Question sur le corpus : quelles sont les fonctions de ces trois monologues ?

TEXTE A - Molire, George Dandin ou Le Mari confondu, 1668.

[George Dandin, riche paysan qui a pous la noble Anglique, parat seul sur scne.]

Acte I, Scne 1

George Dandin.

Ah ! qu'une femme demoiselle1 est une trange affaire ! et que mon mariage est une leon bien
parlante tous les paysans qui veulent s'lever au-dessus de leur condition, et s'allier, comme j'ai
fait, la maison d'un gentilhomme ! La noblesse, de soi2 , est bonne ; c'est une chose considrable,
assurment : mais elle est accompagne de tant de mauvaises circonstances, qu'il est trs bon de ne
s'y point frotter. Je suis devenu l-dessus savant mes dpens, et connais le style des nobles,
lorsqu'ils nous font, nous autres, entrer dans leur famille. L'alliance qu'ils font est petite avec nos
personnes : c'est notre bien seul qu'ils pousent ; et j'aurais bien mieux fait, tout riche que je suis, de
m'allier en bonne et franche paysannerie, que de prendre une femme qui se tient au-dessus de moi,
s'offense de porter mon nom, et pense qu'avec tout mon bien je n'ai pas assez achet la qualit de
son mari. George Dandin ! George Dandin ! vous avez fait une sottise, la plus grande du monde. Ma
maison m'est effroyable maintenant, et je n'y rentre point sans y trouver quelque chagrin.

1. Femme demoiselle : jeune fille ou femme ne de parents nobles.

2. De soi : en soi, en elle-mme. La noblesse en elle-mme est bonne.
TEXTE B - Pierre Augustin Caron de Beaumarchais, La Folle journe ou Le Mariage de Figaro, 1784.

[Le valet du Comte Almaviva, Figaro, doit pouser Suzanne, servante de la Comtesse. Il apprend que le
Comte n'a pas renonc au droit de cuissage , ancienne coutume qui permet au matre de passer la
nuit de noces avec la marie. Figaro se plaint de son sort et de Suzanne qui va, d'aprs lui, cder au
Comte qui elle a donn un rendez-vous secret.]

Acte V, Scne III

Figaro, seul, se promenant dans l'obscurit, dit du ton le plus sombre.

O femme ! femme ! femme ! crature faible et dcevante !... nul animal cr ne peut manquer son
instinct ; le tien est-il donc de tromper ?... Aprs m'avoir obstinment refus quand je l'en pressais
devant sa matresse1, l'instant qu'elle me donne sa parole, au milieu mme de la crmonie2... Il
riait en lisant3, le perfide ! et moi comme un bent... non, Monsieur le Comte, vous ne l'aurez pas...
vous ne l'aurez pas. Parce que vous tes un grand seigneur, vous vous croyez un grand gnie !...
noblesse, fortune, un rang, des places ; tout cela rend si fier ! Qu'avez-vous fait pour tant de biens ?
Vous vous tes donn la peine de natre, et rien de plus. Du reste, homme assez ordinaire ! tandis
que moi, morbleu ! perdu dans la foule obscure, il m'a fallu dployer plus de science et de calculs
pour subsister seulement, qu'on n'en a mis depuis cent ans gouverner toutes les Espagnes4; et vous
voulez jouter5... On vient... c'est elle... ce n'est personne. La nuit est noire en diable, et me voil
faisant le sot mtier de mari quoique je ne le sois qu' moiti ! (Il s'assied sur un banc.) Est-il rien
de plus bizarre que ma destine ? [ ... ]

1. Sa matresse : la Comtesse.
2. La crmonie : fte en l'honneur du mariage de Suzanne et Figaro.
3. II riait en lisant : Figaro pense que le comte a reu un message de Suzanne.
4. Les Espagnes : dsigne l'Espagne et les territoires conquis depuis Christophe Colomb.
5. Jouter : se battre.
TEXTE C - Alfred de Musset, On ne badine pas avec l'amour, 1834.

[Perdican est amoureux de sa cousine Camille, qu'il doit pouser. Mais elle repousse son amour car
elle a dcid d'entrer au couvent. Les deux jeunes gens ont eu une discussion anime. Seul sur scne,
Perdican s'interroge.]

Acte III, Scne 1

Devant le chteau.

Perdican.

Je voudrais bien savoir si je suis amoureux. D'un ct, cette manire d'interroger est tant soit peu
cavalire1, pour une fille de dix-huit ans ; d'un autre, les ides que ces nonnes2 lui ont fourres dans
la tte auront de la peine se corriger. De plus, elle doit partir aujourd'hui. Diable, je l'aime, cela est
sr. Aprs tout, qui sait ? peut-tre elle rptait une leon, et d'ailleurs il est clair qu'elle ne se soucie
pas de moi. D'une autre part, elle a beau tre jolie, cela n'empche pas qu'elle n'ait des manires
beaucoup trop dcides et un ton trop brusque. Je n'ai qu' n'y plus penser, il est clair que je ne
l'aime pas. Cela est certain qu'elle est jolie ; mais pourquoi cette conversation d'hier ne veut-elle pas
me sortir de la tte ? En vrit, j'ai pass la nuit radoter. O vais-je donc ? Ah ! je vais au village.
Il sort.

