Troisime rencontre CNC-SACD du 27 mars 2012

Ecrire des projets audiovisuels partir de faits rels

Modrateurs : Christophe Ledannois, agent (Quelle belle histoire) et Marc Geiger,
avocat pnaliste
Intervenants :
Equipe 1 pour les deux films de Jean-Xavier De Lestrade, Parcours meurtrier dune
mre ordinaire : laffaire Courjault et La disparition :
Jean-Xavier de Lestrade, auteur-ralisateur et prsident de la SCAM
Nathalie Azoulai, auteur
Antoine Lacomblez, auteur
Equipe 2 pour Omar ma tuer :
Jean Brhat, producteur (3B productions)
Olivier Gorce, auteur
Laprs-midi dbute par un mot daccueil de Pascal Rogard, prsident de la SACD.
Cest la sixime anne de ces rencontres CNC-SACD qui connaissent de plus en
plus de succs. Le thme de la rencontre daujourdhui est complexe sur le plan
juridique, davantage que lcriture de fiction traditionnelle. Nous entendrons les
tmoignages de deux quipes : celle de Laffaire Courjault de Jean-Xavier de
Lestrade, un film de tlvision qui mlange les images documentaires et de fiction
de faon trs fluide, et celle dOmar ma tuer de Roschdy Zem. Deux animateurs
sont prsents pour cette rencontre, Christophe Ledannois qui a travaill dix ans la
SACD avant de se lancer comme agent, et Marc Geiger, qui est avocat pnaliste,
et spcialiste des projets audiovisuels.
Prsentation des intervenants
Christophe Ledannois commence par souligner que le sujet soulve de nombreuses
problmatiques : Avant que chaque quipe ne parle de son exprience, nous
allons nous prsenter, puis je ferai un petit tour juridique de la question de lcriture
partir de faits rels. Aprs dix ans comme juriste la direction audiovisuelle de la
SACD, je suis devenu agent dauteurs. Au service des contrats de la SACD, jai dj
travaill sur le sujet en conseillant tous types dauteurs, dont Christine et Jean-Marie
Villemin pour leur participation au scnario dun 6 X 52 minutes pour la tlvision, tir
en partie dun livre quils avaient crit. Plus tard, la demande de la Guilde des
Scnaristes, jai crit un article sur le sujet de ladaptation de faits rels pour une
revue juridique. Actuellement cest un sujet que je rencontre frquemment dans
mon activit dagent, comme par exemple pour la bande dessine Quai dOrsay,
dAbel Lanzac et Christophe Blain, qui va tre adapte au cinma par Bertrand
Tavernier. Cette BD est en effet inspire dun fait politique, le discours de Dominique
de Villepin lONU en 2003. Je suis galement intervenu sur les aspects juridiques du
film Gainsbourg de Joann Sfar. Jean Brhat producteur dOmar ma tuer 3B, se
prsente ensuite : Nous produisons souvent des films politiques, et nous sommes
donc confronts des problmes juridiques : cest mme devenu une dpense
incontournable dans llaboration dun scnario. Il faut se prmunir beaucoup, un
rflexe qui nexistait pas il y a quinze ans. Jestime que cest un mouvement gnral
de la socit, li la pousse des avocats et de la justice qui cherchent des
clients. Olivier Gorce, scnariste dOmar ma tuer de Roschdy Zem, a galement
crit rcemment De bon matin avec Jean-Marc Moutout, film inspir dun fait divers.
Je travaille beaucoup sur des sujets inspirs du rel et je confirme que a pose

beaucoup de questions auxquelles nous essaierons de rpondre. Antoine

Lacomblez est galement scnariste : Jai travaill avec Jean-Xavier de Lestrade
sur La disparition, un unitaire pour France 2 adapt de larrestation de Jacques
Viguier aprs la disparition de sa femme. Je suis scnariste depuis vingt ans, et jai
travaill sur de nombreux films politiques ou tirs de faits rels. Jean-Xavier de
Lestrade est quant lui ralisateur de films documentaires depuis une quinzaine
dannes. Ma premire source dinspiration est le rel. En 2008, jai ralis ma
premire fiction au cinma, Sur ta joue ennemie, tire dun fait rel que nous avons
adapt avec Gilles Taurand : cela a t mon premier contact avec la difficult
dadapter ce rel qui peut tout se permettre et ne ment jamais. Mais la fiction a ses
propres rgles, il ne suffit pas de retranscrire le rel pour quil devienne du cinma.
Comme la dit Antoine Lacomblez, nous avons crit ensemble La Disparition pour la
tlvision. Jai eu auparavant une exprience totalement diffrente, en ralisant un
film sur Vronique Courjault, mre infanticide. Je voulais mettre en scne sa parole.
Do lide a priori saugrenue de raliser une fiction documentaire ou un
documentaire fictionn. Dans ce cas, jai travaill avec Nathalie Azoulai. Cette
dernire vient de lunivers du roman : Jai limpression que la littrature se heurte au
rel de faon plus libre et dgage que laudiovisuel. Jai rencontr Jean-Xavier de
Lestrade pour ce Parcours meurtrier dune mre ordinaire, mais jtais davantage
implique par le thme de la maternit que par celui de la justice. Jai par ailleurs
collabor dautres films de fiction, mais cest travers ma rencontre avec JeanXavier de Lestrade que jai dcouvert la problmatique dont nous allons parler
aujourdhui. Christophe Ledannois prsente enfin Marc Geiger, avocat pnaliste,
qui, retenu par une plaidoirie, arrivera cette rencontre un peu plus tard : Outre
son activit davocat, Marc Geiger intervient comme expert dans lmission Toute
une histoire sur France 2 o il apporte des clairages juridiques. Deux missions de 90
minutes de la srie Un homme de loi diffuses sur TF1 en novembre dernier ont suivi
deux procs dassises de matre Geiger : lun o il reprsentait une victime, et lautre,
un accus. Il connait donc trs bien ces problmatiques.
Quelques lments juridiques
Quand on parle de faits rels au sens large, on fait face lopposition de deux
principes fondamentaux, rsume Christophe Ledannois. Dun ct le respect de la
vie priv, qui est un droit du corpus des droits fondamentaux, cest dire les droits de
lHomme : cest un droit de la personnalit imprescriptible. Il est dans larticle 9 du
code civil (1803). Les personnes qui se prvalent de ce droit nont pas prouver le
dommage pour que le processus juridique se mette en route. De lautre ct, la
Convention de sauvegarde des Droits de lHomme et des Liberts fondamentales et
la dclaration franaise des droits de lHomme (1789) attestent de la libert
dexpression de chaque individu. Aucun de ces droits nest prioritaire par rapport
lautre. Tout dpend du point de vue. Il nexiste donc pas de mode demploi tout
prt. Mais il y a quelques rgles avoir en tte : tout dabord larticle 9 du code civil
peut tre invoqu par tout le monde. Ainsi, on peut crire sur un procs en utilisant
les actes judiciaires, mais on ne peut se baser uniquement sur ce quen a crit ou dit
la presse. Le droit la vie prive spuise aussi au dcs de la personne : il ny a
quelle qui puisse linvoquer. Cependant, les proches vivants peuvent invoquer un
prjudice en retour. Enfin, ce droit est limit pour les personnages publics dans
lexercice de leur fonction, ceux qui font profession publique, qui talent
volontairement leur vie dans les journaux, ou les hommes politiques.

