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2011

LAmant
Les dernires parutions Le 3 juin Critique n 769-770 : Sur les traces de Carlo Ginzburg Philosophie n 110 Le 5 mai Critique n 768 : Terrorisme et globalisation Le 7 avril 2011 Prix Goncourt 1984
1984 148 pages 11,50 ! ISBN : 2707306959 EAN13 : 9782707306951

Robert Pinget, Monsieur

Songe

Le 1er septembre * Ce roman sest vendu toutes ditions confondues 2 400 000 exemplaires. Il a t traduit dans 35 pays. Les premires pages Vincent Almendros, Ma chre Lise Critique n 771-772 : Philosopher en Afrique Le 8 septembre La revue de presse Hlne Lenoir, Pice rapporte ric Laurrent, Les Dcouvertes Philosophie n 111 Le 15 septembre Eugne Savitzkaya, Exquise Louise Franois Bon, Sortie d'usine Le 6 octobre Pierre Clastres, La Socit contre l'tat Le 13 octobre Jean-Louis Chrtien, Conscience et roman, II. La conscience mi-voix Bertrand Westphal, Le Monde plausible. Espace, lieu, carte Critique n 773 : Comme la radio. Adorno, Schaeffer, Veinstein, Szendy Le 3 novembre Georges Didi-Huberman, Atlas ou le gai savoir inquiet. Lil de lhistoire, 3 Georges Didi-Huberman, corces

Georges Bataille, La Part

maudite

Georges Bataille, L'rotisme Robert Castel, La Gestion

des risques Critique n 767, Historiens et romanciers. Vies relles, vies rves Le 3 mars 2011

Franois Nourissier (Le Figaro Magazine, 20 octobre 1984) Dans LAmant, Marguerite Duras reprend sur le ton de la confidence les images et les thmes qui hantent toute son uvre. Ses lecteurs vont pouvoir ensuite descendre ce grand fleuve aux lenteurs asiatiques et suivre la romancire danstous les mandres du delta, dans la moiteur des rizires, dans les secrets ombreux o elle a dvelopp lincantation rptitive et obsdante de ses livres, de ses films, de son thtre. Au sens propre, Duras est ici remonte ses sources, sa scne fondamentale : ce moment o, vers 1930, sur un bac traversant un bras du Mkong, un Chinois richissime sapproche dune petite Blanche de quinze ans quil va aimer. Il faut lire les plus beaux morceaux de LAmant haute voix. On percevra mieux ainsi le rythme, la scansion, la respiration intime de la prose, qui sont les subtils secrets de lcrivain. Ds les premires lignes du rcit clatent lart et le savoir-faire de Duras, ses liberts, ses dfis, les conqutes de trente annes pour parvenir crire cette langue allge, neutre, rapide et lancinante la fois capable de saisir toutes les nuances, daller la vitesse exacte de la pense et des images. Un extrme ralisme (on voit le fleuve, on entend les cris de Cholon derrire les persiennes dans la garonnire du Chinois), et en mme temps une sorte de rve veill, de vie rve, un cauchemar de vie : cette prose nulle autre pareille est dune formidable efficacit. la fois la modernit, la vraie, et des singularits qui sont hors du temps, des styles, de la mode. Marianne Alphant (Libration, 4 septembre 1984) Duras ltat sauvage Ce devait tre quelques pages pour accompagner un album photos. Cest devenu le dernier livre de Marguerite. Ses quinze ans au bord du Mkong. Son Amant prodigue de plaisir et dargent. Lhistoire do viennent toutes ses histoires. Et lcriture recommence. Lhistoire est sombre, demi-muette, jamais encore raconte ni crite, inavouable en quelque sorte. Cest lhistoire vraie, si lexpression a un sens, celle o les romans, le thtre, les films sont venus puiser, les uns aprs les autres. La source donc, sans fond ni forme, insaisissable : cette histoire plus romanesque, pourrait-on dire, que toutes les fictions qui en sont drives, plus silencieuse, plus absolue, exemplaire. Au commencement, une fille de quinze ans et demi, presque une enfant, dans un bac sur le Mkong. Ou plutt, au commencement, une photo qui na pas t prise, celle dun moment dcisif qui fonde une manire de vivre et dcrire. Un tournant, dit-on ; ici, une traverse. La photo dune petite blanche, pensionnaire Sagon, lcrivain quinze ans, passant dune rive lautre du Mkong. Le corps est frle, sinon chtif, les cheveux natts, la tenue, insolite, mlange de pauvret et dextravagance : une robe informe, des chaussures de bal en lam or et un chapeau dhomme, un feutre souple couleur bois de rose au large ruban noir. Sous ce chapeau, un visage enfantin et prcoce voyant , prmonitoire de ce qui lattend de lautre ct du fleuve, la vie, la jouissance, lexpriment. Un homme est l, qui la regarde, fumant une cigarette prs de sa limousine noire et de son chauffeur. II est riche, jeune. Il est chinois. Il sera lamant. Non pas un , parmi dautres, ni

