L'ECOLE ARGENTINE DE PEINTURE

Plus qu' aucune autre priode historique, l'art d'au-

jourd'hui par sa conception et par sa technique
d'expression tend l'universalit. Mais pour attein-dre
cette fin dsirable la meilleure mthode est de prendre
d'abord cohnaissance de sa propre ralit artistique
nationale, pour en arriver par tapes une unit de vue
qui rejoigne l'universel sur le plan humain, social,
mtaphsique et esthtique.
II ne s'agit pas de formuler une philosophie de l'art,
ni non plus une sociologie ou une esthtique. !es
disciplines, qui confondent parfote "ntentions et faits
artistiques, apprennent rflchir sur une oeuvre non
la voir. #'oeuvre de la critique est plus me-sure. $lle
considere d'abord les oeuvres d'art elles-mmes, comme des
organismes autonomes, issus de l'action de cration vivante de
l'artiste. !es oeuvres seront ensuites tudies dans leurs
rapports avec la ralit de l'tre, l'existence, le monde, la
transcen-dance c'est dir leurs relat%ons avec l'image
et l'ide transformes par l'artiste en lments plasti-ques,
perfectibles et transcendants, sources de josuis-sance pour les
autres hommes.
1) Une Ecole artistique est la somme des caracteres
varis qui finissent par constituer un stle defin%. &e pense
par exernple aux coles classiques de 'lorence et de (enise,
des 'landres ou de )ville, et, plus prs de nous, l'$cole de
*aris. +ans notre ,mrique on peut citer au cours de la
priode coloniale celles de Mxico, de !u-co, de .uito,
de *otos%, et aujourd' hui l'$cole fresquiste mexicaine.
Peut-on dir, avec la mme assurance, qu'il existe une
$cole ,rgentino de peinture/
Comme on le sait les sources de la peinture argen-
tine sont europennes, latines surtout, mais nous verrons
dans quelle mesure notre peinture s'exprime d'une fagon
diffrente. , cet gard nous ne croons pas mutile de citer
des historiens de l'art europens qui ont eu l'occasion de
rappeler les influences subies dans leurs pas respectifs.
!'est que ce problme d'originalit ne nous para%t pas une
simple spcula-tion "ntellectuelle mais une fundamntale
question de dest%n.
On a dit que l'art argent%n ressemblait l'art euro-
pen. &e ne pense pas que ce soit tout fa%t exact. 0os
origines sont europennes, ma%s nous cherchons notre propre
expression profonde. $n vr%t tous les pas accue%llent
travers leurs artistes les "nfluences trangres. 1rois citations
suffiront rappeler la portee de cette influence. Gustave
Barthel crit2 3#'art allemand ne peut tre vu et compris
qu'en consid-rant ses relations avec l'volution artistique
euro-penne. Mais c'est prc%sment grce ees l%ens que
l'art allemand a atte%nt une grandeur "ndpendan-te3. +e
son cote Enrique Lafuente Ferrari note2 34n a souvent
reproch l'art et la peinture espagnols une certaine
complaisance receptivo qu% amenait accueillir trop
facilement en $spagne les art%stes trangers. !ela est vra%,
mais "5 n'est pas mo%ns vrai que sur tous ees artistes au
mo%ns les me%lleurs, l'$spagne exerc son tour une forte
influence, hispanisant leur oeuvre et les imprgnant du
carac-tre national... $t s% l'on appel cet art 6art
d'alluv%on7 nous pourr%ons rpliquer que l'$spagne
n'assimile que les lments qui prsentent des co-
rrespondances avec son propre esprit3.
Citons enfin Eugne 'romentin qui crit propos du
pasage hollandais et de son "nfluence cratrice en 'rance2
3$n vingt ou vingt cinq ans, de 89:; 89<<, l'$cole
franga%se avait beaucoup tent et avait nor-mment
produit. *artant de =usdal et de ses mou-lins eau, de
ses cluses, de ses prairies, c'est dir d'une sensibilit
proprement hollandaise, avec des formules purement
hollandaises, elle tait par-venue creer un stle
compltement franjis avec !orot, et en mme temps
prparer l'avenir d'un art plus universel encor avec
=ousseau. #'$cole fran-gaise en est-elle reste la/ 55 est
vident que non3. 0ous savons combien un >eorges ?raque,
un @enri Matisse sont franjis, et qu'un *ablo *icasso
de-meure d'essence espagnole. !e n'est pas en vain que
>iorgio di !hirico est grco-italien, $mil Molde allemand
ou &acAson *ollocA amricain.
) !ous les pa"s et tous les artistes prsentent des
caracteres qui les distinguent les uns des autres. $n
,rgentine la notion particulire d'espace ne de
l'immensit des pasages, de l'intensit de la lumi-reB et
les lments animiques issus de ees caracteres phsiques
qu'il ne faut pas confondre avec la simple anecdote
forment une ralit dfinie, qui peut fortement agir sur
l'action universelle de l'esprit, crateur d'un nouvel ordre
artistique.
#'art argentin ses debuts a utilis les techniques trangres,
mais les formes reprsentes taient ins-pires par des
lments locaux. !'est dans cette perspective qu'ont oeuvr
les premiers graveurs et peintres argentin, et aussi les
trangers de passage et ceux qui vinrent s'tablir dans
l',rgentine du 8Cme sicle. Dne petite flamme
romantique "5lumine par-fois ce naturalisme, due
davantage au temprament de l'artiste qu' l'influence
d'une cole. #e portrait que l'on peignait devait tendr
surtout la ressem-
$lance, et le pa"sage reproduire les caracteres visi-
$les de l'aspect gographique et des usages de la ville
ou de la campagne. !'est ce que firent Morel, *ellegrini,
=ugendas, *allire et beaucoup d'autres.
On ne se mit pas en qute d'un nouvel "nstrument
pour peindre les hauts faits de la guerre d'indpen-dance et
de la fondation de la nation. #'artiste se contentait de
reprsenter les faits de la ralit im-mdiate, transcends
par%ais par sa propre "nspira-tion. 4n peut citer ici les noms
de *ridiliano *uerre-dEn et de &uan Manuel ?lanes,
originaires chacun d'une des rives du =%o de la *lata.
#'argentin *uerredEn a sub% des "nfluences noclassiques,
ro-mantiques et ralistesB l'uruguaen ?lanes est de
formation acadmique et raliste, mais leur puissance
cratrice les amnent tous deux une expression personnelle.
%lanes est appel le 3=ioplatense3 Fle peintre du =%o
de la *lataG car il a excellement represent des pisodes
historiques de l',rgentine et de l'Drugua. :G #'art
argentin du 8Cme sicle a-t-il des caracteres propres/
Manuel ?elgrano, hros de l'indpen-dance, fonda en
8HCC une cole de dessin qui ne put fonctionner qu'une
anne. 1rois lustres plus tard le *re !astaIeda reprenait
cette idee. !e fut enfin la cration de l'$cole de +essin de
l'Dniversit qui ouvrit une tape fconde dans
l'enseignement artistique. +'$urope viennent des artistes et
des profes-seurs, et le premier peintre argentin, !arlos
Morel, apparait. #a ville et la campagne sont vues par cet
artiste Fet par 'les trangers rsidents ou de passageG avec des
eux clairs et sinceres, lis prennent sur le vif sites ou
passants de ?uenos ,ires, la >rand'*lace, le !abildo, le
March, les marchands ambulants Fporteurs d'eau, laitiersG
fidles reflets des coutumes du temps, comme le fait en
particulier le navigateur
anglis $mer $ssex (idaJ. !es documents iconogra-
phiques, peints 'l'aquarelle et largement rpandus
#ondres, prcisent les dtails, suggrent le vaste espace
des plaines ou l'immensit du ciel.