Il existe une autre rgle spcifique aux affaires judiciaires : lutilisation dlments
libres de droits. Il faut demander lautorisation pour utiliser un tmoignage, rester
prudent et objectif, sans volont de nuire la personne et respecter la prsomption
dinnocence (larticle 9.1 du code civil, depuis lan 2000).
Un autre point trs important a une valeur presque suprieure aux autres : il sagit du
respect de la dignit humaine, qui a une valeur constitutionnelle depuis la loi sur la
biothique de 1994. Ainsi, on peut difficilement mettre en scne les meurtres
denfants : a a t le cas du Pull over rouge, o la famille de la victime a interdit
des scnes du film o on voyait laccus tuer un enfant. Plus rcemment, dans
laffaire du meurtre dIlan Halimi, des journaux avaient publi des photos de la
victime prises par les ravisseurs et la famille dIlan Halimi a port plainte et les a fait
interdire. Cela pourrait tre le cas bientt avec les films pris par Mohamed Merah sils
sont un jour diffuss. On peut donc sy trouver frquemment confront.
Enfin, on peut trs difficilement traiter des affaires judiciaires en cours, et il ne faut pas
de risque de confusion entre la ralit et la fiction. Larrt de rfrence concerne
laffaire du docteur Godard qui avait disparu. Lcrivaine Franoise Chandernagor a
crit un feuilleton pour le Figaro sous forme dun faux journal intimede la femme du
docteur, feuilleton qui a t interdit de publication. Sil y a atteinte la dignit
humaine, on peut risquer linterdiction totale. Quatre producteurs ont achet les
droits de laffaire Ilan Halimi. Mais mme sils ont achet des livres parus sur le sujet,
cela reste trs risqu. On peut aussi risquer la suppression de certaines scnes du film,
le paiement de dommages et intrts, linsertion dun texte en dbut ou fin du film
etc... Autre exemple, les producteurs du film de Raoul Peck sur laffaire Villemin ont
t condamns car le film montrait Bernard Laroche en voiture avec le petit
Gregory, et pouvait laisser entendre quil tait coupable de ce meurtre qui na
jamais t rsolu. La famille Laroche a donc obtenu des dommages et intrts des
deux chanes qui ont diffus cette mini srie, France 3 puis Arte, pour 80 000 euros
chacune.
Premire partie : lexemple dOmar ma tuer
Jean Brhat raconte la gense du film de Roschdy Zem. Au moment du procs
dOmar Raddad, il y a une quinzaine dannes, jen ai beaucoup parl avec Rachid
Bouchareb, ralisateur et producteur avec moi au sein de 3B. Nous trouvions cette
affaire bizarre, nous tions tonns de la faon dont le procs stait droul, du
refus de rvision malgr des lments nouveaux. Rachid Bouchareb avait crit un
premier traitement et devait raliser le film, et Roschdy Zem jouer Omar Raddad.
Finalement, le temps passant, Roschdy Zem a ralis le film et Sami Bouajila a jou le
rle. Olivier Gorce a donc crit le scnario avec Roschdy bien longtemps aprs que
lide ne soit ne. Nous avons tout de suite pris un avocat. Plus gnralement, les
attaques a posteriori de personnes contre des films, souvent lorsquils ont du succs,
sont trs nombreuses et quasi systmatiques. Dans ce cas, ds que nous avons lanc
ce projet, nous avons reu une lettre comminatoire du fils de madame Marchal, la
victime ; ainsi quun courrier de Georges Kiejman, avocat de la famille Marchal,
disant tous deux quils seraient trs attentifs notre projet de film. Nous avons donc
fait appel matre Merlet qui a t, cest drle, lassistant de Kiejman. Il travaille
beaucoup pour ce type daffaires, notamment pour Gallimard. Ce que jai retenu
de cette exprience, cest quil nexiste pas de rponse claire : on a beau poser une
question prcise, la rponse ne lest jamais. Cest li aux jurisprudences existantes. Il
tait difficile de savoir si on risquait un procs par rapport un lment prcis,

lavocat rpondait toujours en pourcentage de risque. On sest donc appuys sur

tout ce qui tait public, qui avait t publi sans faire lobjet dattaques. Cela
comprend le compte rendu du procs, les livres, la presse sans attaque en
diffamation. Par exemple, nous avons d renoncer un article du journaliste JeanMarie Rouart qui avait t attaqu et condamn. Il faut donc prvoir des
consultations pour faire lire le scnario lavocat, mais aussi au montage. Nous
avons pratiqu lautocensure, mais seulement sur des lments pour lesquels nous
tions garantis daller au procs et de perdre.
Christophe Ledannois cite son tour le contre-exemple du film de Raoul Peck sur
laffaire Villemin : Ce film se basait sur un livre de Jean-Marie Villemin, contre lequel
il ny avait pas eu de condamnation. Cela na pas empch la famille Laroche
dattaquer ensuite le film. Marc Geiger complte en rappelant que Raoul Peck
laissait entendre que le petit Grgory avait pass ses derniers instants dans la voiture
de Grard Laroche. La famille a attaqu sur laspect diffamatoire de cette partie
du film, et ctait un lment nouveau par rapport au livre. Il y a contradiction entre
le droit de savoir et linterdiction de diffamer : dans cet exemple, une option
artistique du ralisateur a donn lieu une sanction judiciaire qui sest dailleurs
termine il y a peu.
Le scnariste Olivier Gorce rappelle sa triple responsabilit pendant lcriture
dOmar ma tuer. La premire est une responsabilit morale vis--vis dOmar
Raddad et de Jean-Marie Rouart, puisquon adaptait leurs deux livres, et galement
bien sr vis vis de la victime et de sa famille. Mais javais aussi une responsabilit
artistique : crire un scnario intressant qui ne soit pas cras par les faits, et qui ne
soit pas seulement chronologique. Et enfin sy ajoutait une responsabilit juridique.
Jai pass deux mois avec matre Merlet, lavocat, qui soulignait des passages du
scnario en trois couleurs : ce qui passe, ce qui est risqu et ce quil faut
supprimer. Ctait une responsabilit importante. Ma rgle morale, cest que le
doute devait bnficier laccus, or pendant son procs cela na pas t le cas.
Pour autant, ce ntait pas notre rle dapporter dautres pistes, de porter dautres
soupons, et ctait de toutes faons impossible. Ainsi, un oncle qui a travaill trs
longtemps pour la famille Marchal avait apport un tmoignage trs intressant,
mais nous navons pas eu le droit de lutiliser car cet oncle na pas t entendu au
tribunal. Mme un personnage de fiction na pas le droit de se poser une question
haute voix, du type et si ctait X ou Y le meurtrier ? Je ne le savais pas.
Marc Geiger prcise que tous les tmoins qui se sont exprims un procs peuvent
tre cits dans une fiction, mais pas ceux qui sont rests dans le dossier de
linstruction (qui ne sont pas acquis au dbat). De plus, si lon propose un autre
coupable potentiel que le spectateur serait susceptible didentifier, cette personne
peut se sentir agresse. La matire juridique est constitue de sables mouvants. Il
existe une chambre criminelle, civile, et mme sociale, qui sont toujours en perptuel
changement. Il faut prserver lintimit, la vie prive, mais aussi sinscrire dans le droit
europen. Jai remarqu que depuis quelques temps sur certaines affaires le droit de
savoir prend de plus en plus de place par rapport au respect de la vie prive. On
peut plus facilement parler de quelque chose qui a dfray la chronique, mme si
cest attentatoire la vie prive. La cour europenne des droits de lhomme laisse
une grande marge. Par exemple, lhistoire de DSK est encore en cours, mais la
jurisprudence prcise que ce qui a t dvoil peut tre utilis, tant quon ne fait
pas dhypothse autre. Si vous dites que larrestation de DSK a gnr des difficults
dans son couple, vous pouvez tre sanctionn. Mais le droit de savoir se heurte au

