DOSSIER DOSSIER PEDAGOGIQUE

Du 8 au 19 janvier 2013

COLLABORATION
De Ronald Harwood Mise en scne Georges Werler Texte franais Dominique Hollier

CONTACT : Marie-Franoise Palluy 04 72 77 48 35 marie-francoise.palluy@celestins-lyon.org

Vous pouvez tlcharger les dossiers pdagogiques et photos des spectacles sur notre site www.celestins-lyon.org

COLLABORATION
DE RONALD HARWOOD HARWOOD MISE EN SCENE GEORGES WERLER WERLER TEXTE FRANCAIS DOMINIQUE HOLLIER HOLLIER
DURE : 1h45

AVEC

Michel Aumont - Richard Strauss Didier Sandre - Stefan Zweig Christiane Cohendy - Pauline Strauss Armand Eloi - Le directeur de lopra Stphanie Pasquet - Lotte Altmann Patrick Payet - Lhuissier ric Verdin - Hans Hinkel

Assistant la mise en scne : Sbastien Rognoni Dcor : Agostino Pace Lumires : Jacques Puisais Costumes : Pascale Bordet Son : Jean-Pierre Prvost

Production : Thtre des Varits & Thtre de la Madeleine

SOMMAIRE

Collaboration ........................................................................................................................... 4
Echos de la presse .................................................................................................................. 5 Ronald Harwood Harwood ...................................................................................................................... 6 Georges Werler ....................................................................................................................... 6 Note dintention ....................................................................................................................... 8 Richard Strauss ....................................................................................................................... 9 Stefan Zweig .......................................................................................................................... 10 Calendrier Calendrier des reprsentations ......................................................................................... 19

COLLABORATION
Deux artistes au sommet de la gloire, Richard Strauss et Stefan Zweig. Le premier (interprt par Michel Aumont), lattitude conciliante envers le rgime nazi, se croit tout puissant et intouchable, non concern par la politique. Le second (Didier Sandre) craint au contraire cette politique et la violence quelle scrte. Cest lhistoire dune amiti et dune complicit artistique fortes, jusqu la cration commune dun opra, La Femme silencieuse, immense succs arrt ds la seconde reprsentation par le rgime nazi. Zweig est juif, son nom apparat sur laffiche Sur fond de monte du nazisme, la pice imagine par Ronald Harwood raconte cette amiti quivoque de 1932 1934, date laquelle Zweig quitte le pays. Les deux hommes resteront dvous lun lautre dans leurs parcours diamtralement opposs, Zweig se suicidant en exil avant la fin de la guerre, Strauss jug en 1945 lors des procs de dnazification. Soutenue par des dialogues cisels et une rigueur historique, la mise en scne de Georges Werler se rvle la fois dlicate et efficace, pour mieux mettre en lumire cette collaboration tant exceptionnelle quinsouponne.

Cosimo Mirco Magliocca

ECHOS DE LA PRESSE

L'argument est passionnant. Il renvoie des vnements qui nous touchent tous, et des problmatiques majeures autour desquelles l'auteur vite de trop philosopher, ce qui devrait lui assurer un large public. L'adaptation de Dominique Hollier est excellente, le dcor de Pace, lgant, et la mise en scne de Georges Werler, d'une grande prcision, comme l'habitude. Philippe Tesson, Le Figaro

Christiane Cohendy, la partition dune extravagante prciosit comique de Pauline. Michel Aumont, le rle de Richard Strauss et Didier Sandre, celui de Stefan Zweig. Entre eux lalchimie est parfaite () Humains, si humains sont ces gants quils font vibrer le cur de cette pice. Et le ntre. Odile Quirot, Le Nouvel Observateur

Deux virtuoses sont runis pour incarner les artistes passionns : Michel Aumont dtaille toute la gamme des motions qui traversent Strauss, son ct ruptif comme sa fermet, sa foi en l'art, ses impatiences. Didier Sandre laisse sourdre les souffrances de Zweig avec un tact troublant, une palette aux nuances trs subtiles Ils ressemblent de l'intrieur leurs grands personnages. Ils sont bouleversants, sur une ligne tendue et superbe. Ils sont la musique et la posie. Armelle Hliot, Le Figaro

