Le Flash Photographique

Michel Lo 5 dcembre 2003 e

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Contents
1 Introduction 5

2 Les deux modes dutilisation du ash 2.1 2.2 Eclairage insusant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eclairage des parties sombres (ll-in) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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3 Les types de ash 3.1 3.2 3.3 3.4 3.5 Flash intgr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e e Flash Cobra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Flash annulaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Flash torche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Liaison boitier-ash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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4.2

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4.1

Nombre guide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Distance utile et focale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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4 La puissance dun ash

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5 Vitesse de prise de vue

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6 Mesure de distance

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7 Mesure de lumi`re e 7.1 7.2 7.3 Manuelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mmorisation dexposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e Types de mesure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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7.3.1 7.3.2 7.3.3 7.3.4

Mode ash externe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TTL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A-TTL (Canon) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . E-TTL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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8 Synchronisation du ash 8.1 8.2 Synchro X et M . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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8.2.1 8.2.2

Synchronisation haute vitesse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

9 Techniques de prise de vue au ash 9.1

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Synchro lente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Vitesses de prise de vue

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9.1.1 9.1.2 9.1.3

Tout automatique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Priorit vitesse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e Priorit ouverture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e

9.2 9.3

10 Prparation du ash e 10.1 Orientation du ash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10.1.1 Yeux rouges . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10.1.2 Flash indirect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10.2 Position du ash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Correction dexposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eet stroboscopique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Quel mode choisir ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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10.2.1 Flash dport . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e e

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11 Flashes multiples 11.1 Liaison entre ashes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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11.1.1 Cordons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11.1.2 Dclencheurs infrarouge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e 11.1.3 Master/Slave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Introduction

Pourquoi un ash ?
Le premier rexe de savoir pourquoi on utilise un ash est videmment de se dire que e e cest pour clairer. Mais lutilisation dun ash est une discipline qui requiert pas mal de e connaissances et une comprhension des mcanismes de la photographie qui va souvent plus e e loin que ce que lon pourrait penser au premier abord. Il est dicile de tout expliquer en une sance dexpos, plus encore de tout comprendre dans e e la mme sance, et encore plus dintgrer ces connaissances pour pouvoir sen servir ` bon e e e a escient. Mais nous allons tenter de faire un tour gnral de lutilisation du ash an de e e couvrir les notions de base pouvant servir ` progresser dans la comprhension. Ensuite, ce a e sera ` vous de tester et dacqurir lexprience ncessaire. a e e e Les explications des fonctions avances du ash sont bases sur le syst`me et le vocabulaire e e e Canon. En eet, cest Canon qui ft un temps le grand innovateur dans le domaine des u ashes.1 Depuis, ils ont t rattrap par les autres fabricants, et les grands contructeurs de ee e boitiers rex (dont en particulier Nikon) ont intgr les mmes fonctionnalits que Olympus e e e e e 2 et Canon.

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2.1

Les deux modes dutilisation du ash

Eclairage insusant

Cest lutilisation principale du ash : clairer ce qui ne lest pas. Mais, ` la dirence de e a e ce qui se passe avec une photo prise en lumi`re naturelle, il ny a pas vraiment possibilit e e de mesurer facilement la lumi`re du ash et de voir ce qui se passe, tout simplement parce e tout se fait tr`s vite au moment de la prise de vue avec un ash, sans que lon ne se rende e compte vraiment de ce qui se passe. Et lorsque les photos arrivent, mme si on se souvient encore assez bien des circonstances, e nombre de photographes sont dus par les rsultats : il rouge, visages fromage blanc , ec e personnes insusamment claires, rond de lumi`re au centre et rien sur les bords, etc ... e e e Nous allons voir par la suite ce qui se passe et ce qui provoque ce genre de choses dsagrables e e
Mme si la plus grande innovation dans les ash quest la mesure TTL Through the lens a t faite par e ee Olympus. Dans le TTL, la mesure de lumi`re se fait par le bo e tier qui contrle le ash en fonction doptions o dcides par le photographe : synchronisation, ouverture, exposition e e 2 on parle bien de fabricants de boitiers et non pas seulement de ashes, car nous verrons que la prise de vue avec les ashes modernes sappuye non seulement sur les possibilits du ash mais aussi sur celles du e boitier et que les deux dialoguent
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et les moyens dy remdier. e

2.2

Eclairage des parties sombres (ll-in)

Figure 1: comparaison de photos avec et sans ll-in par John Shaw Il existe galement une autre utilisation du ash qui surprend toujours le photographe non e averti : lutilisation du ash en plein jour. En fait, on utilise le ash pour clairer ce qui ne lest pas assez. Typiquement, lorsquon e fait des portraits en extrieur, les visages sont souvent un peu dans lombre et mettre un e petit coup de ash permet de les mettre en valeur et dobtenir une photo souvent mieux quilibre. e e Cest ce que lon appelle le ll-in

Le ll-in est galement souvent utilis pour diminuer limportance du fond par rapport au e e sujet. Si on consid`re la photo de gauche dans lexemple de ll-in, le fond est plus clair et e donc conservera son importance. Il faut donc ajouter ` la technique habituelle de diminution a de profondeur de champ pour rendre le fond ou, lamlioration de la lumi`re sur le sujet, e e donc faire un ll-in. En pratique, il sut simplement douvrir un maximum (pour avoir une faible profondeur de champ), dajuster la vitesse en consquence (automatique dans tous les modes sauf M) et de e prendre la photo avec le ash en ayant bien la mesure de lumi`re sur le sujet. e

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Les types de ash

Il existe de tr`s nombreux types de ashes et il en a exist de plus nombreux encore. De la e e poudre de magnsium quon enammait aux ash de studio daujourdhui, il a exist tout e e ce que lhomme a pu imaginer pour tenter dapporter la lumi`re aux pauvres photographes e qui nen avaient jamais assez. Nous allons ignorer toute la catgorie de ashes de studio pour nous consacrer avec ce que e lon peut facilement emporter avec soi. Cest Canon qui, il y a quelques annes, a cr une rvolution par lapport de technologies e ee e nouvelles reprsentant de vritables innovations dans les ashes avec des fonctionnalits e e e partages entre boitier et ash. Aujourdhui, tous les grands constructeurs ont suivi et leurs e ashes disposent dsormais des mmes dispositifs que les ashs Canon. Mais au prix de la e e disparition de nombre dindpendants. e

3.1

Flash intgr e e

Le ash intgr, amovible ou non, est certainement le ash le plus facile ` emporter, puisquil e e a est eectivement intgr au boitier de lappareil dont il fait partie. e e Il soure de deux dfauts principaux qui vont tr`s largement limiter son utilisation : il est e e tr`s peu puissant et on ne peut pas le focaliser (focaliser son clairage). e e

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Figure 2: Flash intgr de lEOS 300 e e

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Le ash intgr rend surtout des services quand on a besoin dun petit ash peu puissant e e (donc objets proches), mais son usage est tr`s limit. En plus, les ashes intgrs fonctione e e e nent sur lalimentation lectrique du boitier (piles) quils consomment avec une gloutonnerie e admirable mais peu pratique.

