Dal /
Adagp, Figueres, Paris, 2012
56
Photo by Philippe Halsman
Halsman Archive / Magnum Photos.
Image rights of Salvador Dal reserved.
Fundacio Gala-Salvador Dal, Figueres, 2012.
Salvador Dal crivant La vie secrte de Salvador Dal
chez Caresse Crosby Hampton Manor, Virginia, 1941
Droits dimage de Gala et Salvador Dal rservs.
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres, 2012
Eric Schaal Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres, 2012
BRASSA
Dal et Gala dans son appartement de Paris, 1932
Droits dimage de Gala et Salvador Dal rservs.
Fundaci Gala-Salvador Dal, Figueres, 2012
57
PwC FRANCE
La Fondation dentreprise PwC France pour la Culture et la Solidarit a t cre en juin 2007.
En participant cette cration, ses membres fondateurs ont voulu marquer la volont de tout le rseau
franais daudit et de conseil PwC de soutenir de grandes manifestations culturelles nationales.
Ils ont aussi voulu tmoigner auprs de leurs 4 000 collaborateurs et des 12 000 entreprises quils servent
de lenracinement de PwC France dans la vie sociale et culturelle de notre pays. En effet, il faut rappeler
que paralllement cette action en faveur de la culture, la Fondation PwC France soutient galement
des projets sociaux importants en finanant directement les projets associatifs de ses collaborateurs et
grce des partenariats avec des associations et ONG.
Cette anne, la Fondation PwC France est mcne de lexposition DAL , rtrospective qui rend
hommage lun des crateurs les plus complexes et prolifiques du XX
me
sicle et retrace lensemble
de son uvre. Par ce soutien, la Fondation PwC France souhaite valoriser la dmarche de cet artiste
impliqu dans son temps, altruiste et nourri par ses contemporains.
Cest aussi tout naturellement que la Fondation PwC raffirme son engagement prenne auprs
du Centre Pompidou dont il est devenu un des Grands mcnes, aprs avoir soutenu successivement
les expositions Soulages en 2009, Mondrian / De Stijl en 2010 et Munch, lil moderne en 2011.
En aidant financirement la ralisation de cette nouvelle exposition, les membres de la Fondation
et particulirement son prsident Serge Villepelet sont fiers de pouvoir contribuer, comme le permet
la Loi du 1er aot 2003 sur le mcnat, lengagement des entreprises franaises en faveur de lactivit
artistique et culturelle de notre pays.

PwC (pwc.fr) dveloppe en France des missions daudit, dexpertise comptable et de conseil cratrices
de valeur pour ses clients, en privilgiant une approche sectorielle.
Plus de 169 000 personnes dans 158 pays travers le rseau PwC partagent ides, expertises
et perspectives innovantes pour apporter des solutions et des conseils adapts.
PwC rassemble en France 4 000 personnes dans 25 bureaux.
58
sanef
sanef groupe abertis est heureux de sassocier lun des vnements culturels majeurs de lanne 2012
en devenant mcne de lexposition Dal.
Le groupe sanef est la filiale franaise du groupe abertis, leader mondial des infrastructures
autoroutires.
Par ce mcnat, et en accord avec ses valeurs de responsabilit sociale, sanef groupe abertis contribue
rapprocher la culture et la socit, et ainsi faciliter laccs au grand public de lun des artistes les plus
tonnants du XX
me
sicle, Salvador Dal.
Ce soutien sinscrit dans une action globale de mcnat, la fois culturel et social. Depuis plusieurs
annes, le groupe sanef participe au rayonnement culturel et touristique des rgions et mne une
politique continue de valorisation des territoires et de leur patrimoine. Ce mcnat donne lopportunit
au groupe daller plus loin dans cette dmarche.
sanef groupe abertis est un gestionnaire dinfrastructures de mobilit et un oprateur de services.
Le groupe exploite directement plus de 1 900 km dautoroutes en France et emploie 3 500 personnes.
59
ERDF
Par son action de mcnat, ERDF souhaite soutenir la dcouverte et la connaissance, par le plus grand
nombre, dun des crateurs les plus reconnus et les plus modernes du XX
me
sicle, Salvador Dal.
ERDF sy engage au travers du soutien apport cette rtrospective prsentant plus de deux cents
uvres de lartiste espagnol, ralise par le Centre Pompidou Paris, plus de trente ans aprs la dernire
exposition consacre Salvador Dal.
ERDF lectricit Rseau Distribution France, cre le 1
er
janvier 2008, filiale 100% du groupe EDF, est
le gestionnaire des rseaux de distribution dlectricit pour 95% du territoire mtropolitain. Lentreprise,
qui emploie 35 000 salaris, assure lexploitation, la modernisation et lentretien de 1,3 million km de
lignes lectriques au service de 35 millions de clients. Elle ralise ce titre de nombreuses interventions
sur ce rseau telles que les raccordements, les mises en service, les dpannages et les changements
de fournisseurs.
Acteur de la cit, ERDF intervient en continuit de ses missions de service public, en valorisant avant
tout la proximit et lutilit sociale et environnementale. Par ces actions citoyennes, elle propose la vision
quelle a de la solidarit, de lenvironnement ou de la culture : un service pour tous et partout.
Cette dmarche est complte par les initiatives socitales et environnementales quERDF conduit dans
lexercice de ses mtiers.
ERDF
www.erdfdistribution.fr
Contact presse
Philippe GLUCK
philippe.gluckerdfdistribution.fr
60
10. INFORMATIONS PRATIQUES
Centre Pompidou
75191 Paris cedex 04
tlphone
00 33 (0)1 44 78 12 33
mtro
Htel de Ville, Rambuteau
Horaires
Exposition ouverte
tous les jours de 11h 21h,
sauf le mardi
Nocturnes du jeudi au samedi
jusqu 23h
Tarifs
11 13 euros, selon priode
tarif rduit : 9 10 euros
Valable le jour mme pour
le Muse national dart moderne
et lensemble des expositions
Accs gratuit pour les adhrents
du Centre Pompidou
(porteurs du laissez-passer annuel)
Billet imprimable domicile
www.centrepompidou.fr
BERTRAND LAVIER
DEPUIS 1969
26 SEPTEMBRE 2012 -
7 JANVIER 2013
Attache de presse
Cline Janvier
01 44 78 49 87
celine.janviercentrepompidou.fr
MIRCEA CANTOR
PRIX MARCEL DUCHAMP 2011
3 OCTOBRE 2012 - 7 JANVIER 2013
Attach de presse
Thomas Lozinski
01 44 78 47 17
thomas.lozinskicentrepompidou.fr
ADEL ABDESSEMED
JE SUIS INNOCENT
3 OCTOBRE 2012 - 7 JANVIER 2013
Attach de presse
Thomas Lozinski
01 44 78 47 17
thomas.lozinskicentrepompidou.fr
VOICI PARIS
MODERNITS PHOTOGRAPHIQUES,
1920 - 1950
17 OCTOBRE 2012 - 14 JANVIER 2013
Attache de presse
Cline Janvier
01 44 78 49 87
celine.janviercentrepompidou.fr
commissaire gnral
Jean-Hubert Martin
commissaires
Montse Aguer,
Jean-Michel Bouhours
et Thierry Dufrne
scnographe, architecte
Laurence Le Bris
charge de production
Sara Renaud
INFORMATIONS PRATIQUES AU MME MOMENT AU CENTRE COMMISSARIAT