HIERRY VAILLOT ET PATRICK GUITARE ELECTRIQUE= “I a Table des matiéres 5 : = : Page 3 Rappels harmonie : la formation des acc 1 a Ire partie - Laccord 7eme de dominante 6 J la gamme majeure 6 i la gamme majeure harmonisée 10 a 2e partie: Le Blues 3 accords 18 2 : Structure et accompagnement simple 18 Improvisation 28 lre ét tierces et septiémes 29 pt : 2e étape fejie Tineurs 3 étape : la gamme Blues 1 4e étape - plan de travail des gammes dons le cadre du Blues ; 5e étape : lo gomme mixolydienne 3e partie : Approfondissement du Blues 3 accords 46 et étape : le mode | pe : le mode altér 46 50 tape : la gamme demi-ton ton 57 spe © harmonisation de la gamme pentatonique mineure en quo 59 2 | lisation de la symétie de lo gamme diminuée 61 greene Correction des exercices ral naa wee eS eS eee mae mae cae ee!Plages CD CD 1 Présentation de la méthode CD 2 Accord de la guitore (Mi la Ré Sol Si Mi} CD 3. Accompagnement & base d'accords de 4 sons puis Playback- Blues en Do CD4 Accompagnemenis & base d'accords enrichis - Blues en Do CD 5 Christophe dans le Blues en Do - Playback Blues en Do CD 6 Accompagnement jazz avec accords de trois sons -Blues en Sol CD 7 Accompagnement jazz avec accords de trois sons avec Christophe-Blues en Sol CD 8 Playback Blues (rythmique) CD Molif basique sur Blues en Do CD 10 Improvisation libre sur la gamme mineure Blues mojeurisée - C7 CD 11 Playback sur C7 CD 12 Playback Blues en Do CD 13 Plans mixolydiens sur G7 CD 14 Playback G7 CD 15 Préparation de la modulation sur la mesure 4 du Blues en Sol CD 16 Playback Blues en Sol CD 17 Playback Blues en Sib CD 18 Accompagnement & l'aide des triades sur G7 CD 19 Playback sur G7 CD 20 Accompagnement & l'aide des triades sur un Blues en Sol CD 21 Playback Blues en Sol CD 22 ‘Groove over 3" CD 23 Playback" Groove over 3° CD 24 Enchainement des triades IV et V sur C7 CD 25 Triades tonales sur un Blues en Sol {improvisation libre) CD 26 Mode lydien 57 sur F7 CD 27 Playback sur F7 CD 28 Séquence C7 F7 CD 29 Jeu aliéré sur la mesure 4 d'un Blues en Do CD 30. Improvisation sur un Blues en Do CD 31 Playback Blues en Do CD 32 Playback Blues en Sib CD 33 Gamme pentatonique harmonisée sur C7 CD 34 "Triads and You" CD 35 Playback "Triads and You" CD 36 La symétrie sur un Blues en Do CD 37 Playback Blues en Do CD 38 Improvisation sur G7 (64 mesures] CD 39 Playback sur G7 CD 40 Improvisation avancée sur un Blues en Do CD 41. Playback Blues en Do CD 42 Grille de "Ghost of Jacaranda’ CD 43 "Blues du Matoutou" CD 44 Playback de ‘Blues du Matoutou"Rappels Harmonie: La Formation des Accords Quel que soit le type de musique jouse, mais encore plus particuliérement lorsqu'll s'agit du Blues/jaz, il est essentiel de comprendre et de reconnattre ce que |'on joue. II ne s'agit pas de jouer ung position d'accord ou une gamme sur le manche sans en connaitre ni la composition ni la siructure. Une des difficuliés de la guitare réside justement dans le fait que l'instument s& préte part culiérement bien au jeu en ‘positions’: le guitoriste débutant ne joue pas des notes mais des schémas de doigtés . Pourtant, cette particularité de |'instrument favorise un apprentissage de base trés rapide en quelques semaines seulement, le débutant peut accompagner une chanson. Par la suite, cet avon: tage se Iransforme en un réel obstacle. De nombreux guitaristes ont impression de “tourer en rod de toujours jouer la mame chose, de n'utfiliser qu'un nombre réduit d'accords ou d'improviser 4 l'aide dune seule gamme [cf : la gomme pentatonique) La principale étope dans la compréhension de la musique est la connaissance de la formation des accords, le rappel harmonique proposé ci-dessous détaille rapidement la formation des accords de trois, quatre sons ou plus. Vous ne pourrez vous aventurer vers limprovisation et | accompagnement Blues que si cette partie est parfaitement mattrisée. 7 me io Les douze notes constituant la gamme chromatique sont: Dot et R&b sont Equivalents, ainsi que RE# et Mb, etc... On appelle cela l'enharmonie. Chaque note est séparée d'un demi-ton de la note la précédant ou la suivant. Par conséquent, voici les écarls entre les notes suivantes Retenons done qu'il n'y a qu'un demi-ton entre Mi et Fo ainsi qu'entre Si et Do. Un seul ton re les outves notes consécutives entre elles ( 1 ton entre Do et Ré, etc ... |. Nous pouvons par emple déduire quientve Do et Mi, ily a deux tons, ou quientre Mi et La. ns 1/2Combien de tons y a il ene : Re et Fa Mi et Sib Solb et Do# la et Mib Siet Ret OMe em Un accord est un ensemble de trois, quatre notes, ou plus. La fondamentale [notée F) donne s nom & laccord, Laccord de Sol majeur par exemple contient un Sol que l'on appelle fondamenta'= Un accord de trois sons contient une fondomentole, une tierce et une quinte, La tierce peut &"= majeure ou mineure. La fierce mojeure | notée 3) est située 6 2 tons de lo fondamentale. Si la tie de l'accord est majeure, on dit de celui-ci quil est lui-méme majeur. La fierce majeure de l'accord © majeur est done un Mi Lo tierce mineure |notée 3m) est située | ton 1/2 au-dessus de la fondamentale. Si la tierce = mineure, on dit que l'accord est luiméme mineur. la tierce mineure de l'accord De mineur est done Mib. Qu'l soit majeur ou mineur, accord posséde une quinte (notée 5) située & 3 tons 1/2 de fondamentale. la quinte des accords Do majeur et Do mineur est done Sol Pour noter un accord, on utilise la notation anglo-saxonne suivante: Ce ee Llaccord Do majeur s'écrira C (le coractére majeur est sous-entendy). accord Do mineut s &: fa Cm {le caractére mineur de l'accord est indiqué par le m minuscule]. Un accord de trois sons, majeur ou mineur, peut avoir une quinte diminude, c'est-d-dire abais== d'un demi-ton, Dans ce cas, on ajoute & la fin de l'accord la notation Sb. Par exemple, CmSb s= conslitué des noies suivantes : Do Mib Solb Dans la mame logique que précédemment, l'accord de trois sons peut avoir une quinte aug™= tée. Dans ce cas, on ajouie & la fin de l'accord la notation +. Ainsi, l'accord C+ sera consitue == notes suivantes : Do Mi Sol.Alin de retrouver facilement les notes constituant l'accord, il convient de savoir reconnaitre auto- ‘notiquement [a quinte. Pour cela, apprenez par coeur le tableau suivant : le quinte de DG MS ee ee ee ee ee Quellovest lacdiffGrenssanvesuneccerd majauret un accord winauid Répondez rapidement aux questions suivantes Quelle est la quinle de Si, de Ré, de Fa#, de Lab? De quelle note Sib est-elle la quinte? Et Do#@ Et Re#? un tableau récapitulatif de la composition des accords & trois sons: Quelles notes composent B fm G AbmSb At ma Aux accords de trois sons ws précédemment, nous pouvons ajouler une quatriéme note: la sixte, 2 septiéme mojeure et la septiéme de cominante ( appelée également septiéme ov, plus rorement, sep- éme mineure], La sixte et située 4 tons 1/2 aprés la fondamentale, c'esté-dire 1 ton aprés la quinte. La sixte C sere done un La, Aussi, CA sera consitué des notes suivantes : Do Mi Sol la. Cm6 sera quant constitué des notes Do Mib Sol La a septiéme mineure, appelée également septiéme, es! située un ton avant la fondamentale & l'oc- le est indiquée dans l'accord par le chiffre 7. Ainsi, C7 est consttué des notes suivantes : Do Sol Sib. Quant & Cm7, il est constitué des notes Do Mib Sol Sib. On remarque done que le m scule de Cm7 indique le caractére mineur de la tierce, tandis que la septiéme est elle-méme sous-gins ont une quinte obsissée d'un demi-ton, appelée lement quinte diminuée. Dons ce cas, la notation 5b vient se rajouter 6 la notation générale de lac cord. Par exemple, Cm75b sera constiué des notes suivanies : Do Mib Solb Sib. Cm75b est égale- ment appelé ; Do semi-diminué | par analogie & laccord diminué} accord diminué contient une fondamentale, une tierce mineure, une quinte bémol ainsi qu'une septiéme mineure bémolisée. Ainsi, Cdim sera consitué des notes suivontes : Do Mib Solb Sibb. "Si double bémal’ élant équivalent & La, les notes constitvant Cdim sont done : Do Mib Solb la. On remaique quiun intervalle constant de 1 ton 1/2 ( infervalle de tierce mineure) sépare chaque note conséculive de Cdim { 1 ton 1/2 entre Do et Mib, 1 ton 1/2 entre Mib et Solb, ete ... dim s’écrit égolement C° Voici un tableau récapitulatif de la composition des accords 4 quatre sons : ikl GERAaREE BEERREEE ERRRREe HERSSEEER Ceo a eee oe arr Quelle est la difference entre un accord diminué et un accord semi-diminué? Quelle est la différence entre Dm7M et D72 Quelles notes composent les accords suivants Dm7 E7M Fm75b Am7M G7 Ddim (QU ee ee lenrichissement est une note rojoutée & accord de quatre sons. || lui donne une coloration par- Ticuliéte. Les entichissements 6voqués ici sont des notes jouées au dessus de la septiéme de l'accord. Ce sont la 9b, 9, 9#, 11, 11#, 13b et la 13. Un moyen mnémonique pour identifier l'enrichis sement au-dessus de la septiéme est de soustraire 4 l'enrichissement le nombre 7. Ainsi, la 13 est équivalente a la 6 | 13 - 7 = 6) jouge a l'octave. La 9# est équivalente 4 une seconde augmen: ie | 9# - 7 = 24) jouge 4 loctove. /Ls principe de notation des accords ainsi entichis est celui-ci C9 = C7 enrichi d'une newviéme 1 = C7 9 enrichi d'une onziéme C7 (11) = C7 enrichi d'une onziéme uniquement C13 = C79 11 entichi d'une treiziéme C7 | 9 13) = C7 enrichi d'une neuviéme et d'une treiziéme uniquement Quels sont les notes des accords suivants? Eu Gm7 (11) C7M{9 13) A7 (13) Al3 D7M9 lt 13 A ce stade, vous devriez étre capable de citer rapidement les notes composant n'importe quel accord enrichi ou non. Le difficulté réside bien entendu dans le calcul des intervalles. Pour déterminer ia sixte d'un accord par exemple, il est relativement compliqué de compter 4 tons 1/2 & partir de la fondamentale. Dans ce cos, il suffira de déterminer la note qui suit d'un ton la quinte de l'accord. De méme, pour déterminer la quarte, i! sulfira de compter un ton avant la quinte. Dans les deux cas, il est essentiel de pouvoir trouver la quinte de l'accord, et ce sans aucune hésitation. Pour celui qui a mémrio- risé les quintes de chaque note de la gamme (ex : Sol est la quinte de Do}, cete étape ne posera aucun probléme. De