Les Cadences : Découvrez les

« bonnes notes » qui vont guider

votre improvisation
Avant d’intégrer les mécanismes de tension et résolution de l’harmonie tonale dans votre
improvisation, il faut que vous sachiez que les degrés de la tonalité majeure s’alternent de manière
spéci que. Certaines de ces alternances sont si courantes qu’elles ont un nom : les cadences.
Dans cette séquence, nous allons découvrir les 5 cadences principales de la tonalité majeure.

1. La cadence parfaite
La cadence parfaite est la résolution du Ve degré (ou tout
accord de fonction dominante) vers le Ier degré de la
tonalité. C’est la cadence la plus importante de
l’harmonie tonale, elle donne une impression conclusive
car la tension élevée par le Ve degré s’apaise ensuite sur le
Ier degré. Généralement, on termine notre morceau par
une cadence parfaite.

Étudions les mouvements de voix à l’intérieur de cette

cadence. Prenez connaissance des notes constituant le Ier degré (de couleur maj7, ou 6, les deux
étant substituables), ainsi que le Ve degré.
Remarquez que ce dernier contient les deux sensibles, et l’intervalle de 5te diminuée (dissonant) qui
les sépare. Il est donc naturel que l’harmonie se tende sur ce degré.

Comment se résolvent les sensibles dissonantes du Ve

degré ? La 4te se résout sur la note la plus proche, la
3ce contenue dans le Ier degré :

En Do majeur Fa -> Mi

fi



 La 7e a plusieurs possibilité de résolution :

1. Vers elle même (si la couleur du Ier degré est maj7) :

En Do majeur : Si -> Si

2. Vers la Tonique :

En Do majeur : Si -> Do

3. Vers la 6te (si la couleur du Ier degré est 6) :

En Do majeur : Si -> La

Remarquez que les mouvements de tension et résolution de la cadence parfaite concernent

uniquement les 3ce et 7e des accords.

2. La demi-cadence
La demi-cadence est l’aboutissement de la progression harmonique sur un
degré de fonction dominante sans résolution vers le Ier degré. En jazz, elle
est souvent préparée par un degré de fonction sous-dominante. Ces degrés
vont traditionnellement être les iind et Ve degrés de la tonalité.
Cette cadence donne une forte impression suspensive, car elle se termine
sur la tension de la fonction dominante, préparée au préalable par la
fonction sous-dominante.

Étudions les mouvements de voix à l’intérieur de

cette cadence. Prenez connaissance des notes constituant le iind degré
(par rapport à la tonalité). Faites spéci quement attention aux 3ce et 7e
de l’accord, ce sont ces notes qui vont évoluer ensuite.
Remarquez que sa 3ce est une sensible, la 4te par rapport à la tonalité, et
sa 7e la tonique de la tonalité.

fi





 La 4te va se poursuivre sur elle même au sein du Ve degré :

En Do : Fa -> Fa.

Et la tonique va laisser place à la sensible caractéristique

de la fonction dominante, la 7e Majeure.

En Do : Do -> Si

3. Le ii V I
Si nous faisons se précéder une cadence parfaite par un iind degré, pour préparer la tension de la
fonction dominante à l’aide d’un degré de fonction sous-dominante, cela donne la cadence phare
des grilles de jazz : le ii V I.

Si vous avez bien suivi, vous connaissez déjà les mouvements de voix à l’oeuvre dans cette cadence :

4. L’anatole
L’anatole est la succession du Ier degré et d’une
demi-cadence ii V, avec un vie degré entre les deux.

Remarquez la proximité entre les Ier et vie degré, si

le Ier degré a une couleur 6 (Do, Mi, Sol, La), alors le
vie degré correspond à son 3e renversement (La,
Do, Mi, Sol).

Astuce : En improvisant, vous pouvez choisir de ne

pas jouer le vie degré et de jouer à la place le Ier degré, comme les deux accords sont sensiblement
similaires. Cela donne : Ier degré pendant une mesure, suivi de ii, et V.
Avec un accord en moins dans la progression, improviser sera plus facile.

 5. La cadence plagale
La cadence plagale est la moins utilisée de toutes celles
que nous avons découvert dans cette séquence. Elle
consiste en la résolution d’un degré de fonction sous-
dominante vers le Ier.
La sensation de résolution est moins satisfaisante qu’avec
la cadence parfaite car un degré de fonction sous-
dominante tend moins l’harmonie qu’un degré de fonction
dominante.

Dans le style pop, c’est traditionnellement le IVe degré qui

précède le Ier, comme ici, avec des accords à trois sons :

Gardez cette cadence en tête, nous y reviendrons dans une

séquence ultérieure.

Conclusion
Ajoutons les demi-cadence, cadence parfaite et cadence plagale au schéma de l’harmonie tonale.
Pour symboliser le passage de la fonction sous-dominante à la fonction dominante, j’utilise un
crochet, pour symboliser la cadence parfaite, une èche, et la cadence plagale une èche
entremêlée. Retenez ces symboles, nous allons les ré-utiliser quand nous analyserons des grilles de
standard.

Dans la séquence suivante, je vais vous donner un exercice pour intégrer ces mouvements de voix
dans votre improvisation.

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