Fiche lve

LYCENS ET APPRENTIS AU CINMA

Peur(s) du noir France, 2008, 1 h 25 Ralisation : Blutch, Charles Burns, Marie Caillou, Pierre di Sciullo, Lorenzo Mattoti, Richard McGuire Direction artistique : tienne Robial Scnario : Blutch, Charles Burns, Pierre di Sciullo, Jerry Kramsky, Richard McGuire, Michel Pirus, Romain Slocombe Direction de production : Tanguy Olivier Production excutive : Valrie Schermann, Christophe Jankovic, Denis Friedman, Vincent Tavier, Philippe Kauffmann Avec les voix dAure Atika, Arthur H, Franois Creton, Guillaume Depardieu, Nicole Garcia

CINMA HANT
Comme son titre lannonce, Peur(s) du noir revendique sa trame scnaristique plurielle. Ds louverture, un lcher de chiens, froces et agressifs, dont les aboiements terriants se perdent bientt derrire lhorizon, mls aux cris de terreur de la victime, donne le ton. Sublimement crayonns par Blutch, ils inscrivent le rcit dans une traque absurde et impitoyable. Nous sommes dans une vocation sensorielle plutt que dans un rcit classique et lancs dans un jeu de piste dangereux, fantasmagorique, mtamorphique o lvocation du fantastique et de lhorreur tiendra le haut du pav. Dclinaison onirique, Peur(s) du noir tresse, dcline, mle et explore, dans un cheveau foisonnant nos peurs intimes, nos peurs secrtes, nos peurs dantan, toutes nos phobies lentement accumules : ce sont celles quinscrivent sur lcran les lettres dtienne Robial, celles qugrne la voix insolente de Nicole Garcia, celles que content les nigmatiques morsures dric et Laura, les deux personnages de Charles Burns, celles de Sumako San, digne hritire des fantmes japonais, cre par Marie Caillou, celles du monstre mystrieux que dessinent dans lombre la voix dArthur H et le crayon de Lorenzo Mattotti, celles de la maison hante de Richard McGuire. Carrousel cauchemardesque et graphique o tous nos points de repre familiers vacillent sans cesse, au rythme des mtamorphoses abstraites de Pierre di Sciullo, oscillant entre le noir de la nuit et le blanc de ce qui pourrait tre la lumire

RALISATEURS
Sept auteurs-ralisateurs ont particip ce lm danimation. Leur point commun est de provenir de la bande dessine ou des arts graphiques. Le directeur artistique, tienne Robial, symbolise parfaitement lesprit dans lequel le lm a t ralis. Originaire de Rouen (1945), directeur artistique, en 1970, pour les Disques Barclays, il sest ensuite fait connatre comme cofondateur, en 1972, de Futuropolis, la clbre maison ddition de bandes dessines quil a dirige jusquen 1994. Directeur artistique de Canal+ depuis 1984, il est le crateur de l alphabet cutter du gnrique. Blutch, Lorenzo Mattotti trs connus dans lunivers de la bande dessine et Pierre di Sciullo concepteur de typographies et dinstallations plastiques , se frottent pour la premire fois au cinma danimation. Charles Burns, Marie Caillou et Richard McGuire, outre leurs travaux graphiques, ont dj collabor des ralisations animes Burns, originaire de Washington (1955), clbre pour son album Black Hole, concoure modeler latmosphre douverture du lm. Marie Caillou, jeune ralisatrice originaire de Montbliard, est connue, pour ses dessins dinspiration manga . Elle a particip, Loulou et autres loups, dj produit par Prima Linea Productions (2002). Quant au New-Yorkais Richard McGuire, il avait fait sensation en juin 2000 pour sa proposition dhabillage de la chane PBS-Kids. Tous sont reconnus internationalement.

GRAPHISME ET ARTS PLASTIQUES

Plusieurs ralisateurs du lm sont internationalement reconnus pour leur activit dauteurs de bandes dessines, et notamment par le Festival dAngoulme. Cest en particulier le cas de Lorenzo Mattotti, Charles Burns, Blutch, Marie

AU COMMENCEMENT : LES PREMIERS PLANS

Peur(s) du noir souvre sur du noir et sur une suite rapide de syllabes incomprhensibles formant soudain lensemble Prima Linea Productions . Plan douverture, ce gnrique nous introduit au cur de la thmatique du lm (la peur du noir) et de son esthtique (le dessin anim). Bien quil ne fasse appel aucune image et ne soit construit que sur un jeu de lettres en mouvement, il annonce en une vingtaine de secondes la couleur. Cet alphabet cutter , cr par tienne Robial, qui a dcoup chaque lettre dans du papier, avec un cutter , nest pas une typographie mcanique, mais une criture compose de lettres aux formes alatoires. Il y a trois ou quatre E et A diffrents, par exemple, et cest ce qui donne cette impression de dessin manuel . Plongs instantanment dans un univers de tension par la danse des lettres dcoupes menaantes comme une lettre anonyme , et le rythme dclats musicaux, nous sommes dans

