FEELING VOLUME 2 G@AMMES ET CONNECTIONS HARMONIQUES par DEREK SEBASTIANAVANT-PROPOS. "PEELING" -.VOLUME DEUX - s‘adresse @ tous les guitaristes qui souhaitent acquérir une connaissance profitable des éléments mélodiques, “atomes" de 1"Improvisation Ce recueil technique vous permettra d'une part de mémoriser sans difficultés, de fagon VISUELLE, les gammes sur le manche, et d'autre part, vous trouverez ici mentionnées toutes les CORRESPONDANCES de base entre les ACCORDS et les GAMMES qui les engendreat ~ ceci vous permettra d'avoit rapidement accés aux bases de 1'Improvisation Toutes les gammes ici présentées sont applicables aux styles musicaux de notre temps - dv Jazz au Rock, en passant par le Blues, la Funky Music, etc... La Musique Improvisée représente aujourd'hui 1'un des courants les plus importants de Ja création artistique musicale, aussi souhaitons-nous trés sincBrement que "FEELING 2" vous en facilite L'accs.et vous procure le réel plaisir.de JOUER DE LA GUITARE SCMMATRE QUELQUES POINTS UTILES ..........045 CONSETLS DE TRAVATL ET D'APPLICATION .. ‘LA GAMME MAJEURE . aa 5 LA CAMME MINEURE HARMONIQUE .. caeemenen aces cent armeeekt2 LA GAME MINEURE MELODIQUE ...0.cceeesesseeeetecsceeeseseeeseeeeeeseeeees LA GAME PENTATONIQUE NATURELLE ......000eccceceseeeeeteseeeene LA GAME PENTATONIQUE ALTEREE UN . TA GAMME PENTATONIQUE ALTEREE DEUK ....+seesceesseesssseeeee LA GAME PENTATONIQUE ALTEREE TROIS ......+sseeeeesseessesseeessessneseneeeees LA GAMME PENTATONIQUE ALTEREE QUATRE .....0.ese004 LA GAME BLUES . LA GAME AUGMENTEE LA GAMME UNITONIQUE .. pects A GAMME DIMINUEE .. 0.0.0. ceeceeeeeeeseceeeeees ‘LA GAMME CHROMATIQUE .. tencvensees 26 merce seen foo) seseeneesee O7/ SereneQUELQUES POINTS UTILES ~ Codage anglo~saxon standard des lettres désignant des notes et/ou des accords : AwLa Be Si c= Do D=Ré B= Mi Fe Fa G = Sol = Chaque Etude de game se présente de deux mani&res : la premi®re sous forne de DIAGRAMMES en "position" ou en “démanché", 1a seconde sous forme SOLFIEE ~ Les DIAGRAMMES ne sont pas des tablatures traditionnelles, mais de simples REPRESENTATIONS du manche de 1a guitare ~ ils se lisent ainsi : siktet Tene case 2em ee Tene conde t ee (Me aégud 62me conde C (He gaave) ~ Les NOMBRES inscrits dans les diverses cases de chaque diagranme désignent les doigts que vous devrez utiliser pour jouer un doigté donné - ils correspondent 3 = 1 = index 2 = médiun 3 = annulaire 4 = auriculaire (petit doigt) - Les diagranmes en "POSITION" développent une gamme donnée sur DEUX OCTAVES (8¥°*), sans DEPLACER la main gauche - ces diagraumes se lisent done ainsi : Ext Mode de B PHRYGIEN (32 mode de La gaume de G Majeur) ee aadSan Wet Baa] aa Attaquez la note B avec l'index, & la 78 case sur la 68 corde, suivez les doigtés nu- mérotés & chaque case de chaque corde et achevez de jouer le mode de B PHRYGIEN en at~ taquant 1a note D avec l'auriculaire, & la 102 case sur la are corde - Les diagrammes en POSITION étudient une gamme donnée dans UNE SEULE TONALITE - chaque position commencant tour @ tour par chacune des notes qui composent cette game dans une tonalité définie - ainsi la gamme Majeure, qui admet SEPT notes, se compose-t-elle de SEPT diagrammes DIFFERENTS (les SEPT modes), mais admettant les MEMES notesLes diagrammes en POSITION ne comportent AUCUNE corde-a-vide et sont donc TRANSPOSA- BLES dans N'IMPORTE QUELLE TONALITE - par exemple, si vous désirez jouer la game Majeure en tonalité de Eb, procédez ainsi : Ex: Mode de G PHRYGIEN. (3 mode de 1a gaume de Eb Majeur) Sits Aaes—4 44attet atts attsts 4-tst4 aie bol Pour jouer le mode de G PHRYGIEN, comencez cette fois par attaquer 1a NOTE G a la 38 case sur 1a 68 corde (et non a 1a 78 case cone pour le mode de B