méme, pour déterminer la treiziéme, il suffira de connaitre la sixte. ld encore, la connaissance de la quinte est primordiale.I Partie: L'Accord de 7° de Dominante Laccord le plus courant du Blues est l'accord de septiéme accord 7]. En se complexifiant, autres accords viennent s‘insérer dans le Blues, mais l'emploi quasi-systématique de l'accord 7 consti- fue une caractéristique de ce style musical. C'est donc cet accord que nous allons étudier ef ce, dans un contexte particulier : lorsqu'il est directement issu de la gamme majeure. Nous appellerons cet accord 7éme de dominante. La gamme majeure lo gamme majeure est sans aucun doute la gamme la plus naturelle & nos oreilles. Chaque note de celle-ci est située & un intervalle constant de la premiére note de la gamme, appelée tonique Exominons la. gamme de Do majeur Do est la tonique de la gamme. Ré est la seconde, située G 1 ton de la tonique. Cet intervalle de 1 ton est un intervalle de seconde, Mest la fierce , ou également tierce majeure, située & 2 tons de la tonique. C'est la présence de la tierce majeure qui donne 4 la gamme son caraciére majeur. Fa est la quarte, située 4 2 tons 1/2 de la tonique. Sol est la quinle, située & 3 tons 1/2 de la tonique la est la sixte, située @ 4 tons 1/2 de la tonique. Si est la septiéme majeure, située 4 5 tons 1/2 de la tonique. A partir du schéma énoneé plus haut, constrisons la gomme de Fa majeur Fondamentale Fa Seconde Sol [Fat | ton} Tiere la (Fa + 2 tons) Quarte Si bémol (Fa + 2 tons 1/2] Quine Do (Fa + 3 tons 1/2) Sixte R6 [Fa + 4 tons 1/2] Septiéme majeure Mi | Fa + 5 tons 1/2) lo gomme de Fa majeur est donc constituée des notes suivantes Fa Sol la Sib Do Ré Mi la gamme de Sol qui contient les notes Sol la Sib Do estelle une gamme majeure? Trowvez les notes des gommes majeures suivantes Ré majeur lo majeur Mib majeur A quelle gamme majeure Fait, Sol et Do# apportiennentis? AAR AANA OROIVA eR Jouer la gamme majeure, ce n'est pas uniquement jouer une position de gamme en commencant par lo lonique. II s'agit de jouer des phrases mélodiques qui, méme si elles sont composées des notes de la gamme, doivent faire oublier ‘aspect “exercice’ Pour cela, une réelle mattise technique de la gamme es! oven tout primordiale. Une fois ce stade passé, le guitariste devia s‘attacher & donner un maximum de musicalilé 6 son discours, Voici les étapes essentielles pour parvenit & faire sonner une gamme majeure Grrr On les guitoristes r'uilisent pas tous les mémes positions de gommes. Colles que nous proposons suivent deux principes - steflorcer de jouer trois notes par corde quand cela est possible = éviter les démanches la main gauche restant autant que possible stable, le guitarisle peut couvrir un maximum de cases sur le manche de la guitare avec des positions relativement faciles & mémoriser, Sur les six ov sep! postions habituellement proposées, trois nous semblent essentieles. Les voici en Sol mojeur Position 1 P= o- —* = ———— =} == . = { yer? se—r 1 = ——F 7 : SSS Ss “ oa * - —* SSS — = © : 11 = a = —F Se =a o+ oe = _ 2 = = a 2 = 0a Les positions 1 et 2 se suivent parfaitement sur le ma 1 foire le lien entre la position 2 et la p position de jet tonalite.de et que cing cases séparent la premiere premiéres notes de la position 1), le guitariste débutant aura tendance & iculaire de la main gauche. C'est une erreur qu'il faut immédiatement conviendra de jouer cete nate avec le majeur de la main gauche. C'est-a-dire que I Vécartement entre lindex et le majeur de la main gauche. Cet écarlement, peu naturel au début, permetira par la suite de donner une bonne assise et dlapporter de la puissance & la main geuche. Soulignons que dans le cas d'un écartement index majeur de deux cases, la main gauche ne pas se déplacer dans un sens ou dans l'autre du manche. lorsque les trois nates ne couvrent que le probléme ne se pose pas. Voici un exercice qui met en application ’écortement des doigis 1 et 2 [position 1 de la gamme majeure) D ee Abordons rapidement laspect médiator dans le travail des gammes. Alors quiil y a encore quelques années, la "ihéorie du médiator” était relotivement fixe et quasi-unanimement adopiée par tous, il foul admetire que depuis le développement de la technique du sweeping (cf. Franck Gambale), il existe de nombreuses fagons datlaquer les notes au médialor. Pour le quitariste débutant ou d'un niveau intermédiaire, une seule technique est véritablement efficace : le coup de médiator en alterna. Cest-d-dire que le médiator changera de sens d'atlaque [ex vers le bas puis vers le haut } et ce, méme lorsqu'on change de corde, Chaque nole sera alors jouge pleinement avec une intensité sonore égale & la note précédente. Le guitariste peu familiarise avec le travail des gommes a en général tendance 4 se concentrer uniquement sur la main gauche en délaissant souvent la main droite. C'est un défaut dont il faut au début prendre conscience pour constamment s'aulo-corriger et ne pas prendre de mauvaises habitudes dans le jeu du médiator. Exercice [postion 2 de la gomme majeure} P coup de méiiator vers le bas ¥ + coup de mediator vers te hawt FN Re ee ee ee ee ee(Brea NT Une fois les positions de gamme assimilées, il s'agit de les enchatner. La principale difficule ste 8 ne pas ‘sauter’ brusquement dune position & l'aute. I faut les enchainer de la fagon la plus cturella possible pour ne pas faire entendre le passage d'une position & l'autre. Il s'agit la d'un exer cice un peu difficile au début mais qu'un peu d'entrainement va rapidement soudre Enite la mémorisation, 'enchainement des postions et le travail du médiator, une pratique de 4 deux semaines intensives est généralement requise pour une bonne assimilation. C'est unique: ment 6 ce "prix’ que le guitariste peut espérer progresser dans son jeu sur des bases solides, [Ree ae ( + indes de ta main gauche (® + majeur de ta main gauche etc. Baz ewan2 gamme majeure est la clef de votte de limprovisation dons le un bon exercice technique mais, justement, parce que le bul est de lo musique, la difficulé va étre de ne pas "sonner’ gamme. Pour cela, il faut impérativement éviter de jouer les notes de ka gamme les unes & la suite des auttes. On pratiquera le sout de notes : au lieu de jouer Do Ré Mi Fa Sol, on pourra jouer Do Mi Fa Sol par exemple. Crest le saut de nates entre le Do et le Mi qui apportera de la musicalité au phrasé. (RZIPUTrN MS ae a ed a a Blues Jazz. Le travail de avant tout de jc RPT Tee al Rea ae Harmoniser une gamme consiste & construire une suile d'accords dont chacune des notes appar tient & lo gamme initiale Harmonisation en accords de trois sons Harmonisons la gamme de Do majeurPour cela, nous allons construire le premier accord issu de la gamme. Superposons le Mi et le Sol & Do. Cet accord, Do Mi Sol, est consttué d'une fonda mentale, d'une fierce majeure et d'une quinte. Il s'agit de Do majeur | C |, premier degré ( degré |) de la. gamme de Do majeur. Pour le deuxiéme accord, remplagons chaque note de C par la note suivante de la gamme. le deuxiéme accord sera done consiitué du Ré ( 2éme degré en Do majeu'), de Fa ( la note qui suit Mi dans la gamme de Do majeur), et de La ( lo note qui suit Sol dans la gamme de Do majeur). Laccord obtenu, Ré Fa La, est constitué d'une fondamentale, d'une tierce mineure (Fal et d'une quinteé (La). Il stagit de Ré mineur (Dm, degré ll de la gamme de Do majeur TROPPO ee i i i i ynNous avons déterminé les deux premiers accords de Do majeur harmonisé. Chaque accord es caractérisé par son degré écrit en chiffres romains. Continuons la technique di harmonisation Attardons-nous sur le degté Vil : R8 tant la tierce mineure de Si, accord est mineur, Fa n'est pas la quinte de Si { cart de 3 tons entre les deux notes) I s'agit de la quinte diminuée de Si. On note donc accord BmSb (appelé également Si demi-diminué) Récapitulatif : pour harmoniser une gamme majeure, il convient de Définir la gamme majeure & partir de la fondamentale Consttuire le premier accord (fondamentale, tierce, quinte] de la gamme “Translater’ chaque note du premier accord sur la note suivante de la gamme Analyser chaque accord obtenu Gamme et tonalite Supposons que dans un morceau 1rés simple, tous les accords soient issus de la gamme har monisée de Do majeut. On dit alors que la tonalilé est Do majeur. On dit €galement que le morceau 231 écrit en Do majeur { ou plus simplement que le morceau est en Do}. En général, le morceau en ques: non commence par le degré | de a gamme harmonisée (C} et finit par ce méme accord Lorsque'on se trouve d un moment donné dans une cerlaine tonalilé {exemple : La majeur), Vim: soteur peut alors jouer, a prior, toutes les notes de la gamme majeure correspondane {dans note emple, les notes de la gamme de la majeu'). La reconnaissance de cette tonalité es! particuliérement mportante pour limprovisateur: elle permet de jover sur un groupe d'accord une seule gomme, au lieu hanger de gamme sur chaque accord,Une fois ce tableau assimilé, on peut déterminer les accords d'une gamme harmonisée sans idre la technique de superposition des notes. Exemple: harmonisons Ré mojeur Quel est accord IV de La majeure Quel est accord V de Si majeur? Quel est accord II de Fa majeur? De quelle gamme majeure Cm5b esti issu? De quelles gommes majeures Gm est-il issu? ae RTO Dans la technique précédente d'harmonisation, nous avions obtenu une gamme d'accords de trois sons ffondamentale, tierce et quinte) pour la raison évidente que le premier accord de la gamme était luieméme un accord de trois sons. Les accords de trois sons sont en fail relalivement pauves. Dans le contexte du Blues/Jazz, on leur préférera les accords de quatre sons. Reprenons done la technique d'harmonisation de Do majeur avec un premier accord constilué de Do Mi Sol et Si, II sagit de Do septime majeur | C7M, degré I). le deuxiéme accord sera const- tué de Ré Fa La et Do. II sagit de Dm7, degeé Il le tableau ci-dessous compléte la technique d'harmonisation en accord de quatre sons. Mi nee = esi! HH BEDGGI EGG TT nn 100i ST moe eeeawa aaa aa Relenez dés 4 présent la structure des accords d'une gamme majeure harmonisée Harmoniser la gamme de Mi majeur la majeur Quel est le degré Il de Si mojeur? De quelle gamme majeure D7 esl iss De quelle gamme majeure Em75b est-il issu? De quelles gammes majeures A7M peut-il &tre issu? De quelles gammes majeures Gm7 peut-il &tre issu? De quelle gamme majeure D7M et G7M sont-ils issus? De quelle gamme majeure Ftm7, Gim7 et C#m7 sonkils issus? 