3.2

Flash Cobra

Le ash de type cobra a t ainsi nomm parce quil ressemble ` une tte de cobra qui se ee e a e dresse au dessus du boitier auquel il est rattach. En fait, il y a mme eu une marque de e e ashes Cobra qui nexiste plus aujourdhui. Il ft un temps lointain o` les ashes taient tous ` peu pr`s compatibles avec tous les u u e a e boitiers, la seule liaison lectrique tant la fermeture du contact pour le dclenchement du e e e ash. Mais les choses on bien chang, et dsormais, la grie sur le dessus de lappareil o` se e e u xe le ash ne constitute plus seulement un appui mcanique, mais galement un interface e e lectronique par lequel vont passer des donnes numriques. e e e La plupart des personnes nutilisent que des ashes cobra parce quils sont dun encombrement rduit et surtout dun poids compatible avec la plupart des usages (dont voyages et e reportages). Mais ce qui semble tre vident aujourdhui ne la pas toujours t : il a fallu e e ee la convergence de nombreux facteurs pour arriver ` ce rsultat, tels que miniaturisation des a e composants de puissance (thyristors), miniaturisation des composants de calcul (micro processeurs), une amlioration considrable dans les lments clairants, une puissance accrue e e ee e de piles et/ou batteries, sans que cette liste ne soit exhaustive. Et si le boitier extrieur reste e semblable au ash dil y a 15 ans, le ash daujourdhui na plus rien ` voir avec son anctre a e pourtant pas si vieux que cela. Les ashes les plus modernes ont des ttes qui peuvent pivoter sur deux plans (gauche/droite e et haut/bas) et ont galement des diuseurs intgrs pour les grands angles. e e e

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Figure 3: Flash de type cobra : Canon 420 EX

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Figure 4: Flash annulaire : Canon MR-14 EX

3.3

Flash annulaire

Dans ce cas, la plupart du temps, on utilise un ash dport , cest ` dire positionn ailleurs e e a e que sur la grie du boitier, mais reli au boitier par son syst`me dchange de donnes. e e e e

Autrefois, prendre une torche tait synonyme de puissance dclairage et dautonomie. Aue e jourdhui, ce nest plus tout aussi vrai, car la miniaturisation des composants lectroniques e de puissance a permis dobtenir de fortes puissances dclairage sans devoir utiliser un camion e 9

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3.4

Flash torche

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Enn, puisque cest le bout de lobjectif qui gne, les ashes annulaires se xent justement e sur lextrmit de lobjectif de faon ` ce quaucun obstacle ne vienne les empcher dclairer e e c a e e lobjet le plus pr`s soit-il. e

Figure 5: Flash torche : Metz Mecablitz 70 MZ 4

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Malgr le fait que les ashes cobra puissent souvent regarder vers le bas pour prendre des e gros plans, il arrive toujours un moment o` (en macro photographie par exemple), lobjet est u trop pr`s et o` la position du ash cobra fait que le bout de lobjectif provoque une ombre e u sur lobjet.

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pour transporter le ash, et les piles ont fait susamment de progr`s pour disposer dune e 3 grande autonomie sous un faible format. Toutefois, les torches sont encore souvent utilises malgr leur poids, mais souvent plus pour e e des raisons psychologiques (du photographe autant que du sujet) que dconomie (on ne va e pas jeter un ash torche si on en a un, et on en trouve doccasion pour bien moins cher quun ash cobra de mme puissance) e

3.5

Liaison boitier-ash

Il existe galement un autre mode de liaison utilisant linfra-rouge. Lavantage principal e est le fait de ne plus avoir un l ` la patte pour installer des ashes ` plusieurs m`tres a a e du boitier. Mais de nouveau, il faut veiller ` bien distinguer ce qui rel`ve de la commande a e de dclenchement simple (contact de dpart) des liaisons dchange de donnes. Pour les e e e e cordons et les liaisons infra-rouge, la r`gle gnrale est de se mer du compatible qui nest e e e e pas marqu explicitement comme respectant les normes dchange du fabricant. e e Enn, il faut citer le mode multiash ` la fronti`re entre le travail de reportage et le travail a e de studio o` lclairage est assur par le dclenchement simultan de plusieurs sources de u e e e e lumi`re. Ce document ne va pas parler de ce mode tr`s particulier, la seule chose ` retenir e e a tant que les besoins dchanges et de rglages respectifs des puissances de sources lumineuses e e e (des ashs) ncessitent tr`s souvent des mesures de la lumi`re ` la cellule compte tenu du fait e e e a que les modes automatiques (e-ttl) ne sont pas assez prcis pour tenir compte des direntiels e e dclairage ds aux sources multiples. e u
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Actuellement, le rapport poids/puissance le plus impressionnant est donn avec les piles au lithium. e

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Il faut donc bien faire la dirence entre le cordon de synchro X et le cordon spcialis qui e e e remplace en fait toutes les connexions entre lappareil et le ash (les points mtalliques de e contact qui se trouvent sur le grie de ash). Dans le premier cas, le boitier ne pourra donner que le signal de dclenchement du ash, mais ne pourra pas lui donner lordre de sarrter e e dans le cas de contrle de type e-ttl. o

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Dans une utilisation simple, la liaison entre le ash et le boitier est totalement transparente pour lutilisateur, car elle se fait automatiquement par des contacts lectriques lorsque lon e xe le ash sur la grie correspondante sur le boitier. Il faut cependant bien comprendre que dans les utilisations sophistiques telles que le e-ttl, il y a un besoin dchange entre le boitier e e et le ash quun simple contact de fermeture ne peut pas satisfaire. Toutefois, le mode de contact sec de la synchro X est rest oprationnel jusqu` aujourdhui sur la tr`s grande e e a e majorit des boitiers modernes, ne serait-ce que pour pouvoir utiliser danciens ashes sur e les boitiers actuels. Mais le besoin dchange entre boitier et ash dinformations pour des e utilisations plus pointues (telles par exemple que la focalisation du rayon lumineux du ash en fonction de la focale de lobjectif) oblige ` des liaisons plus labores. a e e

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Lclairage multiash en macro est galement assez dlicat ` manipuler et on risque davoir e e e a un eet dcrasement des reliefs si les ashes sont mal placs. Cependant, le multiash en e e macro est le seul moyen de donner susamment de lumi`re pour pouvoir fermer louverture e et obtenir une meilleure profondeur de champ qui reste lune des grosses dicults de la e photographie macroscopique.

