Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
La Rythmique
J. Dubreuil
La rythmique
Cours de guitare rythmique au mdiateur
Ce cours aborde la technique de base pour l'accompagnement. Bien que sa destination vous amne
raliser l'accompagnement avec un mdiateur, vous pouvez toujours raliser les exercices avec les doigts.
1. Introduction
Tout d'abord, avant de raliser une rythmique, il faut savoir quelle est la mesure du morceau (si c'est du
3 temps, du 4 temps...). Pour cela, soit vous avez faire une partition, et dans ce cas le rythme est indiqu (c.f.
Cours en ligne Le Rythme 1, exemple 6), soit vous devez le deviner par vous mme. Il n'y a pas de relle
solution si le rythme n'est pas indiqu, il faut essayez. Sachez toutefois que les rythmes principalement utiliss
sont : 4 / 4, 3 / 4, et ventuellement 6 / 8. Donc la premire chose faire, c'est dc'accompagner en utilisant le
rythme du 4 temps, de faon bien dtermine, et si au bout de quelques secondes l'accompagnement vous
semble dcal, en retard, essayez le rythme bas sur 3 temps, et vous aurez gnralement rsolu le problme.
Quelques conventions d'criture pour ce cours :
: coup de mdiateur vers le bas (des graves aux aigus)
: coup de mdiateur vers le haut (en remontant, des aigus aux graves)
2. Dcomposer un rythme (4 temps)
Vous allez aborder le rythme 4 temps travers quelques exemples. Posez tout d'abord un accord qui
vous est famili (par exemple un Lam), et considrez toutjours que tous les temps que vous allez gratter sur les
cordes doivent tre grens dans le sens Grave Aigus.
Jouez l'exemple 1, en gardant bien en tte que tout ce qui tombe sur les temps (1, 2, 3, 4) doivent tre
jous dans le sens Grave Aigus. Jouez ces exercices en boucle, de faon bien rgulire, aucuns de ces temps
de doivent tre jou plus fort, ou moins fort, chacun la mme intensit.
Temps
Coup de
mdiateur
Exemple 01
Vous avez aussi remarqu que dans l'exemple 01, un espace spare chaque temps, ce qui va permettre
d'insrer des coups de mdiateurs en retour, sur le contretemps. Jouez l'exemple 2 en comptant les temps et les
contretemps comme ceci : 1 et 2 et 3 et 4 et 1 et 2 et 3 et 4 et 1... Jouez sur un accord en suivant bien le sens
des flches.
Temps
et
et
et
et
Coup de
mdiateur
Exemple 02
et
et
et
et
Coup de
mdiateur
Exemple 03
Temps
et
et
et
et
Coup de
mdiateur
Exemple 04
Temps
et
et
et
et
Coup de
mdiateur
Exemple 05
Temps
et
et
et
et
Coup de
mdiateur
Exemple 06
Vous connaissez maintenant la formule de base de l'accompagnement, qui est compose d'une
dcomposition la croche. Cette formule d'accompagnement est la plus complte, car les suivantes vont tre
labores sur l'exemple 02, avec quelques temps (ou contretemps) enlevs. Jouez les exemples 07 11 en
prenant soin de bien rpter chaque exmeple en boucle. Ds que vous en maitrisez un, variez les accords :
Temps
et
et
et
Coup de
mdiateur
Exemple 07
et
et
Coup de
mdiateur
Exemple 08
Temps
et
et
Coup de
mdiateur
Exemple 09
Temps
et
et
Coup de
mdiateur
Exemple 10
Temps
et
et
Coup de
mdiateur
Exemple 11
Ces 5 exercices sont assez faciles, car il suffit d'enlever quelques contretemps. En revanche, les
exercices suivant, bien qu'ils soient bass sur le mme principe demandent un plus gros effort d'apprentissage,
car ce sont les temps qui sont enlevs, et ceci dstabilise l'accompagneteur. Travaillez lentement, en comptant,
et en tant trs rgulier. Veillez surtout respecter les coups de mdiateur, ce qui va vous faire jouer parfois des
coups en remontant de faon conscutives :
Temps
et
et
Coup de
mdiateur
et
et
Coup de
mdiateur
Exemple 13
Si vous avez des difficults, jouez l'exemple 12, car l'exemple 13 est identique avec un temps en moins
(le 3). Il ne faut donc pas jouer ce temps, mais le penser, et mettre un silence la place.
