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Le roman raliste Le roman raliste se trouve en germe dans les thories romantiques.

Par le got du concret et la proccupation du dtail prcis, par les ambitions dexactitude du roman historique, le romantisme ouvre la voie au roman raliste. Honor de Balzac mle lobservation minutieuse et limagination puissante. Balzac est la !ois un raliste et un visionnaire. "l !ait des inventaires rigoureux de toutes les couches et catgories sociales de la #rance, depuis la $volution. La noblesse ruine qui !ait des concessions pour re!aire sa !ortune, la haute bourgeoisie qui acc%de au pouvoir, le peuple, et surtout les pa&sans, quil envisage comme un !acteur de stabilit.Le roman de Balzac est un roman positi!, un roman dun monde en train de se !aire. 'est une peinture implacable dune socit sans scrupules, mais cette peinture est double dune intention morale. Lunivers de Balzac a une structure analogique complexe. "l surprend lindividu dans ses relations sociales, mais, en mme temps, il a lintuition dune liaison pro!onde entre le micro et le macrocosme. Le personnage balzacien La conception de Balzac sur le personnage repose sur cette ide quon trouve dans LAvant-Propos la Comdie Humaine et qui rside dans la conviction qu(il n& a quun seul animal(. La socit le di!!rencie suivant les milieux et cre autant desp%ces sociales quil & a des esp%ces zoologiques. Balzac !orge alors des t&pes. 'ette ide de t&pe reprsentati! appara)t chez Balzac en *+,- dans une lettre adresse madame .ans/a0( dans les Etudes de moeurs sont les individualits t&pises, dans les Etudes philosophiques sont les t&pes individualiss(. Les personnages de Balzac sont construits sur la vision de la 1 !acults ma)tresse(. "ls sont des monomanes en proie une obsession0 2randet cest lavare, 2oriot cest le p%re. Le romancier choisit les circonstances mme de d!inir les caract%res t&piques. Lattitude du romancier lgard de ses personnages est celle du p%re 2oriot lgard de ses !illes.La m&stique de la paternit envahit le monde de la Comdie humaine. Balzac adopte une position dautorit illustrant la 1 !ocalisation zro(. La structure romanesque Lunit de structure dans le roman balzacien repose sur linterraction du personnage et de son milieu. 'est le mod%le de 3alter 4cott. 5n & dc%le une partie statique6 portrait, description, et une partie d&namique qui repose sur lintrigue et rv%le lopposition des caract%res. 7ans la premi%re partie du roman, Balzac accumule les descriptions et les portraits a!in dintroduire le lecteur dans latmosph%re. 8nsuite, il lance le personnage dans laction. La description devient rvlatrice de la liaison individu6 milieu. #id%le cette technique qui va de lextrieur vers lintrieur, Balzac commence par la description du quartier, de la rue, de la maison pour pntrer dans chaque pi%ce quil dcrit minutieusement. "l tablit une liaison entre les traits ph&siques et les traits moraux. 9vant dappara)tre dans lintrigue, le drame est suggr par les lieux et les visages. La structure analogique, reposant sur la liaison entre lindividu et son milieu, prc%de et sugg%re lencha)nement des !aits. Lunivers balzacien est un ensemble !ortement li. La langue de ce raliste visionnaire se permet les dmesures dune imagination sans limites.

Stendhal et le roman psychologique Les romans de 4tendhal impliquent une exprience. Laction de chacun tourne autour dun :eune homme qui ressemble plus ou moins lauteur, mais qui volue dans un autre milieu et qui a un autre sort. 9utour de ce personnage gravitent quelques !igures vivantes, inspires de ses connaissances mais :amais copies.

