ATTN Lone
Los cide 3
=_— aa. A Soracitel
Notre vocation est avant tout de
vous apporter une sélection rigou-
reuse d’équipements studio ap-
puyée par des services techniques
compétents et efficaces. Comme
nous refusons, toutefois, que le
SAV occupe la plus grande partie
de notre temps, nous avons choisi
des produits fiables et performants.
Ainsi, Lyrec qui offre en matiére de magnéto-
phone une technologie sure a la pointe des pro-
grés actuels de 8 G 24 pistes. Neve dont le réa-
lisrme du développement de
ses Consoles a été salué dans
le monde entier. Neve qui
produit aussi de nombreux
périphériques comme filtres
de bruit, voice over, limiteur 5
compresseur, correcteurs
de fréquences, amplificateurs de distribution, etc...
Au répertoire des accessoires, nous tenons 4 votre
disposition Jacks et Jackefields Mosses et Mitchell
ainsi que les pieds et perches Keith Monks (tous
coloris). Nouveau venu le Suitcase mixer Neve
5422 qui, sous un volume
réduit, offre un nombre im-
pressionnant de possibilités.
Encore un mot : nous distri-
buons les micros Neumann et
© commercialisons un preamp
et une platine professionnelle radio de notre cru.
Vous gagnerez G nous connaitre...
161, Bd Lefébvre 75015 PARIS - Tél. 28.05.64. EDITORIAL
Ce numéro de Zéro-Vu est tout proche des vacances, aussi avons-nous
voulu lui donner un petit air ensoleillé en vous emmenant faire un tour
en Californie. Nous allons en deux ou trois étapes visiter en images les
principaux studios de ce paradis du son.
Nous entamons aussi le début d’une série d’articles sur les problémes de
synchro au cinéma qui, nous l’espérons, intéressera tous ceux qui, ingé-
nieurs du son cinéma, sont un peu les mal-aimés du 7° art. Autre pole
d’intérét de ce numéro, l’interview d’Allan Parsons que nous avons soumis
pour vous a la question,
Bonne lecture et surtout bonnes vacances.
Ph. Folie-Dupart oy
en auditorium.
MPIONEER — |
La Californie
Photo 8. Ducourant
ZERO VU
DESON
ADMINISTRATION
REDACTION ET PUBLICITE
‘44 Route de Paris,
78760 Jouars-Pontchartrain
Tél, 489,29.27
DIRECTEUR DE LA
PUBLICATION
Philippe Folie-Dupart
REDACTEUR EN CHEF
Dominique Blanc-Francard
STUDIO
Didier Lozahic
SON CINEMA,
Pierre Ley
CONCEPTION GRAPHIQUE
ET REALISATION,
Thierry Barré
SECRETAIRE DE REDACTION
Gérard Fallet
SECRETARIAT
Dominique le Bihan
PHOTOCOMPOSITION
Nicole Lajaunie
PUBLICITE
Muriel Rotel |
EDITIONS ZERO VU |
44, route de Paris
78760 Jouars-Pontchartrain
EDITEUR DELEGUE
Christian Lacassagne
REVUE MENSUELLE
PRIX DU NUMERO 10 F
ABONNEMENT
Tél. 489.23.27
11 numéros par an
France : 100 F — Etranger : 140 F
Tatra desmproaiovn
Ideorte pout ove pave |
Commisson Parte n° 60181 |
Dépét légal a la parution
Impnetedeta Source, |
TNO Jousrs: Pontchartrain |
Difusion NMP.
3
EDITORIAL
e
6.
Le son qui tue
10
LLESON EN IMAGES
Studios US
i
INTERVIEW
Allan Parsons
1s
SON ET CINEMA
La synchro
IMAIRE
DOSSIER ZERO-VU
Les micros suite)
33°
N DISQUEALA
LOUPE
Intégrale Rachmaninoff RCA
34
DANS LE
COLLIMATEUR
La Grandmaster 456 Ampex
12
DANS LES RACKS
Nouveaux produits
46
PETITES ANNONCES Publison Audio Professional
Import Angleterre
Publison Audio Professional
5-7-9-11 RUE CRESPIN DU GAST 75011 PARIS — Tél. 357.64.08 1
TOURN
ALON DELA
DISCOTHEQUE
Il semblerai que le Salon de la
Discothéq
ques avatars
{eux exposants ont survecu bce
qui aurait pu tre un salon fort
intéressant... On peut d'alleur
tirer un coup de chapeau & ces
cing evietimes» qui ont fait en
4c
78 ait connu quel-
Seuls cing coura
sorte que les visi
placent pas pour rien. On pou:
done trouver dans cette
ini-expo trois stands. audio,
TVS qui présemtait une +6
discotheque, Bose et Réditec
Sur le stand Bose, intéressante
démonstration des modéles 800
qui, alimentés par T'unité de
puissance 1800, montraient une
péche et une dynamique de trés
bon ton. Les enceintes Bose
semblent, as mi
quer de rendement, Leur aptite
de
par ailleurs, tout a fait sécur
sante. L'ampli 1800 pourrait
eneaisser In puissance est,
ddans les eabines des studios. Un
nouveau mode
qd
annoneé pour la fin de
Afaire & suivre ear il se
que cette Bose convie
coute studio,
inte est
Cher Réditec
matériel C
n pouvait voir le
rwin-Vega. Une gam:
‘A
E;
me d'enceintes trés compléte
permettant de résoudee la plu:
part des problémes sono et dis
cothéque. Présentation égale
ment des amplificateurs de la
marque : A 1800 M2 x 225 W
(8 Ohms), A 1800 1 2 x 225 W
(8 Ohms) avec filtre aetif deux
voies sur chaque canal et A
3000 1 2 x 365 W @ Ohms)
équipé également d'un filtre ac
tif, Complétant ce matériel, un
Ggaliseur stéréo 13 bandes par
Stand bien rempli ear on pou:
‘aussi voir le matériel de
rmixage Hudson.
LA FAMILLE
CHANGE DE RUE
Le Studio Family Corporation
vient de changer d'adresse, on le
trouve maintenant 54, rue dH
teville 75010 Paris. Si vous pré
feérez appeler, faites le au
246.81.33,
ILS SONT TOU
RED..
La société RED vient de faire
une rafale de réalisations. Le
studio Florian a ouvert ses por
tes sous la houlette de J.M.
Caradec - console 3224 RED
semiautomatique, magnétophone
MM 1200 et ATR 100. Ampex,
boites magiques UREI, delay
KLARK TEKNIK N36, équali-
seur, Dolby, réverb. AKG,
Du clé en mains quoi
Europe n® 1 a également con:
fié 4 RED la réalisation de deux
‘consoles radio. Existant & l'état
de prototype depuis 1 an, ces
deux consoles possédent des cr
rat développés
pour répondre aux problémes de
radiodiffusion,
CANNES SUR
SON 31
Mai 78, c’était le 314 festival
de Cannes : «Larbre aux Sa
bots» pour palme d'or, applau:
dissements nourris... Mais Cannes,
cuits spécial
c'est aussi un prix moins en vue
que la plupart des autres, alors
parlons en.