droit loubli : toute personne a le droit de ne pas se voir renvoyer la face son
pass douloureux, quil soit accus ou victime, lui et ses enfants.
Christophe Ledannois demande au producteur et au scnariste dOmar ma tuer
quelles autorisations ont t demandes Omar Raddad et ce quil pensait du
projet. Selon Jean Brhat, Omar tait 100% daccord avec le film, il a particip la
promotion la sortie. Il faut prendre en compte le fait que son seul but dans la vie
est de parvenir tre rhabilit, cest son obsession. Nous avons rencontr matre
Leclerc, lun des avocats de la famille Marchal et Bernard Vergs, lavocat dOmar
Raddad, mais nous navons pas pu rencontrer matre Kiejman. Sur les conseils de
notre avocat nous navons demand aucune autorisation. Nous avons achet les
droits du livre dOmar Raddad Pourquoi moi ? ainsi que de celui de Jean-Marie
Rouart, Omar, la construction dun coupable. Tout le travail a t de convaincre
Omar que nous ne souhaitions pas faire son hagiographie, mais crire aussi du point
de vue dun enquteur, ici Jean-Marie Rouart qui est jou par Denis Podalyds. a a
t un long travail mais pas si difficile. On peut comprendre que ce soit douloureux
pour les enfants de madame Marchal que cette affaire soit ressasse. Mais jtais
convaincu quau minimum il y avait un doute raisonnable en faveur dOmar.
Beaucoup de pistes nont pas t suivies dans lenqute, mais nous avons d les
balayer et aucune allusion ny a t faite car chaque piste tait un tre vivant qui
pouvait attaquer le film.
Christophe Ledannois rappelle quune demande dautorisation est double
tranchant : Lorsque lon demande une autorisation, cest une trace crite, donc
des faits publics, et cela implique que lon estime quon en a besoin ! Cela peut se
retourner contre vous. Marc Geiger cite ensuite lexemple du film dOlivier Assayas
sur Carlos, que ce dernier a tent de faire interdire. Le premier pisode a t
diffus sans problme sur Canal Plus, pendant que le deuxime tait attaqu pour
violation de la vie prive. Mais Carlos a perdu : selon la qualit de la personne dite
offense, les tribunaux ont une apprciation diffrente. Christophe Ledannois
prcise dailleurs que le producteur de Carlos, Daniel Leconte, a fait insrer un
carton la fin prcisant que Carlos na t condamn que pour deux meurtres. A
propos des cartons, sachez quils ne sont pas exonratoires de poursuites
judiciaires ! Marc Geiger prvient par exemple que le carton affirmant que toute
ressemblance avec des personnes existantes ou ayant exist est fortuite ne sert
rien du tout (rires) ! Mme le changement de noms ne sert rien si lon peut quand
mme identifier lhistoire, poursuit-il. A linverse, La vie est un long fleuve tranquille
dEtienne Chatiliez a t attaqu par une vritable madame Groseille, qui avait le
mme nom quun personnage du film et aurait inspir la scnariste. Elle a finit par
gagner des dommages et intrts.
Christophe Ledannois rebondit sur lexemple de la bande-dessine Quai dOrsay,
dont les auteurs nont pas demand dautorisation Dominique de Villepin mme
sil tait tout fait identifiable : les auteurs lont simplement appel Alexandre
Taillard de Worms. Tout le monde tait inquiet de sa raction la sortie de la BD, et
en ralit, il tait ravi. Pour revenir sur Omar ma tuer, un scnario peut tre bton, si
le ralisateur change quelque chose, le film peut tre attaqu. Comment viter
cette situation en tant que producteur ? Jean Brhat raconte que lavocat Georges
Kiejman leur a demand dajouter une phrase la fin du film prcisant quOmar
Raddad avait t condamn, graci quelques annes plus tard pour bonne
conduite, mais quil restait toujours coupable aux yeux de la loi. Personne ne nous a
empchs de dire quon le croyait innocent. Et ce panneau nous arrangeait, car il

allait aussi dans notre sens. Il permettait de montrer que laffaire navanait pas, en
particulier la piste des empreintes ADN qui ntaient pas celles dOmar retrouves
sur le lieu du crime et jamais compares au fichier national. Quand on se replonge
dans lenqute et les comptes rendus des auditions, cela reste incroyable que cet
homme ait t condamn ! Sur un film ramass en une heure trente cela parat
vident, sur un an denqute et de procs, a lest moins.
Marc Geiger compare les enquteurs confondant constations et convictions des
enfants qui tenteraient de faire rentrer des cubes dans des trous ronds. Mais les jurs
dassises sont comme nous, respectueux de lautorit lgitime. Face des
affirmations de personnes bardes de galons ou de diplmes, il y a une raction en
cascade qui peut aller jusqu lerreur judiciaire. Olivier Gorce rappelle que dans le
compte-rendu du procs dOmar Raddad, les paroles du prsident du tribunal
taient particulirement partiales. Ctait un contexte incroyable. Dailleurs deux
jurs ont accept de nous parler parce quils ont estim quils avaient t manipuls
pendant le procs.
De toutes faons, rappelle Jean Brhat, nous savions exactement o nous allions. A
chaque tape du scnario et du montage, nous avons montr nos avances un
avocat. Et nous avions provisionn de largent pour un procs ventuel. Mais ce qui
fait peur un producteur, cest le rfr qui interdit la sortie du film ou la reporte. Un
rfr, qui tombe videmment le plus souvent la veille de la sortie, est
catastrophique. Il ne faut jamais ouvrir la possibilit de la saisie des copies, mme si
ce nest que pour des coupes, car alors le film est mort. Lavocat doit tre 100%
certain dviter le rfr. Oui, a nous pousse lautocensure. Nous avons coup le
scnario, coup au montage, mais toujours dun commun accord, et nous navons
pas t attaqus.
Le scnariste Olivier Gorce souligne quil y a peut-tre une tendance excessive de
certains avocats spcialiss dans le droit dauteur demander beaucoup de
coupes, afin de se prmunir de tout procs. Christophe Ledannois complte en
citant la frilosit des partenaires financiers. Et la tlvision cest pire quau cinma.
Quand nous avons travaill sur Gainsbourg, il nous fallait absolument laccord des
ayants droit. La vie de Serge Gainsbourg est publique, mais sa famille et ses enfants
avaient un pouvoir norme sur le projet. Marc Geiger complte en prcisant que
les financiers ont besoin dune scurit pleine et entire. Mais il faut effectivement
faire attention linflation de lautocensure, car la loi autorise tout de mme pas mal
de choses : ainsi je rappelle que tous les tmoins qui ont t entendus au cours dun
procs peuvent tre cits et utiliss.
Un extrait dOmar ma tuer est prsent. Olivier Gorce explique quil a choisi le
dbut du film car il contient de nombreux niveaux de narration : En quatre minutes,
on voit de vritables archives, des reconstitutions du procs et dinterviews de
matres Vergs et Leclerc, et enfin de la fiction totale avec un dner chez le
personnage inspir de Jean-Marie Rouart, donnant des informations sur son milieu,
son intrt pour laffaire Raddad etc Jai toujours trouv trs intressant le choc
culturel entre Rouart et Raddad, qui ne sont pas du tout du mme milieu social : lun
est un intellectuel parisien et lautre un jardinier illettr. Omar Raddad ne pouvait pas
mme lire le livre que Jean-Marie Rouart a crit pour linnocenter. La fin de cet
extrait montre Omar Raddad jouant aux machines sous. Mme sil na jamais ni
quil jouait de largent, a ne lui a pas plu que cela soit montr. Cest un choix

artistique, car pour mieux le dfendre nous avons voulu aussi prsenter ses aspects
fragiles.
Christophe Ledannois demande alors Jean Brhat pourquoi il a choisi Olivier Gorce
comme scnariste. On ne se connaissait pas. Un producteur seul a toujours du mal
choisir un scnariste. Le CNC nous la conseill. Ils savent - en particulier laide au
scnario qui voit passer des scnaristes toute lanne - quel scnariste peut tre
adapt une demande de ce type. Il fallait quelquun de construit, mais assez
souple pour accepter les contraintes des relectures de lavocat. Et ctait le moins
cher (rires) ! Plus srieusement, Olivier Gorce remarque : Je crois que jai une
affinit avec ces sujets aussi parce que je viens de luniversit. Je sais et jaime faire
des recherches, je suis mticuleux. Cest sans doute pour cette raison que je travaille
souvent sur des films tirs de fait rels. Mais je nen crirais pas tout le temps car cest
lourd. Sur Omar ma tuer, Olivier Lorelle tait prvu comme scnariste lorigine,
mais il ne pouvait pas et a donc donn mon nom. Ensuite, Agns de Sacy qui ntait
pas libre non plus, a aussi donn mon nom. Donc je vous conseille dabord dtre
bien copain avec dautres scnaristes ! (rires).
Questions de la salle

Si lon choisit dadapter un livre qui dveloppe lhypothse de la culpabilit

dune personne, livre qui a t attaqu mais qui a gagn, que risque un film
montrant ce procs et le jugement en faveur de lauteur ?