$oman de la condition humaine, le roman stendhalien envisage lhomme suprieur, heureux compromis entre la tte logique et un temprament passionn. 7isciple de Laclos et de la philosophie du ;<"""6e si%cle, 4tendhal tudie la ps&chologie amoureuse et ne perd pas de vue la volont et lnergie. "l continue la dmarche de Prvost et de =arivaux pour explorer la sensation. "l dcouvre lgotisme, culte du moi qui implique le dsir de per!ectionnement. 7e lobservation de soi, il arrive lobservation des autres. 4es romans brossent un vaste tableau de la socit !ran>aise et italienne. Le Rouge et le Noir dvoile la $estauration travers la perspective intrieure de ?ulien 4orel. Laccommodation du personnage suppose une le>on dh&pocrisie et de !aux6semblant. =ais tous ces dtails, pris la ralit politique, conomique et sociale, ne visent pas la dcouverte des !orces historiques. 9 la di!!rence de Balzac, 4tendhal sintresse surtout lanal&se du coeur humain. Le personnage stendhalien 9uerbach dans la Mimesis consid%re 4tendhal le !ondateur du ralisme dans ce sens quil a li lindividu au milieu qui lavait produit. La ralit lui oppose une !orte rsistance et cest de ce con!lit que ressort une nergie en dehors du commun. Le personnage stendhalien est, dans ce sens, un hros. Lopposition entre la volont et une destine assez souvent tragique, con!%re lindividu un statut hro@que. Les personnages de 4tendhal sont partags entre la sensibilit extrme et la hantise de la lucidit. "ls commencent par se chercher un mod%le qui, pour ?ulien 4orel et pour #abrice del 7ongo, est Aapolon Bonaparte. Pris entre laptitude du bonheur et le got lucide de la russite sociale, le personnage de 4tendhal o!!re des h&postases diverses. 4i ?ulien 4orel se!!orce dtou!!er en lui la voix dune sensibilit !olle, #abrice del 7ongo ne sintresse qu son bonheur. "ls illustrent par!aitement le be lisme. 'e mot d!init une double attitude devant la vie, propre au personnage de 4tendhal. 7une part, cest le culte du moi, lgotisme, lart de dcouvrir le bonheur par la!!inement de lintelligence et de la sensibilit. 7autre part, le culte de lnergie nous dvoile un tre !ort, tou:ours proccup tou!!er ses passions. 'e combat avec soi6mme le rend imprvisible, redoutable mais galement vulnrable. 7ans la lutte entre la volont et la destine, cest la derni%re qui a le dessus. 8tre dlection, ambitieux et orgueilleux, le personnage stendhalien sera moins la victime dune !atalit sociale, mais plutBt dune !atalit biologique. Le non6 con!ormiste intelligent et dou qui d!iait le monde donne dans le pi%ge de sa propre sensibilit. Lnergie stendhalienne re:oint une !aiblesse toute humaine. Lart narratif La composition du roman stendhalien est !aite dune succession dpisodes qui suivent les tapes dune vie. Lordre en est donn par lencha)nement temporel des vnements et le retour en arri%re nappara)t que tr%s rarement. La prsence de lauteur est dhabitude ambiguC. 5n a parl, propos de ces romans de lexprience, dune !ocalisation interne. 2rard 2enette D!igures ""# distingue une relation quivoque entre le romancier et son oeuvre. Eou:ours prsent dans ses romans, 4tendhal est tou:ours travesti. 2enette le devine derri%re ce got des pseudon&mes, dans lambigu@t de la !ocalisation narrative, dans cette !urie mtalinguistique. Le discours stendhalien cultive, selon 2enette, une 1nigmatique transparence( qui dconcerte et blouit.

Le roman de Gustave Flaubert 2ustave #laubert, qui illustre, dapr%s 9lbr%s, le ralisme documentaire, naime pas le concept de 1ralisme(. 7ans une lettre adresse Louise 'olet il prtend dcrire tout ce quil voit, mais trans!igur. La littrature devient pour lui une libration, car trans!igurer la ralit, est une !a>on de la nier. Le pessimisme !laubertien se complait dans le quotidien pour le !uir. Le su:et de la plupart de ses oeuvres est