RONALD HARWOOD
AUTEUR
Ronald Harwood est lauteur de nombreuses pices, dont LHabilleur, Temps contre temps, torts et raisons, Un quatuor, La Conversion de Gustav Mahler et Une tragdie anglaise. Il crit galement pour le cinma, signant notamment les scnarios de LHabilleur, torts et raisons, Le Pianiste (Palme dor Cannes 2002), Adorable Julia, Oliver Twist et plus rcemment Le Scaphandre et le Papillon et LAmour au temps du cholra. En 2003, il obtient l'Oscar du meilleur scnario adapt pour Le Pianiste. Ronald Harwood a t prsident de l'English PEN Club de 1989 1993 et de l'International PEN dont il a dirig la section anglaise les quatre annes suivantes. Il prside la Royal Society of Literature, dont il est membre depuis 1974 et a t nomm prsident du Royal Literary Fund en 2005.

GEORGES WERLER
METTEUR EN SCNE SCNE
Georges Werler a travaill pendant 8 ans la programmation du Thtre de l'Est Parisien. Aprs avoir t professeur au Conservatoire national suprieur d'art dramatique pendant dix ans, il a enseign l'art dramatique au Conservatoire national suprieur de musique et de danse de Paris, ainsi qu l'cole nationale de musique de Cachan. Georges Werler est troitement li au Thtre de Cachan, o il est en rsidence avec la compagnie Eroc depuis 1997. Il est aussi professeur lcole Claude Mathieu. Tout au long de sa carrire, il a mis en scne des auteurs aussi varis que Milan Kundera (Les Propritaires des cls et Jacques et son matre), Sawomir Mroek (Le Rsident, Tango, Les migrs et Les Rvrends), Gilles Sgal (Monsieur Schpill et Monsieur Tippeton et En ce temps l, l'amour), Lanie Robertson (Alfred aime O'Keeffe, Le Dernier Blues de Billie Holiday, Dernire station avant le dsert), Peter Turrini (L'Embrasement des Alpes et Tango Viennois) et tout rcemment Eugne Ionesco avec Le roi se meurt. Il est le fondateur du groupe de posie Les Pomiens.

 Cosimo Mirco Magliocca

NOTE DINTENTION
Il y a des auteurs qui sont fraternels tant leur uvre vous est proche et vous parle au plus profond de votre tre. Il y a des pices dont la lecture vous bouleverse tant, quon ressent comme un besoin durgence sen emparer, les monter, les offrir au public. Quand Michel Bouquet, il y a un an, ma donn le manuscrit de Collaboration, il ma dit avec cette inflexion malicieuse de la voix que je connais bien : a devrait tintresser . Jai su tout de suite que le prsent tait magnifique. En effet, la lecture, plus quune lecture, a t un coup de poing dans la poitrine dune violence inoue. Cest un phnomne si rare que jen suis encore stupfait. Lauteur raconte lhistoire de la cration de La Femme silencieuse, opra dhumour et de lgret cr en 1935, n de la rencontre de deux gants de la musique et de la littrature dans une Allemagne gangrene par la lpre hitlrienne. Tout cela remuait et faisait remonter en moi avec force tous les problmes qui magitent et me troublent depuis toujours. Ronald Harwood affirme que cest une histoire damour. Je lentends bien. Les deux artistes prouvaient lun pour lautre une amiti et une admiration sans faille. Mais cest une histoire damour qui est accompagne par le chant terrible des bottes sur le pav et par la folie des hurlements nazis. Deux immenses artistes de notorit internationale, aduls, fts, honneur de lAllemagne pour le premier, de lAutriche pour le second, massacrs par la haine et la btise. Richard Strauss sera dtruit sans avoir vraiment compris lhorreur que le monde venait de traverser. Il tait convaincu que lartiste nest pas concern par la politique mme si, lui-mme, trs proche du rgime, en profitait abondamment. Stefan Zweig, lui, mourra, l-bas au Brsil, de sa propre volont, tant sa clairvoyance de la destruction irrversible du monde dhier lui tait une brlure insupportable. Tout est historiquement vrai dans Collaboration, hors quelques dtails dont le thme semble hanter luvre entire de lauteur : la cration dans un climat dapocalypse. Lart et la politique, attirance et rpulsion mles. Georges Werler, juillet 2011

