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Analyse flmique House of Mirth Terence


Davies (2000)
Note :
ne sc!ne correspond une unt de eu/temps. On change donc de
scne chaque changement de eu ou aprs une epse.
"a s#quence est un ensembe de scnes, qu sgnae un mouvement dans
ntrgue (squence de a mason de Beomont/du marage/ de Monte-
Caro). Une squence peut parfos tre compose dune seue scne.
A$r% #chelle &es 'lans
PGE : pan de grand ensembe
PE : pan densembe
PDE : pan de dem ensembe
PM : pan moyen
PA : pan amrcan
PRT : pan rapproch (tae)
PRP : pan rapproch (potrne)
GP : gros pan
TGP : trs gros pan
A$r% mouvement &e cam#ra
Zav : zoom avant
Zar : zoom arrre
TRav : traveng avant
TRar : traveng arrre
TR : traveng atra gauche / drote
TR + : traveng atra drote / gauche
TR : traveng vertca bas / haut
TR J : traveng vertca haut / bas
PL ponge
CPL : contre ponge
A$r% 'roc#&#s &(#criture) 'onctuation
FN : fondu au nor
FEN : fondu-enchan
*#quence &(ouverture +#n#rique
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Musique: Marcello , -$oe .oncerto in D Minor , Mov% 2,/0/ (12
!me
si!cle)
Vert/ ecture turgque : Epphane/Avent/
Vert dans nconscent coectf : espor
+ Image mouvante qude qu trace des cerces et des bouces, autant
dmages de pges et demprsonnement.
Analyse : Superposton dune coueur connote, e vert et de mouures,
qu rappeent arstocrate (ou a haute bourgeose dans ce cas), e tout
sur fond de musque mancoque avec un son grnant dnstruments
corde. Ce gnrque sembe voquer e destn funeste de Ly de mme
que e portrat au vtro de a bourgeose New Yorkase oherts par e m.
Insste auss sur apparat/a rchesse vestmentare comme pge fata.
Intricate patterns developing under our eyes + question about what is
behind the use of the color green = sense that the plot is going to unfold
in a complicated way as well and that there could be more than meets the
eye.
htt':00couleuretcinema%hautetfort%com0al$um0le,vert,au,cinema0
la couleur verte sont attribues dans la littrature des connotations
varies. Cest le vert de la alousie dans le!pression "green#eyed
monster$%thello&. 'a couleur verte( considre au )oyen *ge( comme
une couleur comique( suette + la moquerie( connote galement la
fronti,re du visible et du matriel. Dans la reprsentation de la
nature, le vert, associ la croissance de la vgtation, rfre
linexprience de la jeunesse. Il semble m-me possible de lassocier
au savoir du dtective qui cumule les indices( bascule dans le noir puis
investi du pouvoir magique de sa nouvelle connaissance( tente de
rsoudre lenqu-te... Cette ambigu.t de la couleur verte( caractristique
essentielle( cest surtout dans le cinma ferique et dans celui qui
ambitionne de traduire la comdie humaine quon la trouve.
*#quence 1 3ntro&ucin4 "ily 5art
*c!ne 1 +ran& .entral *tation) N6.
3n&ication New York 1!"
7lan &emi,ensem$le (7D8) Arrve shouette sotare, mergeant de a
vapeur dune ocomotve. Courbes dnes par une |upe en
coroe/chapeau et ombree typques du dbut 20
me
. Fgure fantomatque,
dentt nest pas rve.
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/mo0e is bright( powerful e!tended image.
1rain on the left( smo0e in the middle( she on the right2 a screen made of
smo0e sets her apart + dar0 3gure4no identity=she5s 6 a 7 woman.
8llips as she gets to the e!it.
98N (&issolve0:i'e e;ect)07D8 La shouette passe grande porte du
ha/gure centrae de cran et du m=hrone/ce pan sera reprs pour
amche dans certans pays.
1he e!it scene2 she is totally framed $by walls( gates( 9oor& sort of an
embedded structure of independent woman $travels alone& in an
immovable structure $society( train stations gather tons of people&.
/hadow of archs and light on the 9oor. Importance of re9ections in the
movie. #ard for viewer to decip$er $er at %rst, ot$er c$aracters
keep telling $er t$e& can't ( )ake $er out * +see ,arr& -is$er,
scne ./
*c!ne 2 +ran& .entral , "a:rence *el&en
9D8N0#cran envahie &(om$relles
:astel colors( 3ne lace( umbrellas move to the right until
blurred $foreground out of focus4bac0ground focus&2 importance of riches
and 3ne materials even before the second protagonist is introduced&.
Seden dans e champ/ arrve deuxme personnage prncpa
TRav vers shouette, qu se retrouve ncarne. Porte nanmons voette
(vsage pas encore dcouvert). <Mr *el&en( premre phrase du m >
tout comme &ans le roman) o= le 'remier mot est <*el&en(%
Lhrone nest pas encore dente, on note une vox mcanque, rompue
exercce mondan. Ee apparat comme une femme fatae.
7>70T>ar daogue ambgu <quieter 'lace(0(3(ll ta? the ris?( (Ly).
Lhrone na tou|ours pas de nom.
0)portance of t$e act of looking +spectators$ip&2 the viewer sees
/elden loo0ing at something $eyes are turned to the left( intent way of
loo0ing( as she emerges from the right&. :urple clothes as opposed to
other peoples dull clothes2 she stands out( thus con3rming her leading
position in the plot $+ purple is commonly the color of ;oyalty and
mourning&. Camera movement2 trac0ing shot4dolly shot until gets to
)edium Close <p # )C< $head to shoulders&.
8!change2 almost seduction scene. Importance of eyes and the
e!pressions they convey4Importance of voices $hint to more than words
actually tell&.
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8cho to tea with ;osedale at the end.
*c!ne / .he@ *el&en
>accor& (valeur &e 'lan)
Chez Seden, Ly enve enn son voe. Aternance de champ-contre-
champ (shot-reverse shot)/Seden et Ly spars par e cadrage. Vox
mons mondanes, de pus en pus ntmes.
A(B0 you ?no: 3(m not rich $ut life is very eC'ensive( = 7>T07>7
raccord (match cut/vaeur de pan/pan pus serr - dherent range of
scae). Seden et Ly sont connects par e cadrage, accessore (cgarette
de Seden que Ly utse pour aumer a senne). Le pan et es cgarettes
qu se |ognent symbosent un pont commun, s sont tous deux
dsargents - mas auss attrance.