87 et A7M sontils issus de la méme gamme? ERT ae Dans la gamme majeure harmonisée, l'accord 7 ne peut éire que degré V, Par conséquent, la présence de accord V dans une suile d'accords (-une grille) permet 4 elle seule de connate la gamme majeure dont il est issu. Cetle gamme indique lo tonalité dans laquelle on se trouve alors. Prenons un exemple Voici une suite d'accords que nous allons considérer tous issus de la méme tonalité majeure: | Bm AT x | x ' Teel] [eT] 1 | | ° th eH | | HO | [ | I | xi x x Les positions des accords ne contiennent pas la quinte (note secondaire]. II reste la tierce et la sepliéme qui constituent le fondement des accords. Dans une tonalité majeure, Em7 peut étre II Ill ou VI. D7M peut éte | ou IV. Aucun de accords ne nous indique ‘clairement" pour le moment de quelle gamme majeure ( la tonalit il est issu AZ ne peut re quiaccord V. Il est issu de la gamme de Ré majeur ( La est cinquiéme degré en Ré). La tonalité étant définie { Ré majeur}, examinons les autres accords de lo grille. D7M est tout naturellemen degré |. Voyons a présent Em7, Mi est le deuxiéme degré de la gamme de Ré majeur m7, Em7 est done bien le degré Il en Ré majeur. On pe réécrire la grille avec cette od Em7 ay p™M p™ I a)t essentiels par la suite: - Dans lo grille précédente, A7 ‘améne” D7M. Pour vous en convaincre, jouez les deux pre- miers accords et arrétez-vous sur A7. La grille semble incomplete et nos oreilles atlendent un troisiéme 1d. A7 “appelle" D7M, c'est-d-dire qu'une attraction semble exister entre A7 et DZM. On dit que AZ résout sur D7M. Pour le moment, retenons qu'un accord 7 de dominante résout sur l'accord | 2 - Laccord 7 de dominonte est appelé ainsi parce quill est degré V dans une tonalité majeure. Nous verrons par la suite { el c'est particuliérement vrai dans le Blues) qu'un accord 7 n'est 0s loujours accord de dominante. L'accord de dominante réso La notion de résolution est particuliérement importante pour comprendre la dynamique entre les accords. Les accords ne se suivent pas de fagon statique. Dans une rile, les accords exercent entre ‘eux des inleractions, créant un courant linéaire sur lequel la mélodie va pouvoir se reposer. Imaginez que les accords dans une grille se comportent un peu 6 la fagon d'un jeu complexe de dominos s'écrou- lant les uns sur les autres, pour créer finalement une vague roulante ininterrompue. la premiére attraction dynamique est la résolution. accord V résout sur l'accord |. Dans une lonalité de Do majeur, G7 aménera trés naturellement C ou C7M, Plus simplement, aprés avoir entendu G7, nos orelles s‘attendent logiquement & enlendre C ov C7M, On dit quill y o résolution lorsque, effectivement, on trouve C ov C7M juste aprés G7 {nous vertons plus tord que G7 peut également résoudre sur C7) la fonction de résolution est liée 4 la tierce (Si) et 4 la septiéme (Fa) de G7, Uintervalle de trois ions [infervalle de triton) es séparant est particuligrement instable et, ainsi, améne natutellement N'accord |. Prenez néanmains en considétation que l'accord 7, méme si so tierce et sa sepliéme forment Un infervalle instable, ne résout pas nécessoitement. Cependant, dans toute improvisation, quil y ait résolution ou non (que Faccord soit septiéme de dominante ov non}, il sera toujours tr8s musical de jouer la fierce at la sepliéme de laccord 7 xercice 10 Sur quel accord D7 résoutil2 Sur quel accord Bb7 résoubil? Quel accord résout sur Db7M2 Quel accord Gm75b améne+-il? FRR RPP PPPAe eee ee eee ae B s enrichissements Vaccord 7 constitu de quatre notes pourra sembler un peu fade lorsqu'il sera jou dons le cadie d'un Blues. On va done lui ajouter d'autres notes, appelées également enrichissements, Prenons le cas de G7, degré V en Do majeur. La tonalité étant Do majeur, on peut superposer les notes de Do majeur 6 G7. Examinons ces enrichissements omme Do: ils'agit de la quarte ou de la onziéme de G7. On ne considérere pas le quarle un enrichissement car son utilisation nous aménerait & ne pas jouer Ia tierce de G7 | cela provoquerait tune friction). Do est un enrichissement dans la mesure od il est joué au-dessus de la saptiéme de G7, clest-d-dire joué & l'octave. Il s'agit done alors de la onziéme R& — il stagit de la quinte de G7. Etant deja comprise dans l'accord, Ré ne sera pas super posé une deuxiéme fois 6 accord et ne peut étte considéré comme un enrichissement Mi il siagit de la sixte ou de la treiziéme de G7, Fa il stagit de la septiéme { mineure) de G7. Comme pour Ré, Fa ne peu! pas étre consi- déré comme un entichissement de G7 Sol: fondamentale de G7. Ce n'est pas un entichissement la: seconde ou newviéme de G7 Si: tierce majeure de G7. Ce n'est pos un enrichissement Por lo suite, et particuliéiement dans le Blues, nous jouerons les enrichissements au-dessus de la sepligme. Les enrichissements de G7 de dominante sont done: 11 13 Ces enrichissements, nous verons de le voir, sont tous issus de Do mojeut, tonalité de G7 de dominants, Pour cette raison, nous les appellerons enrichissements diatoniques. Re ‘Quels sont les enrichissements diatoniques de: D7 de dominate Bb7 de dominante _F7 de dominante ‘Mlb estil un enrichissement diatonique de C72 Sol estil un entichissement diatonique de A7@ Voici quelques positions d'accords de G7 de dominante entichi g7a3), G9 | G79, -G_— GTI) GIB fe A fee osPe domina out sur act cord |. En jouant les enrichissements diatoniques de G7, ne résolution un pau ‘plate’ et sans grand relief. Pour cele raison, il sera beaucoup plus mus «G7 por des notes n'appartenant pas & Do majeur. On crée ainsi une dissonance. pas qui renforce la résolution. exemple, accord V sera suivi de l'accord | vichissements non diatoniques sur G7 ( n'appartenant pas & Do majeur) seront : 9b 9 Voici quelques séquences V | faisant appel & des accords de dominante comprenant des enri chissements non diatoniques %: La 9b appelle la quinte de l'accord du premier degré. 114: Doi - coloration moderne. G7 114 ne conviendra pas dans un contexte Blues Rock {a 114 tetorde la résolution : La 114 oppelle la propre douziéme (quinte & loctave) de l'accord V, qui & son four appelle la tierce de l'accord | erut 1 a ? HE CEH 0 pe JL oe mm mn yo i9H. La¥ elle appelle lo 9 puis la quinte de l'accord |. Suivez le mouvement de la voix supérieure Lo Lab Sol. G78 te (He) TH x Pour poursuivre le travail des enrichissements non diatoniques, reportez-vous au Mode Altéré:2° Partie: Le Blues 3 Accords Comme son nom |'indique, le Blues 3 accords présente la particularité de n'étre conslilué que de trois accords. Il est harmoniquement moins riche que le Blues Jazz mais pourra partaitement étre : adie dy Jazz (écouter "All Blues- Milles Davis). Dons celle pattie, nous analyserons sim re et les premiers principes diimprovisation du Blues 3 accords. Parce que natre opproche est avant tout une approche Jazz, nous nous écarterons autant que possible des plans pen: totoniques traditionnels pour développer des concepts plus modemnes ex :mode mixolydien). A condi: tion dadapier le phrasé, il sera néanmoins lout & fait possible d'appliquer les exemples décrits dans cette partie dans le cadre du Blues Rock RT le Blues en trois accords est constitué de 12 mesures dont chacune est elle-méme constituée de quatre temps. Ls trois accords sont des accords 7. Voici une grille en Do: é dans le plement la sin 7 cr 7 ei FT 7 oa eo | a | cr G7 Dans lappellation Blues, C7 est le degré |, F7 le degré WV, et G7 le degre V Quel est l'accord IV d'un Blues en Bb? Quel est l'accord V d'un Blues en A& Voici dans un premier temps les positions clés de C7 4 mémoriser. Ces positions seront par lasuite sujeties & des enrichissements. Habituez-vous done & utiliser ces positions indépendamment les unes des autres SNCS NTN oe iefees Voici un premier exemple d'accompagnement a base d'accords de quatre sons. les accords Sant joués ici sans basse, un tel accompagnement sera approprié lorsqu'un bassiste jovera deja la gne de basse. Voici un second exemple d'accompagnement & base d'accords dle quatre sons {loujours joués sons basse] Fr | oF? | ; ? : ne ¢l% sl¢ t IT] vt vi co | @ | ( donc souvent en Mi et en la, Utilisation des open tuning liés au jeu en Botleneck (Slide guitar aménera également 4 jouer en Sol et, plus rarement, en RE. Notons d'autie part qu'é 'écoute des enregistrements, certains Blues sont joués en Mb, En fait ‘breux guitaristes [ex : Stevie Ray Vaughan) sont accordés un demi-lon sous le diapason (ils bais hague corde de Instrument d'un demi-ton). Le firant plus scuple des cordes permet alors un je ous Bluesy, les nombreux Bends(tirés de cordes} étant largement facilités, Si l'auditeur entend le Blue: 29 Mib, celui-ci est joué en Mi par le guitarise Blues Jozz le Blues Jazz posséde une structure sensiblement différente du Blues trois accords{nous ne lerons pas le Blues Jazz dans cet cuvragel. La présence dans le jazz des instruments 4 vent { é rrmencer par la tompette et le saxophone] rend les tonalités énoncées plus hau! peu compatibles ovec le Blues Jazz. En effet, ces instuments n’étant pas en Ut, on a pris 'habitude d'écrire les Blues ans des tonalités faciles pour ces instruments, Les deux principales tonalités du Blues Jazz seront donc € Sib.On trouvera également les tonalités en Do et en Sol. En revanche, on ne trouvera jamais les onalités du Blues Rock jouées en Jazz. Pour vous préparer & jouer ullérieurement le Blues Jazz, certains exemples de Blues trois accords seront proposés en Fa et en Sib. Nous avons déja vu que les enrichissemenis diatoniques de l'accord 7 de dominantes ont 9 | let 13. Les enrichissements diatoniques des trois accords du Blues en Do seront donc les suivants: HEGG BEG ane Quels sont les enrichissements diatoniques de l'accord IV d'un Blues en Fa? Quels sont les enrichissements diatoniques de l'accord V d'un Blues en Sib? Quels sont les entichissements