LE SYMBOLISME

Le symbolisme est d'abord un mouvement littraire apparu en France et en Belgique vers

1870, en raction au naturalisme

1886: Manifeste du symbolisme (publi par Jean Moras dans Le Figaro

le mot symbole (jeter ensemble) y est propos pour dsigner l'analogie que
cette posie souhaite tablir entre l'Ide abstraite et l'image charge de l'exprimer

Pour les symbolistes, le monde ne saurait se limiter une apparence concrte

rductible la connaissance rationnelle

Il est un mystre dchiffrer dans les correspondances qui frappent le

cloisonnement des sens: sons, couleurs, visions (uvre d'art totale) participent
d'une mme intuition qui fait du pote une sorte de mage

Le sujet n'est qu'un prtexte

En littrature le mouvement symboliste trouve ses origines dans Les fleurs du mal
de Baudelaire (1857). L'esthtique symboliste fut dvelopp par Mallarm et
Verlaine durant les annes 1860-1870.

Le roman A rebours (1884) de J.-K. Huysmans contient plusieurs thmes qui

furent par la suite associs l'esthtique symboliste.

Le symbolisme en peinture
1886: date capitale
- manifeste symboliste
- dernire exposition impressionniste
- premires uvres post-impressionnistes

l'oppos de l'Impressionnisme, cette peinture rejette l'inspiration par la nature

De l'art comme nature on passe l'art comme SYMBOLE:

- l'art veut dcouvrir: - l'aspect secret des choses
- la raison secrte
- recherche d'une peinture qui ne soit pas seulement exprience visuelle mais aussi
- exprience tique
- littrature
- pense

Le symbolisme ne s'adresse pas au regard de l'homme mais son esprit et

l'imagination que ce dernier est mme de produire ( vtir l'ide d'une forme sensible )

Les symbolistes ne peignent pas fidlement l'objet mais recherchent une sensation qui
voque un monde idal

Ils privilgient l'expression des tats d'me. Les symboles permettent d'atteindre la ralit
suprieure de la sensibilit

Les symbolistes n'acceptent pas le progrs et sa technique grandissante; la

photographie ne retient pas plus leur attention

Les symbolistes explorent les trfonds de leur imagination en devenant des marginaux.
Leur tableau ne demeurent que l'expression de cette sensibilit fleur de peau qui rvle
leurs ides profondes.

Sources d'inspiration:

Romans contemporains ou passs, la posie

- l'ide pouvait se rclamer de romans visionnaires et fantastiques de
Balzac (Seraphite, La recherche de l'absolu)
Flaubert (la tentation de Saint Antoine, Hrodias)

Histoires mythologiques, lgendes et contes de fes

Courant mystique du Romantisme (Fssli, Blake, Friederich, Runge)

Thmes:

La vrit qui se cache derrire les apparences

Antagonisme entre vice et vertu'

La solitude, la mort, le fantastique, l'imaginaire

La femme (ex. Salom)

Le bien et le mal, symboliss par des fleurs, les paysages composs par leur esprit
imaginatif entrainant l'observateur dans des contres surnaturelles, o les animaux
subissent des mtamorphoses tonnantes

Plus qu'un mouvement, le symbolisme est une ambiance diffuse et
internationale qui prendra directions l'intrieur de la mme ncessit
esthtique.

Le symbolisme se dveloppe suivant deux courants:
1) sotrique-mystique: (Moreau, Puvis de Chavanne, Redon, les Nabis,
Gauguin..)
- la nature comme rve
- aspects inexplicables et fuyants
2) existentiel: (Van Gogh, Munch, Ensor)

William Blake, La cration dAdam, 1795,
eau-forte et aquarelle, Londres, Tate Gallery

Johan Heinrich Fssli, Le cauchemar
1781, huile sur toile, Detroit, Institute of Arts

Gustave Moreau,
L'Apparition
1876, hst, 105x72cm,
Paris, Muse Moreau

Gustave Moreau, L'Apparition
1876, hst, 105x72cm, Paris, Muse Moreau
L'Apparition, aquarelle
Paris, muse d'Orsay