Ti s'agit du prix de
‘hnique du Cin
sais, Cette année, il récompen:
sait Vopérateur (et son équipe)
du film de Louis Malle («La
Petites) pour la qualité de sa
photographie
BEAUBOURG ET
CINOCHE
Une nouvelle salle de deux cents
places pour la Cinématheque
Frangaise est située dans le ee
tre Pompidou, au Se étage
cexactement. Elle fonctionne six
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différents par jour. Une bonne
nouvelle pe
les einéphiles
VIVE LES
VACANCES (!)
Techni
= du cinéma,
che
des congés du sp
rappelons adresse du GRIS'
tacle. Nous
caisse des congés spectacle : 7,
rue Henri Rochefort 75857 Paris
Gédex 17. Réponse sous
qu'il existe aut
zone qui s'appelle «la France
et que le
= environ. Rappelons
1 de Paris une
ép
Lille : 26,
Lyon : 35, rue Vaubécour 69002
Lyon - 161 42.41.64,
Marseille: 41, rue Sainte 13001
Marseille - 6133.76.09.
Rennes : 5
5, rue du Pré Perché
(000 Rennes - él, 79.59.31.
Strasbourg : 12, rue de la Pre
mitre Armée - tél 36.04.16,
LE RENDEZ-VOU
D°OCTOBRE
Ne manquez pas les 3 et 4 octo
bre prochains, le rendezvous
de ETEAP au Sofitel Sevres.
Prés de 40 exposants y pi
teront des équipements profes
siognels studio, Lentrée sera
gratuite pendant les deux jours
de exposition. Heures do
ture : Mardi 3 de 9h a 22h -
Mercredi 4 de 9h i 20h. La
France a maintenant son salon
pro, venez nombreux.
NUMERO SPECIAL
ZERO.VU
En septembre sortira le guide
ofessionnel Zéro-Vu ETEAP
78/79, Ce numéro spécial sera un,
veritable catalogue des équipe-
ments et des studios, qui co
tituera un outil pratique et utile.
so-Vu a également mis au point
avec ce numéro, une formule de
publicitéeffieace pour les studios
pendant un an pour le prix d'une
séance pas chere
N’hésitez pas a appeler le
4189.29.27
UNE BONNE CARTE
Les consoles Raindirk sont dé
sormais distribuées en Fran
par Réditec... Qu’on se le dise !
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ficiellement en France par la
société Soracitel, 161 bd Lefeb:
vre 75015 Paris - vl, 828.0864.
Keith Monks c'est
gamme d'accessoires comme
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testeurs de phase, machine de
nettoyage de disques etc
6 @e NOUS ALLONS PARE DE ZENE BOSE |
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par Francis Bergeése
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tionnement (attaque, retour, seuil d’entrée,
pente et niveau de sortie)
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Détection ultra-rapide, affichage de réduc=
i PM).
unité avec alimentation
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La cabine avant es travaux
LES STUDIOS
Quelle est la région du monde qui
présente la plus forte densité de stu-
dios au kilometre carré ?
Bons éléves comme je vous connais,
je vous entends déja répondre tous
en cheeur «La Californie»...
Notre ami Bruno Ducourant a mis &
profit son récent voyage a I'AES de
Los Angeles pour visiter quelques
lieux de perdition comme Sound
Factory, Brother’s Studio, A et M Stu-
dios, Record Plant, Devonshire Sound
Studios ou Crystal Sound Recording,
Studios.
Offrons-nous done aujourd'hui la pre-
mitre étape de ce voyage en image
Crystal Sound Recording Studios et
Sound Factory. §
i
; INTERVIEW ALLAN PARSONS
i 78, Champs Elysées. Je
suis dans le hall de Vhaiel
Lancaster, rue de Berri, ot je
dois reneontrer, dans quelques
instants, un personnage trés
extraordinaire, j'ai nommé
ALLAN PARSONS.
Pour ceux qui ne le conn:
traient pas, Allan Parsons est
anglais, ingénieur du son et
producteur. Ila travaillé long-
temps chez EMI, avec des gens
trés intéressants comme les
Hollies, Pink Floyd, Paul Me
Cartney, Ambrosia et produit
‘maintenant ses propres albums,
sous le nom d’ALLAN PAR:
SONS PROJECT, dont
nier volume, PYRAMIL
de sortir chez EMI.
Dans le cadre feutré d'un pe-
tit salon, jai réussi a lui poser
quelques pertinentes questions
sur sa carriére,
‘Zézo-Vu: Allan, comment as-
tu débuté dans la prise de son ?
Allan Parsons : j'ai commencé
8 jouer du piano vers 6 ou 7 ans
et de la fate vers 13. Ensuite,
j'ai essayé la guitare et j'ai dé
ouvert les Beatles.
Fai quité ['école pour rentrer
chez EMI, dans un gros labo de
recherches mais je n'étais pas
intéressé par les camé
ras de TV... Quelque temps
aprés, je suis rentré dans le dé
partemem de duplication a
grande vitesse, od j'ai entendu
pour la premiére fois de la mu-
Sique sur une installation de
grande qual ait en 66.
Un an et demi aprés, environ,
je suis entré aux studios d’ ABBEY
ROAD.
OVU : comment étaient instal-
és les studios EMI & cette
époque ?
AP. : 4 pistes. Mais il y avait
fencore heaucoup de trues qui
Gtaient enregistrés en stéréo di-
rete
OVU : te souviens-tu quand eut
lieu la premiére séance en 8 pis-
tes a Londres ?
ALP. : la fin de 66. Les Beatles
furent les premiers as'en servir,
mais les consoles n’étaient pas
prévues pour, elles étaient tou
jours en 4 pistes. Comme il n'y
ait que 4 monitors, il falait
rentrer les pistes sur les voies,
ily avait des problemes de syn:
chro... Chaque fois qu’ils vou
laient faire quelque chose, il fal
lait au moins 20 minutes de br
chements!
OVU : quelles machines aviez~
vous i l'époque ?
AB. des STUDER, et les 8 pis:
tes étaient des 3M.
OVU : je pensais que les pre-
miers 8 pistes importés étaient
des SCULLY.
AP. : pas chez EMI. Mais EMI
ne furent pas les premiers a sé
quiper en 8, je pense que TRI
DENT fut le premier studio pri
vé ale faire.
OVU : c'est alors que tu as
‘commencé a toucher Ia console
tout seul ?
AP. : j'étais assistant. C'est
dire que, quand l'ingénieur vou
lait faire un break, je laidais
fn faisant des tas de choses sim:
ples. Je posais des tas de ques
tions, et c'est surtout comme a
que Fon apprend, e eros, Aprés,
il faut expérimenter soi-méme.