Phrygien précédent), suivez les doigtés numérotés a chaque case de chaque corde et achevez de jouer le mde de G PHRYGIEN en attaquant 1a note Bh avec 1'auriculaire la 1f@ case sur la lére cor- de S Ainsi, la seule ménorisation compléte des SEPT diagrames en POSITION de 1a game Majeure par exemple, permet de pouvoir jouer TOUTES les ganues Majeures dans TOUTES les tonalités - cette astuce est également valable pour tous les diagrammes en POSI- TION des autres ganmes présentées dans cet ouvrage Les diagrammes en "DEMANCHE" développent une ganme donnée sur TROIS OCTAVES et néces- sitent quant a eux le DEPLACEMENT de 1a main gauche le long du manche au fur et & me~ sure que vous jouez (ce que 1'on appelle "démancher") Les diagranmes en DEMANCHE se lisent ainsi : Ex: Mode de F PHRYGIEN (38 mode de la gamme de Db Majeur) ArA 12 atte tts | 47 aS ees BARGES Be aly Attaquez 1a note F avec i'index 2 la lére case sur 1a 68 corde La seconde note (Gh) se joue également avec 1'index, donc, faites simplement GLISSER ce doigt de la lére case a la 28 case (F—»Gh) - suiver les doigtés numérotés a cha— que case de chaque corde (respectez bien les glissés de 1'index) et achevez de jouer votre dénanché de F PHRYGIEN en attaquant 1a note F avec 1'auriculaire a la 138 case sur la lére cordeLes démanchés se présentent dans diverses tonalités 3 partir du fait qu’ils conmen- gent tous par une méme note - ici le F, note 1a plus grave de la guitare si 1'on ex- cepte le E de 1a 68 corde-a-vide Ceci n'empache toutefois nullement 1a TRANSPOSITION dans d'autres tonalités des dia~ grammes en démanché décrits dans ce livre - cette opération s'effectue selon le mé- me principe que celui employé pour transposer les diagrammes en position Afin de vous aider & construire vos improvisations, nous mentionnons les ACCORDS se rapportant & chaque gamme Etudige Enfin, nous présentons les doigtés de gaumes sous forme SOLFIEE afin de vous permet- tre de comprendre clairement les notes que vous jouez ~ signalons a ce propos que les gammes sont ici écrites POUR la guitare, soit UNE OCTAVE PLUS HAUT sur ia por~ tée par rapport & une écriture pianistique (ou “CONCERT")CONSEILS DE TRAVAIL ET D' APPLICATION = Si vous souhaitez faire un choix parmi les gammes ici présentées, travaillez en priorité les doigtés de la ganme Majeure et de 1a gamme Pentatonique Naturelle qui sont les plus aisés 3 ménoriser, autant visuellement qu’ auditivement = DOIGTES EN POSITION : Travaillez-les sur TOUT le manche de la guitare en MEMORI- SANT, @ chaque fois, le NOM du mode ou de la gamme que vous jouez - ceci vous permettra de ne point étre pris au dépourvu et d'étre toujours A l'aise lorsque, en improvisant, vous aurez besoin d'un doigté de gamme dans une tonalité particu- liére Pous ce faire, travaillez le doigté en position que vous avez choisi en partant de la note Fa ou Fai (68me corde) - couvrez toute la position et mémorisez son nom/ tonalité Puis partez 1/2 ton plus haut (une case) et faites de méme ~ puis encore 1/2 ton plus haut, etc...jusqu'a commencer éette position a la hauteur de la 128me ou de la 138me case du manche; “enfin, redescendez en opérant de méme jusqu'au Fa ov Fa@ initial Pour les DOIGTES EN DEMANCHE, ce travail est plus difficile a réaliser puisque le principe méme du démanché est d‘'utiliser pratiquement TOUT le registre de 1’ins- trument en partant du Fa 6éme corde pour aboutir trois octaves plus haut sur la lére corde Néanmoins, avec ce type de doigté, le travail des gammes a tous les endroits du manche est bon a effectuer également, méme si ce travail risque de vous emmener aurdela de la 15@me case/l@re corde du manche, 14 o8 la maitrise technique devient assez difficile ~ Travaillez vos games de préférence