3l faut aussi souli4ner la sensualit# &es sc!nes ou "ily fume
avec *el&en) sc!nes o= l(on retrouve la va'eur &e la
locomotive #l#ment volatile em'lie &(ironie tra4ique car
sym$olise les &#convenues futures &e "ily #cran &e fum#e
&e la haute soci#t#) relation avec *el&en qui <'art en fum#e(
et conclusion tra4ique : "ily ne 'ortera Damais ce voile &e
mari#e qu(elle convoite tant%
.(est le feu qui $rEle en euC qui est ainsi visualis#) et
l(ima4e &u feu se retrouve DusquFG la fn quan& "ily Dette les
lettres &ans la chemin#e &e *el&en (*c!ne BA, .he@ *el&en)%
.es lettres ne se consumeront 'as enti!rement comme si
5ertha avait le &ernier mot%
600
"ily <Do you min& enou4h to have to marry to 4et out of it(
*el&en , <+o& for$i& H( ('remier 'oint &e ru'ture &ans leur
conneCion, chee du pan change, e pan est mons serr). Ly sort
progressvement du champ, assant Seden seu dans e cadre, orsquee
expque a dhrence entre es hommes et es femmes <A 4irl must an&
a man) if he chooses(%
:ractical issues are discussed2 lemon and cream in tea4marriage. 1aunting
e!pressed through eye movements $on her part&. :art of permanent
9irtatious attitude.
/ilence when she stares at cup( as if hurt by his answer $1elden 2 'No220
a3solve &ou of t$at '/4his moc0ing4amused eyes.
<se of silence2 she regains her composure.
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/mo0ing scene2 # 1wo#shot4)C< $face#to#face # another type of framing&
# %blique scene2 re9ection of eyes in the mirror as she
loo0s at him + his answers are heard while he is o=#camera4 out of frame
e!o#diegetic4non#diegetic&.
*c!ne B D#'art &e che@ *el&en
Dpart de chez Seden/ Ly est presse. Absence de a femme de mnage
en tran de frotter es escaers (vre).
/elden lets her go alone $and alone she is when she meets ;osedale who
is amused by her blunder $amusement in his eyes&& + 'good luck'
In the movie( she is often seen from behind $bac0#to#the#camera shot #
here wal0ing down the stairs = crane shot&
/ilence( only the echo of her footsteps and of the door closing
$intradiegetic sounds& can be heard $disturbing( sense of threat to come as
shall be proved later in the movie with the tic0ing of the cloc0&
456789 '1ilence )a& 3e as variousl& s$aded as speec$' 8dit$
:$arton, 7$e ;eef
638 Mas <Miss 5art H( Ly coupe dans son an/Nom de hrone
rve par Rosedae/habt nor. 7>T, mas Ly dssmue sous
voette/grand chapeau/ne fat pas face Rosedae (ee est putt face
camra)/en retrat (gne).
98N
*#quence 2 5ellomont
*c!ne B Dans le train
Champ/contre-champ Ly, pus Percy Gryce. 7lan 7ercyI su$Dectif ("ily)
Stratagme ms en vdence = Ly essaye de capter en regard.
J(20 Ee u demande de sassor ct dee, mas se pace face ee
(o''osition) K cham'0contre cham' I #chelle chan4e ('lan 'lus
serr#) mais l(isolement &es 'ersonna4es &ans le ca&re est
inchan4#%
L(0M Arrve de Bertha Dorset= rrupton dans e champ, ct de Ly=
tradut caractre domnateur et dangereux de Bertha. Cgarettes= gne
Ly/dsapprobaton Percy Gryce.
/hort e!change between the > women2 'ily5s eyes are hidden under the
plunging brim of her hat2 viewer guesses the loo0 on her face + this is
reinforced by ?ertha5s remar0 '$ow stupid of )e.'
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Fn de a scne ponge dans obscurt Noom (@oom in) visa4e "ily 'uis
reca&ra4e0@oom fenOtre0rePet "ily 'lon4# &ans la $rume et le noir
(see *c!ne 1)0*on intra&i#4#tique s(intensifeI Train (&estin#e Q)
<il&'s face is 3lurred 3& t$e s)oke of t$e train = o)inous s&)3ol
of erasure( almost bac0 to the mere 3gure she was at the beginning( she
slowly disappears as she recoils into her seat = re9ection in the window.
*t that point she is again barely perceptible.
Zoom sur a fentre=tradtonneement, cran de bert= c
nor/obscurt qu asse pace a fentre de Beomont.
N-T8 : la fenOtre est un sym$ole r#current &u flm R miroirs 'our
insister sur le cSt# s'#culaire et l(i&#e &e s'ectacleR th!me &u
&ou$le%
98N
*c!ne A .ountry house
De l(om$re G la lumi!re > raccor& I fenOtreI vraie
li$ert#0lumi!re0nature
T> T (trackng to the rght) qu montre uxe mason/se nt sur pan xe,
|udy Trenor et Ly (vtue de banc=puret) > Par opposton vocaton
de Bertha= rve comme nde dangerous/Seden
'ily is seen( ?ertha5s voice is heard = direct access to 'ily5s reactions
$e.g 2's$e's dangerous' followed by side glance from 'ily&.
10(AJ <3t(s much safer to $e fon& of &an4erous 'eo'le( |udy (rge
du |eu)
<-h &on(tH( "ily=ndce sentment + forshadowng= Seden est agent de
a chute de Ly, dot tre vt
Percy Gryce= <easily shoc?e&( (Uu&y)
98N
*c!ne A +ar&en
Bertha= en nor/son mar en marron= coueur de nspde, mas auss de
a terre0valeurs0tra&itions0 "ily0Uu&y et +us= en banc/car>
opposton tacte Bertha
Ly presque assoupe
$;ecurring issue of sleeping( whether when she is with people or when she
has to wor0.
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@ypersomnia or e!cessive tiredness is often related to depression.&
12(/A +eor4eI V Hus$an&s are eC'ecte& to $e li?e money)
inPuential $ut silentW
5ertha , F- you &onFt count +eor4eF
'ily is almost grimacing.
8lli'se
Son oh= Seden <3 came after all(/ Bertha entre dans e champ = gre
contre-ponge (ow ange shot) - tradtonneement .7" grandt e
personnage et tradut a domnaton. Ee sappropre Seden et Ly est
mpussante (assse)
/elden is grabbed by the arm = possession
Cut to ne!t scene
*c!ne M *oir#e
Bertha= tou|ours en nor /mme tabe que Seden
|eu de cartes = contre vaeurs chrtennes/Traveng parcours ae du
pch, dont sont excus Ly et Percy (bgot). Lumres tamses.
'ily than0s Aryce for preventing her to play cards + tells about money loss
+ '0 a) penitent' $+almost seductive loo0 on her face&
8vocation #4lise0escalierI #l#vation s'irituelle0'r#servation
B the balancing of the chec0 boo0 scene has been deleted $see boo0&
*c!ne 2 "e ren&e@,vous manqu#
Pan sub|ectf (Ly), Percy attend devant a cache, camra sut
mouvement regard.
'ily loo0s at Aryce from the upper window $crane shot& = superior
position40ssue if seeing and not 3eing seen, issue of
spectators$ip.>/he doesn5t turn her bac0 to the window( she wal0s
bac0wards $hiding&.