Aucun risque, rpond Marc Geiger. Cest une aventure judiciaire relle. Si vous ne
faites pas votre film exclusivement sur les arguments dune des parties, si vous restez
au plus prs du rel, je ne vois pas la difficult. Cest un cas simple. Je voudrais
revenir sur les erreurs judiciaires : elles sont passionnantes, la tlvision il ne se passe
pas une semaine sans magazine judiciaire. Aujourdhui, on va au-del du fait de
rapporter ce qui sest pass : on filme ce qui se passe pendant que a se passe. Une
mission de TF1 laquelle jai particip a donn droit aux camras de filmer la
prparation du procs entre lavocat et son client, laudience et le verdict. Je vous
cite cet exemple pour que vous ralisiez que la liste des autorisations dont TF1 a eu
besoin est paisse comme un bottin : il faut lassentiment de tous les intervenants, de
la famille, de ladversaire, mais aussi de la hirarchie judiciaire dans son entier, et ce
nest qu ce prix quon peut diffuser. Votre exemple est simple : il y a eu un procs
et il a t gagn.

Comment le film sur Omar Raddad a-t-il t peru par la famille Marchal ?

Nous navons pas eu de nouvelles de cette famille, raconte Jean Brhat. Le film
essaie de dmontrer linnocence dOmar mais il ne le dit pas texto, ne le prouve pas.
Le carton insr la fin prcise quil est toujours coupable pour la justice. Nous
navons utilis que des lments de lenqute en les mettant dans un ordre
particulier. Ramasss sur une heure trente, ils allaient dans notre sens. Nous citons
des erreurs de lenqute, souligne Olivier Gorce, comme lincinration trs rapide du
corps de la victime qui a empch lautopsie. Mais le film prcise aussitt que la
juge avait le droit de prendre cette dcision. De mme trois experts ont fait une
erreur de 24 heures dans lheure du dcs de la victime, et cela a t considr
comme une erreur de la secrtaire. Nous avons choisi de dire les faits. Simplement, le
spectateur comprend que ces erreurs ne sont peut-tre pas anecdotiques.

Comment sest dcid le choix du point de vue adopt dans lcriture du

scnario ?

Lide du double point de vue, de lenquteur crivain et dOmar Raddad en

parallle, tait l ds le dbut, rpond Olivier Gorce. Cest ce que certaines
personnes nont dailleurs pas aim dans le film. Si nous avions choisi exclusivement
le point de vue dOmar Raddad, nous tions victimaires. Y ajouter celui dun homme
dun autre milieu, qui se lance dans une contre-enqute avec sincrit, donnait de
la profondeur au film, tout en mettant en valeur linflation mdiatique autour de
laffaire Raddad.

La place du personnage de lpouse de Jean-Marie Rouart ntait-elle pas

plus importante dans le scnario que dans le film ?

Cest vrai et cest un point intressant, rpond Olivier Gorce, car cest un choix de
montage. Le scnario mettait en parallle la vie affective du personnage de JeanMarie Rouart jou par Denis Podalyds, qui avait une liaison qui se dlitait assez vite
cause de cette affaire ; et celle dOmar Raddad qui a bnfici du soutien
inconditionnel de sa femme. Mais au montage, les histoires de la vie sentimentale de
Denis Podalyds nuisaient lintensit dramatique, et elles ont donc t mises de
ct.
Deuxime partie
Jean-Xavier de Lestrade commence par revenir sur son trajet personnel. Je viens
du documentaire. Je me suis donc inspir de ce que je connaissais bien : le rel. Ce
passage sest fait aprs la ralisation de Soupons, un documentaire trs long qui
ma occup deux ans de tournage et un an de montage. Javais limpression
davoir puis le genre documentaire, pour lequel on a un rapport quotidien avec
le rel et les personnages. On tisse des relations qui nous transforment. a nest
jamais vraiment fini. Sorti mentalement puis de ce tournage, je souhaitais passer
la fiction. Le facteur dclencheur a t un article de Libration sur un adolescent de
14 ans dans une famille sans histoire en Normandie. Un mercredi aprs midi, sans
raison, il a tir sur son pre, sa mre et sa petite sur avec le fusil de son pre. Ses
parents sont morts mais sa sur a survcu. Ce qui mintressait dans cette histoire a
ntait pas de raconter le fait divers, mais dimaginer ce gamin sortant de prison vers
27 ans, et faire face la seule survivante, sa sur. Que peut-il encore se passer
entre ces deux tres pris dans une tragdie ultime ? Jai crit avec Gilles Taurand et
nous nous sommes vite dtachs de ce fait divers pour aboutir au scnario de Sur ta
joue ennemie. Comme souvent chez moi, la fiction part dun fait rel.
Christophe Ledannois demande alors Jean-Xavier de Lestrade sil sintresse
davantage lhumain qu la procdure : Il me semble que vous tes plus proche
de Laurent Cantet que dEmmanuel Carrere ? Ou, autrement dit, que vous vous
mettez davantage du ct de Lemploi du temps que de Ladversaire, pour prendre
lexemple de deux films tirs de la mme histoire vraie ? En quelque sorte oui,
acquiesce Jean-Xavier de Lestrade, encore que le livre de Carrere sur Jean-Claude
Romand soit passionnant. Mais je crois que tous les auteurs sintressent dabord
lhumain. Nous nous posons tous cette seule question : Quest-ce qutre humain ?.
Je minterroge travers mes films et jinterroge le public. Pour prendre lexemple de
laffaire Courjault, cest moins une interrogation sur la culpabilit de laccuse, que
sur le comment. Comment une femme peut-elle tuer ses enfants la naissance ?
Cette femme nous ressemble, ce nest pas un monstre.