avec un METRONOME et des valeurs rythmiques telles que la NOIRE, la CROCHE, le TRIOLET DE CROCHES et tous autres éléments combings - ceci pour 1a REGULARITE D'EXECUTION ~ Veillez 4 tirer de votre instrument des sons CLAIRS et PROPRES, et en ce qui concerne tous les aspects techniques du travail des games en général (utilisation du médiator 2 la main droite, maniére d'attaquer les cordes & la main gauche, etc, mous nous permettons de vous conéeiller l'excellent ouvrage de Pierre Cullaz intitulé "Technique pour guitaristes de tous styles" (volume 1) ~ Lorsque vous aurez assimilé les doigtés que vous avez choisi de travailler, pensez & construire des "PLANS MELODIQUES" A partir de ces doigtés Les PLANS sont des combinaisons séquencielles de notes extraites d'une ou plusieurs games différentes'- en voici un exemple trés simple :Plan mélodique construit A l'aide des notes composant la gamme de C (Do) Majeur : L L am Om # at c#H + > Les PLANS sont innombrables et trés couramment utilisés en Musique Improvisée - consultez 4 ce propos l'ouvrage américain trés complet intitulé "Patterns For Jazz", de Jerry Coker, ou bien "Le Son Du Jazz", Livre N°7 = Enfin, n'hésitez surtout jamais a expérimenter vos connaissances des ganmes et de la Mélodie en Elaborant vos propres IMPROVISATIONS sur les harmonies (accords) des morceaux que vous aimez Pour cela - si vous poss®dez un magnétophone -, vous pouvez enregistrer vous-méne des accompagnements & partir de grilles harmoniques chiffrées, puis IMPROVISER par-dessus Vous pouvez également utiliser les disques d'entrainement (Aebersold) ou mieux : taper le boeuf avec d'autres musiciens! Si par ailleurs vous souhaite? augmenter vos connaissances en matiére d'HARMONIE et A" IMPROVISATION, nous vous conseillons de consulter LE SON DU JAZZ BON COURAGE ET BON TRAVAIL!GAMME MAJEURE — DOIGTES EN POSITION G MAJEUR - position | - G IONIEN G MAJEUR - position 2 ~ A DORIEN 1 tot 4a tt atetts 4-3 ee 4st 14 444 4 Bl4 iden tn : MA. st «f) % idem Dap i =the nee Hex ogee OE tr SE G MAJEUR - position 3 ~ B PHRYGIEN G MAJEUR - position 4 ~ C LYDIEN 47k A244 atta ald iB iE 4a lFi4 4. 2i—4 we Tn nD ot efits wa 2£S2¢ pepe tee pe res tae it $a7 $e pas BE QG MAJEUR ~ position 5 - D MIXOLYDIEN G MAJEUR - position 6 - E AEOLIEN 4 24 4 3r4 t i toed +4 13 14 sLh Oy Ty, igl¢ j dom zed) ite HUN G MAJEUR - position 7 - FI LOCRIEN 472 4 1 La gamme MAJEURE, EN TONALITE DE G, et d'un point de vue 2 4 harmonique STRICT, sert de base 4'improvisation sur les 4 7 4 a accords t Atti 4 © IONTEN o7mc9,11,13) Vas A DORTEN 4n7(9,11, 13) B PHRYGIEN Bn7(9b,11,13b) © LYDIEN c7m(9, 11, 13) D MIXOLYDIEN 7(9, 11,13) E AROLIEN En7(9,11,13p) Fg LocrIEN Ffm7,5 (9b, 11,13)Démanché de F IONIEN (F MAJEUR) GAMME MAJEURE — DOIGTES EN DEMANCHE Démanché de F DORIEN (Eb MAJEUR) Ak 4 At Atte Start 4 215] 13 + 4 3 4 3B +4- set tee 4 & B14 “J 4 alg 4 i Pon tam ST Bee =e Mit, afes5 pee Zz pare : f t = == seeee oe se ete Démanché de F PHRYGIEN (Dp MAJEUR) Démanché de F LYDIEN (C MAJEUR) A442 AAT 2 mts mae et Ate LE H+4 atetts |—{—4 se ‘HERES 46424 4itzi4 dem JIT idm [TT Mite Bite An Betts Dai tiem & f BEG he gine ue a3e7 eeDémanché de F MIXOLYDIEN (Bb MAJEUR) Démanché de F AEOLIEN (Ab MAJEUR) : A 4,34 Apt 43 74 2 meee FREE Atty ate ls 2 art ! q4Ligigb lg 4 u Ny Ih. te. Ss eee Fl ? Démanché de F LOCRIEN (Gb MAJEUR) tess GF | geeeee 4A 2) 3 4 Les DEMANCHES de la ganme MAJEURE ici présentés servent, 412 4 d'un point de vue harmonique STRICT, de base d'improvisa~ mp) 44 4 4 tion sur les accords : aH Ata F IONIEN F7M(9, 11,13) 44414 a F DORTEN m7 (911,13) F PURYGIEN ¥Fn7(9p,11,13b) idew F LYDIEN F7M(9, 11g, 13) ma Z£LL F MIXOLYDIEN ¥7(9,11,13) aes «OF ABOLIEN Fn7(9, 11,135) " F LOCRIEN ¥n7,5p(9), 