La puissance dun ash

Le Ng dun ash dpend non seulement de ses caractristiques propres, mais galement de e e e son utilisation, et en particulier de louverture de lappareil, de la focale et de la sensibilit e du lm. On voit assez bien pourquoi la sensibilit, puisque quavec un lm plus sensible, on e accepte dtre moins clair. On voit assez bien galement pourquoi louverture, puisquen e e e e ouvrant le diaphragme, on accepte galement dtre moins clair. Par contre, le probl`me e e e e e de focale est un peu plus dlicat ` comprendre. e a En fait, la tr`s grande majorit des ashes modernes ont un mcanisme intrieur qui permet e e e e de focaliser plus ou moins le faisceau lumineux, de faon tout ` fait similaire ` ce que lon c a a fait en rglant une lampe de poche. Et nous savons exprimentalement que plus on claire e e e de faon large, moins la puissance de la lampe est forte ... c La focale entre en ligne de compte non pas parce que lclairage change en fonction de la e focale de lobjectif, mais parce que, sur les ashes les plus sophistiqus, le rayon lumineux e du ash est modi en fonction de la focale de lobjectif. e Ainsi, par exemple, Canon nous dit que le ash 420 EX a un Ng=42m ` 105mm et 100 ISO a 4 et un Ng=34m ` 50mm, mais sans prciser louverture. a e Nen dduisez surtout pas que vous allez prendre des photos jusqu` 34m avec le 420EX e a et un 50mm normal, car lorsque louverture nest pas indique, cest que le constructeur e
ATTENTION : le Ng a une unit de longueur ! Ce qui fait que une Ng=42 ne veut rien dire, puiseque e cela peut tre aussi bien des m`tres que des pieds. En particulier, les Ng aux USA sont souvent donns en e e e pieds et notre Ng de 42m serait l` bas un Ng de 125ft a
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La puissance dun ash est caractrise par son Nombre Guide que nous symboliserons par e e Ng. En fait, il sagit de dire dans des conditions prcises dutilisation jusqu` quelle distance e a on peut photographier utilement (avec un bon clairage) e

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4.1

Nombre guide

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La puissance dun ash est dicile ` mesurer, car elle varie fortement en fonction de a lutilisation. De nouveau, nous allons surtout examiner les principes et tenter davoir tous les trucs pour pouvoir nous adapter rapidement ` des situations terrain. a

suppose une ouverture de 1. Il existe bien un 50mm/1 chez Canon, mais il cote environ u 3000 euros ...

4.2

Distance utile et focale

Table 1: Comparaison entre les nombres guides calculs et les donnes contructeur e e

Si cette approximation vous convient (et elle est moins bonne si la performance du ash est moins bonne en focalisation), alors la formule devient :

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N g = N g0

Focale du ash 24 28 35 50 70 105 Ng constructeur 23 25 31 34 37 42 Ng calcul e 24 25 28 34 40 49

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S D0 S0 D 12

Vous avez probablement remarqu que nous navons pas inclus dans la formule la variation de e focale. Ceci est d au fait que la dirence dillumination dpend tr`s fortement de nombreux u e e e facteurs tels que la capacit de focalisation du ash, la perte de lumi`re sur les miroirs (selon e e les incidences). En thorie, en supposant que le miroir de focalisation du ash est toujours e parfait, en doublant la focale, on augmente de la racine carre du rapport de focale. Cest e susamment juste pour faire une grossi`re approximation, mais cest susamment faux pour e je nose pas lintgrer dans la formule. e Si on vrie notre approximation sur le 420EX en prenant comme rfrence le 50mm, on a e ee le tableau suivant :

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F F0

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Donc, nous voil` contraints de faire un petit calcul pour savoir quelle est la vraie porte a e caractrise par un Ng dans nos conditions relles dutilisation.... Et voici la formule magique e e e : S D0 (1) N g = N g0 S0 D o` : u Ng est le nombre guide rsultant, e Ng0 est le nombre guide donne pour une sensibilit S0 ` louverture D0 e e a

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o` : u Ng est le nombre guide rsultant, e Ng0 est le nombre guide donne pour une sensibilit S0 ` louverture D0 avec une focalisation e e a ash de F0

Appliquons notre formule pour calculer notre nombre guide avec un lm de 200ISO un objectif de 50mm ouvert ` 8 (pour avoir de la profondeur de champ par exemple pour des a convives ` une table ronde). a On obtient un nombre guide de 6m. Cela veut dire quavec un lm de 200ISO et un 50mm ouvert ` 8, votre nombre guide de 42m est tomb ` 6m. Bon. Six m`tres, cest bon pour a ea e faire des photos de tables, mais avec un lm bien piqu de 100ISO, il vaut mieux passer ` e e a 5,6, parce 3m serait un peu juste... Cela dit, pour ceux qui seraient paniqus par toutes ces formules et ces calculs, il existe un e moyen assez simple : la plupart des ashes modernes achent la plage utile de distance de photographie, calcule automatiquement par le bo e tier en fonction de louverture, de la focale et du lm charg et le transmet au ash qui lache sur son acheur (quand il en a e un).

Cette dure dclair normal ` pleine puissance de 1,2ms correspond ` environ 1/800e de e e a a seconde. Cette vitesse dclair est donc ngligeable par rapport ` lexposition (en gnral e e a e e 1/60 ou 1/125 dans la majorit des photos de reportage en intrieur. e e Donc en fait, le rglage de vitesse na pas dinuence rellement sur lclairage ash ` des e e e a vitesses de cet ordre de grandeur. Cela se passe dans cet ordre : le premier rideau souvre. Lorsquil est pleinement ouvert, on fait partir le ash. Puis le deuxi`me rideau ferme.5 e Le temps total dexposition, que ce soit avec un ash ou sans ash, est gal au temps e dexposition total (moment entre louverture totale du premier rideau et le dbut de fermeture e du second rideau) + le temps de cheminement dun rideau.6 Evidemment, plus on veut une vitesse rapide, plus le risque de ne plus avoir le temps davoir un clair complet est grand. e Selon les types de boitiers, la vitesse des rideaux est assez fortement dirente, et on na pas e toujours la possibilit de faire du ash au 1/125e ou 1/250e. Au del` dune certaine limite, e a il faut passer sur un autre mode de fonctionnement quon appelle la synchro haute vitesse
Il fut un temps o` il existait des appareils avec un seul rideau ou avec des syst`mes en iris. Tous ces u e syst`mes ont t abandonns, car si cest le mme mcanisme qui fait un aller et un retour pour exposer, il e ee e e e y a automatiquement une partie de la photo qui reoit plus de lumi`re. Le mcanisme est donc le suivant c e e : au repos, le rideau 1 est en position ferme et le rideau 2 est en position ouverte. Au dclenchement, le e e rideau 1 souvre (exposant le lm), puis le rideau 2 se ferme. Ensuite le rideau1 se ferme (par de pb, puisque le rideau 2 est ferm) et le rideau souvre (pas de pb, puisque le rideau 1 est maintenant ferm). Le bo e e tier est alors prt ` prendre une autre photo. e a 6 le temps de mouvement des deux rideaux douverture et de fermeture doivent tre les mmes, sinon, on e e a de gros soucis dexposition ` grande vitesse. a
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La dure de lclair dpend bien entendu du mod`les de ash. Sur les ashes les plus e e e e modernes, on a des clairs dits rapides de 2,3ms ou moins. e Avec les Canon Speedlite 420EX et 550EX, la dure de lclair est de 1,2ms e e

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Vitesse de prise de vue

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(cf 8.2.1 page 18)