diatoniques de l'accord IV d'un Blues en Sol? Quil slagisse d'accords avec ou sans basse, les accords enrichis permettent intioduire une mélodie dans l'accompagnement le principe d'envichissement des accords & quatre sons n'est pas particuliérement aisé. Seule une pratique répétée et continue de ces accords, ainsi que la compréhension de leur construction permettent une assimilation rapide. ~ “a technique dentichissement des accords sans basse est sensiblement plus compliquée que pour les accords avec basse bien que le principe soit le rhéme. Dans le cas de l'enrichissement des accords sons basse, on veillera 4 ce que la note la plus aigué de l'accord coincide avec la mélodie la septiéme et la tierce, piliers de l'accord 7, ne seront pas supprimées lors de l'enrichissement d. Sevle Io fondamentale et la quinte seront remplacées por les futurs ‘enrichissements envichissement. I sagit de laceo ut 00 la fierce laisse sa place 1). En effet, Vntervalle de 1/2 ton entreD4 Voici un premier exemple de Blues dont chaque accord est enrichi diatoniquement. Les accords sont joués sans basse 79 | F7a3) | F7a3) | Voici un second exemple de Blues (accords toujours sans basse} 703) | €743) | C7a3) | C73) | F79 | F79 | me q see [ I { c7a3) | 4 ¢ T vu vi vin x Nous avons vu quien jouant une aliérotion sur G7, on accenive la résolution sur C ov C7M, Dans le cadre du Blues, on dra qu'un accord 7 peut résoudre sur un aute accord 7 {G7 résout sur C7). la résolution est alors le lien dynamique qui enchaine les deux accords entte eux. PTTL SP Ty TT yy a ryOn retrouve par deux fois cette résolution dans le Blues : a la quatriéme mesure (C7 améne F7) = & la douziéme (G7 de la demiére mesure résout sur C7 du début du Blues) que fois, on jovera une altération sur l'accord 7 en question. Ce principe de laltération ss détaillée dans la partie : le Mode Altéré. un exemple de Blues contenant des enrichissements non-dialoniques sur les mesures 4 et isera la 13b sur C7 de la mesure 4, et la 94 ef la 13b sur G7 de la mesure 12. e743) | e7a3) | c7a3) | c7a3h) | e79 | F79 | anaes CCA J van vat c7a3) | C743) | 4 présent un exemple diaccompagnement enrichi avec basse sur un Blues en Do. 703) r79_ | c79_ | c7a3b) | F79 g709), 1, F79 I 5 x Lie = [?] vm vit vu vm x vn e7a3x) | C703) | 679 | ce re a T ifs aeNU Le Chrislophe est une séquence d'accords que l'on retrouve habituellement dans le Blues. Le Christophe & basse ascendanle ou descendanie vien! se greffer sur les deux premigres mesures du Blues ov sur avani-demiére. Les exemples que nous présentons ici seront jougs sur un Blues en Do. Quand le Christophe se place sur les deux premiéres mesures du Blues, il faut jouer devx accords par mesure. Quand il se situe sur lavant-demiére mesure du Blues (mesure 11), il faut jover un accord par temps. Chritophe bassecoscenclorie com | r7 rk | eve C7/E n'est tien d'outre que C7 avec sa tierce jouée 4 la basse, Méme principe pour C7/G (C7 avec sa quinte jouge & la basse}. Voici un exemple de doigié pour la guitare: cma | —_ $ Lett | LETT] vu Christophe basse descendante cc cmb| ra abr) ce Vole! é nouveau un exemple de doigié: eb | BA Abr | eG cG | ==) Oe eee) Cs Ste + tte | eter} EL + rr *| (its i WI WO ul vu v m w m m Dans cet exemple, la 7 est supprimée sur C/Bb et C/G. Cela ne change en rien la logique du Christophe. Iniegrez & présent le Christophe basse ascendante sur les deux premiéres mesures de accom pagnement précédent |pge 23) puis le Christophe basse descendante sur la Il? mesure en jouant sur la 12° mesure : C/G G713b (deux temps chacun}.fies 4 piésent un Blues en Do qui contient un Christophe & basse ascendante au début stophe 4 basse descendante sur la 11éme mesure. Un bassiste étant déja présent dans l'ac positions de jeu proposées ici ne contiennent pas de basse ©7113) KS abo | mee : Te] TH H HH th 5 (suite) Playback du Blues en Do Les renversements de l'accord Pour de nombreux guitaristes, un accord 7 doit étre jou avec sa fondamentale 4 la. basse. Ce 92 extrémement réducieur prive le musicien de positions d’accords particuliérement musicales. tout & fait jouer l'accord 7 avec sa tierce, 4 la basse, les uées plus haut Ww sai sep ient Equivalent enversements,Voici la notation de C7 dont la tierce [Mi] est jouge 6 la basse : C7/E Nous n’utiliserons ici que les renversemenls de trois sons de laccord 7. Voici les quate post tions de renversement de G7 fh a = % 3 6 5 = = = = a 4 r 2 F - Pour utiliser ces renversements sur un Blues en Sol, vous devrez pratiquer les positions ci-dessus sur C7 et D7. La difficulté des renversements va consistér 4 enchainer les positions de fagon a obtenir un accompagnement cohérent, Voici un exemple d'utilisation des renversements sur un Blues en Sol, Notez que sur la mesure. 4, on jove la quinte augmeniée de G7 afin dlaccentuer la résolution sur C7. Jouez. les accords & rai- son de un accord par temps. les renversements sont ainsi trés propices l'accompagnement Jazz. So 6 G7 c7 G7 c7 G7 G7 FP of fCette grille appelle un commentaire : la présence de C7 dans les mesures 3, 7 et 1] ne modifie en tien la nature du Blues. C7 ainsi situé dans la grille ne foit que relancer G7 et rompt en quelque sorte la monotonie qui résulterait de la répatition de G7. ‘A partir des positions de renversement que nous venons de voir, on peut déplacer une note'de l'accord de fagon & créer une ligne mélodique au sein méme de l'accompagnement. Ce principe est doilleuts celui appliqué sur G7 de la quattiéme mesure du Blues précédent {quinte augmentée}, Voici les déplacements de notes pour chacune des positions exposées ci-dessus. A chaque fois, la note déplacée est analysée en fonction de G7: G 5+ 6 7 7M 6 G7 9b 2 be 7 5+ 6 $a = goes gee a 7 30112 19 Voici un Blues en Sol qui combine l'utilisation des renversements trois sons et du Christophe Dans notre cas, le Christophe basse descendante commence le Blues tandis que le Christophe basse ascendante est situé 4 la 11° mesure. G G7 cz br G br G7 G Ca § % 5 B i 3 ® 12 8 7 8 3 br c7 G7 G C7 Ce G7 br 4S TSfics Playack du Blues en Sol [rythmique uniquemen!) Voici un dernier exemple dun Blues en accords de 3 sons cette fois-ci en Fa (a vous de repérer es Christophes) F Fv Bb Be F or ¥7 F Bb7 Bb 7 Bb F Improvisation En général, le guitariste débutant qui improvise sur un Blues utilise de fagon quasi-systématique une seule gamme pentatonique [ou une gamme mineure Blues} sur les trois accords du Blues. Si celle approche donne une sensation de liberté au commencement ( méme le débutant peut improviser), elle donne assez rapidement la sensation de * tourner en rond", de jouer des chorus monotones et sans relief. Pourtant, jusque dans le miliev des années 70, la tres grande majorité des guitaristes Rock ne ‘chorusaient” qu’é partir de la gamme pentatonique. Certains ont laissé un héritage musical particu: igrement riche (& commencer par Hendiix). Mais aujourd'hui, mame dans un contexte Blues Rock | et & fortiori dans un contexte Jazz], la gamme pentatonique et la gamme Blues ne doivent étre utilisées que parmi un ensemble d'autres gammes, et ne sauraient constituer une finalité dans le jeu de 'impro- visoteur a |E TIERCES ET SI Gvel que soit le type de Blues, le chorus devrait toujours indiquer la nature de laccord. Roppelons que dans un accord de quatre sons ( fondameniale, tierce, quinte et septiéme}, la quinte o un 1Ole ‘out & fait secondaire. Sur chaque accord de la grile, nous aurons donc le choix entre les trois notes restantes. Si l'on suppose qu'un accompagnateur joue déjé la fondamentale de l'accord, il reste colise la possbillé de jover Ia tierce et la septiéme. Ainsi, lo tee indiquera le caractére majeur 1 mineur de accord tandis que la sepliéme mineure associée 6 la tierce majeure indiquera le corac- Blues das accords, Dans le cas du Blues fois accords, toutes les tietces seront majaures et toutes septiémes seron! mineures.la premiére difficulé dans le chorus consiste donc & identifier et jover hésiter les tierces et les sepliémes des accords du Blues. Ainsi, dans un Blues en Do, On remarquera que l'on peut facilement enchoiner la tierce dlun accord avec la septiéme de d précédent. Un demi-ton les sépare (ex: la tierce de F7 - la - est & un demi-ton de la septié- me de C7 -Sib]. Pour apporter de la cohérence et de la fluidité & I'improvisotion, on essaiera de jouer notes en tachant de les enchainer chromatiquement [avec un écart d'un demi-ton). Jitvs Sur chacun des accords de ce Blues en Do, le méme schéma mélodique est appliqué: départ lo fierce, amivée sur la fondamentale puis retour sur la septiéme de l'accord \boici le motif mélodique sur C7 [motif que l'on décalera tout simplement sur les autres accordsARNO PTR Comme son nom lindique, une gomme pentatonique est composée de 5 notes. Selon posséde une tierce majeure ou mineute, la gamme pentatonique sera elle-méme majeure ou min le Blues n'a pas le monopole de la gamme pentatonique © on Ia retrouve dans bon nombre de musiques, notamment la musique populaire chinoise. Voici la composition de Do pentatonique mineure: Do mineur penialonique Do Mib Fa Sol Sib Cette gamme est constituée d'une tonique, d'une tierce mineure (d'ot son nom),d'une quart dune quinte et d'une sepliéme mineure Voici les doigtés de Do mineur pentatonique: Comme pour la. gamme mojeure, mattiser la gamme pentatonique signifiera: * connatire parfaitement chaque pesition * @tre capable d'enchainer les positions sans ruplure et sans heurt lo gamme penlatonique mineute est sans aucun doule la plus connue chez les guitaristes élec triques cor elle permet d'improviser facilement sur tous les accords d'un Blues Rock, Le guitarste élec frique débutant le soit, sur chacun des accords d'un Blues en Do { C7, F7 et G7 |, on pourra jouer la gamme pentatonique mineure en Do.C'est-d-dire que sur chacun des trois accords du Blues, la méme gatrine sora jouée sans se soucier des changements d'accords, En un mol, on ne modu- le pas Sans pour outant dénigrer le jeu des Bluesmen qui nlutlisent que la pentatonique mineute sur un Blues, on peut néanmoins affirmer que cette gamme est harmoniquement pavvte, lout av moins si on 3eme tape: LA GAMME BLUES Une fois assimilé le principe