Carriage goes away( as her chances do $trac0ing shot arc&
7" (hi4h an4le shot) : tra&uit soumission0inf#riorit#
*on &es cloches a''elle G se ren&re G l(#4lise
*c!ne J Mise en sc!ne
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Descend escaer (vaton sprtuee oppose catharss c)/ entre dans
saon Bertha/
7D8 , 9iCe0(me&ium shot0static) dans e mme pan= Bertha et Seden
sont cachs par dmposants fauteus (dssmuaton=symboe adutre)
- 5ertha <"ate for :hatQ(
- *el&en <"ate for :hoQ(
MOme cham' &(investi4ation mais autre focalisation 5ertha
'ort#e sur les faits0*el&en sur l(in&ivi&uI'lus 'ersonnel
/cene about ?ertha5s misunderstanding of 'ily5s 5earlier engagement5
/elden is framed by the > women in a s0ewed way =C women staging
positionC diagonal $then lateral after follow shot + slight over the
shoulder shot&
)ore lies and pretending $says Aryce left without her&
/eries of shots2 the D of them( 'ily and /elden( ?ertha alone watching both
of them with lips slightly apart. Ehen 'ily wal0s away( ?ertha tries to
ma0e her stop from actually wal0ing to the church $authoritative tone of
voice& but 'ily never turns to face her( only her answer is heard $credit for
trying( will become her motto later on&.
9in &e la sc!ne) 5ertha sort &u cham') l(air irrit#e) la ru'ture
entre *el&en et 5ertha est consomm#e%
98N
*c!ne J Xoo&s
Ly seue, ombree
Areen dress( green surroundings( birds heard.
98N
*c!ne L *el&en
Ehet de montage, ombree de Ly sert de transton epse/Seden
(see sc!ne 2)
Contre-champ : Percy et congrgaton/ Seden et Ly sengagent dans a
drecton oppose. $/he gets up and leaves rounding him as she does so =
way to ma0e him follow her + wal0 together with bac0s to viewer bac0#
to#the#camera shots&
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Subverson. Ly change ses pans. Seden en est orgne 00 (see
s#quence 1) Seden emmne chez u, mas Ly est surprse par
Rosedae.
98N Y 2
*c!ne 10 The Ziss
Sur herbe (fat penser au Feuner sur lherbe, tabeau de Manet car
Seden dshabe Ly des yeux) :
*el&en : <you(re such a :on&erful s'ectacle( IK proeptque du
tabeau-vvant/destn de Ly/
/he has bro0en her engagements and ends up sitting in the sun( near a a
tree2 epicurean way of life( devoid of sense of duty.
"ily <my 4enius :oul& a''ear to $e my a$ility to &o the :ron4
thin4s at the ri4ht time <
*el&en : <or vice,versa(
*el&enI o;re am$i4u[ <'erha's 3 shoul& \marry you](
DeuC inserts mains (Cose-up - rapprochement pus retrat)
Get he admits he has come to ?ellomont to see her and that his only
engagement is to her.
HI2 e!planation why she hasn5t been smo0ing lately 'not considered
3eco)ing' $natural behavior has to be changed&. /ilences as she stares
into the vacuum. 'ily is a lost person( lost eyes( later on = socially lost(
until she loses herself into sleep.
<il& 2 ':$at a )isera3le future &ou foresee for )e? followed by '6f
course 3ut it see)s so )uc$ darker w$en &ou s$ow it to )e' +
bitterness in tone of voice.
Importance of breathing. @ere heavily $bosom heaves&48motional scene
5why do you do this to meJ5 + music starts =C on the verge of pathos.
98N
*#quence / Match 9ailure
*c!ne J D#'art &e 7ercy
Percy sogne dans une cache- |udy, vox extradgtques, daogue
|udy/Ly <it sho:s that he(s \7ercy] runnin4 a:ay from you(
*c!ne L &#'art &e "ily
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Ly dans e tran (vor scne 4 - Dans e tran) - de nouveau assse a
fentre, dans a pnombre - daogue contnue en extradgtque/ sort de
montage parae entre dparts Percy/Ly auxques se superpose a
conversaton de Ly et |udy => Bertha mse en cause.
Noom visa4e &e "ily) 'rofon&es ins'irations0Noom R reca&ra4e
fenOtre o$scurit# (see sc!ne B) ^ la $oucle est $oucl#e) la
tentative &e s#&uction) &#DG entach#e 'ar la 'r#sence &e 5ertha)
est maintenant vou#e G l(#chec <&o nothin4 H( (Uu&y)
*c!ne 10 +us
Cache Ly/Gus > Arrangement fat dans obscurt dune cache/dettes
brdge
Menton Rosedae
FEN - Vox de Aunt Penston en extradgtque
1he conversation in the carriage loo0s li0e a confession on her part
$religious undertones still at wor0&. Aus promises he5ll 3nd a solution.
)en5s superiority. Eomen appear foolish and in need of a savior $men as
saviors( marriage as haven( money as redeemer&.
*#quence B The letters
*c!ne 11 Aunt Uulia 7eniston
Champ/contre-champ > Aunt Penston et Grace VS Ly
Grace= ntrt pour Seden/menton Rosedae
5Gou are my family2 more pretence
Entre dans a mason/Aunt |ua <"ily( 'r#nom h#ro_ne
*c!ne 12 .ham$re &e "ily
7D809iCe Ly se drge vers a fentre/ cette fos-c pus optmste, bagne
de umre - te pont quee basse e store/ pus habtue obscurt
=> voir avant,&erni!re sc!ne%
TR sut mouvement Ly, montrant uxe et grandeur pce.
'ily loo0s at herself in the mirror. Importance of re9ections. Ehere is the
real personJ
M*3`8 Ly panote ouverture Opra de Mozart Cos Fan Tutt (8lles
font toutes comme aa) 0
Mrs Hahen/rustque/Reste dans ombre/se fond dans e dcor
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*ervant <3 sa: you comin4 out of Mr *el&en(s room( (promscuous)
=> vox extradegtque Bertha Dorset/achte es ettres /
/changement par rapport au vre/psode dans e roman arrve aprs e
marage de |ack Stepney et Gwen Van Osburgh et Ly refuse de re es
ettres, aors quc ee es parcourt rapdement).
8!tradiegetic voice of ?ertha ma0es us understand the letters are about a
love a=air. 'ily buys the letters for KHLL after negotiating the price
?usiness everywhere.
*#quence A The Xe&&in4
*c!ne 1/ +us
Scne souvre sur mage renverse des mars (typque des ancennes
chambres photographques o mage de vse est nverse). Une fos a
photo dans e bon sens, e vsage des mars sembe austre, e marage
nest pas vecteur de |oe, mage des coupes de a narraton (|udy/Gus
et Bertha/George)
Ly tou|ours en banc/Gus tou|ours en nor/"ily entrabne +us &ans
l(om$re (T>ar)
/he tries to avoid his invite while 0eeping him in a good mood. + 1o
maintain lin0 with him( she touches his arm. *ttempts at reversing the
invite2 as0s him to come over at )iss :eniston 5s.
