Guitare Eric Boell PDF

Connaître... Trop Facile !
>méthodeguitarejazz
> Connaître son manche
Il est évidemment très important pour un guitariste de jazz de connaître son manche et le nom de
chaque note jouée comme ceci :
do
la
mi
sib
sol
si
VII
Mais il est tout aussi essentiel de connaître les intervalles joués par rapport à une note fonda-
mentale. Prenons la note do placée corde 6, case VIII et cherchons les intervalles de tierces sur
les autres cordes (à gauche et à droite de ce do fondamental) :
3
3
3 3
3
3
do do
VIII VIII
Lorsque vous connaissez la position de la tierce majeure, il est évidemment très aisé d’en dé-
duire celles de la tierce mineure ou de la quarte par exemple :
3m 3 4
3m 3 4
3m 3 4 3m 3 4
3m 3
3m 3 4
do do
VIII VIII
Une dernière chose : chantez les intervalles avant de les jouer !

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz Connaître...
> Connaître son manche (suite)
On peut naturellement procéder de la même façon avec les intervalles de quintes (5), quintes
augmentées (#5) et quintes diminuées (b5) :
b5 5 #5
b5 5 #5
b5 5 #5
b5 5 #5
do do
VIII VIII
Et de septièmes mineures (7) et septième majeure (7M) :
7 7M
7 7M
7 7M
7
7 7M
7 7M do do
VIII VIII
Vous avez compris la démarche. Maintenant faites les mêmes recherches d’intervalles avec la
fondamentale placée sur la corde 5 puis 4 :
do
do
III X
Les accords Trop Facile ! >méthodeguitarejazz
> Les accords du jazz
Nous allons donc chercher les accords de base les plus utilisés dans le jazz en utilisant cette
connaissance des intervalles sur le manche.
>> Harmonisations de type 1-3-7
7
7 3
7 3 1
3 1
1
>> Autres harmonisations de type 1-7-3 et 1-3-7
3 7
3 3
7 7
1 1 1
>> Renversement d’une position

Ici en C7, vous êtes sur les cases VII, V, V et V :
7
3 3
1 1 1
7 7 7
3 3
1
Ici en G7, vous êtes sur les cases III, VI, X et XII :
7 3 3
3 5 7 1
7
1 3 5 7
Trop Facile ! >méthodeguitarejazz Les accords
> Les accords du jazz (suite)
Procédez de même pour trouver les accords m7, en descendant la tierce d’une case :
accord 7 accord m7 accord 7 accord m7
3 3m
7 7 7 7
3 3m
1 1 1 1
Et les accords 7M, en montant la septième d’une case :
accord 7 accord 7M accord 7 accord 7M
3 3
7 7M 7 7M
3 3
1 1 1 1
D’autres positions dÊaccords 7 :
7
7
3
3 1
1
3 3
3 7
7 7
1
1 1
Jouons ! Trop Facile ! >méthodeguitarejazz
> Jouons !
Appliquons tout cela sur 3 grilles, un blues de base, un blues avec renversements dÊaccords
« obligés » et un morceau dans l’esprit standard de jazz.
Blues de base
II C7 I F7 I C7 I C7 I
I F7 I F7 I C7 I Am7 Ab7 I
I G7 I F7 I C7 I Am7 Ab7 II
Voici la grille du blues joué sur le DVD avec des renversements dÊaccords (voir diagrammes
d’accords en fin de fichier) :
II C7 C7/E I F7 F7/A I C7 C7/Bb I C7/G C7/E I
I F7 F7/Eb I F7/C F7/A I C7 C7/Bb I Am7 Ab7 I
I G7 G7/B I F7 F7/A I C7 C7/Bb I Am7 Ab7 II
Vous pouvez vous amuser à faire le même travail sur une grille harmonique en Fa majeur dans
l’esprit standard jazz :
I Dm7 Ab7 I Gm7 C7 I F7M Bb7 I Am7 D7 I
I Gm7 Db7 I C7 Bb7 I Am7 D7 I Gm7 C7 I