dutiisation de lo gamme pentatonique, nous intégrerons dans notre jeu la gamme Blues. Une gamme blues contiant 6 notes. Pour obienir une gamme blues mineure, il sub fit de rojouter la BLUE NOTE & lo gamme pentatonique mineure Do mineur pentatonique Do Mib Fa Sol Sib Do mineur blues Do Mib Fa Selb Sol SibIc, lo Blue Note est Solb (quinte bémol). La sonorité Blues es lige & la proximité de la Blue Note avec lo note la suivant dans la gamme (1/2 ton entre la Blue Note et la quinte dans le cas de la gomme mineure Blues). On tachera done de lier les deux notes par un Hammer ov par un Bend [ire de corde), On ninsistera pas sur la Blue Note-Elle ne sera qu'une note de passage. La sonorié Blues, si elle est trop accentuée, devient "lourde" et perd de son iniérét. Diauie par, la Blue Note n'a pas de fonction harmonique particuliére, Elle constitve essentick loment un effet qui donne & la phrase musicale son caraciére Blues. Sur l'accord | , nous uliliserons une gamme Blues majorisée (Mi est intégré & la gamme|, Sur accord IV, nous continuerons & jouer la gamme mineure Blues. Exemple sur un Blues en Do: sur C7 jover Do mineur Blues majorisé. le Mi ajouté 4 la gamme jove le réle de la tierce de C7 sur F7 jouer Do mineur Blues Voici un schéma de Do mineur Blues majorisé, _ Az bend possible Concernant la technique de jeu proprement dit, on retiendra: le Mib et le Mi ainsi que le Fa et le Solb (Blue Note] seront enchatnées par un glissé (slide) ov par un tiré de corde (bend) Ine suflt pas de jouer simplement es notes de la gamme mineur Blues majorisée pour'sonner Blues’. Ainsi, un effet tout d fat intéressant consisera, sur C7,, premier accord du Blues en Do, & enchar- cer le Mi ¢ la fondamentale de accord (Do): pea 2s —Jim 10 Voici un exemple d'improvisation sur C7 & l'aide de la gamme mineure Blues majeurisée limproviscr tion libre non retranscrite} Son Playback sur C7 PRO ee Ua) EXCLU EOWA ROU ERT Qu'il stagisse du Blues ou de n'importe quel morceau Jazz, le Chorus est bati autour de notes qui ont la fonction de ‘clé de vodte’. Ces notes vont ‘insuffler une dynamique au chorus’. Elles consti tuent une espéce de passage obligé & partir duquel les autres notes vont pouvoir apparaitre. C'est dans ce sens que limprovisation aura une certaine cohérence, et surtout un maximum de musicalité I cas Voici la grille d'un Blues en Do avec ces notes centrales: ao |oca@ | ao | @ | w 7 | Mi TMi) Hib) 3a) a | oa@ | a | w a «7 || 146) asi) To ST a aa a a a Tayll est done particuliérement important de jouer la tierce de C7 (Mi) 6 la premiére mesure, la se ‘iéme de F7 (Mib] mesure 5, et la septiéme de G7 [Fa] mesure 9. Ces notes seront les notes darrive cesta-dire quielles seront jouées sur le premier temps de la mesure correspondante. Une fois ce travail accompli, on téichera de jouer les tierces el les septiémes de chaque acco sur les temps forts des mesures. Puis, on pourra jouer la gamme Blues adapise. 2ame cas : Nous allons nous intéresser plus patticuligrement & F7 mesure 5. Lo note darrivé 210 la fierce de F7 [La]. la gamme développée ne sera pas Do mineur pentalonique ou Do mine Bives, mais Do Blues mineur sixte. Examinons les notes de celle gamme: Do Blues mineur sixte: Do Mib Fa Fat Sol La lo septiéme o éié remplacée pat la sixe lo]. Voici un exemple de doigié: 1 4 1 3 % ’ 34 4 bat hand pol deg) Voici deux exemples de phrases sur F7 insérées dons un Blues en Do: Gomme hybride: Voici une auite gamme que vous pourtez uiliser dans le cadre du Blues. tlle contient une tierce mineure, une tierce majeure et une sixte. La voici en Do: 018.Voici un exemple de phrase: Dans un Blues en Do, jouez cette phrase avec so lierce majeure sur C7 (Mi sa fierce mineure sur F7|Mib} sa sepliéme sur C7 {Sib} so site sur F7 (La} En un - cete gamme sladapte, sous réserve dun ov deux aménagements, sur les deux accords principaux du Blues Sur F7, accord IV du Blues en Do, la phrase préseniée plus haut deviendra: gio12 Playback Blues en Do PTET ea WY RO NN Dans un Blues en Sol, le premier accord est G7. Nous avons w que, sill est accord de domi- ante, G7 est accord V dons une lonalité de Do majeur. Néanmoins dans la gille, & aucun moment Cov C7M n'opparatt. Nous allons pourtant dans un premier temps considérer que G7 est bien accord Ven Do majeut. Pour improviser sur laccord, c'est cete gamme que nous jouerons. Faisons débuter la gamme de Do majeur par le Sol et analysons chaque note par rapport a G7. Il sagit en fait d'une gamme majeure ( la tierce est majeure} mais dont la septiéme est mineure | logique puisque G7 posséde |ui-méme une septiéme mineure}. On l'appelle gamme mixolydienne de Sol (également mode de Sol mixolydien ou bien mame G7 mixolydien). Pour le guitariste qui découvre la gamme, la premiére réaction est de penser qu'il va falloir mémoriser de nouvelles positions de gamme sur le manche de la guitare. JT TTT ee eee eee_ Mais les deux gammes étant Equivalentes, il suffia de jouer les notes de Do majeur lorsque lon vou dia jouer Sol mixolydien. D'aure part, pour jouer Sol mixolydien, il est inutile ( voire déconseilé) de systématiquement commencer la gamme par le Sol a Déterminez les notes de la mixolydien Quelle|s] motels} différe{nt] entre Sib majeur et Sib mixolydien? aN ma Pour jover la gamme mixalydienne fou toute aulre game), il faut avant tout ne pas penser gomme’ mais plutét considérer les notes importantes de l'accord sur laquel on jove | ici G7}: Sol (fom domentale), Si (lierce mojeurelet Fa (sepliéme mineure). Dans la mesure ov un accompagnateur (gui toriste rythmique ou basse) joue déjé la fondameniale, les deux notes pariculiérement importantes de accord sont la tierce et la septiaéme. Elles seront donc jouées sur les temps forts de la nfesure. Toutes les autres notes de fo gamme mixlydienne sont secondaites ef ne seront que des “notes de passage" = Commencer la gomme par a septiéme de l'accord Habituez-vous & commencer vos phrases mixolydiennes par la septiéme de l'accord (Fa sur G7), Puis enchatnez tout simplement les notes du mode. = Inroduire la septiéme de l'accord par un chromatisme i vous commencez effectivement votre phrase par la septiéme de G7, et que vous enchainez les notes du mode, vous étes amené 4 jouer une gamme de sept notes. Cet équilibre impair est peu propice a la musicalté du phrasé. La soltion consiste ¢ inlroduire un chromatisme dans lo phrase mixc- \dienne. On pourra par exemple la commencer par la sepliéme de G7 (Fa), descendre le mode mix ydien [gamme de Do majeur, et fin par Sol Sob {chromatisme) Fa. Nous avons ainsi jove une gomme de huit notes. - Jover les tierces et les septiémes sur les temps forts la tierce et la sepliéme de laccord, si elles sont jouses sur las temps forts de la mesure (temps ‘et 3), seront réellement mises en valeur et pourront avoir fonction de “clé de voiite’ dans limproviso- Gamme de huit notes lo gomme préseniée ici est une gamme de Sol mixoldien (equivalent 6 la gamme de Do ‘mojeut) 6 laquelle nous rojoutons un Solb (chromatisme de la septiéme}. Nous obtenons donc bien une gomme de huit notes. le schéma est ici présenté sur trois octaves uniquement dans le but de présenter les positions de doigiés sur la guitore.Chromatisme autour de la 7 Si vous commencez systématiquement vos phrases mixolydiennes par une note de la gamme, vous pouvez, & la longue, avoir une sensation de "platitude" dans votre jeu. Un bon moyen, pour ne pas sonner gamme, est d'introduire la premiére note de la phrase par un chromatisme. Dans les quatre exemples suivants, on introduit la premiére note de la phrase (Fa qui est la septiéme de G7) par quatre notes que l'on appelle également appoggiatures. Plus que tout, vous penserez votre chorus comme une mélodie et non pas comme une suite plus ‘ou moins cohérente de notes. - les orpeges Il existe deux fagon de jouer les gammes dans un Chorus 1 en jouant les notes de lo gamme dans llordie les unes & la suite des autes. C'est par ‘exemple approche de nombreux musiciens de Hard Rock. le but recherché n'est pas viaiment la musi calité mais pluto! un effet spectaculaire lié & fa virosité du guitarste 2 - en jouant des groupes de notes, ou orpéges, dont chacune aura une fonction particuliére par rapport a l'accord en question. Cette approche est beaucoup plus musicale que la précédente Diautre part, elle convient n'importe quel style. C'est cette approche que nous présentons ici. Te Se Reprenons la gamme harmonisée de Do majeur Ticis arpages seron! particuliérement bien adapiés sur G7 : Dm7, F7M et Bm75b Examinons les noles de ces arpages par rapport a G7.rea En jouant un arpége de Dm7, on jove du méme coup la septiéme, la newviéme et la onziéme de G7 (9 et 11 sont des enrichissements diatoniques de G7). Le Ré étant lo quinte de G7, cette note ne présente qu'un intérét limi F7M permet de jouer la treiziéme de G7 | enrichissement diatoniquel. Bm75b est intéressant car il permet de jouer la tierce of la septiéme de G7. Quant au Lo, i s'agit d'un enrichissement diatonique de G7. Bm75b et F7M permettent darriver sur une note essen tiele de G7 (3 et 7| puis de développer un arpége Retenons: Pour jouer Sol mixolydien, on pourra jouer les trois orpages détuillés ci-dessus ( Dm7,F7M et Bm75b) en rajoutant de temps & autes des fragments de la gamme de De majeur. On veillera toujours & jouer la tierce et la septidme de G7 sur les temps forts. Quels arpéges de quate sons peu-on jouer sur 'eecord IV d'un Blues en Miz Quels arpages de quatre sons peul-on jouer sur l'accord V d'un Blues en Do? Quels arpiges de quatre sons peut-on jouer sur accord IV d'un Blues en Sib? Les arpeges sur G7 Connaitte les arpages & jouer sur G7, c'est également mattriser parlaitement les positions sur le manche de la guitare. Sur chacun de ces orpéges, la Ze va “résoudre” sur la fondamentale, la tierce « la quinte de Laccord de G7 . Nous verrons plus loin que ce mouvement de notes permet d'insérer ogiquement un des arpéges suivant dans un contexte de G7. Arpége Dm7 sla 11¢ de G7 (7% de Dm7) (Do) résout naturellement sur la 10°'3° de G7] (Si) * £ (a)Arpére FM7 la 1 3éme de G7 (7M de F7M) [Mil résout sur la 12&me [Ste de G78} 42. 