@s s$e leaves, $e watc$es $er +wo)an as o3ject Asuc$ a
wonderful spectacle/
*c!ne 1B *el&en et >ose&ale
*el&en <"uc?( (see scne 2) >ose&ale <"ilyH( (Deuxme
apparton/deuxme nterpeaton)
Auson Rosedae reaton Seden/Ly
0ron&, sarcas), dou3le entendre2 about seeing her4 about money that
was made4 about the dress#ma0er at the ?enedic0&4 *s /elden loo0s down(
she 0eeps her composure and sends ;osedale away for a glass of
lemonade.
/ilence 'ily4/elden g-ne
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Sorte champ Rosedae/Seden et Ly 7> IK contre-champ= Percy et
ance (Eve Van Osburgh ?) marage arrang par Bertha => pan xe du
coupe sognant - surcadrage porte pour focaser attenton du
spectateur> e coupe apparat comme a vson dun marage/du bonheur
qu sogne pour Ly.
Aryce and Man %sburg wal0 away from 'ily. /till framing of walls $here
9owers and rich setting& which calls to mind her arrival at the train station
$dar0 and gloomy&. Ehereas she5s forcing her being into society( they
already belong( so no need of imposing themselves N can a=ord coming
and going in and out of it. 1elden 2 '6ne dull fortune )arr&ing
anot$er'
*#quence M Ta$leau vivant
*c!ne 1A *el&en et +race
Epse - Grace et Seden, au centre 7M/parent tous deux/nterrupton
tabeau vvant Ly (Summer, Watteau) = 7M IK son intra&i#4#tique
f&!le au roman0eCclamation a&mirative <-ooh(
7>707lan 'lus serr# Seden et Grace pare de Ly - real "ily( (Paroe de
Grace qu revent dans e roman au narrateur/entrevue cee de Seden
avec Gerty Farsh chaptre 14) -
98N
*#quence 2 *econ& Ziss
*c!ne 1M *el&en et "ily
Epse - 7M Seden et Ly escaer, pus acve/Zoom progressf sur
visa4es0$aiser
7lan s#quence (sans interru'tion &e monta4e sequence shot) :
"ily sort 'r#ci'itamment &u cham') 'our 4ravir escalier (7D8))
*el&en la suit et r#a''arabt &ans le cham' lorsqu(elle &is'arabt%
>a''elle .en&rillon qui se sauve avant minuit) allusion conte
&e f#es que l(on retrouve aussi &ans le roman%
/he tells him she has a lot to tell him and that she needs his help2 attempt
at really 3nding a solution( since she 0nows he won5t marry her because
he wouldn5t be rich enough for her.
<il&2'<ove )e 3ut don't tell )e so'
*c!ne 12 +us et "ily
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Ly - Raccord (match cut)/Ly en tran de courr au premer pan, Gus est
arrre-pan /Pan-squence, pan xe (ger recadrage) sur Gus qu
savance vers camra.
*c!ne 1J +us et *el&en
7D8093Y8
7lan &e l(ima4e si4nifcative (&is'osition 'ersonna4es en
'rofon&eur)
+us 'remier 'lan0>ose&ale et *el&en au &euCi!me 'lan0'uis +us
'asse entre les &euC hommes) sem$le im'rimer mouvement G
foule &e 'ersonnes qui suivent (im'ression 'uissance)%
98N
*#quence : The Devil(s .laim
*c!ne 1A A l(o'#ra
M*3`8 -uverture Opra de Mozart Cos Fan Tutt (8lles font toutes
comme aa) 0
Noom (in) pus 98N => Ly en rouge au meu foue en banc/nor/
derrre ee, Rosedae et Gus. Pus bas, George et Bertha. A ce moment
prcs de hstore, Ly domne encore, en haut de a pyramde.
;ed as color of fate9 sa)e color as sleeping drug s$e'll later
spill on $er 3ed.
*c!ne 1M "o4e
Ly, ct de George/Rosedae => face Aunt |ua, tou|ours en nor
(forshadowng mort prochane ?) a ct de Grace (tou|ours en
banc=bgote).
Scne chorae ou mosaque => dhrents ponts de vue (L/Aunt
|ua/Bertha/Seden)
+race <it(s a 'ity that "ily ma?es herself so cons'icuous( IK
&enunciation
;umors... yet truth is revealed about her true activities $Arace
reveals her gambling to Oulia and this is what will ma0e 'ily be
punished&
26
"unettes0 outil voyeurisme05ertha I 'lan su$Dectif *el&en , est en
$as
*c!ne &u $alcon &e >omeo et Uuliette su$vertie%
7lan .7" "ilyI su$Dectif *el&en (inversion, see sc!ne A) Seden
avec bourgeos mons fortuns en bas, 'er&u &ans 7D8/ Ly est par
contraste en stuaton de suprort.
+race <'eo'le eCcuse her for acce'tin4 attention from men li?e
+us Trenor( (changement du m : cette rexon fat penser aux
remarques de Ly propos de Carry Fsher dans e roman).
"ily) seule &ans la lo4e avec +us et >ose&ale) sem$le &#DG
'rise au 'i!4e%
Dpart Ly avec Gus, 'oint &e vue su$Dectif *el&en% 8lle) le centre
&u s'ectacle) 'art en com'a4nie &(un homme mari#) au vu et su
&e l(assem$l#e% 3ma4e &e la chute qui se &essine%
*c!ne 1M D#'art &e "ily et +us
Vson sub|ectve Seden de Ly partant en cache avec
Gus/dsapprobaton.
/changement vre : Cette scne rempace cee du vre ou Seden passe
devant a mason des Trenor et apercot Ly qu en sort pour monter dans
une cache. /
Bivotal scene in t$e )ovie9 the beginning of the end. /he5s at the
height of society but her 9aws will ma0e her embar0 on a slow
descent into hall.
M*3`8 Opra de Mozart Cos Fan Tutt 'a )ia Forabella
Interruption brutale de la musique ambiante P arrive CheQ les 1renor P
prpare sc,ne violente + venir
*c!ne 12 "e chanta4e
Ecarage tams/pnombre, ambance anxogne - rappee sc!ne 10) o
e march sest concu et sc!ne 1/) orsque Ly entrane Gus dans
ombre. "a cam#ra les suit en 'lan ra''roch#0'uis contre,cham'
serr# avec chacun &es 'rota4onistes en amorce0tension monte0
Gus veut changer argent donn Ly contre faveurs sexuees. Ly
comprend quee sest compromse. Puseurs ausons prosttuton.
26
"ily , -r &o you :ish for 'ayment in ?in&Q \c]
+us 3 su''ose youFll 4o to *el&en or >ose&ale for it%
3ma4e &e 'i!4e) sourici!re% "es es'aces clos ne sont 'as
favora$les G "ily) ils lui sont sources &e 'ro$l!mes% (cf
maison &es Trenor) &e sa tante) la lo4e &e l(o'#rac)
Miolent scene( as she raises her voice and wal0s bac0wards( he
0eeps quiet and moves forward2 measure of the power of his
blac0mail.