Parcours meurtrier dune mre ordinaire : laffaire Courjault

Le point de dpart de mon travail sur ce film fut le procs de Vronique Courjault,
raconte Jean-Xavier de Lestrade. Jai choisi que la partie du film concernant son
procs soit une fiction, quand les personnages du mari, de la belle-mre et de
lavocat interviews sont les vrais protagonistes. Jai fait ce choix car nous navons
pas obtenu lautorisation de filmer les dbats. Mais je nai pas vraiment insist pour
obtenir cette autorisation. En effet, mon but tait de faire vraiment couter la parole
de Vronique Courjault. Si lon avait obtenu lautorisation de la filmer au procs, si
on lavait entendue essayer de sexpliquer, le spectateur aurait eu du mal
lcouter. Il aurait regard dabord lacte et pas lhumain. Le fait de passer par une
reprsentation, de prendre une comdienne et de mettre les vraies paroles de
Vronique Courjault dans sa bouche, permettait au spectateur dcouter
vritablement ce quelle avait dire. Au cours du procs, nous avons mis en place
un procd indit. Il faut dabord prciser quen France, il nexiste pas de compterendu exhaustif des dbats dun procs, contrairement aux Etats-Unis et la
Grande-Bretagne. Un procs verbal franais contient trs peu dlments et pas de
verbatim. Il faut se baser sur ce quont crit les journalistes, leurs articles, et
ventuellement leurs livres. Donc nous avons choisi de faire venir au procs de
Vronique Courjault deux stnotypistes qui ont pris en note lintgralit des dbats.
Nous sommes partis avec Nathalie Azoulai de ce document de 860 pages pour
crire le scnario. En gardant les paroles de chacun, on a rduit ce mot mot sans
trahir, en cherchant ce qui faisait sens pour toutes les personnes et surtout pour
Vronique Courjault. Nous sommes arrivs un document de 70 pages. Et au final, la
partie la plus documentaire de ce film nest pas le rel film, mais celle joue par les
comdiens. Pour La disparition, la dmarche a t trs diffrente, car le scnario est
80% imaginaire.
Marc Geiger revient sur cette particularit franaise : Un dossier de procs contient
surtout ce qui sest droul en amont : les procs verbaux daudition des tmoins,
des victimes, du suspect, tout ce qui est actes techniques (constatation,
tlphonie, leve de corps ventuelle). Ce dossier est remis au juge dinstruction, qui
sur cette base va prendre ou non la dcision denvoyer laccus devant une cour
(dassises si cest criminel). Cest lui qui value les charges. A un procs en assises, le
prsident a eu lintgralit du dossier en main, ainsi que les avocats des parties et
lavocat gnral, mais pas les jurs. Ils ne peuvent fonder leur opinion que sur ce qui
est dbattu loral : le jeu est alors dextraire de ce magma les lments quon veut
voir discuts et prononcs oralement de manire ce que les jurs puissent en tenir
compte. Cette guerre est arbitre par le prsident de la cour dassises. Pour revenir
au scnariste, il peut avoir accs au dossier dinstruction si laffaire est termine.
Cest une base de travail colossale qui contient des lments trs riches pour
inventer des histoires. Ils sont disponibles aux greffes des cours dassises. Mais mieux
vaut passer par un intermdiaire juridique pour sen procurer. Mais si un avocat
confie quelquun dautre le dossier dune affaire en cours, il prend un gros risque.
Un avocat nest pas tenu au secret de linstruction, contrairement aux intervenants
professionnels (juge, greffier, procureur etc). Mais il doit le secret professionnel
son client et sa dfense. Sil estime que divulguer des parties du dossier peut aider
la dfense de son client, il peut le faire.
Jean-Xavier de Lestrade prcise ainsi avoir eu accs une partie du dossier de
laffaire Courjault, une fois le procs termin. Ctait trs utile, car au cours des

auditions de sa garde vue, elle avait dit des choses sur lesquelles elle est revenue
pendant le procs.
Nathalie Azoulai explique alors sa dmarche pour le tlfilm de laffaire Courjault.
Jean-Xavier de Lestrade met ses scnaristes labri du rel et ce nest pas un hasard.
Par exemple je suis arrive assez tard dans laffaire Courjault, je nai pas assist au
procs. Jai rcupr les transcriptions de laudience et jai cherch y retrouver
une dramaturgie. Nous avons eu en quelque sorte la chance que le prsident du
tribunal soit si hostile laccuse que a organisait en quelque sorte le mouvement
dramatique. Il a fallu un travail de slection coriace, ne retenir que quelques
intervenants pour trouver lquilibre du film, que le spectateur ne se perde pas, et
que la parole du personnage principal soit mise en scne au mieux. Je connaissais
laffaire Courjault, mais je ne mtais pas beaucoup intresse cette femme,
mme si je suis toujours intresse par les histoires de maternit. Je lavais imagine
comme un personnage de tragdie, une femme qui avait tu trois de ses enfants
la naissance. Mais en lisant ce quelle a dit son procs, jai ralis quelle tait
comme vous et moi, mme si elle tait aussi habite dune force mystrieuse. Il fallait
lire dans le blanc dans ce quelle ne disait pas, dans ses contradictions : jtais
enceinte, mais je ntais pas enceinte, ctait un bb et ce ntait pas un bb.
Et en mme temps, cette femme est une petite bourgeoise moyenne et banale.
Ctait lintrt de toute cette histoire : mettre des mots sur ce quelle laissait en
blanc. Mais je dois vous avouer quelle demeure encore un mystre entier pour
moi.
Christophe Ledannois demande au ralisateur si une reconstitution a t imagine,
de la maison du couple par exemple ? Jean-Xavier de Lestrade rtorque que le
choix tait vritablement de rester au plus prs de la parole et du procs. Nathalie
a fait un travail considrable en deux mois, avec abngation et humilit. Car il ne
fallait pas inventer de mots qui nont pas t prononcs, nous nous devions de
garder prcision et rigueur. Il tait important que tous ceux qui ont particip cette
affaire puissent dire : Je reconnais ce qui sest droul. Ce fut un exercice prcaire
et difficile. Mais les outils et procds de fiction ont permis de faire entendre et voir
(donc percevoir) les vnements de la manire que nous souhaitions. Cest tout le
travail de la mise en scne. Nathalie Azoulai rappelle quelle ne se proccupait
pas de ce quelle avait le droit dcrire ou pas : Je me suis appuye la fois sur
des transcriptions, et sur le contrle de Jean-Xavier de Lestrade. Ctait un exercice
de prcision, rendu encore plus difficile par une parole contradictoire, tronque,
ronge par le silence, langoisse, lincomprhension. Une parole troue par le rel. Il
fallait organiser un discours totalement dsorganis.
Marc Geiger remarque : Moi qui ai davantage dexprience de la parole judicaire
que de la parole filme, jai remarqu que le discours dun accus est souvent
confus et dcousu. Comment en partant de cette base, lui donner un sens, une
ligne directrice ? Nous navons pas cherch donner tout prix un sens, prcise
Nathalie Azoulai, nous avons prserv son mystre. Si je me suis retrouve dans ce
travail, cest que jaime la rflexion sur la parole, la voix intrieure. Au tribunal,
Vronique Courjault sadressait un prsident et une cour sourds ses paroles.
Ctait quasiment un monologue, avec toutes ses contradictions, ses pointills.
Antoine Lacomblez donne son tour son sentiment sur le film : Ce qui ma fascin,
cest que tout le monde au cours du procs demandait Vronique Courjault
davoir un discours cohrent, soit en saccusant, soit en reconnaissant tre folle. Ce
film lui donne le droit de ne pas donner de solution, de ne pas savoir elle-mme.