40) 4 ‘i 6 ; =] Arpége Bm75b la 9éme de G7 |7e de Bm75b} (La] résout sur la 8&me (fondamentale de G7) (Sol] A ° *) . 7 * = 7 “0 @ Comme pour les gammes, maitriser les arpéges signifie étre capable d'enchainer les positions sons hésitation. Pour pratiquer les arpéges, essayez de faire résoudke les enrichissements sur leur note précédente comme le montre la phrase suivante Ae ee Tout comme pout le mode mixolydien, commencer les arpages simplement par la fondamen- tale peut créer une cerlaine rigicité dans le phrase. Pour cela, une fois de plus, on.a recours au chro- matisme, Nous allons préparer le ‘démarrage” de larpage par une série d'oppoggiatures autour de la premigre note de larpage. Voie! quelques exemples Dm7Ze 13 Un excellent moyen pour apprendre & mattriser un mode est d'apprendre par coeur des phrases \8)6 €crites. C'est en jouant le plus souvent possible des " plans * que l'on construit son propre voco: wiaire. Ce n'est qu’ ce moment ki que le phrase du guitariste s'enrichil. Voici deux exemples de cases mixolydiennes sur G7 appliquant tous les principes étudiés précédemment og Exemple 1 = poi g-2-3 fe z 7 84-87 soit Sn1-2 8-4-8 2 —s8fo 15 Préparation de le modulation sur la mesure 4 du Blues Nous avons w que sur chacun des accords 7 du Blues, il est possible de jouer mixolydien. Cependant ‘on lchera dlarriver sur la tierce de l'accord mesure 5 (Mi sur C7 dans un Blues en Sol). En arrivant sur cette tierce, on alfiche clairement la nature de l'accord IV. Voici deux exemples qui proposent une artivée sur la tierce de C7. On dit également que l'on prépare la modulation sur la mesure 4. Les trois premiéres mesures du Blues sont improvisées. Exemple 1 @7 c7 10-1 1st Tone 2 Exemple 2 G7 c7 fF 16 Playback Blues en Sol Sho 17 Playback Blues en Sib ma Rene Une triade est un groupe de trois notes lfondamenlale, tierce et quinte). Les tiades permettent de souligner le contexte harmonique de l'accord sur lequel elles sont joudes. improviser @ laide des triades revient & superposer sur l'accord en question des accords trés simples (ois notes). Parce que nous développons ici les triades sur G7 de dominante, nous ne retiendrons pour le moment que les tiades tonales, c'esl-é-dire les tides issues de la tonalilé de Do mojeur (Sol mixolydien| Nous avions harmonisé au commencement Do majeur en accord de trois sons. La gamme oble- nue était a suivante c Dm Em F GS Am = Bm75bdl Ce sont ces triades que nous jouerons sur G7 Détaillons celles que nous pourrons jouer sur chacun des accords d'un Blues en Do. Pour chaque accord, nous adopierons une approche similaire 4 celle adoptée sur G7, & savoir: déterminer la toner ité de accord 7 de dominante, puis définir la gamme harmonisée en accords de trois sons. Pour cha: cun des accords d'un Blues en Do, nous obtenons les trades suivantes: Conseils pour jover les triades sur un accord 7 de dominante = commencez plutét par jouer, au choix, Ia triade du second degré {Dm sur G7) ov du quatriéme degré | F sur G7) = ne jouez les triades que par groupe de trois [ex : Dm Em F sur G7) Voici les positions de triades a connaitre parfaitement C DmEm F G AmBmsbC DmEm F G AmBms}C DmEm F G AmBms) oe 4 gy»cD 18 Voici un exemple d'accompagnement & l'aide des triades sur G7 de dominante: nc G F c G F Dm Cc Bmsb $ == = s ——— =~~ oreo 19 Playback sur G7 oo 20 Voici un exemple d'accompagnement & l'aide des triades sur un Blues en Sol Empm go 21 Playback Blues en Solfh 22 Voici un exemple d'application des triades tonales sur un Blues en Sol ' Groove over 3" (Thierry Vaillot. Pour chaque accord, seule la note la plus aigué est indiquée sur a partion. En combinant cette note avec la triade indiquée, & vous de retrouver la position adaptée sur le manche de la guitare. Dm C Bmsbh C C€ Bmsb aumie,8M © Bms C CBMSb wranir Am Gm Am Gm Bb Cc Bmsh C G Foc G CG Bb cy eG Bb Bb 1, fh 23 Playback de " Groove over 3" y fe 24 Sur C7, enchatnons les triades Bb et C en boucle t be BS, pee m ee10:Zee 24 (suite) Ufilisation des triades sur la quatriéme mesure pour arriver sur la tierce de F7: c7 Fr 315 i 3H Enchatnons les triades tonales en supprimant la quinte. Nous oblenons ainsi une cascade dar pages caractéristique du jeu de Pat Metheny, Application sur G7 (es riades sont issues de la gamme harmonisée de Do majeur c Dm Em. , G Am Bmsb Vmy em 4 —=—> om = = o oe so ° i 2 ie we a, = ee Pour interpréter cette phrase, il convient de sous-entendre la quatriéme noe de larpge. Elle n'est présente que pour accentuer le swing de la phrase. Entrainez-vous donc & la jauer en Ghost Note (note étouffée}. Voici un exemple d'interprétotion sur les ticdes de Sol et de Fa e 0 Appliquons les tiades tonales sur la quatrigme mesure d'un Blues en Sol @ “0: 2 7Sur C7 [accord IV d'un Blues en Sall, examinons les notes aigués des triades tonales utilisées dans Vimprovisation |C Dm EmSb Gm Am Bb: elles forment un orpage de C9: c Emsb Gm je 25 Application des triades ‘Methenyennes" sur un Blues en Sol3° PARTIE: APPROFONDISSEMENT DU BLUES 3 ACCORDS Les concepts d'improvisation que nous avons déctts dans la premiére pattie étaient relaivement simples. lls restent applicables sur de és nombreux Blues, méme n'appartenant pas au Jazz, Nous allons & présent voir comment apporier au Blues une couleur Jazz. Qu'l stagisse du mode lydien b7 ou du mode altéré, les sonorilés ne sembleront pas étrangéres a la grande majonité des guitorsies Dans !harmonisation de la gamme pentalonique en quarle ainsi que la symétrie, la couleur dégagee est extr8mement moderne et ne conviendra que dans des styles de Blues trés pariculiers, ov alors pour donner voloniaitement une couleur madeine & un Blues basique. re étape: LE MODE LYDIEN b7 SUR Nee Sur F7, accord IV d'un Blues en Do, on peut jouer Fa mixolydien. Une autre possibilté dim provisation consiste 4 utiliser le mode Lydien b7. Joué sur l'accord IV, ce mode donne une couleur réso- lument Jazz dans le cadre d'un Blues Rock. Alors que le mode mixolydien est issu de la gamme majau- te, le mode lydien b7 sera issu de la gamme mineure mélodique Harmonisons rapidement la gamme de Do mineur mélodique. Cette gamme contient une tierce mineure et une sixte majeure Do mineur mélodique Do R&é Mib fa Sol la Si Seule la fierce mineure permet de distinguer Do mineur mélodique de Do majeur Voici trois positions de Do mineur mélodique: Position 1 - 2 2 = —— pt 10 SSS SS = = = Position 2 Es = a = | vJee weed Position 3 6 agp ant = Se _—- e ee” rs = 7S = 2s [Ss le premier accord de la gamme harmonisée sera constitu de Do Mib Sol et Si. Il sagira de Cm7M,. En poursuivant harmonisation de la gamme, on obtient: Nous remarquons qu’é l'opposé de la gamme majeure, la gamme mineure méladique harmo- nisée contient deux accords septiéme. Nous allons ici nous intéresser uniquement @ F7, accord IV en Do mineur mélodique. ciminons les entichissements diatoniques de F7 on peut superposer & F7 le Sol (9), le Si { 11#] et le Ré {13}. Fa (F),La (3), Dol) et Mib (7) sont les notes de F7. les enrichissements de F7 sont donc 9 11# et 13 Prenons le début d'un Blues en Do: g ao | 3 oe De méme que nous avions considéré que C7 est accord V en Fa majeur, nous allons considé- fer que F7 est accord IV en Do mineur mélodique alors qu’é aucun moment Cm7M n'apparait. Nous wwerons alors Do mineur mélodique sur F7. Si nous jouons cette gamme en ka commengant par le Fa. lenons la gamme de Fa lydien b7 (autre appellation: mode de Fa lydien b7, ov encore modeUne seule note différe entre les deux modes : Si. Pour cela, on peut dite que Fa lydien b7 est Squivalent 4 Fa mixolydien 4#. Il s'agit d'ailleurs d'une autre appellation du mode Lydien b7. On ulilisera Fa lydien b7 sur F7 parce qu’é aucun moment F7 ne résout sur l'accord qui le suit Ce mode, largement utilisé dans le cadre du Jazz, est appliqué sur un accord 7 qui ne résout pos. Comme nous l'avons yu pour le mode mixolydien, larpage fora ressortr les notes importantes de lharmonie avec un minimum de notes. Dans le cas de Fa lydien b7, nous jouerons les arpéges de 79.118 13. || apporait au premier coup d'oeil que la 11 # donnera au mode toute sa coloration. En effet, les enrichissements 9 et 13 étant également ceux de F7 accord de dominante (sur lequel on jouera Fa mixolydien], il importera d'accentuer la 114#, seul enrichissement véritablement différent de ceux du mode mixolydien. On pourra également commencer larpége de F7 9 11# 13 par le la l'accord obte- ny sero Am75b9} ou por le Do (Cm7M9). Voici trois positions de F7 9 11# 13: a = ; 3 7 : 7 : ; 3 . eo be jes _*# * ’f 6 >. ate = i rT 8 Cette quatriéme position commence par le De: Bray Guelle gamme et quels arpages jovera-ton sur l'accord IV d'un Blues en Mi2 Dans un Blues en La, quelle note est caraciérstique du mode lydien b7 sur l'accord V2 rr ry ee eegalement jouer une triade. Nous gente l'avon t que de jouer un arpage complet sur F7, nous pouvons 's déj@ vu dans le cadre du mode mixolydien, une triade, mai e de jouer les notes essentielles du mode avec trés peu de notes, et donc avec simplicité et re Ou mineure, pr Ainsi, sur F7 lydien b7, nous pouvons jouer une triade de G. Examinons chaque note de la triade de G en fonction de F7. Quelle est la triade lydienne que l'on pourra jover sur l'accord IV d'un Blues en Sib? fr 26 Voici trois exemples de phrases sur F7 lydien b7” xl AMR wad a ad ar a ar a ar a ar a ae 8 aefo 28 Voici un accompagnement qui vous permettra de travailler |'enchainement C7 F7: cr \oen| | or | wv | ev | ev | er | Jouez Do mixalydien sur C7 et Fa lydien b7 sur F7 MODE ALTERE SUR L'ACCORD V ‘Au lieu de jouer mixolydien sur l'accord V ( G7 dans un Blues en Do}, nous allens pouvoir jouer altéré. Considérons G7 comme "laccord V de C7", c'est-d-dire que G7 résout sur C7, Nous avons deja w qu'en apportant des enrichissemenis non-diatoniques | 9b, 9#, 114, 1 3b} é l'accord 7 domi- ante on accentuait la résolution. C'est ce que l'on appelle jouer aliéré sur accord 7. Nous allons & présent développer le jeu altéré dans le cadre du chowus. En jouant mixolydien sur G7 (et donc Do majeur), nous restons toujours dans la tonalité de Do majeur, tonalté diorigine Dans un premier temps, nous allons temporairement sortir de la tonalité en jouant un seul des enrichissements