RICHARD RICHARD STRAUSS

N le 11 juin 1864 Munich et fils de musicien, Richard Strauss suit, ds ses 11 ans, des cours de composition et dinstrumentation. En 1881, sa Symphonie en r mineur est joue lopra de Munich et dirige par son directeur, Hermann Lvi. En 1882, il entre luniversit de Munich o il suit des cours de philosophie, desthtique et dhistoire de lart. La mme anne, il assiste une reprsentation de Parsifal de Wagner, dont il devient un grand admirateur. En 1884, il rencontre Hans von Blow, qui aidera beaucoup faire connatre son uvre. Lanne daprs, il prend sa suite comme directeur de la musique de la cour, Meiningen. En 1886, il est nomm Musikdirektor lOpra de Munich, puis il est quelque temps assistant lOpra de Bayreuth avant dtre nomm, en 1889, Kapellmeister au thtre imprial de Weimar. Cest alors quil cre Don Juan, un de ses pomes symphoniques les plus connus. Il compose galement des lieder pour voix et piano. Il se marie avec Pauline de Ahna, une cantatrice, le 10 septembre 1894. En 1898, il prend la direction de lOpra de Berlin, o il compose deux de ses plus clbres uvres : Salom (1905) et Elektra (1909). Cest en 1900 quil rencontre Hugo von Hofmannsthal, pote viennois qui sera son librettiste pour Elektra, Le chevalier la rose (1911), Ariane Naxos (1912) En 1917, il participe avec Hofmannsthal la cration du festival de Salzbourg, grand festival de musique classique. Il devient co-directeur de lopra de Vienne en 1919. En 1924, il abandonne toutes ses fonctions pour se consacrer la composition. A la mort dHofmannsthal, en 1929, il perd son librettiste favori. Il fait alors appel Stefan Zweig qui crit pour lui le livret de La Femme silencieuse (1935). Sans partager lidologie nazie, Strauss accepte en 1933 la direction de la Chambre de musique du Reich. Alors quil exige la mention du nom de Stefan Zweig, qui est de confession juive, sur les affiches de La Femme silencieuse, Joseph Goebbels obtient sa dmission. Il composera tout de mme lHymne Olympique pour les jeux de 1936. Aprs la guerre, il compose trois uvres majeures : le Deuxime concerto pour Cor (1942), Les Mtamorphoses (1945) et les Quatre Derniers Lieder (1948). Il meurt dans sa villa de Garmisch-Partenkinchen le 8 septembre 1949.

STEFAN ZWEIG
Fils d'une famille de la grande bourgeoisie juive assimile viennoise, Stefan Zweig fit d'abord des tudes de littrature allemande, de romanistique (excellent connaisseur de la littrature franaise, il consacra sa thse de doctorat Taine et, par la suite, des essais importants et originaux Verlaine, Rimbaud, Balzac, Montaigne...) et de philosophie Berlin et Vienne. Polyglotte et grand voyageur, il fit de nombreux sjours l'tranger avant et aprs 1914. () Affect au quartier de presse de guerre pendant la Premire Guerre mondiale, il s'installa en Suisse en novembre 1917 pour s'associer au mouvement pacifiste international. () De 1919 1934, Zweig s'tablit dans une des plus belles villas situes sur les hauteurs de Salzbourg, le Kapuzinerberg, puis choisit de s'exiler Londres au lendemain des combats de guerre civile de fvrier 1934, pour protester contre la perquisition de sa maison de Salzbourg ordonne par le rgime dit austro-fasciste. Devenu citoyen britannique en 1940, il migra au Brsil la mme anne. Le 23 fvrier 1942, il se donna la mort, en mme temps que son pouse, Ptropolis, dans les environs de Rio de Janeiro. Il avait eu le temps de terminer en 1941 deux chefsd'uvre : ses mmoires intituls Le Monde d'hier () et Le Joueur d'checs, une de ses nouvelles les plus denses et les plus acheves.() Dans ce rcit, l'actualit de la guerre mondiale et de la terreur nazie se combine avec le thme favori de Stefan Zweig : les pouvoirs de l'inconscient et de la face nocturne de l'me. Stefan Zweig dut ses premiers succs littraires des uvres potiques (en particulier Silberne Saiten, Cordes d'argent , recueil de posies publi en 1901) marques par le style no-romantique, impressionniste et symboliste (). Parvenu prcocement la notorit, il entama une brillante carrire littraire, remportant de grands succs dans les genres les plus divers et collaborant aux principaux journaux et revues de son temps. () ()Dans Vingt-quatre heures de la vie d'une femme (1927), le narrateur cherche comprendre pourquoi une femme a quitt son mari et sa vie bourgeoise pour s'enfuir avec un jeune homme qu'elle ne connaissait que depuis vingt-quatre heures. Freud, qui admirait particulirement cette nouvelle, en fit grand compliment Zweig() C'est au genre de la biographie romance de grandes figures historiques que Zweig dut quelques-uns de ses plus grands succs : Marie-Antoinette (1932), Le Triomphe et la tragdie d'Erasme de Rotterdam (1934), Marie Stuart (1935), Magellan (1938), mais aussi le volume de nouvelles historiques Les Grandes Heures de l'histoire (Sternstunden der Menschheit, 1927), furent en leur temps des best-sellers, o une solide documentation historique sur quelques sujets classiques se trouvait mise la porte du grand public avec un immense talent narratif. Extrait de Stefan Zweig, Jacques LE RIDER, Encyclopedia Universalis : http://www.universalis-edu.com/encyclopedie/stefan-zweig/