Furing scene2 she is seen from her bac0. Miewer has hint at his
anger + close#up + Cus 't$e )an w$o pa&s for dinner is
generall& allowed to sit at t$e ta3le'
Ca)e )otif again. /he hasn5t followed the rules 2 5you5ve got to
pay5 + accusations of not being 5fair5
Raivety2 only then does she realiQe she owes him KS(LLL ?<1 G81
pride2 she says she5ll pay.
*#quence M "a &is4rdce
*c!ne 1L Tante Uulia
Ly rentre au sor, vtue de nor et rouge (rouge pus domnant que e nor,
aors qu a n, ce sera e contrare)= vor symboque
chrtenne/escaers encore/Pan Grace en tran desponner/habts nors +
carage drg sur vsage Aunt |ua, sembe otter dans e cadre/Idem
Ly = personnages rduts des vsages/focasaton sur
expressons/ntenscaton dramatque.
<you(are &is4race&) "ily( : onomastique +raceIK #tymolo4ie
&is4race I <&is(I <o''osite from( I +race est l(a4ent &e cette
&is4rdce car tout comme 5ertha) elle est la rivale &e "ily ,
touDours 'ar ra''ort G *el&en
0.han4ement livre : &ans le livre c(est G cause &(une invitation
qu(elle n(a 'as eu%0
/ilence( only bells heard2 1he sound of the tolling bell2 ominous noise
<se of 5one5 on 'ily5s part2 doesn5t refer to what she did but to what people
e!pect other people to do to belong.
"!""9 dreadful i)age of aunt.
1hen both cry( for di=erent reasons.
26
*c!ne 20 .ham$re &e +race (qui rem'lace l(a''artement &e
+erty 9arish o= "ily va se refu4ier et 'asser la nuit)
Intrt manfeste de Grace pour Seden - Ly en stuaton dnfrort0
.7" visa4e K +7 ca'te &#ses'oir (close,u'0reaction 'lan)
@not$er confession scene9 a man will try to help( a woman will use it.
Arace cries out 'awrence2 sign of love and despair. 'ily confesses ' 0
t$oug$t 0 could )anage )& own life' N both a sign of foolishness and
of the social status of women at the time.
*#quence 2 7ri&e
*c!ne 20 D#'art &e tante Uulia
"ily atten& *el&en : elle vient &(envoyer une lettre) suivant les
conseils &e +race0
/till of entrance of house2 another frame( yet no one =C foreshadows the
deserted house later on. 'ily runs downstairs to give message to butler2
tea at T with /elden $+ surprise that aunt has already left without her&
*c!ne 21 7remi!re 'ro'osition
Uade to tea room 2 sound of bell stric0ing V + wrong man arriving $wrong
time( wrong person 2 hint that 'ily5s e!pectations = shattered&
7>7 "ily0montre eC'ression &e 4One <Mr >ose&ale H(0>ose&ale
visi$le en contre,cham'0vOtu &e noir0 "ily en $lanc I o''osition
tacite% >o$e "ily en &entelle $lanche) su44!re
romantisme0maria4e (mais &e la 'art &u mauvais 'arti
>ose&ale)%
7A, (T:o shot inclus les &euC 'ersonna4es) - mas une thre +
coonne arrre-pan es spare/dchotome/ne u ohre pas de th/refus de
Ly annonc
>ose&ale <6ou :ill consi&er my 'ro'osal(
"ily <-f course H(
Ca)e )otif9 ;osedale accuses 'ily of blu= as she stands her ground
$was right to call it blu= for as soon as he leaves she breathes heavily
again and falls apart&
26
*c!ne 22 "a &euCi!me 'ro'osition
Tphone/ Bertha= son oh/Ly acce'te &(Otre instrumentalis#e 'ar
5ertha/recadrage Traveng crcuare (arc) = Ly dsparat du champ pour
asser pace pan xe sur mror/statue femme femme,
o$Det0instrumentalisation &e "ily
98N
*#quence J Transition
7oint &e vue neutre
*c!ne 2/ Transition
M*3. : <*oave sia il vento( (&e l(o'#ra .ose 9an Tutte &e Mo@art)I
<May the :in& $e 4entle(% Musique m#lancolique%
"yrics
Soave sa vento
Tranqua sa 'onda
Ed ogn eemento
Bengno rsponda
A nostr desr
8""37*8= obscurt, nges pacs sur es meubes/ T> circulaire R 98N
"es meu$les sont recouverts &(un &ra' $lanc) ce qui fait &e
la &emeure une cry'te) un sanctuaire% "es &ra's font f4ure
&e voile mortuaire) mettant en #vi&ence le fait que "ily
n(aura Damais &e maison) &e foyer) ni mOme son h#rita4e% "a
maison est &e nouveau 'r#sent#e comme un environnement
hostile) et su44!re que "ily n(y aura 'lus sa 'lace%
8lli'se I 5ellomont0&emeure vi&e (su44!re que toute la
haute soci#t# N6 est 'artie en vacances) IK enchabnement
98N et nature morte%
*c!ne 2B , 5ellomont
Enchanement FEN/n sur rvre - >A..->D rivi!re am#ricaine0 mer
Monte,.arlo comme si le flm remontait le cours &(une rivi!re qui
l(am!nerait en 8uro'e0
8n amorce) $ateau (yacht &es Dorset Q) : on voit l(avant &(un
$ateau qui fen& l(eau) l(eau #tant G la fois un sym$ole &e vie
26
et &e mort% 3ci) nous avons &es eauC 'rofon&es) a4it#es ce
qui annonce &es trou$les G venir%
*#quence L Monte,.arlo
.orres'on& au "ivre 33 &u roman0f&#lit# &u flm) 'uisque la
transition marque un &euCi!me mouvement
*c!ne 2A , Terrasse
*el&en et .arrie 9isher G Monte,.arlo chan4ement su$Dectivit#
(4#n#ralement neutre0ou 'oint &e vue "ily)
780 yacht au meu ocan, tache banche sur fond beu/$lanc 'erverti
'ar 5erthaI sym$ole '#ch# (voir ce qui suit)
*c!ne 2B , ferlaine
Au coupe Seden/Carre, succde e coupe Bertha et |eune homme (Ned
Sverton )/coute pome de Verane V Mon rOve familier W) en franas
dans e texte = angage romantque -
De fais souvent ce rEve trange et pntrant
D'une fe))e inconnue, et Fue j'ai)e, et Fui )'ai)e,
8t Fui n'est, c$aFue fois, ni tout fait la )E)e
Ni tout fait une autre, et )'ai)e et )e co)prend.
Traveng crcuare George et Ly - Zoom sur Ly en tran de sendormr
(see sc!ne A) IK c(est la &euCi!me fois que la cam#ra ca'te cette
r#action &e "ily face auC a4issements &e 5ertha IK 'assivit#
98N
*c!ne 2M *el&en et .arry
Seden et Carry, spars par reprsentaton de deux couronnes en perre
entremes - Seden en retrat/se dtourne de Carry/conversaton tourne
autour de Ly.
