La littrature parle un langage particulier qui se superpose la langue naturelle comme systme secondaire.

. Cest pourquoi on la dfinit comme un systme modlisant secondaire [] Dire que la littrature possde son langage qui ne concide pas avec la langue naturelle, mais qui sy superpose cest dire que la littrature possde un systme qui lui est propre de signes et de rgles pour leur combinaison, qui servent transmettre des informations particulires, non transmissibles par dautres moyens. Texte littraire : 1. 2. 3. Rcit = ordre de prsentation de linformation / ordre de lhistoire Digse = histoire en tant que systme de reprsentations Narration = modalits de la communication de linformation

Notre tude porte essentiellement sur le rcit au sens le plus courant, cest-dire le discours narratif, qui se trouve tre en littrature, et particulirement dans le cas qui nous intresse, un texte narratif [] Je propose [] de nommer histoire le signifi ou contenu narratif [], rcit proprement-dit, le signifiant, nonc, discours, ou texte narratif lui-mme, et narration, lacte narratif producteur et, par extension, lensemble de la situation relle ou fictive dans laquelle il prend place. (G. Genette, Figures III, Paris :Seuil,1972, p.72) 1 Le rcit implique : ordre des histoires ; relation rcit / histoire : ordre, dure, frquence Les histoires peuvent se lier de plusieurs faons. Le conte populaire et les recueils de nouvelles en connaissent dj deux : lenchanement et lenchssement. Lenchanement consiste simplement juxtaposer

diffrentes histoires : une fois la premire acheve, on commence la seconde. [] Lenchssement cest linclusion dune histoire lintrieur dune autre. [] Il existe toutefois un troisime type de combinaison , lalternance. Il consiste raconter les deux histoires simultanment, en interrompant tantt lune, tantt lautre, pour la reprendre linterruption suivante. (T. Todorov, Littrature et signification, Paris : Larousse, 1967, p. 72) An analepsis is a narration of a story-event at a point in the text after later vents have been told. The narration returns, as it were, to a past point in the story. Conversely, a prolepsis is a narration of a story-event at a point before earlier events have been mentioned. The narration, as it were, takes an excursion into the future of the story. (S. Rimmon-Kenan, Narrative Fiction, London: Methuen, 1983, p. 46) La suspension du temps ou pause se ralise lorsque au temps du discours ne correspond aucun temps fictionnel: ce sera le cas de la description, des rflexions gnrales, etc. Le cas inverse est celui o aucune portion du temps discursif ne correspond au temps qui scoule dans la fiction : cest videmment lomission de toute une priode, ou ellipse. Nous connaissons dj le troisime cas fondamental, celui dune concidence parfaite entre les deux temps : elle ne peut se raliser qu travers le style direct, insertion de la ralit fictive dans le discours, donnant lieu une scne. Enfin [] le rsum [] condense des annes entires en une phrase. (T. Todorov, Potique, op. cit., pp. 54-55) La frquence. Trois possibilits thoriques sont offertes ici : un rcit singulatif o un discours unique voque un vnement unique ; un rcit rptitif, o plusieurs discours voquent un seul et mme vnement ; enfin, un discours itratif, o un seul discours voque une pluralit dvnements (semblables). (T. Todorov, ibid., p.55) 2. La digse : units de contenu ; programme narratif Un rcit idal commence par une situation stable quune force quelconque vient perturber. Il en rsulte un tat de dsquilibre ; par laction dune force