> Le son des accords jazz
Gammes en accords.
Un voicing II-V_I :
Les accords Trop Facile ! >méthodeguitarejazz
> Le son des accords jazz (suite)
Renversements d’accords 7 pour préparer le blues :
Substitution tritonique :
> Le son des accords jazz (suite)
Blues en Do avec accords renversés :

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz Improviser...
> Improviser jazz-blues
Le but ici est d’enrichir le jeu blues en partant de la gamme pentatonique et en proposant de
nouveaux outils mélodiques progressifs.
Vous connaissez bien sur la gamme pentatonique de La mineur :
Et la gamme de La blues (La mineur pentatonique + note blues) :
Commencez par mémoriser 3 ou 4 notes et explorez sur le playback toutes les combinaisons mé-
lodiques et rythmiques possibles.
Playback 1
II A7 I D7 I A7 I A7 I
I D7 I D7 I A7 I A7 I
I E7 I D7 I A7 I A7 II
Improviser... Trop Facile ! >méthodeguitarejazz
> Improviser jazz-blues (suite)
Repérez maintenant sur le manche les notes caractéristiques (NC) de chaque accord, à savoir
les tierces majeures (3) et septièmes mineures (7) :
Essayez de faire sonner ces notes sur le playback blues précédent.
Proposons maintenant, pour chaque accord les notes de La blues avec ces notes caractéris-
tiques :
Attention : il ne faut pas apprendre ces gammes !
Il est en effet beaucoup plus simple de penser gamme blues + NC. Nous avons simplement voulu
vous indiquer que votre jeu s’est beaucoup enrichi et qu’il se rapproche maintenant du son jazz.
Blues de base en Do
II C7 I F7 I C7 I C7 I
I F7 I F7 I C7 I C7 I
I G7 I F7 I C7 I C7 II
Sur l’accord C7 Sur l’accord F7
Sur l’accord G7
Gammes majeures des accords du blues en DO :
degré V
F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7b5
Bb7M Cm7 Dm7 Eb7M F7 Gm7 Am7b5
C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7b5
Gammes des accords du blues :
Arpèges de la tonalité sur C7 :
Plans en arpèges :
Plan sur F7 :
Enchainement des arpèges BbM7 et EbM7 :
Plan sur G7 :
Enchainement des arpèges Bm7b5 et Am7 :

Joe Pass Trop Facile ! >méthodeguitarejazz
> Jouer à la Joe Pass !
Il n’est pas facile de jouer seul avec une guitare jazz. On va cependant aborder une technique qui
va donner la sensation d’avoir deux instruments entre les mains : une basse et une guitare ! Pre-
nons pour cela une grille harmonique type en Sol majeur, l’anatole :
II G7M Em7 I Am7 D7 II

I VI II V
3 7 3m 7
7M 3m 7 3
1 1
1 1
III V V V
Voici la grille jouée en accords aux mesures 1 et 2. Dans les mesures 3 et 4, nous avons ajouté
une note de basse qui « approche » chromatiquement la fondamentale de chaque accord
comme l’indiquent les flèches ci-dessous :
3 7 3m 7
7M 3m 7 3
1 1
1 1
III V V V
Trop Facile ! >méthodeguitarejazz Joe Pass
> Jouer à la Joe Pass ! (suite)
Profitons-en pour donner quelques variantes avec la substitution tritonique. Il s’agit de rempla-
cer principalement un accord 7 par un autre accord 7 placé 3 tons au-dessus. On remplace ain-
si D7 par Ab7. Cette technique est souvent élargie par les jazzmen qui « échangent » ainsi ac-
cords m7 et accords 7. Voilà les nouvelles grilles que cela peut donner :
II G7M E7 I Am7 D7 II
II G7M Bb7 I Am7 Ab7 II
E7 Bb7 Ab7
7 3 3
3 7 7
1
1 1
V V V
On peut donner une formule rythmique légèrement différente qui donne peut-être plus de
swing à l’ensemble :
3 3 3m 7
7M 7 7 3
1
1 1 1
III V V V
Jazz > cnpmusic.com page 1 / 2
> Guitare Jazz : walking boogie.