Mesure de distance

Autant couper le cou tout de suite ` une grave confusion : le ash ne mesure pas de distance, a parce quil nen na pas besoin. Tous les lments pour le rglage du ash sont soit introduits ee e manuellement sur le ash, soit proviennent du bo tier photo. Alors, la lumi`re rouge dautofocus sur les ashes ? e

La mesure de la lumi`re en ash est tr`s complique, car, contrairement ` une mesure de e e e a lumi`re normale, la lumi`re ash nest prsente que lorsque lon prend la photo (ou tout au e e e moins quand lclair du ash est actionn). e e De plus, la lumi`re du ash vient sajouter ` la mesure ambiante, ce qui fait quil est quasie a ment impossible de pouvoir ne serait-ce anticiper sur ce que donnera le ash. Autrefois, les choses taient tr`s simples : il ny avait pas de mesure de lumi`re. e e e Aujourdhui, diverses techniques plus ou moins sophistiques ont t mises au point en e ee fonction de dirents lments. e ee La mthode de base la plus sre est toujours la mesure manuelle. Dans ce cas, on fait partir e u
7 on dit infra-rouge pour donner limpression que cest tr`s technologique, mais en fait, cest bien de la e lumi`re btement rouge. e e

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Mesure de lumi`re e

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La lampe rouge sur le ash ne sert qu` aider lautofocus, car la petite lampe sur le boitier a nest pas tr`s puissante de faon ` ne pas mettre ` plat les piles de ce boitier qui a dj` e c a a ea beaucoup de choses ` faire fonctionner. On parle alors de ash avec lampe autofocus, ce qui a peut faire croire que le ash est autofocus, alors quil na quune lampe pour aider lautofocus de bo tier...

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Et bien, cest une aide quapporte le ash ` lautofocus du boitier. a En fait, lautofocus du boitier fonctionne avec un analyseur dimage qui cherche ` trouver a des fronti`res nettes en modiant la bague de mise au point par un petit moteur. e Tout le monde la dj` vcu sur le terrain, quand il ny a pas assez de lumi`re, laufocus ea e e patine ... et beaucoup de boitiers ont de petites lampes rouges pour clairer quand il fait e vraiment sombre et aider ce pauvre autofocus.7

un clair complet et on mesure la lumi`re au niveau des parties que lon veut tre claires e e e e e de faon idale. Evidemment, cela suppose que lon fasse autant dclairs quon veut faire c e e de msures, ce qui exclus cette mthode pour le cas des reportages. e Une autre mthode rside dans le fait de faire un pr-clair ` puissance rduite de mani`re e e ee a e e a ` mesurer la quantit de lumi`re quil faudra. e e Enn, il existe galement des mthodes de mesure de la quantit de lumi`re entrante dans e e e e lobjectif au moment de la prise de vue relle avec coupure du ash d`s que la quantit de e e e lumi`re est susante. e

7.1

Manuelle

7.2

Mmorisation dexposition e

7.3

Il existe de tr`s nombreuses combinaisons de mesures, car les ashes orent des fonctions e tr`s utiles, et les constructeurs ont depuis presque toujours rivalis dimagination pour tenter e e davoir les meilleures photos possibles au ash. Les progr`s se sont en particulier orients vers des algorithmes de calcul tr`s complexes e e e a ` partir de mesure et des mod`les prdictifs dpendant de la dynamique des lms. Cest e e e probablement la raison pour laquelle les boitiers numriques rex (` la date de rdaction de e e a e ce document, cest ` dire n 2003) sont souvent assez mauvais au ash car les algorithmes a sont bass sur des dynamiques de lms et non pas des capteurs lectroniques. e e

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Types de mesure

Sur les 24x36 modernes, il existe une mesure automatique appele mmorisation dexposition e e qui permet de faire une pr-mesure de la lumi`re avec le ash et de se servir de cette mesure e e pour faire les rglages de la prise de vue. Cela revient ` utiliser la cellule du bo e a tier plutt o que davoir une cellule ` main classique. a

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La mesure manuelle de la lumi`re se fait ` laide dune cellule. Elle est surtout utilise en e a e studio et/ou avec un clairage multiple. Cette mesure peut se faire en lumi`re directe (on e e place la cellule pr`s de ce quon veut mesurer, par exemple le visage et on mesure la lumi`re e e qui arrive sur le visage) ou en en lumi`re rchie, cest ` dire en mesurant la rexion de e e e a e la lumi`re sur la surface (le visage par exemple). La cellule permet ainsi de conna e tre la quantit de lumi`re, et mme un calcul automatique de louverture quil faut mettre. La e e e vitesse a une inuence nulle si lclairage est exclusivement donne par le ash (clair court), e e e soit plus ou moins importante en fonction des autres clairages. e

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7.3.1

Mode ash externe

Le mode ash externe de mesure de lumi`re est un mode o` le bo e u tier ne soccupe pas de la mesure de la lumi`re et cone cette mesure au ash. On dit encore que le ash est rgl en e e e manuel. Dans ce cas, ce sont les caractristiques du ash qui peuvent faire la dirence. e e Le mode le plus rustique est aucune mesure. L`, cest simple, vous avez de grandes chances a de cramer ce qui est trop pr`s et de rester trop sombre pour ce qui est trop loin. La mesure e est en fait remplac par lexprience du photographe et son apprciation terrain. e e e Certains ashes permettent de calculer la porte du ash en fonction de la distance et de e la sensibilit. Il faut donc rgler le ash pour quil claire en fonction de la distance o` se e e e u trouve le sujet principal. Enn, certains mod`les ont une cellule photo-lectrique qui mesure la quantit de lumi`re e e e e qui reveint et permet de couper lclair d`s que la quantit de lumi`re atteint un certain seuil e e e e en fonction dun rglage. e

7.3.2

TTL

Le mode TTL (qui na rien ` voir avec la technologie lectronique ttl) signie Through The a e Lens. Comme sont nom lindique parfaitement, cest un mode o` la mesure de lumi`re se u e fait ` travers lobjectif, cest ` dire en fait dans le bo a a tier lui-mme. e Cest avec lintroduction du TTL que Canon a inaugur l`re des ashes modernes (jusqu` e e a ce que de plus modernes apparaissent). Dans le cas du TTL, la vritable rvolution est que e e lon mesure la lumi`re qui arrive sur le lm et que le bo e tier na plus seulement le rle de o dclencher le ash, mais aussi de le couper d`s quil y a eu susamment de lumi`re. e e e La mesure de la lumi`re se fait par une petite cellule qui mesure la lumi`re incidente (rchie) e e e e sur la surface du lm. Les premi`res versions prenaient globalement toute la lumi`re arrivant e e sur le 24X36, mais les derni`res (en fonction des constructeurs) ont des mesures de lumi`re e e en TTL en divisant le lm en plusieurs zones.