‘Au début, on fait des trues af
freux, mais a force d'écouter de
la bonne musique sur de bonnes
installations, on finit par savoir
ce qu’est un bon son et on est
OVU + ta premidre séan
questce que c’était ?
AP. les Hollis, je eros.
OVU : est-ce que ce fut diffi-
cile?
ALP. : pas trop, du fait que je les
connaissais pour avoir travail
OVU : c'était en 4 ou en 8 pise
tes?
AP. :8 pistes, mas ily avait des
tas de producteurs qui travail
laient encore en 4 pistes et qui
rne croyaient pas au 8, comme
maintenant au 24
ovu i
*
AP. :’ai travaillé avec les Bea:
tles sur «Let it be», pour quel
ques séances, chez APPLE. J'ai
aussi travaillé sur album «Abbey
Road» et mon boulot consistait
A faire des repéres a la craie sur
la bande, ete. C’était leur pre
mmiére séance en 8 pistes avec
tune console 8 pistes. Quelques
uns des titres de album blane
cont été enregistrés en 8 pistes
mais avec une console 4 pistes.
‘est Geoff Emerick qui assu:
rait la prise de son. Ils étaient
sur le point de se séparer et cha
ceun venait au studio pour les re
recordings de leurs propres chan:
sons. Les rythmiques ont été en:
registrées trés vite et l'album fi
rien huit semaines,
OVU : ensuite?
AP. : en 71, j'ai travaillé avec
Paul Me Cartney sur Wild Life
Je commencais tout juste comme
ingénieur et un jour od il n'y
avait personne au studio, j'ai
essayé un mixage sur une chan:
son qui sappelait «I am your
3singer». Je avais fait pour m’
muser et aussi parce que Paul
voulait des copies pour lui. I! «
fini par utiliser mon mixage,
‘ce qui ma fait tres plais
OVU : comment travaille Me
Cartney en studio ?
se passe. Il ne sait pas trés bien
dire ce qu'il veut, en fait. Ine
donne jamais d'indications tech-
niques, comme Mais les choses ont
changé, je eis.
Je pense que beaucoup de cho
ses ont changé avec les Beatles,
{qui ont réellement commence
Te travail! équipe, avec Geor
ges Martin, Avant ily avait tow
jours des types qui disaient «tw
‘as jouer cette chanson, je n'ai
me aucune de tes chansons, jen
ai une pour toi qui ira beaucoup
mieux ete... Phil Spector était
un peu comme ca. Pai travaillé
avee lui sur Let tbe et il ne s'est
pa privé de rajouter des mil
Tiers de tambourins, gutares et
cordes sur quelques chansons,
ce qui a eu pour effet de le faire
détester par Paul Me Cartney.
En fait, je pense que les meilleurs
producieurs ne font rien. Tout
d'un coup, ils disent «OK c'est
a bonnes. Il y a des petites er
reurs, mais ils savent que Par-
tiste a donné le meilleur de lui-
méme et qu'il faut arréter la. Je
crois que c'est la meilleure for
mule. C’est impossible de définir
uun bon producteur. Tu peux ne
rien connaitre d’un studio et
produire, Il faut connaitre ses
Timites et celles de l'artste. Par
‘contre, je erois qu'il est imposs
ble de produire sans une bonne
culture musical. Il faut pouvoir
dire «joue le ré mineur en deu-
xiéme position a la place de Ia
premigre> et non shew, ¢a ne
sone pas trés bien, faudrait es-
sayer autre chose, heuu...» ! Il
faut obtenir le respect des gens
avec qui on travail
OVU : est-ce qu'il est difficile
de produire et d'enregistrer en
‘méme temps ?
ALP. pour moi non. Dans le eas
‘i je ne connais pas bien lest
dio, je travail avec ingenieur
qui est sur place. Mais comme je
fais presque tous mes enregis:
trements & Abbey Road (le stu
ddio EMI a Londres) que je con
de questions. C'est automatique
Le son que je recherche sort tout
droit de mes doigts. En fait, on
gagne du temps puisqu'on n'a
pas a dire & quelqu’un fais ceci,
fais cela,
OVU : que représente pour toi
un BON studio ?
AP. avant tout, mis & part le
plan purement technique, qu'il
soit en état, Cestaadire que to
marche bien, que la cabine ne
soit pas encombrée de saletées
des séances de la veille, que le
type qui bosse avec toi n’ait pas
passé la nuit derriére la console,
tu vois ? Les consoles avee les
modules a 'air, tenant avee du
scotch, eestatroce. Jaime quand
tout est bien préparé, que les
instruments soient parfaitement
accordés. Je suis un maniaque
de accord. C'est trés important
Evidemment, les studios les
mieux entretenus sont ceux des
grosses compagnies, comme
EMI par exemple. A Abbey Road,
tu donnes la veille une feuille de
papier avec la liste des micros
que tu veux sur chaque instru-
ment, et a V'heure de la séance
tout est vraiment prét.
OVU : c'est normal. Les gros-
ses boites ont souvent un ser-
vice technique beaucoup plus
important que les petits studi
privés. Mais effectivement,
n'y aaucune raison pour que ce
ne soit pas comme ¢a.
Est-ce que tu as travaillé dans
plusieurs studios aux USA ?
OVU : asst envie de monter
ton propre studio ?
ALP. : oh non ! C'est impossible
de faire un studio parfait. I! y
aura toujours une déficience
quelque part. Je pense que la
partie la plus importante d'une
console est le systéme de moni
ng, et je n'ai pas encore trou-
véVidéal
OVU : dans quel sens ?
AP. : facile a atteindre, ov tu
sais exaetement oil tu en est, pra
tique... C'est un pew pour ca que
Fenregistre tous mes effets sur
le 24 pistes et en fait je mine trés
rapidement
AP. : oui, Davlen, Whitney 30VU : que penses-tu des con-
‘
sound, Kendun Recorders.
OVU : Kendun a une eabine
Westlake.
A. : oui, et je n'arrive pas &
im’y faire. Je ne peux pas travail:
OVU : pouray
AP. : je ne sais pas, juste une
question de son. Je ne sais pas
ce que je fais. Je trouve ca trop
dur, et sans basses.
OVU + quelle est ton écoute
préférée
ALP. : JBL ou Tannoys... En fait,
si ga sone bien sur une écoute
moyenne, ce sera toujours bien
sur une bonne. Ca t'oblige & te
battre avee tout. Avee les micros,
avec les correcteurs, jusqu’a ce
que le son arrive. En fait, tous
les systémes ont des défauts et
des qualités. Le principal est
d'etre habitué & quelque chose.
soles automatiques ?
AP. je pense qu'aprés avoir
essayé Te Necam de Neve, tous
les autres systémes sont faible.