11,135) ‘>> aan wT LLGAMME MINEURE HARMONIQUE — DOIGTES EN POSITION G MINEUR HARMONIQUE - position 1 G MINEUR HARMONIQUE - position 2 42 2T4tG ‘ts 4 Bits 41314 4g it {ipo mw Spe dt) mM Cl dad é we ates § —— wd) =aype? Be apr e? oe G MINEUR HARMONIQUE - position 3 - Bh IONIEN 5% G MINEUR HARMONIQUE - position 4 - G DORIEN 4 be A 3 HEE iAP {HEH is ag 4 +} 4 & 4 4 ( Chew m im AIUD ame a gaben ty] a y oe - gale oe i 2 HeG MINEUR HARMONIQUE ~ position 5 - D SUPER PHRYGIEN G MINEUR HARMONIQUE - position 6 - EpLYDIEN 2# utd 4 aad 243 ad Att 4 (OB i13 4 4 A t3t4 cs J is te. cpm Ree G MINEUR HARMONIQUE - position 7 A+t 4 ‘La gamme MINEURE HARMONTQUE, EN TONALITE DE G et d'un point 243 | de vue harmonique STRICT, sert de base d'improvisation sur A Are 3 A les accords t 4 oth G MINEUR BARMONIQUE Ga74¢9,11,139) Ate ah 6 MINEUR HARYO, 22 mode 07,5 )(9p,11,13) Bp ronzen 5# ahr, 549,11, 13) (dom C DORIEN 4$ m7 (9, 11, 13) Mw * D SUPER PHRYGIEN D7(9p,115 13) eb iypten 2# ebrmcoft, 114,13) 5 7x z G MINEUR HARMO. 78 mode Fain? (9, 11,13) Hy H HH = + elGAMME MINEURE HARMONIQUE — DOIGTES EN DEMANCHE Démanché de F MINEUR HARMONIQUE Démanché de Eb MINEUR-HARMONIQUE 28 mode Ar2 Al4| telat, 34 412 set 4113 rt ATA B14 atts gett Tae B14 AA 3 Ah igi 4 ay Eth» an sted — Pe es 7 ft = poe & + Se Ere ze Démanché de F IONIEN 5g (D MINEUR HARMONIQUE) Démanché de F DORIEN 4@ (C MINEUR HARMONIQUE) A723 74 AA 2 3 sete alata . teat afd 14 4 B+4 4 314 a dm J dn ST aM £zd4h ae sel rae pEvE thease —————— ff apar’ 3 sont? oe - INDémanché de F SUPER PHRYGIEN (By MINEUR HARMONIQUE) Démanché de F LYDIEN 2 @ (A MINEUR HARMONIQUE) de ET ATA at 4 A A213 74 l 4 aba BL+4 aH Br ‘ae tae At4 314 4 314 ; DER this ml a oe ae Bere = Sper oe Démanché de G} MINEUR HARMONIQUE 78 mode 273 4 4 B+4 a Attar erty ttt yt i A 4 3T4 414 Bf Lt rb 45 #7 Les DEMANCHES de 1a gamme MINEURE HARMONIQUE ici présentés servent, d'un point de vue harmonique STRICT, de base d'improvisation sur les accords : F MINEUR HARMONIQUE Ep MINEUR HARNO 22 mode F IONIEN 5¥ F DORTEN 4f F SUPER PHRYGIEN F LYDIEN 2$ GHMINEUR HARMO 72 mode Fn7M(9,11,13p) Fa7,Sp(9p, 11,13) F7M,5¢ (9,11,13) ¥o7(9, 11%, 13) 7(99, 11,13) Fo, 118,13) Faim7 (9p, 11, 13) SlGAMME MINEURE MELODIQUE — DOIGTES EN POSITION G MINEUR NELODIQUE - position I G MINEUR MELODIQUE - position'2 - A DORIEN 2b 47374 4 4, 4743-44 4 fe 314 aC Ea 4 Bi 4 B 4tgt41 4telrgit idem dem p ree a L itz an Wap. ae ‘Ss = Tr G MINEUR MELODIQUE - position 3 - BpLYDIEN AUGMENTE G MINEUR MELODIQUE - position 4 - ¢ LYDIEN 7) A A ay $tot Py itat 4 3 4 Bi4 4 2 3 4 4 7j a 4 4itz yl ts 4 arm bent if we TB pm “ayer aa [ +7 A 7 (se & aG MINEUR MELODIQUE - position 5 - D MIXOLYDIEN 6) G MINEUR MELODIQUE - position 6 ~ E LOCRIEN 2$ 4 3. 4 4 3 eth ee {ABT Ci ietstd \ i W iY ' \ \ Wree E Ao, ran RE G MINEUR MELODIQUE - position 7 - Fy SUPER LOCRIEN 4 444 La ganme MINEURE MELODIQUE, EN TONALITE DE G et d'un H 4 point de vue harmonique STRICT, sert de base d'impro- ‘A 314 vieation sur les accords t 4 1 + 4 C | G MINEUR oe Gm7M(9, 11,13) ‘A DORIEN 2 An7(9, 11,13) . Bb typren peo ab7m, 54¢9, 11,13) ‘dow, ¢ LYDIEN 7| 7(9,11$,13) ‘AW Pa D MIXoLYDIEN 6b D7(9,11, 136) : EME: = E woceren 24 En7,5)(9, 11,136) 3 Fe F¥ SUPER LOCRTEN ¥¥7, 59,98, 139) rere” = NGAMME MINEURE MELODIQUE — DOIGTES EN DEMANCHE Démanché de F MINEUR MELODIQUE Démanché de F DORTEN 2b (Eh MEINEUR MELODIQUE) 4 2 1 473. 