Caillou ou Richard McGuire. Leurs univers graphiques, trs originaux, sont dcouvrir. Eux-mmes ont t inuencs par dautres dessinateurs de bandes dessines mais galement par des peintres. Sintresser et construire cette gnalogie, cest mieux comprendre la sensibilit et lidentit de chacun. Ainsi Mattotti cite-t-il parmi les dessinateurs qui lont inuenc : Hugo Pratt, et lcole sud-amricaine avec Alberto Brecia et Jos Muoz. Quant au chromatisme, parfois hystrique de ses planches dessines (Docteur Jekyll et Mister Hyde), il le relie son admiration pour Giotto. Burns, lui, a t un dle jeune lecteur dHerg mais aussi de Tardi et du Nerlandais Swarte (ce qui est rare aux tats-Unis). Blutch reste discret sur ses sources, mais on le connat notamment pour son travail dans Fluide glacial. Pour le lm, il voque les noms de Goya et de Manet. Marie Caillou parle videmment de son attrait pour les mangas japonais. Et le crateur du mot manga , celui quon appelait le fou du dessin , le dessinateur et graveur Hokusa, ne manque pas de ressusciter sa Manga o les seuls visages quil a reprsents en gros plan ont lair de zombies, parce quils sont aveugles Quant Richard McGuire, il dvoile la source principale de sa squence, largement inspire du travail graphique dun artiste suisse du dbut du sicle, Flix Vallotton , peintre li au mouvement des nabis. Ces ralisateurs-dessinateurs davant-garde sont, nalement, trs classiques !

CHOIX TECHNIQUES DES RALISATEURS

Quatre conceptions techniques diffrentes sont luvre dans le lm. Blutch et Mattotti ont choisi une animation traditionnelle sur papier. Mattotti explique : Nous avons dabord jet sur le papier les principales tapes de lhistoire, puis les dessins des scnes. Ensuite () nous avons cr le story-board. Pour lanimation () nous avons pouss beaucoup plus les dtails et la richesse des dessins. Nous avons russi obtenir des choses subtiles () comme les lumires derrire les nuages les ombres qui passent sur le terrain. Au bout du compte lanimation de Blutch est latrale, mtamorphosant constamment les expressions sches et nerveuses des visages et des corps; celle de Mattotti est uide, lisse et double par lamplication des ombres. Le travail de McGuire fait appel une animation traditionnelle sur tablette graphique. Son pari de dpart est de russir montrer des trucs noir sur noir . Au nal, nous avons choisi danimer la plupart des scnes la main (). Ensuite lanimation tait mise au propre et encre sur [le logiciel 2D] Flash, puis nous avons combin les diffrents lments () en ajoutant un effet de fondu dans le mouvement avec le programme After-Effects. linverse, Marie Caillou et Pierre di Sciullo ont opt ds le dpart pour lanimation tout numrique (Illustrator et Flash pour Caillou, Flash pour di Sciullo), convaincus de son adaptation leur conception vectorielle du dessin. Obsession de leurs story-boards et de leurs animatiques (enregistrement numrique des dessins-cls des squences dun lm) : construire un mouvement dans une dure lmique donne. Au nal, lun et lautre obtiennent une animation souple et une certaine immatrialit. Quant Burns, seul avoir choisi lanimation 3D, il est parvenu crer des personnages, dont leffet lisse et ralenti du mouvement minimaliste cre un effet de malaise, presque de torpeur, pleinement en accord avec le rcit.

Travail prparatoire de Mattoti

Traitement sur ordinateur de McGuire

le mme temps confronts un jeu de cruciverbiste1 fou. Le sens gt dans loccultation ou la drobade et ne jaillira, fugacement perceptible, que par laccumulation des fragments. Cet espace noir nourrit demble une dsorientation spatio-temporelle, gnratrice dune fantasmagorie 2. Objets dclairs brefs qui les mettent en lumire, de clignotements sollicitant notre persistance rtinienne, ces fragments jouent de leur ambigut dans notre imaginaire : inquitants, indistincts, irradis. Lorsque sinscrivent et se stabilisent une dernire fois les lettres vacillantes de Peur(s) du noir, avant de disparatre dans un fondu au noir, un carrousel confus de peurs nous environne : noir des endroits obscurs, noir du sommeil, noir de lme, noir fantomatique, noir des nuits, noir de la mort qui rde
1) Amateur de mots croiss. 2) Reprsentation imaginaire et illusoire.

ANALYSE DE SQUENCE

3a

3b

3c

6a

6b

6c

8 Cette courte squence, incluse dans le rcit nal du lm, focalise avec une grande originalit tout son pari esthtique, sans abandonner sa thmatique : parvenir faire frissonner en jouant dune reprsentation minimaliste, dont le principe central est denfermer et de faire jouer le sujet lhomme, fantme noir dans du noir.

Directrice de publication : Vronique Cayla. Proprit : CNC (12, rue de Lbeck 75784 Paris Cedex 16). Rdacteur en chef : Jean-Claude Rullier. Auteur de la fiche lve : Pascal Vimenet. Conception graphique : Thierry Clestine. Conception (novembre 2008) : Poitou-Charentes Cinma, ple rgional d'ducation artistique et de formation au cinma et l'audiovisuel de la Rgion Poitou-Charentes. Adaptation (juin 2010) : Centre Images (24 rue Renan 37110 Chteau-Renault).