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f'i^iiji^ii^;^

TRAITE ELEMENTAIRE, THEO RI QUE ET


PRATIQUE DE L'ARTE DE LA DANSE.
C.

Blas/is

Published on demand by

UNIVERSITY MICROFILMS INTERNATIONAL


Ann Arbor, Michigan.US.A. London.England

Date Due

TRAIT
LMENTAIRE, THORIQUE
ET PRATIQUE
:

DE L'ART DE LA DANSE
j

PAR

CH. BLASIS

PREMIEH DANSEUK.

MILAN,

iSTO.

Ckex Joseph Beati et Amtoike Tenenti,

^>^
V^

Rue de

S. Marguerite ( cont.

N^ io66.

di S. Magherita)

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TRAIT
LMENTAIRE, THORIQUE

ET PRATIQUE
DE

L'

ART DE LA DANSE.

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TRAIT
iieuieutawe , yDnecxume
7)e

et SI taiiaue

iJlD'd ce ur OJcti^^e^

CONTENANT
LES

DVELOPPEMENS

ET LES dMOKSTBATIOWS

DES PRI^CIPES GNRAUX ET PARTICULIERS, QUI

DOIVENT GUIDER LE DANSEUR.

PfiEMIER DANSEUR.

MILAN,

1820.

Chez Joseph Beati et Antoine Tenert

Rue

de S. IMarguerite {contr. di S.

N/
cfmptMNMM 5. &.

Margherita)

1066.

fc)#w|<Mii

a S. %tHo ,

ST. JBi,

OuC' la Octie appl<U;ul

Miiiu >utt la

piaMU^

CiT ^M^

\ct

(jvaccj

vrU

>ut.

'uU K(*.

__

EP
ou

THE

CiboiUMCUX,

uioa Hre,
MEMBRE DU C05SERVAT0IRE DE RAPLE*
ET OIRECTECR DE LA SECTION PBILHiRMOIfIQUe

CT-DEVAlfT

DE LA SOCIT DU MUSEUM

d'|!STRUCTIO<

rUBLIQUE DE BORDEAUX.

ouvrao, Je^Urcue^mi^j^ennJd n4)7n7naa

ouelatu,/ie7iio-nm'

a Cnonorer.
^tH>ir

auim

cum/ ce no7nMf^^rv</rcu7'

0ii Tncmaien/^ -me^m cTi^r^


tyt>cce7ie>

oeTiereuay,

en Cao

ceJUan/j MiJ^ie^iii/n<,ie/aue a/zac aC'/uuJ ci&

6i>fiA>euumce

cauiea/r.

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Aur ci avarUaae, ou le

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a/i/ireae'

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Aardear^i&nouvraae, ne/'l/ia^Mdez-'

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Aoiiuen/, e/(Mie/auWui ac/i^c'/iar de coTtu

icujance e7tnivur cw C adulation, ^i&tv

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aamnce mi a&>z arana,

a^z/ c/e/icaU7ne7i/ accorM, Aour ne /uU


Mancerda^ (c

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yue^ ^eme^rcie (x/ieozJa/id^,


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^'ccevra ce/ ouvraie/ e/ cette

cace ,era

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^ /ieiUime^i/ /trop)nclde Ui

rC'

etc. j etc. ,

ae'

n-\
^.**\^'

V.^

'\

AVANT-PROPOS.

JuE chant, si naturel Thomme^ ne pouvont manquer de le sduire lui a inspir,

en se dveloppant

des gestes relatifs

sons diffrents dont

Le

corps

il

tait dj

s'est alors agit, les

ouverts ou resserrs

les

aux

compos.

bras se sont

pieds ont form

traits du vi'
mouvemens , tout
le corps enfin a rpondu par des positions,
des sauts et des attitudes , aux sons dont

des pas lents ou rapides j les

sage ont particip ces

fjappes

les oreilles taient

que

le chant

sentiment

en

qui

tait

et c'est ainsi

l'Expression d'un

fait dvelopper une se-

conde, qui existait chez T homme, laquelle

on a donn
Telles

let.

le

nom de Danse ou de

sont

ses

Bal-

deux causes primi-

tives:

On

voit par-l,

que

le

chant

et la

danse

ne sont pas moins naturels Vhomme, que


la

voix

et le geste, et

que lune

et

T autre

nonl ty pour ainsi dire, que les instrumens


qui leur ont donn lieu. Depuis qu*i existe
des

hommes,

il

a eu, sans doute

chants et des danses

on a chante

depuis la cration jusqu nous,


vraisemblable
et

que

danseront jusqu

de tous

hommes

les

c de' Mest. del Griselini

Le

chant

dans

rent

ires,

temps

les

Romains

et

imitrent

d' Auguste

les

leurs
cet

qui

ou

miers

et

diertissemens
les th'

comdies

Pjlade

les

exemple jusqu'au
rgala son

comiques

peuple
des ac-

exprimes

par des danses , qu ex-

les gestes et

cutaient

Grecs mlrent des danses

hroques

tions

introduisi-

par des spectacles reprsentans


par

ArU

),

ensuite les

et

leurs tragdies et

Romains

totale

employrent dans leurs

les ftes

et les

est

chanteront

Peu--peu on dansa sur

publics.

il

Dizion. dellc

Grecs,

les

les Juifs y les

rites religieux

et

clbrer Etre Suprme.

ces arts sentirent

mme

dans

danse une fois connus

et la

Les Egyptiens,

et

la destruction

les tres cres,

des

et

instituteurs

mes. Traj'an bannit

Baihyle, les deux pre-

de

l'art

des

ces belles

pantomi-

reprsenta-

1
lions thtrales qui reparurent encore long-

temps aprs

lui\

mais accompagnes des

obscnits qui avaient engag cet

les dfendre.

Alors

empereur

les pontifes chrtiens

Vexemple de Trajan. Aprs bien

imitrent

des sicles,

Bergonce de Botta

( V, la
ma-

note 23 du ch. premier ) y dans une fle


gnijique y fit renatre les ballets, et

va

il

des imitateurs dans toute Vllalie.

pendant

la

dcadence

trou-

Ce-

de certaines puis-

sances dans ce royaume, fit encore prouver une chute la danse et

aux

ballets

got pour ces

les Italiens

perdirent

spectacles

mais Louis XIJ^ en embellit

leur

la cour

de France. Les

prince

reprirent

la

pompe que

tout

pouvait

narque magnifique

ballets

leur

sous ce

clat

ajouter

avec

un mo-

commandant une

nation opulente et avide de plaisirs; et on


cra des spectacles lonnans

par leur ma-

gie et leur richesse, lesquels ont t depuis

perfectionns jusqu'au dernier degr


les artistes

Le
a

qui honorent

trs-petit

crit

sur la

par

le sicle prsent.

nombre (Touvrages que Von


danse et le peu de valeur
,

de quelques-uns ) m'ont encourag publier

ce Trait

Peut-tre que Vtude

(i).

que je professe

j'ai faite sur cet art,

que

lapplication t

mon

tressant, ne seront

du moins

La

(i)

mes

que jai mis pour

les soins

tcher de rendre

rflchit^

ouvrage

pas

utile et in-

tout--fait vains \

faibles esprances

sont

majeure partie des crivains

dont

si

je parle., sont, la vrit^ de trs- bons

littra-

teurs, mais qui n'ont jamais t danseurs: ce

sont des gens

choux

dit

plaisamment Ber-

connus par leur science

Qui sans

comme

tre danseurs, parlent

de danse.
Je crois que

beaucoup

les crits

de ces hommes

qui

ont emploj tant de veilles pour l'amour de

de Terpsicore qu'ils ignoraient, nous sont


parfaitement inutiles. Il aurait beaucoup mieux
l'art

valu pour nous


que ces ouvrages composs
pour La simple potique de l'art , eussent t
,

remplacs par

quelque bon trait thorique ,


mcanisme de la danse, crit par un
Dauben>al, un Gardel , un Vestris
ou par

sur

le

<,

quelque autre grand matre.


Je voudrais, dit le sage ^Montaigne
, que

chacun

en

sait.

crivit ce qu'il sait,

et

autant qu'il

9
dtruites

faurai

toujours la satisfaction

donner

d'avoir t le premier

mens de

tart

qiiun autre

mes

traces

efficaces

plus

clair,

atteigne^

docur

les

du danseur y en attendant

le but

marchant sur

par des m&yens plus

que faurai plac dans

cette

carrire.

Noverre^
tion et

le restaurateur

de Vart de

les principes

de

ballet

pantomime

dac-

a pos

qui doivent guider le matre

c est--dire les compositeurs

prescrit des rgles

crit

la

des ballets

aux mimes;

il

il

a aussi

sur Vart, proprement dit, de la danse


'^

mais ses instructions

cet gard, se bor-

nent quelque conseil sur la potique de


Vart,

et

sur

son

tres

de

quelques lgres observations


mcanisme. Les excellentes

let-

cet artiste clbre, sur les ballets

ont t crites particulirement pour le com-

positeur , et ne devraient jamais sortir de


ses

aux

mains j cest

ouvrage qui apprendra

danseurs

artistes

dramatiques

cet

et la

les vritables lgles

manire simple

resser dans une action

(i) O/i pourrait aussi

pantomime

citer

d'int(i).

certains mai"

so

Je pense que quand mme Noverre aurait parl de tout ce qui concerne le mcanisme^ et

mme

charme de

le

la danse

son ouvrage ne serait pas pour nous aujourd'hui d'une

grande

lien

depuis Vpoque o

notre art,

est entirement

chang

il

les instructions,

des plus grands

ont fait faire

matres,

pourront

trs

de

d'autant

plus

de Noverre leur est


Je con-

ois

des effets mcaniques peut

titude

quand

jet j

les

faciliter

trangre , ces mots de Dauberval

embeU

par leurs ouvrages prou-

ballets^ qui

vent combien la lecture

que

qui

danse moderne des

la

progrs immenses, et qui Vont tant


,

crit,

que je vais donner , pro^^enanl

des coles

lie

car

(i).

Tose donc esprer que


les leons

utilit;

et

des dcorations

la multiplicit

blouir la mul'

mais fose ddaigner


ce mojren ,
ne tient pas essentiellement au su,

il

c'est la

je

pantomime

'veux

traite ;

succs ces

de plaire aux jeux

coeur.

et la

laisser

deux

arts
,

je

danse que je

//

ne me

veux

suffit

pas

intresser

(i) Vojrez la note (i)

du

tout l'honneur

du chap. Vil.

Il

dans leurs tudes, que fai, Vaide

lves

d'un travail assidu


principes

ma

par

fait d'aprs les vrais

propre exprience y

et

par r observation des plus excellens moque fai eu sous les yeux y appli
que mes leons de nouveaux moyens
dles

denseignement

et des dmonstrations

ri-

goureusement exactes.

que

zle

runi

mes

m'obtiendra T indulgence publique

efforts,

et

mon

que

Peut-tre

les

me

jeunes danseurs

sauront gr

de rinlrt que je prends leurs progrs.

Je

que

crois aussi

forms

les artistes

et

accoutums aux applaudissemens , verront


avec plaisir riiommage que je rends un
art si aimable

si

gracieux

si sdui.^ant,

en dmontrant de combien de charmes


d'clat

il

accompagn

est

fection dont

il

exempt de

est

dont

tachent

gnorance
artistes

et

la per-

peut tre encore susceptible

lorsqu'il
le

et toute

et

le

tous

dont

le

les

dfauts

dgradent

jnauvais got

tant

l'i-

des

mdiocres que des spectateurs sans

connaissance.
art difficile

La
et

danse

est

en effet un

qui ne peut pas tre ap-

prci par tout le

monde

',

car nous voyons

e mauvais sauteurs

trs-souvent

plaire

un public aveugld par des tours de force,


par des gambades et par de ridicules pirouettes
(jui

qiiun vritable danseur ^

tandis

danse en suivant toutes

les rgles, qui

se dessine avec sentiment, avec intelligence,

avec grce

et

qui donne

de Vame

texpression ses mouvemens


de la souplesse

et

seuls

( en

ment J

ses pas,

une dlicate lgret

sa danse en gnral
sensations

de

ne produit de vives

qut sur

les

trop petit

gens de got

les

nombre malheureuse-

qui puissent bien sentir

tout

quil vaut, ylu thtre, ainsi qu'ailleurs,


vulgaire ignorant se
lorsqu'il

juge

ce
le

mprend bien souvent

les artistes

dun

talent rel;

cependant

>

Tngiusta Iode non stabil

E bas ta
Tous

les

mai

*
,

un solo per chiarirne cento

(i).

passages italiens insrs dans cet

ouvrage , se trouveront la fin traduits, pour


la commodit des lecteurs y qui cette langue
n'est

pas famdire.

(i) Soffrey vero,

il

povero popolo ancli esso

di quando in quando le sue pidmie f

'\

ma non

i5

L'approbation et
qui

se,

juges considrer

fectionner V

les sots

homme

hommes

des
,

les seuls

per*

servir
,

qui ne doit

les

louanges que

talent

prodiguent au charlatanisme.

de

Jjandeaii

v(tai

doivent

du mpris pour

avoir que

a eu

Ed

per sua colpa.

le

Le

ignorance tombe enfin^

mrite , qui

irrai

les fluffragefl

distinguent dans les arts

et le

courage de lutter

essendo sempre

gioni di qiieste accdentali ^ passaggiere

ca-

le
,

par-

ed esterne possono alterarne per quai"


che tempo ed in qualche Luogo il giudizio , ma
non gi farlo cambiale di natura.
pur
ticolari

troppo chi abusando delT innocenza del popolo,

per usurparne

il

voto

ad onta del

merito e

delta ragone , sa destramente valersi dlia na-

turale
cib

imitatrice

inclinazione di guesto

che altri dice

ed a correre dove

dir

altri

corre ; del rispettoso asscnso di lui al giudizio


de' dotti e

saggi

perch

de' grandi,

deW

piii

che suppone di se pi

ascendante che

facili a

occhi sopra quelli dlia


via molto brewe la
voli

hanno

concepirsi

mente

vita di

artificiosi prestigi.

in esso,

piaceri degli

e del cuore

cotesti

inganne*

Sono fantasmi

die

poo tempo rcsistono contro Li luce del vero.


Metastasio.

de mauvais sauteurs

irS'Souifenl

un public aveugld par des tours de


par des gambades et par de

quun

tandis

rouettes;

plaire

force,

ridicules pi-

vritable danseur ^

qui danse en suivant toutes les rgles, qui


se dessine avec sentiment, avec intelligence,

avec grce

et

qui donne

de Vame

V expression ses mouvemens


de la souplesse

et

de

ses pas,

une dlicate lgret

sa danse en gnral , ne produit de vives


sensations
seuls

( en

ment J

que sur

les

trop petit

gens de got

les

nombre malheureuse-

qui puissent bien sentir

tout

ce

qu*il vaut, ylu thtre, ainsi qu'ailleurs, le

vulgaire ignorant se mprend bien souvent


lorsqu'il

juge

les artistes

cependant
*

'*

dun
.

Tngiusta Iode non stabil

E bas ta
Tous

les

talent rel

mai

*
,

un solo per chiarirne cento

(i).

passages italiens insrs dans cet

ouvrage, se trouveront la fin traduits, pour


la commodit des lecteurs qui cette langue
y

n'est

pas fanulire.

(0 '^^fff'^y vero, il povero popolo anch* esso


di quando in quando le sue pidmie; ma non

l*"^

i5
L* approbation et

qui

les

distinguent dans les arts

se,

juges considrer

fectionner V

avoir que

doivent

homme

hommes

saHrages des

perr

servir
,

qui ne doit

les

louanges que

talent

du mpris pour

les seuls

prodiguent au charlatanisme.

les sols

Le

landeaii de l ignorance tombe enfin^ et le


'vrai mrite

rjiai

qui a eu

Ed

per sua colpa.

le

essendo sempre

gioni di qiieste accidentait


ticolarl

ed esterne

courage de lutter

passaggiere

ca-

le
,

par^

possono alleravne per quai-

che tempo ed in qualche luogo

il

giudizio ,

ma

non gi farlo canibiave di natura.


pur
troppo chi abusando delT innocenza del popolo,
per uswparne il voto , ad onta del merito e
dlia ragione , sa destramente valersi dlia na-

turalc imitatrice inclinazione di questo a dir


cih

che altri dice

corre

de' dotti e

saggi

perche

ed a correre

voli

e dclL' ascendente che


piii

molto
,

altri

de grandi, che suppone di se pi


facili a

brci'C la

hanno

concepirsi

occhi sopra quelli dlia

ma

doi>e

del rispettoso assenso di lui al giudizio

mente

vita di

artificiosi prestigi.

in esso

piaceri degli

e del cuore

cntesti

inganne*

Sono fantasmi

die

poQo tempo resistono contre Li luce del veroMetastash).

longtemps contre elle, et de mpriser


arrts,
les arts

jugs

que par

les savants.

souhaiter que les


sent

hommes

Il

serait

talent n'eus-

pour juges que ceux dont V opinion a

pour base

sentiment

le

l'intelligence

non de certains partisans ,

et la

et

nombreuse

Midas

troupe des

ses

faut par tre reconnu. Heureux


s'criait un ancien , s'ils n'taient
,

Connaisseurs aux belles

oreilles.

Four mieux

pars^enir au but que je me


propos de la formation d'un bon
danseur, je joins aux prceptes que consuis

mon

Trait, des figures que j'ai fait


dessiner d'apj^s moi-mme elles reprsentent
tient

-,

les positions

du corps, des bras, des jam-

bes; les diffrentes poses,


les arabesques.

ment

les

enseigne

principes

lves
,

ayant ces exem-

comprendront facilethoriques que je leur

Scguius

Quam qu

et

Les

yeux

ples sous les

les attitudes et

irritant

animos deraissa pcr aurcm

simt oculis suLjccta fidelibus

pour que leur excution

je leur trace

....

soit ^parfaite

sur les jmncipales positions

de ces figures, des lignes, qui


fixeront

-*^r^

la

i5
vritable manire

de se poser f

de se

et

dessiner dans les diverses attitudes de la


darise.

Ce

sera

aux

lves

lignes gomtriques
versit

ferais

(i).

hien- tudier ces

en observant leur

di-

parvenus

Lorsqu'ils seront

Si je formais une cole de

Danse

Je met-

de suite en pratique ce mojren que

imagin y que je crois essentiellement

que tout professeur

j'ai

utile

et

sans tre oblig de savoir

dessiner^ peut employer y c'est--dire, que je for-

merais pour les lves une espce d'abcdaire

compos de lignes droites^pour toutes


de leurs membres

les positions

donnant ces lignes et 4


les dnomina-

leurs combinaisons respectives

tions adoptes par les gomtres^ savoir de perpendiculaires, d'honzoniocs


droits, aigus,

mme

obtus,

etc.

^'oblifpics,

r^Z'

Langage que

angles

je crois

indispensable dans nos leons , en traant

sur l'ardoise ces figures par des lignes droites

comme dans l'exemple donn ici


la-fois,

ajantlesyeux fixs sur ce modle cony

cevront de suite

ensemble, et trs-facilement

leurs positions , leurs attitudes, sans


tre soit oblig

de ces

que

le

ma-

de s'pouraonner par des discours

longs chacun d'eux.


diligens

cent lves -

En outre de cela,

coliers

les plus

pourraient copier

de potites ardoises, ces mmes figures ,

et les

sin"

em-

f*

i6
s'assujettir

ce

travail

que [oserai

dii-e

mathmatique i cause de sa rigueur^ Us


seront surs

de se bien placer,

et

ils

don-

neront des preuves quils sortent d'une bon-

ne cole, dans laquelle


got pur

ils

(i).

porter t pour les tudier chez

ont acquis un

.
,

eux comme
^

l'en

fant qui commence sjrllaber^ tudie dans son


BcKDAiBE, suHs avoir prs de lui le matre^.,
et son fouet

\I.

On

ne saurait

recommander aux

trop

jeunes geiis qui se destinent cet art d'imitation

la

vue des chefs-d'uvre de

la pein-

ture et de la sculpture^ surtout dans Tantique

ces enfans immortels

heaux-arts

ces

modles du beau idal

formeront leur got.

Un

sait point se dessiner,

quent

manque de

du gnie des

cette

et

danseur

qui par cons-

grce qui sduit

qui charme, ne sera point regard

un
ni

artiste
plaire.

et

qui ne

ne pourra

comme

jamais intresser

CHAPITRE PREMIER.
INSTRUCTIONS GNRALES AUX LVES.

Jeunes

gens, qui entreprenez la carrire

de

la

danse, et qui desirez ardemment (i)

de

la

fournir,

succs

et

vous aux soins d'un matre

livrez

de voir couronner vos

expriment dans son art (2);

Chi ben principia ha

la

meta delVopra
Guarini..

(1) Il faut se livrer avec transport l'tude

de

l'art

qu'on veut professer; sans cela on sera

confondu dans

ou

l'on

la

manquera

foule des ariisies mdiocres,


le

but

sans jamais

obtenir

de succs.
K

Sojez plutt maon

si c'est

votre talent.

Boileau.

