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Mode mixolydien sur l'accord V

Comme Je l'ai crit prcdemment, les tierces et septimes constituent la charpente des accords, et qu' ce titre, elles doivent tre particulirement mises en valeur dans l'improvisation. Pour ce faire, comme on peut le constater dans les exemples suivants, on ciblera trs souvent en tout dbut de mesure la tierce de l'accord. Dans les exemples suivants, la gamme de Bb majeure est utilise sur la totalit de la progression. Ex 1 : Nous avons trois chromatismes (ch), 2 sur Cm7 et 1 sur F7, ils sont l pour renforcer le ct jazzy du phras. On notera l'arrive sur la tierce majeure (3) de F7. On introduit galement l'accord de BbMaj7 par sa tierce.

Ex 2 : Sur Cm7, on commence avec l'arpge de EbMaj7. La superposition d'un arpge Maj7 commenant une tierce mineure au dessus de l'accord m7 est trs frquente en jazz. Cela permet de faire sonner la tierce, la quinte, la septime ainsi que la neuvime de l'accord, donnant ainsi un phras trs mlodique. On retrouve de nouveau l'arrive sur la tierce (3) des accords F7 et BbMaj7.

Ex 3 : Sur Cm7, on commence par la tonique (1). Sur F7 en dbut de mesure, on arrive sur la quinte (5), l'arrive sur la tierce bien que frquente n'est pas une constante absolue. Sur BbMaj7, on retrouve de nouveau l'arrive sur la tierce.

Ex 4 : Sur Cm7, on rencontre l'arpge de Gm7 qui permet de faire sonner la quinte, la septime mineure, la neuivime ainsi que la onzime de Cm7. On notera l'arrive sur la treizime de F7, et de nouveau l'arrive sur la tierce BbMaj7.

Ex 5 : Sur Cm7, on commence par la septime mineure (m7). On notera l'arrive sur la neuvime de F7 suivie par un chromatisme jazzy.

Ex 6 : Sur Cm7, on commence avec l'arpge de Cm7 ce qui permet de faire sonner les quatre notes constituant l'accord. On retrouve de nouveau l'arrive sur la tierce des accords F7 et BbMaj7.

Ex 7 : Sur Cm7, on commence avec la triade de Gm (G, Bb, D). Cette triade permet de faire sonner la quinte, la septime ainsi que la neuvime de l'accord Cm7. On notera l'arrive sur la neuvime de F7 et BbMaj7.

Gamme diminue sur l'accord V


Ex 8 : Sur Cm7, on commence par la neuvime (9), on dveloppe ensuite l'arpge de EbMaj7. On notera l'arrive sur la treizime (13) de F7 avec l'enchainement de la gamme de F# diminue. On introduit l'accord de BbMaj7 par sa tierce.

Ex 9 : Sur Cm7, on retrouve notre fameux arpge de EbMaj7. On notera de nouveau l'arrive sur la treizime de F7.

Ex 10 : Sur Cm7, on commence par la onzime, on retrouve galement l'arpge de Gm7 vu prcdemment. Sur BbMaj7, on retrouve de nouveau l'arrive sur la tierce.

Ex 11 : Ici les trois accords sont introduits par la tierce.

Ex 12 : Jusqu' maintenant, sur Cm7, on utilisait le mode dorien (deuxime mode de la gamme majeure). Ici le phras tourne autour de la gamme de Do mineure mlodique. Cette dernire sur un accord mineur septime permet de faire sonner une septime majeure du

plus bel effet. L'arpge de EbMaj7+ (le + indique que la quinte est augment d'un demi ton) met en avant cette fameuse septime majeure.

Ex 13 : Sur Cm7, on retrouve notre arpge de EbMaj7+ vu dans l'exemple prcdent. Sur F7, on rencontre la triade de DM faisant sonner la neuvime mineure, la quarte et la treizime de F7. L'ensemble de cette phrase mettra en avant votre technique de sweeping.

Gamme mineure mlodique sur l'accord V


Ex 14 : Sur Cm7, on remarque la prsence de la septime majeure (7M) emprunte la gamme mineure mlodique (voir ex5 gamme diminue). Le F7 est ici introduite par sa neuvime augmente.

Ex 15 : Sur Cm7, on remarque la triade de F mettant en avant la onzime, la sixte et la tonique de Cm7. Sur F7, la triade de DbM quinte augmente (+) met en avant la treizime mineure la tonique et la tierce de F7.

Ex 16 : Rien de nouveau signaler mis part l'introduction de F7 par sa neuvime mineure.

Ex 17 : On introduit ici F7 par sa septime mineure. L'arpge de F#MAj7 suivant met en avant la neuvime mineure, la onzime, la treizime mineure et la tonique de F7.

Ex 18 : Rien de bien nouveau par rapport aux exemples prcdents.

Ex 19 :

Gamme par ton sur l'accord V


Ex 20 :

Ex 21 :

Gamme mineure harmonique sur l'accord V


Ex 22 :

Ex 23 :

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