non-diatoniques. Voici un exemple sur ka séquence Il V 1 en Do majeur. Dans chacun des cas, qu'l s'agisse de Dm7 ou C7M, on jouera tonal, c'est-a-dire que l'on restera dans la tonalité de Do majeur. Sur G7 par contre on jouera un des enrichissements allérés de l'accord. Au début, laltération donne un peu la sen- sation de jouer " & cét6", voire dissonant. Par la suite, on percoit dans l'aliération une coloration tres Jozz et résolument plus riche que le son mixolydien, Dm7 a a2 aS Voici ensuite, sur la quatriéme mesure d'un Blues en Do, la résolution de |'altération vers sa note naturelle (voir Les enrichissements non diatoniques de l'accord de dominante}.Exemple 1: la: 13b vers la tierce cr 7 Exemple 2 la 9b vers la quinte b bee the, crt " = ebe ——= atte Exemple 3 : la 9# vers la 9b puis vers la quinte c7 Fr <5 S-5-3———5 —5 Exemple 4 : la 114 vers la 12° puis la tierce cr Fr le jeu altéré esi sans doute |'une des Stapes les plus difficiles dans |'improvisation. II importe donc avant de continuer de pratiquer trés réguligrement l'altération simple sur G7 ( une seule altéra: on) Une fois le principe de loltération assimilée, il devient intéressant de jouer plusieurs altérations 3 la suite sur laccord 7. Lidéal est alors de disposer d'une gamme permetiant de jouer toutes ces alé- tions . Pour plus de clarté, nous construirons notre gamme sur C7. Une telle gamme contiendra donc les 9b, 9#, 11# et 1 3b de C7. Do altéré contiendra done au moins : % 9 11# 13b Reb REF Fo# lab Raioutons dans cete gomme les notes de C7 { sons la quinte|. Nous obtenons la gamme com- ist de Do chive fappelée également mode aléxé de Do} - 3. e_ 13b 7En fait, cetle gamme est équivalente 4 Do# mineur mélodique Done, sur C7, on "pensera” Do# mineur mélodique pour jouer aléré Re# Mi Fat Sol# Lo# Do} Nous avons & plusieurs reprises constaté que les arpéges permettaient de faire sonner avec sim plicité et efficacité le contexte harmonique d'un accord. La encore, plus que la gamme altérée, ce sont les arpages allérés que l'on jouera pour accentuer la résolution Sur C7 Alt, nous paurrons jouer quatre arpages Arpage C+ sur C7Alt Cel arpage perme! de jouer la quinie cugmentée (1 3b] de C7 : = = te : : : 6 40- z : = z Arpége de Dbm sur C7Alt CUENGEEEDERNN) Reb Mi Lab ISS Cet arpége permet de [over les 9b et 13b de C7Ak be be = = zs & ==. if = SS Arpége de C#m7M9 (qui correspond en fail 6 l'accord du premier degré de la gamme de Dot mineur mélodique] Cet arpage nous permet de jouer simplement les 9b 94 et 13b de C7. = ote o ¥ 7Arpage de F# EEE fot lot Dot ee La# n'est pos un enrichissement de C7 puisguil s'ogit de lo 7. Quant a Fat et Dot, 11# et 9% de C7, il lagi bien d'altérations de C7 — * ca ay) Voyons sur quels accords du Blues nous allons pouvoir développer ce mode trés musical mais elativement difficile & maitiser Reprenons notre grille de départ co | ow | co ca | oRT Mesure | 2 3 4 5 6 co | co | a7 | we | co | @ Mesure? 8 ’ 10 u 12 Le jeu oltéré souligne la résolution d'un accord 7. Ici, un accord 7 pourra résoudre sur un autre C7 apparait comme le centre tonal. la mélodie prend appui sur C7. On ne jove C7 va amener implicitement F7. On assiste & un changement calégorique dans la grille. Pour accentuer ce lien ene C7 et F7, on jouera altéré sur C7 mesure 4 (et non pas sur C7 Mesure 12 dans la demiére mesure, G7 renvoie au premier accord de la grille. En accen: site 1ésolution, on donne 4 la grille cette sensation d'une boucle sans fin lla demiére mesure ven automotiquement 6 la premidre). On jouera obligatoirement aléré sur G7 mesure 12, Pour souligner que l'on joue altéré sur un accord 7, on mentionne Alt a la fin de l'accord { G7 G7Alt }. lo nouvelle grille peut done s'écrire ainsi a 7 c7 evan | FT 7 Mesure 1 2 3 4 5 6 a oa G7 7 cr G7 Mesure 7 8 9 10 u 12we on pourra ulliser sur chaque accord ce | ep | ao e7ait | Do Famikalydien Dao mineur Fa milydion idem mixclydien ou Fa lydien b7 mixohdien — mélodique ou Fa lydien 67 ec | co | a7 r7 | oc? | a7ante || Do idem Sol Farmixalydien Do. Sol minaur minelyaion mixoiydien ou Falydien b7 mixchdien —mélocique De méme récapitulons les arpéges. c7 we | cr | can | or | ow | Gm78bM F713 Gm7BbMe C79 F7911813 dem tm7Sb c tm7Sb Obras |G a ce | o7 | we | cr | gran | Gm7BbM idem ——«DmZF7MF7OIIVIS: GmZBbNA Gitzo Em75b Bn75b, ° Em75b Abmcwc+ feo 29 Voici quatre exemples de jev aliéré sur la mesure 4 d'un Blues en Do mélangeant les arpéges et les gammes: El: a “—3——1 10 CTP THKePPPPPPr ee, ey yyyVoici quatre nouveaux exemples de jeu atéré sur la mesure 4 d'un Blues en Do Bl: Hebe Ted mr Sur C7 Alt de la mesure 4, nous jouons altéré [ Do#t mineur mélodique], landis que nous jouons Fa lydien b7 sur F7 de la mesure 5 (Do mineur mélodique}. On pourra done jouer un fragment de Dot mineur mélodique Alt, puis le transposer d'un demiton descendant pour jouer sur F sation sur is consistera en un simple mouvement chromatique entre Do# mineutgh 29 (suite) Voici un exemple dienchainement des modes entre les mesures 4 et 5 d'un Blues en Do. Les deux axpéges m7M\ {Citm7M et Cm7M] stenchainen! par demi-ton 476-5 404-8 —— = 5 Voici un second exemple d'enchainement des modes entre C7 Alt et F7 lyd. b7: le eal, Sheen oa —— 8 oat LI re ee Dans les mesures 4 et 5, nous lrowvons les deux accords C7 Alt el F7 la suite. La triade Fa est adopiée sur C7 Ait tandis que la triade Iydienne de Sol pourra étre jouse sur F7. Une fagon simple ef efficace dinsérer les Wiades dans son jeu sera done de jouer cetie montée chromatique de tiode sur les mesures 4 et 5 |F# puis GI. A la guitare, la structure symétrique du manche permetira de jover exac tement le méme schéma de triade que l'on décalera juste d'une case av moment du changement diac cord fee 29 (suite) Voici un exemple du mouvement chromatique des triades sur les mesures 4 et 5 POTN reper pp yep yyy yurlc gamme demi-ton ton jove un tle analogue & la gamme ahérée. Dans le cas de cette jove la treiziéme majeure de l'accord {et non pas la treiziéme bémol].Sur C7 %b 9# jovera la gomme demi-ion fon suivante une position de gamme possible: [les oltérations ne comptent qu'une fois) be fe te © a que lo gamme elle méme, on pourra jover une triade majeure de A. Analysons les nates ade sur C7 lorsque cet accord résout: se tiade fournit donc la reiziéme majeure (enrichissement de la gamme demi-ton ton] ains perfectionnement du ‘jeu diminué! est proposé dans la Symétrie de la gamme diminuée. aT bici un récapituatif de approche d'improvisation sur l'accord 7 d'un Blues en trois accords Sur un accord 7 non altéré {exemple G7) lo tierce et la septiéme. Elles seront jouées sur les temps forts el constitueront la clef de volte du chorus 2 - De quelle gamme est issu accord 7 [Do majeur pour G71 les enrichissements diatoniques de accord (9 11 13). Ces notes seront les premiers embellissements du chorus chissements : jouer les arpages appropriés [m7 , F7M et Bm75b sur G7) Pour ajouter Ia coloration Blues, jover la gamme Blues correspondante Sur un accord 7 altéré (exemple G7Alt) - Identifier les enrichissements altérés (9b O# 114 13b) hissements altérés, identifier les arpages allérés lex: Gtm7M9 sur G: le chorus, jouer les notes de la gamme allérée (Sol mineur mélodique su 1 ajouter la coloration Blues, jouer la gamme Blues correspandanteoPo 30 Voici une grille de Blues en Do. Sous chaque accord, nous présentons les éléments dimprovi sotion principaux jouss sur le disque ainsi que I'ullsation de la gamme demi-ton ton. cr | ¥7 cy | evan | svixolydion vise a made cli tierce de C puis commengont pot lo 136 r6solvion su la fierce fen noe aigue puis ef? ‘6scuion sue tere de F7 7 | 7 co | a | mmixclyion-iydien b7 mixolcion dion b? ———mixolycien wixolycen G7 7 c7 | a il ‘appul sur a etce depuis lace de gomme demon tone 7 ‘esoluion suka guite dec? Wo 31 Playback du Blues en C Mo 32 Playback du Blues en Bb Pensez a jouer altéré mesure 4, lydien b7 sur l'accord IV et demi-ton ton mesure 12.HARMONISATION DE LA GAMME PENTATONIQUE MINEURE N QUARTE partie, ainsi que la suivante, s'adresse au guitariste qui a déjd bien assimilé tous les d'improvisation exposés auparavant but de cette technique d'improvisation est de jouer une gamme pentatonique mineure har 42 en accords de trois sons et dont la voix aigué fait clairement entendre cette gamme, Le prir monisation est le suivant: le premier accord de la gamme est Ré Sol Do. La fondamentale Da} sera la note la plus aigué de laccord, On remarque quil y a un intervalle de quarte entre Sol quientre Ré et Sol 2 second accord de la gamme harmonisée sera ainsi consti : la fondamentale de l'accord, cav-dessus des auttes notes de accord, sera le deuxiéme note de Do pentatonique mineut, soit cultfes notes seront situées & un intervalle de quarte sous la note au-dessus, soit » Sib [une quar et Fa [une quarte sous Sib). Le deuxiéme accord de la gamme harmonisée est donc consti s notes suivantes : Fa Sib Mib Voici les cing accords de la gamme harmonisée Do peniatonique mineur 2 deuxiéme accord, nous allons déplacer les deux voix les plus graves chromatiquement fess le haut ou vers le bas. lois de chacun des déplacements, une seule note n'est pas déplacée : i Miib. Voici deux exemples cement chromatique supérieur aeFo 33 Application en séquence sur C7 le principe dimprovisation & aide de le gamme pentatonique harmonisée en quarte sera le suivant : sur C7, on pourta jouer sans exception tous les accords exposés plus haul, @ savoir les ecords isus de la. gamme harmonisée mais également lorsque ceux-ci ont leuts voix infrieutes déplar ccées chromatiquement Voici un exemple dimprovisation sur C7 Bio "Triads and You" - Thierry Vaillot Voici un Blues qui utlise les tiades issues de lo gamme pentatonique harmonisée en quorte Tous les accords exposés plus haul pourront étre joués sur C7, mais également sur les autres accords du Blues en Do. STS a a naraJ wu ema Preah hewn bewuh maa ck de “Triads and You' UTILISATION DE LA SYMET [LENDER WOME NODE cept d'improv sation que nous exposons ici apporie une sonorits 8s modeine & 'imprc sisie dans notre cas & jover une couleur ttés “ouverte” sur C7, premier accord dun Blues cord | dun Blues en Do, nous allons commencer por jouer