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 Cosimo Mirco Magliocca

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MORCEAUX CHOISIS
Acte 1
(p 31-32) () STRAUSS Je veux vous faire une confidence importante. Je ne suis pas un sentimental. Jai essay de tenir le sentiment lcart de ma musique et de ma vie. Je naime pas la guimauve. Nanmoins, je me sens oblig de vous dire que je nai jamais t aussi laise, que je nai jamais eu autant de facilit exprimer ce que je sens, que je ne me suis jamais senti autant en phase avec un collgue quavec vous. ZWEIG (surpris et flatt) Ah. Merci. STRAUSS STRAUSS Ne me remerciez pas. Je ne me lie pas facilement damiti. Cest comme si je navais pas besoin damis intimes. Cest peut-tre parce que jai vcu pour la plupart une vie solitaire et discipline. Pas de diablerie. Pas dexaltation. Pas de dpression ni de dsespoir. Je minstalle ma table 9 heures, je reprends l o je me suis arrt la veille, je note le premier jet au crayon, la partie du piano lencre, et je travaille sans pause jusqu midi. Laprs-midi je fais une partie de cartes, et puis je recopie peuttre deux ou trois pages au propre. Et a t comme a pratiquement toute ma vie. Et mme quand je dirige lorchestre, ce nest pas comme si javais un contact avec des individus. Mais travailler avec vous, ce ntait pas pareil. Ces derniers moi, avec tous nos changes de lettres et nos nombreuses rencontres, a me fait drle, mon ge, de mtre fait un nouvel ami. Un vrai ami. ZWEIG Je suis profondment touch STRAUSS Alors que quand je vous ai rencontr, vous ntiez pas du tout comme je limaginais. ZWEIG Quest-ce que vous imaginiez ? STRAUSS Quelquun de trs hautain et imprieux. ZWEIG Cest curieux, cest aussi comme a que je vous voyais.

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STRAUSS Moi ? Ne soyez pas ridicule, je viens dun milieu paysan, comment vouliez-vous que je sois hautain et imprieux ? ZWEIG Je suis certain que mes anctres aussi taient des paysans STRAUSS Cest peut-tre a que nous avons en commun. a, et la conscience du chemin parcouru. Nous apprcions ltendue de nos privilges. Nous en sommes pas citoyens dun pays donn, mais bon, daccord, soyons hautains et imprieux citoyens du monde. Voil le passeport que notre talent nous a acquis. ZWEIG Cest certainement vrai pour vous. Votre musique est joue dans le monde entier. Mais en ce qui me concerne sans aucune fausse modestie, croyez-moi -, je pense que je nappartiens qu lEurope seulement. STRAUSS (amus) Seulement ! ZWEIG Je voyage beaucoup, mais je ne peux pas vivre longtemps loin de mes racines culturelles. Cest trange, mais o que je sois sur ce continent, je me sens immdiatement chez moi, je suis amoureux de cette vieille Terre. Tout ce qui mest cher la musique, la littrature, le thtre, le savoir, la science -, tout spanouit en Europe, sans entrave ni prjug, pour la plupart. Oui. Librement. Je tiens la libert et la libert dexpression, bien sr- pour lidal primordial. Jai souvent eu le sentiment qutre europen tait une sorte de mission.