Maintenant que vous savez raliser l'exemple 13, vous pouvez travailler ces exemples qui sont bass sur le
mme principe :
Partition cre le 17/03/06 - Disponible cette adresse : http://joseph.dubreuil.free.fr/
et
et
et
et
Coup de
mdiateur
Exemple 14
Temps
et
et
et
Coup de
mdiateur
Exemple 15
Temps
et
et
et
Coup de
mdiateur
Exemple 16
Temps
et
et
et
et
Coup de
mdiateur
Exemple 17
Temps
et
et
et
Coup de
mdiateur
Exemple 18
Vous pouvez laborer vous mme quelques tableaux de ce type, en variant les temps, contretemps et
accentuations. Vous avez appris les formules de base, toutes fondes sur le mme principe, avec des temps et
des contretemps. Chaque guitariste qui s'accompagne possde sa propre formule qu'il utilise lorsqu'il chante, et
vous allez vous former vous mme votre propre formule. Rien n'empche, dans un mme morceau de changer
de formule (c'est mme souvent conseill), de faon faire un 'remplissage rythmique' pendant que la voix fait
des blancs.
3. Dcomposer un rythme (3 temps)
Ici le principe est le mme que pour le paragraphe 2, mais bas cette fois (et vous l'avez srement
devin) sur 3 temps :
Temps
et
et
et
Coup de
mdiateur
Coup de
mdiateur
Exemple 20
Temps
et
Coup de
mdiateur
Exemple 21
Temps
et
et
Coup de
mdiateur
Exemple 22
Temps
et
Coup de
mdiateur
Exemple 23
Temps
et
et
et
Coup de
mdiateur
et
Coup de
mdiateur
et
et
et
Coup de
mdiateur
et
et
et
et
et
et
et
et
et
et
Coup de
mdiateur
et
et
Coup de
mdiateur
Coup de
mdiateur
et
et
et
et
5. Autres mesures
Sachez, titre d'information, que certains morceaux ont une mesure particulire (ce qui est quand
mme plutt rare) :
Temps
et
et
et
Coup de
mdiateur
et
et
et
et
Coup de
mdiateur
By Dan Apczynski
Ex. 1
Cm
b www
& ww
w
B
5
7
8
C dim C aug
b b www
5
6
8
n # www
4
6
8
6
7
8
&
B
www
0
2
3
2 AcousticGuitar.com
www
7
9
10
www
3
4
5
www
10
12
12
G/B
G/D
ww
w
5
5
7
w
ww
0
0
2
ww
w
8
7
9
ww
w
3
3
4
ww
w
9
10
10
ww
w
4
5
5
ww
w
12
12
12
ww
w
7
8
7
xx3 2 1 x
xxx34 1 x xx34 1
G/D
C/E
ww
w
3
5
5
5
7
7
7
8
7
8
8
9
5
7
7
3
4
5
G/D
C/E
x x x1 3 2
xxx 211
x xx34 1
x 231 xx
5 fr.
7 fr.
5 fr.
8 fr.
# 4 ..
& 4 .
3
4
5
x 311 xx
..
.
4
5
5
4
5
5
5 fr.
D/F #
G/D
xx3 12 x
x x x1 3 2
j
..
.
4
5
5
5
5
7
5
5
7
7
7
7
7
7
7
C/E
7 fr.
xxx 211
8 fr.
D/F #
xxx 211
10 fr.
ww
w
ww
w
7
8
7
8
8
9
10
10
11
10
12
12
&
B
Ex. 7
ww
w
ww
w
2
3
5
Bm
Ex. 8
7
7
9
G/D
x x x1 3 2
0
1
2
w
# ww
n ...
7
6
8
5
6
7
5
6
7
Em
xxx 432
7 fr.
A/C
x x 21 3 x
9 fr.
E/G#
9 fr.
5
5
5
ww
w
w
# ww
w
n ww
D/F #
5
4
6
3
4
5
3
2
4
..