7.3.3

La mesure A-TTL (A pour Automatic) a t cre pour corriger un dfaut du TTL : lorsque e e ee e lon est vraiment trop pr`s dun objet avec un ash puissant, le TTL mesure eectivement e bien, mais le temps que la mesure se fasse il y a dj` trop de lumi`re, et on a toujours le ea e phnom`ne de visage fromage blanc. e e Le A-TTL envoie un pr-clair de faible puissance. Lclair est de faible puissance et risque ee e 16

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A-TTL (Canon)

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donc moins de cramer un visage, et il permet davoir une mesure qui fait que le ash peut tre arrt rapidement avant quil ny ait trop de lumi`re. e ee e Dans certains cas, le bo tier peut mme commander une rduction de puissance. e e

7.3.4

E-TTL

Le e-ttl (E pour Enhanced), le pr-clair se fait rideau ferm : dans ce cas, au dclenchement, ee e e il y a une mesure relle faite par une cellule spcialise qui va calculer lclairage dapr`s le e e e e e pr-clair. Un algorithme de calcul est alors lanc pour chercher la meilleure combinaison ee e en fonction de la mesure de lumi`re sans ash, de la mesure de lumi`re avec ash et des e e commandes de rglage (ouverture et vitesse) demandes par le photographe. e e La photo est alors prise avec les bons rglages de ash (puissance et dure). e e Le mode e-ttl est le mode conseill en dbutant en ash tous autres modes de prise de vue e e (automatique, priorit ` la vitesse, priorit ` louverture) slectionns. En eet, ce mode e-ttl ea ea e e permet davoir un bon quilibrage de lumi`re, particuli`rement important pour dboucher, e e e e cest ` dire enlever les ombres en plein jour. a

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8.1

Synchronisation du ash
Synchro X et M

Aujourdhui, on se che compl`tement de la synchro M, ce qui est une bonne nouvelle, parce e que le fait dtre arriv jusque l` dans notre expos sans sendormir rel`ve dj` un exploit ... e e a e e ea Mais il y a tout de mme des gens taquins qui en parlent encore, alors, pour mmoire, on va e e parler de la synchro M qui nexiste plus, puisque que tout maintenant est en synchro X En fait, dans notre raisonnement jusqu` prsent, nous avons toujours sous-entendu quun a e ash lectronique se dclenchait tr`s rapidement, et se coupait tout aussi rapidement. Cest e e e la synchro X o` lordre de dclenchement du ash se fait au moment o` on en a besoin. u e u Mais dans le temps, les ashes taient parfois des ampoules qui taient composes dun e e e lament qui cramait en dgageant lclair. Et lallumage prenait un certain temps au sens e e de la photo. Et donc, il fallait donner lordre de dclencher le ash AVANT que lon ouvre les rideaux e pour que la peline puissance du ash soit au moment o` on en avait besoin. Ctait la u e synchro M

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8.2

Vitesses de prise de vue

En mode tout automatique, cest le bo tier qui dcide tout seul de son quilibre ouvere e ture/vitesse. En fonction du mode de fonctionnement (ttl, a-ttl ou e-ttl), il calcule son algorithme avec des politiques direntes intgrant non seulement la mesure sans le ash mais e e galement la mesure avec le pr-clair du ash et la mesure de lumi`re ` travers lobjectif e ee e a (soit par rexion sur le lm, soit par le syst`me de mesure du boitier). e e Nikon avec son syst`me 3D (quivalent de e-ttl) int`gre galement dans son algorithme la e e e e distance de mise au point. Il parait que cest mieux, mais je nai pas russi ` trouver une e a formule intgrant la mise au point qui ne risque pas de provoquer des erreurs si lobjet le e plus lumineux nest pas dans ce plan de map.

8.2.1

Le principe de base dutilisation du ash est davoir le rideau enti`rement ouvert pendant e toute la dure de lclair du ash. Cest que lon appelle la synchronisation du ash qui doit e e au moins attendre que le premier rideau soit ouvert pour dclencher lclair et de sarranger e e pour que tout lclair soit ni lorsque le deuxi`me rideau ferme la fentre dexposition. e e e Arrive un moment o` cela nest plus possible, et o` le deuxi`me rideau commence ` se fermer u u e a avant que le premier ne soit ouvert. Cela arrive lorsque le mouvement mcanique du rideau e devient un temps long par rapport ` la vitesse dobturation. Et alors la photo est prise a comme sil y avait une fente qui balaye la surface de la photo. Si on a un ash bref, on risque de nclairer que la position de la fente, ou mme davoir e e 18

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Figure 6: Photos prises en automatique sans ll-in et avec ll-in

Synchronisation haute vitesse

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En gnral, le mode tout automatique a tendance ` prendre une vitesse moyenne (1/60s ou e e a 1/125s), cest ` dire en fait dviter totalement la synchro lente ou la synchro haute vitesse. a e On obtient des photos de nuit sans fond derri`re ou des photos de jour bien dbouches par e e e le ll-in ` un peu brutales dans le ll-in a

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des positions direntes claires par des valeurs direntes. Pour viter cela, en synchro e e e e e haute vitesse, le ash met une sucession dclairs (aux alentours de 50 khz, soit un petit e e clair tous les 1/50 000e) pour clairer uniformment tout au long du passage de la fente e e e dobturation. La synchro haute vitesse est tr`s utile en portrait en lumi`re du jour pour pouvoir ouvrir e e largement (grosse ouverture, donc grande vitesse dobturation) en ll-in (clairage du visage e du sujet). On obtient une diminution de limportance du fond (le rendre un peu ou par diminution de la profondeur de champ) et un adoucissement du visage (lumi`re peu forte de e face gommant les ombres portes). On obtient galement la plupart du temps un petit clat e e e dans loeil du sujet d au ash bien moins brutal que le ll-in auto. u On utilise galement la synchro haute vitesse pour la photographie ultra rapide de nuit (en e animalier par exemple), mais avec le probl`me de la perte de puissance tr`s importante que e e ce mode entra ne. A titre dexemple, le tableau des nombres guides du plus puissant ash de Canon (550EX) pour la synchro FP.8

8.2.2

La synchro lente consiste ` prendre une vitesse dobturation tr`s lente et ` dclencher le ash a e a e pour clairer les sujets au premier plan. e On utilise la synchro lente essentiellement dans deux cas : la photo dite dynamique et le re-quilibre du fond. e Lusage est que lon consid`re quon est en synchro lente d`s que la vitesse de prise de vue e e est infrieure ` 1/60s (typiquement 1/10s), mais en fait les techniques sont les mmes en e a e synchro lente quen synchhro au standard de 1/60s.

Equilibrer le fond de nuit

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FP signie Focal Plane

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Synchro lente

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Vitesse dobturation Plein clair e 1/250 1/500 1/1000 1/2000

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28 30 15.0 10.6 7.5 5.3 Focales 50 42 21.0 14.8 10.5 7.4

Table 2: Nombre guide en m du 550EX pour 100 ISO en synchro FP

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105 55 27.5 19.4 13.8 9.7

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En photo de nuit, le fond est gnralement un paysage nocturne, par exemple de btiment e e a illumins. Toutefois, ces btiments ne sont pas tr`s lumineux, et il nest pas rare de devoir e a e faire une pose de plusieurs secondes pour quils puissent tre visibles sur la photo. La synchro e lente permet alors dquilibrer le fond et le premier plan qui sera clair par le ash. e e e 1. On commence par dnir louverture pour avoir une profondeur de champ susante e pour englober le fond et les personnages du premier plan. 2. Puis on fait une mesure dexposition en mode priorit ouverture (quon a x au point e e prcdent) pour savoir quelle devrait tre la dure dexposition pour que le fond soit e e e e visible. 3. on passe en manuel pour rgler louverture et la vitesse, mais on reste en mode e-ttl e (ou 3D) 4. on vrie sur le ash quon nest no trop pr`s ni trop loins de personnages de premier e e plan

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Avec un peu de chance, on aura une belle photo dont un photographe non averti ne comprendra peut-tre pas la technicit mais sera incapable de faire lui-mme avec son photoscope ` e e e a 7 millions de pixels quil a pay moins cher que votre boitier et avec lequel il narrte pas de e e vous narguer.