98N
*c!ne 22 5ertha et Ne&
Musique: >on&o From "*trin4 `uartet no%/" .om'ose& $y
+ioachino >ossini
26
9euC &(artifce0 .7" sur foule) se &#4a4ent "ily et +or4e qui
sortent &u ca&re) G la recherche &e 5ertha CPL= sgncatve c,
sgnae domnaton par Bertha de George et Ly.
Pus cadre redescend (grue) et on vot Bertha et Ned sogner dans a
drecton oppose, pour partr en cache sous e regard de Seden.
*c!ne 2J *el&en et "ily
TR J montre haute statue de femme nue, devant aquee George passe,
ar fureux, pus Seden et Ly. .ou'le *elen&0"ily s#'ar#s sur l(#cran
'ar statue &e cette femme nue (#vocation 5ertha Q)% "a statue est
visi$le au secon& 'lan tout le lon4 &e la sc!ne%
Mse en garde Seden you shoud eave the yacht
foiC &e "ily) qui #tait re&evenue mon&aine) chan4e &(intonation
avec la mise en 4ar&e%
*c!ne 2L .a$ine &e "ily
8""37*8 mais 7A* D8 98N entre cette sc!ne et la 'r#c#&ente)
comme 'our marquer continuit# entre les 'aroles &e *el&en et
l(#v!nement qui suit%
George est fureux, aveu ndt de Bertha/nest pas dupe du |eu de Ly.
Ly encore en stuaton dnfrort face fureur George (cadrage RPT -
du pont de vue de George)/mme en se evant, Ly = forcment pus
pette dans e cadre. Evocaton Seden permet de vor que George nest
pas au courant pour Bertha/Seden.
*c!ne /0, 5ertha(s cla:s
Bertha encore en banc (symboe de sa trompere, apothose de sa
mahonntet, se couvre dun habt de vertu) + gre 7A/vue sub|ectve
Ly assse (domnaton encore une fos). .ham'0contre,cham' ra'i&e)
26
a;rontement0+7 sur le visa4e &e "ily) 'our ca'ter son choc
(reaction shot)
;eversal of guilt 2 the trap is closing onto 'ily
*c!ne /1 "e &bner
Bertha et George, premer coupe apparatre arrre-pan - montre
rconcaton/gne Bertha/ suvent derrre Ly et Seden/
Ly en nor/ Bertha en banc/Bertha et George = sgent exact oppos
de Ly et Seden. Ly ensembe dans un 7>7 mas spars par rose en
verre.
5ertha <Miss 5art is not returnin4 to the yacht( (Bertha debout/Ly
assse)
Humaton Ly 7>7 - &ernier 'lan o= "ily et *el&en sont r#unis G
la mOme hauteur avant les &euC &erni!res s#quences%
'ily tries to 0eep up appearances is stared at by party people as
they get up and leave the room thus leaving her alone. %nly hope
suggestion /elden "1tepne&s $boo0= Oac0 /tepney( 'ilys
wealthy cousin&
*#quence 10 The Xill
*c!ne 2L Mort &e la tante
Deuil) 'i!ce lon4#e &ans l(o$scurit# I T>circulaire le lon4
Ivisa4es &es 'arents/ Arrt sur ceu de Ly, synchronsaton ecture du
testament. Reot 10 000 doars, a somme due Gus.
Ga& HH
nd
1!I
'ily5s words to Arace = out of place + sign of more pretence and
semblance +proof not t$e sa)e concerns in life, Crace is cr&ing><il&
26
is 'glad'/
Foor bangs( foreshadowing violence of what is yet to come. Miolent bodily
reaction2 hand on stomach( 'ilys stunned.
D#'art &e la famille) "ily se retrouve seule%
*c!ne /2 .af#
"ily <3f 3(& 4otten a lot of money) no one :oul& &are i4nore me%
An& if they &i&) it :oul&n(t matter^ 3(& $e in&e'en&ent of them(
Gus et sa femme font rrupton dans e champ. Proposton dvason de
Carre Fsher.
'ilys super3ciality2 heavy debts but yet interest in pastry to sweeten
harsh reality. *nother 9aw in her character2 not loo0ing at things the way
they are( no insight into own situation before it5s too late.
*#quence 11 .ountry A4ain
*c!ne // Dans le Dar&in
+7 sur les visa4es) eC'ressions &e "ily% Carre propose Ly de
prendre George pour poux, mas cee-c sy refuse (dgnt). Rosedae est
re|et de nouveau= orgue.
Inctaton au chantage postve proof (auson aux ettres) - chan4ement
'ar ra''ort au livre%
Duat Ly : prfre vvre endette que de se compromettre ou pouser
un nouveau rche/|uf.
M#lan4e &e loyaut#0or4ueil mal 'lac#0sno$$ery
CF Janit& -air9 @ Novel wit$out a #ero de 7$ackera& +1.K./
Georges Osborne, qu refuse dpouser Mss Schwartz, the Back Prncess
magr sa fortune
Fut pour une promenade= nature > on des mondants
*c!ne /B *ur la cSte
TR /coueurs espor beu/vert/banc= George
+7 visa4e "ily IK &#ses'oir 0 les &euC 'ersonna4es sont enferm#s
&ans un +7
+eor4e est aussi em'risonn# que "ily: <you(re sacrifcin4 $oth of
us(
26
"ily <3 ?no: nothin4c A$solutely nothin4( rptton/tane qu va
entraner sa perte, car en fat Ly ne sat ren, ee na ren apprs, nvoue
pas #chec &u $il&un4sroman.
*c!ne /A le reDet &e >ose&ale
9on&u enchabn#0 *u'er'ose visa4e &e "ily G Pammes (enfer sur
terre Q -u &amnation 'our menson4eQ)
Rosedae hab en grs et non en nor (premre fos), |oue avec un
enfant : suggeston de bon pre/Ly u dt quee accepte proposton
marage mas Rosedae refuse ;
>ose&ale <last year you :oul&n(t loo? at) no: you a''ear :illin4
to &o so) :hat chan4e& in the interval) your situationc Then you
thou4ht you coul& &o $etter \c] 3 :ant to avoi& mista?es( Tands
que Ly perd ped, Rosedae sve dans es hautes sphres de a soct.
Evouton en parae de ces deux personnages.
Rosedae est car avec ee/angage mons dpomate "8TT>8* (res'ect
&u roman) , DeuCi!me incitation au chanta4e (chan4ement 'ar
ra''ort au livre)
Encore une fos, Ly= oyae envers SELDEN (rvaton Rosedae <3
su''ose it(s $ecause the letters are to himQ().
3l faut noter que *el&en est 'artout &ans le flm) il hante
tous les lieuC) toutes les relations entre les 'ersonna4es) ce
que l(on retrouve #4alement &ans le roman car il est l(a4ent
&e la 'erte &e "ily en fait) et non son a&Duvant%
'ily 2 tired 5I5ve been sleeping badly54Inversion of roles 2 not she is
the one who is 5not desirable5 +excess of $u3ris leading to fall/.