On

ne deviendra jamais danseur sans

ardent de
(3)

On

l'tre.

ne saurait

lions eu cboisissant

enseignent

le dsir

la

trop prendre

de prcau

un matre. Tous ceux qui

danse ne sont

pas

sortis

d'une

sa

Armer vous de courage,


au

tants

de

travail

je

et soyez

ne peux vous

cons-

donner

meilleur conseil, dans cet art, que ce-

un

que donnait

lui

t'ives

grand

peintre ses

NuUa

(lies

sine linca.

ne restez pas vingt-quatre heures seulement


sans vous exercer
ses tudes

ment

frquemment, nuit considrable-

ses

qui interrompt

l'colier

progrs

et

ne

pourra jamais

acqurir ce qu'il aura perdu (i). Soyez so-

Lonne cole,

peu encore

et trs

de leur

gues dans l'excution

se sont distin-

Un

art.

thoricien ne suffit pas pour l'exacte

Des raatires
nombre de

tration des principes de la danse.

mdiocres au lieu d'augmenter

hons danseurs, ne font que

le

simple

dmons-

le

diminuer;

car

tout dpend des premiers lmensj un mauvais

une

pli

fois pris

l'eflacer.

tres

J'ai

il

presque impossible de

est

mme vu parmi

quelques-uns, avoir

la

se

former diverses manires

de

faire

excuter

les vrais

les

bous

de dmontrer

prtendant par-l

documeus de

ma-

manie d'inno\er,

l'art,

qu'ils

et

e^

refondre

ue faisaient

que dtruire.
(i)

Cependant un

sible;

il

nerve

et

travail trop forc est nuiil

peut cire

mme

prju-

diciable la sant.
*

L'excs en tout est un dtfaut.

at
brftS

ne Vous

livrez

de

cice qu' celui

donnez pas aux

la

danse; ne vous aban-

plaisirs

cour de Tcrpsicore

la

qu'on se

prsente

pour

tre

admis

cette de'esse exige

entirement

sacrifie

est difficile

aucun autre exer-

elle (i).

Il

de russir dans notre art, qui

bien

des

obstacles surmonter

car annonceriez-vous ds l'ge le plus ten-

dre

dos

faites

formes

que

linos (2)

avantages

aussi

belles

aussi

de Y Apollon ou de VAn-

celles

et joignissiez-vous

les

par-

de

si

rares

dispositions les plus heureu-

ses, vous ne parviendrez qu'imparfaitement,

sans un pnible travail, et sans une tude


rflchie sous

la

direction d'un

bon ma-

tre (3).

(i)

L'escrime, rqultaiion

la

course, etc.,

sont des exercices contraires au danseur.

du Belvdre, le Laocoon^ la
le Mercure que l'on ap-

(3) \SApollon

Vnus de MdiciSy
pelle X Antinous

vre

les plus

et

quelques autres chefs-d'u-

tonnans de

la

sculpture grecque,

sont des modles sublimes de

formes humaines

et

la

perfection de

de l'expression

la

plus na-

turelle.

Spesso vinta da lor ced natura.

Metastasio.
(5) L'art

de

la

danse eat tris-exigeant: mal-

Dans vos

galement

soignez

jambes

vos

leon (i),

la

de sort

dans son excution ne

que l'une
point

dans

exercices,

J'aime

l'autre.

cde

le

voir

les

lutter

que toutes deux me prou-

d'gale force, et

vent qu'elles ont vaincu les grandes dif-

gr les dns de la nature


saires

qui lui sont nces-

on ne peut russir completiement sans

les raisons

que

j'ai

donnes.

Non

Sotto quel bello son bruttezze ascose.

giova che tu sia hello e leggiadro

RIccoboni.
11

doubler l'exer-

faut travailler sans cesse et

cice

pour

accjurir

core tudier lors

form

ot

il

un vrai

mme

talent.

qu'on

une

l'art

fatigant,

au hut

et

la

travail

de

la

le perdrait.

facilit

est diffrente;

dan

naturelle

quelques annes d'un travail peu

suffiront

pour

faire

qu'il s'est propos.

parvenir

Madame
Dans

l'lve

Calalani en

la

musique,

peinture, etc., l'on n'a pas besoin d'un

pour conserver ce que


du danseur, comme tous ceux

aussi opinitre

l'on sait. L'art

d'exercice, ne jouit pas de cet avantage.


(i)

en-

sera lout--fait

chose

la

un exemple fameux.

offre

dans

du chant

helle voix,

le gosier,

faut

impurlo do so maintenir souvent

en quilibre j car sons cela on

Dans

11

Voyez

la

note (5) du chapitre IX.

compare
que d'une jambe ,
cultes.

le

jTe

saurait dessiner ses

un peintre qui

ne

que d'un seul

figures

des danseurs et des peintres aussi bor*

cte';

que

ne's

5
danseur qui ne danse

ceux

ront jamais

(^ire

dans leur art

ne pour-

comme

considres

des ar-

tistes.

Soignez
des

bras

la

tenue du corps

il

faut

et

le

port

que leurs mouvemens

soyent doux, gracieux et toujours d'accord


avec ceux
cesse

une

d(,'S

jambes.

parfaite

ensemble

cet

doit exister sans

harmonie dans l'exdcution

entre toutes les parties

le

Il

du

corps

charmant qui

et

fera apprcier

mrite d'un vritable danseur.

Mettez tous vos soins acqurir de


plonil) et

c'est

un

l'a-

parfait quilibre,* attachez-vous

correction et la prcision dans votre

la

danse

d'aprs

que

avez reus

tous

vos temps soyent rgls

meilleurs

les
,

et

principes

que vous

que l'excution de vos pas

soit toujours lgante et gracieuse.

Dessinez-vous

ment
que

le

vir de

dans

la

avec

got

et naturelle-

moindre des poses.

11

faut

danseur puisse, chaque instant, ser-

modle au peintre

et

au sculpteur-

C'est peut-titre le plus haut degr de per-

:i4

auquel

Fection

doit atteindre l'artiste (i].

Mettez de l'expression, de lame, de l'aban-

don dans vos

altitudes

dans vos arabes-

ques (2) et dans vos groupes

(i)

grand

la

que

miner: que

il

fallait

mme

l'oeil

dans

devait

l'instant

pour Lattre quelque Teiups;


se trouve

dans

plac

que son corps,

ses bras,

d'tre dessin,

il

s'est

pour

enlev

alors cet artiste

si

ses

et l'exa-

l'arrter,

vrais

les

un ensemble barmonieux,
la

ce

que pour connatre un


l'arrter au moment d'unjc

d'une attitude quelconque,

position,

ainsi dire

acadmique

avec M. Gardai

j'eus

m'a dit

artiste

bon danseur

d*un raisonnement

fin

danse

sur la

principes

jambes

agrcaWe

et

forment
et

digne

danseur a russi, et mrite

le

palme. M. Gardcl par cette observation mon-

tre
l'art

jusqu'o va son savoir, et proiivc combien

de

la

'

dause

est

difficile.

Tous ceux qui

'

professent cet tat ue peuvent point dire


y
AncK

10

son pUtore.

(2) Arabica ornameTita (latin), terme


de
pemture
ce sont ces ornemcns composs de

plantes, d'arbustes, de brandies lgres et de


fleurs,

dont

dcore

des compartimens

l'artiste

forme

des tableaux,

et

panneaux.

Terme

des frises

ou des

d'arcbitecture: rinceaux d'o

sortent des feuillages de caprice.

On

croit

que

*\

35

Siano

le atlitudini

membra

M loro

con quelle

loro

l'

le

disposte, che

intenzione del

(i).

apport

modo

dimostri

si

animo

ce got

in tal

dcgU uomini con

par

Maures

les

ou

Arabes, d'o ce genre d'ornement a pris son

nom.
Nos

d'cole de danse

matres

dans

introduit

auront aussi

expression

cette

l'art

raison

des tableaux rcssemblans aux arabesques de la

peinture

par

groupes

les

form

qu'ils ont

do

danseurs et de danseuses, s'cntrelaant de mille

manires, avec des guirlandes, des couronnes,


des cerceaux orns de fleurs, et mlangs quelquefois d'inslrumcns antiques propres h

la

pas-

et ces aliiludes qui rappellent les belles

torale;

Baccliantes

que

l'on

voit

sur

bas-rcliofs

les

antiques; par leur lgret presqtic arienne,


laquelle se runit

en mme-temps

que

sorte

rendu naturel

me

la

ont

et le contraste des' oppositions,

vigueur

en quel-

notre art

le

mot

arabesque-

Je

premier

donner raison de cette expression

puis

flatter

d'avoir t

le

qui sans cela, place dans notre boucbe, pourrait

apprter rire aux peintres

avait appartenu toute entire.


(i)

qui

elle
.

Trattato dlia Pittura. C'est, peut-tre;

le plus

que nous ayons sur cet


Lonard de Vinci, son anteur, fut

bel ouvrage

art divin.

doit atteindre l'artiste (i).

auquel

fection

Mettez de l'expression, de l'ame, de l'abandon dans vos altitudes , dans vos arabes-

dans vos groupes

(jues (2) et

(i)

grand

que

artiste

m'a

bon danseur

se

que pour connatre un


l'arrter au moment d'unje

trouve

ou

Temps;

dans

plac

que son corps

devait

l'instant

battre quelque

le

s'est

il

principes

jambes

agrable

et

forment
et

digne

danseur a russi, et mrite

palme. M. Gardel par cette observation monire juaqu'o va son savoir, et prouve combien

de

la

dause

est

difficile.

Tous ceux qui

professent cet tat ne peuvent point dire

AncK

io

son pittore.

Arabica ornamenta

(2)

pemiure

ce sont

ctt?,

dcore

dont

l'artiste

des compartimens

panneaux.

Terme

des tableaux
des frises

de caprice.

On

et>

ou des

d'architecture: rinceaux d'o

sortent des feuillages

terme de
( laiin )
ornemcns composs de

forme

plantes, d'arbustes, de brancbes lgres et de


fleurs

enlev

la

l'art

alors cet artiste

si

ses

un ensemble barmonicux,
d'tre dessin,

pour

l'arrter,

les vrais

ses bras

et l'exa-

'

mme

dans

ce

dit

il fallait

l'il

<|ue

ainsi dire

pour

acadmique

avec M. Gardel

j'eus

d'une attitude quelconque,

position,

miner:

d'un raisonnement

la fin

danse

sur la

'

croit

que

a5

Siano le atlitudlni dcgU uomini coh

membra

loro

con quelle

loro

in tal

animo

modo

dimostri

si

l'

disposte, che

intenzione del

(i).

apport

par

Maures

ce got

Arabes,

d'o ce genre d'ornement

le

les

ou

a pris

son

nom.

Nos matres
dans

introduit

d'cole de danse

auront aussi

expression

cette

l'art

raison

des tableaux rcssemblans aux arabesques de la

peinture

par

groupes qu'ils ont form

les

do

danseurs et de danseuses, s'entrelaant de mille

manires, avec des guirlandes, des couronnes,


des cerceaux ornes de fleurs, et mlangs quelquefois d'inslrumcns antiques propres h la pastorale;

et ces attitudes qui rappellent les belles

Bacchantes

que

l'on

voit

sur

bas- reliefs

les

antiquesj par leur lgret presque arienne,


laquelle se runit
et le contraste

que

sorte

en mcme-temps

des oppositions,

rendu naturel

me

vigueur

la

ont

en quel-

notre art

mot

le

arabesque.

Je

premier

donner raison de cette expression

puis

flatter

d'avoir t

le

qui sans cela, place dans notre bouche, pourrait

apprter rire aux peintres

qui

elle

avait appartenu toute entire.


(i) Trattato dlia Pittura. C'est, peut-tre,
le

plus

bel ouvrage

art divin.

que nous ayons

sur

Lonard de Vinci ^ son anteur

cet
fut

Ces paroles du grand Lonard, doivent

dans

tre grave'es

du mime

et

(i),

mdmoire du danseur
aussi- bien que dans celle
la

peintre qu'a voulu instruire cet artiste

du

sublime

(2).

un de

ces tres exlraodiuaires

qui sont

si ra-

musicien

mathmaticien

architecte, ingnieur, hydraulique, excellent dans

rcracnl privilgies de la nature.

pote

mccanicien

de modeler

l'art

gomtre

11 ciail
,

figures, cl l'un des

les

plus

grands peintres dont s'honore


hlcau de

la

Cne,

qui

n'est

Son taconnu que sous


l'Italie.

son

nom

est regarde

d'oeuvre de

la

comme

des

l'un

chefs-?

peinture.

(i)

Les

d'un mutuel

gestes et les pas,

accord,

Peignent de l'ame)

la

mme

ivresse

et le

mme

transport.

Dort.

(3) Je pourrais ajouter

que

le

danseur

aura t assez heureux pour joindie

de son art

celle

du dessin

sous

qui

l'tude

un matre

clair,

qui surtout l'applique la connaissance

du heau

idal,

gal en dons

que ce danseur, dis-je, h mrite


naturels

et

do ceux

qu'il

acquis dans une honno cole de danse,

s'il

plac dans les mtmes circonstances que ses


les,

aura
est

mu-

aura toujours sur eux une grande supriorit.

'

Celui
seils

27
aura mis en usage ces con-

qui

sera en droit

de

plaire

tout le charme de son


intresser

art

spectateur

le

qui

en

prouver de douces motions,


son ame au plaisir et

et posse'dera

consiste
faisant

lui

en livrant

et

la joie.

Soyez vigoureux, mais sans roideur; que


votre entrechat soit croisd

avec

et passe'

franchise et nettet'. Travaillez pour acque'rir

une

e'ic'vation

lit

chez le danseur

une belle qua-

c'est

qui

et

est nces-

lui

pour l'xecution des temps de force

saire
et

facile

de

vigueur.

vous vous procurez de

Si

la vivacit, elle

donnera du brillant a vos

pas, et vous enchanterez

yeux.

lus

plus que vous pourrez

lger le

Soyez

le specta-

teur veut trouver dans uq danseur quelque

chose d'ae'rien; celui qui

ne produit qu'un vilain


gne'
le

est

pesant et lourd,

effet, et trop loi-

de ce que l'on attend de

ballon

j'aime vous voir

un pas
de souplesse,' que

dir dans

effleurez

peine

lui.

preuve

et faire

d'agilit',

puisse croire que vous

la

terre

que vous

tes

airs.

Dans vos pirouettes observez


en

bon-

je

prt vous envoler dans les

le

Etudiez

parfois

l'quilibre

plus parfait, et soyez toujours bien plac


les

commenant

en

les

tournant et eu

les terminant.

assurance

que

de votre corps

de

dessin

le

de vos bras

bes soit correct

position

la

de vos jam-

avec

prononce'

et

et

grce.

ne saurait trop vous recommander de

On

filer dlicatement

ce qui prsente

plus

la

agreil)le

la

excution,

qu'un mauvais

danseur qui tournaille tantt sur


te et tantt

pointe j

plus parfaite; car rien

la

rebutant voir

plus

n'est

pirouette sur

la

en mtme-temps

et

avec aplomb

Arrtcz-les

sur le laion

qui

et

poin-

la

sautille

par secousses cliacun des tours de sa pirouette,

i,

faut prouver

Il

par de

facilite et

la

l'aisance dans l'excution gnrale

danse, que vous avez vaincu


des

difficulte's

de votre

cice vous est naturel

est

de cacher

de

cette qualit',

le

qui est

dans

son

tiva:

plus gran-

que

le

|j

lart

fois possesseur

degr

dernier

rappresenta-

yirte
.

cet exer-

comble de

Une

l'art (i).

Rlocoboni

(i)

et

art,

les

de

de votre

|
.

cho

niante

In ci6 cLe

Prcepte

piJi
il

nocivo e

far

d* esscr

excellent

pili

molesto

finto manifesto.

pour

les acteurs

|
*

conoscer \ arie

de

tout

39

de

perfection

la

suffrages

grand

vous

tons les

re'unirez

nom de

et mriterez le glorieux

artiste.

Voyez avec

attention, examinez beaucoup,

un

et avec maturit, coulez tous les avis;

mauvais

danseur

on

excution

vous

soit utile

peut

quelque chose de bon qui


,

que vous

et

mdiocre

figurant

parfois avoir dans

et

donner un
K

Un fat

pourront vous

conseil salutaire;

coutez tout

<

un homme

mtrae

sans avoir un got parfait

Un

ignoriez.

le

monde, assidu consultant

quelquefois ouvre un avis important.

BoUcau.

ce sera vous
usage.

Ne

ensuite

pas de

craignez

en

savoir

faire

fatiguer votre

matre par des demandes, par des quesdons

raisonnez librement avec lui sur votre art

vous

dussiez-vous

jamais

mais

de

vos

sachez

mettez-les

tromper

erreurs

profiter

aussitt

consultant

le

ses

conseils

en excution

imprimer dans votre


((

de

en

ne rougissez

et
les

esprit.

Aimez qu'on vous censure


Eti souple la raison ,

pour

corrigez sans murmure.

BoU.

Ne vous

cartez

jamais des

vrais prin-

3o
cipes

soyez amant

du beau

gardez-vous

par l'exemple de

laisser entrauer

de vous

et

quelque mauvais danseur, qui sera en possession de plaire un public aveugl , par
des tours de force

de

des gambades

dure

par

et

Le triomphe de

ridicules pirouettes.

misrables

ces

ne sera pas de longue

artistes

,;

....

Che non

assai

tPiacere asciocchi o a qualche donnicciuola.*


Riccoboni.
le

bon

doivent l'emporter

la fin.

L'approbation et les suffrages des

hom-

et le vrai

mes qui

dans

se distinguent

arts

les

seuls juges considrer, doivent

les

servir

l'homme talent qui ne doit


avoir que du mpris pour les louanges que

perfectionner

les sots

prodiguent au charlatanisme.

Appliquez-vous

||

II

confondre

ne pas

|:^

le

de plus mauvais got

majestueuse, et

.|

propre au genre srieux, qui vient danser,

genre

il

n'y a rien

qu'un danseur d'une

taille

dans un ballet comique

un pas

villageois:

comme

il

n'est aussi

rien

de plus ridicule

qu'un danseur d'une trs-petite

taille,

d'une

structure ramasse, qui a la prtention


s'affubler d'un habit

de

hroque et qui cherche se dessiner dans un adagio. Les an-

'

5i

eux-mmes nous ont donne' l'exemple


de cette se'vrite par lu finesse de leur got*

cens

Le trait suivant en fournit la preuve. Un


mime d'une petite taille reprsentait Antioche le rle d'IIoctor
j'isljanaleni videnius

Ce

mime

un

manires

naves

l'antiquit',

et

badines qui

ca-

confusion

des

blme vraiment
que parce que des

voulant

singer

(i) Je ne

dgrader

de

celle

de

genres,

Terpslcore

s'e'crid

repre'sentant l'un des plus

personnaj^es

illustres
les

public

le

ubi Hector est (i)i*

une chose plaisante que

serait

voir

plus

le

la

mdiocres

arilsies

cher

des

avec

de

favoris

ne font autre chose qu'anauiir et

l'art

de

la

que

Je veux hieu

danse.

celui qui a la stature, et qui possde les disei les moyens qui ont distingu, plus
que tout autre, M. Veslris, se livre tous le

positions

genres;

le

travail

ront parvenir;

d'une

taille

et les

mais

que

Lonues leons
celui

le fal-

dou

qui est

avantageuse adopte absolument

dause noble, et que celui qui n*a qu'une

la

taille

nu>yenne, se livre au demi-caractre, aux pas


d'agilit et
les

au genre pastoral.

danseurs costums

romaine
tent
geois.

la

Il

faut aussi

grecque

ou

que

la

dansent diffremment lorsqu'ils por-

un habit moderne ou

celui

d'un

villa-

5a

mime

danseur et le

physique

et leurs

campagnes.

des

l'habitant

ractriseni

habitudes corporelles pour

couvrir du costume des

se

doivent consulter leur

diffe'rens per-

sonnages, qu'ils veulent reprsenter.


sujet doit avoir sa couleur et son nom.

Tout

Horace.

Les plus grands


potes

artistes, soit peintres, soit

ou musiciens,

de confondre

caractre et l'expression des

le

personnages

divers

se sont bien gards

se

ils

sont

toujours

En

attachs la distinction des genres.

imitant,

preuve d'un

faites

vous serez alors des


Etudiez bien
cherchez

ments

dans

et

dans
les

composition
fait

les

composition des pas

se

faite

dans

figures

groupes

Le Pas

(1)

la

gigue.

telle

sur un air; ainsi on dit

On

telle

des

fait

(2)

de
<

trois

La

de quatre

varit est

chaconnc

il

sur

pour

pas
;

en

pour une

en gc^nral

excuts par plusieurs personnes

deux

les attitudes

En composant ,

(2).

prend

(i):

enchane-

les

dans

un beau pas sur une

une

goCit, et

artistes.

nouveaut

la

bon

les

tre

des Pas de

de cinq

etc.

un des charmes

de

la

nature; et vous ne pouvez plaire long-temps

33

que tout dans votre

rglant soyez peintre;

tableau soit en harmonie

que

et

les effets

aux spectateurs^

sitions.

Dauberval.