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Cest la qualit du travail de Jean-Xavier dassumer quil ny ait pas de vrit, quelle
soit toujours fuyante. On peut admettre de ne pas savoir, de ne pas avoir de
coupable. Il ny a pas dexplication tout. La dmarche nest pas du tout dans lair
du temps, mais cest une part de libert essentielle. Cest ce qui est russi. En
prservant le mystre de cette femme, cette part dinachev rare et essentielle,
Nathalie et Jean-Xavier permettent douvrir les yeux sur le monde. Il y a une uvre
qui se fait partir du rel, un regard gnreux.
Aprs tout, cest humain de ne pas supporter ces incohrences, souligne Nathalie
Azoulai. Tout au long de la lecture des transcriptions, en tant que femme, je pensais
que cette situation tait impossible. Comment tre enceinte et ne pas le sentir ?
Accoucher et ne pas le sentir ? Il y a de quoi devenir folle. Dans cette histoire il y a
un drglement mental, qui a rendu fou tout le monde, et surtout le prsident du
tribunal. Dailleurs tout le monde aime le personnage du mari, qui cherche le sens et
na rien vu non plus. Dans un premier temps jai ragi comme tout le monde
reconnat de son ct Marc Geiger. Tant quon ne se renseigne pas sur le dni de
grossesse, on ne peut pas comprendre cette situation, Il y a des manifestations
physiques, le bb sallonge et disparat presque dans le ventre de sa mre. Cest
incroyable ce que lesprit peut faire faire au corps.
Olivier Gorce rappelle quil existe une sorte dillusion qui veut que la justice puisse
trouver la vrit dun homme. Dj, si la justice parvient rsumer un
enchainement de faits, cest pas mal. On veut faire croire aux gens que la vrit
gurirait tout le monde, mais cette exigence de transparence est effrayante. Il y a
un terme rvlateur, remarque Marc Geiger, cest celui de la vrit judiciaire. Ce
que la justice est susceptible de donner ce nest pas LA vrit, mais une vrit
judiciaire. La justice nest pas l pour rparer lhumain, mais pour rassurer une socit
face quelquun qui la mise en pril. Il est trs rare que toutes les parties sortent
rassrnes dun procs. Dans laffaire Courjault, on ne sattaquait pas la
socit, rappelle Nathalie Azoulai, mais un tabou, le rapport dune mre et de son
enfant.
Un extrait de 4 minutes est prsent. Un plan squence de cette dure est trs rare
la tlvision, prcise Jean-Xavier de Lestrade. Au procs, cette scne de 4 minutes
a dur trois heures. Cest donc intressant comme illustration du travail de
rduction de ses propos. Cet extrait montre la difficult du travail de lcriture, les
oppositions des personnages, et le discours de chacun : le prsident cherche le
mobile rationnel, lavocat gnral confronte les paroles de laccuse celles
quelle a tenues pendant la garde vue, lavocate est plus comprhensive. Enfin,
laccuse elle-mme ne comprend pas ce qui lui est arriv. La fiction permet une
camra plus mobile et plus libre : nous avons utilis la paroi de verre qui spare
Vronique Courjault du reste du tribunal et le reflet de son visage sur le verre. Il y a
des choses difficiles filmer frontalement. Cette paroi est comme la paroi invisible
qui la spare toute sa vie de son mari, de sa famille, de ses enfants. Une paroi
laquelle elle sest toujours heurte. Dans son reflet elle ne voit quelle-mme, et
lincomprhension.
Christophe Ledannois rappelle que dans lextrait du film Vronique Courjault prcise
quelle ne veut pas lire de choses la concernant. A qui avez-vous demand les
autorisations pour raliser ce film ? Il fallait tout dabord que le couple Courjault
soit daccord mme si dun point de vue juridique, les dbats taient publics,
raconte Jean-Xavier de Lestrade. Du point de vue thique et moral, nous voulions

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leur accord, mme si, puisquon sen tenait strictement ce qui avait t dit, nous
navions pas besoin de leur autorisation. Nous avions bien sr demand au prsident
du tribunal le droit dutiliser ce qui a t dit pendant les dbats, du moment que a
ntait ni film ni enregistr. Aprs avoir vu le film, le prsident ma envoy un
mmoire de quarante pages maccusant davoir mal retranscrit sa parole. Je lui ai
alors renvoy lintgralit des dbats stnotyps et lui-mme a sans doute t assez
surpris dy retrouver ses propres paroles !
Et selon vous quest-ce qui a motiv laccord de Vronique Courjault ? demande
Jean Brhat. Elle a t traverse par une tragdie qui la dpasse, rsume JeanXavier de Lestrade. En prison, elle a vu un psychiatre rgulirement. Et elle a compris
que ce drame concernait dautres femmes. Elle a pris conscience que si elle ne
pouvait pas revenir en arrire, en revanche son exemple pouvait servir dautres.
Moi jai surtout discut avec son mari. Je sais quelle a vu le film quand elle tait en
prison, et que toutes ses codtenues lont vu. Le lendemain, elle a dit son mari
quelle avait t bouleverse mais aussi soulage. Elle se sentait mieux, car tout cela
navait peut-tre pas servi rien. Le film avait un aspect thrapeutique. Ni le couple,
ni lavocat des Courjault nont rien demand voir avant diffusion. Le film
dpendait de lunit documentaire de France 2, dont la responsable venait darriver
et a accept trs vite. Le film a t livr la chane le lundi matin et diffus le lundi
soir ! Cest un cas trs particulier, un cas unique, car les chanes sont en gnral trs
frileuses. Les seules parties civiles du procs taient des associations qui
reprsentaient les deux fils, qui avaient 13 et 14 ans lpoque. Dune certaine
manire, ils ont perdu trois frres, mais il ny pas eu de problme avec le film pour
eux.
Jean-Xavier de Lestrade raconte ensuite que lorsque Vronique Courjault a t
libre, le couple est retourn dans la maison et la ville o ils vivaient depuis dix ans.
Beaucoup de voisins avaient vu le film, et leur regard avait vritablement chang.
La famille a dcid de rester vivre l, car il ny a pas eu de problme. Ce film a
modifi le regard des gens sur certains actes, il a vraiment eu des consquences trs
concrtes.
La disparition
Notre dmarche sur laffaire Viguier pour le film La disparition a t tout fait
diffrente, explique Jean-Xavier de Lestrade. Jacques Viguier est un professeur de
droit toulousain dont la femme a disparu en fvrier 2000. Je lavais eu comme
professeur il y a des annes, et javais sympathis avec lui. Lorsquil a t accus du
crime et considr comme coupable, le portrait de lui que jai lu dans les journaux
ntait pas celui de lhomme que je connaissais. Je suis all le voir chez lui, et il ma
donn accs pendant quarante-huit heures une copie du dossier quil possdait :
jai pu le lire et prendre des notes. Ensuite, jai travaill avec Antoine Lacomblez au
scnario, en mefforant doublier ce que javais lu. Le rel ne devait pas tre un
carcan et je ne voulais pas quAntoine Lacomblez y ait accs. Parfois, la ralit offre
des vnements trop extraordinaires pour tre crdibles ! Antoine, en tant que
scnariste, avec son imaginaire, transformait le rel et savait ce qui faisait fiction.
Nous avons chang les noms, les professions, et les ges des
personnages. Christophe Ledannois lui demande quelles ont t les autorisations
ncessaires ce second projet. Viguier mavait donn son accord oral. Ce qui est
tonnant dans cette affaire, cest quil a t tout de suite accus davoir tu sa
femme. La police a construit un personnage de coupable, mme sil y a eu deux

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procs et deux acquittements. Dans son dossier pnal, il ny avait aucune preuve
concrte contre lui, mais en revanche on trouvait une autre piste nglige par les
enquteurs de faon inexplicable, un amant qui na jamais t mis en cause par la
police. En changeant de point de vue, on voyait une autre histoire. Cest ce qui
mintressait, pouvoir raconter une autre histoire. Mais cela na jamais t rendu
public, on ne pouvait pas en faire tat de manire frontale. Pour avoir davantage
de libert, nous nous sommes dtachs de laffaire initiale tout en conservant un
lment matriel important, la disparition dun matelas.
Le producteur Jean Brhat demande alors si, quand une affaire reste reconnaissable
mme aprs avoir chang les noms (comme ici avec le dtail du matelas), on ne
pourrait pas tre tout de mme attaqu ? Il faut se demander ce qui fait que
laffaire raconte dans La disparition est plus proche de laffaire Viguier quune
autre ? rtorque Marc Geiger. Jai dj crois des affaires avec des matelas bruls
par exemple. Cest tout lart de prendre de la distance par rapport la vrit, pour
prserver ce qui est intressant, tout en se dbrouillant pour quil soit impossible de
prouver quil y a prjudice.
Je me demande pourquoi les enquteurs ont fait si vite de Viguier un coupable ?
lance Jean Brhat. Cest moins vident que pour Omar Raddad, qui tait victime de
racisme. Une premire explication est que le mari ne sest pas inquit de la
disparition de sa femme pendant trois jours, prcise Jean-Xavier de Lestrade, alors
que lamant sest inquit trs vite (trop vite peut-tre). De plus, socialement,
lamant est un VRP au chmage, et le mari un intellectuel brillant, notable de la ville.
Pour le commissaire qui tait en charge de lenqute, ctait plus intressant de
coincer un notable. De plus, Viguier tait professeur de droit, souligne Marc
Geiger. Il avait donc tous les moyens de dissimuler son ventuel crime. Cest sa
personnalit et son mtier qui lont desservi, davantage que nimporte quel lment
de lenqute. Le scnariste Olivier Gorce remarque quon a souvent limpression
que les innocents se dfendent mal. Et sils se taisent, ils sont considrs comme
machiavliques ! Jean-Xavier de Lestrade prcise quen effet, Jacques Viguier est
un mutique qui ne veut rien dvoiler de sa vie intime devant des trangers. Cest
insupportable pour les policiers, car il ne veut rien cder sur ce terrain. Ce qui se
passe entre lui et sa femme ne regarde personne, et ctait intressant pour nous.
Cest dailleurs lextrait du film que jai choisi de vous prsenter : son silence face aux
questions des policiers. Marc Geiger remarque que Jacques Viguier naurait pu
tre pris parti sur ses propres dpositions en garde vue comme la t Vronique
Courjault sur les siennes : Quels que soient les mots prononcs ils peuvent vous tre
renvoys la figure un moment ou un autre.
Christophe Ledannois remarque que la fiction La disparition pose dimportants
problmes juridiques : Si cette fiction accuse lamant, ce dernier peut faire valoir la
prsomption dinnocence, soit larticle 9.2 du code civil. Scarter de laffaire relle
sest aussi se prmunir contre ce risque. Jean-Xavier de Lestrade reconnait avoir
laiss de ct la ralit galement pour bnficier de la libert de la fiction. a me
permettait de raconter quelque chose que nous ne savons pas, de la vraie fiction.
On est la lisire de ce qui est possible, on avance un peu laveugle. Lamant ne
nous attaquera pas, mais on sort du film avec un doute sur la culpabilit de Jacques
Viguier.
Questions du public