*c!ne /M .arry
98N "ily lettres G la main0 Carre Soca ambton/ Bertha =>Matte
Gormer (emprse tentacuare Bertha sur a soct, dsr de dtrure Ly)
.arry <My &ear) the :orl& is vile( (ce que &it "ily &ans le livre et
non .arrie)
*#quence 12 .atharsis
*c!ne /2 Mrs Hatch
8lli'se
26
Ly rvee par une femme brusque/vugare : Mrs Hatch <This is the
20th century not the &ar? a4es(/Ly=secrtare personnee/Ly est
aonge, encore domne par personnage debout. .han4ement: 'lus
d4#e que le 'ersonna4e &u roman et moins li#e G l(immoralit#%
*c!ne /M "e retour &e *el&en
Puseurs ausons aux prescrptons mdcaes de Mrs Hatch (prguraton
mort de Ly)
Seden hors-champs pendant entrevue Ly/Mrs Hatch. I attend pour u
conseer de partr.
0chan4ement I"ily sera renvoy#e 'ar Mrs Hatch &ans le flm) alors
que c(est elle qui &#ci&e &e 'artir &ans le roman. /
*el&en <6ou must let me ta?e you a:ay from here%(
>#v#lation <3 o:e every 'enny of that le4acy(
Dspute- Seden/Ly, ne sont |amas ms dans un mme pan, s#'ar#s
'ar le ca&re0cham'0contre,cham'%
1ign of <il& declining social status9 $er dress is plain>old sa)e
s$e was wearing 3efore c$anging for 1elden +see scne H!,
Dpart de tante Dulia/
*rgument2 'ily reproaches him for what he said about her
education $trained to get what she wants& 2 anger SV5 $WX 2 what4 who is
responsible J <pbringing J @ubris J Inherited or own J Inability to evolve
into a responsible personJ&
'ast words 5Ehere does dignity end and rectitude beginJ5 N silence( he
leaves
*c!ne /J *omnif!re
T+7 'rescri'tions03nsert $outeille0 Prguraton mort/Son
extradgtque = brouhaha/ on retrouve ment de a fentre, c
bagne de umre.
Musique : Morton 9el&man g>oth?o .ha'el : Xhy 7atternsQg Bth
Movement (1L21)
Voon= nstrument corde/grnant/mancoe
*c!ne /2 .ha'eli!re
5rouhaha eCtra&i#4#tique se mue en $rouhaha intra&i#4#tique
(ouvri!res)
26
8lli'se
Nouvee stuaton, descente aux enfers > recommandaton par Carry
Fsher. Ly renvoye de son trava de chapere, voon.
Mme >e4ina <3 $et you(ll fn& a 'osition more suite& for your s?ills(
(f&!le au roman)
*c!ne /L, che@ +race
Grace= whte/Ly en nor=dchotome.
+race 'leure la mort &e Mrs 7eniston% Ne montre aucune
'iti#) ni com'assion <: you must $e 'atient H( &it,elle) alors
que le s'ectateur connait l(ur4ence &e la situation &e "ily%
3ronie &ramatique%
Leon de Grace (La cgae et a fourm/The Grasshopper and the Ant)
'ily2 tired again $can5t sleep at nightY since when( she can5t remember& +
can5t wor0 properly2 'ily is all about helplessness.
Irreconcilable di=erences with Arace2 'ily5s ailment is poverty $+sarcastic
laugh( nervousness& 44 Arace5s memories and sadness.
*s0s for legacy or a loan2 Arace won5t help her $goes on with Oulia5s
punishment&
*#quence 1/ >ose&ale
*c!ne B0 "a 'harmacie
.hemist <you must(nt increase the &ose( IK 'role'tique
'6f course not2 as always she5ll ma0e the wrong decision4stubborn=
wont follow advice
/tolen prescriptions )rs @atch
*c!ne B1 >ose&ale
78 - dmenson popuare du quarter/Rosedae repre Ly dans a foue
>encontre avec >ose&ale) 7>7/contact physque
1rain station again. 1rain seems huge 44 her41ired again
26
*c!ne B2 "e th#
"ily , <3(ve Doine& the :or?in4 class(: honnOtet#0Mrs Hatch <*he
&ismisse& me t:o months a4o(%
/chan4ement livre : dans roman Mrs Hatch a certes un en avec es
ancens ams de Ly (pusquee sapprte pouser un Van Osburgh)
mas cest auss une |eune femme frvoe, qu nut a rputaton de Ly -
sous es conses de Seden, Ly dcde de qutter son empo./
<3 am an a''rentice at Ma&ame >e4ina(sc 3 :as an a''rentice at
Ma&ame >e4ina(s(
D#montre que n(a''artient mOme 'lus G la classe ouvri!re) est
tout en $as &e l(#chelle) "ily est sans em'loi et &oit $eaucou'
&(ar4ent G +us Trenor%
*c!ne B/ "e A2
78 - des empoys dans a rue, quarter popuare/ au premer pan
Rosedae regarde autour de u, ar sceptque. Immeube sombre/vtuste.
*c!ne BB "(ai&e &e >ose&ale
>ose&ale <you can(t 4o on livin4 here(0(you in a 'lace li?e that(
"ily <my situation is nothin4 eCce'tional(
>ose&ale <5ut you are \eCce'tional](
Proposton paement dettes/mas refus Ly (compromettant)/
Champ/contre-champ avec en amorce es personnages (pus ntme)/
>ose&ale <you coul& have :i'e your feet on them( +7 visa4e "ily
(reaction 'lan)0sort &u cham'
/he won5t be compromised by money arrangements twice 2
honesty4;osedale2 ':e )ust tr& to t$ink of &our future'>5If you
only 0new what little di=erence that ma0es now 5=C she has given
up $+beat tone of voice& but accepts ;osedales telling /elden about
her situation $also prepares last scene( when /elden rushes to her
room C 0new where she lived&.