> Guitare Jazz : walking boogie (accords).

Comprendre... Trop Facile ! >méthodeguitarejazz
> Comprendre les modes

Accords de Fa majeur :
I II III IV V VI VII
C C7M Dm7 Em7 F7M G7 AM7 Bm7b5
F F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7b5
Grille tonale en Fa :
II Gm7 C7 I FM7 Dm7 I Bbm7 Eb7 I

II/F V/F I/F VI/F II/Ab V/Ab
I Am7 Dm7 I Gm7 C7 I FM7 II

III/F VI/F II/F V/F I/F
Grille Modale :
I Am7 I Bb7/13 I Cm11 I B7sus4 II
Mode Do ionien
3 (mi) et 7M (si) sont les notes caractéristiques (NC) du mode et la 4te (fa) la note à éviter (NE) :
Trop Facile ! >méthodeguitarejazz Comprendre...
> Comprendre les modes (suite)

notes caractéristiques (NC) note à éviter (NE) T (tension) note d’enrichissement
Mode de Do lydien
Analyse du mode ionien : Dissonance naturelle :
Analyse du mode dorien, la 6te donne sa couleur à ce mode :
Analyse du mode phrygien :


Analyse du mode lydien :
Analyse du mode mixolydien (4te à éviter) :
Analyse du mode éolien (la 6m donne la couleur à ce mode) :
Analyse du mode locrien :

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz Comprendre...
Les positions ;
Ionien
Dorien
Phrygien
Lydien
Mixolydien
Eolien
Locrien
Explorer... Trop Facile ! >méthodeguitarejazz
> Explorer les accords jazz

Pour trouver de très nombreux accords jazz, il faut élargir notre connaissance des intervalles. Il
faut donc explorer les intervalles redoublés (tensions) : 9, b9, #9, 11, #11, 13 et b13.
13 b9 9 #9
11 #11 b13 13
b9 9 #9 11 #11
do
VIII
11 #11 b13 13 b9 9 #9 11 #11

b9 9 #9 b13 13
do
do
III X
Cherchons sur ce principe les accords suivants :
m9 1 3m 5 7 9
m11 1 3m 5 7 9 11
13sus4 1 4 5 7 9 13
13b9sus4 1 4 5 7 b9 13
Vous trouverez en annexe II un tableau complet des structures des accords naturels et al-
térés.
Accords de Dm9
9
7 7
3m 3m
1 1
III III
Trop Facile ! >méthodeguitarejazz Explorer...
> Explorer les accords jazz (suite)
Cherchons à placer 3m et 9 sur deux cordes consécutives pour créer une dissonance :
3m 3m
9 9
5
1
V V
Accords de Dm11 et Dm13 (sans fondamentale) :
11 13
9 9
7 7
3m 3m
1
III III
Accords de D13sus4 et D13sus4b9
13 13 13
3 4 4
7 9 b9
4 7 7
1
1 1
V V V
Enrichir... Trop Facile ! >méthodeguitarejazz
> Enrichir les accords

Structure de l’accord 9 : 1 3 5 7 9
1 = fondamentale (donne son à lÊaccord)

5 = quinte
3 et 7 = notes caractéristiques
9 = note dÊenrichissement ou tension
Différents accords 9 suivant le contexte instrumental :
C9 est un accord Em7b9 sans fondamentale do :
1 3 5 7 9
C9 C E G Bb D
Em7b5 E G Bb D
Explorer tous les intervalles « tensions » à partir de la fondamentale sur la corde 6 puis 5 :
Trop Facile ! >méthodeguitarejazz Enrichir...
> Enrichir les accords (suite)
Pensez aussi à explorer les intervalles de chaque accord pour trouver de nouveaux accords :
CM9 est un accord Em7 sans fondamentale do :
1 3 5 M7 9
CM9 C E G B D
Em7 E G B D
Cm9 est un accord EbM7 sans fondamentale do :
1 3m 5 7 9
Cm9 C Eb G Bb D
EbM7 Eb G Bb D
Cm9 avec dissonance entre la 3m et la 9 :