Jean Paul Laurens,
L'excommunication de
Robert le Pieux,
hst, 1875
Paris, Muse d'Orsay

J.-L. David,
Le Serment des Horaces,
hst, 1784-1785, 330x425cm,
Paris, Louvre

Gustave Moreau
Salom, 1876
huile sur toile, 144 x 103,5 cm,
Armand Hammer Museum of
Art and Cultural Center,
Los Angeles, Californie

Gustave Moreau
Orphe
huile sur bois, 154 x 23,5 cm,
1865, Paris, muse dOrsay

Pierre Puvis de Chavanne
Sainte Genevive veillant sur Paris
fresque, 1898, Paris, Panthon

Pierre Puvis de
Chavannes
Jeunes filles au bord de
la mer
1887, hstH. 61 ; L. 47 cm
Paris, muse d'Orsay

Odilon Redon
La fleur du marcage,
une tte humaine et triste
srie Hommage Goya
1885, lithographie, 27,5x20,5cm
Paris, Bibliothque Nationale,
Cabinet des Estampes


Odilon Redon
Sommeil de Caliban
Entre 1895 et 1900
Huile sur bois
H. 48,3 ; L. 38,5 cm
Paris, muse d'Orsay

Odilon Redon,
Les yeux clos, 1890,
Huile sur carton, 44 x 36 cm
Paris, Muse d'Orsay
Franceso Laurana
Buste de femme, 1487-88
marbre color
Vienne,
Kunsthistorisches Museum

Paul Srusier
Paysage du bois dAmour ou
Le Talisman
1888, huile sur bois, 27x22cm
Paris, muse dOrsay

Paul Gauguin, Vision aprs le sermon ou Lutte de Jacob avec lange,
1888, hst, 73x92 cm, Edimbourgh, National Gallery of Scotland

Paul Gauguin
La Belle Angle
1889, hst, 92x72cm
Paris, muse dOrsay
Auguste Rodin,
Porte de lEnfer,
1880-1889/1890, pltre,
Paris, Muse dOrsay
Lorenzo Ghiberti, Porte du Paradis, Florence, baptistre, 1425-1452, bronze dor
Auguste Rodin,
Le Penseur, 1882, bronze,
Paris, Muse Rodin
Auguste Rodin,
Le Baiser, 1882ca., marbre
Paris, Muse Rodin
Auguste Rodin,
Iris, messagre des dieux, 1890-1891,
bronze, 87x40cm, Paris, Muse Rodin
Augute Rodin
La Pense,
1895, marbre, 74,2x43,5x46,1cm
Paris, Mue d'Orsay
Rodin
Lhomme qui marche
1899, bronze
Paris, Muse Rodin

Arnold Bcklin, L'le des morts, 1880, hst, 80x150cm,
Leipzig, Museum der bildenden Knste

Caspar David Friederich, Moine au bord de la mer
1808-1809, huile sur toile, 110x171cm
Berlin, Staatliche Museen

Fernand Khnopff, I lock my door upon myself, 1891, hst, 72x140,
Munich, Bayerisches Nationalmuseum

Dante Gabriel Rossetti
Beata Batrix,
1864, hst, 86x66cm
Londres, Tate Gallery

Aubrey Beardsley
La danse du ventre,
srie Salom ,
1894, xylographie

Vincent Van Gogh, Le champ de bl aux corbeaux, Auvers-sur-Oise,
1890, hst, 51x103,5cm, Amsterdam, Muse Van Gogh

Edvard Munch
Le cri
1893, tempera et pastel/bois
91x73,5cm
Oslo, Nasjonalgalleriet

Egon Schiele
La famille, 1918,
hst, 152,5x162,5cm
Vienne, sterreichische Galerie

James Abbott McNeill Whistler, Arrangement en gris et noir n1 (dit aussi Portrait de la
mre de l'artiste), 1871, huile sur toile, 144,3x 162,5 cm, Paris, muse d'Orsay

James Abbott McNeill Whistler
Variations en violet et vert
1871, huile sur toile, 61x35,5 cm
Paris, muse d'Orsay