Quels moyens avez-vous choisis pour vous carter de la ralit ?

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Antoine Lacomblez prcise que le personnage principal de La disparition est cuisinier

dans un restaurant toil. Il travaille beaucoup, il est connu en ville, il a du succs,
mais ne connait pas le droit. Nous avons gard le jeu de rivalit entre le succs et la
dbrouille entre le mari et lamant. Mme si lon peut reconnaitre laffaire, nous
sommes labri parce que nous avons choisi de traiter les personnages sans jamais
tre charge dans un sens ou dans lautre. On peut avoir des doutes, mais lamant
est un personnage fictionnel quon a dfendu, sur le thme de la passion amoureuse.
On ne dit pas sil est sincre ou pas, chacun se fera son point de vue. Quand jai vu
le film Omar ma tuer, je suis sorti en pensant quOmar tait innocent et que la
famille Marchal ntait pas pour rien dans lacharnement dont il a t victime au
procs ! Le cinma choisit un regard sur une histoire ou un personnage. A partir du
moment o on pose une camra, on transforme la ralit.

Savez-vous si une fiction a dj t ralise sur laffaire de la disparition

dAgns Leroux, propritaire du Palais de la Mditerrane dans le Sud Est de
la France ?

Je me souviens quon en a beaucoup parl, rpond Marc Geiger, il y mme eu

des livres sur le sujet je crois, mais je nai pas entendu parler de film dessus.

Il faut tordre la ralit et les faits divers, affirme un scnariste dans le public :
cest le cas de laffaire Stern crite par Rgis Jauffret. Je crois que le roman a
t attaqu avant mme sa sortie. La seule solution est sans doute de
transposer.

Cest ce que nous avons fait dans La disparition, rappelle Antoine Lacomblez. On
ne voulait pas omettre llment essentiel du matelas. Trois semaines aprs la
disparition de sa femme, Jacques Viguier la brl et jet dans une dcharge, qui a
brl aussi. Je ne sais pas comment Viguier a justifi son geste, mais jai invent une
raison qui faisait sens dans ce que je voulais prserver du mystre du personnage :
a peut prouver quil serait coupable, mais a peut tre aussi pour prserver sa vie
prive, par pudeur, parce que cest sur ce matelas que sa femme rencontrait son
amant. Un crime cest un cocktail dingrdients qui provoque une raction qui
concourt au crime, rsume Marc Geiger. Il faut garder les lments de ce cocktail,
en les habillant autrement. Cest cette confrontation dhumanit qui fait que des
personnes deviennent des hros judiciaires dans le bon ou le mauvais sens du
terme. Olivier Gorce rappelle la responsabilit morale du scnariste. Quand on
sempare de faits vcus, de personnages existants, on ne peut pas faire nimporte
quoi. Dans un dbat Emmanuel Carrere parlait de son livre lAdversaire et soulignait
quel point il avait souffert de sa relation avec Jean-Claude Romand. Aprs, il a
pourtant travaill comme scnariste sur le film de Nicole Garcia : mais elle a chang
les noms, et ctait soudain plus facile pour lui. Chacun saccommode comme il
peut de cette responsabilit.

Comment se passent les relations avec les ayants droit, quand il ny a pas
duvre crite ?

Christophe Ledannois diffrencie les cas de figure existants : Il y a deux catgories

dayants droit : ceux qui attendent quun film soit ralis pour attaquer, et ceux qui
attaquent tout de suite. Le barrage judiciaire est immdiat : cest le cas de la famille
Laroche dans tout ce qui touche laffaire Villemin. Ds que le projet de film sur
laffaire Villemin a t annonc, la SACD, le producteur, les chanes, ont reu une
assignation de la famille Laroche, avant mme que quoi que ce soit nait t crit

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ou tourn ! Si vous achetez les droits dun livre, le ou les auteurs sont les ayants droit.
Sil ny a pas de livre, il vous faut des autorisations des protagonistes pour les filmer.
Sinon, il ny a pas dobligation. Si lon prend lexemple dIntouchables, les ralisateurs
navaient pas besoin de demander lautorisation aux protagonistes rels, puisquil
existait un documentaire sur eux, mais ils ont eu envie de le faire. Ils ont fait ce choix,
ainsi que celui de reverser 5% des bnfices une association dhandicaps.
Jean-Xavier de Lestrade rappelle quils auraient pu sen passer mais quils ont eu
raison dassocier les personnages rels au projet. Dun point de vue marketing,
cest trs bien aussi. Pour une affaire criminelle cest diffrent. Jai dit Jacques
Viguier que jenvisageais une fiction partir de son histoire et il a accept. Sil avait
refus, nous naurions sans doute pas pu le faire. Son avocat ma appel, et je lui ai
expliqu dans quelle mesure on sloignait de laffaire originelle. Jai aussi rencontr
les trois enfants de Jacques Viguier pour leur expliquer le projet.

Quelle est la diffrence de pratiques entre les Etats-Unis et la France ?

demande Christophe Ledannois Jean-Xavier de Lestrade.

Ce dernier rpond que la premire est quil est permis de filmer dans les tribunaux
aux Etats-Unis. Cest fois plus simple et plus complexe dans le respect de la vie
prive et de la libert dexpression. Pour un documentaire, on doit faire signer une
autorisation tous ceux que lon filme et il faut prvoir au moins 10 000 dollars de
frais davocat. Il est arriv quon me demande les droits de documentaires que jai
tourns aux USA, pour viter dacheter les life rights des protagonistes. Car un
documentaire qui a t diffus, comme un livre, place les vnements dans le
domaine public. Aux Etats-Unis, on peut donc faire davantage de choses mais on
paie trs cher les avocats. On les paie cher car les dommages et intrts se
chiffrent en centaines de milliers de dollars voire en millions, rappelle Marc Geiger. En
France, une somme de 80 000 euros est une dcision lourde et rare.

La jurisprudence fait-elle la diffrence si on part dun fait rel pour un livre,

ou une uvre de cinma ou de tlvision ?

Ds quon est dans la fiction, il faut se garder dtre trop ressemblant, rpond
Marc Geiger. En tous cas la jurisprudence ne fait aucune diffrence entre les
supports crits ou audiovisuels.

Il existe des livres de compilations de faits divers ou de braquages rigolos, qui

peuvent tre achets pour des adaptations pour la tlvision. Qui sont alors
les ayants droit ?