#e genevois &ipElito ?acle donnera sa p%eme valeur
la litographie, editan des priodiques "5lustres ou des
planches reprsentant des usages de son temps. !'est grce
iui surtout que le souvenir des tran- ges et gracieux
peignes qu'utilisaient les elegantes d'alors a t conserv.
Carlos Enrique Pellegrini, le savo"ard, est vers 1'(),
le plus sensi$le "magier de la vie argentine. )a 31ertulia
porteIo3 F3Dn salEn littraire ?uenos ,ires3G, ses
portraits de domes creEles, son 3!ielito3 F3+anse coloniale3G
l'aquarelle ou ses litographies, rvlent une nature subtile
et raffine. #es aquarelles sont si singulires dans leur
subtilit qu'elles ont tabli une sorte de tradition
nationale.
#'allemand *uan +auricio ,ugendas et l'italien Ca-
"etano -escal.i, le frangais /dolfo d'/strel sont les
contemporains de Carlos +orel0 -ans ses nuiles, ses
aquarelles et ses litographies 1en particulier la serie
2Usages et coutumes du ,%o de la *lata3G, Morel
s'affirme comme un dessinateur et un peintre qui passe
avec la mme aisance du pasage au portrait et la
composition, avec un accent la fois natura-liste et
romantique, se risquant par%ais avec bonheur dans de
sensibles scnes de plein air.
#e romantisme est plus affirm che- =ugendas qui
utilise des 89K< des formes et des coups de pinceaux oL est
sensible la profonde jouissance picturale.
Cette cole rallie galement le franjis =amond
.uinsac de Monvoisin, qui ajoute sa connaissance
du mtier et sa formation noclassique une exalta-tion
romantique qui donne un air exotique aux person-nages
qu'il a peints en traversant notre pas, lors d'un voage
au !hili.
#e $rsilien &uan #eEn 'alliere a peint, l'huile et
l'aquarelle, des personnages et des pasages na-tionaux, et
rpandu par le procede litographique ses 3)cnes
d',mrique et d',rgentine3.
/vec Pridiliano Pue"rredEn F89M:-89H;G Fqui f"t
*ar%s des tudes d'ingnieur et eut sans doute l'oc- casion de
conna%tre les oeuvres de +avid, d'lngres et d'autres
noclassiques europensG, la peinture argentine va s'exprimer
avec une remarquable rigueur plastique et une grande
qualit artistique. #es portraits de *uerredEn sont
"ustement admires, en particulier celui, souvent reproduit,
de Manuelita =osas. )es scnes de la vie champtre ne sont
pas moins clebres. 4n trouve dans son oeuvre une fusiEn des
lments naturalistes, noclassiques et romantiques. 55 est,
par excellence, le peintre d'une poque argentine. +u
fond de ses toiles surgissent des pans de pasages, des
vases de fleurs, des dossiers de fau-teuils, des rideaux de
velours, des bibliothques, des tapis, des lampes, des
ornements. 4n voit aussi de vastes espaces ouverts, des
personnages sous les 3ombus3, des pasages du =%o de la
*lata et de la *ampa. +ans ses toiles l'arabesque s'installe
et le volume devient pleinement sensible. #es personnages et
les objets s'avancent dans les aquarelles avec de subtiles
formes sensibles, et dans ses toiles avec un sur usage du
3model en rond3. .u'il utilise l'huile ou l'aquarelle "5
demeure le peintre des harmonies sereines, assur dans la
reprsentation de ses personnages et saisissant avec sensibilit
de vastes espaces dans le panorama de ses toiles. #es sujets
sont generalement le reflet d'une existence paisible situe
avec precisiEn dans l'ambiance de ?uenos ,ires et de
ses environs.
#es peintres qu" suivront *uerredEn vont se rendre en
5talie et en 'rance pour complter leur formation artistique.
#e plein air et le ralisme triomphent. Nngel della (alle,
=enaldo >iLdice et $duardo )%vori se
distinguent, dans cette nouvelle gnration. )%vori
s'tait d'abord servi d'un dessin rigoureux et d'un dense
clair obscur. 55 poursuit, son retour de 'rance, des
recherches de 3plein air3 dans des pasages oL la couleur
et la lumire impressionnent fortemenG le regard du
peintre.
#'impressionisme surgit en /rgentino vers 13)) tra-
vers 'austino ?rughetti et Mart%n ,. Malharro, pion-niers
de ce nouveau visage de l'art. )oulignons
r
c" l'importance de
cette tape essentielle. Malharro, passionn et polmiste, se
consacre l'enseignement et dcouvre la forme ses eleves.
!omme peintre "5 n'a laiss que quelques petites toiles et
des aqua-relles d'un chromatisme vibrant, touches
lgres et lumineuses, qui dfinissent son apporf technique et
esthtique.
4ernando 4ader s'inspire de l'impressionisme allemand
pour peindre le pa"sage des collines de CErdoba,
avec un sens naturaliste et un divisionnisme pn-tran%.
Un chromatisme dlicat caractrise les toiles de Oalter de
0ava-io. =amEn )ilva, form en 'rance et en 5talie, est
un des pionniers du 3post impressionisme3. #es
emptements vibrants et les couleurs purs s'har-monisent
che- ce peintre.
On trouve che. 5alent%n 1hibon de #ibian des chos
d'$dgar +egas. 'ader ptrit la masse des couleurs
dans la lumire avec une technique sLre et une "ouis-sance
panthiste des effets lumineux du plein air. )ensible,
"ntimiste, motif, 0ava-io ordonne ses tons par -ones de
couleur, par touches vibrantes, roman-tiquement rveuses.
1hibon de #ibian utilise des couleurs rutilantes ou parfois,
par des gammes plus ternes, traduit une sensibilit
contenue, voile ).&) une ironie qui va "usqu'au sarcasme.
6ilva, disparu prmaturment MC ans, se distingue par
une explosiEn dense de la couleur qui rappel'e parfois (an
>ogh, par une facture et une qualit qui le rapproche
des impressionistes intimistes.
En 13)) l'/rgentine affermit ses institutions, et ses
produits traversent les mers0 On cherche alors de plus
vastes hori.ons artistiques0 #'impressionisme a sans
doute passionn les artistes les plus sensibles et les plus
"nquiets, mais "5 s' mlait une certaine reserve, une
prudence qui tait prcisment le gage d'une volante
d'originalit. #'argentin a toujours invoqu 5'indpendance
et la libert sociale et personnelle, mais cet tat d'esprit
ne l'a pas empch de demeu-rer pris dans certaines regles
traditionnelles, parfois mime conventionnelles, qu'un
sociologue de la culture pourrait utilement tudier. 55 n'a
pas t exag-rment tent par le go4t de dsarticuler les
formes, de les mietter, demeurant respectueux du concept
d'une entit plastique unitaire et lie l'apparence. !e
trait nous fait moins libres que les europens, mal-gr Fou
par de fait mme/G des oppressions sculai- res que ceux-ci
ont du secouer. #'$urope atteint alors un stade d'volution
qui situ au plus haut de la parbale son fcond
tmoignagne. 0ous avons du assimiler ees formes diverses
presque simultanment et sans que cette "nfluence prenne la
forme d'une rbellion naturelle ou d'une rnovation. #a
reserve et l'obstination creEles venaient en effet modrer
les
1)
caracteres de cette transplantation0 7otre sens de la
ralit, profondment fixe malgr notre rsistance au
milieu, n'est pas compatible avec l'vasion totale vers une
esthtique dshumanise. $t ce sens est une des composantes
de notre art. 0os artistes ne peuvent l'oublier2 #',mrique
est baigne dans une ralit particulire Fon pourrait dir
une 3sous-ralit3G dont tres peu d'artistes ont encor
russi se dfaire. $t les meilleurs, dans notre pas, se
sont exprimes dans une profonde solitude.