4 qtr ey ees BRE au ‘ A+4 Br4 ATA a 4 Atte A+ 3 {O31 palit 1714 don dem =’ im me dia] => ce ne He & ee Himes Eber? apeperre Démanché de F LYDIEN AUGM. (D MINEUR MELODIQUE) Démanché de F LYDIEN 7 (C MINEUR MELODIQUE) 412,424 4 4 473747 3 — 4 4 4 $ 4 f is AA TB t4 Alalte tote 2-4 47-4314 A1At +344 14 4 4 me = ES he me ibe 22 : t PEUX = f= Finer tis eter oe = $a ae SLDémanché de F MIXOLYDIEN 6) (Bh MINEUR MELODIQUE) Démanché de F LOCRIEN 2i (Ap MINEUR MELODIQUE) 4 72773774 Aya 434 At tel ts “Tal4 tele atatt4 | tet +A aust i 4 4Ltyislf ! qi ial, a a au thi e DERE 4 aeee a ae tap 3% = par + Démanché de F SUPER LOCRIEN (Gh MINEUR MELODIQUE) Aha 3 Les DEMANCHES de 1a ganme MINEURE MELODIQUE ici At4 Bth présentés servent, d'un point de vue harmonique cen rs tgtt STRICT, de base d'improvisation sur les accords : A A 4 F MINEUR MELODIQUE Fm7M(9, 11,13) 4+4 al4l F poRten 2b m7(9, 11,13) td F LYDTEN AUGMENTE 7M, 5$(9, 11f,13) F Lypren 7) ¥7(9, 119,13) iad tha bebe ¥ MIXOLYDIEN 6) F7(9,11, 13) ; —— theaas F Loceren 2$ ¥n7,5h(9,11,13) t 5 F SUPER LOCRIEN ¥7,55(99,9%, 13) aaRprr re 6LGAMME PENTATONIQUE NATURELLE — DOIGTES EN POSITION G PENTATONIQUE NATUREL (Majeur) - position 1 G PENTATONIQUE NATUREL (28 mode) - position 2 A 43 Let Hi itgte eH HEB ‘et 22) aaa ie ten) a= ms = ie aS ge tte seem sa : G PENTATONIQUE NATUREL (48 mode) ~ position 4 ax 4 4 tt 4 zit B- 4 a iy } nt oi F a mayG PENTATONIQUE NATUREL (mineur) - nosition 5 La ganme PENTATONIQUE NATURELLE, EN TONALITE DE G et d'un point de vue harmonique STRICT sert de base d'im- eR provisation sur les accords : G6/9 - A7sus4(9) - C7M(9,13) - Bm7(11) ~ Em7(11) ‘ror + ASSa535 4 Cependant, grage au principe d’improvisation nonné dom NTERTEUR/EXTERIEUR" (voir LE SON DU JAZZ N°7), 1a ete gamme PENTATONIQUE NATURELLE, EN TONALITE DE G est, cul ay a Qn entre autres possibilités, largement employée sur les EE — accords : E7(effet "bluesy") et A7GAMME PENTATONIQUE NATURELLE — DOIGTES EN DEMANCHE Démanché de F PENTATONIQUE NATUREL (Majeur) Démanché de Ep PENTATONIQUE NATUREL (Majeur) 472 AP 34 pid tte 1 ; 4 4 24 A 2 4 4 4g ie aul ti dw LT vdem = DED =the & eS DEK tie gee" eer Démanché de Dp PENTATONIQUE NATUREL (Hajeur) Démanché de Bb PENTATONIQUE NATUREL (Majeur) AB 472 14 EREEREE eae Ee “FRE ;EBEEH 4 314 auty 4 Duk shah p) mm = Z th )————— | reLes DEMANCHES de la gamme PENTATONIQUE NATURELLE ici Démanché de Ab PENTATONIQUE NATUREL (Majeur) présentés servent, d'un point de vue harmonique STRICT, 4 2—4 de base d'improvisation sur les accords + 4 3 4 | F PENT. MAJ. — P6/9 ~ GTeus4(9) - BH 74(9, 13) 4 4 t ay) An7(11) et Da7(11) 4 31-4 t i. - 4 4 Bp PENT. MAJ. E)6/9 - F7sus4(9) ~ Ab7M(9,13) 4 zit, ! Gn7(11) et Ca7(11) - pb penr. mas. h6/9 - Eb7ous4(9) - ch7M(9, 13) Cdom LTT Fm7(11) et Bpm7 (11) ‘ou £b. 2 be Bh penr. Mas. Bh6/9 - c7sus4(9) - eb7M(9,13) pei Dn7(11) et Gx7(11) =a ab pent. mas. ab6/9 - Bh7sus4(9) - nb74(9,13) shee on7(11) et Fa7(11) €Z2GAMME PENTATONIQUE ALTEREE 1 — DOIGTES EN POSITION G PENTATONIQUE ALTEREE 1 ~ position 2 G PENTATONIQUE ALTEREE | ~ position | Arh r 4 ati 4 aa } 4 4 4 AL +344 Ata 4 A 4 4 2g A 4 b <4 ae —— bee DY : tod ae be bas) $e Rape? et G PENTATONIQUE ALTEREE 1 - position 3 G PENTATONIQUE ALTEREE | - position 4 4 4 zat ait 4 z A i AL 4344 44-43 ALL 4 4i4 A 4 dem Th ae, ze the!) <4 fT 1 CH vom pe ce Goa ss - $e 3 7G PENTATONIQUE ALTEREE 1 - position 5 4 3 La gamme PENTATONIQUE ALTEREE UN, EN TONALITE DE G et i Z 4 d'un point de vue harmonique STRICT, sert de base t 4 4 d'improvisation sur les accords : it 2 [ IT LBL 4 e7 cob) ae . b q Db7(9b, 11) rae apete l £7(9p,9$) GZGAMME PENTATONIQUE ALTEREE 1— DOIGTES EN DEMANCHE Démanché de F PENTATONIQUE ALTEREE | Démanché de E PENTATONIQUE ALTEREE 1 4 2 r Ta F 4 3,4 rin A 4 374 4 4 4 4 A 4 4 4 A A 4 4 414 {4 r { A 4 4 dom wo MT), aa im & ti — PEAK a f ee $e z oo 5 ae ** e sr * Démanché de C#PENTATONIQUE ALTEREE } Démanché de A$PENTATONIQUE ALTEREE 1 A a a 3 { i 4 4 a 4 474314 ALA 4 4 ad malate 4 4 4 3 Ay t Fala 4 IT TmDémanché de G PENTATONIQUE ALTEREE 1 A A 2 = 34 Les DEMANCHES de la gamme PENTATONIQUE ALTEREE UN