A Lyon, lopra a trouv son Graal

Lyrique samedi17 mars 2012 Par Julian Sykes lyon Le Belge Serge Dorny dirige avec succs la deuxime scne lyrique de France. Il prne une programmation audacieuse malgr certaines contraintes Serge Dorny a beau croire au Graal, il conserve son sang-froid. Le directeur belge a fait de lOpra de Lyon un modle de russite. Arriv en 2003, il dveloppe une programmation audacieuse, qui fait la part entre pass et modernit. Mercredi soir, entre deux actes de Parsifal de Wagner (lire ci-dessous), lhomme, courtois, dtendu, reoit dans son bureau. Il parle chiffres au tlphone, puis sinstalle une petite table o il a fait mettre deux jolis plats. Il dvoile ses recettes entre deux bouches de saumon. Je ne suis pas provocateur, je ne cherche pas la tendance. Mais je suis persuad que pour quune maison dopra russisse, il faut quelle ait une signature. Cette signature, Serge Dorny la labore en tenant compte de lhistoire de la maison et de son pass. Il simpose un fil thmatique, qui peut paratre une contrainte (Lerrance en 2009-2010, Jeux de couples en 2010-2011, etc.) mais qui loblige rassembler ses ides. Dj lpoque de Louis Erlo et de Jean-Pierre Brossmann, lopra contemporain avait une place de choix Lyon. Des ouvrages comme The Death of Klinghoffer de John Adams ou Les Trois Surs de Peter Etvs font pratiquement partie du rpertoire. Cette tradition de la modernit se perptue, avec des initiatives lances dans la ville pour sensibiliser et former le public de demain. Une tude commande au cabinet Nova Consulting prouve combien lOpra de Lyon vise juste. Le Temps: Serge Dorny, pourquoi avez-vous command cette tude? Serge Dorny: Je voulais avoir des retours, des donnes sur le public qui frquente lOpra de Lyon. Selon cette tude, nous navons que 23% dabonns, mais le public est trs fidle: 41% se rend lopra au moins une fois par trimestre. Nous avons un taux de remplissage moyen de 96%. Cest donc un public mixte et diversifi. Si on a 100% dabonns, cest toujours plein mais toujours avec les mmes personnes. Si on a 23% dabonns, a concerne plus dindividus et a veut dire que le public qui frquente lOpra de Lyon est beaucoup plus important quauparavant. Quel est lge moyen de votre public? Il est de 47 ans, alors quil est globalement de 50 ans dans les maisons dopra franaises. Cette tude dmontre que 25% de notre public a moins de 26 ans, 52% moins de 45 ans. Cest parce que le btiment transform par Jean Nouvel donne une image de modernit? Non, je pense quon a pu installer une relation de confiance entre la cit et linstitution culturelle. LOpra de Lyon, cest ce quon prsente videmment sur le plateau; mais on a aussi conduit maintes actions scolaires et associatives. Nous avons men un projet sur cinq ans incluant des habitants de quartiers lyonnais qui connaissent des difficults conomiques et sociales. Lide tait de concevoir un spectacle dopra de A Z, y compris lcriture du texte et de la musique, pour quil soit finalement prsent sur la scne de lopra. La Matrise de lOpra de Lyon regroupe des enfants de 7 15 ans. Jai cr une association de soutien scolaire pour permettre certains enfants qui nen ont pas les moyens de faire partie de la matrise et de bnficier dune formation artistique. Quel est votre budget annuel? Il se situe entre 38 et 39 millions deuros, ce qui en fait une maison comparable au Thtre Royal de la Monnaie Bruxelles et lOpra dAmsterdam (Stopera). LOpra national de Paris a 195 millions deuros cest linstitution avec le plus grand budget au

monde. LOpra de Lyon est la deuxime scne lyrique de France, le premier opra de rgion. Nous avons 360 permanents, et lquivalent dune centaine de postes temps plein si lon ajoute les contrats dure dtermine et les intermittents. Lopra, dit-on, cote cher. Quels sont vos arguments pour sensibiliser le public? Ltude que nous avons mene prouve le contraire. Pour chaque euro investi, il y a 3 euros de retombes conomiques, travers lemploi, les sous-traitants, des fournisseurs divers et varis, le dplacement des spectateurs (qui consomment sur place). 60% de ces retombes profitent directement lconomie locale. LOpra de Lyon nest donc pas seulement un acteur artistique, un acteur social: cest aussi un acteur conomique. Quelle est votre recette, votre philosophie? Jai limpression que globalement, les thtres ont tendance tre interchangeables. On fait peu prs la mme chose partout, avec le mme rpertoire les coproductions y contribuent indirectement. Si tout est interchangeable, pourquoi ne pas avoir une centrale, o lon dispatche les spectacles comme dans une bibliothque? Chaque maison a son histoire, ses contraintes. Quelles sont les contraintes lOpra de Lyon? Il y a une petite fosse dorchestre, le Chur de lOpra na que 34 chanteurs, et non pas 60. On pourrait pleurer sur ces contraintes, mais on peut aussi en faire une force, une signature. Comment tes-vous parvenu monter cette coproduction de Parsifal avec une grande maison comme le Metropolitan Opera House de New York? Cest une complicit artistique entre maisons dopra. Peter Gelb, directeur du Met, Alexander Neef, directeur du Canadian Opera Company Toronto, et moi-mme avons voulu runir la mme quipe artistique autour du mme projet Le metteur en scne qubcois Franois Girard fera ses dbuts au Met avec Parsifal en 2013, alors que cest sa quatrime production ici Lyon. Mais comment se fait-il que vous ayez eu la primeur pour ce spectacle? LOpra de Lyon permet de meilleures conditions de ralisation car le metteur en scne a plus de temps sa disposition pour laborer le spectacle. Au Met de New York, les spectacles tournent et se donnent soir aprs soir cest un thtre de rpertoire. Et puis il est important de crer un tel spectacle sur la scne la plus contraignante. LOpra de Lyon na pas un plateau ni une jauge aussi importants qu New York. Limmense Parsifal a-t-il vraiment sa place Lyon? Cest une uvre qui est un dfi pour chaque maison dopra. Elle dplace les limites, les frontires. Mais il faut savoir se dpasser. 2012 Le Temps SA