.
x x x1 3 2
8
10
9
1
2
2
Em/G
j
3
2
4
Ex. 9 G/D
7 fr.
ww
w
5
7
7
10
12
12
D/A
xx111 x
ww
w
10 fr.
ww
w
Second Inversion
ww
w
10
9
10
2
2
3
7
7
8
ww
w
w
ww
ww
w
F #/A #
7
7
9
ww
w
5
5
7
9
10
12
# # 4 ...
& 4
B
ww
w
First Inversion
xxx34 1
F#
... # ww
w
J
5
4
5
5
4
5
2
3
4
C/E
xxx2 11
7 fr.
8 fr.
# 4 . . . .
.
. .
& 4 .
B
.787
.
7 9
7
9
10
10
10
10 7
7
7
. .
7
7 . .
7
8
7
7
8
7
7
8
7
7
8
7
8
8
9
8
8
9
8
8
9
8
8
9
.
.
AcousticGuitar.com
N.C.
G/B
..
.
J
#
& #
2
.. #
# # ...
. J
&
J
ww
w
7
7
7
A/C #
Bm/D
D/A
3
3
4
5
5
5
ww
w
2
3
2
n ...
3
3
4
C/G G/B
#
& #
2
3
3
4
N.C.
D/A
A sus4 A/C #
7
7
7
7
7
7
5
5
6
B
A/C #
6 7
7 5
7
7
7
7 6
E/B
9
9
9
5
5
6
5
5
7
G/B
5
5
7
5
5
6
D/A
## . #
.
.
& .
J
13
.6
.
5
6
C/G G/B
4
6
D/A
# .
& # .. n .. J
17
B
4 AcousticGuitar.com
.
.
5
5
5
3
3
4
2
3
2
4
4
3
4
3
4
2
4
2
2
D/F #
G/D
..
play
three times
.. . J
2
2
2
.
.
7
8
7
7
8
7
10
10
11
ww
w
.
.
E7
xx0100
E7
xx1324
E7
xx2314
E7
xx1112
}}{{
V
IX
A7
Ex. 1
E7
# #
& # # 44
Ex. 4
1
0
0 2
2
0
E 7 E dim E 7
A7
xx1112
Swing \
A7
xx1211
xx1324
A7
xx2314
}{{{
V
VII
E9 E79
xx1333
A9
xx123x
xx1214
xx1114
{{{{
V
IX
E9
A9
xx1312
xx1312
xx1114
}}{
IX
Ex. 2
E7
f youre comfortable fingerpicking open-position blues in E, from time to time you may
find yourself gazing wistfully up at the other
0 2
Ex. 5
Ex. 3
j
j
E7
n n
4
3
4
2
2
0
E 7 E dim E 7
4 4
3 3
4 4
0 2
0 2
Ex. 6
2
0
4 4
3 3
4 4
4
3
4
2
0
AcousticGuitar.com
slow tempo if you want to focus on this transione possibility over an alternating bass.
play these last two examples smoothly, try
tion.
Lets see how some of these moves sound in
stringing them together for a two-measure lick
context. Blues up the Neck on page 8 is
that goes from E7 to A7 (Example 7), or, if you
another alternating-thumb blues in E. It opens
reverse it, from A7 back to E7.
Play the Blues
with the arpeggiated move in Example 15, then
Example 8 lays out a common EE7 move,
Lets see how all this works in the real world.
transposes that move up to A7 in measure 2,
working chromatically down the high string.
Handful of Chords on page 8 is a 12-bar blues
adding the third of the chord on the high string.
Example 9 shows one way to syncopate this
in E played over an alternating bass. The first
Measure 3 includes another variation of the
over an alternating bass in E (measure 1), folthree measures use open-position voicings, but
major-to-seventh lick, which is then transposed
lowed by the same lick transposed to A (meameasure 4 goes up to the E7/Edim lick from
down to A7 in measure 5. Youll need to drop
sure 2).