ici présentés servent, d'un point de vue harmonique STRICT, de base "improvisation sur les accords : F PENT. ALT 1 neh = abzc9p,13) - 37090,11%) 7(9), 9p) E PENT. ALT 1 E7(9)) - 67(9,13) ~ 3h7¢9b, 11) vb7cob, 9p) cf pent. aut — chrc9py - £709, 13) - 67¢9b, 11) 3h79 9) Avent. act 1 ag7(op) ~ vp7c9p,13) - £709,116) 79, 9) G PENT. ALT 1 oe = Bh7¢9p,13) - vp7¢9b, 11 7(99,9$) S7GAMME PENTATONIQUE ALTEREE 2 — DOIGTES EN POSITION G PENTATONIQUE ALTERBE 2 = position 1 G PENTATONIQUE ALTEREE 2 - position 2 sary tA 4 A 4 Ben 4 ®/l/elas Vs} VV] ad Gee: 4245 = i ze oe G PENTATONIQUE ALTEREE 2 ~ position 4 G PENTATONIQUE ALTEREE 2 - position 3 A “a } 4st 443 a4 A 3 qittif 4 LEAL (dom | dem am ke n m £821 S) + = — ot tint =G PENTATONIQUE ALTEREE 2 - position 5 7 heat xash ae rl ula ale ee Z| ‘7 —r1 ia) Fy La ganne PENTATONIQUE ALTEREE DEUX, EN TONALITE DE G et d'un point de vue harmonique STRICT, sert de base d'improvisation sur les accords : 67(9) seer ou 2 7 54eC9), 11H) ou pp aut 47GAMME PENTATONIQUE ALTEREE 2 — DOIGTES EN DEMANCHE Démanché de F PENTATONIQUE ALTEREE 2 Démanché de Ep PENTATONIQUE. ALTEREE 2 4 3 At 7a see 4{ tet tg Atte 4 4 4 3 4 £'—4 zs 4ite 4 em } Com io TT , “oe UT DEUX = = RE. themes geet Sr ie Démanché de Ci PENTATONIQUE ALTEREE 2 Démanché de Bp PENTATONIQUE ALTEREE 2 ae A 4 4 2 4 4 4g | 1 I ne R —- SER salts = L 5 tee x “ys 374 sate 4 3i% 4 4 A ig ae a (cs YEP sDémanché de G PENTATONIQUE ALTEREE 2 A 2. 4: Les DEMANCHES de la gamme PENTATONIQUE ALTEREE DEUX 4 A at—t4 + ick présentéa servent, d’un point de vue harmonique A 2 4 STRICT, de base d'improvisation sur les accords + 7 A Zz if al F PENT. ALT 2 -F7(9) ~ 347(9), 11) ebper. aur 2 eb7(9) ~ a7¢9h, 11> G PENT. ALT 2 —G7(9) - Dp+7(9p, 11) (dom im , PENT. ALT 2 cf7(9) - G+7(9,114) eu BLen pbrenr. aur 2 — 2h7(9) ~ e7(9b, 11) beGAMME PENTATONIQUE ALTEREE 3 — DOIGTES EN POSITION G PENTATONIQUE ALTEREE 3 - position 1 G PENTATONIQUE ALTEREE 3 - position 2 +3 4G j 4 ity Ai S 4 4i- tT IG A iyigt (dem dn Tn a ba tte Whe” Ay L c / WHE. oF these Grr ag te fee z e ; G PENTATONIQUE ALTEREE 3 - position 4 G PENTATONIQUE ALTEREE 3 - position 3 A ‘Th 4 zat 4 Zi3 4 7 4 4 4 A 4 4 A 4 Tm a JTL0 C lS wREE IC i i {a eeeG PENTATONIQUE ALTEREE 3 - position 5 ASS La gamme PENTATONIQUE ALTEREE TROIS, en TONALITE DE G et d'un point de vue harmonique STRICT, sert de base a improvisation sur les accords : Gy 1f,13) ceGAMME PENTATONIQUE ALTEREE 3 — DOIGTES EN DEMANCHE Démanché de F PENTATONIQUE ALTEREE 3 Démanché de D PENTATONIQUE ALTEREE 3 - A 3 Z 4 Bt4 a A+4 d 4 s 4 4 A+B 4 Ag 4u4 sLt4 4 314 AtA 4 tdom Lin Cem TT. an RES me £22 J & ae tim Rpt ai Zr 4% ~* . Démanché de Cf PENTATONIQUE ALTEREE 3 Démanché de Aj PENTATONIQUE ALTEREE 3 : Ar’ mats ei 4 $e eH iE (ig 4 734 A 4 4 4 (dem tdeom FT n un. dig) : aa LT BER —= —— (= pewK = © =e ee zba rd - SareeDémanché de G PENTATONIQUE ALTEREE 3 a 4 a 2 4 Les DEMANCHES de la ganme PENTATONIQUE ALTEREE TROIS ALA 4 ici présentés servent, d'un point de vue harmonique A 3 STRICT, de base d'improvisation sur les accords : 6 4 3 4 F PENT. ALT 3 -F7(9§) ~ 37(9, 11,13) pent. aur 3 79) ~ ab7(op,11,13) chrenr. aur 3 chr(ofy - e7(9p; 114,13) agent. aut 3 afa(9f) - £7(9),11ff,13) c pent. at 3 67(9$) - vp7(9b,11,13) ceGAMME PENTATONIQUE ALTEREE 4 — DOIGTES EN POSITION G PENTATONIQUE ALTEREE 4 - position I 47a G PENTATONIQUE ALTEREE 4 - position 2 A B 4 +4 1 rt 4 z f io 4 see Vdem > Ghm FT é —r1 ae fully 4 on a bs be be, in = japee eS ee ° G PENTATONIQUE ALTEREE 4 - position 3 G PENTATONIQUE ALTEREE 4 - position 4 4 4 1 A 4 4 3 4 4 at 4724-44 A ra: pity a ImETy ao babe babe ly male bs Bheps pb] 2 TE — t +— We te ZF , Se fon ss ‘G PENTATONIQUE ALTEREE 4 - position 5 3,4 we) STs PIKE 1t. e EI § dom ain tai La