Les enchanemens sont innombrables. Chaque

*i
'^

qu'en variant vos compo-

danseur

a sa manire particulire d'allier

de varier

ses

temps

danseur doit avoir son

vous

aspirez

tre

style.

un

Soyez original

jour quelque

Sans cela, soyez sur de n'tre jamais

ic

11

en est de

la

et

Chaque

(a) et ses pas {b).

si

chose.

rien.

comme de la musicomme des musiciens;

danse

que, et des danseurs

'i

notre art n'est pas plus riche en pas fonda-

mentaux que

nous avons

la

musique

des octaves

l'est
,

des

en notes; mais

rondes

des

blanches, des noires, des croches, des temps

lange

petite quantit de notes, offre une multitude

d'enchaneraens et de

le

veauis en arrangeant, et en retournant cetio

petite portion

compter,
d'un

et

une mesure

petit

suivre;

nombre de pas

et

traits varis; le

ce m-

d'une

got et

gnie trouvent toujours une source do nou-

(a)

On

(i)

Pas

de notes

appelle temps un
se dit

et

de pas

de mille

mouvement de jambe.

des diffe'renles manires

de conduire ses pas , en marchant


en face ou en tournant.

et

de former et

en sautant

oit

54
principaux yent une vive expression qu'ac-

compagne une grce


sans

tre

doit

danse

La musique

d'accord

avec votre

cesse

cet

c'est

se'duisante.

ensemble charmant

entrane tous les curs

(i).

de mille manires

sens

et

sont

donc

pas vifs, prcipites,

moins ouverts,

il

continuelle (a).

ces

pas

qui

diffrentes;
et soutenus

lents

temps

et ces

ce
ces

plus

ou

qui forment celte diversit

(i) Ce charme qui nat de l'harmonie des


mouvemens de la musique et des mouvemens
du danseur , enchane ceux mme qui ont
la

l'oreille

plus

ingrate

moins

et la

suscepii-

Lle de l'impression de la musique.

Ces deux

arts sont frres,

main;

par

nicux de l'un excitent les

la

les

expressifs

<

bls

<

runis offrent aux

(a)

tes de

et

de

agra-

leurs

effets

l'autre

yeux

harma>

et

mouvemens

et

aux

utile

l'un

traite

de

la

exlrai>

est

le

danse, qui puisse

aux jeunes danseurs d'aujourd'hui. Ces obser-

vations, k l'e'gard
l'avt, et

des

oreilles

Les notes tnarqudes avec des guillemets sont


l'Encyclopdie, l'arliclc qui les a fourni,

seul de l'ouvrage

eue

et se tiennent

accens tendres

surtout

du mcanisme de certaines

parlirs do

celles faites sur les constructions

siques des sujets, sont remplies de justesse.

phy-

55

mes

Je terminerai

pat

instructions

re-

commander aux jeunes lves letudo indispensable du dessin et de la musique ; rien


J
,|

utile leur art. Dessinateurs,

ne sera plus

y gagneront des manires gracieuses et


lgantes de se poser , de se dvelopper avec
ils

ces sons portent

au cur

tableaux animes

les

images iutcrcssantes qui

le

cur

plaisir qui rsulte de l'harmonie et de

telllgeuce

spectateur,

volupt a de plus sduisant.

communique

les

de

ces

et lui

La musique

deux
fait

d'un pas

les

ont affectes;

l'ame;

arts

prouver

et

le

l'in-

enchane

le

ce que

ou d'un

ballet

doit

avoir encore plus de cadence et d'accent

que

la

de

musique vocale
signifier plus

parce qu'elle

de choses;

que

seule d'inspirer au danseur, au

est
c'est

mime,

charge

elle

la

cha-

leur et l'expression que le chanteur peut tirer

des paroles, et qu'il faut de plus qu'elle sup-

ple dans

le

langage do l'ame

et des expres-

tout ce que la danse ne peut dire aux


yeux du spectateur ( J. J. Rousseau , Dict. de
Musique ).
La pantomime exprime beaucoup sans doute,
mais sans l'accent et le sentiment des sons msions

lodieux de

cher

et

la

musique,

elle

ne peut nous lou-

nous mouvoir entirement.

56
aisance: musiciens,
sur qu'aucun autre

auront un tact plus

ils

leur oreille les rendra

du mouvement

matres

de

mesure,

la

et

leurs pas cadences (i) se marieront parfaite-

La cadeuce

(i)

une

est

(a)

bonue musique qui donne

tenl un seniinient vif de la Tnesure,

marquent

qu'ils la

de

qualit

la

ceux qui l'excu-

et la sentent

en

tomber

sorte
pro-

pos, sans qu'ils y pensent, et comme par un


instinct. Celte qualit est surtout requise dans

Ce menuet marque bien

danser.

airs

les

cadence [b)

cette

la

chaconne matique de ca-

dence.

Cadence

signifie

pas du danseur
l'instrument.

dence ne
bat

se

Mais

marque

il

]a

la

conformit

faut observer

Ainsi

dos

mesure marque par

que

marque pas toujours

mesure.

la

encore

avec

le

mattre

la

comme
de

case

musique

mouvement du menuet en frappant


au conmiencement de cbaque mesure j au Jicu
que lo matre danser ne bal que do deux en
le

deux mesures, parce


former
( J.

(a)

que

les
J.

On
les

qu'il

en faut aulant pour

quatre pas du menuet.

Rousseau, Dict. de Musique).

appelle aussi cadence ce battement

Iialicn appellent irillo.

Les

finales

de gosier,
des phrase

ipusicales s'appellent cadences,


{l>) Le Menuet, la
Chaconne et la Gigue, soqt les plus
beaux genres de pas de la danse de nos anciens maities.

ment au rythme de Voir

(i). Ils

aussi plus

veulent composer,

(le facilite' s'ils

Rhythrae

(i)

gnrale,

proportion

la

racme

parties d'un

de

la dfiDition

qu'ont
C'est

tout.

ou

de

lenteur,

la

de

plus

la

entr'elles

les

en musique

la

de

la

du njouvement qui

diffrence
\liesse

dans

c'est,

trouveront

rsulte

longueur ou

la

brivet des temps.

la

C'est la dfinition de Platon.

Rousseau

J.

( J.

Musique

Dict. de

).

Ritmo voce greca che significa numro. //


numro si forma dlia distinzione , o battuta
degV intervalLi eguall o diversL
,

Cicrone.

riimo

Il

pi

la

compouiinenti musicali

comblnazloni

verse

csso varlamente
bili

infinit

dell*

uno

si

ROggetto, o

Dell' aria io

Cou

dall' alira
,

bcn

rai

numro o

le

sensi,

idea

aria
,

sovverrei se in mente

sia

ritmo
),

senza soccorso di armonia

o di suono), eseguire
ci6

pensiero

de' quali

voglia chiamarsi, e per

gliamo reg'lare cou la battuta


leriniy

avessi le parole.

cotesto

una

motivo

comunque

ci disse Virgllio

tempi

forma, producouo
d'

di-

poicli le infinit

de* vari

divcrsit

dall' altro

dei

sensibile distinzione

le loro

che noi so-

possono
(

bal'

cio di canto

imitazion.

Ovidio chlama non gl armoniose,

ma

per

bensl

56

d'tre

manqueront

ne

et leurs compositions

....

Teipsicore

(i)

D'Euterpe (a) aimal)le sur,

pas

plus correctes.

comme

Euterpe

on l'encense,

Et mariant

't(

marche au son des instrumens,

sa

mme

trne, et les

mmes

amans,

Elle a le

L'illubion la suilj loquente et

Elle est des passions la mobile interprte (3):

numcrose

Lraccia

le

di

muelte,

un' eccellente

balle-

rina.

Quella incauta col gesto, a tempo alterna


Le hraccia numerose: e il molle fiauco
Con arte lusinghiera inclina e volge. >

(Metastasio
(i)

danse
le

Consideraz. sulla

Le nom de
est

premier

cette

PoeL

Muse qui

d'Arislot.

prside

).

la

compos de deux mots grecs, dont


(

terpcin

(choros) chur

signifie rtyow/V, et l'autre

danse.

Terpsicore excite, au bruit des instrumens


Joint des pas lgers de justes mouvemens.

Dancbet.

Le nom d'Euterpe, du grec (Eu, terpein)


Bien , Chantier
signifie plaisir
cette Muse
(a)

prside i la musique.

Euterpe a de
Aux

plaisirs

la fite

anim

les

doux sons,

innocens consacr ses chansons.

Danchet.
(5)

La pantomime exprime avec

rapidit les

59
,^

mon ame,

Elle parle

Et

Le voile ingnieux de ses


Cache des vrits par ce

yeux des tableaux

je vois dans ses

Rivale de

mes

elle parle

<

l'histoire,

sens,

agissans.

allgories

voile embellies.

raconte aux yeux;

elle

Je revois les amours, les

Elle sait m'iospirer leur belliqueuse ivresse.

J'admire leurs exploits,


blesse

faits

de nos ayeux:

et je plains leur fai-

(i).

Dort.

mouvemcns de l'ame
tous

peuples,

les

temps

les

elle

est

de tous

les

une douleur extrme,

role,

de

langage

de

ges,

mme mieux que

elle peiut

le

ou une

tous
la

pa-

joie

ex-

cessive.

Dauberval.

Polymne

Et

l'art

du

(a) a

geste enseign le langage,

de s'exprimer des yeux

et

du

visage.

Danchet.
(i)

Dort

a fait

avec justice

du

l'loge

de

la

la pantomime et
o
L pour nous enchanter tout est mis en usage,
Tout prend un corps, une ame, un esprit, un visage.

danse, de

ballet,

<c

Le

pote a rendu

phlque

(a)

fie

des

Cette

hommage

Noverre

Muse inventa

l'art chorogra-

des Dauberval

chelr f

des

ausi la Clironome, qui signl-

art de faire avec grce les gestes

du corps, de

et

main,

et

et les

de nomes,

mouvenicaJ

loi.

CHAPITRE SECOND.
TUDE DES JAMBES.

TUDE principale qu'exigent

de parvenir

est celle

tourner entire-

les

ment. Tchez d'acqurir de

hanches

les

pour que

cuisses soit libre

faits

Un

danseur

n'est

dans toutes ces parties


hanches,

n'est pas

les

des

genoux

Un

vous y

qui

mouvemeut

dveloppes seront

les

avec aisance et grce.

tinuel et raisonne'

facilite dans

la

pour que

et

se placent en dehors;

le

les jambes,

et

exercice con-

fera

parvenir.

pas

en dehors

qui est

beaucoup estim

serre'
,

des

et l'ex-

cution de sa danse perd de son prix.


Il

<

y a des jeunes gens qui sont dispo-

III

Gardel

Opras

et des spectacles,

Botta,

gentilhomme de Lombardic, qui signala

dont

rorlgine

que celle des


Bergonce de

ainsi

se doit

son got par une fte clatante

dans Tortone pour Galeas

(ju'il

prpara

duc de Milan

|
,

et

pour Isabelle d'Aragon, sa nouvelle pouse. Ce

fut.
,(

r^ M

vers la

fin

du

XV

sicle.

V, Art. Ballet, Encyclopdie).

qui ont les


nBtuTeWement en dehors
les genoux et les pieds
,

ses

'y

haDches ouvertes

tournes en dehors
facilitent l'tude

ces principales qualite's

du danseur,

avec beaucoup d'avantage


est naturellement

il

russira

mais celui

en dedans^ malgr

vail le plus opinitre,


treprise.

et

ijui

le tra-

chouera dans son en-

Ses pieds peuvent encore se tour-

ner, et les pointes se baisser moiti, mais

hanches

les

et les

genoux resteront toujours

dans leur tat primitif

Rien

n'est

plus

dont
montre sans cesse

les belles qualits

vous

et qui

parl,

qu'un

agrable voir

danseur qui possde


j'ai

(i).

un pied bien attach,

et

dont

pointes

les

sont fermes et basses.

Dans vos

(a) *

(i)

Pour

viter

exercices, dans la leon,

ces grands

inconvnien

ceux qui dsirent devenir des danseurs


saurait

trop examiner

avant

formes,

de

les

leur structure
destiner

et

l'art

on ne
leurs

de

la

danse, dans lequel on ne peut russir sans les

dons de

la

nature.

Nous observerons ici que tous les articles


marqus d'une toile *, et qui se trouvent plusieurs
(a)

fois

dans cet ouvrage

rapport
passages
les

la

ncessit

san^ renvoyer

renferme.

n'ont t rpts

de
le

les

rappeler

lectur

que par
dans ces

aux chapitres qui

4a
.

soignez galement vos jambes

de Sorte que

l'une dans son xecution ne le cde point


l'autre.

que

et

J'aime les voir lutter d'gale force,

deux me prouvent

toutes

qu'elles
*

ont vaincu les grandes difficults.

Dans votre tude soignez


de

gardez-vous

grand dfaut

ainsi

hautes ou ingales

de

la

coude-pieds;
ce

un

serait

que d'avoir les pointes


mettez de la souplesse,

mouvemens

grce dans leurs

MOUVEMENS DES

(l)

les

lAcher

les

(i), et

JAMBES.

Le mouvement du coude-pied

est

qui

celui

consiste dans rlvation et rabaissement de la

pointe du pied.

De

le plus ncessaire

entier

tous les

mouvemens

parce qu'il soutient

dans son cfqnilibrc-

coude-pied par

sa force,

vacit, et vous

fait

est

le

vous relve avec vi-

tomber sur

les

pointes.

diffre de celui

du coude- pied qu'en ce qu'il n'est


tant que la jambe est tendue
11

corps

Si vous sautez

Le mouvement du genou ne

basse.

c'est

le

parfait qu'auet

la

pointe

du mouvement

insparable

du

coude-pied.

Le mouvement de la bancbe est iiu mouvement qui conduit celui du coude-pied et du


genou. Il est impossible que les genoux et les
pieds se meuvent
si les banches ne se tour,

nent pas les premires.

hanche seule

agit,

y a des pas

Il

comme

et Is battcmeus tendus,

la

dans les entrechats

etc.

45
pour

fortifiez-les

de

vigueur

vivacit'

Des

d'lvation.

et

de

temps

les

danseurs

qui n'ont pas une lvation naturelle


qui sont faibles des jarrets

aux coude-pieds

recours

ou

doivent avoir

pourront en

ils

obtenir quelque avantage compensateurjmais


cela

demande un grand

travail, qui ne soit

jamais interrompu par un jour de relche:


ils

parviendront aussi acqurir de

gueur

et

chez-vous
et soyez

vi-

la

plus encore de la vivacit. Atta gagner

surtout

de l'aplomb

inbranlable dans l'excution

g-

nrale de votre danse.

Les dvelopps des jambes doivent


faciles,

(i)

moelleux

et faits

n'est quesiion

bas,

que de

pour tre liant

plier

se

outre

On

donne de

la

genou

le

danse.

la

peut tre tr(Ss-doux et saccader tous

relie et vidente, lorsque

t(

les

exactement subordonns aux temps

mouvemens de

ce priacipc,

temps

et les

il

bas

est simple

la

natu-

l'on considre

niouvemens o
musique.

n'est pas

les

comme en ne

mouvemcnSj en
pliant pas. La raison en
pliant

ils

car la flexion trop

scheresse

trs-

moelleux j mais

et

trompent -coup-sur

avec lgance (i);

Quanlil de danseurs s'imaginent qu'il

<tre

que

danseur sont

En

et

partant

douteux qu<i

aux
de

flchis-

44

que leurs m>uvemens s'opernl touet que leur des,

faut

il

jours suivant les rgles

gracieux

sin

du corps

avec la position

genoux plus bas

sant les

tivemcnt

sure

regagner

le

outre a

fait

faut

ce passage subit

l'air

temps

que

perdre,

pour

rela-

Pour

lente

le rattraper,

prompte;

soit

soudain de

et

la

une duret tout

et

que

les et aussi dsagrables,

sullent de la roldeur.

proportionne des genoux

ment

Le moelleux dpend en
n'est pas

aussi

il

et c'est

s-

choquan-

celles qui r-

de

partie

suffisant:

et

flexion

qui donne h l'excution une

les

flexion

la

et

que l'extension

l'extension

ne faut,

qu'il

trane, languit et se perd.

alors

chersso

et des bras (ij.

sur lequel on danse, la rae-

ie

sans cesse en harmonie

soit

la flexion

mais ce mouve-

il

faut encore que

coude-pieds fassent ressort

pour

et

que

les

reins servent

poids

baissent et haussent avec

douceur, et

qu'ils

accompagnent

en harmonie

avec

le contour.

(i) Si
8

la

le

machine

et

dire

ainsi

pour que

soyeut

ces ressorts

danseur est long de buste,

appliquer lever les jambes

l'ordinaire; par ce

moyen

dfaut qui existe dans


truction; et

de contre-

s'il

est

la

il

il

plus haut

doit

qu'

fera disparatre le

longueur de sa cons-

court de buste,

il

doit sans

'45

Dans
mettez

dans

les pas,

de

la force

rent en dfauts

deur

qualite's

mais

ne de'geu-

c'est--dire par de

par une

et

de IVaergie

que ces

prenez garde

temps de vigueur,

les

et

roi-

la

pnible et dsagrable

tension de nerfs.

Le

sujet qui est

arqu doit

s'exercer

tinuellement tendre

les

genoux,

donner du moelleux

et

de

pour

faire disparotre

sera naturelle

et leur

souplesse

la

roideur

la

un

cependant

con-

tel

qui lui

danseur

ne russira

jamais complettement dans la

danse noble

faut alors

il

au demi-caractre,

coup mieux d'embrasser


de s'ludier dans

et

Le jarret

s'adonne

qu'il

et peul-<tre ferait-il

doit

les

genre villageois,

le

pas caractristiques.

toujours

s'appliquer

ployer un peu ses genoux

et

maintenir tendus; surtout dans

les

de vigueur

et

dveloppemens
des poses

La

dans l'entrechat (
,

des pas,

cesse maintenir

les

temps

la fin

des

ou

exceptions).

du jarret est la plus agra-

ses

hauteur que prescrit


(

ne jamais

des altitudes

cette rgle veut des

construction

beau-

jambes
la

au-dessous

rgle

Voyez en mme-temps

la

de

la

commune.

note (i), pag. 59).

4e
Lie, et est assez convenable au genre
et

rieux

au

Un

domi-caractre.

s-

danseur

jarrt sera en gnerai beaucoup plus adroit

que

danseur arqu \

le

sauce

mouvemens
il

aura plus

il

d'ai-

plus de grce dans Texe'cution

ses

seront faciles et dlicats; mais

n'aura pas toute cette force qui de'ge'nre

parfois

en roideur

et

que toujours chez

que

l'on

second

le

trouve

pres-

Ce

dan-

(i).

seur pourra nnrac prtendre parvenir dans


tous les genres qu'il adoptera
la

hauteur

de

ne

stature

sa

pourvu que
oppose

s'y

pas (2).

(i)

Comme

je

sera

coude-pieds

les

soit

cl plus

(2)

ce

quoique

son entrechat

sera plus correct

gracieux.

chap. 6, Entrechat.)

Un homme

est

jarrt

lorsque

hanches sont troites, et en dedans,

ses

une

comme
aux moyens qu'of-

oblig alors,

pas aussi brillant,

(Voyez

il

dj dit, de recourir

l'ai

frent

ne

n'aura pas aussi

cet artiste

grande vigueur,

ses

ses'cuis-

rapproches l'une de l'autre, ses genoui

gros

collent troitement,

et

si

serrs

qu'ils

touchent

se

et

se

quoique ses pieds soyent

distants l'un

prs la figure d'un triangle

noux jusqu'aux pieds j on observera encore

de l'autre, ce qui forme -pcu,

depuis

les ge-

Simple position desJamheSy 6g.

i ,

47
planche I.

Premires positions de la danse.

Premire position

6g.

plane.

I.

un volume cnorme dans les chevilles intrieures, une forte lvation dans le coudetendon d'Achille

pied, et le

est en lui

seulement grle et mince, mais

<(

fort loign

non-

mme

de l'aniculaiion.

Voyez

est

il

plane. 111,

flg.

).

Le danseur arqu

tf

marque

galement depuis

car' CCS parties

en quelque sorte la figure d'un arc; en effet

on

qui

re-

dfaut contraire. Ce dfaut rgne

le

la

hanche jusqu'aux pieds;

dcrivent une ligne qui donne

hanches sont vases

t les

eu

est celui

et

cuisses

les

et

genoux sont ouverts, de manire que

les

jour

entre

qui

doit

se

rencontrer

naturellement

quelques-unes de ces parties

trmils

le

des ex-

infrieures lorsqu'elles sont jointes,

perce dans

plus considrable qu'il ne devrait

personnes ainsi construites

pied

saillante, et le

proche de l'aniculaiion.

long

la

et

(Voyez

loiallt

plat,

et

la

tendon

parat

ont d'ailleurs

fig.

Les
le

extrieure

cheville

dAchille

plane. III j

beaucoup
l'tre.

gros et rap-

4)-

'

e<

Ces deux dfauts diamtralement opposs l'un

l'autre,

prouyent avec plus de force que

48

Seconde position

ii,

^,

pi.

l. v

les pointes

Seconde position sur

fig.

,>

plane. II.

que

tous les discours,

rt

vienueot

second,

aussi diffcrens par la taille et par

ne peut tre

doit s'appliquer

au premier,
et

qui cou-

les leons,

((

seraient nuisibles

que l'tude de deux


la

au

danseurs,

mme. Celui qui

forme,

la

est jarret

continuellement

loigner

premier moyen

les parties trop resserres;

pour y

dehors, et de les mouvoir, dans ce sens, en

profitant

de

la

des os des hanches.

les

les cuisses en

du mouvement de

libert

du fmur dans

rotuiion

le

de tourner

russir, est

cavit

la

cotjloide

Aid par cet exercice,

genoux suivront

mme

la

direction,

et,

rentreront, pour ainsi dire, dans leur place.