Example 5. Note the anticipation at the end of
the A7 chord right after beat four to make the
Transposing licks up and down the fretboard
measure 3; youll have to drop the open E chord
anticipation of measure 6, which is an A9 lick
is fun, but its also important to know how to
just after beat four and reach for the start of the
based on Example 16. In measure 7, grab the
get to the nearest IV chord from whichever I
E7 voicing at the second fret with your ring finfifth-fret E7 at the top of the measure, move
chord youre on, or vice versa. Example 10
ger. Theres another open-position A7 in meathrough another A7 voicing on beat three, and
shows one way to connect the dots; after each
sure 5 before a jump up to the seventh fret in
you wind up back on an open-position E7 in
E7 chord, drop down a fret or two to the closest
measure 6 and another seventh/diminished
measure 8. Measure 9 is another open-position
A7 voicing.
move, this time on an A chord with a slightly
B7 lick; move off the chord quickly after beat
If you mess around with these a bit, paying
different syncopation. That version of the sevfour to make the slide up to the fifth-fret A7.
attention to whats happening on the top string
enth/diminished lick then gets transposed back
The slide into the sixth fret is one of those
for its melodic value, you may begin to uncover
down to E in measure 7. The rest of the chorus
slides from nowhere that doesnt have a spesome cool-sounding chord variations, like the
is basically in open position, although the A7
cific starting point; just grab it wherever you
two chords in Example 11. By holding the B on
chord in measure 10 includes a reach up to the
Swing
\
can coming out of the B7 shape and start movthe high
string
when you switch to the A7, you
fifth fret on the high string. While the turning. The A9 lick in measure 10 is based on
get an A9. Example 12 shows one way to play
around in measures 1112 is pretty standard,
Example 16. The turnaround in measure 11
these voicings over7 an alternating bass. Check
the syncopation of the C7B7 move in measure
7
7
passes through a few different chords, starting
out the last note of measure 1the and of the
12 is similar to the anticipations in measure 6.
with an E7 on the first two beats, an A9 on beat
fourth beat. Its common to anticipate the chord
Weve primarily been playing these voicings
three, and a C7 on beat four. That C7 is just the
in the coming measure this way, grabbing just
in a block, grabbing most or all of the notes at
fifth-fret E7 chord shape moved down to first
one note before the downbeat. At a moderate
once. Leaving off the top note of the second-fret
position.
tempo, you should have time0to let go of the E7
E70creates the voicing4in Example
0
0
4 4 4
4 4 14, which
2 your thumb and get 0 2can be arpeggiated (Example
2 can play
3 3 15).
3 through
3 3 the examples
3 With a little0 2
Once0you
after playing beat four0with
1
1
1
4 4you4can add extra
4few4of these
4 new chords
here,
try
sneaking
a
at least one finger of the 2
new A7 chord
in
place
fretting-hand
pinky
action,
2
2
2
2
2
2
2
2
2
and licks into some blues of your own. Good
in time to grab that pickup note with your index
notes to the fifth-fret A7 voicing. Example 16
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
luck! ag
picking finger. Try playing Example 13 at a
shows the available notes, and Example 17 is
Ex. 1
Ex. 4
Ex. 5
E 7 E dim E 7
# # # # n n #
&
#
4
3
4
2
3
2
3
2
Ex. 7
4
3
4
2
Ex. 10
6 AcousticGuitar.com
7
4
3
A7
3
2
3
j
j
.. n #
.
.
j
j
# # # # . n n #
.
#
&
J
.
.
E 7 E dim E 7
E 7 E dim E 7
4
3
4
j
j
E
n n
# #
& # # 44
Ex. 3
Ex. 2
4
3
3
2
3
4
3
4
Ex. 6
A 7 A dim A 7
Ex. 8
..
..
.
.
.
.
E E maj7 E 7
Ex. 9
n n #
9
8
8
7
8
9
8
9
E E maj7 E 7
..
.
.
AA maj7A 7
j
j
n
n
.
.
.
.
..
9
8
E7 A7
8
7
8
E7 A7
9
8
9
E7 A7
.
.
12
9
9
11
9
9
10
9
9
. 99
.
12 11
9
9
9
Ex. 11
E7 A9
Ex. 12
E7
10
9
9
2
2
A9
5 4
2
2
2
3
2
2
.
2.
0
.
.
