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Violin I & b 4 J J‰ ≈œ ‰J‰
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suggestion : vln 2 une octave plus bas
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Violin II & b 4 ‰
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Viola B b b4 J ‰ J ‰ J ‰ œ œ J J‰ J‰J‰
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suggestion : 8alta
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Cello b 4 J J J J
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I V7+ +4 I6 V__________________ vi ii________________ V I V______ +4
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Est-ce que le si effectivement… et des octaves
sib blanche…
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est sensible du 3ème temps ?
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Si oui je fais une mauvaise doublure..
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sensible
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Sur un +6, oui
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la 7ème peut monter non ?
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“échange” utile ?
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I6 V__________________ I6- V/ii ii V I I V/vi____________________ vi
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11 Sib M
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Ton du V
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Bon rythme de la triple apo ?
oui, mais c’est une double appoggiature
si demandes c’est que tu penses que c’est un peu bancal non ?
Je pense que le changement
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d'harmonie est trop brutale pourquoi tenir ?
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V suggestion :I V dommage de
également sur le
corrections ne veut pas défigurer ton deux
deuxième temps,
dire : changer pour faire voix, de plus la
en relais du vln 1
plus comme Haydn, il ligne est faible -
mais alors, quelle
convient de tenter de chercher
ligne ?
conserver votre idée maintenant une
orriginale (si elle est meilleure
viable) dans votre configuration où le
correction deux voix est
conservé et où
c’est la basse qui
relance sur le
troisième temps
nettoyer ce casse-
tête comme les
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mesures 14 et 15
15
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Sib m Ton relatif du V
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Ton Homonyme du V
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comment corriger ?
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B bbb de registre Œ œœ œ‰ Œ œ
d’épaisseur ou
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en même temps que le vln I
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ne pas toucher la tonique à la
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basse si près de la
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bbb est-ce que le parallélisme de tierce fonctionne ?
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du
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détail
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idem expo : écrire à 4 voix où le
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mesures ? comment le marquer ? V
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creux creux creux
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Sol b Maj
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Ton relatif du ton mineur Homonyme
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7e monte
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Ton du I
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Ton Homonyme du I
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sans re consulter la copie de Haydn, quelle basse ? quelle progression ?
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pourquoi introduire le motif de broderie et le quitter ?
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