dirige en sens inverse, lquilibre est rtabli ; le second quilibre est bien semblable au premier, mais les deux ne sont jamais identiques. Il y a par consquent deux types dpisodes dans un rcit : ceux qui dcrivent un tat (dquilibre ou de dsquilibre) et ceux qui dcrivent le passage dun tat un autre. Programme narratif : squence rgle et hirarchise de transformations et dtats autour dune transformation principale. Tout P.N. comporte logiquement quatre phases : Manipulation Comptence Performance Sanction. Chaque phase prsuppose les autres. Si on reconnat dans un texte une de ces phases, il faut tenter de retrouver les autres pour reconstituer lensemble du P.N. On appelle phase de manipulation la phase du rcit o intervient le destinateur comme agent de persuasion. On appellera comptence les conditions ncessaires la ralisation de la performance pour autant quelles sont rapportes au sujet oprateur. On appelle performance toute opration du faire qui ralise une transformation dtat. Cette opration ralise prsuppose un agent, cest le sujet oprateur. On appelle phase de sanction ou de reconnaissance cette phase du programme narratif, o intervient nouveau le destinateur, mais comme agent dinterprtation. (Groupe dEntrevernes, Analyse smiotique des textes, Lyon : PU Lyon, 1979, pp. 18-20) A.J. Greimas a propos de dcrire et de classer les personnages du rcit, non selon ce quils sont, mais selon ce quils font (do leur nom d actants), pour autant quils participent trois grands axes smantiques, que lon retrouve dailleurs dans la phrase (sujet, objet, complment dattribution, complment circonstanciel) et qui sont la communication, le dsir (ou la qute) et lpreuve ; comme cette participation sordonne par couples, le monde infini des personnages est lui aussi soumis une structure paradigmatique (Sujet / Objet, Donateur / Donataire, Adjuvant / Opposant), projete le long du rcit ; et comme lactant dfinit une classe, il peut se remplir dacteurs diffrents, mobiliss selon des rgles de multiplication, de substitution ou de carence.

(R. Barthes, op. cit., p.17) 3. La narration: statut du narrateur; niveaux de la narration ; transgressions des niveaux Tout vnement racont par un rcit est un niveau digtique immdiatement suprieur celui o se situe lacte narratif producteur de ce rcit. La rdaction par M. de Renoncourt de ses mmoires fictifs est un acte (littraire) accompli un premier niveau, que lon dira extradigtique ; les vnements raconts dans ces mmoires (donc lacte narratif de des Grieux) sont dans ce premier rcit, on les qualifiera donc de digtiques, ou intradigtiques ; les vnements raconts dans le rcit de des Grieux, rcit au second degr, seront dits mtadigtiques. (G. Genette, Figures III, op. cit., p. 238) On distinguera [] deux types de rcits : lun a narrateur absent de lhistoire quil raconte [], lautre a narrateur prsent comme personnage dans lhistoire quil raconte []. Je nomme le premier type [] htrodigtique, et le second homodigtique. (G. Genette, ibid., p. 252) Rcit non-focalis ou focalisation zro : le narrateur en sait plus que le personnage, ou plus prcisment en dit plus que nen sait aucun des personnages. Focalisation interne : le narrateur ne dit que ce que sait tel personnage. (Selon quil y a un, deux, ou plusieurs personnages narrateurs, la focalisation interne est fixe, variable ou multiple). Focalisation externe : le narrateur en dit moins que nen sait le personnage. (G. Genette, ibid. pp. 206-7) Lanalyse de la relation narrateur narrataire, ou communication narrative fait appel aux fonctions du langage. Mme si la vise du rfrent, lorientation vers le contexte bref la fonction dite dnotative , rfrentielle est la tche dominante de nombreux messages, la participation secondaire des autres fonctions de tels messages doit tre prise en considration []. La fonction dite expressive

ou motive, centre sur le destinateur, vise une expression directe de lattitude du sujet lgard de ce dont il parle.[] Lorientation vers le destinataire, la fonction conative, trouve son expression grammaticale la plus pure dans le vocatif et limpratif []. Il y a des messages qui servent essentiellement tablir, prolonger ou interrompre la communication, vrifier si le circuit fonctionne [] Cette accentuation du contact la fonction phatique, dans les termes de Malinowski peut donner lieu un change profus de formules ritualises []. Chaque fois que le destinateur et / ou le destinataire jugent ncessaire de vrifier sils utilisent bien le mme code, le discours est centr sur le code : il remplit une fonction mtalinguistique (ou de glose). (R. Jakobson, Essais de Linguistique gnrale, Paris : Minuit, 1963)