+ais revenons cet espace, cette lumire que nous
voquions tout l'heure. #es "mmenses espaces, les variations
de la lumire rgnent sur le pasage ar-gentin, en tendue
comme en profondeur, et influen-cent les perspectives
humaines et mtaphsiques. )i nous songeons a la p%ame ees
lments sont tout puissants. +ans le 0ord, la province
de !uo, le littoral ou la *atagonie, l'espace n'est pas
moins excessif, et la lumire, si richement nuance, finit par
effacer les contours des objets dans les plaines de "a =ioja
ou de )antiago. $lle devient plus subtile 1ucumn ou
!Erdoba et dans les dfils de &uju la lumire fait
songer une prsence emplie de piti et sereine qui se
pencherait sur le malheureux indi-gne. Mais l'artiste
doit ragir. #e 0ord-4uest ou le )ud, !uo ou la *ampa
"mposent les formes "mm-diates et clatantes de la ralit,
mais le tableau s'organise en fonction du volume et de la
ligne. +ans cette lutte on ne peut laisser triompher la
pur abstraction, que ees espaces et ees lumires suffiraient
"nspirer. 5mpregn d'un constructivisme essentiel le peintre
s'exprimera en fonction d'objets concrets, sans tomber
dans le dcoratif vulgaire. Marquons ici encor la diffrence
avec la peinture europenne qui, par dsir de raffinement
ou rvolte, abandonne "a nature pour des signes lies de
purs notions.
-es lments intermdiaires apparaissent entre ees valeurs
d'espace et de lumire2 la vibration des vo- "umes,
l'exactitude des plans, la mobilit des ombres, les pasages
dlis, les accords musicaux, les mLltiples subtilits, tout
celia permet au peintre, en qute de son equilibre
harmonique, d'obtenir une relle qualit sensible, une
transmutation de la ralit. #a peinture argentine se
caractrise par sa subtilit, au contraire de la peinture
mexicaine domine par des lments dramatiques et
tragiques. !e pas qui difi des pramides et des
sculptures monumentales, est parvenL creer une Pcole
plastique moderne, reflet de la =volution.
,appelons au passage l'importance, dans notre temps,
de 2l'Pcole amricaine3 des $tats Dnis, forme d'a-deptes
d'une minutieuse ralit quotidienne, contre laquelle les
expressionistes abstraits ou tachistes des Pcoles du *acifique
et de 0eQ RorA devaient ragir avec une dramatique
violence.
/u %rsil les couleurs clatantes triomphent dans un
expressionisme et un lrisme simultans, inspires par une
terre trapicEle et la vhmence d'une nature envahissante.
)ongeons *ortinari et aux feux d'arfi-fice d',ntonio
?andeira. !'est aussi des puissances de sa terre que
l'quatorien >uaasamin tire sa propre vigueur.
Pour revenir notre peinture on trouve un autre climat
proprement national. =agissant contre l'excs de lumire et
d'espace, nos peintres cherchent l'inspi-ration dans des
-ones plus profundes de leur tre et dans leur rigoureux
sens des valeurs, attachs met-t re en oeuvre les maons
propres leur art2 la forme et la couleur. 55 nous para%t
asse- vain de rattacher, comme on le fait, certains de nos
peintres des coles europennes. )euls des lments
isoles
11
d'inspiration apparaissent, mais ela$ores nouveau
avec un sens rel et une construction formelle distinc-te,
oS la couleur tisse une harmonie qu" ne dtonne "amis, une
smphonie en sourdine. 0otre esprit est aussi loign des
formes purement folAloriques que des formules
exagrment agressives. #a ciarte des formes, la sobrit
des conceptions, la mesure for-ment le climat du meilleur
art argentin.
Une vritable gographie plastique se dgage d'une
analse de la peinture argentine. #a lumire blanche d'une
ville aux blanches consfructions ?uenos ,ires devient
dans les quartiers de ?elgrano, de 'lores et dans certaines
-ones l'4uest de la ville, or et argent, ou prend des
tons roses et ocres. #e bleu devient propre et pur comme
une porcelaine brillant au soleil, les rouges s'aiguisent
et le gris devient plus tnbreux dans les faubourgs du
)ud. Dne im-mense ciarte s'allume sur la mer sans rivages
de la plaine. , l'intrieur du pas les couleurs, sous la
lumire, se temprent, amnent une forme d'art rigoureuse
et precise ou au contraire aux tons avi- des dont une
atmosphre impalpable cerne les objets. 0ous voons done
ainsi que notre artiste ne peut s'vader du climat qui
l'entoure, freinant sa fantaisie. #',rgentine s'est dveloppe
grce l'obstination des hommes qui s'efforcaient de
soumettre la nature des fins idales. !e passage de la
raison sensible la raison inteligible fait que la
smphonie de couleurs et de formes tabli ici son
message sur la savou-reuse recherche d'une profonde
intimit. 55 est done naturel que le plastique devienne
pictural et la forme essence, sans garer sa substance dans la
formu-lation ncessaire toute expression authentique.
II faut enfin signaler deu8 faits0 #es courants d'avant
garde ont t essentiellement extrieurs au milieu na-tional
qui peut "ouer ainsi son role de facteur mod-
rateur et sauvegarder l'originalit. +'autre part ees
courants aboutirent ici des formes neuves, et ceci nous
para%t fondamental.
9) /$ordons maintenant plus loisir quelques artistes
modernes argentins qui peuvent para%tre exemplaires
F'austino ?rughetti, $milio *ettorutti, #ino )pilimber-go,
Miguel !arlos (ictorica, =amEn >Eme- !ornet, @oracio
?utler, =aLl )oldi, &uan ?attle *lanesG, avant d'en venir
la gnration actuelle.
-e 4austino %rughetti 11'::-139;), &oracio %utler
crit2 3!e peintre-pote fait partie de la grande "i- gne
des artistes incompris de leur temps. )a voix dis-crte, son
honntet proverbiEle, ont empch que "ustice lui soit
rendue, le ton general de l'poque tant alors au tumulte
et aux parades de la virtuosi-t. ?rughetti est demeur
paisible et a poursuivi si-lencieusement son chemin. 55 est
temps maintenant de le mettre sa vrai e place3.
?rughetti fut un lutteur, un crateur de climat favorable
pour les arts. #'initiative lui revient de la premire
exposition "m-pressioniste prsente ?uenos ,ires, dans les
salons de 3#a *rensa3, en 8C;8.
#e peintre Pettorutti a rappel que le premier contact
entre un artiste et le pu$lic dans la ville de #a Plata
s'est produit grce une exposition de ?rughetti reprise
?uenos ,ires la mme anne. 3,insi, crit *ettorutti, une
poque oS #a *lata tait loin d'tre ce qu'elle est devenue,
?rughetti a ouvert une paren-thse dans les habitudes
routinires d'une population nouvelle, occupe de son seul
travaiJ. . . 55 faut sou-ligner 5'importance de ce geste qui lui
assure la re-connaissance des habitants de #a *lata3.
