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Aurora tait l'une des pices cres lors de mon programme de doctorat en

composition musicale l'Universit de Montral, en 2015, sous la direction du


professeur Franois-Hugues Leclair, et il a t commissionn par l'OUM
(l'Orchestre de lUniversit de Montral).
La motivation principale de la composition de Aurora, un titre qui a gagn son
inspiration dans les aurores borales, se trouve dans la recherche continue pour
un son non-atonale; un vocable emprunt Gyrgy Ligeti qui vise retrouvez
la liminalit entre tonalit et atonalit. L'utilisation de la gamme pentatonique
continument modul et superpose une srie dodcaphonique est l'une des
reprsentations de la tentative de localiser la liminalit prcite.
Le cadre du processus de composition de cette pice est pris partir des
coordonnes de Yellowknife, Territoires du Nord-Ouest, un endroit rput pour
l'apparition constante de l'aurore borale au Canada. En convertissant ces
coordonnes dans un langage musicale je les ai transfrs dans le rythme et les
gestes intervalliques qui apparaissent plusieurs reprises au cours de la pice.
La forme de cette pice peut tre considre comme une unit qui est subdivis
en trois parties distinctes; le Prlude, la pice elle-mme, et le Postlude, qui
crent un format irrgulier 'en arc'. Ces trois sections sont joues en continu et
sans pause, reprsentant limage de aurores borales en son en ses dbuts, ses
mouvements intermittents, et ses fins.

The main compositional motivation of Aurora , a title which gained its


inspiration from the Aurora Borealis, lies within the continuous search for a
non-atonal sound; a term borrowed from Gyorgi Ligetti that attempts to locate
the liminality between tonality and atonality. The use of the pentatonic scale
superposed to a decaphonic series is one of the representations in the attempt to
locate the aforementioned liminality.
Part of the compositional process of this piece is taken from the coordinates of
Yellowknife, Northwest Territories, a place known for the constant appearance of
the Aurora Borealis in Canada. By converting these coordinates into musical
language, I transferred them into rhythmn and intervalic gestures that appear
repeatedly throughout the piece.
The form of this piece can be seen as a unit that is subdivided into three different
parts; the Prelude, the piece itself, and the Postlude which create an irregular
arch format. These three sections are played seamlessly and with no break in
between, imagetically representing in sound the Aurora Borealis, in its debut, its
intermittent movements, and its end.