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Acte 2
(p43-44) STRAUSS Mon cher Zweig ZWEIG ZWEIG Cher ami. SRAUSS (jubilant) Que je vous apprenne tout de suite les dernires nouvelles. ZWEIG Bonnes ou mauvaises ? STRAUSS La semaine dernire, je dirigeais Bayreuth. Quand on parle de fanatisme ! Les Wagner veulent faire une investigation sur Hitler pour sassurer quil est bien nazi. (Zweig sourit.) Jai dirig Parsifal. Toscanini a refus de diriger pour des raisons politiques, et cest moi qui lai remplac. Si je lai fait, croyez-moi, cest pour sauver Bayreuth. Enfin bref, il se trouve que Goebbels tait prsent aussi et quil est venu me rendre une visite prive. ZWEIG Quest-ce quil voulait ? STRAUSS Il refuse que jaie un librettiste juif. Il refuse que lon joue La femme silencieuse. ZWEIG (calme, afflig) Oh mon Dieu STRAUSS Non, non, attendez, je lui ai dit que je ne voulais en aucun cas crer de difficults pour lui ni pour le Fhrer et que jtais tout fait dispos retirer La femme silencieuse, mais quil en rsulterait un affreux scandale pour le IIIe Reich. Jai gard tout mon srieux, je suis rest dun calme olympien, vous auriez t fier de moi. Il a dit des choses vasives et, mon sens, incohrentes. Il a dit : Je peux museler la presse mais je ne peux pas vous garantir que quelquun ne lancera pas une boule puante lors de la premire. Dieu sait ce quil a voulu dire. Et ensuite, devinez ce quil a suggr ? ZWEIG Dites-moi STRAUSS Que nous le soumettions Hitler en personne.

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Il glousse.
ZWEIG Hitler va lire le livret ? STRAUSS Non, non, il la lu, ou il la fait lire. Et Goebbels ma dit que si Hitler ny trouvait rien de rprhensible, nous aurions la permission de jouer. Maintenant, quil lait lu ou pas, je nen ai pas la moindre ide, mais rien na t jug rprhensible et, vous tes prt ? (Il triomphe.) Permission accorde. (Zweig se force sourire.) Donc, bravo, bravo, parfait excellent, comme on dit dans Cosi fan tutte ! (Il rit.) Et vous savez pourquoi Hitler a accept ? ZWEIG Non, pourquoi ? STRAUSS Parce quil a eu trop peur que ma femme vienne le voir si jamais il refusait. (Il glousse.) Le petit Goebbels na pas compris ce qui lui arrivait. Jai dit : Vous allez interdire Mozart sous prtexte que son librettiste Lorenzo da Ponte tait juif ? Nous ferons rcrire les textes , a-t-il dit, de plus en plus nerv ; et il a ajout : Ce qui est sr, cest que nous interdisons Bizet parce quHalevi tait juif. Carmen est le plus obscne des opras. Jai dit que ctait une idiotie, et ensuite je lui ai parl dun formulaire que javais reu o on me demandait si jtais un artiste aryen et si je pouvais donner les noms de deux tmoins qui se portent garants de mes capacits exercer la profession choisie. Jai mis Mozart et Richard Wagner. Il en suffoquait. Je lui ai dit aussi que javais lintention de collaborer avec vous pour tous mes futurs projets dopra car vous mtiez indispensable. Il a rpondu quil faudrait faire approuver les sujets, jai balay a dun geste. (Il rayonne.) Donc. La premire mondiale de La femme silencieuse aura lieu le 24 juin Dresde, dans lun des plus beaux opras dAllemagne. Hitler en personne y assistera. Ainsi que le petit Goebbels.