Figure 7: synchro lente pour voir le fond

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5. on prend la photo en faisant une pri`re pour ne pas stre tromp dans les calculs e e e

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Photo Dynamique
La photo tant essentiellement statique, il est bien entendu quune photo dynamique est e une photo prise en mouvement. Bien entendu, la photo dynamique peut se faire sans ash. La technique du l fait partie de ce type de photographie. e Mais avec le ash, on peut amliorer le rendu en ayant, grce ` un coup dclairage bref e a a e une superposition des tats continus ous du mouvement avec une position ge saisie par e e lclair du ash. Cest que lon voit sur cette photo de Neil Turner dcrite dans son article e e http://www.dpreview.com/learn/Photography_Techniques/ Christmas_flash_and_blur_shot_01.htm

Synchro premier rideau Le terme peut para compliqu, mais il dcrit exactement le tre e e moment o le ash se dclenche. u e Pour bien comprendre, il sut de savoir comment fonctionne louverture et la fermeture des rideaux lors de la prise de vue. Nous avons dj` abord le sujet lors du paragraphe ea e concernant la synchro haute vitesse.(voir synchro haute vitesse chap. 8.2.1, page 18) Le syst`me dexposition de la plupart des appareils photo est un syst`me ` rideau, tout au e e a moins pour ce qui concerne les appareils 24*36 (formats 135). Le cycle du dclenchement e complet est : 1. ouverture du premier rideau (le lm est dcouvert) e 21

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Figure 8: synchro lente avec mouvement de lappareil (photo Neil Turner

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2. fermeture du deuxi`me rideau (le lm est recouvert) e 3. fermeture du premier rideau (le lm reste recouvert) 4. ouverture du deuxi`me rideau (le lm reste recouvert) e La photo se prend donc entre le moment o le premier rideau souvre et le deuxi`me se ferme. u e La synchro premier rideau consiste ` synchroniser le ash pour quil claire d`s que le premier a e e rideau est compl`tement ouvert. Le mot compl`tement ouvert est important, car on e e comprend bien que si lclair part avant que le rideau ne soit compl`tement ouvert, il y a e e une partie qui ne sera pas expose. e

Classiquement, on cite toujours le cas de la voiture avec des phares. En synchro premier rideau, le ash saisit la voiture, puis pendant le reste de la photo, on en voit plus que les lumi`res dont la trace continue apr`s la vision de la voiture. Dans la synchro deuxi`me e e e rideau, on voit la trace des phares de la voiture qui sarrte au moment du ash o` on voit e u la voiture. Il est rare quon prenne des voitures de nuit, mais sur des personnes dans une salle, o` il u y a toujours un petit clairage mme sil est insusant pour clairer convenablement un e e e personnage, la synchro premier rideau fait quon voit la photo de la personne, puis une trace rsiduelle qui est le mouvement de la personne apr`s la photo, alors que la synchro deuxi`me e e e rideau donne le mouvement de la personne qui se ge ` la n de son mouvement. a Dans la plupart des cas, et tout particuli`rement dans la photo de sport, la synchro deuxi`me e e rideau donne un eet plus percutant ` la photo. a

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La synchro premier ou deuxi`me rideau na aucune inuence ou presque si on a des objets e arrts ou des sujets en mouvement qui nont pas de lumi`re. ee e Par contre, si on a un sujet en mouvement et clair (visible sur la pellicule sans ash, e e mme si cest sous forme de trace), le synchro premier ou deuxi`me rideau peut faire toute e e la dirence. e

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Synchro deuxi`me rideau Dans la synchro deuxi`me rideau, le ash est dclench avant e e e e le dmarrage de la fermeture du deuxi`me rideau et de faon ` ce que tout le ash se fasse e e c a avant que le deuxi`me rideau ne se ferme, cest ` dire le plus tard possible. e a

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Si la dure dexposition totale du lm (moment entre louverture totale du premier rideau et e le dbut de fermeture du second rideau) est la mme que la dure du ash, il ny a aucune e e e dirence entre synchro premier rideau et synchro deuxi`me rideau. e e

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9.1
9.1.1

Techniques de prise de vue au ash

Quel mode choisir ?
Tout automatique

En tout automatique, la mesure e-ttl prend en charge la dtermination de louverture et de e la vitesse de prise de vue. Le rsultat sera bas sur le personnage sur lequel la map est faite. e e En pratique, la lumi`re est calcule ` priori sur la distance dnie par le plan de mise au e e a e point . Au moment de la prise de vue, lclair du ash est coup automatiquement quand le e e bon clairage est atteint. e

9.1.2

Priorit vitesse e

9.1.3

Priorit ouverture e

Exemple : si on veut avoir un personnage en premier plan devant un btiment peu clair, a e e mais tout voir sur la photo (personnage et btiment. Cest ce quon appelle synchro lente a ), il faut : choisir une ouverture pour que la profondeur de champ int`gre les deux plans (au e besoin, passer en map manuelle ou faire une mesure de map en multipoint) laisser lappareil choisir lui-mme la vitesse dobturation sans ash. On peut vrier e e en appuyant ` mi-course. ATTENTION : pensez ` vrier cette vitesse : si vous tes a a e e plus lent que 1/60 (il arrive souvent quon atteigne le 2 ou 3 secondes), il faut utiliser un pied. Penser ` vrier que le personnage est dans la plage acceptable de distance (calcul ` a e a la main ou achage sur le ash) 23

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En priorit ouverture, on r`gle louverture pour dnir la profondeur de champ. En mode ee e e ttl, lappareil xe alors la vitesse dobturation pour que le fond soit bien quilibr. Louverture e e et la vitesse tant xs, pour la prise de vue au ash, la quantit de lumi`re pour clairer le e e e e e sujet principal au premier plan sera module par le ash. e

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Dans le mode priorit ` la vitesse, on xe la vitesse dobturation. Louverture est alors e a calcule au mieux pour tenter de se rgler sur le fond. Si on r`gle la vitesse au-dessus de la e e e vitesse maximale de synchronisation, on passe alors dans un mode de synchronisation haute vitesse ou encore mode FP (voir synchro haute vitesse chap. 8.2.1, page 18)

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 Passer en mode manuel pour imposer ouverture et vitesse, puis positionner le ash en e-ttl (ash en tout automatique)