La

rotule

qui semble destine

du genou trop en

rejet

lation,

pointe du pied; et

sortant
<

arrire

de

cuisse et la

plus de la ligne,

une droite qui assurera

bilit

limiter

du

la

fermet et

alors

la sta-

tronc.

Le second remde

employer,

server une flexion continuelle

des genoux
ment tendu sans

l'ouvrage

lation

sur

jambe ne

en dcriront

la

le

l'ariicu-

tombera perpendiculairement
la

et

et

est

dans

de conl'ariicu-

de paroire extrme-

l'tre

du temps

'

en

effet

de l'habitude

c'est
j

lori-

j^'

,,

49
Troisime position

3 , plane. I.
Quatrime position (vue de profil J y fig.
fi g,

plane. II.

a qu'elle

fortement contracte,

est

il

est cora-

me

turelle

causent dans ces parties un engourdissement

de reprendre sa position na-

impossible

vicieuse

et

des

sans

qui

efforts

une douleur insupportables. Ceux qui sont


ne doivent s'attacher qu' rappro-

et

arqus^

cher

le

tt

les

t(

les autres

de l'exercice qui meut

en dehors

de dguiser leurs dfauts.

mme moins facile


Communment ils

sont forts et vigoureux

ils

quent moins de souplesse dans

et leurs articulations Jouent avec

sance.

vice de conformation provenait de la diffor-

mit des os, tout ce travail serait inutile

<

les

efforts

les

danseurs jarrets doivent conserver

les parties trop distantes,

vide qui se rencontre principalement entre

genoux

n'ont pas moins besoin

ils

et

il

leur est

On comprend au

de

l'art

que

cuisses

les

ont par cons-

impuissans.

petite flexion dans l'excution

la

tendus,

muscles

les

moins

que

surplus

pour diminuer

J'ai

d'ai-

ce

si

dit

et

que
une

ceux-ci, par

raison contraire, doivent tre exactement


et

croiser

troitement, afin

puisse diminuer

les

temps

leurs

que

la

le jour

spare naturellement.

bien

plus

runion des parties

ou

l'inteavalle

qui

5o

Cinquime position , fig. 4, plane.


Cinquime position sur les pointes ,
plane.

I.

NB. A

la

existe

gueur

seconde position

I.
fig.

la distance qui

d'un talon l'autre n'est que de

du

pied.

la

la Ion.

troisime position

le

pieds ne doivent tre croises qu' moiti.

Ploy la premire position,

NB, On
planches,

a omis,

ainsi

que

pour ne pas multiplier


les pointes,

positions sur

les

premire, de

4 pl- H.

fig.

les

de

la

troisime et de la quatrime;

la

ploycs des quatre autres prenii-

les

de

res positions

danse

la

ces

positions

\\

sont
j

trs-faciles, et l'on peut, sans les figures, en

concevoir et en produire

Manire

(le

plane.

II.

se tenir en s exerant

Construction physique du jarrel^

fg. 5,

fig.

fig.

plane. III.

III.

l'lve les dfauts

Danseur
talon,

Danseur
pointes

'V

la

fig.

t
I

NB, Le dessinateur a un peu exagr le


contours de ces figures, pour faire mieux sentir

Construction physique de /'arque


plane.

\\

l'effet.

la
fig.

de ces constructions.

seconde en Voir
plane.

et sur

le

II.

seconde en
I

l'air

plane. VI.

et

sur

les

5i

Danseur h la seconde en Tair


(vt\ de profil)

Danseur

fig.

quatrime en Voir

la

en avantf

IV.

pi.

i ,

en avant

(vu de face)

sur les pointes

fg.

planche IV.

Danseur
rire

quatrime

la

(vu de

Positions

profil)

en

fig.

VIII

Positions des

plane.

NB. Dans
attitudes

pi.

der-

IV.

des jambes dans les poses, et

dans diffrentes attitudes

VU

lair

jambes dans

XI

les

et

plane.

V, VI,

les

arabesques

-,

XII.

arabesques

les pieds

ment tourns;

et IX.

et

dans diverses

ne doivent pas tre entire-

sans cela ces positions n'auraient

point de grce.

CHAPITRE TROISIME.
TUDE DU CORPS.

Il
et

faut

que

d'aplomb

le corps soit

quelques attitudes,
les

toujours droit,

sur les jambes

arabesques

priucipalement dans

et

faut le pencher

il

jetter en avant ou en arrire

sition

cependant

excepte dans

faut

il

selon

qu'il se

sans cesse assis sur les lianches

la

le

po-

trouve

en qui-

libre sur ses pivots. Faites ressortir la poitrine

que vous pourrez

rentrez le plus

ceinture, cambrez-vous un
inissez les reins (i);

(i)

On

il

faut

la

peu, et ralVerque les paules

danseur,

ne peut tre excellent

et-on

mme

sans tre ferme sur ses reins,

toutes les qualiics esseuiielles la perfection

de cet

un don de

par les soins d'un matre habile

art.

Celle force est,


la

sans contredit,

nature. IN'est-ellc

pas cultive
?

Elle cesse

Nous voyons

journelie-

ds-lors d'tre utile.

nient des danseurs fort vigoureux

qui n'ont

.55

soyent basses,

que

la tte soit leve,

regard soit aimable.

le

Le

que

danseur," pour se rendre

aplomb, ni fermet,

et
.

agre'able

dont rexcution

ni

est

au contraire, qui n'tant point ns avec cette

force,

ment

et

dhanche. Nous en rencontroos d'autres


sont,

pour

assis solide-

ainsi dire,

sur leurs hanches, qui ont la ceinture

assure et les reins fermes.


a suppl la nature

le

chez eux

L'art

ont

parce qu'ils

qui leur ont dmontr que lorsqu'on

donne

tenir

les reins.,

il

est

que

laire

que

la

l'on se dessine

vacillation

et

et

perpeudicu-

de mauvais got
de

l'instabilit

cette

partie s'opposent diV aplomb et la fermet

qu'ils

'

la

aux parties infrieures

impriment un dfaut dsagrahle dans

du corps te

ceinture; que l'affaissement

ont besoin pour

-que

aban-

impossible de se sou-

dans une ligne droite

eu

honlieur de rencontrer d'excellens matres

se

dont elles

la libert

mouvoir

avec

le corps dans cette situation est

aisance

comme
entrane.

indtermin dans sa position

souvent les jambes; qu'il perd chaque ins-

tant le

centre de gravit

trouve enHn son quilibre

forts

et

s'associer

danse.

des

aux

contorsions

qu'il

et

qu'il

qu'aprs

qui

ne

ne

re-

des ef-

peuvent

mouYsmcns gracieux de

la

54

du spectateur

l'il

doit toujours

sans

manire cependant, se coniplaire

fectation

lui-mrae dans son maintien

nure de son corps,

loppement de

ses

dans

la tour-

l'heureux dveet dans

on

dans

membres,

gance de ses positions

l'l-

saura gr

lui

soin qu'il prendra faire briller en

du

af-

lui

tous ces avantages.

Un

beau-haut du corps est une des

essentielles qui constitue le mrite de

ties

l'artiste.

Effacez votre

gance

donnez-lui

souplesse
faire

avec

buste (i)

dans

dans ses mouvemens

et

par-

de

de l'abandon

la

grce

servant rigoureusement la puret'

Les paules

la tte
,

vemens des bras

et ils

et

le

de

jamais

sans

perdre la beaut' de sa pose

vent tre soutenus

du

lui

dessin.

buste

et orns par les

doivent

la

en con-

doi-

mou-

les suivre

pour que tout l'ensemble


,
une agrable harmonie (2).

avec grce
sente

l-

oppositions

ses

pr-

Les statuaires, les peintres, les antiquaidonnent celte partie suprieure du corps

(i)
res
le

nom de

Torse; mais nous sommes obligs


de nous servir des termes usits le plus
gnralement dans nos coles de danse.

ici

(2)

Les mouvemens des jambes,

comme

l'ap*

55

Dans rexcutoQ des


corps soit tranquille
sans roideur

mouvemens

inbranlable

danse

sa

secousses

paules par

ou

le

grimaces

de

toute la

peine

mouvoir

ferait

qui

temps

sa

pour

qui

et

prend

que

lui

qui

par les

cote son travail,

lui

sie'rait

nom

le

mieux que

celui

(i).

chapitre prcdent,

le

facili-

Bgure, nous dmontrerait

un objet absolument ridicule;

de groltesque

le

hausserait ses

lcherait les reins

de danseur

le

ferme

contre-coup des jambes

ter l'excution des

serait

que

faut

des jambes et des bras. Celui

par

plierait

Il

mais flexible suivant tous les

qui pendant
corps

pas.

de

sairemcut participer

cet

doivent

nces-

ensemble harmo-

nieux.
(i) J'ai t souvent
et

il

doit

matres

tre

qui

tmoin de ce dsordre,

attribu

livrent

trop

ngligence des

la

tt

leurs

coliers

eux-mmes, et qui s'empressent de les voir


se

montrer

sur le thtre,

avant

d'avoir

ac-

compli leurs tudes.


Quelquefois aussi
plaisans

le

public

par de trop com-

ou par dfaut de
de got, augmente la tourbe

applaudissements

connaissances et

de cette espce de sauteurs,

qui se persuade

50
Simple position du corps , fig. i,
paulement, opposition du corps ,
et

p-

Positions

plane.

du corps dan^

les

du corps dans
X, XI et XII.

NB. Dans
de

la

poses

plaac.

et dans

VI

VIII et IX.

Positions
.

I.

fig.

'

les diffrentes attitudes

VII

pi.

les

les

arabesques
^

arabesques, le corps s'loigne

perpendiculaire, et doit se pencher avec

un agrable abandon.

avoir atteint le but de l'art, parce

Que
Aux

le vulgaire s'extasie

tours de force,

aux entrechats!..?*.*

VHospitaL

On

devrait bannir

danseurs,

qui n'ont

de

la

scne

d'autre

d'entretenir le mauvais got.

ces mchants

talent

que

celui

CHAPITRE QUATRIME.
TUDE DES

'

BRAS.

'

JLiA position, les oppositions (i), et sur-

De

tous

(i)

en

dansaDt

du

bras au pied

turelle

tention.

raouTemens qui se font

les

qui nous est

on

et laquelle

o contraste

c'est l'opposition

fait le

na-

plus

la

moins

d'at-

Par exemple, regardez marcher diffrentes

personnes, vous verrez que lorsqu'elles portent

pied droit en avant, ce sera

bras gau-

le

che qui s'opposera naturellement; ce qui

parait tre

mme

conduit leurs bras;

pied

pied droit devant

une rgle

rgle

qui

est

que

oppos

doit tre

certaine. C'est

les

habiles

c'est le

me

de cette

danseurs

l'opposition

que lorsque

(a).

le

ont

du bras au

vous

avez lo

bras gauche qui

(a) Il nous semble que l'explication de l'Opposition,


donne par Noverre , dont nous nous faisons ici une

juste autorit
sujet exige.
tnoie

ne pre'sente pas toute

Aussi l'avons

la clart

que ce

nous vue toujours tre

un objet de controverse parmi Us

artiste.

elle-

58

mouvemens ou

tout les

le port des bras (i)^

sont, peut-tre, les parties les plus

Mouvemens

(i)

difficiles

des bras.

Lo mouvement du poignet

so

prend do deux

manires I savoir du haut en bas, et du bas en

du baut

haut. Lorsque vous voulez prendre

bas,

un rond de

faisant

mouvement
o

tion

main

la

ratrait cass.

remet dans

se

elle tait

mais

de ne point trop plier

qui de ce

mme

premire

siiua

la

faut prendre garde

il

poignet

le

poignet
la

car

pa-

il

Quant au second mouvement,

qui se prend du bas en baut,

ner

cd

faut laisser plier le poignet en dedans,

il

en l'arrondissant

main en baut,

il

faut plier

le

puis laisser retour-

un demi-tour,

faisant

et

Essayons de la rendre moins obscure. L'opposition


d'une partie d'un corps solide quelconque, qui se nicut,
une autre partie,
les

forces

une

loi

C'est

ce

est

gravitantes.

dans l'exemple qu'il apporte de

dVquilibre

que nous
la

qui

dit Noverre

marche de

riiomnie:

quand il ajoute que Y Opposition est, lorsque l'iionime, on le danseur, a le pied droit devant, c'est-i-dire

ainsi

qu'il le porte

en avant,

il

divise

veut indiquer, que

le

Irai

gauche doit, pour balancer la dclinaison de la ligne


du centre de gravite se porter en ramc-temps en avant}

,'

,'

ce qui donne de plus

parce qu'il

comme

la

loit

au danseur infiniment de grce,

toujours viter l'uniformit

peinture

le

Exem. d'oppos.,

fig.

figures, pi. VIIl

).

recommande

3, pi.

\,

fig.

des lignes,

k ses lves.
/{,

pi.

Voyei

IV; toutes

le

|j

59

de

la

danse

qui demandent un grand

et

par ce mouvement

la

mata

se trouve la pre*

mire position des bras.

Le coude

comme

poignet

le

a son

mou-

vement de haut en bas et do bas en haut ;


avec cette diffrence , que lorsque vous plieis
les coudes, les poignets les accompagnent; ce
qui empche que les bras ne soient roides, et ce
,

qui leur donne beaucoup de grce. Nanmoins

parce

faut pas tant plier le poignet,

ne

paratrait

jambes

outr

et

en

il

quand vous

levant le pas

avec

et

en

il

de mme des
c'est le
genou

est

pliez le

coude-pied qui achve

mouvement en rede mme du coude

le

est

le poignet.

Ainsi pour les mouvoir de haut en bas


bras tant placs

poignet:

Ensuite

les tendre.

doivent

se

plier

et

Lorsque

des poignets,

s'tendre de

avec

il

les

mme que

les

attitude.

prend

mains se trouvant en des-

en faisant seulement un cercle

que

se

faut plier les poignets et les

deux bras doivent

l'un contre l'autre,

ils

les coudes.

Quant au second mouvement qui


de bas en haut,

les

se remet-

ils

taient.

ils

vous prenez un mouvement

et le

sont plies, vous

les bras

tent dans la situation

lorsqu'ils se plient

coude

faut plier le

il

et lorsque

achevez de

sous

il

qu'il

et

coudes

en observant

se plier

galement

et revenir leur premii;e

6o
travail

un soin extrme. Le danseur

et

placera bien ses bras


voir gracieusement

de

l'art

dclera

et qui les fera

selon toutes les

une bonne

e'cole

qui

mourgles

et l'ex-

cution de sa danse sera accomplie (i).


Si la nature ne vous a

point

-.1,1-1

(i)

par

favorise',

.,

Trs-peu de danseurs se sont

la

manire

belle

Cela provient et de

de

dislingiics

agir

faire

les bras.

mdiocrit des principe

la

qu'ont reu les lves, ou de leur ngligence,


ayant

excution des jambes

peuvent

ils

du bel ornement des bras


difficults

de l'tude

artistes se

trompent;

prcis

et

ne serviront

ment de danser avec


danser avec
x

les bras et

comme

un tableau

qu'elle puisse convenir

beau

ainsi,

pas,

sa

jambes

avec

en dansant f font
:

car

qu'il, soit,

si

le

la

elle n'est

il

faiblej

la

apfoule

faut aussi

il

corps.

faite

pas

fait

de faon

au tableau

n'est

le corps

bordure

quelque

apparent:

si

quelque bien qu'un danseur


s'il

les

ne s'agit pas seule*

Les bras qui accompagnent bien

Ces

qu' grossir
11

les

passer

justement

seront

ils

brillaole

se

s'exempter

et

qu'ils exigent.

des danseurs imparfaits.

une

parce qu'ils croyent qu'en

fasse

les

n'a pas les bras doux et gracieux,

danse ne paratra pas anime, et par con-

mme

squent fera

"

hors de sa bordure.

le

effet

que

le

tableau

6t
en vous donnant de beaux bras arrondis
et bien laits, vous, ne sauriez alors trop
vous

fle'chi
1

la

gueur, en sachant

Un bon

re'-

parvenir donner de

les

disparatre leur lon-

arrondir avec art (i).

danseur doit tout entreprendre

pour corriger, ou pour cacher


de

de sup-

grce des bras maigres,

mme

vous ferez

la forcer

mais par un exercice

vous pourrez

lgance, de

et

pour

livrer l'e'tude,

pler ses dons

sa construction

c'est

les

un des

dfauts

talens

que

doit posse'der celui qui veut me'riter d'tre

parmi

range'

que

Il faut

les artistes.

les brus

soyent sans cesse arrondis tellement


pointe

la

cela

ils

des

coudes

formeraient

enlveraient la grce

soit invisible

des angles
et

que
sans

qui leur

contour moel-

le

leux, qu'ils doivent toujours prsenter; au


lieu des lignes droites

obliques

ou cour-

bes en demi-cercle {2), nous n'en verrions

(i)

11

faut aussi savoir placer ses bras selon

sa construction physique.
taille

courte,

il

Si

le

danseur

la

doit porter en gnral ses bras

plus haut que ne l'indiquent les rgles reues;


et,

s'il

a la taille longue,

ils

doivent tre plac

plus bas qu' l'ordinaire.


(a)

Voyez

la plan. I,

Cg.

i ,

^^ ^-

6a

que d'angulaires, et dt^pourvue

Le danseur
uire

sitions

creux de

la

un objet de

(2)

doit tre au

niveau du

pas trop

car

les

coudes soutenus

que

la

position

Bannissez-en

roideur

la

et les doigts

faites

ne

et

qui dgraderait

(i)
(2)

de

ou

le bras,

par

la

ses

ce serait

l'artiste

exage'res.

le

un grand

dfaut

plur parfait dans

jambes.

Voyez la plan.
Nous devrions

de V humrus

aban-

les

point mouvoir par secousses,

ni par saccades

l'exercice

11

et avec douceur.

donnez jamais des mouvemens


les

et

port des bras

et le

montrent avec aisance

et groupes.

seront gracieusement reunis

Ne

paratraient

ils

l'paule doit tre basse et toujours

immobile;

faut

ridicule

main. Soutenez les poignets

les pliez

casse's;

se

devenues grotesques

seraient

ma-,

et ses po-

le dessinateur.

La saigne
ne

au bon got

ses attitudes

et caricatures

pour

de cette

qui serait plac

l'dpugnerait
,

d'dl<^gance(i).

III

fig.

a et 3.

dire le Point de

ou avant-bras,

mais nos lves

le

avec

le

runion
radius

connaissent mieux

dsignation de la Saigne.

65

Simple position des bras ,

fig.

pi.

',

Position du poignet et des doigts


pi.

I.

fig. i

I.

Bras la seconde

fig.

Bras en opposition

fig.

pi.

pl

l*

Bras Arrondis au-dessus de la

tte,

fig.

5,

pi.i.

Demi-bras

fig.

pi.

II.

Opposition des demi-bras

fig.

pi.

I.

Positions des bras dans les diffrentes at>


titudes, plane.

V, VI, VII,

Positions des bras


pi.

X, XI

NB. On

dans

les

VIII et IX.

arabesques

doit remarquer

que dans

les

besques la position des bras s'carte de


gle

commune,

savoir

et XII.

et c'est

les placer

le

ara-

la r-

au got du danseur

plus

gracieusement pos-

sible.

Position de la

tudes

et

main dans

dans

les

diffrentes atti-

arabesques

fig.

>

plane. V.

dfectueuses

Positions
2 et 3

plane. III.

des bras

fig.

i y

CHAPITRE CINQIME.

POSITIONS PRINCIPALES ET LEURS DERIVES j


rnPABATlONS

TEnHINAISOIfS DES PAS ET DES TEUPS

POSES

TTlTVDKdf ARABESQUES, GROUPES, ATTITUDES DE CENRE.


''

...

14
*

Joignez

des bras

la

tenue

il

faut

soyent doux

du corps
que

gracieux

et

mouvemens

leurs
,

le port

st toujours d'ac-

cord avec ceux des jambes.

doit exister

Il

sans cesse une parfaite harmonie dans

cution de toutes les parties


*

Dessinez-vous

ment dans

(i)

tcte

il

(1)

la

faut pauler le corps,

voyez

la

*.

avec got et naturelle-

moindre des poses

Remarquez que jusques dans

des poses
la

la

l'ex-

du corps

plan.

etc. )

faut

moindre
surtout

et
;

il

car

sans

cela vous n'auriez aucune expression, et votre

ou

position

quelques-unes
danse,

la

attitude

des

deviendrait

premires

tte est place

fade.

positions

Dans
de

la

eu face; ce sont des

poses d'lud.

Mon
<<

Non

farai

mai

DEI.LA TLSTA.
la testa dritia

sopra lo spal-

65

danseur puisse, chaque

qife le

pteur

le,

modle

de

servir

(l\

ma

au peintre

'

instant

au

sculT.

voltata in traverso, a dcstra o a si*

ancorch

< nistra,

perch

giu, o dritto,

non addormentata.

lor moti

guardino

elle

che

o in

in su

gli necessario

mostrino

vivacit

fare

desla

>

Appli(iuez-vous donner un parfait quili-

bre au corps; et pour arriver ce point cer-.


tain

ne vous

laire

les chevilles des

fig.