4 to3the4acoustic guitar
9
8 neck:
9
A Players guide
3
2
8
7
3
8
4 Up the Neck
3
8
4
9
Blues Chords
Ex. 10
E7 A7
7
5
7
6
3
2
2
2
5
5
6
5
E7 A7
10
9
9
9
12
12
13
12
11
9
9
10
9
9
12 11
9
9
9
Ex. 14
7
5
7
6
7 7
5 5
7 7
E7 A9
E7
# # # # . n ... j
w
.
&
n .. n www
7
5
7
.
.
7
5
7
7
5
.
.
0
3
4
2
4
0
4
2
n
n
5
5 4
2
2
2
3
2
2
7 7
5 5
6
.
2.
0
7
5
6
Ex. 17
A9
7
5
6
5
j
j
n
Ex. 16
E7
A9
j
j
. j
n ..
7
5
6
5
2
2
E7
n n
Ex. 15
10
9
9
Ex. 12
E7 A9
12
10
12
11
. 99
.
0
Ex. 11
n n
9
8
9
7
12
9
9
Ex. 13
E7 A7
n n
n n
# # # # n n
&
E7 A7
4
3
4
2
.
.
A9
n n
6
0
7 5
5
8 7 5
5
Book
and CD
Packs
AcousticGuitar.com
Handful of Chords
Music by David Hamburger
E7
A7
E7
E dim E 7
j
j
n
n
#### 4
.
n
&
4
Swing \
@ = 96
0 2
E7
02 3
2
02
4 3
3 2
3
A7
A dimA 7
j .
j j
j
n # .
# n
3 2 0
4
3
4
9
8
8
7
9
8
E dim E 7
B7
A7 j
B7 E7
C dim A mE 7 C 7 B 7
j
j
j
j
j
j
# # # # n n # n j j . j . j n j
b j .
&
n #
n n n
4
3
2
3
2
4
3
3
2
0 0
2
1
2
2
0
2
0 2 0
0
3 2
2
1
1
3
1
2
E7
A7
E maj7 E 7
A A maj7 A 7
A9
j j n w
j
@ = 96
n
w
.
n
#### 4 n
.
. n
&
4
E7 A7
# # # # n .
&
4
2
9
7
E7
B 79
9
9
12
12 11
9 9
10
9
9
0
A7
B7
5 4
2
2
2
9
2
0
E7
H P
3
2
A9 3
7 5 7 5
8 5
5
C7
n . n j j j n j j n j j n n
n n n b
7 7 5 7 30
5
5
7
6
6
2
0
0
8 AcousticGuitar.com
3
2
0
2
0
H P
2 020
2
3 0
2
6
1
2
7 5
8
5
7
5
0 2 0
0
2
75 75
55
7 7 6
6
5
1
0
E 7F 7E 7
n
n
J
JS
3 02 0
0
1
1 8 7
3
7 6
2
0 8 7
Swing \
Bluegrass Guitar
Lesson Guide
Chris Eldridge
The young bluegrass prodigy discusses chord voicings and rhythm-guitar techniques.
By Scott Nygaard
& 44
Am
1
2 AcousticGuitar.com
10
Am
1
# n
E7
Kristin Barlowe
Ex. 2 Ex. 3
# 4 Em E m/G
& 4
0
0
0
2
2
0
4
2
3
Ex. 5
E m11
B
&
4
ww
www
w
ww
ww
w
w
www
ww
w
www
w
w
w
ww
ww
w
w
0
0
4
2
2
0
0
0
0
4
2
0
0
0
2
4
2
0
0
3
2
4
2
0
0
3
2
5
2
0
2
3
2
5
2
0
Ex. 6
E m11
ww
w
w
w
3
2
5
2
0
WHAT HE PLAYS
4e
C7
b
H
2 3
3
3
0
0
x
x
x
0
1
3
2
3
3
0
0
x
x
x
x
x
x
x x
0 3
3
2
0
1
3
2
0
3
4
2
2
0
0
1
0
0
3
2
2
2
0
4d
www
ww
w
E m7
#
&
4c
Ex. 4a 4b
Ex. 1
the fourth and fifth strings with your first finger and then use your pinky on the third string.