9.2

Correction dexposition

En manuel, la correction dexposition na pas vraiment de sens, puisque de toute faon on c r`gle soi-mme la puissance que lon veut, louverture et la vitesse. e e On pourrait se dire quavec la mthode du ettl, la correction dexposition na pas non plus e tellement de sens, puisque lon demande ` lappareil de faire sa mesure tout seul. En fait, il a y a plus rus : on peut rgler diremment lexposition en sadressant au ash ou au boitier e e e en protant des dirences dexposition dues aux algorithmes de calcul. e Tout dabord, liminons le probl`me de la correction dexposition globale : au ash, pour e e modier lexposition globale (sujet et fond), on modie le rglage de sensibilit du lm. La e e plupart des rex ont cette possibilit : si par exemple on a un lm de 100 ISO, en rglant e e e a ` 200 iso pour la photo, on fait croire ` lappareil que lon a un lm bien plus sensible, et a donc il clairera moins. Rgler ` 200 pour un lm ` 100 revient ` faire une sous-exposition e e a a a dun diaph. Avec la correction dexposition sur le boitier, on corrige en fait lexposition sans le ash, cest a ` dire lambiance gnrale sans utilisation du ash. Les personnages principaux sont bien e e entendu concerns, mais en lumi`re faible, lclairage du ash va de toute faon manger cette e e e c faible mesure. Et donc le rglage de correction dexposition sur le boitier va correspondre ` e a la correction dexposition du fond. La correction dexposition sur le ash, lorsquelle est possible, correspond ` la correction du a personnage principal et a priorit sur la correction dexposition sur le boitier. Cela pourrait e tre dirent, et je nai pas limpression quil sagit dune norme, mais tout ce que jai e e rencontr jusqu` prsent tait une priorit aux rglages sur le ash. e a e e e e Ainsi si on veut agir sur le personnage principal, on corrige lexposition sur le ash, et si on veut agir sur le fond, on corrige lexposition sur le boitier. On peut essayer de trouver des utilisations, mais personnellement, le seul cas o` jutilise u cette correction est dans la photo de personnages sur un fond de lumi`res de nuit. Je me e mets en priorit ` louverture pour imposer la profondeur de champ (avoir nets ` la fois le ea a personnage et la ville en lumi`re en fond). Des fois ce nest pas possible parce que jobtiens des e dures gigantesques. mais un temps de lordre de plusieurs secondes nest pas un probl`me e e a ` condition dutiliser un pied. Ensuite, je r`gle le ash lg`rement sous-ex (1/3 de diaph) an dviter le phnom`ne face e e e e e e de camenbert et pour tre certain que le ash va bien prendre la priorit. Ensuite, je surex e e dun demi-diaph sur le boitier de faon ` avoir un peu plus de prsence du fond lumineux c a e qui est toujours un peu plot (ou plutt noireau) dans ce genre de photo. a o 24

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Enn, si mon personnage est toujours l`, je shoote. Une remarque : il faut que le boitier a soit bien immobile. On peut avoir le phnom`ne des voitures qui passent avec les traits de e e lumi`re si on arrive ` quelques secondes. Par contre, ce nest pas tr`s grave si le personnage e a e bougeotte un peu : il sera g par lclair du ash. Je conseille de faire une synchro au e e premier rideau pour quil ait son plus beau sourire, car il est dicile de garder le sourire dans le noir avec un photographe qui fait patienter. Et bien entendu, ne laissez pas partir votre personnage, sinon, on risque de voir les lumi`res de la ville ` travers son corps !!! e a

9.3

Eet stroboscopique

Ce quil faut retenir dans leet stroboscopique, cest que : 1. on nobtient quune seule photo

2. la photo comporte plusieurs images superposes e 3. leet est dautant plus net que le sujet nest PAS clair en dehors du ash e e 4. les parties superposes seront plus claires e 5. leet stroboscopique fatigue le ash qui est limit en puissance et en nombre dclairs e e en fonction de la frquence et du nombre total dclairs e e 6. une fois quon a pris une photo en mode stroboscopique, il faut laisser refroidir le ash (voir spcications constructeur) e

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Certains ashes disposent du mode stroboscopique et peuvent donc envoyer une succession dclairs visant ` reproduire cet eet. e a

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Si on prend une photo en pose lente dun danseur clair de cette faon dans une boite de e e c nuit, on obtiendra une succession dimages superposes du danseur saisi par chaque clair e e dans la position quil avait.

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Tout le monde (ou presque) conna leet stroboscopique ne serait-ce que pour lavoir vcu t e en bo de nuit : il sagit de ce mode dclairage par clair qui rend le mouvement saccad. te e e e Par une succession dclairs, le mouvement dun danseur clair de cette mani`re para e e e e t comme dcompos en images. e e

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10.1

Prparation du ash e
Orientation du ash

Le plus gros probl`me pratique de lclairage au ash est quon a une source de lumi`re dont e e e la puissance dcro tr`s rapidement avec la distance. Si on a un sujet ` 4m et un autre ` e t e a a 10m, la dirence dclairage avec un ash direct aura souvent pour rsultat une exposition e e e tr`s dirente entre le premier plan ` 4m et celui ` 10m qui appara beaucoup plus sombre. e e a a tra Certains photographes appellent cela un durcissement de la photo avec le ash. La technique la plus universellement utilise pour attnuer cet eet consiste ` utiliser les e e a surfaces rchissantes existantes pour faire un coup de ash indirect. e e Dans ce cas, on oriente la tte du ash vers une surface rchissante de faon ` ce que laxe e e e c a du rayon rebondisse sur cette surface dans la direction de lobjet quil faut clairer (dans e notre cas, ce peut tre aussi bien le sujet ` 4m que celui ` 10m. e a a Il est dicile de donner des r`gles absolues quant ` cette technique, car de grands nombres e a de facteurs entrent en ligne de compte : couleur de la surface, capacit de rexion/diusion e e de la surface, distances relatives entre les dirents plans, angle de rebond sur la surface, e etc... Seule lexprience vous permettra destimer langle que vous devez mettre et lecacit probe e able que vous obtiendrez en fonction de lorientation exacte. Classiquement, on utilise deux types de rexions : la rexion verticale (sur le plafond) et e e la rexion latrale (sur les murs). e e

10.1.1

Cest la grande plaie du ash dans les portraits. La raison est simple : lorsquil y a peu de lumi`re, la pupille est tr`s dilate, et la lumi`re e e e e du ash se re`te dans le fond de lil. Chez lhomme et certains animaux comme le lapin, e cela donne des yeux rouges du plus bel eet pour un dguisement de science-ction, mais e tr`s peu seyants dans le cas de portraits. Lorque lon photographie des animaux, on a le e mme phnom`ne, sauf que chez certains, le fond de lil comporte un tapetum (couche qui e e e permet la vision nocturne), qui peut prendre une couleur tout ` fait intresante mais aussi a e peu raliste. les chiens au pelage noir auront des yeux verts tandis que ceux au poil brun e