De plus, le Necam ne bloque
qu'une seule piste du 24
OVU + as-tu remarqué aussi
aque le fait de faire défiler la
bande 24 des centaines de fois
dlevant les tées change le son ?
A.P.:absolument. C'est certain
OVU + mais Fautomation tap
porte Uelle quelque chose de
Fel ou considéres tu cela com-
me un gadget ?
AP. : out dépend du morceau
mixer. Je considéee 'automa
tion comme un correcteur der.
reurs. Ca permet de gagner di
temps et de garder latte frie
OVU : et que pensestu de deux
24 pistes synchrones ?
AP. + je nen vois pas l'utilité
pour le moment. Tout au moins
pour mixer 46 pistes ! C'est pra
Tique avoir 24 pistes pour faire
des copies, ou pour faire des tas
de voix en utilisant le deuxiéme
momentanément, mais je ne vos
pas T'itérét de’ se compliquer
Ia vie en mixant 46 pistes & la
fois
OVU : tes projets?
AP. sun nouvel album, et je vien-
dai peut-éte faire des rerecor-
dings & Pars
Propos recueilis
par D. Blane Francard
10 ~~ pour chaque application
une marque réputée
ze AKG
SSO MT BET rova i :
sca conn SER NB
Esta Skvcnacxarom Both an. aee
ESO Eicencevcenceo| | ake
i ran 5
cans eran
‘Magnétophones multipistes, Bane de duplication de |
usage professionnel cassettes: x
enssete (cassettes neure)
—— ‘panto GCF bende cessene
| ecassetesneur)
tte, 1a exces
P00 bande A bande
Peres 12 fOeseloes
DP eres ‘bobinouse som
extomaique
|
|
| mips.
onsale prtasinnate mode NEUTRIK
|
' i Src ree swrcxcnarr
HUDSON GSL 2016 SD Sorin jtonea rméies ou femelies 3
eet es, sme fell (et
| |Sssronave am
Auchag pr eas de
460 diodes sur 10 octaves |
Microphone omnistrectonne| |
incorart Snot sec
Eheeiis cone
Erin sonuanion oe nate
JACK FIELD ou JACK BELL aK
Console de mélange
f
sgscurs ets couleurs. Le domaine professionnel trite
séparément le son et l'image.
Or, ces 2 composants des docu-
ments audio-visuels, font un
tout, de par leur dépendance
temporelle. Les deux bandes
impressionnées doivent done
rester synchrones tout au long.
des opérations de fabrication
d'un film. Leur défilement par-
faitement identique
certain nombre de précautio
pour conserver un synchronis-
‘me rigoureux. Plusieurs tech-
niques ; elles varient 5
Ie type de bande magnétique
tilisée (lisse ou perforée},
vant es exigences de
‘ou simple défilement synchrone)
Ces techniques ont évolué
‘considérablement ces demiéres
années pour arriver a un sta:
de de haute sophistication (co-
des temporels).
Cet article tente une approche
trés divers et souvent mal con-
nus des utilisateurs.
TABLEAU
SYNOPTIQUE DES
TECHNIQUES DE
SYNCHRO
Nous avons voulu organiser le
t de ces pages
e rationnelle ; ce
qui est difficile si 'on oo
le nombre et la diversité des
techniques de synchronisation
fn usage dans le cinéma. Chaque
‘opération de fabrication» du
film posséde sa propre technique
Les
ON ETCINEMA
syslemes
de synchronisation
Par Pierre Ley
dde_synchronis
ses exigences.
Par exemple : lors du tourt
ge, peu nous importe la possi
Tité de synchronisation en posi
mn ecaméralmagnétophone>, ce
quill faut c'est qu'une fois les
2 appareils lancés, ils restent
synchrones (asservissement en
défilement). Ici, la simplification
du matériel de synchronisation
doit étre maximum pour ne pas
entraver le tournage du film
actuellement les systémes basés
sur le «quartz» suppriment toute
liaison caméralmagnétophone,
de plus ils n'oceupent qu'une
infime fraction du volume et du
poids des deux appar
* Par contre, les opérations de
mirage, en studio, exigent des
fréquents arréts de bandes son
et film image. De plus, la syn
chronisation doit étre conservée
lorsqu’on fait marche arriére
adapiée a
pour reprendre une séquence
‘mal mixée par exemple. Il exist
plusieurs dispositifs permettant
de defilement synchrone bien
particulier (asservissement de
position)
fableau synoptique présenté
essaye de classer logiquement
les différents systémes et appa-
reils pour synchronisation en
fonction de leur utilisation prat
que. Nous espérons ainsi facil
ter la tache du lecteur qui re-
chercherait en seconde lecture
un élément parmi les autres,
On a classé chronologiquement
les systémes en fonction de leur
ancienneté relative : de haut en
bas, des plus anciens vers les
plus récents.
LES SUPPORTS
PERFORES
La majorité des opérations de
fabrication d'un film» (puisqu’il
nous faut parler en termes in
dustriels au cours de get article)
fait appel a des bandes magné
tiques, ou des films image, mu-
nis de perforations. Ces perfora-
tions assurent un entrainement
mécanique fiable et précis Fig. 1)
de plus, elles sont directement
‘ (!)
par l'énergic mécanique dun
‘moteur d’entrainement
‘MOTEUR
ABAGUES
Un seul moteur
DEFILEUR N°
Ce dernier réle échoit & un gros
‘moteur synehrone, comme nous
avons vu. Notons que ce mo-
teur dentrainement doit avoir
défileurs (d'ou le qualificatif
simpliste de «gros moteur»). Dans
la pratique, on monte un moteur
tun moteur d'entrainement uni
que sur un queleonque des défi
leurs (baptisé pour l'occasion de
edéfileur-pilote») : les autres
magnétophones suivent le mou-
vement grice a leur verrouillage
angulaire produit par les mo-
teurs & bague (ou Selsyn).
Mais, dés que l'on dépasse 3 ou
‘#éfileurs, la taille du moteur
devient incompatible avec son
lage sur une machine. On
référe alors la solution du grou
P
Ps
ASUIVRE
rirainement sue défleur plot fit tourer los flours ‘nous vous propo-
sons V'analyse de production
d'un disque classique. Grace &
Vaimable organisation d'un
rendez-vous par notre ami J.L.
Guitar, nous avons rencontré
Pour vous les protagonistes
une intégrale des ccuvres pour
piano de Rachmaninoff qui se
Poursuit actuellement chez
RCA. Nous nous sommes inté-
ressé en particulier au tri
me volume de cette intégrale
ui regroupe les moments mu
sicaus et trois nocturnes.
fait en Franc
Les trois personnages qui
suivent cette quéte mu
sont, Francois Joél Thiol
jeune représentant de la vague
montante du piano, Claude
Bardot, producteur chez RCA
et lingénieur du son bien connu
Georges Kisselhoff.