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Acte 2
(p49-50)

Htel Belvdre, Dresde, juin 1935. Lumire sur Pauline qui fait une russite. Strauss la rejoint, allume une cigarette. Il est tendu.
()

Paul Adolph, soixante- six ans, entre avec une affiche roule sous le bras. Il est trs contrari. ()
ADOLPH Nouvelles catastrophiques. PAULINE ET STRAUSS Quoi ? ADOLPH Le Fhrer ne sera pas l ce soir. STRAUSS Pourquoi ? ADOLPH Son avion ne peut pas quitter Hambourg cause dun orage. STRAUSS Et Goebbels ? ADOLPH Pareil, ils sont ensemble, ni lun ni lautre nassistera la premire. STRAUSS Vous croyez que cest vrai ? ADOLPH Je crois que quoi est vrai ? STRAUSS Quil y a un orage Hambourg. Ou bien est-ce quil cherche un prtexte pour ne pas venir ? ADOLPH Ah, je ny avais pas pens. Je suis sr que cest vrai, pourquoi le Fhrer mentirait-il ? Je suis pouvantablement du. PAULINE Pas moi. STRAUSS Pauline 16

PAULINE Une premire mondiale, cest dj assez pnible, personne na besoin davoir en plus le gouvernement dans la salle. ADOLPH ( Strauss) Mais vous serez quand mme dans la loge dhonneur ? STRAUSS Peut-tre, peut-tre pas. Peut-tre que je ferai les cents pas, peut-tre que je dambulerais dans les rues, je nai pas encore dcid. PAULINE Mon mari sera dans la loge dhonneur. ADOLPH Et vous aussi, chre madame STRAUSS Oui, bien sr, si jy suis, elle y sera aussi. ADOLPH Quel dommage pour le Fhrer. Tout le monde se rjouissait tellement. STRAUSS Tout le monde sauf ma femme. Vous avez laffiche ? ADOLPH Je lai regarde, tout est correct. (Plaisanterie.) Il ny a pas de faute votre nom

Il droule laffiche, et la tient verticalement pour la faire lire Strauss. Strauss lexamine avec soin. Il se met trs en colre.
STRAUSS (bouillant de colre, trs lentement) O est le nom de Stefan Zweig ? ADOLPH (alarm) Quoi ? STRAUSS Je vous ai pos une question. O est le nom de mon librettiste, Stefan Zweig ? (Pas de rponse. Pauline vient ct de Strauss et lit aussi laffiche.) Je ne vois que adapt de langlais, de luvre de Ben Jonson . Il ny a pas crit par qui. ADOLPH Nous ne pouvions pas faire autrement. Vous comprenez srement les raisons STRAUSS Cest pareil sur le programme ?

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ADOLPH Bien sr STRAUSS Quest-ce que vous comptez y faire ? ADOLPH Je ne sais pas bien si je peux y faire quoi que ce soit STRAUSS (explosant) Faites ou ne faites pas ce quil vous plaira, mais moi, je pars. Tout de suite. La reprsentation aura lieu sans moi. PAULINE Chri, sil te plait ADOLPH Mais la presse mondiale STRAUSS Est-ce que je me suis fait comprendre ? Jexige que le nom de Stefan Zweig figure sur tous les supports. Faites immdiatement imprimer des bandeaux. Sinon, je ferai un tel scandale que ADOLPH Je Je

Strauss attrape un stylo, lui arrache laffiche et crit dessus.

STRAUSS Son nom sur tous les supports. De la mme taille que le mien. Livret de Stefan Zweig .

Extraits de Collaboration, Ronald Harwood, adaptation Dominique Hollier, Lavant-scne thtre (15 aot 2011)

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CALENDRIER DES REPRSENTATIONS REPRSENTATIONS

Janvier 2013

Mardi 8 Mercredi 9 Jeudi 10 Vendredi 11 Samedi 12 Dimanche 13 Mardi 15 Mercredi 16 Jeudi 17 Vendredi 18 Samedi 19

20h 20h 20h 20h 20h 16h 20h 20h 20h 20h 20h

Relche le lundi

CONTACT Marie-Franoise Palluy 04 72 77 48 35 marie-francoise.palluy@celestins-lyon.org

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