Laurent Mauvignier, Ce que

j'appelle oubli

Laurent Mauvignier, Des

hommes

Andr Green, Le Travail du

ngatif

Franois Roustang,
Influence Critique n 766 : Franois Jullien, retour de Chine Philosophie n 109 : Philosophie(s) franaise(s) Le 3 fvrier 2011

Peter Szendy, Kant chez les

extraterrestres Critique n 764-765 : Bodybuilding. Lvolution des corps Le 20 janvier 2011 ric Chevillard, Dino Egger ric Chevillard, Le Vaillant petit tailleur Rimpression Le Corbusier, Les Trois tablissements humains Le 6 janvier 2011 Bertrand de la Peine, Bande-son Christian Gailly, K.622 Critique n 763 : Yerushalmi, historien de la mmoire et de l'oubli Philosophie n 108 : La Question de la Lebenswelt

Mentions lgales

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mme mon , mais le , par essence ; par dfinition et prfiguration. Lamant, celui qui donne son titre au livre, comme si seule sa position tait claire et dsigne. Il est celui qui aime, qui donne le plaisir, qui voudrait se marier, dont le pre interdit la passion ; celui qui prodigue largent que la petite attend de lui, quelle donne sa mre en juste rparation de la ruine familiale. Elle, de son ct ne dit rien, elle ne sait pas, impuissante qualifier ce quelle vit. Sans mots damour lgard de lamant ; muette auprs de sa famille qui ignorera la vraie nature de cette relation ; silencieuse dans la colonie blanche que son comportement scandalise. Toute entire donc du ct de cette mre et de ces frres murs dans un silence gnial ; proche, dj, de ces femmes de luvre, absentes ellesmmes, traverses par la parole comme si elle leur tait trangre, suspendues dans lattente, le ravissement, la folie : Lol. V. Stein, Anne-Marie Stretter, Alissa et les autres, figures contradictoires de lignorance et du savoir, du manque et de la puissance. Serait-ce donc parce que certains mots nont jamais t dits, empchs par une passion ancienne et terrible pour la mre, quils ont pris dans luvre tant de force, quils ont form ces phrases dtaches, poses comme des objets dans lespace, flottant de cette manire souveraine, somnambulique, presque impersonnelle qui est la leur ? Phrases dun poids si particulier, si matriel, quelles peuvent se substituer aux images dun film. Sur lcran noir de LHomme atlantique, les mots seuls, parce que dans lexprience fondamentale, eux seuls auront manquer. Ces mots, les voici dans LAmant, retrouvs comme on le dit de sa langue. Non pas quil y soit dit ce qui ne peut pas ltre je taime, ou, elle laime, selon cette oscillation entre la troisime et la premire personne qui est un des propres du livre mais parce que lcriture a cess de vouloir se faire autour . Et quen nallant pour ainsi dire nulle part, tout coup, comme distraitement, elle se trouve. Jai beaucoup crit de ces gens de ma famille, mais tandis que je le faisais, ils vivaient encore, la mre et les frres, et jai crit autour deux, autour de ces choses sans aller jusqu elles. Ici, la volont nest plus de ressaisir. De refaire travers la fiction le monde comme on voudrait quil ft. Plus de crispation, plus rien de cet acharnement familial construire des barrages, obtenir rparation. Lhistoire est termine, voici loubli qui loigne de cette mre : cest fini, je ne me souviens plus. Cest pourquoi, jcris si facile delle, maintenant, si long, si tir, elle est devenue criture courante. Lcriture atteint labandon de larcher qui a perdu jusqu lide du but. La main souvre comme son insu, lchant la corde. Tir sans vise. La flche a vol jusquau centre. De l vient la grce qui donne ce livre son vidence inimitable. Son rayonnement, cette ncessit interne qui porte les phrases, les fait apparatre dans leur torsion, leurs raccourcis, leurs mouvements inattendus, comme ce quelles ne peuvent tre et quelles sont pourtant : naturelles. Les mots retrouvs, lexprience redcouvre en effet ce quelle aura