gamme PENTATONIQUE ALTEREE QUATRE, en TONALITE DE G et d'un point de vue harmonique STRICT, sert de base "improvisation sur 1'accord : 67¢3p,13p) ow car 7¢GAMME PENTATONIQUE ALTEREE 4’— DOIGTES EN DEMANCHE Démanché de F PENTATONIQUE ALTEREE 4 Démanché de E PENTATONIQUE ALTEREE 4 4 4 ae fe 4 i Matas 4 z 7 4 7 4 AtA 2 2 4 4ttit4 q4ite 4 peux. ——— z == eUK === FE iige ifr Démanché de D PENTATONIQUE ALTEREE 4 Démanché de B PENTATONIQUE ALTEREE 4 A 47374 A Aah 4 | 4 4 A 4 te 314 a te4 A 3 Ate 4 pet 4 74 * *) Tt PEER aa: =a £— RETR = abe? 7 he : ghe7 He aCDémanché de GJ PENTATONIQUE ALTEREE 4 zZ 4 Tests | A 4 ag et 4 314, dom f Z— ier ‘Les DEMANCHES de 1a ganme PENTATONIQUE ALTEREE QUATRE ick présentés servent, d'un point de we harmonique STRICT, de base d'improvisation sur les accords = F PENT. ALT 4 E PENT. ALT 4 D PENT. ALT 4 B PENT, ALT 4 GHrenr. aut 4 Bh7(9p.13p) ou Bh aut 47(9),13}) ou A aut 67(9, 13) ou @ ALT 27(9p,13p) ou B ALT dh7cob,13p) ou op aur LOG BLUES - position 1 GAMME BLUES — DOIGTES EN POSITION G BLUES - position 2 4 4 A374 sae (ete qth? 4 “Tj B4 on ie dew Talila Se z 7 = we: He + fe? 7 + ye 5 4 2 z 4 Arar i 41-434 IL 4 j 4 alls 215 ‘tom Sal alah] qo Me adel Dr & ——a WWE tase =e +e47 ge a? 3@ BLUES ~ position 5 G BLUES - position 6 >= Ue ~ ai mu _ assaya eS Se 7 | 2F iS cos Ree th. ig — i= te. Iz La gamme BLUES sert le plus souvent de base A 1'improvisation "BLUESY" - climat particulier et trés populaire dans la musique improvisée actuelle (Blues, Rock, Funky, Soul, etc...) - et bien qu'elle soit incontestablement une gemme MINEURE, elle ntengendre pas de FONCTIONS TONALES véritables & cause des chromatismes que contient sa structure Maie voici comment 1'utiliser : Les doigtés de G BLUES ici présentés servent de base d'improvisation sur 1'ACCORD de G7, LORSQU’ON SOUHAITE COLORER cet accord de maniére "BLUESY" Cependant, son utilisation peut @tre élargie de fagon trés.significative grace au principe d'improvisation appellé "INTERIEUR/EXTERIEUR" (consultez @ ce propos LE SON DU JAZZ, Livre SEPT) lbGAMME BLUES — DOIGTES EN DEMANCHE Démanché de F BLUES Démanché de D BLUES ArArd 374 A 3 alata ypeamey cau! ad qiale $ a qr ets 4 4 Ai—213+14 dem (dom — Ree: == & =e DER ECE A hebrhe> ri Em fee T? : Démanché de C BLUES Démanché de B BLUES A 4,3 Vals oat ] ALALL 4} A Atal’ atate L t 4 4 atelg 4 Ale 4 ! dom dim = ST Ait. be he Au Stee = Go §S — & == eee SEK — x Fber 3 Fyne?" oeDémanché de Bp BLUES Démanché de G BLUES 4727374 ATALD 4 4 a aE REE geet 4 3 soo 4g 1314 dom ma 5 habs ea = Z Lies DEMANCHES de 1a ganme BLUES ici présentés servent de base d'improvisation - avec effet "BLUESY" - sur les accords : F BLUES FT BLUES c7 ~B BLUES By ah sues oh afarensis: CyGAMME AUGMENTEE — DOIGTES EN POSITION G AUGMENTE - position 1 G AUGMENTE - position 2 (28me mode) Aye He HEE Z / 3 “i atte 4 B14 —L aig yan dom den an, a Es 177 i 5 ae La gamme AUGMENTEE étant une gamme de structure SYMETRIQUE, les doigtés des 3&me et Séme modes de G AUGMENTE sont IDENTIQUES a ceux du ler mode, mais A PARTIR des notes B et Eb respectivenent De méme, les doigtés des dame et 6éne modes de G AUGMENTE sont IDENTIQUES a ceux du:28me mode, mais A PARTIR des notes D et F# respectivement T1 en résulte que 1a gamme AUGMENTEE, on TONALITE DEG et d'un point de vue harmonique STRICT, sert de base d'improvisation sur les accords + om, 5899) 37,500) ebm, sho) bhGAMME AUGMENTEE — DOIGTES EN DEMANCHE Démanché de F, A et Cif AUGMENTE ler mode Démanché de Gh ,Bpet D AUGMENTE 28ne node ATA Br zt A slats 4t4 “brat 44 ig 8 4 Aidts t13 ty 4 B14 AtA a B4 ieee ee Sa WF - HH +H 4 § wt De par sa structure SYMETRIQUE, la gamme AUCMENTEE n'engendre que DEUX TYPES de DEMANCHES Ceux présentement décrits servent, d’un point