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Yeux rouges

A noter : le diuseur permet dattnuer la brutalit du coup de ash, mais ne permet pas de e e rattraper la dirence entre les plans. Lclairage indirect permet de diminuer la dirence e e e dclairage relatif entre deux plans dans la mesure o` le rayon lumineux parcours plus de e u distance. Par contre, lclairage indirect fait perdre beaucoup decacit au ash e e

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clair auront des yeux bleu tr`s ple et lumineux. e a Les rem`des sont multiples et decacit tr`s variable bass sur deux principes : ne pas avoir e e e e de reet et fermer la pupille. Pour fermer la pupille, pas de miracle, il faut de la lumi`re. Le syst`me dun ash une sconde e e avant nest pas mal, mais il est perturbant pour la personne photographie. se mettre ` ct e a oe ou devant une lumi`re que le sujet aura dans son champ de vision nest pas mal non plus. e La bougie proche du visage et juste hors champ donne en plus un petit reet et une couleur chaude pas dsagrable, etc... e e Pour ne pas faire de reet, il faut quil ny ait pas de rebond dans le fond de lil. Le truc classique est de prendre la photo avec un ash indirect (diriger vers le plafond par exemple), mais galement dsaxer le ash, ou plus exactement avoir un ash dport. e e e e Si vous avez un assistant, nhsitez pas ` braquer une lampe de poche dans les yeux (par e a trop fort quand mme) quil teindra moins dune seconde avant la photo avec ash. e e Enn, avec la numrisation, vous pouvez faire une petite intervention avec photoshop ou e quivalent, cela ne marche pas mal du tout non plus. e

10.1.2

Flash indirect

Mais il existe dautres mani`res davoir un clairage indirect en utilisant des ashes dports e e e e mais non orients directement vers le sujet. Les surfaces rchissantes peuvent tre des e e e e surfaces existantes (murs, plafonds, etc...) ou apportes spciquement (recteur, parapluie, e e e etc...) et mme tre de couleur pour apporter une ambiance particuli`re. e e e On peut galement ranger dans la catgorie du ash indirect (bien que soit une technique e e tout ` fait particuli`re) les syst`mes diuseurs. a e e Ces syst`mes sont constitus soit dun dpoli, soit dune lentille de Fresnel et permettent de e e e diuser la lumi`re du ash sur une bien plus grande surface que celle qui est prvue par le e e fabricant. Le diuseur sutilise essentiellement dans trois cas : 1. Lorsque lon utilise un grand angle (selon les ashes de 35mm ` 28mm et en dessous), a car la lumi`re du ash est trop oriente et on obtient un rond dclairage au centre de e e e la photo. Le diuseur sert alors ` largir le rayon de la zone claire. ae e e 2. Lorsque lon photographie sur un fond proche et quon veut attnuer lombre porte. e e 27

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Nous avons dj` voqu le ash indirect dans la partie Orientation du ash. Dans ce cas, eae e on utilise le ash sur lappareil et on oriente pour avoir un clairage indirect. e

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Dans ce cas, il faut utiliser un diuseur de la plus grande taille possible en dpoli. e Chaque point de la surface du dpoli devient alors source de lumi`re. e e 3. Lorsque lon veut adoucir le coup de soleil du ash, par exemple avec un portrait. Le diuseur en dpoli permet dobtenir une sorte deet de source multiple moins dur. e

10.2

Position du ash

La position classique du ash est proche de lobjectif, soit au dessus (cobra) avec une grie, soit sur le ct (ash torche) ` laide dune barrette de xation. Dans le cas du ash annulaire, oe a on peut galement positionner le ash en bout dobjectif. e Dans certaines applications, particuli`rement en macro photo, on utilise des ashes multiples e (plusieurs ashes) qui clairent de ct. Il faut alors utiliser des syst`mes de barrettes un peu e oe e particuli`res qui sont dailleurs souvent le rsultat de bricolage personnel. La tr`s grande e e e majorit des photographes spcialiss en macro ont ce genre de dispositif, car il faut un tr`s e e e e fort clairage pour fermer lobjectif (jusqu` 16) et avoir une bonne profondeur de champ. e a

10.2.1

Flash dport e e

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Dans le cas de ashes multiples, il faut une unit ma e tre qui dialogue avec le bo tier, et qui contrle les ashes esclaves. Selon les cas, le ma peut tre un ash ayant la double o tre e fonctionnalit de ash et de ma ou des units spcialises ne comportant que la partie e tre e e e dialogue et contrle. o

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Flashes multiples

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D`s que le ash scarte du bo e e tier, on dit que lon a un ash dport, et cela peut aller e e jusqu` plusieurs m`tres. a e Se pose alors la question de la liaison entre le ash et le bo tier qui, comme nous lavons vu nest gnralement pas un simple contact mais une liaison permettant un change de donnes. e e e e Cette liaison peut tre physique (cbles spcialiss) ou immatrielle (liaison infrarouge spcialise). e a e e e e e

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11.1
11.1.1

Liaison entre ashes

Cordons

Les cordons gnriques vendus dans le commerce ne conviennent pas pour tablir des liaisons e e e avances telles que le mode TTL. En eet, les cordons de ash dits synchro X ne peuvent e transmettre quune information de contact sec, cest ` dire ouvert ou ferm. Il ny a alors a e pas de dialogue possible entre le ash et le bo tier. Pour tablir un contrle intelligent entre un ash et le bo e o tier, il faut bien entendu que le ash et le bo tier soient prvus pour dialoguer ensemble, mais en plus un cordon spcial e e pour que la connexion puisse se faire. En pratique, ce nest pas techniquement dicile ` fabriquer, mais comme cela se vend peu, a cela cote en gnral un prix extraordinairement pour ce que cest... u e e

11.1.3

A la base, le concept est facilement comprhensible : le ma e tre commande aux esclaves. En pratique, cela peut devenir tr`s vite compliqu, car selon les constructeurs, le master e e peut couper ou non le ash esclave sil y a eu susamment de lumi`re (e-ttl en multiash), e peut commander la puissance relative des ashes esclaves ou ncessiter un rglage individuel e e manuel de chaque esclave, etc... Avec trois ashes, le probl`me devient vite un casse tte (rglage long) avec tous les rglages e e e e qui se font sur le ash principal en fonction des codes de ashes asservis. On se rapproche en fait des techniques utilises en studio et il est souvent plus intressant dutiliser des e e clairages studio certes plus importants, mais disposant de la possibilit dtre positionns e e e e par des supports, de recevoir des glatines, et surtout de pouvoir utiliser du courant secteur e ... 29

Tri w
Master/Slave

al V ww

.nu

La liaison infrarouge nest que la dmatrialisation du cordon, mais les contraintes restent e e tout ` fait similaires : il existe des liaisons infrarouge qui permettent lchange de donnes, a e e et dautres qui ne le permettent pas. Pour les reconna tre, il faut lire la documentation : si les dispositifs infrarouge que vous achetez (metteur et rcepteur) nindiquent pas quils sont compatibles avec le TTL ou lee e TTL de tel ou tel fabricant, cest quils ne le sont pas et que vous avez lquivalent dun e cordon de synchro X mais avec de la lumi`re infrarouge. e

ers an

11.1.2

Dclencheurs infrarouge e

ce.

ion c

om