quatre accords ains majeures dont la fondamentale est & une tierce mineure de l'sccord Cb A forment accord Cdim. Les triades majeutes seront renversées; C sera joué une de ces triades une tierce mineure que nous joue insi formé sera jaué ainsi : mi sol do mib nous préser obigrus-en paitont deAnalysons les notes de chaque accord en fonction de C7. Accord issu de Eb z a & g Accord issu de Gb Accord issu de Gb En enchainant ces accords, on percoit trés clairement toutes les tensions de C7 présentes dans la gamme diminuée Nous allons a présent enchainer les accords définis plus haul non pas par intervalle de fierce mineure [tierce mineure entre Eb, Gb, A et C| mais en suivant un mouvement symétrique suivant le modele de la gamme demi-lon ton. les nouveaux accords introduits ici ne seront joués que sur les temps faibles de la mesure. Voici des exemple de doigiés i A a a) we, 4 t a = ——— rT PT TP PT IDéveloppons approche des accords sur les orpges. Le fondement harmenique sera rigouteu- sement le méme. Seule la technique de jeu (arpeges) sera diferente. Voici quelques exemples de doigiés sur C7 Position 3 & SS = =e } = 8 be - Position 2 é SSS \s Position 1 (8 sup.) fe te 1 te be es . =f 1 rn —a: 0 Mow \eici un exemple de Blues en Do uilsant les arpages étudiés précédemment. Ce concept est « cilleurs uilisé uniquement sur C7. Sur F7, on jouera lydien b7 [triades tydienne G/F}lt a a a SS SS ea © (ab13) | —$__ a nt a Fr(9¢13)_ = 7/98) 30-7 Accompagnem 8 Arpégess notes. Uobjectif est \oici des exemples d'utilisation de la gamme demi-ton ton en motif de tr fe, ces exemples riroduite un bolancement efficace dans le phrasé. Comme tout travail sur la symétr ansposables toutes les trois cases Voici tout d'abord un schéma de la gamme demi-ton ton que nous utliserons sur C7 Jeux exemples de phrases mélangeant les arpages avec la gamme diminuée (Do demi- bolancements sur C7Ex 2: surC7 go 38 Voici une improvisation libre sur G7. Le chorus dure 64 mesures et nous vous en proposons une analyse irés simplifiée. Laccompagnement est joué en triades en quarle |voir page 59). Chaque mesure est identifige par son numéro. La lettre figurant 6 cBté du numéro décrit le matériau harmonique uillsé. Ainsi, B signifie qu'une gamme Blues est jouée (Sol majeur ou mineur Blues), $ indique qu'un élément du jeu en symétrie est employé et T qu'll s'agit alors d'une triade en quarte. Ecoutez bien les différences de climats et téchez d'identifier les couleurs harmoniques Mesure 1 | 2 | 38 4/5 16} 7 | 8 | B B B B B B B 9 | 10 | WwW | 12 13 | 14 | 15 | 16 | 5 s Ss B 2 Ss 7 | 18 | 19 | 20 21 | 22 | 23 | 24 | s s Ss s B B B 8 25 | 26 27 | 28 | 29 | 30 | 31 | 32 | T T T T B B Ss 83 | 34 35 | 36 | 37 38 | 39 | 40 | Ss s Ss s Ss Ss s Ss 41 | 42 43 | 44 | 45 | 46 47 48 | 5 Ss Ss T F B B 49 so | 51 | 52 | 53 | 54 | 55 | 56 B B B s 57 | 58 | 59 | 60 | 61 | 62 | 63 | 64 Il Ss 3 B B S s B B PT TT TT aT TT TT a a Tassues de ce chorus le balancement orc 39! So al Playback Blues en Do { j¥o 42 “Ghost of Jacaranda’ - Thierry Vaillot Pour finir cette méthode, nous avons choisi de vous faire improviser sur une grille & lesprit Blues ais qui sort du Blues trois accords. Vous pourrez malgré tout uliliser 'essentiel de ce qui a été présente dans ce recueil en suivant nos conseils. Vous pourtez par ailleurs écouter un exemple de chorus sur sette grille sur la plage 1 du CD. Voici la grille avec quelques indications pour vous guider dans l'improvisation tonalité F maj. ou A maj 87 Symi Bves(¥ et IV 6me dogrés) tonalité C tonalité F G7 c7 87 Mig Maigion cin Triedes ~ Symetrie Tonle ia toate toate oat Be todgue er x e q 2! ‘Mixclydion ‘Mixolydion lydien b7 Altre Twode de Fé ma oenen er rade Eb au Cette demiére partie vous permetira de décauwtir 'accord B7 11 {accord sans tierce) of im: provisalion pourra éire traitée de plusieurs maniéres. Vous pourrez utiliser par exemple le mode mixo- lydien, la symétrie ou bien méme les diverses gammes Blues. Vous pourriez également penser cet accord comme un Bm7 [puisque Ia tierce n'est pas jouée, pourquoi ne pas la sous-entendre mineure?| Détail de B7(1 1) = eyPourquoi ne pas jouer SI mixolydien dont on absisserait la fierce d'un demi-ton? te gamme Do# Ré fa Fat Sol# lo Regardez: celle gomme de plus pres... Ce n'est rien d'autte que la gamme de la mojeus Le mineur dont nous parlons est appelé mode de Si dorien, porticuligyement utilisé dans I univers pout les plus curieux d'entre vous, feporlezwous @ "Méthode de guitare Jazz’, par les mémes aux Editions Henry Lemoine} Voie’ trois extraits du chorus de CD 1 ulilisant & chaque fois un extrait de La majeur sur 87111) Mesure 25 triade de A maj. extrait de A ma ‘A maj. pentatonique (jouer da wat) tete —eeereaiih 7 = Fe a 9 Broa “Blues du Matoutou"- Thierry Vaillot Grille: il s'agit d'un Blues en Sol {attention D7 sur la mesure 10 et G7 sur lo mesure 12} a G7 a G7 co c7 a a D7 b7 G7 7Zou Playback de ‘Blues du Matovtou" C'est & vous de jouer mainienant =} i} tt et tt te tt et ee et ee yt LGPua wd oda ddd iad CORRECTION DES EXERCICES Ré et Fa: 1 fon 1/2 Mi et Sib : 3 tons | intervalle d'un triton) Solb et Do# : 3 tons 1/2 la et Mib : 3 tons Si et R6# : 2 tons Exercice 2 Un accord majeur et un accord mineur ne différent que par laur tierce. Celle de l'accord mineur est elle-méme mineure, soit un demi-ton plus bas que la tierce majeure. la fondamentale et la quinie des deux accords sont identiques Quinte de Si: Fa#. Quinte de Ré: la. Quinte de Fa# : Do#. Quinte de lab : Mib, Sib est la quinte de Mib. Do# est la quinte de Fai. Réi# est la quinte de Solt Exercice 3 Em : Mi Sol Si B : Si Re# Fat Fm : Fa lab Do G : Sol Si Ré Abm5b : lab Dob Ré A+: la Do# Mi#[Fa) Exercice 4 Un accord diminué et un accord semi-diminué (m75b} ne different que par leur septiéme Laccord semi-diminué a une septiéme mineure, ‘accord diminué a une septiéme mineure bémolisee (un demiston plus bas que la septiéme mineure} Dm7M est un accord mineur. Sa tierce est done mineure (Fa). La septiéme est majeure(Do#| D7 est un accord majeur, Sa tierce est donc majeure[fa#). La septiéme est mineure|Ré} Om7 : Ré Fa la Do E7M : Mi Sol# Si Re# Fa lab Dob Mib Am7M : La Do Mi Sol G7 : Sol Si Ré Fo Ddim : Ré Fa lab DobExercice 5 1: Mi Si Ré Fat La (la tierce majeure est supprimée du fait de la présence de la enziéme] Gm? (11) : Sol Sib R& Fa Do C7M(9 13) : Do Mi Sol Si Ré La AZ (13): la Do# Mi Sol Fatt 13 - la Mi Sol Si Ré Fait (la tierce majeure est supprimée du fait de la présence de la onziéme) D7M9 11# 13 : Ré Fai La Do# Mi Sol# Si Exercice 6 Sib est la fierce mineure de Sol. lI s'agit done d'une gamine mineure et non majeure. Ré majeur : Ré Mi Fa# Sol La Si Do¥ lo majeur ; Lo Si Dott Re Mi Fai Sol ‘Mb majeur : Mib Fa Sol Lab Sib Do Ré lly. 1/2 ton ente Fat et Sol Fai peut étre la septiéme mojeure en Sol majeur (et Sol la tonique]. Do# n'appartient pas & Sol majeur les trois notes n'appartiennent pas en méme temps & Sol majeur. Fai peut étre la tierce majeure en RE majeur (et Sol la quarte). Do#t sera donc la septiéme majeure. Les trois notes appartiennent Ré majeur Exercice 7 La gomme harmonisée de Sol majeur sera G Am Bm © D Em FitmSb Exercice 8 accord IV en majeur est majeur. Lo quarle en La majeur est Ré. D est donc degré IV en La majeur Laccord V en majeur est majeur. La quinte en Si majeur est Fai. F# est donc degré V en Si majeur. Gm est degié Il en Fa majeur Laccord m5b ne peut ére que Vil en majeur. Do est la septiéme majeure en Do# majeur. CmSb est degré Vil en Doft majeur accord m peut étte I, Ill ou Vi en majeur. Gm peut done étre Il en Fa majeur, Ill en Mib majeur ou VI en Sib majeur. Exercice 9 Mi majeur harmonisé:E = Fm# =Gitm A B C#m D#tm5b la majeur harmonise: A = Bm = Cm =D E Fim G#mSb C#m7 est Il en Si majeur D7 Vest en Sol mojeur Em7S5b Vil en Fa majeur accord 7M peut éite | ou IV en majeur. A7M peut re |en La majeur ou IV en Mi majeur Ucccord m7 peut éte Il, Il ov VI en majeut. Gm7 peut aire Il en Fa majeur, Il en Mib majeur ou VI en Sib majeur VP NN ee PP aD PP PP PP ttDM peut te | en RE majeur ou | majex. G7M peut étre | en Sol majeur ou IV en Ré mojeur les deux accords sont donc issus ‘majeur. oro — estilen est ll en est Vien Fam7 Mi maj RE moj lo maj Sim7 Fat maj Mi maj Si maj Cém7 Si maj Lo maj Mi maj # opparait que ces trois accords ne peuvent étre issus que dune seule gamme harmonisée 4 la fos © Mi majeur. Un accord 7 est uniquement V en majeur. B7 est donc issu de Mi majeur uniquement, A7M est ¥en accord IV en Mi majeur, Les deux accords sont bien issus de la méme gamme Exercice 10 “ésout sur G7M ésout sur Eb7M. #87 résout sur Db7M Ge75b oméne Ab7M Geer 11 Ses enrichissements diatoniques de l'accord 7 de dominante sont 9 11 et 13. les ennchissements de: 9 1 13 ov sont Mi Sol Si a7 sont Do Mib Sol ZA sont Sol Sib Re Wb =x lo 98 de C7. II ne s'agit pas d'un envichissement dlotonique de C7. Sei ext lo septiéme de A7. Sol n'est pas un enrichissement de A7. eerie 13 87 accord IV d'un Blues en Bb © occond V d'un Blues en A Exerc 14 Dons un Blues en Vaceord sera issu de fe V : Bb7 Mib majeur SS V:I7 Sib majeur b N-D7 ‘Sol majeurExercice 15 8b7 accord IV dans un Blues en Fa. Les enrichissements diatoniques sont 9 1] et 13, soit Do Mib et 2° accord V dans un Blues en Sib. Les enrichissements sont Sol Sib et Ré. C7 accord IV dans un Blues en Sol, les enrichissements sont Ré Fa et la Exercice 16 La mixolydien est Equivalent & R8 majeur : La Si Do# RE Mi Fat Sol Sib majeur et Sib mixolydien ne different que par leur sepriéme. Celle de Sib majeur est majeure (La, celle de Sib mixolydien est mineure (Lab) Exercice 17 Sur AZ, accord IV sur un Blues en Mi, on peut jouer les axpeges Em7, G7M el Citm7 5b Sur G7, accord V d'un Blues en Do, on peut jouer les orpeges Dm7, F7M et Bm75b Sur Eb7, accord IV d'un Blues en Sib, on peut jover les crpages Bbm7, Db7M et Gm75b Exercce 18 Sur AZ, accord IV diun Blues en Mi, on jouera les arpages A7 9 11# 13 et Em7M9 (mode lydien b7] puis la gamme de Emineure mélodique. Dans un Blues en lo, accord IV est D7. la nole caractéristique du mode lydien 67 est la 114, soit Sole Exercice 19 Tiiade lydienne de F sur Eb7 (accord IV dans un Blues en Sib}apace dsbeweate tacts en ae