*c!ne BA "e somnif!re (2)
Chambre de Ly ponge dans obscurt/ger carage port sur ee/au
centre dun pan xe 7D8 voiC eCtra&i#4#tique : >ose&ale0tentation
lettres0
26
Travellin4 circulaire 'uis @oom fenOtres 'lon4#es &ans l(o$scurit#
('lusieurs fenOtres) classe 'o'ulaire)
Intradiegetic tic0ing of cloc0
8!tradiegetic music and memories of voices $;osedale and the letters&
)usic louder and louder until night
98N
Musique : *htiler *htiler (`uiet `uiet) .om'ose& $y AleCan&er
fol?ovis?i Tamir Words by Shmerke Kaczergnsk & Avraham Shonsky
(Estonan resstance Song WWII)
*#quence 1/ >even4e 9ailure
*c!ne BM, "es lettres
Fentre obstrue par rdeaux en dentee nore/umnost coupe par ce
voe/
Ly foue dans son pacard, trouve es ettres/es met dans son corsage-
ar dtermn - habe en rouge et nor (deu et pch= proeptque)
A l(o''os# &es 'remi!res s#quences &e 4loire mon&aine) o=
l(h#ro_ne est en 4#n#rale vOtue &e tenues claires) la tenue
noire0rou4e qu(elle 'orte &ans ce &ernier mouvement &u flm
marque le moment &e sa chute fnale &e la mOme faaon que
le rou4e ra''elle la s#quence &e la &is4rdce a'r!s l(o'#ra)
mais inverse cette fois) 'uisque le noir &omine%
Pan xe sur son t dfat : dmontre pauvret (pus de gouvernante) mas
sembe auss ustrer e proverbe <as you ma?e your $e&) so you must
lie in(%
*c!ne B2 >ue (1)
Traverse e quarter popuare dans eque ee vt/mmgrants <'rou&
'eo'le of >ussia(08tran4ers G ce milieu) tout comme elle0
*c!ne BJ .he@ les Dorset
Ly dot gravr puseurs escaers, mage de chee socae dont ee a
dgrngo et quee devrat gravr pour attendre es Dorset - un
ma|ordome austre ouvre/es Dorset sont absents/dcepton
le flm Ste G la no$lesse morale &ont "ily fait montre &ans le
livre) &ans la mesure o= cFest le hasar& (ou la malchanceQ)
qui con&uit "ily G a4ir avec &roiture : les Dorset #tant
26
a$sents) elle ne 'eut mettre son 'lan G eC#cution (on
retrouve ce chan4ement avec l(#'iso&e &e Mrs Hatch) qui
renvoie "ily alors que &ans le roman) cette &erni!re &#ci&e
&e 'artir &(elle,mOmec)
Musique : Morton 9el&man g>oth?o .ha'el : Xhy 7atternsQg Bth
Movement (1L21)
.han4ement livre : sc!ne aDout#e) &ans le livre) "ily se ren&
&irectement che@ *el&en
*c!ne BL >ue (2)
Fgure de Ly, abattue, partant de chez es Dorset rappee premre scne
Grand Centra/ a bouce est bentt bouce/orage gronde en oh
*c!ne A0 >ue (/)
Ly sous a pue, sans parapue (comptement dmune)
- se rfuge devant mmeube The Benedck (sgne e cbatare :
Seden)
Dark dress, onl& one little touc$ of red 9 one last $ope, one
last atte)pt... t$at is das$ed 3& fate +t$e& $ave gone
alread&/ and s$e ends up walking in t$e rain and is soaked
+%nal $int at 3eing defeated/
*c!ne A1 , .he@ *el&en
Ly, ar dvast, pntre chez Seden/7D8 : rePet &e *el&en en
arri!re 'lan) "ily et *el&en sont &e faaon tr!s t#nus &ans le mOme
'lan0*el&en cou'# &ans les 'lans ra''roch#s qui suivent) comme
'our annoncer leur 'rochaine s#'aration0
"ily , 7D8 lettres0foyer <+oo&$ye "a:rence(
Ly - <3 may not see you a4ain for a lon4 time(^
<Xe resist the 4reat tem'tations $ut it(s the little ones that
eventually 'ull us &o:n(
I have tred, 3 have trie&) $ut life is &ihcult and Im a useess person
(see book)
renforce hypothse sucde <:hatever ha''ens( <4oo&$ye
"a:rence(%
26
8lle &eman&e &u th# (qu(elle ne $oira 'as) 'uisque 'en&ant
l(a$sence &e *el&en elle Dette les lettres &ans la chemin#e et
s(en va comme une voleuse)
*equence 1B The Xill at "ast
*c!ne A2 Au foyer
Lettre arrve- rge chques => T+7 - eCtreme close,u' K .harles
Au4ustus Trenor
9erme store
Musique &#marre IK insert $outeille somnif!re) &euC 4or4#es)
a'r!s une l#4!re h#sitation
Musique: Marcello , -$oe .oncerto in D Minor , Mov% 2,/ (see
+8N8>3`8 D8 D85T)
"a $oucle est $oucl#e (ra''el &u motif en $oucles &ans les
cr#&its)
"ily s(en&ort 'eu G 'eu reca&ra4e sur liqui&e carmin qui s(#coule
(couleur san4) Noom in%
98N
*#quence 1A #'ilo4ue
*c!ne A/ .he@ *el&en
7lan &e la main &e "ily avec la $outeille se su'er'ose au 7>7 &e
*el&en
Feu- ettres - Ly ! = excamaton de comprhenson (chan4ement 'ar
ra''ort au livre)
*c!ne AB 9oyer "ily
Seden court au foyer de Ly.
*c!ne AA .ham$re "ily
Gravt escaers pongs dans obscurt, frappe a porte -
suspens/Empoye <it(s a 4reat mercy( mort &e "ily annonc#e ainsi%
"a 'orte se referme) 'lon4eant *el&en &ans l(o$scurit# comme
'#n#trant &ans le sarco'ha4e &e "ily0sanctuaire%
26
Seden se drge vers a fentre, e corps de Ly nest pas encore
rv/reve e store > geste nverse Ly/on vot gaement son reet
dans e mror/symboe reaton qu es unssat/umre rve a mort.
98N 'lan fCe qui les r#unit G la mOme hauteur) 'our la 'remi!re
fois &e'uis la &erni!re sc!ne &e la s#quence &e Monte,.arlo% *ous
ititre : <Ne: 6or? 1L02( (see sc!ne 1)
*el&en &#couvre ses lettres0les ch!ques) ce qui 'r#sente
'lus "ily sous un Dour romantique (et la r#ha$ilite quelque
'eu)) G la >omeo et Uuliette) le th!me &es amoureuC mau&its
(star,crosse& lovers)) vaincus 'ar le tem's% "orsqu(il arrive
'our lui &ire son amour) c(est tro' tar&) elle est &#DG morte% 3l
rel!ve le store et la serre contre lui) comme >om#o) lorsqu(il
&#couvre Uuliette qu(il croit morte% Mais lui) en revanche) ne
se suici&e 'as) car il est en fait l(a4ent &e sa 'erte% Tout
comme le roman) le flm commence et se termine 'ar le
re4ar& &e *el&en sur "ily% Mais la fn &u flm est moins
am$i4je que celle &u roman) o= *el&en se m#'ren& sur les
v#rita$les intentions &e "ily et ses valeurs morales% "ily a
touDours 'r#f#r# le mat#riel auC 'ersonnes et elle fnit en
o$Det) en nature morte) c(est aussi ce que la soci#t# en a
fait) elle l(a r#if# G tout Damais%
7lan fCe sur "ily morte et *el&en vu &e &os qui 'leure sur le lit en
lui tenant la main cr#&its ^ Non conventionnel) les cr#&its #tant
4#n#ralement sur fon& noir0 "(ima4e &is'arabt 'ro4ressivement)
fon&u au $lanc (sym$ole mort)
,redits wit$ t$e fade in w$ite9 al)ost a painting CC Cf 1he
:ortrait of a 'ady( @O( Isabel *rcher( who Za=ronts her destinyZ and
3nds it overwhelming.
<e %l) est %dle au ro)an pour ce Fui est des dialogues,
d)ontre Fue lcriture de :$arton se prEte ladaptation
cin)atograp$iFue.