Accords 7 altérés (7alt) :
1 3 7
b5 #5 b9 #9
C7#9 :
A partir de cette position de C7 :
Vous pouvez déduite tous ces accords 7alt :

Accords 11 : 1 3 5 7 9 11
Dissonance entre la 3ce et la 11ème.

Accords onzièmes avec et sans dissonance :
Accords 13 : 1 3 5 7 9 11 13
Accords m13 : 1 3m 5 7 9 11 13
Accords 7/13 : 1 3 5 7 9 13
Accords 7M/13 : 1 3 5 7M 9 13
Dissonance entre la 7ème et la 13ème.

Accords 7/13 :
Accords m7/13 :
Accords 7/13 altérés :
Accords 7/13 altérés avec triade:

Harmonisez... Trop Facile ! >méthodeguitarejazz
> Harmonisez une ligne mélodique

Prenons comme exemple un petit thème que nous appellerons modestement « standard » !
D’abord analyser la grille d’accords :
II Dm7 I G7 I C7M I A7 II
II V I VI / C
Puis analyser mélodiquement

chaque note de la mélodie :
Jouez ensuite mélodie et accords séparément pour entendre le standard. Puis, jouer la mélo-
die avec les fondamentales de chaque accord :
Essayez de construire une vraie ligne de basse comme ceci :

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz Harmonisez...
> Harmonisez (suite)

Ajoutez tierce et septième sous chaque note de la mélodie en privilégiant les modulations, par
exemple à la mesure 4, la tierce de A7 (do#) frotte avec la tonalité de Do majeur :
Même chose avec la ligne de basse précédente :
Nous avons été ici un peu « systématique ». Il n’est par exemple pas obligatoire d’harmoniser tou-
tes les notes de la descente mélodique de la mesure 4. On peut ne jouer qu’une note sur 2.
On peut aussi choisir à un moment de proposer une ligne de basse plus « riche » comme aux me-
sures 2 et 3 :
Harmonisez... Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

Il est possible de réharmoniser la grille :
Qui devient :
Ou plus loin, G7 :
devient :
Avec une substitution tritonique (G7=Db7) :
Enfin sur l’accord A7 :

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz Harmonisez...
Ce qui donne l’harmonisation suivante :

> Improviser sur un accord
Partons d’un accord Am7 (ou Am11) que l’on considère comme le degré II de Sol majeur :
Mais commencez par placer les

pentatoniques mineur et blues
de La :
Puis utilisez la gamme de

Sol majeur :
Jouez cette gamme en

triades :
Puis explorez des petits

plans répétitifs de 3 ou 4
notes :
> Improviser sur un accord (suite)
Le saut de note :
> Improviser sur un accord
Les chromatismes :
Gamme chromatique :
Plan en tierces mineures sur les notes de la gamme chromatique :

> Improviser sur un accord (suite)
Triades et arpèges :
Triades brisées :
Arpèges + chromatismes :
Trop Facile ! >méthodeguitarejazz Son mineur...
> Le son mineur
Progressions types mineures :
Am7 Dm7 Em7

VI II III /C
FM7 Am7b5 D7b9 Gm7 C7

I/F II/Gm V/Gm II/F V/F
Il y a 3 gammes mineures.
Do majeur
La mineur naturel
Do mineur naturel
Do mineur harmonique
Son mineur... Trop Facile ! >méthodeguitarejazz
> Le son mineur
Do mineur mélodique
Le blues mineur (de Do) :
I Cm7 I Cm7 I Cm7 I C7 I
I Fm7 I Fm7 I Cm7 I Cm7 I
I G7(b9) I G7(b9) I Cm7 I Cm7 I
Notez que la gamme de Do mineur mélodique est une gamme majeure dont la tierce a été minori-
sée :
De même la gamme de La mineur harmonique s’obtient en augmentant la quinte de Do majeur :