‘Zéco-Vu : Claude Bardot, pou-
vez-vous définir le réle que
‘vous aver joué dans l'enregis-
rement du disque qui nous
mon rile a éé
tout d’abord de choisi le réper
foire et lartiste. J'avais été sé-
uit lors d’un concert de Fran:
ois Joel Thiollier par sa fagon
de jouer la musique Russe. Je
Pai done invité a venir me voir
et nous avons projeté la réalisa
tion de disques de musique Russe
Pai consulté les catalogues et je
me suis apercu qu'il existait des
trous considérables dans la dis
cographie de Rachmaninoff
Une intégrale des ceuvres pour
piano de ce compositeur me sen
bila une entreprise interessante.
Francois Joe! fut immédiatement
cemballé par
Pour l'enregistrement, je me suis
adressé a Georges ‘Kisselhoff
avec qui je réalise la quasi tota
Tité des disques elassiques RCA
faite en France. Le plus délicat
2 616 en fait le choix du local
In’est pas trés facile d’encegis.
trer du piano a Paris.. Il faut
trouver une salle libre dans la
journée, avec une bonne acous:
fique et bien isolée des bruits
UN DISOUE A
LA LOUPE
TROIS
SHOMMES ETUN PIANO
de gauche a droite : Francois Joel Thollier Georges Kisselhoff, Philippe Folie-Dupart, Claude Bardot
Les deux premiers volumes ont
4 faits par Erato a la salle
des
Hadiaed qui est bien isolée
bruits mais qui, sur le plan
acoustique, ne donne pas vra
ment satisfaction. Pour les dis
ques 3 et 4 nous n’avons pas eu
plus obligés de passer
Erato,
fet nous avons enregistré au Tem
ple de la rue Co
endroit donne, &
Fa
nte que
our le piano.
en collaboration trésé4
je connisse a Paris
Georges Kisselhoff, a faire la
direction de Menregistrement
(0-Vu : vous n’intervenez done
de
dans
interprétation mais aus
le choix des options, quant la
couleur sonore de lenregistre:
ment.
CB. oui, mais jamais seul !
st un travail d°équipe, nous
sommes trois donner notre avis
et il n'y a pas un point de vue
qui Memporte sur les autres. II
isa,
il n'est pas question que l'un im
pose sa vue aux deux autres,
1 faut, en outre, que ni le piano,
nile compositeur ne soient trahis
par nos choix
O-Vu: est-ce qu’a Vimage de la
varie les mé
‘mes impératifs de compression
du temps d'enregistrement ?
CB. non ! Nous retenons la
salle pour la journée et nous tra
vaillons tant que artiste en a
cenvie. S'il veut souffler pendant
une ou deux heures aucun pro:
le soir.
FJ. Thiollier : la com
se situe & un autre niveau, C'est
celui de faire une intégrale dans
tun temps qui est quand meme
prévu d'avance pi
de diffusion. Ainsi, les volumes
trois et quatre ontils été en
gistrés en méme temps SUITE
31 UNE NOUVELLE GENERATION
DE BANDES MAGNETIQUES
par David Mills
Dis que les andes «Mastering»
406/407 ont été mises sur le
marché, AMPEX a compris,
qu'il fallat développer rapide-
‘ment une autre bande, encore
plus performante.
La 406/407 a été eréée pour
dire entiérement compatible
avec la bande de studio alors
i /207 3M.
difficile & définir. Nous nous
sommes rendus compte que la
plupart des studios choisissent
uune bande pour ses perfor-
mances, sa fiabilité, son
et ne demandent «que rarement
tune interchangeabilité, bien
quil soit intéressant de pouvoir
+ deux sources d’appro-
visionnement. Il est évident
inieurs du son pré=
une bande plus
performante & une bande com=
patible, méme s'il faut re-régler
enregistreur : ceci nous a con-
vaineu a développer une bande
A haute résolution : La Gr
master 456,
OBJECTIFS POUR
UNE NOUVELLE
GENERATION DE
BANDES
Les limites de performance de
la bande sont a la fis le niveau
de sortie et le niveau de bruit
acceptable. Les possibltés de
Tegisirement sont un compro:
mis entre ces 2 notions. Il est
théoriquement possible 'amélo:
rer la performance du systéme
fen augmentant le niveau de sor
ne
COLLIMATEUR
tie ou en réduisant le niveau de
bruit donné par la bande. En
pratique, la seule option valable
est d'augmenter le niveau de
sortie en maintenant le niveau
de bruit & une valeur basse. Il
semblerait qu'il n’existe pas de
matériaux magnétiques qui ré
duiraient de facon significative
les bruits inhérents & la bande
sans créer d'autres inconvé
nients. Afin d'améliorer le stocks
ge sur Ia bande sans beaucoup
modifier les autres éléments du
systéme, il convient d’augmen:
ter la rémanence de la bande.
Lorsqu’on augmente la capacité
de magnétisation d'une bande,
cette bande peut enregistrer
des sons a plus haut niveau, sans
accroitre la distorsion ni le bruit
Si c'est le seul changement dans
la bande, le niveau de sortie sera
aceru par l'augmentation du ni
veau d'enregistrement. Le seul
réglage sera alors la re-calibra-
tion des vusmétres. A moins que
la machine soit limitée par son
courant d'enregistrement et sa
capacité de niveau de sortie, les
vantages d'une telle bande se
ront immédiatement apparents
sur tous les systémes existants
PROPRIETES
ELECTRIQUE!
RECHERCHEES
Aprés avoir analyé les différents
imatériaux et les technologies
txistantes, nous avons fixé nous
Yémes les buts & ateindre pour
Ia 456 (comparés
1) Une amélioration ¢
ai rapport signal sur bruit
2) Pas de changement (augmen:
tation) du courant’ de_ préma
gnétisaion
5)Pas de changement dans le
systtme d'effacement
4) Pas de changement dar
caractéristiques d"ézlisation.
Tout ceci signifie que nous
avons eu & augmenter la réma
nence de la bande d'une valeur
{de 1100 Gauss (4061407) 3 une
valeur excédant 1500 Gauss. Cela
‘été fait sans dégrader aucune
des autres propr
faux bandes audio-modernes
AMELIORATION
DES SUPPORTS
MAGNETIQUE:
HISTORIQUE
La figure D montre Mévolution
de la bande «Mastering
vers trois générations de
Toppement. La courbe «by
résis donne une représentation
du potentiel de Ventegistrement
magnétique. La remanence est
définie au point oi le niveau de
‘magnétisation coupe sur la cour
be axe vertical
La coercitivité, qui est le niveau
de champ, est définie au point
‘od la courbe coupe laxe hor
zontal, Elle est le champ néces
pour eréer des change
ments de magnétisation impor
tants et elle détermine les régha
ges de prémagnétisation pour un
enregistrement optimum.