V.

plane. 1;

3, 3

1,
la

la

deux pieds.
5

fig.

et

perpendicu-

du centre des deux


en

et qui s'abaisserait,

clavicules,

et 5

de

cartez pas

qui doit prendre

plane. II

4 plane. V;

traversant

Voyez
4

fig.

fig.

i, pi.

fig.

les

4
IV;

ph VU),

note (i), page Sa.

Dell' attitudine.

La

fontanella

dlia

cade

gola

sopra

piede, e gittando un biaccio innanzi

tanella

getia indietro

si

di essi piedi

esce

la fonianella

se

la

il

la fon-

gamba

va innanzi, e cosl

rirauta in ogni attitudine.

(i) Il faut

qne

le

danseur, tout en se

pla-

ant gracieusement, s'attache, pour avoir de

l'a-

plomb,

contre-poids

des

soutenir

sur

un

former

autres particii

juste

du corps pour

une seule jonibe

et

se

mme pour
5

irc

biea

de Tame

Mettez de l'expression

pos sur les deux.

XI, XII,

Voyez

les plane. VIII,

X,

etc.)

Della vovDT.n^zlom dell'dom sopra

suoi

PIEDI.

Sempre il peso delPuoino che posa


una sola gamba, sarh dlviso con egual

opposiia

sopr

sopra

sostiene.

Voyez

la fig.

I ,

plane. VIl

uomo cbe

L*

t sua gravita sopra

posa in

rbomme
,

etc.

muove

si

<

Le
doit

Voyc

il

ceniro della

terra.

Sempre

la figura

( cortre-poids

cbe sostiene

il

).

peso fuor

debbe geltar tanlo peso naturale o

pouderanza
cbe

4 traie

pi

del

cbe

Dans

fi le

aius

si

si

cbe

ac-

faccia equi-

de* pcsi iniorno alla linea

cen-

parte dal ceniro della parie del

posa

e passa per lutta

peso sopra essa parte

posata.

qui agit

che
).

).

avr

cidentale dall' opposiia parle,

di se e della linea centrale della sua quan-

tit,

it

plane

ceniro dcUa gamba che

Della eqoiponderinza

>

i ,

qui est h terre.

sur la Jambe

exister

parte

della gravita

la fig.

de

Centre de gravit

ceniro

il

Voyez

la fig.

les attitudes

a,

de' piedi
pi.

VlU,

la

soma

in

terr;\

etc. )

qui se font dans l'instanl

danseur s'lve, ainsi que dans


arabesques pencbs

comme

de

cer"^

l'offre la fig. 5,

L'abandon dans tos attitudes

besques

La

dans vos ara-

dans vos groupes

et

particulirement Xattitudcy est

de

(i).'

position, que les danseurs


la

celles qui existent <lans la

appellent

plus

danse

bell-

et la

plus difficile dans son exe'cution; elle est,

mon

que
de

planc.

Bologne

XI,

m,

la fig.

fig.

% pra

il

pi.

1 ,

che

la figura

qualunque

dlia sua gravita

fig.

fig.

le centre

des

I,

pi.

remarque

cette

Mercure
se com-

etc.

figura che va contro 'l yento.

Sempre

to per

IX

dans les

(Voyez pour

etc.

pi.

Uella

4(

clbre

le

Le danseur qui

on ne doit pas observer

IV,
,

de celle

d'iraitaiion

dans

(a).

qui existe

{gravit

II,

une espce

admire

l'on
J.

de

avis,

si

linca,

naiove conira'l ven-

non osserva

centro del suo sostentacolo.

a, 4 et la

centre

il

con dbita disposizione

fig. 3,

dirige

* (

du ct

so-

Voyez

oppos',

plane. XIII).
-

(0 Voyez

les fig. i, a, 3, et la fig.

4i

pi.

XIV

qui reprsentent le groupe principal d'une" Bac-

chanale que je composai


je fus

la

engag au thtre de

thtre

fameux par

la

premire anne que


la

Scala Milan,

magnificence

spectacles, et par les grands talcns qui


fait

de
s'y

ses

sbnt
*

admirer.

(a)

Voyez

la fig. i,

p.YHI,

et la fig a

de

6d
dans l'atttude sera remarque',

posera bien

prouvera qu'il a acquis des connaissan-

et

ces ncessaires son art.


n'est plus gracieux

Rien

attitudes

nommons

que nous

charmantes

que ces

arabes-

quelques

fragments de peintures grecques,

ainsi que

du

Vatican,

ques {i)

les bas-reliefs

fresque, des

celles

d'aprs

dlicieux

les

mme

de

planche

profil.

IX

Ja pi.

(i)

de Raplial

la fig.

Les

la note (a),

artistes

pag. a4.

doivent

aussi apprendre \

tures, remplies d'esprit t de grces;


cette source

qu'il faut toujours

former son got l'clgancc

Dans

pein

c'est

recourir pour

et la

celte Bacclianalo, dont

dessus note (i), p. G7

j'introduisis

puret du

j'ai

parl

ci*

avec succs,

pour donner mes tableaux plus do caractre


et

pour

la

rendre plus vraie et plus piquante

des attitudes

que m'offrirent
l#s

ij

reprsentant la statue de Mercure.

$e dessiner d'aprs ces sculptures et ces

dessin.

||
,

qui sert nous la montrer

Voyez en mme-temps

Voyez

(n)

loges

dessins
l'idce (a).

hous en ont fourni

la

antiques

des arabesques
les

peintures

et
les

des groupes

bronzes

marbres qui nous ont parvenus des

et

Jouil-

Poses

pas
2

prparations

temps,

et des

3 et 4

NB. On

fig.

pi.

4,

IV5

i,

fig.

V.

pl.

69
des

et terminaisons

peut aussi

terminer

des

pas

de*

et

eqchaneraens en attitudes et en arabesques.

Attitudes diffrentes

attitude

fig.

vue de

L'attitude

pi.

pi.

VI

et VII.

VIII.

profil

2, pi, VIII/

fig.

Manires diverses de se poser en attitude f


fig.

3 et 4

VIII.

pi.

Drivs de Vattitude
Attitude

logncy

fig.

Arabesques

fig.

X, XI

et 3

pi.

IX#

J. BolOf

XII.

et

deux pieds ,

les

fig.

42

VII.

Arabesques dos tourn


pl.

IX.

pi.

pi.

Arabesques sur
pi.

exemple^ Mercure de

XI

fig.

Groupes,

4,

pi.

d'Herculanum

de

l'anliquit

pi.

Ces prcieux

(a).

et

1-

VIL

attitudes de genre

les

fig.

XIV,

monumen

qui honorent le pinceau

et

lo

ciseau grec, doivent servir de modle et d'd-

tudcs au peintre 1 au sculpteur, et pcuvcDt ausji


^tre trs-uliles l'art

(a)

de

la

Voyez

la

fig.

BaccUaaale.

<e

du danseur.

la pl*

XIV, group

principal

NB' Ob

a omis, par

les attitudes
plat, ainsi

les motifs cT^ji

que

mmes

les

arabesques sur

pieds, qui ne se font qu*en posant

comme

qui est en fair,


plane.

VI

exprima,

et certains arabesques poss plej

qui

les

de

deux

terre la jambe,

reprsente la

le

drive

II

fig.

l'arabesque,

fig.

4
4,

plane. XI.

On

peut multiplier

altitudes

ment de corps

arabesques

et les

les

l'infni

car

un

poses

petit

des oppositions de bras

simples mouveniens de jambes

les

opaule,

le tout

ou de
ensem-

ble est bcurcusement combin, doivent en produire

un trs-grand nombre.
L'excution gracieuse appartient toute au got

de

l'artiste

en savoir

et c'est lui k

usage, et bien

les

faire

approprier au genre

un boa
et

au

caractre de sa danse. Ces attitudes modifies sont


trs-en usage dans les
fig.

1,3, 3

et

4, plane.

enchanemens des groupes,

XIV.

En composant,

rglant^ soyez peintre; que tout dans votre


soit

en

barrtionie

aycnt une

vive

grce sduisante.

et

que

expression

les
,

en

tal)leau

effets principaux

qu'accompagne une

9
CHAPITRE SIXIME.
DES TEMPS, DES

PAS,

DES ENCHAlNEMENS

ET DE l'^TRECUAT.

XJlTtachz-vous

la

correction

prcision dans votre danse

temps soyent
cipes

rgle's

de vos pas

tion

Il

d'aprs les meilleurs prin-

que vous avez reus,

gracieuse
faut

et la

que tous vos


que

et

l'exe'cu-

soit toujours e'ie'gante

et

*.

que

temps soyent

mouvemens des grands

les

larges,

moelleux,

et faits

avec

majest', et qu'en les excutant, le danseur

montre une grande

pre'cision

de

les

temps

terre--terre,

fer-

la

met' et de l'aplomb en les terminant.

Dans

vous ne sauriez

as-

sez faire jouer le ressort des coude-pieds,

pour en rendre
i

plus gracieuse

et
les

pointes

pour

plus agre'able

l'xecution
,

et renforcer
la

rendre

et

baisser

vive et bril-

lante.

L'artiste

doit

s'attacher

nuancer ses

pas le plus qu'il lui sera possible, et

il

faut

que son excution correcte en marque

la

73

que dan les pas


d'attitude il montre de la sou-

c'est--dire

diversit;

d'aplomb et

scrupuleusement dans

plesse, et se dessine

toutes les rgles

de

l'art

pas d'e'le'vations

les

un mle vigueur
niers

par

que dans

faut

il

dploy sans cesse

il

que

et

ses pas terie-

opposition ces

viennent faire

terre

jambes. Mais qu'il se rappelle que

le

des pas soit toujours propre au genre


a adopte

et

der-

dans

aura

qu'il

l'agilit'

les

choix
qu'il

convenable sa construction

physique.

Dans
faut

enchanemcns

c'est

la varit

nouveaut qu'on doit rechercher

et la

la

les

que

l'artiste

en dtudie

Ne

lui

tez
ses

de

indique

mettez jamais dans

un enchanement de grands temps


de force, ou d'une

il

soigneusement

composition, et que son got

l'art d'tre agrable.

des pas

exagre; vi-

e'ie'vation

de refroidir par des poou des dveloppemens, l'effet d'un enrallentir et

chanement de temps
rgls sur

pit (l).

Soyez vigoureux,

(i)

de pas de vigueur,

un motif musical

Voyea

vif et prci-

mais sans roideurj

uQie (a), pag. 3a.

73

que YOtre entrechat

(i) soit croise,

Entrechat: saut lger

(i)

pidement, pour retomber

ou en

se croisent

comme

(a)j

l'entrechat h cinq, sept, neuf;

briole

dans

briss

les

jamhes en Pair,

Le

jette.

passent

mme on
danseur

dans

les

ca-

ronds-desur

six

et les janibea

l'air,

cinquime position.
quatre

peut

le

dans

la

\S entrechat se prend

etc.

corps s'lance en

la

entrechats

etc.

dans

assembl, par un coup ou par

place, par un

un

ra-

cinquime position,

la

sur une jambe

attitude

pendant

et brillant,

deux pieds du danseur

lequel les

pour

Travaillez

franchise et nettet'.

avec

et pass<?

On

huit

passe
dix

douze. L'on a

les passer

frotter jusqu' quatorze

des
,

mais ce sont

des tours de force, toujours dsagrables,

et qui

ne produisent autre chose que l'tonnement de


force

musculaire du sauteur.

alors

achever ses temps,

mouvemeus

des

qui blessent

pi.

fait

XII,

et l'entrechat six ouvert,

(a)

On

en ouvrant

fig.

le

troisime temps ( voyea

) 6^ l'entrechat

peut terminer tous

nitsurune jambe,

ainsi

dans

et les

les attitudes

citet iodique'es

son corps branl par

Les plus beaux entrechats

sont l'entrechat six

qui se

la

Le danseur ne peut

aussi rapides, fait des contorsions

vue.

la

et

et

vu un

daus

le

que

les
les

huit

entrechats

que

l'on

fi-

ronds-de-jambes en Tair,

arabesques qu'offrent les plan-

chapitre prcdent.

acqurir une ^e'vation facile; c*cst

une

belle

qualit chez le danseur qui lui est nces-

Entrechats diffrents;

entrechat cinq dessus;

de ct , dessus

entrechat cinq dessous; bris

et

dessous; en nirire et en avant; entrechat h cinq

de ct, et en arrire; sissonne battue eu avant

et

flissonne battue derrire; entrechat h auatrc sur une

janibe

entrechat sept en avant

un

ia cabriole

et

deux temps;

lienne en avant et en arrire; les

et

en

ariire

la cabriole

ita-

deux ronds-de-

janibes en dehors et en dedans, etc.

On

aussi

fait

except

tous ces entrechats en tournant,

biiss dont

les

pail,

j'ai

k cinq de ct et en arrire, et

en avant

trecliat sept

Irechat six se

Observations

de

battre

fait

siif

est

les

entrechats

la cabriole.

L'en-

de ce nombre. L'en-

en tournant.

l'entrechat, et sur ia manire

et croiser les temps y des

danseurs

jarrets et arqus.

Jarret^ s.
La
saut

contraction des muscles dans le efforts


roldlt

les articulations,

et

partie rentrer dans sa place

forme naturelle
tent

les

genoux ,

donc en dedans,

ce volume

met un

ils

contraint

et i revenir
ainsi forcs

du-

chaque
h

sa

se por-

reprennent leur volume;

obstacle aux battemens

de

l'en-

irechai. Plus ces parties se joignent, et plus celles

qui leur sont infrieures s'loignent, les jambes ne

75

pour l'excution des temps de force

saire

pouvant ni battre ni croiser, restent


mobiles

air

moment de

comme im-

des genoux

l'action

roulent dsagrablement l'un sur l'autre;

coup

trechat n'tant ni

bas

le

ne

avoir

saurait

qui en font

qui

et l'en-

battu , ni crois par

ni

la vitesse

et

brillant

le

mrite.

le

La manire d'tudier, comme je l'ai dj difc


au chap. H, tude des jambes et le temps, par^

viennent corriger ces dfauts,

'

Arqus.
Ds sont nerveux,

et brillants dans les

vifs

qui tiennent plus de

ses

nerveux

faisceaux musculeux,
la

de

rsistance

parce

rju'ils

leui-s

et

vu

ligamens

plus de vitesse

temps,

les

articulaires

efc

vif*

que du haut,

peu de chemin

ils

le

passent avec

parce que

brillants

de leur4

consistance

la

croisent plus du bas

pour battre

l'adresse;

la direction

et qu'ayant, par celte raison,


faire

que de

la force

attendu

et lgers,

cho-

jour perce

le

entre les parties qui se croisent et se dcroisent.

Ce

jour

danse
ni

exactement

est

car, si

coups

ni

les

temps

battus

le

frotts et rouls l'un sur l'autre,


fasse

trop runies

n'oJDCriront

et san5 effet

valoir les

il

ombres

qu'une

ne

la

sont

au contraire

et qu'ils soyent

de clair qui

de

clair-obscur

de rcnirechat

n'y aura point


,

et les

masse

jambes

indistincte,

Les Arqus ont n gnral peu

d'

70

de vigueur

et

de

dresse

que

Si vous vous

(i).

vivacit'

la

elle

parce qu'ils comptent

mme

cette

procurez

donnera du brillant

sur leur force

en eux

force s'oppose

et

la sou-

plesse et h l'aisance.

Observations sur ceux qui sautent.

(i)

La

senza alcuu

natura opra ed insegna

scorso

egli alza

che quando vuol

del saliatore,

con impeto

quali seguitando

l'

braccia e le spalle

le

impeto,

si

di-

saltare,

muovouo

con grau parle del corpo, e levansi in

lanto che

impeto accompagnato dalla subita estenslone

corpo
dlie

loro

il

impeto

in se si

le

iusierae

alto, sino a

consumi

quai

il

del

incurvato nella schlena, e nella giuutura


coscie, delle ginocchia e de'picdi, laquai

estensione falta per obbllquo, cio innanzi ed

ail'

insu

nanzi
m.

e cosi

moto

di

andare

grand' arco

Lonard

moto dedicalo

ail'

ius alza
il

il

ptuosit des

coipo , c

les

entranent

raouvemens des bras


corps

lequel

il

fagli far

de

l'horarac

raovens qu'il employ pour

D nous dmontre
le

iu-

ed

salto.

s'-

l'im-

la

force

et

des paules,

dj

parfaitement pos sur les hanches

noux

salia

dfinit parfaitement l'aclion

lvcr de terre.

andare

ail'

corpo che

il

ed aumcuta

qui saute, et

qm

il

poita iuuauzi

courb

et sur les

et

ge-

ploys et prpars prendre leur lans, que

doit faciliter le ressort des coude-pieds

nirane

tous

les autres

membre*

saute

et s'lve

et

de

,,

vous enohanterez

Tos pas, et

plus que

yez

lger

teiTC.

Cependant

le

vous

qvii s'lverait et

qui

mouvoir

par

secousses,

contre-coup des jambes,

rait les reins,

d'lvation, serait blmable

qui

hausserait

pour

pourrez

le

pendant sa danse

ferait

So;

danseur

le

les yeux.

corps

le

paules

ses

faciliter

par

temps

l'excution des
(

le

ou lche-

qui plierait

chap. I

faut

11

).

f que le corps soit tranquille, inbranlable, et tou-

M jours pos gracieusement.

Dans
tion,

entrechats et dans les temps

les

d'lva-

on peut se dessiner presque dans toutes

altitudes et arabesques. Selon moi,

les

plus belles

les

fig. i, 3, 3 et
4
du danseur dans Ten^D.

positions sont celles qu'offrent les

de

plane. Xlll. Position

la

Irechat droit,

Entrechat

fig.

et

4^ p'temps d'lvation

pench en avant,
et

a et4i

fig.

temps d'lvation, o

arrire

fig.

naire du danseur

mme
,

le

corps est

XIIl. Entrechat

pi-

coips

planche.

le

pench en

est

Elvation

mesure de deux pieds ,

ordifig.

plane. XII.

Observations physiques

qui s'lve de
Corne nel

saliar

dell'

uorao

tre

<;

Quando l'uomo

yolte

piii

yelgoe

l'homme

terre.

vi

in alto

si

trovano

moti.

salta in

ch^

sur

il

alto,

la

calcagno

testa

del

tr

piede

,,

dans un danseur

trouver

veut

spectateur

qui est pequelque chose d'arien ;


sant et lourd , ne produit qu'un vilain efcelui

fet, et trop loigne

de

ludiez

lui.

de ce que
ballon

le

un pas,
de souplesse que

voir parfois bondir dans

preuve d'agilit,
croire
et

vation
pi.

tes prt voler

dans
les

les airs

temps

*.

d'l-

dans les entrechats , fig. 4


I, a, 3 et 4, pi XIII.

et

XII;

faire

je puisse

du danseur dans

Attitudes

et

vous

effleurez peine la terre,

que vous

que vous

attend

l'on

j'aime

iig.

lvation de deux pieds de hauteur

fi

g. 5,

pl. XII.

NB. Le

danseur peut prendre dans

l'instant de

son clcvalion toute espce d'allilude et d'araLcsquc,

comme

je

dji

l'ai

innanzi che

punia

la

due

dit.

terra,

questo accade, perch

simo tempo

quello dove

dinanzi

ff

dietro

il

volte pli veloce

ire
il

buslo

dove

la

Lon.

un

cou

gamba
k
,

le

le coscie

coscie di

le

gamhe

diuanzi

raedc-

superiore

il

congiunge con

si

da

fianchi; e

disfanno in

si

secoudo quello dove

r osso del piede.

spicchi

si

che

augoli, dei quali

congiungono

si

lerzo

COQ

il

piede

del

di dietro

congiunge

si

.,

Tratt. di Pittura

).

CHAPITRE SEPTIME.

DES PIROUETTES;
Vc
.

la manire

de

de

celle

de

les

prendre ou prparer ^

les faire et

de

les Jiler;

des

diverses positions ou attitudes que Von


peut avoir en tournant, et des diffrentes

manires de

les arrter et

de

les terminer.