> Le son mineur
Les accords de 3 et 4 sons de Do mineur harmonique :
Les cadences types mineures :
Cm G7 Cm Dm7b5 G7b9 Cm Ab7M G7b9 Cm

I V I II V I bVI V I
B7dim
VII
Les accords de 4 sons de Do mineur naturel :
Les accords de 4 sons de Do mineur mélodique :

> Le son mineur
Accords de 4 sons de Do mineur harmonique, mélodique et naturel :
I II bIII IV V bVI VII

Cm7M Dm7b5 EbM7#5 Fm7 G7 Ab7M B7dim
I II bIII IV V VI VII
Cm7M Dm7 EbM7#5 F7 G7 Am7b5 Bm7b5
B7alt
I II bIII IV V bVI bVII

Cm7 Dm7b5 EbM7 Fm7 Gm7 Ab7M Bb7
Cm6
Nous avons donc ici tous les accords issus des gammes mineures. Il est très important de propo-
ser ces accords de façon comparée car l’improvisateur ou l’accompagnateur va passer d’un mi-
neur à un autre pour placer les plans ou les accords désirés.
On appelle cela ÿ lÊinterchange mineur Ÿ. L’improvisateur va utiliser les notes de ces 3 gammes
mineures et leurs accords pour réharmoniser le blues mineur vu à la page précédente :
II Cm7 I Dm7b5 G7alt I Cm7 I C7alt I
I Fm7 Gm7 I Ab7M G7alt I Cm7 I Cm7 I
I Am7b5 I Ab7M G7alt I Cm7 I Ab7M G7alt II
Pour donner une coloration encore plus blues à ce type de grille, le jazzman remplacera parfois le
Ab7M par un Ab7 et mettra ainsi en valeur la notre blues de DO, solb. Essayez de chercher d’au-
tres réharmonisations de ce blues en utilisant ces techniques.
> Le son mineur

L’improvisation
> Le son mineur
Les modes dÊimprovisation
Do mineur pentatonique
Do blues
Fa mineur pentatonique
Sol mineur pentatonique

> Peut-on improviser avec un do# sur une

gamme de Do majeur ?
La grille
Chromatismes simples
> Peut-on improviser avec un do# sur une

gamme de Do majeur ?
Doubles approche diatonique et chromatique
Arpèges
Notes pivot
Trop Facile ! >méthodeguitarejazz Autres modes...
> Les autres modes

Gamme de Do# diminué :
1 1/2 1 1/2 1 1/2 1
Accord C#7dim ou C#7° : do# mi sol sib

3m 3m 3m 3m
Passage de Do majeur à Do# diminué (notez les notes communes et modulantes) :
Grille d’improvisation :
I C7M I C#7dim I Dm7 I G7 II

Modes... Trop Facile ! >méthodeguitarejazz
> Les autres modes (suite)
Sol demi-diminué :
1/2 1 1/2 1 1/2 1 1/2 1
Mode à utiliser sur un accord

G7(13)(b9 ou #9)
II C7M I G13b9 II
Trop Facile ! >méthodeguitarejazz Modes...

Do majeur et Do mineur mélodique :
Mode du degré VII : le mode altéré ou super locrien (en partant de la note si ) :
A utiliser sur les accords 7alt : 7b5b9 7b5#9 7#5b9 7#5#9
C altéré (Réb mineur mélodique) sur C7#5 :
Dm7 G7(alt)
II V
C7M A7(alt)
I VI
Modes... Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

Sol mixolydien b6 (degré V de Do mineur mélodique) :
Sol mixolydien et Sol mixolydien b6 :
Grille d’improvisation
Dm7 G7 C7M A7
II V I VI7
Utilisez La mixolydien b6 sur l’accord A7 dans la grille ci-dessus.
Construction du mode mixolydien b6 :
Notes de A7 en gras et les autres notes appartiennent à Do majeur :
A7
la si do# ré mi fa sol
1 2 3 4 5 6m 7
Trop Facile ! >méthodeguitarejazz Modes...