Le but de notre recherche a 616
augmenter de maniére impor:
tante la rémanence, sans chan: er
EKPOSTION DES TECHNIQUES
{LECROAOUTIQUE
PROFESIOIMELLES
3et4octobre 1978
Organisé avec le concours de
Zéro-Vu, la premiére exposition
des techniques électro-acousti-
ques professionnelles se dérou-
lera les 3 et 4 Octobre 1978 a
Vhdtel SOFITEL - Sévres, 8 a 12
rue Louis Armand Paris 15°. Cet-
te manifestation regroupera ex-
clusivement des exposants de
matériels professionnels.
3octobre:9ha 22h
4octobre:9ha20h ger la coercitivité. Comme le
mmontre la courbe finale, nous
avons été aidés par utilisation
du matériau magnétique qui,
sur le schéma, se manifeste par
tun aspeet carrés. En démon:
tant ne meilleure pente de la
‘ourbe, on @ une plus haute ré
manence, par contre on obtient
tune réduction d'une part-de la
distorsion pour un niveau de
sortie donné, d'autre part des
difficultés d’effacement.
Les 3 courbes montrent les pro-
gr réalisés depuis les premieres
andes «Master» jusqu'a notre
ore Grandmaster 456.
6 augmentée
ant la eoercitivité consta
Ceci afin de maintenir la com:
patiilité entre
METHODES POUR
AUGMENTER LA
REMANENCE
I existe de nombreuses métho:
des (voir figure
La rémanence d'une bande peut
enregistreurs
étre augmentée comme suit
1) utilisation dun matériaw ma-
gnétique ayant une plus haute
magnétisation intrinséque que
oxyde de fer (fig. B).
vgmentation de l"épaisseur
‘du couchage (fig. C,
53) augmentation de la proportion
ddu matériau magnétique (ig. D)
4) augmentation du rendement
magnétique par pré-orientation
des grains (fi. E).
Ges 4 méthodes sont toutes va
lables pour améliorer les perfor
mances, mais seulement les deux
derniéres doivent retenie notre
attention. L°utilisation de maté
riaux a plus grande densité ma-
gnétique a 616 rejetée car
courants de prémagnétisation
nécessaires pour les matériaux
connus & haute magnétisation
ne permettent pas la compatibi
Tité avec les enregistreurs exis
tants, Les 2 matériaux qui pew
vent éire retenus dans ce cas
dioxyde de chrome C, 0p et ma:
gnétite Fes 04. n'aménent que
des améliorations marginales
dans la magnétisation intrinsé
aque (1215
graves problémes : entre autre
stabilité chimique précaire, cou
accompagnées ¢
‘Second Generation
‘Mastering Tape (1970)
MPVC ca, 50%
Coercivity = 300 Oe.
Remanence = 1140 Gs.
Squareness = 0.80
‘Signal to Noise = 70.0 4B
First Generation
Mastering Tape (1965)
MPVC ca. 40%
Coercivity = 330 0%
Femanence = 850 G:
‘Squaroness = 0.80
Signal to Noi
‘Third Generation
‘Mastering Tape (1975)
MPVC ca. 60%
Cocrcivity = 325 Oe.
Remanence = 1560 Gs.
‘Squareness = 0.91
Signal to 74.068
Miustration °C”
36 TEAC-TASCAM vous offre un ensemble de matériels 4 des prix abordables,
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Il existe une version 4 pistes et une version 8 pistes suivant vos besoins.
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C.B.: oui, c'est vrai, mais ily a ne pas avoir de contradiction de bandes et refaire les choses jus- F.J.T. : uniquement dans la né
plusieurs raisons a cela. D'abord, style tout prés de la date d'enre- qu’a avoir une version plus ou gative. Jusqu’a présent,
tela diminue les frais @enregis: gistrement. II faut done se ibé- moins idéale pas eu de problémes dar
trement car un disque classique rer au moins deux semaines O-Vu : vous est-il arrivé, au intégrale Rachmaninoff.
belt quand méme lui aussi Ades avant et se reposer un pew aprés cours de l'enregistrement, d’a~ Le balance a mis du temps pour
impératifs économiques. Mais car enregisitement de deux dis-_ voir impression, al'écoute de les deux premiers enregistre
dans la mesure ol les frais, pour ques, ca n'est pas une mince be- la bande, d’entendre quelque ments car nous n'avions peut
lun disque classique, sont netie- sogne...Ily a également un gros chose de totalement différent étre pas les conditions idéales,
iment inférieurs 2 ce qurls peu- travail de préparation car il faut de ce que vous avies pergu pen- mais une fois que nous avons
vent étre pour un disque de va- avoir présente a l'esprit la tota- dant que vous joutex.?
Tété nous ne sommes pas Veil. ite deV'eruvre...Onne peut pas F.J-T.: non pas du tout ! Il y a avoir une définition superbe, une
five sur le chronométre., Sur- réaliser une intégrale bout par quelques années que je joue en clarté que je n’avais eu sur aucun
{out pour un enregistrement de bout, il faut comparer, trouver essayant d'écouter plus ee qui de mes disques préeédents
piano seul oft les frais artistiques des points de style dans 'eruvre sort du piano plutst que de me Pour les disques trois ¢t quatre
tt techniques ne courent pas méme sil’on veut faire quelque figer une interprétation ou déci- qui sont d'une nature différente
‘comme pour un disque avec or- chose d’homogene. der & Favance ce que je vas faire. comme lyrisme et comme musi
hestre i fa, on est tenu par O-Va: quelle est votre attitude Il s'agit la, peurétre, d’une calité, il me fallait autre chose
dee impératife trés précis @ho- face a Tenregistrement par question de maitrise de 'instru- cotme son. La balance avec
raires, Cela explique «ailleurs, rapport a celle que vous avez ment. Si dn ne peut pas contré- Kisselhoff a duré l'expace de dix
fen grande partie, le fait que les en concert ? Ter tout, on est obligé de décider minutes et une fois que, tout
sgistrements d'orchestre soient seul, il eut choisi emplacement
faits en multipistes car les ingé de la téte artificielle, je n'ai rien
nieurs du son, a heure actuelle, few a redire... Le son était adapté
n'ont plus le temps, on ne se ft au style et a la musique... Mais
donne peutétre plus la peine je ee le probleme se reposera quand
ne sais pas, de faire une balance méme ! A chaque enregistre
definitive au départ et font le ment, les ceuvres ayant un earac
rmixage par la suite. Cela permet ifférent, je n'imposerai rien
Gvidemment de ne pas empiéter je ne voudrais peut-ére p
sur le temps d’enregistrement quill y ait une certaine sonorité
pour faire la balance fou quelque chose dans le timbre
(O-Vu : quelle est votre postio da piano ou dans Va
face a la pénétration des tech: Ge que je trouve exceptionne
niques de la variété dans l'en-
registrement de musique clas-
dans les conditions actuelles ot
je travaille, c'est d'avoir toute
sique ? latitude. Je n'ai pas impression
C.B. la question ne se pose pas #éire informé ni dans la pensée
tellement pour moi, car je r6alis fii dans le pianisme. Je dois me
trés peu de disques avec orches rendre responsable dete fidele
tre, Je pense qu'il s’agit la de au texte et essayer d’étre sincere
deux optiques tris différentes. La console mise au point par G. Kisselhoff dans mon expression. Le fait
Dans la musique clasique, on p dPavoir autour de mot des gens
enregistre un ensemble et on doit Ha
se rapprocher de ce qu'un aud
j'ai un probléme person- avant. Si on peut arriver a pré
nel visdtsis de Penregistrement, parer suffisamment bien, on a
En fait, je n’aime pas rejouer alors une marge d'action qui est
deux fois la méme chose de la énorme pendant linterprétation
qui entendent et qui compren
nent, fait toute la différence
Ti mn'est arrivé de travaller ave
des techniciens qui ne connais
teur pourrait écouter dans une
salle de concert, Il faut respecter
tun certain naturel du son alors
quien variété la fabrication
d'un son peut étre un moyen de
création... En classique, 'appe
méme fagon, et en fonction de l'humeur et
D'un autre c6té, "expérience est du moment, on arrive a dire par
trés stimulante fois «c'est ¢a !». Six mois ou six
D'abord, le fait d’avoir un ingé- heures apre ritiquera, L
nieur du son comme Georges, mais ily a des moments heureux_cien interpréte fait que, s'il n'a
qui a des origines russes et qui et malheureux et la vraie ur de lui des
sapporte un soutient.. Il peut trainte de 'enregistrement, com- le rassurent et qui comprennent
saient pas [a musique... Cest
impossible !