4austino %rughetti o$tient en Europe d'importantes
distinctions mdaille d'or et !roix du mrite. 55 uti-
1
lisa une gamme claire et des formes lumineuses,
accordant une importance singuli re la tache et la
couleur pur, posee en touches vibrantes. 55 ordon-ne son
tableau par la juxtaposition et la superposi- tion de
touches de couleur fra%ches et transparentes pour porvenir
une harmonie expressive. 3!es taches de couleur crit
$duardo )%vori en 8C;< ees tons verts, bleus, rouges,
"aunes, ne peuvent pas tre com-pris par notre public.
!ette peinture est en avance sur son temps3.
#e ta$l eau 2#es l avandi res3, dat de 8C;;, peut tre
consider comme la premire peinture moderne argentine.
#a visiEn dont "5 tmoigne tait alors toute neuve.
-es oeuvres de la densit et de la qualit de 3#u-
mire et ombre3, 3)erment d'amour3, 3'igures dans un
pasage3, etc refltent, en mme temps les ori gines de
l'artiste et son universalit, manifestes dans sa technique,
dans son stle et dans l'esprit qu" emane de sa peinture.
*our &orge #arco, le ?rughetti du debut du sicle est
apparenf des crateurs de l'importance de ?onnard,
*icasso, +erain, Munch, )levoght oL )cipione. )es oeuvres
prsentent, crit-il, 3des caracteres originaux et insolites.
+es gammes subtiles et raffines les ornent, sans recourir
aux stridences ni aux clats luminescents dont 'ader et
1hibon de #ibian eux-mmes firent usage3. !es gammes
subtiles et raffines, ees formes claires et lumineuses, unies
au sens plastique, smbolique, pan-thiste et humaniste du
singulier 3pote-peintre3 sont des traits qui dfinissent
"amis notre peinture. 'austino ?rughetti est done un
prcurseur, li fon-damentalement l'esprit de notre pas.
2#es grands poetes et les grands artistes ont pour
fonction sociale crit ,pollinaire de rnover sans
cesse l'apparence que la nature revt aux eux des
hommes3. !ette phrase s'applique parfaitement aux artistes
de notre temps. #es post-impressionistes, les fauves, les
cubistes, les futuristes, les abstraits con-triburent ce
renouveau.
Emilio Pettorutti arrive d'ltalie en 139(0 C'est l' po-
que oS l'avant garde et le futurisme triomphent dans la
pninsule, oS le manifest de Marinetti avait paru quatre
ans plus tEt. 4n assiste en mme temps la dnamique
explosiEn futurista Favec ses rthmes courbes et ses couleurs
ardentes et sonaresG et au no-cubisme de l'Pcole de *aris
qui cherche la rigueur de ia structure, le statisme des plans,
les sobres accords de tonalits qu'on retrouve dans la
breve oeuvre cubiste de *icasso, de ?raque, de >ris. 55
eut done d'une part la dcomposition des lments rels et
formis par le moen du mouvement et des lignes de forc, et
de l'autre la ncessit entrevue d'un calme, d'un quitisme
sur le plan qui transfigure les objets et les recompose
sur la toile. *ettorutti, bloui par les renouvellements de
l'avant garde, passe rapide-ment a'u stade tardit d'une
technique impressioniste pointilliste au rthme de la masse
de couleur et des lignes constructivos. ,u dla du plan tonal
abstrait "5 penetre dans sa propre visiEn pour peindre
3!elle au chapeau vert3 F8C8CG et 3#a pensive3 F8CM;G.
55 n'a pas entendu vainement la voix des peintres m-
taphsiques, de !arra, de !hineo, vocateurs de *aolo
Dcello et de *iero della 'rancesco. *ettorutti est sensible
aux influences de son temps, et regoit aussi le message
des classiques italiens qu'il tudie avec un amour qui se
confond avec son gout de la discipline, de la rigueur dans
la construction et son sens de l'troite fusiEn forme-couleur.
*ettorutti s'applique la precisiEn du dessin, la structure
de plans et d'espace tonal, sans faire de la peinture
plaIe. 55 excelle harmoniser les tons, et ses passages chro-
matiques, ses transparences musicales, ses 2contre-
points2 sont remarqua$les0 +ais i5 ne se dtourne
"amis tout fait de la ralit, proche de la 3hos t%gate
rigore3 lonardienne et de sa 3peinture mentEle3. F3#a
pittura cosa mentEle3.G
II demeure fidle la composition mesure, Ja
qualit plastique, la couleur cernee dans le plan,
l'abstraction oL la snthse formelle stricte, et une
excution d'une technique noble et soigne, l-rique et
chromatique Fmais mouvanteG, comme nous le montrent
ses ,rlequins, ses Musiciens, ses 3)oleils argentins3, aux
solides plans chromatiques, aux fines gammes
caractristiques des effets de la lumire dans nos rgions du
*lata et de la *ampa.
C'est sur une voie diffrente que se place Lino
Spilimbergo. ,prs une priode naturaliste argentina,
il s'intresse en 5talie aux ma%tres du !uattrocen%o toscans
et vnitiens, puis regoit en 'rance les legons du cubiste
,ndr #hote. !'est ainsi que son oeuve forte, plastique et
expressive, prsente cette dualit de solidit formelle et
d'nergie constructiva Fdont son temprament dramatique a
fait la snthseG. )es oeuvres principales unissent volume,
forme et couleur en une dense expression humaine. #es
peintures nes ou conques en $urope F8CM<-8CM9G avec les
pasages structurs de )an )ebastiano !urone, le thme
tendu de son 3!a%n3 F8C:8G, les 3'igures3 deja classiques
dons la toute nouvelle tradition nationale et les
31errasses3, conjuguent les lments dfinitifs de sa ma%trise
et de sa puissance sensible. 4n reconna%t le caractre
particulier de son art, li la fois aux primitifs, aux
artistes de la =enaissance, aux moder-nes et au climat de
son atelier des faubourgs de ?uenos ,ires. )a ligne
profondment trocee, for%e-ment structure, cerne
admirablement tes lments qu'il reprsente. 55 utilise des
procedes divers selon
qu'il pei nt sur la toile oS fresque, qu'il grave oS
qu'il dessine. )a dernire poque ne conserve que la
charpente essentielle du dessin, peut tre en rac-tion
contre l'effet produit par la dispersiEn de la iu-mire
pendant son sjour !Erdoba et 1ucuman.
Miguel Carlos Victorica 11''<-1399), que
Corri ere sduit pendant son sjour *ar%s, utilise des
tona-lits basses, reflets de la lumire et de l'atmosphre
parisienne et tradu%sant sa sensibilit par l'emploi des
masses de couleurs.
5ictorica abord tous les sujets2 la nature morte, la
figure, le pasage, utilisant avec de mme bonheur l'huile,
le pastel, l'aquarelle ou le dessin. )oulignons que sa
sensibilit est particulirement vive. +ans no-tre pas il
s'est fait le dfenseur chaleureux des formes l%bres,
qu" se font et se dfont d'elles-mme, dans l'action intuitive
et passionne d'un peintre qui construit avec les ians
vivants d'une motivit sa-voureuse. +es traces fals, des
emptements, l'exal-tation de la couleur et la puret des
tons, l'apparen-tent parfois aux 'auves, mais ses meilleurs
oeuvres n'ont pas t excutes en $urope, oL il a vcu
de 8C88 8C89, mais dans son pi%toresque atelier de ia ?oca,
pendant ses annes de maturit. #a dlectation de la
matire, la forme non finie, la couleur fra%che et
chantante, une facture qui "oint les sentiments l'esprit,
dfinissent ses quelites qui l'amnent un rthme plastique
d'une sensiblit extreme. =appelons quelques unes de ses
oeuvres principales2 3)upersti-tieuse3 F8CM:G, 3'rancine3
F8C:MG, 3!uisine bohme3, deux splendides natures martes,
des balcons de la ?oca, des huiles inspires de la regiEn de
!Erdoba, marquent les tapes d'une corriere brillante.