To find different chords, you can just move
one note at a time. I find that its easier to
discover things by doing that than by trying to
conceive of six new things. Just change one
thing and see what that is. So, heres an Em9
[Example 3], which is kind of a cheesy color
chord, but it has its place. But lets add in an
11 note, and you get the chord Tony Rice used
on House Carpenter [Example 4a]. Its got
this spooky, haunted but very stark sound.
From there Id add a D to replace the high B,
barring the fifth through third strings [Example 4b]. Heres a really nice one [Example 4c],
where you raise the ninth up to the third, and
then you can flatten the barre and get the F# on
top [Example 4d]. I play this voicing all the
time. And Ill also use it without the top note
[Example 4e].
3
2
2
0
2
3
2
3 2 0
2 0
2 0
0 4
AcousticGuitar.com
Chris Sharp
The bluegrass phenom explains his Lester Flattinspired rhythm style:
Use a thumbpick to power bass runs and a fingerpick to add bounce.
By Orville Johnson
j j
# # # # 4 n n .
&
4
q = 200
p
3
4
B
4 AcousticGuitar.com
i p i
4 4
4
j j
j j
n
j n n n
n
#
#
n # n
i p
2
3
i p i
3 3
3
i p
3
4
i p i
4
4
4
i p i
0
2
3
p
0
p
4
3
4
p
3
2
3
p
2
1
2
J
p
p
0
2
0
2
i
0
0
1
n n
J
i
0
2
0
p
0
2
0
2
i
0
0
1
Ex. 1
Ex. 1
.
#
.
& 44 .
&
JJ
q = 184
q = 184#
...
.3
B
B
3
3
0
0
0 0
0
3
3
0
0
0
3
3
0
0
0
Ex. 3
Ex. 3
h = 144
h = 144#
#
&
&
B
B
3
3
0
0
0
3
3
0
0
0
3
3
2
2
3
3
0
0
0
2
2
Ex. 2
Ex. 2
.
..
...
.
q = 184
q = 184
bb nn
3
3
H
H
P
P
0
0 1 2 0
0 1 2
2 0
2 0
J
J
3
3
0
0
0
3
3
0
0
0 0
0
3
3
0
0
0
3
3
0
0
0
3
3
0
0
J
J
j
j
3 3
3
0 3
0
0 0
0 0
0
0
0
0 0
0
JJ
0 0
0 0
0 0
0 0
J
J
3
3
0
0
0
3
3
0
0
0
2
2
2
2
0
0
3
3
0
0
0 0
0
3
3
0
0
0
3
3
0
0
0
WHAT HE PLAYS
ACOUSTIC GUITARS: 1989 Martin D-16
mahogany; Vrai by Shima Yoshihiro with
maple back and sides.
STRINGS: DAddario EJ17.
PICKS: Dunlop large thumbpick; John
Pearse Hi Rider index fingerpick; Vintage
National middle fingerpick.
AcousticGuitar.com
Jim Hurst
Learn the two-time International Bluegrass Music Association Guitarist of the Years
hybrid fingerpicking approach to Bill Monroes fiddle tune Wheel Hoss.
By Craig Havighurst
ts hard to tell whether Jim Hurst is a naturalborn bluegrass flatpicker raised on Merle Travis and Chet Atkins or a natural-born
drop-thumb fingerpicker who put himself
through the school of Clarence White and Tony
Rice. Actually, like Doc Watson, Hurst uses both
acoustic guitar techniques to support and
enrich the other. Hes one of the few guitarists
known chiefly as a bluegrass player who is just
as likely to spin Chet-like webs of country fingerstyle silk.
Hurst was born in Kentucky but grew up in
Ohio, where he caught fire for music through
his family. His first idols were fingerpickers,
especially Jerry Reed. But his eclectic taste
helped him build a wide-ranging career. Hes
been a studio picker and a road sideman for
country stars like Trisha Yearwood and bluegrass standout Claire Lynch. In the last few
years, Hursts partnership with bassist Missy
Raines has allowed him to put both his flatpicking and fingerpicking chops on display, resulting in two Guitarist of the Year awards (in 2001
and 2002) from the International Bluegrass
Music Association.