t, infinie, totale. Un monde. lcrire de cette faon magnifiquement drgle, libre, audacieuse, disparate, fragment aprs fragment, avec la mme inconvenance fondamentale qui porte la petite se vouloir en chaussures de bal et feutre dhomme, tout entre peu peu dans le livre. Les temps, les lieux, la violence familiale et sa grandeur, les mfaits du frre an, la mort du petit, les bruits de Sagon derrire le store, la fournaise, les oiseaux, la pension, Hlne Lagonelle, cho anticip de Lol. V. Stein, dautres femmes plus tard Paris sous loccupation, figures dplaces dans cette histoire et pourtant leur place puisquici, dans lcriture comme dans la jouissance, tout est bon, il ny a pas de dchets, les dchets sont recouverts, tout va dans le torrent, dans la force du dsir. Tout est l, oui, le plus complexe et le plus contradictoire, dans leur nudit, au fil dune criture qui parat dautant matresse delle quelle est plus abandonne, plus ingnue. Semblable cette fille de quinze ans qui passe le fleuve la rencontre de ce dont son visage porte dj la trace, lamour. Claude Roy (Le Nouvel Observateur, 31 aot 1984) Duras tout entire la langue attache Sil y a un amant que jamais Marguerite noublia ni ne trahit, cest son art, lusage merveill de sa parole. On se doutait bien quun jour on finirait par y aborder, au cur de la Durasie ; que cette longue navigation de Gibraltar Hiroshima, du Square Calcutta, de romans en films, devait nous conduire l, la caverne mre, la grotte premire, au cur de la Durasie. On ntait pas trop press dy parvenir, parce que cette contre centrale, on la voyait toujours de partout affleurer, on y tait dj presque. Seulement presque, pourtant. Mais mme quand il sagissait de gens, de personnages, dautres, les descriptions gographico-sentimentales des terres de Durasie taient constamment crites avec un je majuscule, un je qui saffrontait seulement aux deux ou trois protagonistes fondamentaux, la Mre, les Frres et, sur les grands chemins de la souveraine folie, une mendiante qui fut reine, en route vers Calcutta. Il serait temps plus tard de dire je de plein fouet, de mettre toute sa mise sur la mmoire nue. En attendant ce jour (il est venu avec LAmant), Marguerite sen retournait en sourdine en haute Durasie, sur les bords du Mkong, et elle en rapportait de magnifiques ou dconcertantes dpouilles, les portraits-souvenirs dune Mre Courage rige en barrage contre le Pacifique ? IEden-Cinma de la mmoire, Savannaketh-en-lndochine et SavannahBay-en-Jadis, et ces romans, ces pices, ces films (quelquefois les trois la fois) o on rencontre beaucoup de hros et dhrones mais dont le personnage central est, avant tout, une certaine faon de parler, Iinimitable ton de Marguerite Duras. Cette fois-ci, plus de rles, plus de jeux avec le je. Lauteur se dnonce actrice, et si limaginaire resurgit, ses pans de brumes matinales, ses mirages de midi, ses ombres du crpuscule, cest comme dans les jours de notre mmoire, o ce que nous sommes fait parfois vaciller ce que nous fmes, o les clipses de pass et les derniers quartiers de lune du prsent troublent souvent le ciel nocturne. Entre la fin de son enfance, son adolescence et lore de sa jeunesse, Marguerite Duras se raconte Marguerite Duras, avec un intrt vorace et dtach pour Marguerite, avec cet amour-passion de soi qui a la frocit tranquille des passions sres delles-mmes, si passionnes quelles peuvent supporter gaiement de sentendre se dire toutes les vrits pas bonnes dire, se traiter de tous les noms avec une tendresse tranquille, se dcrire avec ce visage de Ialcool que jai attrap dans lge moyen de ma vie , et se regarder dans les vertiges de la dmesure avec le calme artisanal du peintre qui mesure ses moyens et calcule ses effets, afin dobtenir avec prcision limprcise sensation du dlire. Marguerite Duras aura beaucoup aim, entre autres choses, elle-mme