Ramn Gmez Cornet introduisit des formes contem-
poraines des sa premire exposition, en 8CM8. !'tait
l a premi re fois qu'on pouvait voir ?uenos ,ires la
construction cubiste, la puissance 3fauve3 et les lignes
futuristes. !e peintre est influenc la fois par les *rimitifs
siennois et par Modigliani, mais l'es-sentiel de son
oeuvre, son retour en ,rgentino, s'appuie sur la ralit
de son terroir et s'exprime par des formes austres dont
il emane un sentiment de mlancolie et de piti profonde.
)a trajectoire se dveloppe avec 3MuIeco3 F#a
marionnetteG F8CMC-:;G, toile qu" resume dans sa
dshumanisation appa-rente la legEn d'un *aolo Dcello et
l'influence mta-phsique d'un !hineo, grandit avec
3*ortrait de fem-me3 F8C:KG, le 3*ortrait de =osario3 F8C:HG
et 3Magnolias3 F8C:CG d'un langage tres pur. )es toiles, ses
dessins et monocopies d'enfants de )antiago del $stero et de
!atamarca rvlent les caracteres de ees graves et dolentes
cratures, dont l'angoisse et l'-tonnement, la candeur ou la
peine sont traduites par une ligne rigoureuse et des
volumes contenus. +ans sa peinture les tons sensibles
exaltent la minee ma-tire de ses 3'igures3 et de ses
3'leurs3. >Eme- !ornet figuratif d'une rigueur
classique et d'une sobrit moderne, dans l'quilibre de ses
oeuvres les plus representativos, se caractrise par la fagon
puis-sante dont "5 a pu saisir le visage des lointaines pro-
vinces argentinos, cet univers si particulier dont il est lui-
mme impregn.
/u cours de son sjour en $urope F8CM:-:8G Horacio
Butler adhre au fauvisme. 55 a admir !-anne, *icasso,
?raque, Matisse et travaill dans les ateliers de 'ries- et de
#othe. =etenu par las quelites sensibles de l'objet et par
l'abstraction gomtrique, son stle disciplin et prob
cherche alors les strictes valeurs formelles auxquelles "5
donne une rare puissance ex-pressive et lrique, grce
son trac harmonieux. 55 est, depuis 8C:<, 3le peintre
du delta du 1igre3, cette potique regiEn toute proche de
?uenos ,ires
qu'il a peinte avec un charme dou8 et languide, si
propre sa pente esthtique qu'il a pu crire2 3#es fleuves,
la lune et les fleurs peuvent se transformer en peinture
nationale quand nous les regardons d'une fagon
particulire3, cette fagon qui est celle de l'es-prit
rigoureux, cultiv et subtil d'@oracio ?utler. )a trajectoire
artistique debute avec 3#a sieste3 F8CMTG, se poursuit et se
diversifie dans sa 3+coration mLrale3 F8CM9G, puis dans
la matire dense de son 30L au bord de la mer3 F8C:;G,
de 3#a veuve du capi-taine3 F8C:8G, enfin avec la serie
de pasages du +elta, les nombreux Ius et les figures oL
s'affirment ses quelites d'artiste minent.
Raoul Soldi est un poete de la peinture0 -ans sa p-
riode italienne F8CM:-:MG et dans les annes qui suivent,
son retour en ,rgentino, les volumes or-donnent la
structure du tableau et la couleur s'tale avec une
dlicatesse extraordinaire, soutenant un dessin plein de
grce et qui n'appartient qu' ce peintre. #es formes
rassembles par l'arabesque, les emptements fermes et les
rthmes courbes, la trans-parence des tons et un certain
climat mtaphsique aboutissent une peinture pntre
d'attente et de mstre. #'art de )oldi, vritablement
lrique, s'appuie sur la capacit intuitivo du peintre de
saisir une figure ou un pasage. )a sensiblit, sa passion
de la couleur et des formes dgages de la matire donnent
ses oeuvres un lan potique qu'on ne peut confondre.
,u cours de la dernire dcade "5 enrichi sa facture et
fait vibrer plus librement la couleur, se pntrant aussi
de l'aspect du pasage et des lments humains des
vastes plaines du sud de ?uenos ,ires. #'angoisse et la
souffrance ont effa-c le gracieux sourire italien, mais au
benfico d'une recherche de la vrit lEcale, cernant
l'universalit a'e l'me argentino, sans souci de folAlore
vulgaire. !ette prise de conscience nat%onale et amricaine
est un
!
"ait im#orta$t da$s l'volution!e la gnration !e
"#$"% &'!ele ( son lan l)rique* Sol!i* !ans une e+,
position rtrospective en "#-.* a cepen!ant monfr
qu/il revenait ( ses 01usiciens0* ( ses 0Figures0* (
ses 02us0 ( la p(te !licate* !ans le climat volup,
tueu+ !e sa peinture potique%
Da$s cette %$ou&elle gnration0 !/autres
peintres se !tachent% 3quiles Ba!i utilise !es formes
archi,tecturales et s)nthtiques* !/influence cubiste et
m,taph)sique* ( la recherche !e formes
qu4 tra!uisent son sens potique% 05couverte0*
06octurne espag,nol0 et 0Buenos 3ires "#780 sont
partiulirement re,prsentatives !e sa maniere% Ses
compositions sont enrichies par un accent !ramatique
!ilu par l/utili,sation !e surfaces plates*
presqu/abstraites% Elles se caractrisent aussi par la
transfiguration esthtique !e plans equilibres au+
couleurs subtiles% Ba!i !on,ne le sentiment !e 9ouir
!e la beaut qu/il cree%
'ctor Basal!:a part !e la s)nthse !e Czanne et !e
l/e+altation !e la matire !es 0Fauves0% ;; utilise la
forme et la couleur et ne !!aigne pas la fantaisie en
transposant !es pa)sages portniens* qu/il a su saisir
avec saveur et !ensit% 5es personnages fan,tomatiques
errent !ans ses tableau+ et !onnent vie ( ses re,
crations interprtatives* profon!ment l),riques%
U$e rigoureuse co$ce#tio$ "ormelle( )ase sur une
construction chre au+ italiens !u <=me sicle et au
cubisme s)nthtique* et o> la masse et le volume
!ominent* caractrise les pl(tres !/3lfre!o Guttero%
Prude$te( disci#li$e* naturaliste !e temprament et
!oue !/une sensibilit e+pressive* appliquant par,fois
une rigueur constructive !ans ?/equilibre !es mas,ses et
les accor!s !es tons@ c/est ainsi qu/on pourrait !efinir
l/ouvre !/Emilio Centurin%
Coloriste d'i$sti$ct( *ua$ del Prete( met da$s so$
oeu+&re des acce$ts %"au&es% et a aussi recours ( la
!,composition et au+ re,crat4ons !es formes !e l/abs,
traction% 3rtiste an+ieu+* le plus tourment peut tre
!e sa gnration* ce peintre fait preuve !/une forc
intuitive* sensuelle et vivante* !/une gran!e richesse
chromatique* reflets !e sa sensibilit et !e son !),
namisme%
Les em#(tements raffins* !es surfaces l'sses et po,lies
caractrisent 3lberto A% BrabucoC 5omingo Can!'a
!emeure pour sa part fi!le ( !es structures et ( !es
r)thmes lumineu+%
Nora ,orges a aussi recours ( la structure cubiste%
Ses potiques interprtations !e pa)sages et !e sc,nes
avec personnages* !ans !es 0quintas0 et 04ar!ins
creles0* sont caractr'stiques !e sa savoureuse ins,
pirat'on%
Miguel Diom!e* avec un sens raffin* spirituaiise
la matire gr(ce ( un mt'er sensible et un regar!