Fa bartok (lydien b7) :
Utilisez ce mode sur l’accord F7 de cette grille : C7M F7

I/C IV7
Construction du mode de Fa bartok :
Notes de F7 en gras et les autres notes appartiennent à Do majeur :
F7 fa sol la si do ré mib
1 2 3 #4 5 6 7
Mode de La locrien #2 :
A utiliser sur des II-V mineurs (m7b5 7b9) qui se terminent sur un accord majeur :
Am7b5 D7(b9) G7M
Dm7b5 G7(b9) C7M

Accords manouches (1/4)
Cm Cm/Eb Cm/G Cm/Eb
Cm6 Cm6 Cm6
Cm69 Cm69 (sans 3m)
Descente « mineure » : Cm-CmM7-Cm7-Cm6-Cmb6
cnpmusic.com
C C/E C/G C/E
C6 C6/G C69/G C69
Descente « majeure » : C-CM7-C7-C6-Cb6

cnpmusic.com
CM7 CM7
Progressions Bm7b5-E7b9 (ou F7dim)

C7b9 C7b9/G G7b9/B C13b9

cnpmusic.com
Cdim7 Cdim7 Cdim7
Correspondance C7b9 = Db7dim (E, G, Bb) E7b9 = F7dim (Ab, B, D)
Cm7/9 Cm7/9 Cm7
« Nuages »
Db9 Gm7b5 C7b9

cnpmusic.com
C7/G C7 C7/E
C9 C9/G
C7#5 C7#5/Bb C7b5 C7b5
L’anatole (I-VI-II-V) swing 42
C6/9 Am7 Dm7 G13b9

Grille Nuages
cnpmusic.com
Coda
Mesures 1 à 4 puis 5 à 8 puis 17 à 20
Mesures 9 à 16
cnpmusic.com
Mesures 21 à 24
Mesures 25 à 28
cnpmusic.com
Mesures 29 à 32
Mesures 33 et 34
> Guitare Jazz : initiation impro manouche
Grille ÿ Les Yeux Noirs Ÿ

Analyse
Improvisation
Arpèges
Arpèges
Approches chromatiques et diatoniques

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz Le comping...
> Le comping
Cette technique consiste en fait à utiliser la guitare comme un instrument d’enrichissement har-
monique et rythmique dans le jeu avec d’autres musiciens. En effet, avec un pianiste, le guitariste
va perdre son importance harmonique. De même, le bassiste (ou contrebassiste) va assurer le jeu
avec fondamentales qui devient alors moins essentiel pour le guitariste.
On pourrait dire que le guitariste va se rapprocher du jeu rythmique ou harmonique d’une section
de cuivres par exemple ou même de la cymbale du batteur. Nous vous conseillons vivement d’é-
couter ces instruments pour développer votre jeu en comping.
Evidemment, le jeu en comping est basé sur la division ternaire du temps. Même si tout cela est
un peu caricaturé, voilà comment cela se présente. La croche en l’air (portée du haut) sera jouée
de façon ternaire , soit en prenant la place de la 2ème croche du triolet (1), soit, plus souvent de la
3ème (2) :
(1) (2)
Donnons quelques exemples sur une progression harmonique type :

Le comping... Trop Facile ! >méthodeguitarejazz
> Le comping (suite)