Ce sont souvent des livres de journalistes, compilant leurs articles ou ceux dautres
journalistes, prcise Marc Geiger. Si lon reste dans le cadre de ce qui a t publi,
qui a t port la connaissance du public et qui na pas fait lobjet de procs,
cela ne pose aucun problme. Je me souviens de la srie Justice sur TF1, une
compilation de cas qui passait la nuit, dit Christophe Ledannois. Ctait des affaires
sans grande notorit, les scnaristes changeaient les noms, aucune autorisation
ntait demande, et a passait. Mais on nest jamais labri de lattaque de
quelquun qui dirait se reconnatre. Les tlvisions sont trs friandes de ces histoires,
remarque Olivier Gorce. On peut inventer, notamment dans les sries, des choses
incroyables qui ne sont jamais trs loin de la ralit et personne ne sen plaint. Ce qui
est effrayant cest lorsque la fiction se fait rattraper par la ralit.

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Quel est le march de ce genre de projets ? demande un auteur dans la

salle. Yves Boisset disait quen France, si on appelle un chat un chat, on nest
pas au cinma. Moi qui cris sur un fait divers, on me renvoie beaucoup sur
la tlvision, ou sur un unitaire de Canal Plus, on me dconseille le cinma.

Pour Omar ma tuer, rpond Jean Brhat, son producteur, on a tout de suite voulu
le cinma. La notorit de lexpression et de laffaire tait trs forte. Aucun financier
ne pensait que a serait difficile vendre, comme pour laffaire du petit Gregory. Je
ne sais pas de quel sujet vous parlez, mais si on vous dit que cest pour la tlvision
cest pour se dbarrasser de vous : il faut revenir par la fentre ! On dconseille
souvent dcrire un premier long mtrage sur une affaire retentissante prvient
Olivier Gorce. Pas par peur, mais parce que cest plus difficile, quil y a des freins
judiciaires, que ce sont souvent de gros budgets, des films moins facilement
maitrisables.

A la tlvision, il existe des missions comme Le jour o tout a bascul,

ralise en deux jours, sans vrification des faits, sans autorisation. Comment
font-ils ?

Cest la gestion du risque, souligne Christophe Ledannois. On tourne vite, on diffuse

vite, on sait quon peut avoir un procs. Cest comme les tablods en presse,
compare Marc Geiger. On budgte un ventuel procs, et a ne reprsente rien
par rapport au profit.
La rencontre se termine sur la diffusion dun extrait de La disparition de Jean-Xavier
de Lestrade.

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Biographies (par ordre alphabtique)

Nathalie Azoulai
Nathalie Azoulai est une crivain franais, normalienne et agrge de lettres
modernes. Aprs avoir enseign, elle a travaill au sein du groupe d'dition La
Martinire-Le Seuil. Elle est l'auteur de plusieurs romans et de scnarios pour le
cinma et la tlvision. Elle est galement charge de cours au Celsa et l'Institut
d'Etudes Politiques de Paris. Elle rside actuellement Paris.
Jean Brhat
Depuis 1985, Jean Brhat cumule de nombreuses expriences dans le secteur
audiovisuel et cinmatographique en tant que rgisseur gnral dans un premier
temps, puis directeur de production, et enfin comme producteur dlgu chez 3B
productions/Tessalit productions. Plusieurs auteurs/ralisateurs collaborent avec Jean
Brhat depuis plusieurs annes comme Rachid Bouchared avec Cheb, Haramuya,
Little Sngal, Indignes, London River, Hors la loi et Just like a woman ou Bruno
Dumont avec La vie de Jsus, LHumanit, Flandres, Hadewijch ou Hors Satan et
dernirement avec Roschdy Zem et Olivier Gorce pour Omar ma tuer.
Marc Geiger
Avocat au barreau de Paris depuis 1988, Marc Geiger est install en qualit d'avocat
pnaliste depuis 1990 dans le Vaucluse Carpentras. Il a toujours entretenu des
relations privilgies avec le monde de l'audiovisuel dont il est familialement issu. Il
prte son concours des missions tlvises qui relatent des affaires relles.
Olivier Gorce
Lanne 2011 a concentr sur les crans des annes d'criture de ce scnariste qui
pratique depuis quinze ans. Dans Coup d'clat, crit avec Jos Alcala, Catherine
Frot incarnait un officier de police en pleins doutes. Omar m'a tuer, crit avec
Roschdy Zem, s'attachait aux destins contraires d'Omar Raddad (Sami Bouajila) et
d'un crivain en qute d'innocence (Denis Podalyds). Enfin, De bon matin,
troisime long qu'il crivait avec Jean-Marc Moutout, au cours duquel Jean-Pierre
Daroussin, cadre bancaire humili abattait deux collgues, est sorti en octobre 2011.
Voie rapide de Christophe Sahr, parcours accident d'un fou de tuning, sortira cette
anne. Paralllement, sur la tlvision publique, Jeux dangereux (Frederic Diefenthal
en butte un chasseur de ttes expditif) a t rcemment diffus, et a ne peut
pas continuer comme a, crit pour la Comdie-Franaise avec Dominique
Cabrera, le sera plus tard dans l'anne. Pour varier les plaisirs, il a adapt, avec
Sabrina Compeyron, un thriller mtaphysique (une srie de meurtres au XIme sicle
et aujourd'hui autour d'une crypte du Mont Saint-Michel). Vice-prsident cinma de
la Guilde Franaise des Scnaristes, Olivier Gorce espre contribuer revaloriser le
rle des auteurs.
Antoine Lacomblez
Diplm de l'Idhec, Antoine Lacomblez est scnariste depuis 1985. Il a crit deux
romans publis chez Sguier et Robert Laffont, et plus d'une vingtaine de films pour
le cinma et la tlvision.

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Christophe Ledannois
Juriste de formation, Christophe Ledannois a travaill dix ans la SACD aux postes
de juriste, charg de mission tlvision et enfin directeur adjoint de laudiovisuel. Il a
fond en 2008 lagence artistique Quelle Belle histoire, dont lactivit est consacre
uniquement aux auteurs (scnaristes, ralisateurs et crateurs graphiques) dans les
secteurs de la tlvision, du cinma, de lanimation et de ldition (bande dessine).
Jean-Xavier de Lestrade
Aprs des tudes de droit et de journaliste, Jean-Xavier de Lestrade cre en 1987
lagence de presse Tribulations. Il y ralise de nombreux films pour la tlvision. En
1990, il devient ralisateur indpendant et concentre son travail sur les thmes qui le
questionnent : la violence sexuelle, la folie, la mort, lexclusion, les drapages de la
mcanique judiciaire (Viols et chtiments, La Cavale des innocents, et LInceste
face la justice). Cest cette poque que Jean-Xavier de Lestrade rencontre
Denis Poncet et sassocie Bertrand Tavernier au sein de Little Bear. Il y ralise La Vie
jusquau bout, voyage initiatique aux confins du dernier des tabous, puis Une
Australie blanche et pure qui rvle le premier gnocide du XXme sicle. Cest en
1999 que Jean-Xavier de Lestrade cre, avec Denis Poncet, la socit Maha
Productions. Il ralise alors entre 2000 et 2005, un triptyque sur la justice qui sera
maintes fois prim : La justice des hommes, Un coupable idal et The Staircase. JeanXavier de Lestrade a ensuite tourn son premier long mtrage de fiction, Sur ta joue
ennemie co-crit avec Gilles Taurand et interprt par Robinson Stvenin et Fanny
Valette (sortie en dcembre 2008). En 2009, curieux de se confronter une nouvelle
forme dexpression, il ralise une fiction documentaire base sur le procs de
Vronique Courjault accuse de trois infanticides : Parcours meurtrier dune mre
ordinaire, film unanimement lou par la critique, nouvelle plonge au cur de
lindicible et des interrogations sur ce quest ltre humain. Il vient de raliser une
nouvelle fiction pour la tlvision : La disparition.

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