VJi EST aux progrs tonnants de la danse

moderne

(i)

(i) L'art

que nous devons

de

la

danse

les pirouet-

a t port par Dau-

grand ar-

berval, Gardel, Vesliis, et quelqu'autre

qu'elle a
un si haut degr de perfection
,
du surprendre Noverre lui-mme (a). Les artistes

tiste

du

sicle pass sont infrieurs

res annes

de

la

mme

du commencement de
pcher d'iidmirer

(a)

Ce grand

cantej

il

s'est

mort.

celui-cL

la rapidit

talent a

trouve

progrs de la danse, et
est

cpocjue,

ceux des derniet tous

On

ne peut s'em-

des progrs qu'a

d en avoir

la

fait

preuve convain

aussi la plus belle


il

ceux

poque de

n'y-a que trs-peu d'anne qu'il'

9o
tes

nos anciens danseurs

yerre, ne

l'art

les

que No-

ainsi

connaissaint point, et

moderae. Nos

ils

pen-

un

got

possdent

danseurs

plus pur, leur danse est remplie

de grces

et

de charmes

qualits qui n'ont jamais exist chez


(

nos anciens

artistes ),

les plus

heaux temps

plomb, d'quilibre, taient ignors;


cieuses

ques

n'taient pas

les belles

reuse et brillante,

attitudes

les sduisants

en usage.

d'a-

poses gra-

les

arabes-

L'excution vigou-

muluplicll des pas, la varit

la

des enchaucmens, les difTrentes pirouettes, n'erabellissalent


tion

de

pas encore

l'artiste

naissant;

l'art

bonie par

tait

l'excu-

et

plus

la

grande

simplicit (a).
11

faut

avouer cependant, en faveur des anciens

danseurs, de nos premiers matres, qu'ils se sont


distingus dans le genre

grave ou srieux

coup plus que nous

que

les

Dupr

et

beauVes-

pre, ont t les modles les plus parfaits de

Iris

ce genre

bons

et

si

vant,

imitateurs

est vrai

la

note

que ces danseurs

excution varie,

en pas, mais

(a)

et qu'ils ont

(voyez

Pour vous

ils

et

qu'ils

eu

trs-peu de

(i),

pag.

n'avaient

satisfaire

des danseurs anciens, et

une

n'taient pas fcond*

taient parfaits dans le

aer des preuves certaines

89).

pas

pleinement,

et

peu

qu'ils

pour vous dou-

de ce que j'avance h l'gard

modernes

lise

dans l'Encyclo-

pdie les articles sur la dans; rdigs par

Nowrre.

8t^

les

impossible

de

surpasser

trois tours sur le iJoade-pied.

Les meil-

saient qu'il tait

leurs danseurs
traire.

d'aprsent prouvent le con-

L'excution actuelle des diverses pi-

rouettes est vraiment extraordinaire, en ce

qu'on est parvenu faire l'aplomb

le

conserve', et maintenir le corps

dans

quilibre

plus parfait

le

regarder

peut-tre

comme

l'-

L'on devrait

(i).

MM.

inventeurs

les

mieux

Gardel

et

Vestris

des pirouettes

ce

dernier est celui qui, en les perfectionnant,


les a

multiplies, et les a mises plus la

mode. D'autres excellents danseurs ont enet en ont fait de surcore enche'ri sur lui
,

prenantes

presque dans toutes

Maintenant que

faisaient.

de

l'art

compliqu, et que presque tous

les manires.

la

jours se destinent tous les genres,

de trouver un
u

(i)

Les
je

pour

jeujies

dis;

parvenir

ils

il

du

il

est diflcile

treint.

sauront dj ce qu'il en cote,

seulement

sans

sur une

se soutenir

sur la

faut riisulte

position quelconque,

parila

si

danseurs seniiront parfaitement

jamLe, et puis aprs


quel travail

est

artiste parfait.

Qui trop embrasse mal

ce que

danse

les lves de nos

pointe du

pied,;

et

pour tourner dans une


jam^ branler

corps.

aucune

Une

filc'e

de

pirouette

position

ou en

et arrtoe

seconde

la

altitude

plus grand aplomb

Rien dans

avoir.

trois

la

fours,

dans

mme

est la

que

quatre
la

preuve du

danseur puisse

le

danse ne surpasse celle

difficult.

La

demande un grand

pirouette

L'homme que

construction

sa

travail.

la nature aura favorise dans


,

parviendra

excuter

les

avec grce;

mais celui qui sera serr des

hanches

qui se trouvera gn

et

dveloppement des jambes


faiblement

et

le

ne russira que

ne pourra bien tourner que

coude-pied

6ur

le

les

grandes pirouettes.

faut qu'il

il

abandonne

Le danseur

trop

m(5me sort

la

d'une

ou arque,

vigoureuse

construction

prouvera

le

dans

muscu-

force

laire lui enlvera la souplesse, le moelleux

des jambes, et
le corps

Les

libre.

licates

la tranquillit

tourns.

membres,
Il

constructions d-

jarrets et les

l'emportent

les

avoir

pour conserver un parfait quisur

auront plus de douceur

dans

que doit

et

ces
,

derniers,*

plus

de

ils

facilit

seront beaucoup plus

faut tre trs-en-dhors

pour

de-

bon Pirouetteur (qu'on nous permette ces expressions d'cole ).

Tenir un

Daus vos

pirouettes, observe? l'quili-

85
bre le plus parfait (i), el

en

placd

bien

(i)

La

plante

soyez toujours

commenrant (2),

les

du pied

est la vraie

base sur

Un

sculpteur

laquelle porte toute notre machine.

coureralt risque de perdre son ouvrage

que sur un corps rond

rtayait

en

s'il

ne

mouvant;

et

la

chute de

perait et se briserait iufailliblemcnt.

par

doigts de ses pieds,

elles,

l'espace de son appui, alTemiit et maintient son

corj)S

la statue

mme

la

serait invitable

raison

comme

dont Vcartement sur

dans l'quilibre juste

sol,

ne

mord

nglige de les tcudre;

faon

ferme

pied perdra sa forme naturelle,

cesse

du pouce au

occasionn par

du pied prend dans

toute stabiUl

plomb

une foule

s'ensuivra

il

et

du ct du

s'il

en quelque

la

vacillera sans

au pouce

petit doigt

et

de roulis

cette espce

petit doigt;

Le

d'accidens.
il

fonne convexe que l'extrmit

les

cette position

s'oppose

chevilles chancellent

et Xr

se perd.

Voyez
soit

la plane.

bien assur
et

que

mouvement

loiuner,
position

bran-

planche, pour se cramponner et se tenir

la

position,
le

s'il

de

les

augmentant

convenable

et

corps

de tous

d'autant
le

(2)

Le danseur,

doit se servir

rora-

elle se

et

VH,

fi

g.

faut

sur ses jambes

les bras

et la force

soyent

prts

il

que

dans cette

au corps pour

qu'en mme-temps

sei-vcnt

3.

donner
le

faire

prennent

leur

de balancier pour

conserver

84

de toutes

l'quilibrc

trouvent appuyes

en les terminant. Ar-

et

les tournant (i)

du corps qui

les parties

une seide jauibe,

sur

et

se

sur

rcxirniii de la pointe (a).

(i) Les posiiious , jes aitiiudes

du danseur,

les

plus connues et les plu usiices dans les pirouetsont; la seconde

tes,

itiiudc

pied

voyez

en

seurs

dans

IX

pi.

gnral

manire

la

voyez

voyez pL VllI

lig,

fig.

VI,

fig.

dan-

que

cela

en tournant?

Car

limits

^ filer y pirouetter,

tourner

ii

en arabesque, ou dans quekjuc autre attitude


frente
^

gle

t le

j'ai

conuuune

rouetter

j'ai

proncr
ayant de

et

russi

m 'carter
la

de

dif-

la r-

pour

facilit

pi-

avec quelque succs dans ces

nouvelles pirouettes, dont

la

premire, est de

filer

tours, par exemple, la seconde, et de pla-

trois

cer ensuite la jambe

et les bras

de l'arabesque qu'offrent

(fl)

en

),

les

faue parvenir

le

coude-

et suj' le

Pourquoi

de se poser

peut aussi

travail

pi.
)

aussi

soul-ils

lorsqiie l'artiste est pa^^'enu


le

la

Cg.

dans

la

4 de

lu

position
pi.

Avant de prparer

la pirouette en-dehors ou eu
danseur peut rester placrf dans toutes les altitude! ou arabesques qui icrrainent
sou enchanement-

dedans,

le

Cependant

les

positions les plus usites, et celles qui


prparation de la pirouette, parce que le
corps se trouve droit, et qu'il
est dcji en aplomb sur
C8 jambes, sont les positions,

facilitent

la

y?f^.

Vh IV

/?g.

et

pi.

fg,

3, 4 et 5, pi.

i, pi.

VI, J!g.

,,

\;fs.

pL

yHl

85
avec aplomb et

rlez-les

et

'

de tourner

en

titude

cution

assurance

ou quatre

tfois

dans

l'arrtant

tours dans celte at-

mme

la

L'ex-

position.

de cette pirouette

parfaite

que

est

d'un efet

us-agraLIe et trs-gracieux.

Une
cult
f|ue

autre pirouette

il

dans

faut filer

dos-tourn

la

^e

le

mouvement.

que chose qui tonne;

qu'il
qu'il

pench, que
fait

il

3 de la

fig.

gracieusement

Cette pirouette a quel-

car

l'on

le

dirait

du danseur

corps

tour

charpie

qu'

tomber, ou qu'on

est prt

XI.

pi.

croirait

y-a quelque chose d'Incomprhensible qui lo

soutient

parce que

bras, de la

position

la

jambe -qui

est

avec laquelle on tourne,


gravit.

Cette plroueile

difficile

de toutes

celles

Celle piroueue

est,

du bras

angulaire

pirouette.

On

d'uu

eu

du corps
et

l'air,

dissimule
selon

que

aussi tourn dans l'altitude

la

la

bien allong et bleu pen-

et la tte doivent

et les bras

la se-

position de l'arabesque

que reprsente

IjC corps doit alfjrs

accompagner

diffi-

est celte autro

pour cela, aprs avoir fdc

faite;

j'ai

conde,

est si

d'une grande

et qui est d'un us-bel effet

ch,

est

(pii

moi

l'on

fig.

grand

la

est

peut
'^

effet.

La

au

phis

la

J'ai

faire.

4 ^^

droit doit ajouter

de

centre

le
,

des

vitesse

p'-

^^^'

position

brillant

de

peut s'en servir dans un pas de

caractre.

Dans un
je

pris,

rle

de Mercure que

je

en plroucUant, raliilude de

reprsentais*
la

slaluc

de

ae

de

dessin

le

position de votre corps',

la

Bologne (voyez

/.

la

i,

fig.

belle position est irs-diflcile

plane.
et

si

mme

ne pourra

produire aucun

de

elle

accompagner

doit

position

la

du

rend

Dans

la

anjjle

jambe

tient le

on

caduccej

l'action

beaucoup

at-

plus

du

bras,

agrable.

geste indicatif de l'action, cette pose

le

Je terminerai

l'lve

et

cette note sur les pirouettes, en


qu'il

dessin de son corps,


soit

de toutes

est

ne doit pas ue modifie.

peut

tourner

sortes d'altitudes et d'araljcsques

bes

La

par son mou-

pour un danseur

que produit

pirouette

remplie de vrit

disant

rpie

le bras

contour arrondi

le

gauche qui

doit tendre le bras

en enlevant cet

faut

corps. Afin de rendre cette

titude encore plus gracieuse

cela

et eUe

que

presque en entier.

dveloppe

qui est en altitude doit se plier, et

vement

effet.

corps soit trcs-pench en avant, et

droit se

cette

);

naturellement, on n'y russira pas

canil)r

le

IX

l'on n'est point

de

ses bras

dans

pourvu
et

toutes

que

le

de ses jam-

gracieux et facile, et que le mouvement


les pai-lics

du corps

soit naturel,

et

dnu

d'une pnible ei dsagrable afiectation.

En

terminant, on peut arrter les pirouettes dans

toute sorte de poses, d'attitudes et d'arabesques.


res diffrents

de pirouettes; pirouette

niens sur le coude-pied


seco'.idej

rond-de-jambe

h la seconde avec grand

Gen-

petits baltc;

la

rond-de-jambe

avfc fouett; pirouette eu altitude, en arabesque

de

vos

rect

bras,

de

prononce avec

et

jambes

vos

On

grce.

rait trop

vous recommander de

catement

la

pirouette sur

ne sau-

mme- temps

la

pointe; ce qui

la

chacun

pointe,

la

qui sautille par

et

des

de

tours

la

pi-

en prenant

les

pi'

VIL

*.

Position du danseur
rouettes en dehors

NB. Les
conde

en

dan-

voir qu'un mauvais

et tantt sur le talon

rouette

et

plus parfaite; car rien n'est

seur, qui tournaille tantt sur

secousses

dli-

filer

prsente la plus agre'able exc'cution

plus rebutant

cor-

sot

et la

Position

fig.

pi.

pieds doivent tre placs entre la se-

quatrime position.

du danseur en prenant

rouettes en dedans

fig.

pirouette sur le coude-pied

P^*

pirouette

les pi'

^^^'

en dedas

en attitude j pl-

la seconde 3 sur le coude-pied


loueue renvei-se, pirouettes composes, etc.
et

'rv

CHAPITRE HUITIME.
DANSEUR SRIEUX. DANSEUR DEMI-CARACTR.
DANSEUR COiMIQUE.
"X

VJelui qui

se destinera

danse

la

se'rieuse

ou hroque, doit possder une belle taille


et de belles formes ; son genre de danse
exige absolument ces qualits physiques (i).
Son port
vs

son maintien doivent tre

elc'ganls,

Le

affecta lion.

de

difficile

le-

nobles et majestueux,
srieux est

la danse,-

il

le

genre

sans

le plus

demande un grand

travail, et n'est ve'rilablemenl apprcie' que

par

(i)
se

connaisseurs

les

Des

Diane

noble

gofit.

d'homme ou de femme,

ou

srieuse;

mais

elles

auraient
pi.

tiop de noblesse

Xiy,

fig.

,).

et

ne
et

h.

qui

ou de

Vnus de Troade ou

et de la

seraient pai faitcnient adaptes

pas au genre demi-caractre

de

rapprocheraient de celles de VJpollon

\ Antinous
la

statures

gens

et les

de

danse

la

conviendraient
villageois;

de majest.

ejlcs

Voyez

9
L'arl^te

qui

d'loges.

L'excution parfaite

s'y distingu

nec plus ultra de

est le

garde coninve

mrite

d'un adagio
et je la re-

l'art,

pierre de touche

la

le plus

du dan-

seur (i),

(i)

est

11

de danse

mme

malheureux
maintenant

soit

entirement perdit

qui ternit

de

l'art

que

La

danse

la

public dans certains thtres

Nos maues

et je le crois

confusion des genres

des danseurs pour l'lude, et

causes.

plus beau genre

le

nglig

si

le

peu de constance

le

got corrompu du

ea sont

vntabies

les

se sont parfaitement distingus

dans ce gcjire, et n'ont pas eu beaucoup de suc-

(voyez

cesseurs

note

la

Je

pag. 79).

(i),

ne

connais tju'uu danseur capable de se montrer avec

avantage dans cette danse:

pas

par

gnorans

Ce

spectateurs.

l'art

parlait

disait

puis

l'guixl

long-temps

<t

en

effet

que

Cependant

particuliers.

le

la

l'on

d'i-

le

public

au goiU

Dans

l'iui

des jour-

le

genre siicui

>

Dcr

danse noble et siieuse

est

je

belles poses,

ne conois gure

puisse danser

genre grave

De

se livre

pourtant l'ardstc

de ce genre de danse

ddaigne ^

singulirement

ne

plaire

de mes dbuts l'Aca-

dmie royale de musique , dans


on

qu'il
,

en persistant daus l'excudoa

vrai,

des vrais principes de

naux de Paris qui

serait

de ramener

qu'il appartiendrait

du beau, du

mais

de complaisance

ijx>p

sans tre

aussi

%ti

gai.

attrait

de beaux mouve-

90

Un

danseur sreux doit tre parfaitement

tourne', avor

grande

de beaux coude-pieds, et une


dans les hanches; sans ces

facilita

qualite's

qui

Dans

adopte'.

sont indispensables

lui

dans

pas

ne parviendra

fection les qualits

\iens de parler

mens, donnent

lance

sous

le

proche de

l'art

du

tivaient et aimaient

sommes

fort

Grecs,

les

nous

ou comique

l'art

de

les

l'iniitalion

beaucoup ce

et surtout les

jeux

Romains,

mimiques

encourager

Pcul-tre

jouissances qui

le

nous

quelque

petit

c'est

une

nombre

des

et

uu

exercices.

des

jour

nous sont encore inconnues.

combien

dcadence du beau genre srieux


Jouissances que

mettre, sont inconnues


d'hui.

cul-

taient par-

avaient

procureraient-ils

Celle dernire phrase prouve

les

inipor-

se rap-

sortes de r-

qui se livreront de pareils

que

je

ddaignons parce que nous

analogie avec noire danse grave

ritable la

per-

loignes de la perfection laquelle

Leurs

pour

Les anciens

sculpteur.

nrilstcs

il

mme

la

une

danse

la

rapport de

venus.

de danse,

moyens dont

raison

il

on n'exige pas d'un dan-

crations

qu'il a

de posse'der en

et les

seur de derni-caraclre

genre

les autres genres

n'est pas aussi essentiel

jui

le

celle danse

est v,

puis-

peut pro-

aux speciateur d'aujour-

,,

que

correction

veut trouver dans

l'on

danseur he'roque. L'artiste dont

en tenant

doit se distinguer

le

je parle

su-

partie

la

du corps bien place'e


par des
mouvemens de bras parfaitement combines,

pe'rieure

et

par

beau

le

des principes

fini

de son

cole.

Les beaux doveloppc's ,


et les

grands temps,

les

plus beaux pas de la danse, appar-

tiennent ce genre

du

l'attention

dessin, par

la

le

danseur doit

pirouettes

attitudes

chat

files

et sur le

dVlvation

Les plus

seconde,

la

et

sont de son ressort

en

les

temps

un bel

entre-

coude-pied;

de vigueur,

du

correction de ses poses, de

ses attitudes et de ses arabesques.

belles

fixer

spectateur par la beautd

(i).

Le danseur demi-caractre doit lre d'une stature moyennt, ^voir des formes lances et lgantes. Une taille comme celle
du Mercure, ou de l'Heb de Canova (2)

(1)

On

voit par-li

srieux d'aujourd'hui

que

que

celle

que l'ex^cutioa
est

<lu

dauseur

beaucoup plus compli-

des auciens,

et

que cet

a^ste

doit possder Lien des qualits.

(2)

Je ne puis ra'einpcber

pur hommage

de rendre

ce grand sculpteur,

le

ici

un

Praxitle,

93

convenable

serait

ou mixte ;

celui

au genre demi-caractre

ou

de notre

et peut-tre le Phidias

nom

placent son

qui auront

celle

Ses

sicle.

le

talens

ceux des Michel-Ange,

cot de

des Flaniingo, des Algardi, et de tous les autres


artistes

sublimes

qu'a- produit

Canova

tient

seul

moderne;
l'Europe

lui

ses

de

sceplre

le

la sculpture

par une grce naturelle

d'une suavit rare, qui


<]ui

ont

le plaisir

sou Paris
son

Ddale ,

sa

par

et

une douce

par

Amour et Psjch
sa Muse
etc. (a).

son

Danseuse

par

la

facilit

et

le

sublime

d<j

l'art

dans

par

du

la dlicatesse et la lgret

qui rgne dans ces dlicieuses statues

grand

le chv.nne

et sduit tous ceux

attire

Aprs avoir t chanu


puret

de voir sa Hh^ sa Madelaine,

ynits

sa

toute

moelleux des con-

tours, par une expression infinie, par


navet

Itali(.

nombreux ouvrages, pars par

se distinguent par le

glorieuse

la

la

travail

admirez

le

son Hercule

terrassant Ljchas^ dans sou Thse vainqueur

des Centaures

et dans

<juel(jue

de ce genre que son gnie


de

M."

Letizia

se

fait

n ne manque

ouvrage

La

remarcjner par la

simplicit qui caractrise le

()

autre

a produit.

statue
belle

ciseau grec.

rien ces charmantes sculptures;

Ni

1 niclangc exquis des plus aimable choses,


Kl ce charme secrl, dont l'il est enchante,
Ni la glace plu hcUc cncor que la beaut.

La

Fi'iitaia.

95

bonheur de

posse'der

quesj brilleront
de

ces avantages physi-

dans ce genre

charmant

la danse.

Le

demi-caractre

un mlange

est

divers genres de la danse.

Le

des

sujet qui s'y

destine peut se permettre l'excution de tous


les

temps

de tous

les pas

apprend. Cependant

que

nous

l'art

manire doit

sa

tre

toujours noble et lgante, et ses temps d'a-

bandon, d'lans doivent tre faits avec retenue et en conservant, sans cesse, une aimable dignit.

du genre

doit viter les grands temps

Il

Ce danseur ne

srieux.

entirement que dans

les

russira

pas de Mercure,

de PAris, de Zphire, d'un Faune,


la

danse

et

dans

les

ne construction

dans

manires gracieuses

d'un lgant Troubadour,

Le danseur d'une

et

taille

etc.