tir de la ralit ignoble, qui exerce sur lui comme sur Baudelaire une trange !ascination. Madame $ovar para)t en *+GH et sinspire dun !ait divers. Ine vie plate et sans perspective se droule travers une noce normande, des comices agricoles, des aventures lhBtel etc. 'ette platitude o!!re :ustement ce que =ichel $aimond %Le roman depuis la Rvolution# appelle lenvers du romanesque. Lhro@ne, 8mma Bovar&, lectrice passionne des romans sentimentaux, se cherche des vasions dans les rves. 'ette puissance dillusion , que lexg%se !laubertienne a appel 1le bovar&sme(, devient le vrai su:et du livre. La !usion du rel et de limaginaire, que #laubert avait tou:ours admire chez 7on Juichotte, rend 8mma pathtique. La hantise du 1 livre sur rien( le !aisait viter le romanesque et cultiver la platitude et la mdiocrit. La nouvelle structure sadaptait cette drision du romanesque. 'est une succession de tableaux et de sc%nes suggrant lcoulement dune dure. Le st&le indirect libre permet au romancier de sinsinuer dans la conscience de lhro@ne. Lauteur se veut impassible mais il a!!irme 1=adame Bovar& cest moi(. &alamb' D*+KFL cest la rverie voluptueuse, le got de l5rient barbare. 'e roman dun monde !astueux est loppos du banal qui !aisait la mati%re de Madame $ovar . La description !astueuse :usti!ie le 1 b&zantinisme( dont parlait 9lbr%s. Les personnages nont pas la ralit ps&chologique dune 8mma Bovar&. 8n *+K-, avec Ldu(ation sentimentale, #laubert revient au monde contemporain pour peindre la !aillite de toute une gnration issue du romantisme. 'est le roman de lexprience qui voque toute une gnration. La technique romanesque est !aite dune succession de sc%nes et lintrigue est rduite au minimum. $ouvard et P(u(het, oeuvre posthume, inacheve, parue en *++*, est laboutissement de ce drame de lchec. Le domaine envisag est celui dela science. $e!usant la rigidit dogmatique, #laubert milite pour une attitude intelligente devant les dcouvertes scienti!iques. 9vec ce roman dbutait la crise du genre romanesque. Lnumration des sciences rempla>ait la progression de laction. Lchec tait total. La dmarche de #laubert visait lnorme , la dm&sti!ication. Le malaise intellectuel de la !in du si%cle trouve dans $ouvard et P(u(het son expression bou!!onne. La structure narrative Le roman !laubertien se droule comme dans la vie, sans bouleversements spectaculaires. La succession des sc%nes, oM llment dramatique nest pas prdominant, !ait avancer une action dhabitude banale.. Les structures statiques occupent une place de choix. Les descriptions abondent, mais elles ne rpondent pas comme chez Balzac aux exigences dordre dramatiques mais uniquement la passion de contempler. Le personnage est envahi par le monde extrieur et la sensation devient toute puissante. 4elon ?ean Pierre $ichard , il est ladepte de la !rnsie et de lexprience totale. "l veut passer au6del des choses quil narrive pas ma)triser. "l en rsulte ce dsir de destruction dont &alamb' est la meilleure illustration. Lchec est la mesure de la dmarche, cest lchec total, celui de $ouvard et P(u(het) Le doute sinsinue dans cet univers du silence et de la cruaut. Le romancier de la vrit horrible trouve le salut dans le culte du beau.

Le roman naturaliste !mile "ola "ssu de la doctrine raliste, dont il emprunte les procds, le roman naturaliste se veut, avant tout, humanitaite. Proccup de la grande !resque sociale, il tale largement une condition humaine tragique en proie une !atalit plutBt biologique que sociale. 4on principal thoricien a t 8mile Nola. $omantique