de vue harmonique STRICT, de base d'improvisation sur les accords : F, A et Cif AUGMENTE P74, 59 (9) a7, 34099) cy, 53099) ch, Bh et D AUCMENTE chi, 59) ahr, s8(9$) + Cc pm,5$ (3)GAMME UNITONIQUE — DOIGTE EN POSITION G UNTTONTQUE Arrest ee (HB CNHTONIQUE ou "game par Eons” engendre qu'un 4 24 + SEUL TYPE de doigté en position A 4 L 3 4 - D'un point de vue harmonique STRICT, 1a ganme de G UNITONIQUE sert de base d'improvisation sur les accords + dem gn nq eat ae tt te) G7,59(9,13p) f + VE i mais aussi A, B, & =e oh. ther tose chiffrages GAMME UNITONIQUE — DOIGTE EN DEMANCHE Démanché de F UNITONIQUE A L 3 4 Le DEMANCHE de F UNITONIQUE ici présenté - et qui est A 2 4 unique Lui aussi pour les mémes raisons précédemment 1 A Zz & 4 4 exposées ~ sert, d'un point de vue harmonique STRICT, A 2. 4 de base d'improvisation sur les accords : A LZ A #7, 5409, 11) F7,5)(9,13p) dow mais aussi 6, A, rn Ett f B, Dbet Eb mémes chiffrages OrGAMMES DIMINUEES 1 ET 2 — DOIGTES EN POSITION G DIMINUEE UN (Ton-1/2 ton) en position G DIMINUEE DEUX (1/2 ton-ton) en position 4 7 7 ‘est ie Aa ri iy AL 1344 Atal th Jpebebs i] ' ty F S a aaEE See 3 Fh F De par leurs structures SYMETRIQUES, les games DIMINUEE UN et DIMINUEE DEUX n'engendrent respectivement qu'un SBUL TYPE de position La game de G DIMINUEE UN sert, d'un point de vue harmonique STRICT, de base d'improvisation sur les accords + Go7 (Gdin7) ov FA7¢9b) Bh.7 ou A7(9p) a.7 ou o7(s)p Eo? ou Eb7 (9p) La ganme de G DIMINUEE DEUX sert, d'un point de vue harnonique STRICT, de base d'improvisation sur les accords : 6709) ov abe7 (A dim) Bh7 (9h) ou Bo7 pb7(9h) ou De? E7(9}) ou Fe7 4GAMMES DIMINUEES 1 ET 2 — DOIGTES EN DEMANCHE Démanché de F DIMINUEE UN (Ton-1/2. ton) Démanché de F DIMINUEE DEUX (1/2 ton-ton) ATA 253 Aw 2-3 aap Agha a Ata tS ta AA 4 pratt tt arathiat a4 411514 Alalitg14 Cdom on Sn £2 AW the a a Fy Ese, ey SES SS a tee Oe flees Pour les mémes raisons précédemment exposées, les gammes DIMINDEE UN et DIMINUEE DEUK n’engendrent respectivement qu’un SEUL ‘TYPE de DEMANCHE Le présent démanché de la gamme de F DIMINUEE UN sert, d'un point de vue harmonique STRICT, de base d'improvisation sur les accords + ¥o7 ou E7(9h) Abe? ow 6796) Be7 ou Bh7 (9p) De? ow Db7 (9b) Le présent démanché de 1a game de F DIMINUEE DEUX sert, d'un point de vue harmonique STRICT, de base d'improvisation sur les accords : £7(9b) ou Fe7 ch7(9p) ou 6.7 A7(9p) ov Bho? €7(9) ou Db.7 OrGAMME CHROMATIQUE @ partir de 1a note G GAMME CHROMATIQUE — DOIGTES EN POSITION ET DEMANCHE Démanché GAMME CHROMATIQUE A partir de la note F 473. Ar2 Hie RHR ES aie At21 BL A tates tg Att 21 B14 A1et3l4 A+ntgi Big At2tsigtate:3l4 HH st ~~ a De par sa structure SYMETRIQUE et UNIQUE - exclusivement composée de DEMI-TONS - la gamme CHROMATIQUE n'engendre qu'un SEUL TYPE de position ou de démanché Etant donné qu'elle adnet TOUTES LES NOTES du syst®me musical occidental dit "tempéré", 1a genme CHROMATIQUE peut servir de base d"improvisation sur N’IMPORTE QUEL TYPE D'ACCORD, dans N'IMPORTE QUELLE TONALITE Ainsi, on L'utilise volontiers sous forme de petites séquences "habilement" placées pour colorer une mélodie improvisée. NeDU YBYR AUTEUR : FRELING (Vo}.1) Répertetze professionnel congacré aux accords de Jeez, Phu de 1900 diagrapmes d'accords pour 1a guitare. Gonatxuctions et substiguttens déorites en déreii, Noabreux exenples d'snchainenents hermoniques. ‘LE SOM DU JARR Pour len muatetens qui ddsizent epprofandir sleirenent Jeune connaissances sur 1'Harmonie, 1'Improvisation et 2a Compoaition. Be aap Livees 1 Gennes - Accords at renversaments - ‘Subetituttons = Polychords - Games d’accords - Poogressions barnoniques ~ Relations gammes/accords ~ Bidmente composants de 1'Improvisation,