nstante du musi
cehe est évidemment différente
(0-Vu : Francois Jos! Thiollier
vous avez je erois un planning je dire deux mots de la cabine me du concert ailleurs, est de bien ce qu'il fait et quiy
dTenregsrementrlaivement Gui feront que je comprends devoirproduine une certaine ont a pation dc sport
serré, Vous devez fini, en effet, iste aux prises avec des
cette intégrale pour septembre
70... Quels sont les problémes
mieux instantanément ce qui chose aun moment donné quel- pi
presse et ce qui ne passe pas. Ily que soit votre état d'ame euvres comme celles de Rach
's choses tom- O-Vu : outre 'aspect purement 1 qui parfois # énerve
que cela vous pose henten place. Avec cette musi- musical, avez-vous des options ila des moments oitrien ne passe |
FT. + il faut commencer par que, qui est tes éprouvante ner- précises en ce qui eoncerne le on voudrait... Cela cons
vox dlice cele avec les'dates des veusement et physiquement, je son proprement dit de Venre- titue un tout qui fait qu'il fau
Concer. I faut aussi essayer de préfére «manger» beaucoup de_gistrement ? Arai, je erois,conseller & tout le
38 monde d’avoir une équipe homo:
gine pour tous les disques qui
sont faits.
CL. il est, en effet, particulié
rement important pout le clasi:
gue d’avoir un ingénieur du son
gui soit lui-méme un musicien.
Les rares expériences que j'ai
faites avec des ingénieurs non
smuisiciens ont abouti a des ea
tastrophes. Il est impossible & un
producteur de définir exacte
ment le son qu'il veut. L’ingé-
nieur du son, s'il nest pas musi
sien, ne saura pas interpréter le
ésit du producteur ou de l'ar-
PLT. : je ne veux pas flatter a
featrance mes collegues mais
Glaude Bardot a vécu dans la
musique de Rachmaninoff par
fit, Georges Kisselhoff I'a dans
fe sang, moi je la connais depuis
ima tendre enfance et ga me dé-
primerai de continuer cette in
fgrale avec des gens que je ne
onnais pas. Il y a un wavail
Péquipe qui me rend beaucoup
plus
sible, en tant qu’artiste,
ce esté humain. Sans faire de
sentimentalisme, ¢2 compte beau
op.
O-Vu : et vous Georges Kis:
selhoff, quel est votre avis sur
tout cela ?
Georges Kisselhoff: artiste est
tre, en général, hypersensi:
Ble donc hypervulnérable. Je
ezois que le pire pour li, c’est de
jouer da
le vide, Il est fatale
tment enfermé tout seul dans une
impression que son jeu va quel:
'y a pas la présence d'un public
Hui faut un auditoire et i est
essentiel que, par dela le micto,
ily ait un public... Notre rale &
Claude Bardot et & moi, n'est
ppas seulement de faire la balance
et de faire une comptabilité de
notes, l'artiste n'a pas
besoin de nous pour ¢a, ce qui
fest par contre vital, c'est que lui
sente quand nous avons été tou:
chés par ce qu'il a fait. Je pense
gue ¢a l'aide a exposer ce qu'il
2 & exposer... Ce rie la commen
ce la balance terminée. La parti
1e une fois mise en place,
tout se borne a démarrer le ma
gnétophone. Il est hors de ques
tion de réinterpréter les nuances,
‘on garde la dynamique et la cou
leur aussi exactes que possible.
0-Vu : justement, parlons des
choix techniques {
GK. : Pacoustique naturelle est
tres importante, L'artiste joue en
fonction de ce qu'il entend. Si
‘on le met dans un local see et
‘qu'on utilise une chambre d'écho,
la sonorité de lenregistrement
fest totalement différente de celle
percue par artiste et sur laquel:
Te il se base. Par conséquent, le
jeu est en divorce constant avec
Te son et ga ne peut pas coler.
Crest, & mon avis, Ia premiere
raison pour laquelle il faut tra
vailler en acoustique naturelle
La tite artifcille
Liartiste, au moment oi il trans
f
me ce qui est éerit sur un pas
tre sir que ce qui est enregis
tré est fidale a ce qu'il entend.
Sitel n'est pas le eas, il est, de
toute facon, trahi
usine voutlez pas étre
de Vinterpréte..
G.K.: Ah, non, absolument pas,
CB. : c'est dailleurs, je pense,
une des grandes differences en
tre les variétés et le classique.
La prise de son dans le domaine
classique est la po
bier ! Plus on oublie, plus elle
fest réussie... Dans les varités,
celle a un réle de eréation... Dans
le domaine classique, la prise de
se faire ou
son doit étre d'une modest to
tale
(O-Vu : ga n'est pas toujours le
C.B.: peutétre, mais, en ce qui
nous coneerne, notre vision des
choses est trés claire
O-Vu : quel type de matériel
Georges Kis-
G.K. les machines ont, en fin de
compte, peu d'importance. Elles
sont pratiquement équivalentes,
Ce qui compte, c'est qu’elles
soient bien réglées avee un mini:
‘mum de distorsion et de souffle
Pour ma part, jutilise un ma
ignétophone Studer 4 pistes qua-
été micros, ce sont quatre
Schoeps CMT. 46 montés sur
une téte artficielle de ma fabri
cation qui enregistre en champs
croisés, Les intensités et les pha-
sont respectées quelque soit
le point d’émission autour de la
téte, Nous disposons en fait, avec
ce systime, de six stéréos diffe
rentes : face, arri
droite, gau
che et les deux diagonales,
Les champs étant ¢
taires, Ven
mplémen.
ible forme un tout
cohérent. Ilya continuité abso:
lu
ussi bien en courbe de ré
nse qu’en restitution des tran
Sitoires od que soit plaeée la
source sonore autour de la tt.