Le choix des accords à jouer est tout aussi important et suivez quelques conseils :
• Évitez les fondamentale et quinte naturelle de chaque accord,
• Harmonisez les accords en utilisant principalement les cordes 1 à 4 de la guitare,
• Placez en priorité 3 et 7 et, au-dessus, les tensions naturelles ou altérées,
• Pensez à enrichir la grille, à substituer certains accords, à en ajouter d’autres...
Exemple d’harmonisation d’un blues en comping :
II A13 I D13 I A13 I Em11 A7alt I
I D7 I D7/C I A7 Bm9 I C#m7 C13 I
I Bm9 I E7#5#9 I A7 C7 I F13M Bb9b5 II
A7 (13) D7(13) Em7(11)
9 13 11
13 9 9
3 7 7
7 3 3m
V IV V
A7(#5 #9) D7/C (13) E7alt(#5 #9)
#9 13 #5
#5 3 #9
3 b9 9 7
7 7 3
V VII VI
C13 F13M Bb9b5

13
3 7M b5
9 13 9
7 9 7
1
1 1
V V V

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Connaître... Trop Facile !

> Connaître son manche

Une dernière chose : chantez les intervalles avant de les jouer !

> Connaître son manche (suite)

Et de septièmes mineures (7) et septième majeure (7M) :

> Les accords du jazz

>> Harmonisations de type 1-3-7

>> Autres harmonisations de type 1-7-3 et 1-3-7

>> Renversement d’une position

> Les accords du jazz (suite)

accord 7 accord m7 accord 7 accord m7

Et les accords 7M, en montant la septième d’une case :

accord 7 accord 7M accord 7 accord 7M

D’autres positions dÊaccords 7 :

II C7 C7/E I F7 F7/A I C7 C7/Bb I C7/G C7/E I

I F7 F7/Eb I F7/C F7/A I C7 C7/Bb I Am7 Ab7 I

I G7 G7/B I F7 F7/A I C7 C7/Bb I Am7 Ab7 II

I Dm7 Ab7 I Gm7 C7 I F7M Bb7 I Am7 D7 I

I Gm7 Db7 I C7 Bb7 I Am7 D7 I Gm7 C7 I

> Le son des accords jazz

> Le son des accords jazz (suite)

Renversements d’accords 7 pour préparer le blues :

> Le son des accords jazz (suite)

Blues en Do avec accords renversés :

> Improviser jazz-blues

Vous connaissez bien sur la gamme pentatonique de La mineur :

Et la gamme de La blues (La mineur pentatonique + note blues) :

> Improviser jazz-blues (suite)

Essayez de faire sonner ces notes sur le playback blues précédent.

Attention : il ne faut pas apprendre ces gammes !

> Improviser jazz-blues (suite)

Sur l’accord C7 Sur l’accord F7

Gammes majeures des accords du blues en DO :

> Improviser jazz-blues (suite)

Gammes des accords du blues :

Arpèges de la tonalité sur C7 :

> Improviser jazz-blues (suite)

Enchainement des arpèges BbM7 et EbM7 :

Enchainement des arpèges Bm7b5 et Am7 :

> Jouer à la Joe Pass !

II G7M Em7 I Am7 D7 II

> Jouer à la Joe Pass ! (suite)

II G7M Bb7 I Am7 Ab7 II

> Guitare Jazz : walking boogie.

> Guitare Jazz : walking boogie (accords).

> Comprendre les modes

C C7M Dm7 Em7 F7M G7 AM7 Bm7b5

F F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7b5

II Gm7 C7 I FM7 Dm7 I Bbm7 Eb7 I

I Am7 Dm7 I Gm7 C7 I FM7 II

I Am7 I Bb7/13 I Cm11 I B7sus4 II

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Analyse du mode ionien : Dissonance naturelle :

Analyse du mode dorien, la 6te donne sa couleur à ce mode :

Analyse du mode phrygien :

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Analyse du mode mixolydien (4te à éviter) :

Analyse du mode éolien (la 6m donne la couleur à ce mode) :

Analyse du mode locrien :

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11 #11 b13 13 b9 9 #9 11 #11

Cherchons sur ce principe les accords suivants :

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