Hursts ability to bring both traditions
together is evident in his arrangement of Bill
6 AcousticGuitar.com
what he plays
Acoustic Guitars: 1986 Doc Watson
model Gallagher for fingerstyle songs.
2001 Huss and Dalton D-RH custom
dreadnought for bluegrass.
Strings: DAddario medium-gauge
phosphor-bronze.
Picks: Golden Gate pearloid thumbpicks
and Fender extra-heavy tricorner flatpicks.
Amplification: Fishman Acoustic Matrix
pickup through a Fishman Pocket Blender
preamp.
AcousticGuitar.com
Soir de Moscou
Le Temps du Muguet
Transcription, arrangements et adaptation pour guitare : Joseph Dubreuil
Rythmique
Am
Dm
0
1
2
0
1
2
1
3
2
0
1
0
1
3
2
0
0
1
G(7)
0
1
0
0
0
1
0
3
0
0
0
1
2
1
1
2
0
1
0
B7
E7
0
0
1
0
Dm
0
1
2
0
1
2
0
1
2
Am
0
1
2
1
3
2
E7
0
1
2
0
2
0
2
1
3
2
1.
0
1
2
0
1
0
Am
Am
E7
0
1
2
0
0
0
1
0
B7
0
1
2
0
2.
Am
0
0
1
1
3
2
0
1
2
0
E7
2
0
2
2
http://joseph.dubreuil.free.fr/
Am
0
0
1
0
0
1
2
2
0
0
1
2
2
0
1
3
2
Kazatchia Kolybelnaa
Berceuse cosaque
Transcription et adaptation pour guitare : Joseph Dubreuil
Rythmique
q = 80
6fr
Cm
G7
3
4
5
Cm
3
4
5
Cm
Bb7
3
3
4
Eb
G7
3
3
4
6fr
3
4
5
3
Cm
Eb
G7
Cm
G7
6
6
7
6
8
8
8
6fr
3
3
4
8
8
8
3
3
4
5
3
Cm
3
3
4
3
G7
3
4
5
3
http://joseph.dubreuil.free.fr/
3
3
4
3
Cm
3
4
5
5
3
8
8
8
Kazatchia Kolybelnaa
Berceuse cosaque
Transcription et adaptation pour guitare : Joseph Dubreuil
Thme moyen
q = 80
Cm
G7
1re voix
2e voix
Cm
Eb
G7
Cm
1
G7
2
10
1
Bb7
Cm
G7
Cm
11
Cm
G7
5
4
http://joseph.dubreuil.free.fr/
Eb
Cm
1
1
Kazatchia Kolybelnaa
Berceuse cosaque
Transcription et adaptation pour guitare : Joseph Dubreuil
Thme facile
q = 80
Cm
G7
1re voix
2e voix
Cm
Eb
G7
0
Cm
Bb7
Cm
Eb
G7
Cm
G7
Cm
G7
Cm
http://joseph.dubreuil.free.fr/
1
1
Tarentelle
Traditionnel Italie
Arrangements & tablatures : Joseph Dubreuil
Guitare rythmique
http://joseph.dubreuil.free.fr/
Tarentelle
Traditionnel Italie
Arrangements : Joseph Dubreuil
Guitare rythmique
q. = 120
Am
Dm
Am
Guitare
012
2
0
Am
0
1
2
2
0
3
0
0
0
2
3
0
1
2
2
0
0
1
2
2
0
Am
3
0
0
0
2
3
0
1
2
2
0
0
1
2
2
0
0
1
2
2
0
E7
0
1
2
2
0
1
3
2
0
0
0
1
2
2
0
1
3
2
0
Am
0
0
1
2
2
0
0
1
2
2
0
0
1
2
2
0
Am
012
2
0
0
1
2
2
0
Dm
Am
1
3
2
0
0
1
2
2
0
E7
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
Am
0
0
1
2
2
0
0
1
2
2
0
Am
0
1
2
2
0
0
1
2
2
0
Dm
Am
1
3
2
0
0
1
2
2
0
E7
0
1
2
2
0
http://joseph.dubreuil.free.fr/
0
0
1
2
2
0
Am
0
0
1
2
2
0
0
1
2
2
0