pntrant qu' 0revele ob9et et figure0%
De $om)reu- autres artistes o$t "our$i la #reu&e
de leur origi$al't et !e leurs qualits clatantes% 5res,
sons la liste !e quelques uns !/entre eu+ avant !e
revenir sur les principau+@ Dnofrio &acenza* Horacio
1arch* Eoberto Eossi* 3lci!es Gubellini* Ernesto Fa,
riFa* Auan Battle &lanas* =icente Forte* Ea:l Eusso*
Luis Seoane* Fern(n!ez 1uro* Clorin!o Besta* Sarah
Grillo* 1iguel Dcampo* Hugo Dttman ettant !/autres%
./ A&ec *ua$ ,attle Pla$as le cl'mat m)strieu+ !u
surralisme pren! place !ans l/art argentin* ( travers
!/etrangesr personnages et !es images obs!antes% Bout
un univers !e magie potique v't simultanment !ans ses
tableau+* tra!uit en purs valeurs pictu,rales% Citons
ceu+ qu/'l a titrs 03natom'e !e la vi,lle0* 0Le
lama0* 0Le !est'n0* 0Les mcanismes !u
chiffre2, 2#a petite soeur des pauvres2 et 2#es 7o%-
cas3 aux traits tranges et bi-arres. !et intrt pour le
surralisme, si profondment consider, est sa.is doute
unique dans notre peinture. )i nous regardons de plus prs
certains de ses tableaux nous dcou-vrirons, malgr tout,
un sens de l'espace n de la vi siEn de l a li gne
hori -ontal e de l a pampa et de son infini mstrieux.
En marge de la prsence du surralisme les formes
plastiques argentinas tendent se renouveler sans cesse.
0ous sommes en prsence d'une volution qu" annonce un
renouvellement de l'image esthtique. 4n compte des
groupes de valeur certaine qui se rallient l'abstraction.
+'autres, plus rcents, re"o"-gnent 1informalisme, le neo
expressionisme, le no-ralisme, etc. Mais n'est ce pas
l'pre solitude qui peuple les toiles de Eaquel FornerG 0'est
ce pas l'hu-maine tendresse qui vit dans les oeuvres
d'3ntonio Berni Fsongeons sa serie de 3&uasito #aguna3G et
de Leni!as GambartesG
#'tudes des thmes archaiques, prcolombiens et europens,
omne Leni!as Gambartes F8C;C-8CT:G des sujets
inspires par les tpes de la cote du =io *aran, regiEn oL
sjournent encor les 5ndiens >ua-ranis. Mais "5 ecarte
dlibrment le folAlore. >ambartes atteint une qualit
extraordinaire dans ses peintures sur bois couvertes de
couleurs successives, oS se croisent des lignes et des touches
lgres au pinceau. 55 parvient ainsi donner
l'impression de la consistance de la fresque et de la
transparence de l'huile. 55 joint cette technique un
equilibre go-mtrique et un accent dramatique, dans des
atmos-phres colorees habites de prsences statiques. )es
oeuvres ont parfois la saveur des anciennes crami-ques
polchromes ou de ees harmonieux tissus que nous a
legues le *rou pr-hispanique.
C'est une orientation plus europenne, plus sp-
cifiquement italienne, qu'obit Ernesto Farina% 4n notera
surtout dans son aeuvre la "ustesse de la struc-ture formelle,
la modulation des tons, son controle de l'espace et la
sensibilit de sa visiEn pour dcrire sa !Erdoba nEtale.
#'artiste n'est pas non plus indif-frent la beaut des plans
et aux subtiles et lisses surfaces abstraites.
#es artistes qui se sont succds en ,rgentine de
8C;; la seconde guerre mondiale, s' expriment tous
avec une technique assure et un langage nettement
original. ,ucun d'eux n'a peint des vnements publics, des
proclamations, de simples formes "mitatives d'un ralisme
douteux, et s'il s'en trouvait "8 compterait bien peu dans
notre art. 0'est-ce pas la deja une facEn valable de sentir
la peinture/ 55 est vident que cette conception est
fondamentalement diffrente des vues des fresquistes
mexicains, par exemple, ou de celle d'un !ndido
*ortinari.
:) En mettant l'art au service d'une ,volution triomp-
hante, les artistes mexicains reconnaissent sans d-tours le
sens de l'expression artistique qui est ne dans leur pas2
c'est un art de combat, sensibilic par des vnements
publics. )on langage ne pouvait tre que direct, d'une
limpide ciarte d'exposition, uti-5feant des "mages
ralistes, figuratives, la portee de tous les spectateurs.
#a peinture, bastiEn avanc du mouvement dmocratique
mexicain, s'emploie dcorer de vastes espaces2 coles
publiques, universi-ts, palais gouvernementaux, instituts
et locaux pu-blics. *our cette fin c'est la peinture mLrale,
et non la peinture de chevalet, qui doit tre utilise. le
Mexique favorise une peinture idologique qui proclame le
dest%n collectif de l'art. +ans cet esprit les nouveaux
fresquistes de l'antique 1enochtitln ont rejoint d'illustres
anctres et ont tent de les renou-
veller0 ,ivera, Oro.co, 6iqueiros, !ama"o, etc0, for-
ment l'Ecole +e8icaine +oderne, nettement oppose,
dans ses techniques comme dans ses buts, la pein-ture du
=io de la *lata.
On peut o$server che. les meilleurs peintres argen-
tins, en mme temps que la recherche la plus active de
l'expression et du stle, prenant corps travers un vif
sentiment de la forme et de la beaut, le souci de ne pas
ngliger les Dsieres relles et spirituelles du milieu oL cette
peinture nait et se dveloppe. ,u- cune concession la
simple anecdote, au dramatis-me strile, l'effusion vaine,
aux lments extrieurs du folAlore. ,u contraire2 attentifs
la qualit, avec une subtilit de facture pur ou
expressive, ils aspi-rent la profondeur et non au cri, aux
traits intel-lectuels et sensibles qui serrent la forme.
=ptons le2 cette forme est caractristique de la regiEn
du =io de la *lata, face aux valeurs dramatiques ou
fragiques du Mexique.
Une reserve peut toutefois tre formule2 nous pen-sons
que, si 1on considere la qualit et l'originali'- picturale, il
est possible d'isoler dans les productions argentines un
ensemble d'oeuvres qui permettent notre peinture de se
situer sur le plan international. 0ous pensons aussi que
notre peinture sera vraiment orig%nale dans la mesure oS
3les fleuves, la lune cu les f l e ur s . . . seront contemples
par nous d'une fa-gon particulire ou avec un mode
imprevisible de sentiment que le temps seul rvlera3.
1out ceci est vrai pour ce qui concerne la nature
considre comme une frise sereine. Mais que devient
ici l'hom-me, les catgories de l'tre et de l'existence qui
am-nent une vue en profondeur, essence de l'art/ 4n
peut craindre que notre peinture ne recherche pas une
expression mtaphsique, et l'absence de cet lfnent
empche d'atteindre l'expression des vrita-
$les impulsions spirituelles et humaines0 +ais cette
recherche mtaphsique est peut tre contenue "m-
plicitement dans l'informalisme des peintres issus de
l'expressionisme, fidle au message de l'homme. #e "eune
peintre argentin n'ignore pas le messape pro-fond et
si gnificatif que toute forme implique, du point de vue
de l'histoire de l'art.