(i).

mdiocre, et d'u-

vigoureusement ramasse

s'adonnera au genre comique, pastoral


villageois; et
lli([ucs,

il

(i)
tait

Dans

ces formes, presque ath-

si

joignait

distinguera

se

le

ou

une

taille

parfaitement

moyenne,

dans

genre demi-caractre,

les

il

pas

Vesuis

surprenant j trs-peu de danseurs l'ont gal;

comme M. Gardel
srieux.

tait

admirable dans

le

genre

94
de caractre, dont la plupart tiennent da
genre comique. Selon moi, le type de ce
genre est l'imitation de ces mouvemens
naturels qui ont forme

qu'on a appel

ce

danses dans tous les temps et chez tous

les

Imiter,

peuples.

les

dansant,

pas,

les

rcs ingnues

contrefaire,

attitudes, les mani,

les

badines, et parfois

de l'habitant des campagnes

de

instrumens rustiques

ses

aux

nulle retenue

franche

grossi(!;res

qui

au son

se livre

de

plaisirs

jeux que partage

des

tout en

une

avec

sans

danse

la

et

gaiet

compagne chrie ou son amandu genre pastoral.

sa

te, c'est offrir le tableau

L'lve pour y bien parvenir

doit tudier

la nature et les meilleurs peintres

sont pi

images

nous

Les autres danseurs


j'ai

(i) C'est

dans

les

rles

Ils

que M. Vestris a montr

rieurs

tous

les

autres.

eu de rivaux. Depuis

la

les

pas

nature

sa retraite

ren*

villa-

des taleus sup-

Dans ce genre,

vu un berger daqs aucun

J'observerai

doivent se

et dans

geois,

entirement model sur

>/

de caracires comi-

dj parl, s'tudieront dans

pas caractristiques.

core

se
les

(i).

ques, dont
les

qui

en rendre sensibles

il

s'est

n'a jamais

et

il

je

n'ai

pas en-

ballet villageois.

que dans cet ouvrage

lorsqu'il

est

95
dre esclaves

de l'imtalon

des danses particulires

la plus

se'vre

chaque peuple

en dansant, doouer leurs pas et

et tout

leurs altitudes,

le

genre et

le caraclre

danses nationales qu'ils exe'cutent

(i).

des

Chez

ces danseurs on n'exige pas encore toute la

correction des danseurs de dem-caraclre.

Genre srieux fig. i ,


Genre demi-caractre
Genre comique , fig. 3

XIV.

pi.

fig.

XIV.

XIV.

pi.

pi.

Exemple de composition de groupes;


de genre

titudes

^L

question de

dans

tableau

et

d'une Bacchanale f

fig.

4>

at'

principal

XIV.

pi-

Vesiiis, je parle toujours

^^*j.

except

note (')
t> je cite son pre) de
P- 79'
M. Auji^ste Vestris , qui nous ne pouvons encore
la

comparer aucun danseur,

que

et

Franais re-

les

grettent de ne plus voir sur leur thiltrc, de ce dan-

seur que son pre, qui ne connaissait dans l'Eu-

rope que

trois

Voltaire

appelait le

la

Russe,
la

Provenale
rtcossaise

Cosaque,

ture

la

(*J

la fia

etc.

ont

le

Bolro

etc.

l'Anglaise

Traite.

la
,

Le
les

connue

Tarantelle

la

et

la

Tyrolienne,

pas Cliinois, les

pas

de

carica-

du bas comique.

L'explicalioa des planches

du

plus

les

l'Allemande

Fouilane,

de Sabotiers

pas

hommes, Lui, Frdric


Dieu do la dansse.

Les danses de caraclre

(i)

sont

grands

par ordre

se trouve

&

CHAPITRE NEUVIME.
LE MATRE.

Xl

faut qu'un danseur,

clcve

la raeil-

leure cole, parvienne au premier rang par

son

danse ne possde que


jamais un

parfait

() J'en

la

ne

thorie,

la

de

l'art

dmonstrateur

moi-mme eu

ai

de

qui

Celui

exe'cution.

la

sera

Il faut

(j).

preuve convain-

cante. Aprs avoir reu les premiers principes de

danse , et avour
l'cole

d'un

travaill

corj'phe

de M. Dutarque

me

pendant quelque temps


je

matre

fus prendre

de

ballet.

des leons

Mes

parens

trouvant des dispositions, et voiJant acclrer

mes progrs, me mirent

entre

les

mains de

cet

artiste,

lev l'cole des grands matres, et qui

s'tait

dj

distingu

comme

premier

danseur.

peine commenc-je tudier sous sa direction

que

je

veau

trouvai

fus
et

en

oblig
d'oublier
lui

de tout apprendre
le

peu

que

une autre manire

dans ses leons,

et l'art

de

la

de nouJ

je

savais.'

de

dmontrer

danse

me

chang. J'y dcouvris un charme sduisant

parut
,

mais

...

bon

avoir

97

premier danseur

pour

tout autre sans cela

matre,*

un

tre

n'ensei-

gnera que par routine, machinalement, et


n'aura jamais rien de certain

ons

dans

et

la

manire de

ne donnera point

Il

xcuter,

et

par consquent

sumionter m'encouragea dans


esprer que

mes

Pordeaux(a), de Marseille

seur doit beaucoup voir

d'e-

le

etc.,

et

travail,

les

me

en

ne seraient pas
,

de

me firent acqurir
mon art (le dan-

bien exaxuiuer

(a) Bordeaux est, aprs Paris,


France o s'excutent de grands

et

manire de

la

les principales villes


,

de nouvelles connaissances dans

the'tre a

moyens

de russir

efforts

Des voyages dans

inutiles.

le-

dmontrer.

les

les vrais

avec de nouvelles difficults, et

faisant

dans ses

la

premire

ballets.

et

ville

de

Son superbe

presque toujours posse'dc de bons compositeurs,


mme l'ope'ra de PaT-

et a fourni d'excellens danseurs

Depuis quelques annes cette ville a donne' Iroii oa


quatre danseurs, qui oui tenu ou qui tiennent encore^
les premires places V Acadmie Rojrale de Musique.

ris.

Un
Le

journaliste disait,

thtre

de Bordeaux

au

sujet de

est destine'

mes dbuts

l'op^ro^:

i nous approvision-

ner de danseurs.

Un

autre

journaliste

de

la

province

crivait: Noire

grand thtre de Dordeuux parait tre dsormais le dernier


chelon pour s'lever cet Oljrmpe ( le grand opra ).
Que ceci soit dit en faveur du thtre de Bordeaux, qui
prsentement possde encore quelque bon sujet, dirige
par

M.

Blacl^p, l'un des meilleurs matre de ballet.

dan

se distinguer

de

Un

qui

lve

sortira

qu'il pnse^n.

l'art

des moins

d'un

tel

manquera d'abord de perfection,


possdera pas l'esprit de son art; sa

matre,
il

'ne

sera froide

danse

expression

sans

ame et sans grce, II n'offrira qu'un


manquant de correction dans le
d'un trs-faible coloris
de'gradalions

ni

la danse

la peinture

n'existent

pas

ce fut h l'Opra de Paris,

quel haut degr

M, Gardel,
nes,

me

chesses

le

tait

port

je

de

la

vis jusqu'

dause

montra par ses productions toutes


de ce beau talent, et ce
j'ai

Royale de Musique.
connu des aitistes

(i) J'ai

cole, et qui, par quelques

pu

ne

(ij.

(a).

premier des chorographes moder-

et aid par ses conseils, que

'demie

que

l'art

ces

coninje

beau temple

plus

le

clev Terpsicore,

ait

l'ouvrage

pourra jamais intresser ni plaire

qu'on

ni

donc

Si

clair-obscur.

qualits essentielles

tableau

dessin,

qui n'aura

et

sans

cii

fut

les

ri-

encoi-ng

daus Ij^ca-

sortis

d'une bonne

constances, n'ayant

parvenir au premier rang, et occuper la place

des premiers danseurs, se sont adonns

(a)

Il

est essentiel

quelque temps

la

de-

pour un jeune danseur de passer


de Pari; 'est l ^u'il ee pr-

l'cole

fcctiouQer^ dans on rt.

99

Le

matre qui exerce sou art, et qui

une longue exprience donne des moyens


plus e'tendus

ayant former un danseur,

examinera premirement

pourra

il

lgante

et

si

eu

gran-

pompe d'une

faire

de formes bien

taille

gracieu-

faites et

dons naturels,

ses; car sans ces

pour

est dispose

lexorcice de la danse (i),


dissant

construction

la

si

physique du jeune lve

et sans

des

dispositions qui puissent promettre de ra-

pides progrs

l'colier n'acquerera

un grand

ni

talent

ni

jamais

une haute rputa-

tion.

se adegiiata

Non

XJn arte

avril la
si

Jigura , non imprenda

gentile e delicata (2).

Riccob.

jnonstration de leur art et ont fourni de trs-hons

Mais de

lves.

norahre
les

et la majeure

que

raisons

en trop petit

pareils matres sont

j'ai

ineapaMe

pariie est

dj allgues,

par

de crer un

danseur fini,
(.1)

L'ge de huit ans

premiers exercices

comprendra

est

da danseur

facilement

la

le

jeune

dmonstration

matre pouvant juer de son physique,

avec plus de
(2)

Un

aux

plus propre

le

lve
et

le

l'instrau-a

fruit.

grand acteur

disait:

On

ne veut se

'x.^^

109

peine

par

matre ^ura-t-l dgrossi lelve

le

premiers exercices, qu'il devra

les

apprendre

lui-

leon (i), et le perfectionner

la

au thtre que lorsqu'on est aid

distinguer

par la nature. Ces mois

par l'expiience

dicts

goni pleins de vrit.


(i) L'enchanemeut des exercices lmentaires,
et

principaux pas de

des

danse

la

s'appelle

la

leon.

Les ploys dans


et

le?

eu

terre et

travail

sont

nui se

et

l'air,

coude-pied,

toutes les positions, les grands

battemens,

petits

ronds-de-jambes

pte ensuite sans aucun

en se tenant

soutien.

lve parvienne par co niovcu

faut

11

et

coups h

les

composs

jambes
ts

en

les

pas

les

face

les

temps de

eu tournant,

suivent
la

belle

le feront parvenir.

pirouettes,

et

les

les

par

re-

de

l'a-

com-

seconde
rond-dc"

grands fouet-

temps des

diverse*

exercices.

danse fonneront

La

que

quart do tour,

les

premiers

les

r-

et

la

grands

les

cbaconne

de bourre,

pirouettes,

les

attitudes

tenjps de
et

premire

la

se

acrpirlr

h.

plomb. Les temps de courante simples


poss j

le

du danseur. Ce

exercices

d'abord

sur

battenieus

petits

les

les

fait

les

le

Ces

danseur,

et

leon se ferme par tourner

des temps

terre

terre,

cl

par des temps de vigueur.

Cependant aprs que


^icn danser

la

leon ^

il

l'lve

sera

pai-venu

u'a pas encore atteint 1q

for
par les temps dVcole
pas de

principaux

et alors lui

adopter

faire

lui

danse,

la

par les

le

indiquer et

genre de danse qui est

convenable ses dispositions,

cons-

sa

truction physique et son sexe.

L'homme

doit

une

avoir

danser qui diffre de celle

temps

les

de

vigueur

de

de

manire

point

Icrre--terre

dans

que par des mouve-

qu'il

soit

uu

(loll

tlanscur fini^

avec

montre

sret

la

grce,

cherche

le

l'aiiiste

qu'il

h perdre

cet

dans

son excution
,

il

faut

plus qu'il pourra;

le

expressive,

li-

et

qu'il

aussi

qu'il

qu'il

charme

par une

qui

entrane

dlicieusemenL \oilk

ravisse

achev.

(i) Je connais

un matre qui

grande rputation,
danser les
les

pour

par un aimable abandoti,

spectateur, et

sent

qu'il

faut

aura ncessairement, eu se

toujouis anime,

danse
t

de'cente voluptd

il

qu'il est pass matre

cherche plaire
par

propos

s'^lrc

oir d'colier, qu'il

vrant

une

par

altitudes (i).

ses

Lui

ne

qui

souples, par de jolis pas

et

et

et le-

du premier,

la seconde,

doit plaire et briller,

mens gracieux

femme

la

force

xecution hardie, majestueuse

ne siraient

de

et

hommes de

femmes, de

qui
la

jouit
le

Pans d'une

dfaut

de

faire

mnie manire que dan-

soite

que tous

ses

lve

rua

Ceux qu possdent une belle taille


ront destine's, par le matre, au genre
rieux la danse noble. Celui ou celle
,

D'oflrira

qu'une stature moyenne

formes lances et

de'licates

ou

genre demi-caractre

d'une

taille

sera

au

livre'

Tous

ceux

et

ramasse

s'adonne-

forte

et

et

Le matre

instructions

le

pour en

ses

en donnant

sentiment,

un

carac-

terminer

doit

faire

d'une

aux pas

ses leons,

et

l'lve l'esprit,

son art,

qui

avec des

au genre coraique

tristiques.

s-

plus que me'diocre

construction
ront

mixte.

se-

accom-

artiste

dmontre bien

pli (i). 11 faut qu'il lui

diffrence qu'il y a d'un genre

charme de

le

la

de danse

sont manires et aficctent une sorte de grce

f|ui

a quel<jue chose de rpugnant.

(i)
trois

acquis

de

la

je

suis,

ans,

l'excution

la

plus

seront susceptibles.

danse

que

la

danseur

ans, et

serv, et
hrillcr

mme

Ce

valeur

quarante,

art

vingt-

avoir

n'est

doit

s'il

et

il

doit

dont

ses

pas dans

l'art

brillante

nombre des annes. Le danseur


six

de
doit

c'csl--dire
le

mcanisme de son

tout le

possder

moyens

ou

l'ge

vingt-quatre

attendre

arriv
s'est

le

trente

bien con-

eu une bonne cole, peut encore


au premier rang. Nous en avons eu des

exemples.

s'il

toS
l'autre,

qu'il

en fixe bien pr^cs(^ment

xcution, et qu'enfin

il

apprenne

l'e-

l'colicr

quelles sont les diverses manires de danser qu'exigeront l'habit et les


il

(i) Si IVlve
et

costumes dont

devra se revtir selgu l'occureoce

qu'il

in"incr4
faiie

paraisse
le

montrer

la

composition,

pour

des dispositions

matre savant dans son art, doit le

exercer

l'insu-uire

se sent enclin

(i).

dans

la

composition

dans le dessin

Lorcogrnplu<!.

et dan

le

des

pas

beau do

et
la

'

EXPLICATION DES PLANCHES.

PLANCHE
FiG.

Premire position

bras h la seconde.

a.

Position du poignet et des doitgs.

5.

Opposition, paulement du corps; demi-

en opposition

bras

et

jambes

la

jambes

h.

troisime position.

4*

^^^^ ^^^^

opposition

^^

cinquime position.
5.

Bras arrondis au dessus do la tte

jambes

h la

et

cinquime position sur

les

pointes.

FiG.

I.

PLANCHE

IL

du corps,

des

Position

jambes
de
a.

demi-bras

quatrime position

la

et

vue

profil).

Danseur

la

seconde terre

et posi-

tion des demi-bras.

3.

Seconde position, sur

4*

PJoy

5.

Manire

les pointes.

premire position.
de se tenir du danseur en

la

s'exerant;

jambe place

la -seconde.

NB. On a omis , pour ne pas multiplier

hs

positions sur les pointes

de la premire

les planches,

de la troiside la quatiime, ainsi que les ploys des aures


quatre premires positions de la
danse: elles sont trh-facUesy et ton peut, sans
les figures, en concevoir et en

me

et

produire Vejjet.

io5

PLANCHE

FiC.

I ,
4-

a et

IlL

Positions dfeciueuses des bras.

3.

Dfauts de

la coDStruction

physique de

Varqu.
5.

Dfauts de la construction p}iysique du


jarret.

PLANCHE
Fio.

Position du danseur la

avant-en

de
k

a.

IV.

profil

Mme

l'air.

Bras

la

quatrime en

seconde (rue^

).

Bras

position, et sur la pointe.

en opposition

vue de face

).

3.

Position la quatrime derrire en

4*

Pose

vue du

profil

).

prparation

temps

1 ,

terminaison

des

et des pas.

PLANCHE
FiO.

l'air

5 et 4 Poses

V.
prparations

ter-

minaisons des temps et des pas.


diffrente

5. Position

jt

bras

de

la

main

et

du

dans certaines positions du dan-

seur.
\

PLANCHE VL
Fie.

I.

Danseur k
pointe.

la

seconde en

l'air t

sur la

io6
Fie.

3,5014la

Attitude diverses

quatrime et de

la

PLANCHE
Fie.

et a. Altitudes

drives de

seconde

posiiiun.

VIL

diverses

drivs de

la

quatrime position.

du danseur en prenant

5.

Position

Position ou attitude

les pi>

rouelles en dehors.

nant

du danseur en

pirouettes

les

besques sur

les

pre-

en dedans. Ara-

deux pieds,

PLANCHE Vin.
FiG.

I.

L'attitude.

3.

L'attitude

vue de

profil

3 et 4- Manires diffrentes

).

de se poser

en attitude,

PLANCHE
FiG.

I.

Le Mercure de

a et

3.

J.

Drivs de

Bologne.

l'attitude.

Position de la pirouette sur le coude-pieci,

4-

PLANCHE
FiG.

IX.

3 et

4*

X.

Arabeijques.

PLANCHE XL
Fio.

et a. Arabesques.

3 t.4 Arabesque dos tourn.

lO-J

PLANCHE
FiG.
a

I,
4*

a et

XII.

Arabesques,

3.

du danseur dans

Position

les

temps

d'lvation et dans les entrechats.

5.

Elvation de deux pieds de hauteur.

PLANCHE
FiG.

1 ,

XIIl

3 et 4* Attitudes

les

du danseur dans

temps d'lvation

et dans les en-

trecbats.

PLANCHE
Fie.

I ,

a et

3.

pour

XIV.

d'homme

Tailles

I.

Danseur srieux.

3.

Danseur demi-caractre.

5.

Danseur comique.

I,

a,

de femine

genres de danse.

les trois

et

3 et 4' Attitudes de genre; groupes,

modifications

paulcmcnts des

atti-

tudes dans les groupes; costumes les


mieuj adapts au danseur.

I.

3.

Tuniqu grecque.
Troubadour espagnol.

3.

Villageois.

4*

Croupe

principal d'upe

Bacchanale d

l'autur.

NB. Nous croyons


ce que nous avons
sont attaches
reporter.

die

utile

dans

au chap, y,

ici nos lecteurs f


deux dernires notes qui
nous les engageons sj'

Je rappeler
les

et

APPENDICE
OUVRAGE,

1.'

wuoiQUB mon

intention n'ait pas t

comme

des leons

de danse

les lves,

pour lesquels

de

cet art,

j'ai

pratiques

de
ce-

amateurs.

en

comme

parcoureront

le

beaucoup

est

d'une grande

l'intelligence

qui

des lecteurs
11

quoique
trs-bien

lmeus

les

pendant tre mile pour


partie

sachent

pens que cet appendice pourrait

composent

se

tjuoi

rciil,

j'ai

donner

<le

h l'cole

qui pleins de got,

qui dous de connaissances justes sur les beaux-arts,

doivent cependant ignorer une quantit de

dont

per

l'artiste,

sans cesse

tous,
cipes

dont

j'ai

encore

du ajouter

que

je

comment

gomtre

sance exacte

nisme de
gens du

de

parle
il

mne rapidement,
le

professeur doivent

or pour

mchauiques

suppose

le

me
une

ici

c'esi-h-dire,

un colier

ce

la

qui constitue

notre vocabulaire

jugemens sur

ront en scne.

et je

le

connaisle

mca-

Cet appendice apprendra aux


,

les dliultlons

de cbac|ue terme, et ne contribuera


clairer leurs

je

sait

d'exercice en exercice, couinie

de tout

monde

qui ne

doit poser ses pieds,

d'axiome eu axiome,

la danse.

intelligible

dfinition dos ptin-

danse:

la

rendre

dtails

s'occu-

les

pas peu

dausenrs qu'ils ver-

109

'PREMIERS EXERCICES.

Premires Positions.
Dans

premire on doit avoir

la

Rendues,

deux

les

pieds en-dehors galement.

les

Dans

la

jambes

les

seconde position

V. la

deux

les

fig.

la

fig.

croiss
pi. 1.

3,

pi,

11.

mpiti

La quatrime

mme que

la

se

et

sont

du

pied.

iroisiciue

les

pieds sont

touchent.

V.

la

position

V.

se croisent sans se toucher.

la

V.

cinquime

la fig.

On

4,

pi.

les

pi.

la force

11.

pi.

I,

et

la fig.

i ,

en

pi.

IL

entier.

genoux dans toutes ces po-

Pour donner de

sur

fig.

la

pieds

lever les talons de terre. V. la

aux coude^pieds

ces positions

la

sont croiss

les

doit ployer les

sitions, sans jamais


fig.

pieds

fig.

-peu-prs

est

prcdentes , except que

les

pi. I.

i,

janJjes

cartes, mais seidement de la longueur

V.

fort

talons l'un prs de l'autre, et

les

5,

pi.

on

la

souplesse et de

doit excuter toutes

Voyez

pointes.

fig.

5,

que Ton

fait

la

11.

Battements.
Battements. Mouvemens en
d'une jambe, pendant que
l'autre.

Il

y en a de trob

le

l'air

corps est pos

sur

qui sont:

les

sortes,

JIO
grands-battements

les petits-hattementSt tt

\%

petits-battements sur le coude-pied.

Les grands-battements se font en dtachant

et

jambe tendue jusqu'

de

en portant

la

hanche. V.

la

la

fig.

5,

pi.

mme

Celte

II.

vous dmontre de quelle mamre on


cer en se tenant. Aprs

ment

jambe retombe k

la

die

d'o

le

est

partie.

On

hautenr

la

figure

doit s'exer-

mouvement du

batte-

cinquime position

la

croise

les

detant

et

Les grands-bttements vous toumerom

derrire.

entirement, et donneront de

vements des hanches pour

facilit

la

pour l'excution des grands-temps

Les petits-battements

aux

nioii-

dveoppemeuls

les

de

se font

mme

la

rai-

nicre, excepte qu'au lieu de lever la jambe

seconde en
petit

l'air,

que

et

la

pointe ne

battements dlieront

les

de doubler

sera oblig

que

faut

il

dgagement

le

jambes, parce que


le

temps

et

le

la

soit

point terre.