1. Cavalire : ose, impertinente.

2. Nonnes : religieuses qui vivent dans un couvent. Ce sont elles qui ont assur l'ducation de
Camille.
 Question sur un corpus type bac corrig

Rappels :

La rponse doit tre synthtique : ne pas passer en revue les documents les uns aprs les
autres mais chercher des points communs ou des diffrences permettant daborder
plusieurs documents dans un/plusieurs paragraphe(s) ;
Il faut citer les documents.

Le corpus est compos de trois monologues : un monologue de George Dandin, constituant

la scne dexposition de la pice ponyme de Molire ; un monologue issu du Mariage de Figaro,
acte V, scne 3 et un monologue prononc par Perdican dans la pice On ne badine pas avec lamour,
acte III, scne 1.

Nous allons tudier les fonctions de ces monologues.

Le monologue est un exemple du phnomne de la double nonciation propre au thtre :

aucun personnage de la pice ne peut entendre les paroles prononces, mais le public les entend. En
labsence de narrateur, le monologue est une astuce souvent employe par le dramaturge afin
dinformer son public. Dans le texte A, les informations ainsi transmises sont ncessaires la bonne
comprhension de la pice, puisquil sagit de la scne dexposition. Le spectateur apprend ainsi
lintrigue de la pice : les consquences dun mariage entre une noble et un paysan, prsent comme
une sottise, la plus grande du monde . Il apprend galement connatre George Dandin, qui
semble nourrir une certaine ambition puisquil a voulu slever au-dessus de [sa] condition . Le
monologue de Figaro se situant plutt la fin de la pice, les informations portent sur la manire
dont il compte se dfendre contre les agissements du Comte Almaviva : non, Monsieur le Comte,
vous ne laurez pas vous ne laurez pas. On sent ici la dtermination du valet, qui rflchit dj
un moyen de faire chouer les manigances de son matre.

Les monologues sont souvent aussi loccasion daccder aux motions des personnages,
quelles soient prvisibles ou pas. On peut donc sintresser aux marques dune motivit accrue.
Chez Molire, on apprend le dsarroi de George Dandin, qui regrette son mariage : les phrases je
suis devenu l-dessus savant mes dpens et ma maison mest effroyable maintenant font
clairement comprendre que le personnage a des raisons de se plaindre. Les exclamations (au dbut
et la fin du monologue) rvlent la force de ses regrets. Chez Beaumarchais, le monologue de
Figaro est galement un exutoire : le tiraillement du valet se lit dans la multiplication des phrases
exclamatives et son doute quant la dcision prendre est traduit par plusieurs occurrences de
points de suspension (marques du monologue dlibratif). Figaro exprime sa dception lgard de
Suzanne, en disant par exemple le tien est-il donc de me tromper ? . Le comportement du comte
suscite plutt sa colre, puisquil lappelle perfide . En ce qui concerne Perdican, il se livre une
introspection afin de connatre la teneur de ses sentiments. Il est clairement indcis, ce que lon
constate dans lopposition des phrases Diable, je laime, cela est sr et il est clair que je ne
laime pas . Perdican pse le pour et le contre de la personnalit de Camille, la qualifiant de
cavalire , de jolie et critiquant par ailleurs ses manires beaucoup trop dcides et son
ton trop brusque . Relevons enfin que pour Figaro et Perdican, le temps presse, ce qui augmente
le caractre dramatique du monologue : Figaro se voit contraint de se dfendre le jour mme de son
mariage et veut prvenir le pire, ce qui loblige trouver rapidement une solution ; Perdican veut
voir clair dans son cur puisque Camille doit partir ce jour-l. Les trois monologues permettent
donc la rvlation des sentiments qui agitent les personnages.

Dans les textes A et B, on constate une dernire fonction : les monologues sont loccasion,
pour les personnages mais aussi pour le dramaturge, dexprimer une critique sociale. George Dandin
sen prend la noblesse, accompagne de tant de mauvaises circonstances, quil est trs bon de ne
sy point frotter . Il vaut donc mieux que les classes sociales ne se mlangent pas, ce qui constitue la
leon bien parlante [pour] tous les paysans . Toutefois, le monologue le plus marqu cet gard
est celui de Figaro : sa phrase vous vous tes donn la peine de natre, et rien de plus est reste
clbre dans une pice qui a t crite quelques annes avant la Rvolution, cest--dire peu de
temps avant que la noblesse ne perde ses privilges. Figaro dnonce les ingalits dans une socit
o les classes infrieures doivent dployer plus de science et de calculs pour subsister seulement .

Le monologue thtral, souvent critiqu pour son manque de naturel, se rvle nanmoins
trs utile dans un genre o il ny a pas de narrateur : il permet dinformer le public, de rvler les
motions dun personnage et parfois, il est le moment o une critique sociale se fait entendre.