dabord, admirateur de =usset, il est conquis, apr%s *+K*, par les ides de Eaine qui vo&ait dans lart lexpression dun tat de la civilisation. 8n *+KG, 'laude Bernard publiait son "ntrodu(tion * ltude de la mde(ine e+primentale qui sera pour Nola une rvlation. "l connaissait d: les thories de 7arOin sur lvolution, le ,rait de lhrdit naturelle du docteur Lucas de mme que la Philosophie de lart de Eaine. Nola rve dintroduire la science dans le roman et de raliser le roman exprimental. 8n *+KK les -eu+ d.initions du roman choisissaient , pour le romancier, les mthodes du savant. 'omme il le dclarait dans la Pr!ace de ,hr/se Raquin, son intention tait dtudier 1 des tempraments et non des caract%res(. Nola sintressait aux 1brutes humaines, rien de plus(. 4on oeuvre avait 1 un but scienti!ique avant tout(. Nola emplo&ait le terme de 1naturalisme( en lui donnant le mme sens que lui avait donn #laubert. Le romancier naturaliste tudiait les esp%ces humaines comme on tudie les esp%ces animales. La campagne naturaliste continue apr%s la parution de lAssommoir. 9utour des querelles suscites, Nola sexplique. La langue trop !ruste de ce 1 premier roman du peuple( est 1 la langue du peuple( et Nola lemploie , malgr ses dtracteurs, pour la verdeur et la !orce de ses images. 9 partir de cette date , Nola sattache imposer le naturalisme par des articles et des proclamations. 8n *++P, les &oires de Mdan cest le vrai mani!este de la nouvelle cole. 7es ouvrages thoriques comme Le roman e+primental %0112#3 Les roman(iers naturalistes %0110#3 4ne (ampagne%0115# talent ses ides. 9 son avis , le romancier naturaliste est un observateur et un exprimentateur. "l ne devra :amais sloigner des lois de la nature, pour aboutir la connaisance de lhomme. La con!iance illimite en la science lempche de saisir la di!!rence entre les oeuvres scienti!iques et les oeuvres de limagination. 4on ami .enri 'ard lui reproche ce 1sophisme capital( sur lequel repose le roman exprimental. 1'laude Bernard Q.a en main le mo&en prcis de vri!ier toutes ses expriences. 8n est6il identiquement de mme pour le romancierR( Nola mle lesprit scienti!ique une imagination de visionnaire. "l consid%re que lhomme est soumis un dterminisme universel. Les lois de lhrdit et les lois sociales rgissent les caract%res et les sentiments. Ltude des tares hrditaires dans le contexte des di!!rents milieux !ait des RougonMa(quart une exprience qui devrait conduire aux lois qui commandent le rel. Nola perd de vue le trait spci!ique de loeuvre littraire et oublie le rBle de limagination et de la trans!iguration. 4on cha!audage scienti!ique scroule et les expriences se perdent dans larbitraire. =ais son oeuvre se sauve :ustement par une imagination visionnaire qui cre le tableau halucinant dune !oule en mouvement. Le personnage du roman naturaliste est con>u loppos du hros. "l doit tre vraisemblable et illustrer 1 la mdiocrit courante de la vie(. 'ette humanit qui va peupler le roman de lavenir sera, selon Nola, nivele. =ais ce nivelage, con>u comme rplique la t&pologie balzacienne, ne conduit , non plus, la vraisemblance. Le personnage naturaliste, dpourvu de volont et de libre arbitre, est cras par la !atalit biologique et sociale. Nola diminue sensiblement la libert daction des individus quil peint. La dimension ps&chologique est presque absente et le personnage du roman naturaliste est englouti par la collectivit. 7pourvu de responsabilits, il devient le :ouet des !orces extrieures redoutables. Plus que des individus qui vivent, Nola incarnait des m&thes. La structure romanesque est subordonne au double statut du roman en tant que 1monument dart et de science(. Nola exige labsence de lintrigue, de tout lment romanesque et impose une composition base sur la succession des sc%nes. =ais, en mme temps, il exige que la s%cheresse du proc%s verbal, propre louvrage scienti!ique, se mle aux procds de lpope. Nola prolonge de la sorte les gots esthtiques dune gnration positiviste, convaincu de dcouvrir( toute une potique nouvelle dont lapplication change la !ace du roman(. La nouvelle 9u ;";6e si%cle, la nouvelle sera illustre par Prosper =rime et 2u& de =aupassant. Les nouvelles de =rime comme Mato !al(one3 Carmen ou Colomba cultivent les passions !ortes et dcha)nes. Lintrigue est conduite par la !atalit, le vrai personnage de ces nouvelles. 8lle sincarne dans les hors 6la Sloi, dans les bandits qui consid%rent la vendetta une loi dhonneur. Ine place part

occupe la nouvelle !antastique, che! doeuvre de description colore et pittoresque. Le penchant pour loccultisme :usti!ie lair surnaturel dune grande partie de ses nouvelles. Les ob:ets saniment laide des talismans dangereux. =erime sattache de !a>on particuli%re deux superstitions0 celle du mauvais oeil et celle du vampirisme. Lattitude de lauteur devant ce monde !antastique quil dcrit est rgie par son intelligence critique et son scepticisme. "l sait contrarier le lecteur et loblige se contredire pour accepter lirrationnel. Le surnaturel a tou:ours le dernier mot ce qui contraint lhomme raisonnable devenir sceptique. 'ette qualit de rendre le prodige vraisemblable constitue, selon =rime, la potique du genre !antastique. 5n ne peut provoquer la terreur sans crdulit. La nouvelle, genre troit, ne supporte pas la mdiocrit. =rime en a !ait un che!6doeuvre de densit et de concision. La nouvelle de #aupassant est lexpression du dsespoir philosophique de ce disciple de 4chopenhauer. #orm lcole de #laubert, =aupassant est un destructeur didal. "l a raill les illusions !aciles des bonheurs bourgeois. 5bservateur attenti! du monde environant, il !ait de 1lhumble vrit( lessentiel de son esthtique. La nouvelle qui la rendu cl%bre, $oule de sui. sinspirait de la guerre !ranco6prussienne. 'omme il na :amais eu le sentiment de la grandeur militaire, il comble la guerre de la haine aveugle des braves gens. Le pessimisme gnralis le conduit la nouvelle !antastique. =ais ici encore, =aupassant se distingue par le sens de la mesure et par la sobrit. ?usquau dernier moment, =aupassant conserva toute sa maitrise dexcution et donne toutes les explications qui peuvent permettre au lecteur raisonable dclairer ltrange aventure. "nquiet et troubl, il anal&se les cas oM il croit se retrouver avec beaucoup de passion et mme de sang !roid.