/u dla des )4D!= spculatifs ou des recherches de matires
"5 tente de faire son dEmame de la cration plastique prise
dans son ensemble et refltant la culture et la socit.
#es grandes forces de l'esprit li$re, dans leur action
transcendante, contri$uent l'avancement social, moral,
esthtique. #a grande aventure de l'artiste, quand elle est
authentique, se contente de parcourir le c- cle de ses
revs de beaut, s'en tient aux essences dans lesquelles
l'enferme son langage particulier et atteint l'unit par la
diversit, demeurant sur un palier de qualit
transcendante. )i le peintre, au re-gard aigu et sensible,
s'en tient sa propre person-ne, et si sa mthode technique
et expressive Fqui n'est pas exclusive d'une exprience
abstraite-concrte ou informaliste, ni de la visiEn de la
ralitG ne se saisit pas de l'existence collective que
reprsent l'alliance du monde et de l 'esprit, cette
mthode se rduira a une exprience ferme sur elle-
mme. #a peinture est snthse plastique et qualit
picturale, et c'est chaqu gnration il faut s'en
souvenir que re-vient la tache de dcouvrir ses constantes
qui appar-tiennent la mmoire et aux rthmes intrieurs
de l'esprit. !haqu gnration regoit de son temps son
potentiel d'aventure qui se nourrit de la vie et de
l'imagination avant d'tre transiere dans la mta- phore et
les sentiments particuliers de l'artiste. ,u cours de ees
recherches, l'ordre mental et l'ordre mo-tionnel fusionns
et penetres mutuellement devront
se pro=eter dans le futur, et >' 2esthtique de la for-
me3 Fqui apparait aux heures de ncessit structura-leG
finir par ceder la place 5' 3esthtique de l'es- sence3, pour
atteindre la forme,substance. #e "eune peintre argentin
d'aujourd'hui n'ignore pas le cours de cette reflexiEn
esthtique, mais il sait aussi que nous vivons dans une
orbe difirante de celle des autres continents, et "5 tient
sauvegarder la dimensiEn universelle de son art. )on
"mpratif n'est pas de contrefaire ce qui a deja t fait
mais d'ouvrir de nouveaux chemins dont il l'intuition,
dont il rev, pour creer un monde nouveau. 0e sommes-
nous pas l',mrique, le 0ouveau Monde/ 0ous devons
l'tre aussi en art, par la grce de la plus ardente, de la
plus savante cration artistique.
#a peinture tend tou=ours une objectivit dramati-
que, la maitrise de la matire concrete vitalise
nouveau, une technique du risque, douloureuse, complexe,
pas du tout simple ni simplifie, enrichie par la passion
de l'me de l'artiste et par le vaste univers de sa
conception nationale tendue l'chel-le de l'univers.
+ans cet espr%t de fidlit sa pro- pre essence, tenant
compte de ses tendances propres tout en s'intressant aux
ralisations trangres, no-tre art affirme son point
d'enracinement, son terrain ferme. .ui done, dans notre
pas, ne souhaiterait pas que les idees de comprhension
mutuelle qui ont sou-tenu Fet continuent de soutenirG nos
concitoens de-meurs fidles aux idaux de notre
=volution de Ma" Faccords l'esprit et la volont de
libration du continentG, qui done ne souhaiterait pas que
ees "dees fcondent un art qui aura des traits diffrents
d'un artiste l'autre Fqu'il s'agisse de la' composi- tion,
de l'lment represent ou du cadrageG, mais qui sera
toujours empli de substance relle ou po-tique pour
aboutir un stle/ +e la vient que l'ex-
pression su$tilement potique, brise parfois par un
dramatisme aigu, soit propre cette peinture. 0otre art
va vers l'abandon de toute forme "mitative, laquelle
vient se substituer la forme cre, vivante et palpitante2
"8 n' la ni jeu ni gratuit, mais es sence et substante
cratrices. 55 nous a faliu cent cin-quante ans pour briser le
dernier rempart des pr-"ugs conventionnels et
acadmiques. 0ous sommes dans une tape nouvelle oS
l'artiste est parfaitement libre, engag dans son aventure
de cration.
') 7ous pouvons done convenir avec toutes Ues
reserves ncessaires qu'il existe une $cole argentino de
peinture, qui comprend et transcende des lments
nationaux, dans laquelle la snthse plas-tique et le lrisme
potique, la mtaphore et le sen-timent subtil de l'artiste
aboutissent la fois une certaine unit et une grande
var%eteB unit et va-rit qui seront chaqu fois plus
evidentes, travers le travail et le talent de valeurs
nouvelles, dans les formes mLltiples de l'expression
plastique contempo-raine. #es courants modernes ont
sainement provoqu un renouvellement de l'image, en
recherchant un stle propre notre temps. !ette recherche
s'in-tensifie sur le plan abstrait et sur le plan spirituel
par une fusiEn de la raison et de l'motion, de la
conscience et de l'esprit qui forment l'unit de rai son
existentielle, aptitude raliste de notre temps d-namique
et aussi par l'intrusion du besoin mta-phsique
transcendance de la forme par l'ide tra-duite classiquement
. #'$cole dont "e defin%s ici les lments d'existence
s'affirme, malgr la diversit des tempraments et des
personnalits, par l'imp-ratif de la forme substance qui
enfonce ses rocines en ,mrique, resultante d'efforts
conjugues qui ti-nissent par devenir le sang fcond de la
terre nouvelle.
/u=ourd'hui o? un certain snobisme international tend
rduire, ou mme supprirrver, la var%ete fondamen-tale de
la nature, le faif d'tre sensible au climat propre du pas
d'origine Fou d'adoptionG a pour consquence
l'approfondissement de cette diffren-ce. $n prsence de
peintures modernes, venues d'4rient ou d'4ccident, le
regard avis et accoutu-m du critique retrouvera
chaqu fois, au dla de la thmatique, des traits ou des
nuances distinctifs.
6ans recourir au8 e8emples classiques songeons
Va-ua )aAa%, n en ,rgentine mais fidle aux constantes
de la peinture japonense, sa patrie d'origine. Mme si la
technique s'universalise il ne convient pas de ngliger la
prsence de constantes dans la nature, les formes, les
signes de l'esprit d'un pasB ees formes, ees contenus ne
disparaissent pas, mais con-tinuent se manifester, mme
"nconsciemment, par un 3accent3 ou un 3ton3 projets dans
l'expression esthtique. #es exemples seraient innombrables.
#es coles d'avant garde du WWme sicle prsentent des
diffrences evidentes2 le cubisme frangais, la peinture
mtaphsique italienne, l'expressionisme allemand, etc.
*armi les artistes les diffrences surgissent aussi
l'intrieur d'un mme groupe. !onsidrons les oeuvres
de &uan >ris, la svrit plastique et la den-sit
mtaphsique de ses objets2 elles nous feront songer au
tres espagnol XurbarEn. Mme dans les toiles amorphes de
l'informalisme, une fois dpasses la pur explosiEn de la
matire, l'exercice d'atelier ou le dcoratif pur, on
constate des diffrences originales, come le prouve
l'irruption de l'abstracto-expressionisme tachis%e aux $tats
Dnis, rbellion con-tre une peinture qui fut longtemps
troitement fi-gurative.