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et la prose franaise. Elle les soumet, lautre et lune, aux preuves de lamour, qui ne sont pas toujours douceur. Il ne faut pas raconter LAmant, pas davantage quon ne doit raconter un pome, parce que cette tranche de vie, ce noyau dautobiographie est, comme tout ce qucrit Duras, construit comme un pome. Qui veut rsumer un pome, il lui reste dans le creux de la main la cendre dun argument, les dbris dun sujet. Lamour-conflit, Iamour-combat de la petite Marguerite pour sa mre, cette folle de Saigon, le grand frre voyou et le petit frre mort si tt ; IAmant milliardaire chinois, auquel on dirait quelle demande dtre celui qui larrachera lengluement dans le Grand Fond Malempia de la tribu natale, Marguerite Duras traite ces revenants en sorceresse, en vocatrice-conjuratrice. Elle les chante et les enchante avec les procds quelle a mis au point pour faire surgir le pome dans le tissu de la prose : rptitions et retour dimages-rimes, litanies avec refrains, construction en cho et mouvements de spirale, ellipses et ruptures mdites de ton. Insidieuse avec les mots comme peut ltre le Wagner de Tristan avec les leitmotive. Violente, des tripes la gorge, comme peut ltre Edith Piaf avec Je ne regrette rien . mouvante comme le tremblement dans la voix de la vrit affronte de la dtresse transmue en musique. Elle se regarde avoir t la jeune fille qui adorait-hassait, embrassait-repoussait sa mre, la petite dvergonde que la grande limousine noire et le chauffeur en costume de coton blanc ramenaient en pleine nuit vers le dortoir du Iyce, au retour de la garonnire de lAmant. Elle se regarde avec un tonnement la fois merveill et distant, une glorieuse gourmandise narcissique. La nuit charrie les eaux sans fin des fleuves dAsie, la rumeur du quartier chinois monte travers les lattes des stores. Et la petite sauvagesse mergeant de lenfance a dj appris ce qui sera lirrfragable noyau de sa vision du monde : quil ny a pas de corps simples, que tout est double, ambivalent, contrari, que la Mre cest la salet, ma mre, mon amour que lamour cest tu me tues, tu me fais du bien , que dans le cur de lhomme un adjectif appelle aussitt son contraire, et que tout tre est lagent double de lui-mme. Qui a parl dimpudeur ? Personne ? Cest bien. Car dans sa nudit la nudit de lmotion sa source , la narratrice est strictement vtue par la haute couture de cette langue quon ne parle quen Durasie. Une parole dont le projet est (et parfois, dirait-on, nimporte quel prix) de ne pas donner une seule seconde le sentiment du dj-entendu, du dj-lu. Cette torsion constante de la phrase, cette gymnastique volontaire de rafrachissement du style, ce passage du naturel bouleversant au charabia crmonieux, cest Duras tout entire la langue attache. Cela donne parfois, mais rarement, la chair de poule du jargon trop prcieusement abstrait : Lambigut dterminante de limage, elle est dans ce chapeau. Mais cela donne aussi, et plus souvent, le beau frisson dune simplicit inoue : Lair tait bleu, on le prenait dans la main. Ou bien cette vision dun navire appareillant puis prenant le large : La terre emportait la forme du bateau dans sa courbure. Et encore, par exemple, ce regard doiseau de haut vol sur les bras du Mkong : Dans la platitude perte de vue, ces fleuves, ils vont vite, ils versent comme si la terre penchait. Car, sil y a un amant que jamais Marguerite Duras noublia ni ne trahit, cest lautre-passion de sa vie, son mtier dcrivain, son art, Iusage merveill de sa parole. Denis Roche (Le Matin de Paris, 4 septembre 1984) Le dur dsir de Duras Dimages, de vieilles photographies, est n LAmant. On y voit le rejet, le silence, une mre nentend pas sa fille qui veut crire. () Lcriture de Duras ressemble celle de lamour. Je ne parle pas de la caresse soyeuse des phrases, ni des brasses du sentimental, ni de la nostalgie bariole (tout ce qua ramass le fleuve depuis le Tonl-Sap). Non, je parle de tout ce qui sentend sortir de l, de ce qua fait sourdre dun simple rcit autobiographique lauteur de LHomme assis dans le couloir et de La Maladie de la mort : une tenue stridente de linfraction. On dit dun art quil est consomm alors que prcisment personne nen voulait, ce qui veut dire quil arrive dun seul coup, que rien navait averti quil arrivait, et puis aussi quil est si subitement l, la seule chose que personne nattend ni ne demande : Iart. Ce nest aprs quil est art... quon le consomme comme si de rien ntait. Mais avant, avant quil soit l dun seul coup et que tout le monde le trouve normal, non seulement il nexiste pas, pas encore, mais il est une infraction intenable. Aprs on le case et on dit Tiens ! en le voyant dans un muse. Le sujet de ce livre nest videmment pas le fait quune jeune fille de famille coloniale fait lamour avec un riche Chinois et quelle sen souvient quelques dcennies plus tard. Le sujet cest le rejet, le silence, le meurtre dguis et diffr de lcriture, la mre qui nentend pas que sa fille veut crire, Iarrachement, Ieffondrement, la mort, la fuite, la dfiguration, la peur (il est fait plusieurs fois cho La Nuit du chasseur, le film de Laughton), la punition, la mort. La mort un peu partout ( Je suis devant la porte ferme ), et toutes les tueries quelle implique avant dtre l. Bertrand Poirot-Delpech (Le Monde, 1984) Par je ne sais quelle gnrosit qui est le signe des grands, Iauteur ne nous donne pas contempler du dehors une belle histoire dont nous serions exclus, incapables, mais nous offre lillusion que ce pourrait tre la ntre, que la ntre mriterait le mme embellissement indcis, que a y est, elle en est claire du dedans, de cette lumire sans source que diffusent les brouillards.

Les ditions de Minuit Site dit avec le concours du Centre national du livre
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