Pour les disques stéréophoni-
ques, j'enregistre en tétraphonie
et je procéde & une réduction
stéréo. Putilse cette technique
de la tie artficelle dans le sou
ci de reeréer pour 'auditeur un
champ sonore aussi proche que
possible de celui de I’écoute di
recte... Cette téte artficielle est
relige & une console de prise de
son avec des préamplis de micros
que j'ai concus de fagon a avoir
la meilleure réponse transitoire
possible (2 de temps de mon:
tée). Viennent ensuite des rédue
teurs de bruit Dolby. Aprés, on
re dans la machine.
en d'autre ?
non, rien d’autre, C'est
tun probléme de rigueur physi:
que qu'il est hors de question
pour moi de remettre en eause.
Ceci dit, on reste maitre de «16
clairage, de l'enregistremen
Toute la partie esthétique reste
libre... C'est cela qui se d
entre Vartiste, le producteur et
ngénieur du son,
0-Vu : oft placer-vous Ia téte
artifi
GK
question de local. La réaction de
la salle est trés importante sur
la couleur et la lisibilité du r6
tat, Il n'y a en la matiére au
0-Vu : pour ce volume 3 de
Vintégrale Rachmaninoff ?
G.K.: eh bien, nous avions plaeé
la téte en vue des cordes et nous
avons réglé louverture du cou:
vercle du piano de fagon trés
précise. La sonorité du piano va
Fie énormément en fonction de
angle d’ouverture du eouvercle
B. : ce qui fait aussi un peu
Voriginalité de la technique de
Georges Kisselhof, c'est usage
de panneaux absorbants places
judicieusement pour atténuer
vertaines réverbérations genan:
tes dela salle
G.K. : oui, quand il y a des co:
lorations, on essaye de couper
parasites, Il ar
rive souvent que Ion ait des on:
sationnaires entre le dessous
u piano et le so, Parfois, on est
rae arené a mettre un panneau
absorbant dessous pour éviter
que les basses ne soient brouilées.
Lorsque j’interviens, ga n'est pas
sur le son direct mais sur des
39 sons indirects indésirables... choses existent sur 'enregistre- pour cela, des micros & mem- rendre compte. Avant, je n’aurais
Topire en quelque sorte un net- ment et de fagon trés pure, sans branes légéres. Cela dit, un mi- jamais pris le risque de faire ca
toyage. Evidemment, a cété de intermodulation. C’est un témoi- cro qui sature ga n'existe pas ! en enregistrement
Certains studios oirdes lumigres gnage du touché de V'artiste.... Ce qui sature, c'est le signal en- Q.Vu : Georges Kiselhoff pour
Slallument et des boutons bril- D'un artiste & l'autre, ces petites voyé par le micro qui narrive |q réduction stéréo de la bande
Tent, quand on voit mettre des nuances sonores sont variables... plus & rentrer dans le préampli tétra, que faites-vous des voies
panneaux, ou des couvertures Il s'agit, en fait, de restituer sa _correspondant. Un statique mo- rridres ?
parfois, on se dite'est du brico- personnalité sonore. derne placé derriére le réacteur GK. : je les utilise. Je réinjecte
Tages, En fat, c'est quand méme FJ-T. : jirai méme plus loin, d'un avion brilera, mais ne sa grriére gauche dans avant gau-
lameilleure fagon de ne pas tra- vous respectez de la sorte la turera pas. che et arrigre droit dans avant
Poaceae ise jetautdaeoue personnaité du componteur, Fc. fai remarqué que It. Grit en dosan pour que effet
an Leacian Anon Likerturede Rachmantott qui technique de Georges donne wie Suheci rende comple le mica
se coemedes nesatiques, ext parcultement(ouilée'et stable de vibration apres Te pogsble de impreston de eek
Fro seristhaliarioc gai dente, presente en jew et des coup inital de Pettaque des 00- Por Ton aurit en ecaphonie
Caacdipe bien deenpe mcangls d'tarmaniques. unites qui donne un col neste, Qu comblen d heures en
aoe eerie nurérage de. ques dans la iterate pian done Inrique, et finalement uh g-ystzrent pour te aloes
Tabnlancede enregstrement? que teat musiedement tres bon, US
ception inchose CB. ceue finesse de détails Estee que George peut nou poet
Ci uebieteTnutcs chanel se Tnive seme pene, ume dire aily a une raion a cela?
eure sertaneve ensembles GK oa cela est dl Al te
CSB pour ts volumes 3 et 4, Gil ne faut pas que ga soit_artlle, &enregistrement a
cop me peu pet'uadaocque sais fast que ge mleree groupe, On enroguire. ety 1% Sali se ore
ee aT a Pie geek pulse Ge aneyoé au tvees urchins des volon dev for: ¢%,"4i"~ we o7Pore Coa
tea oe Mencattone. aie etaudiion, pas de le pre de mation complementaire tiny EK yw atau et um te vl
Gime bu desvoiral on por son Paes atirt de Gade, lee Coe arenes meee
(atteoeunéiorer ce qu fait FIT. : je dois dite également continuent les unes lee autren, Re™bye Sueenng Cte
rrguce ent nmutene Gus pour loves len centres ene Avec den micron diparoen, fi TOS? Je
ceecoblenes part Sgidedes lesion sont resis arrive faalement qurune onde PETA WA (0 2 Tals
Cults ese erencontrta’? ia méme place Ti pourtant-énise dun endritdonné, par f}e} peme Winger Si a
Ei eneatchesen as rout euvune Ia que je aval jor vienne A des temps difents [gc eves prodae comme
Teas dgrae'ct ds médium, mais cu auparevent amaig il vir ehacun des micros. Les ta jue
Tt dave, case'de'nos n'y a.eu de probltmes de stur tents et os reais de phe Giget
Cnwivdaitls présence onder. ration et lym pourtant defor. ve sont llerente. La somme
itnnsres tame le fond da tosnipuisants opposant 4 geometigue des ntensités pea
piano ctl sl et pout le me ada preceerimper: fe courier, 'annuler. Use
FJ.T. : a peu prés 25 heures
réparties sur trois jours et demi.
‘Nous travaillons en gros de onze
heures du matin a onze heures
faut pirfois le secouer
quand il se décourage... Quand
Pinterprdte est trop fatigué, il
Sim a des releions sar deux otit mn disegatice
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