(piitte

et

(i).

Ces

l'clcve

mouYC-

menu
Les petits-battements
hanche

et le

vcnicnsj
ter

la

sur le coude-pied. La

genou forment
hanche conduit

ou pour s'approcher;

xion foiTne

jambe

(i)

soit

On

arrire.

le

fig.

pour

genou par

soit derrire l'autre

le

s'ca^
sa

jambe doit arriver


i

et l

position est celle de la

fig.

de

la pi.

5 de

la

IV.

fle-

bas de

jambe qui

des grands-batlementt en avant

avant, la

tion qu'offre la

et le

battement en croisant

devant,

fait aussi

En

et disposent ces nioula cuisse

et

la

est

ea

mime posiEn arrire, 1


la

racine planche.

poj^e i

Supposez donc que

terre.

v(yi5 sover ur le

pied gsuche, la joi^e droiie

la second';

poini appuye k icrre

crober devcnt

gauche, eu
i c'

sant denire

faut la

genou,

pliant le

et l'tendre

du mn^e-temps

plier

,'

il

la
la

en l'ouvrant

genou en

le

et

croi-

puis l'iendrc ct, et continuer

faire plusieurs de ces batteraens de suite. DouL'ez

peu--peu

le

mouvement

parvenu, avec
ne puisse

donnent de

ils

aux jambes

brillant

qu'on

compter. Ces battements sont d'un

les

efet, et

trs-joli

jusqu' ce que vous soyez

le lenaps les faire aussi vile

vivacit et

la

du

(i).

RoND-nE-JAMBES.
Pour commencer

faire

rond-Je-janihes

les

en dehors^ placez-vous dans la mme position que


.vous prenez en commenant les petits-battements.
Supposons

la

cle

seconde;

en

'

leire

faites dcrire celle-ci

en anire, qui se termine

.tion;

jambe gauche

la

il

faut

que de

finissant

il

la

et

il

est

droite

un demi-cerpremire posi-

continue et achve

l'endroit d'o

JUi

parti

le

lond,

c'est

co

que nous appelions rond-de-jambes.


Les rond-de-jainbes en dedans se commencent
la mme position, et la jambe au lieu de dcrire

(r)
'

\m

Ces

levant

cercle

petit

en

le

battements

ur la pointe.

commenant en

arrire.

doivent aussi e faire

en

<tia
doit le

commencer en avant Aprs.

cela

on

rond-de-jambes en

que

l'on

excuter

les

en tant plac sur

du pied qui

pointe

la

l'air

doit
fait

porte

le

corps (i).

On

doit s'exercer d'abord en se tenant, et

tous les exercices dont

jambe que de

mmes-temps

les

quilibre

J'ajoute

(i)

cher;

ici

en

se prsentant

une remarque sur

charmante

les

illusion

que
du pas.

l'instant

l'excution

de

principes, tout en dansant, ou

dpendent

les

les

air.

tcudues dans leur temps,

dehors, parce que

manire

la

momens

est trs-utile,

parce qu

que

la

Les jambes doivent

hanches

les

dsa<

de repos ou

au public, pour

prsente

se

th-

leurs fait perdre

premiers principes

bon

inspire, qui est le

il

danse, par

la

dans

l'on

l'-

un bon

manire de mar
dont la plupart

la

un danseur,

La manire de bien marcher


d'elle

rpte

au public. C'est un grand dfaut au

dont on marche

gre'able

dans

qui choque les spectateurs^ car

tre, et

la

qualits essentielles

chose trs-ulile

ignorent ou ne'gligent

on

travail

pour acqurir

sans se tenir,

l'aplomb

cl

Aprs ce

l'autre.

faire

parl, aussi bien d'une

j'ai

daoie

lre fort

fort tournes

en

les autres parties infrieures se tour-

nent d'elles-mmes, ce qui est incontestable. Le pas ne

du pied. Ne mettez point

doit avoir que la longueur

roideur dans
pas.

Il

le

mouvement

faut aussi

temps qui ue

donner

soit

ni

c'est

par ce

manire

sa

trop vite

extrmits choqueraient.

Icrme

Ayez

moyen que

la poitrine, et laissez

de marcher un

ni trop lent.

la tte

dans une situation avantageuse,

Avancez

de

des jambes, et ne les cartci

le

et

Ces deux

droite et la ceinture

corps se maintiendra

ne dandinera

tomber

les

point.

bras naturelle-

mente ct du corps. Pour ce qui regarde la position


naturelle des bras voyez le ch. IV, n. (i), p. 57.

ii5
anseur.
la

Par

manire de 'exercer on gagne de


moyens de russir dans rexcutioo

cette

force et les

Le

de tous les pas.

danseur doit rpter tous

les

jours ces exercices et ne jamais les ngliger, crainte

son excution. Eusslez-vous

d'afibiLlir

de

le talent

Gossclin (i), vous devez tudier sans cesse.

Je vais ajouter

la

fm de ces exercices du danun conseil rjue je crol

seur, une remarque et

ponvoir tre fort

aux jeunes lves , qui ayant

utiles

dj mis en usage les principes de la danse, s'a-

donneront

la

la

composition des pas.

Pour s'exercer

et

pour hter

composition de

la

danse,

progrs

les

lves ne suiveraient-ils pas l'exemple de

Cet

provisant, sur des airs inconnus

innover

et

pour habituer son

lement

le

mouvement

Ce

le

gnie

des euchaue-

et

oreille

rythme de

serait infiniment

travail

dvelopper

et le

pour former son

des pas

mcns,

Dupr?

de danser en im-

artiste, qui avait l'IiaLiiude

imagination

dan

pourquoi nos jeunes

saisir

la

promp-

musique.

et servirait

utile

du jeune danseur. Ses prcr

nacres compositions manqueraient, sans doute, de

concction, et parfois de grce, mais aprs

(i)

de

Aucun danseur

la pcifcclion

aussi

elle dansjiit

de

n'a autant

approcl

comme M.Ue

Gossclin,

ni danseuse
la

danse,

avoir

comme un ange

(a).

Il

n'y a que lioi*

ans que cette jeune artiste n'est plus.

comme
(a) Le Josepin disait ; nout autres nous peignons
hommes j U Guide peini comme un Ange.

de>

form

ensuite

pourrait

pour

canevas;

le

corriger

le

et

changemens convenables. Je nie


il

improviser, et

pour

j'ai

016 asser

du

dire;

ainsi

faire

il

lei

souvent

suis

heureux

produire des choses passnhles

pa$^
tous

plu

quelquefois
j'ohtins par

col exercice Iieaucoup plus do facllii pour cora-

poser des pas que


surtout

mieux

coiiJjiner

en

me

peu

do

temps

pour

Ici

parlant 'de nos anciens

ar-

les

M. Gardel, en me
tistes,

devais excuter en public;

je

quelque

ayant

perfectionnant.

vanta cette manire de danser de Dupr,

qui tout en se formant un excellent danseur, don-

un plus grand essor son gnie: ce

nait

me

frappa,

les

yeux de mon pre. Pendant

aur

le

je

m'y

piano-forte

lions musicales, et

attachai, et j'en

je

conseil

fis l'essai

sou

improvisait

qu'il

tchais de suivre ses inten

de former des pas sur

ses notes.

Aprs quelque temps enqiluv k cet exercice,

ma

risquai h essayer des pas

Vglcs

dans

de
ies

hutade

cette

opras
etc.;

pas dplaire.

manire,

de deux

de

je

trois

sur les juuies motifs,

A'Omphale ^

d'Jc/iille,

ces essais eiu-ent le

de Dir

bonheur de

TRADUCTION DES PASSAGES ITALIENS


PARSEMS DANS CET OUVRAG

Il OUI ci-oyoni faire plaisir nos lecteuri


Note.
,;n.
dont

lves,

natt pas la

au*

et

plut grand nombre, sans doute, ne con<

le

langue italienne

de leur donner

le

sens,

oa

traduction littrale des citations que nous avons faites

la

de divers morceaux, extraits d'auteurs

embarasser

pas

tie

trouve

Bvous

discours

italiens

consulteront

les lecteurs

Avant-propoSf pag.

la. Ingiusia Iode,

mais pour

nos notes, nou

et

convenable d reporter

plus

traductions, que

notre

la

fin

leur

ces

luisif.

ec On ne doit

une louange non mrite


car il ne
faut qu'un homme de bon sens, pour dtromper cent
pas

s'appuyer

sur

personnes qu'elle a sduit.


Avant-propos

pag. la

note

(i).

Sojfre, verd, etc.

Le pauvre public dprouve aussi de temps en temps quelque pidmie, mais ce n'est pas sa faute. Car les causes
en tant accidentelles, particulires, de peu de dure,
et lui (ftant trangres

elles

peuvent bien, pendant quel-

que temps, et dans certaines circonstances, alic'rer son


jugement, mais elles ne peuvent jamais le faire changer
absolument. Il n'y a que trop de gens qui , abusant de
l'ingnuit du peuple, pour s'emparer de son vu , foulant

aux pieds

vent

adroitement

l'homme

la

raison,
se

d'tre iniitatenr,

se porter,

de rpeter

et

servir

outrageant

le

mrite, sa-

du penchant naturel qu'a

de courir o

il

voit les antres

ce qu'il entend dire, surtout

de

bouche des savans ou des grands, qu'il suppose plus


sages que lui, et aux opinions desquels il s'asservit, par

la

cette raison,
s'offrent

religieusement;

aux yeux sont

ceux qui frappent

et

comme

les

plaisirs qui

plus faciles comprendre

l'esprit, ces gens

que

abusent de l'asceu-

fi6
dant

ont prU

qu'il

mai oe prestige

arificienx et

trompeur! n'ont pa une longue dure. Ce sont dc Fantmes qui disparaissent promptcnient devant les lumiret
de

la vrit'.

Avant-propos

pag. i4, note

aveugle adore en

le vulgaire

(i).

se

Cha pol,

Que

ec.

prosternant.

Pag. 19, ch. I, Cfu ben,ec. Celui qui conlmence bien


la moiti de son ouvrage.

dv) rempli
Cil.

la

I, p.ig. ai

Souvent

n. (a). Spesso vinta, elc.

nature vaincue cde leur supriorit.

Ch. I, pag. aa,

Non

n. (i).

pas que tu sois beau et bien

ces

quelquefois des dfauts repoussans.

Ch. I, pag. 24, n.

Anch'io, ec

(I).

je suis peintre.

Ch. I, pag. a5. Siano

tel

Il

ne

suffit

beauts cacbeot

Et moi

le altitudini , ec.

aililudcs de vos personnages, et

un mouvement

giovaf ec.
fait,

antsi

Dispose

le

donnez leurs membres

que cet accord

fasse voir

ce qui

passe dans leur amc.

Ch. 1, pag. a8,


n'est plus

percer

Nienieepi nocivo,

n. ^1).

dangereux

et plu

dans ce que

l'art

le

ec.

Rien

insnpporlable que de
spectateur

sait

laisser

qu'on veut

feindre.

Ch. I, pag. 3o. Che non assai , ec.


Ce n'est pa
de plaire aux sols ou i quelques femmelettes.
Ch. I, pag. 37, n. (I). Ritmo^ voce greca ec.

lassez

Rithme, mot grec qui


form par

la

Nombre. Le nombre est


distinction, ou la mesure d' inlervallei
signifie

gaux ou diffrens. C/c.

Le Rillime
compositions

est ce

qui distingue plus sensiblement

musicales

parce que

les

combinaisons

les

di-

verses et infmies

des diffrens temps que la musique


emprunte du Riihme avec une
grande varit, produi-

sent les diffrences


sensibles

de

tel

ou

tel

autre motif,

d'un

air

avec un autre, ou
trait, du

dune pense, dun

sujet, sous quelque


dnomination qu'on veuille les plalef
ce qui a fait dire k
,
Virgile a
rappelerajt

Qu'il te

S'1
l'air s'il avait les

V\eo

paroles pr/ienlei k l'csprir.

Nombre ou Rilhmc

ce

que nous rgions par

Avec

la

me-

Mire)) les danseurs peuvent, tans avoir bcsoin.de l'har-

monie

c'cat--dire

du chant ou du son d'un

intlrtinjent)

excuter leurs imitations. C'est pour cela qu'Ovide donne

d'une

danseuse r<?pithcte de Nombreux, aa

aux

bras

lieu

d'Harmonieux.

Cette danseuse sc'duit par ses gestes

nombreux

bras

justesse ses

en

elle

inclinant

ment avec
un art

avec

enclianleur et tournant avec sauplojsc son beau corps.


(

Mtastase, Considc'ralions snr

Ch.

V,

l'art

podtiquc d'Aristote).

pag. 64, n.(i). Mott dcUa testa. ISonfarai, ec.

Ne mettez jamais

la

tte droite

on peu tourne de cte

sur

paules

les

on gauche,

droite

vous fassiez regarder votre figure en haut, ou


elle, parce qu'il importe

on devant

mai*

en

qu
bas,

que vous donniez k

mouvement qui annonce de

vos ttes un

soit

na-

la vivacit

turelle, et qu'elles ne paraissent pas endormies.

Idem, pag.

De

Vattitude.

jambe

Dell' attitudine.
fossette

an pied;

correspondre
elle [sort

G5.

La

de

sa

La

fonlanella , ec.

du cou doit perpendiculairement


si

on place

perpendiculaire

sur

un bras en avant,
les pieds

se porte en arrire, la fossette est place'c

si

une

en avant

change ainsi selon les diverses positions.


Idem, pag. dO. Dlia ponderazione dcU' nomo. Sempra
Du centre de gravit de f homme debout. Le
il peso.
poids de l'homme qui repose sur une jambe seule, se
et elle

partagera n proportion

L'homme

tient.

vit

sur le

qui

milieu

e'gale snr

le

point qui le sou-

meut, aura son centre de grade la jambe qui p ose entirement


se

terre.

Dell'equiponderazione. Sempre la fgura


Tquilibre.

de

la

La

figure qui soutient

ec.

De

un fardeau, plac hors

ligne centrale de sa propre giavil

doit distribuer

du poids accidentel que^ du sien propre vers la


partie oppose, de manire tablir un qnilibre autour
autant

de

la ligne centrale

perpendiculaire, qui s'lve du pied

ii8
qui est pos

galement

<t qui divise

le

poids que

les

pieds soutiennent.

Ch. V , pag. 67. Dlia figura che va contro il vente


De la figure qui marche contre U
Sopra la figura , ec.
vent. Mais la figure qui marche contre le vent, dans quelque sens que ce soit, ne maintient point son centre de

une disposition exactement

gravit avec

gne du point qui


Ch. VI

pag. 76

n. (i).

La

natura opra

nature enseigne et agit d'elle-mme


soin de raisonnement

tent

corps

li-

La
ait be

sau'

bras et les paules, qui se met-

les

simultanment en mouvement avec une partie du


, en raison de l'impulsion; et ils se soutiennent

que

levs, tant

corps

dont

pieds,

mouvement

le

les reins

forme dans

et celte

>e

et des

extension se fait de deux sens;

c'esl--

mouvement

dcstiue'

se porter en avant

saut

alors

le

place aussi le corps en avant aa

et celui qui le

porte en haut l'lve,

un grand arc,

faisant dcrire

lui

celui du

des genoux

jointure des cuisses,

la

moment du

accompagn de

est

courbent , et de l'lans qui

se

dire en avant et en haut

en

ec.

sans qu'on

de sorte que celui qui veut

avec vitesse

ter, lve

e'gal sur la

la soutient.

et

rend

le saut plu<

rapide.

Idem, pag.

r uomo

ec.

en sautant.
trois

Come nel saltare dell'uomo, ec. Quando


Comment l'homme fait trois mouvement
Quand l'homme s'lance en haut, la tle est
77.

plus

fois

Jcs doigts

se

que

le

dtachent de

la

active

talon

du pied avant
deux fois

terre, et

que
plus

rapide que les hanches, ce qui arrive parce que dans

mme-temps
est

celui

le

le secflnd celui

buste

joint

se

cuisses

les

la

Ch.

runion de

IX,

la

pag. gg.

aux

par-devant

du

unies aux jambes, et le troisime

de

le

sont effacs trois angles, dont le suprieur

ct
est

du

cuisses,

jarret

jambe avec le coude-pied.


S'il
Se ade^uata, ec.
.

sont

form par devant

n'est

pas dou d'une figure agrable qu'il


e garde bien d'en,
treprendre l'exercice d'un talent qui
exige ta/il de grce.

"rt^i

TABLE DES CHAPITRES.

/Vv*nt-prc
-P''PO*

pag.

ig

4o

5a

5*7

CHAPITRE PREMIEB.
InstructioDS gnrales

aux lves

CHiPITRE SECOND.

tude des jambes


CHAPITRE TROISIME.

tude du corps
CHAPITRE QUATRIME.

Etude' des bras

CHAPITRE CINQUIME.
Positions principales et leurs drives; prparations

terminaisons des pas et des temps

poses , attitudes
titudes

arabesques

CHAPITRE

l'entrechat

groupes

at-

........

de genre

Des temps , des pas

64

SIXIME,

des enchanemens et de

7t

'

CHAPITRE SEPTIME.

Des

pirouettes

.....-

79

CRAPiTRE llinTlME.

Danseur srieux. Danseur


seur comique

dcnii-caracii'^.

.......

Dan"

P^8'

CHAPITRE NEUVliaiE.

Le

matre

Explications des planches

Appendice l'ouvrage
Traduction des passages
cet ouvrage

italiens

9^

104

108

parsems dans
*

15

rai

TABLE DES PRINCIPAUX SUJETS


TRAITS PAR ORDRE ALPHABTIQUE.

Aplomb

pag. 5a , 65 , 66.
,
Appendice l'ouyrage, io8.
Arabesques , a4 , 64 > 68.
Arque 45.
,

Artiste

17

Attitude

(1'),

Attitudes

a3

71.

67.

64.

de genre, de caractre

64, 69, 10 J.

Avant- propos ,5.

B
Baccbanale, 67, qS.
Ballets

leur origine

quand connus en France, Tt^9'

Bras, 57.

G
Cadence, 36.

Canova

son guie

Caractre, 3o

musical

Chironomie

Comique

3i

91.

102.

35.

39.

gS.

Composition, 3a, 7* '*3.


Confusion des genres, 3i
Construction jarrete, 4^-

arque, 47*

Contre-poids, 66.

Corps

Sa.

Costume,

io3.

D
Danse (la)

pag.

5.

Danses caractristiques
nationales

9^.

95.

Danseur, loa.

'

dfectueux
srieux

a3

demi -caractre
comique , gZ.

Danseurs anciens

Danseuse

55

60.

90.

91

98,

'jg.

loi.

Dauberval

3a

Bg.

Dfauts physiques, 4^

4?

cit

^O

61.

dans l'excution, 55, 60, 6a.


Demi-caractre,

g'i.

Drivs des premires positions

Dessin

a6, 35.
des genres, 3o

Disinctioii

Dveloppemens

3a.

43.

Dupr, danseur, 80, n3.

lvation

37,

Elve (1'), 19, 99, 100.

EncUalnemens
Entrechat

33,

71

"ji ,

7^

^3.

Entrechats diffrens

Epanlement du buste

74
,

5^,

quilibre, 5a, 65, 66.

Elude des jambes

du corps
des bras

Exercices

100

4o.

5a.
5'}.

109.

ExplicaiioA des planches, 194^

47

M*

c
Gardel

Genre

pag. ^4

cit

98

98.

3o.

srieux, 80, 88.

demi-caractre

- comique

Got (bon

93.

98,

i3.

(mauvais)

11

la

55.

Gosselin, MJ' Danseuse,

iia.-

Grace , a3.
Groupes , 64, 69.
I

Jambes

/^o.

Jarrete, 45.,
J.

J.

Rousseau

ci

35

etc.

Instructions gnrales aux lves

19.

L
Leon (la ), 100.
Lonard de Vinci

aS

cit,

64, 76,

etc.

M
Matre (le), 96.

(mauvais),

19.

Marcher (manire de) au thtre,


Mercure de J. Bologne, fij.
Mesure , 36.
Moelleux

lia.

43-

Mouvements des jambes, 43*


- des bras ,58.
du corps 54.
Musique , 34; 36.

'

N
Novcrre, grand compositeur de ballets, crit dan

l'Encyclopdie

34>

Observations physiques,

Oppositious

4^, 47 74> 7^ 7^

77*

5^.

P
Pantomime

a6

35

38.

'''".

Pas, 3, 33, 71.


Pirouette (la)

Poses

-t^^-'

etc.

79,

Pirouettes diffrentes

86.

64.

Posittous principales et leurs drivi

des jambes, 47 5

du corps
des bras

>

^4*

5a.

56

47

1.

6a.

Prparations des temps et des pas

64'

K
Rythme

37.

S
Sculptures

et

bas^reliefs

modles aux danseurs


Srieux

Tailles diverses,
,

antiques doivent servir de


68.

88.

.,,-,
Temps

33

-T.

;..'

"

88, 91, 93, 107.

71.

Terminaisons des temps

et des. pas

64*

Traduction des passages italiens; Ii5.

Vestris

pre ,80.

Auguste, 3i , 93
Vigueur , force ,45.

.Vivacit, lgret, 37.

94.

^,,

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