-e mme une nergie proprement espagnole est re-
connaissable dans la peinture informelle de l'$spagne
d'au=ourd'hui0 Par contre c'est en se rapprochant du
raffinement de la peinture argentino que *os Fer,
n(n!ez 1uro a ralis son oeuvre, espagnole d'origine
mais argentine de propos deliber. #es quaiits que "'ai
indiqu sont sensibles che- cet artiste raffin, et aussi dans
les oeuvres de 1iguel Dcampo, de Sarah Grillo, enfin de
Clorin!o Besta, n en 5talie, qui manifest un rare
equilibre d'intelligence et de raffi nement. !itons aussi
Luis Seoane, peintre, dessina-teur, graveur, fresquiste,
mosa%ste et crivain de m-rites peu communs. 55 a che-
)eoane une conscien-ce alerte, un temprament artistique
reprsentatif de l'esprit de notre temps, fait d'aventure et de
libert, renouvellant le langage esthtique. #es
personnages de ses tableaux nous transportent dans sa
!lice na-tale, mais son langage classique a la rigueur,
la ciarte d'images et la beaut caractristiques de notre
meilleure peinture.
6ignalons enfin que par leur forc expressive, lejr
intensit existentielle, nos jeunes peintres manifes-tent
qu'ils sont sensibles aux problmes que pose la notion
d'espace plusieurs dimensions de l're ato-mique. lis
s'avancent ainsi vers des formes neuves, vers les
constantes anthropologiques, mtaphsiques et esthtiques
de l'art qui formeront la culture univsr-selle venir.
3) E8aminons les apports de l'art a$strait et con-
cret, ses visions gomtriques purs, libres de tout ce
qui n'est pas une exigeante perception esthti que, avant
d'en venir aux autres mouvements2 l'art brut,
l'informalisme, le tachisme, et les toutes recentes
recherches de la nouvelle figuration, proccupes parfois
d'une revalorisation de la personne humaine. #'art abstrait
et l'art concret apparaissent ?uenos ,ires comme un
mouvement normal de la gnration postrieure 8CK;,
plus prcisment avec la publica-
)
tion en 13<< du numero unique de la revue 2/rtu-
ro20 2II faut reconna%tre, crit >ula VEsice, Fdans
31he Oorld of abstract art3 publi 0eQ RorA en 8C<TG
que le terrain tait prepar, dans une bonne mesure, par le
peintre uruguaen &oaqu%n 1orres >arc%a. )on atelier
construct%viste exerga une grande influence sur les jeunes
peintres de l'poque. )es traces ne sont pas strictement non
figuratifs, mais il a rompu les cluses d'un art qu" a acquis
une vigueur imprvue.3 55 est juste de rendre cet
hommage au ma%tre uruguaen. !'est dans l'atel%er de
1orres >arc%a qui trava%lla Carmelo 3r!enquin, qui
deva%t par-ticiper la fondation des mouvements 3art -
concret -invention3 et 3madi3. !es deux mouvements
devaient aboutir d'intressantes recherches, le premier
avec des artistes de l'importance de 1oms Maldonado, le
second avec >ula VEsice.
Parmi les prdcesseurs de ce mouvement il faut ci-ter
&ettorutti, 5el &rete et Auan Ba). #es abstraits tournent
le dos au figuratisme traditionnel. Bom(s 1al!ona!o,
peintre et thoricien, actuel directeur de l'$cole de
+essin d'Dlm, disciple austre de "a peinture concrete,
exerce une profonde influence dans ce sens. 3lfre!o
Hlito s'en tient aux formes J"-naires et planes, pour
atteindre de complexes har-monies de courbes, d'arabesques,
et d'intressantes pigmentations de la surface spatiale.
+ans le cou-rant abstrait d'aujourd'hui on peut citer
,rmando !Eppola, Rente, ,nita *arE, Marcelo
?onevardi, Mane ?ernardo, (%ctor !hab, 4svaldo
)vanascini pour l'abstraction pur, Maldonado et @lito,
dont nous venons de parler qui demeurent fidles au con-
crtisme, Manuel $spinosa, et =aLl #o-a qui rejoint le
perceptisme. Dne excution extrmement rigou- reuse et
une fantaisie sensible animent la peinture de 'ernnde-
Muro, de )arah >rillo, de Miguel 4campo dont la
palette est d'un raffinement subtil.
0er$(n!ez 1uro ordonne les rthmes et les cadenees
dans une sorte de contrepoint d'un equilibre su-perbe, avec
une rigueur qui tend serrer au plus prs la pur beaut.
+es formes gomtriques, des lignes ondulantes, des plans
vibrants et superposs "ouent leurs parties dans ses
compositions, tmoig-nant de la pleine harmonie de son
sens artistique assur. Sarah Grillo travaille sur un plan
de couleur et sur des fonds de tonalit variable et sait
"soler sur ses toiles, d'une grande qualit technique, des
formes belles et subtilement assembles. #'oeuvre de 1iguel
Dcampo, se distingue par une conception plastique
raffine et le mlodieux lrisme de ses formes, classes
dans un espace clatant et brillant. 'ernnde- Muro,
)arah >ri llo, 4campo, Besta et le surrealista 3izenberg
amnent leur plus haute expression cette puret
expressive dont nous par-licns tout l'heure.
6ignalons maintenant que notre art, au moins depuis
un lustre, sem$le e8plorer des voies nouvelles, distinc-
tes de la conception harmonieuse, de la structure s-
vre et sereine, de la qualit subtile et expressive qui le
dfinissaient auparavant. !es nouvelles tendances accordent
moins d'attention aux purs visions esth-tiques et
souhaitent traduire des problmes d'ex%s-tence avec une
dramatique puissance. =aquel 'orner et ,ntonio ?erni sont
aujourd'hui les peintres les plus reprsentatifs de cette
tendance. Mais il faut signa-ler d'autres artistes,
prcurseurs de cet intrt pour la condition hLmame2
$nrique *olicastro, et aussi 4rlando *ierrJ dont l'oeuvre
surraliste, solidement cons-truite, est plonge dans un
climat d'un smbolisme mstrieux et d'un vif accent
dramatique F3!omposi-tion3 et 3#a larme3G.
*ua$ Carlos Castag$i$o pour sa part s'oriente
vers le nouveau ralisme, bien qu'il soit dou d'un
grand
sens potique et d'un dense expressionisme chroma-tique.
!astagnino va prendre ses sujets dans la ralit de
l'homme et du pasage. 55 reprsente des pa-sages habites
par des personnages et des chevaux, qu'il situ au bord
de la mer, dans la p%ame de ?uenos ,ires, dans les vastes
tendues du 0ord. 55 reprsente aussi les humbles travaux
quoitidiens. #es dessins dont "5 a "5lustr le populaire
pome de 3Mart%n 'ierro3 expriment une vie intrieure
intense et prsentent l'image de l'pre et parfois cruell
ra-lit qu" tait celle de la campagne argentine au mi-
lieu du 8Cme sicle.
Gertrudis C1ale 11'3'-139<) part des prmisses du
surralisme et de l'expressionisme. 1ournant le dos
l'$urope elle sait dcouvrir des thmes originaux, souhaitant
raliser une oeuvre profondment inspire par la terre
amricaine et sensibilise par un con-tact intime avec les
gens et les pasages autochtones.
A$to$io ,er$i 1premier pri8 de la gravure la ?ien-
nale de (enise en 8CT8G, debute par des formes ex-
pressionistes et surralistes qui demeurent plaisan%es dans
une peinture devenue plus rsolument expres- sive. )on
oeuvre saisit vigoureusement la ralit so-cialeB il voit la
misre ou la dfaite des petites gens et l'exprime avec
rvolte, soulignant des situations dramatiques avec une
ironie tendr. )a serie de 3&uanita #aguna3, inspire par la
vie d'un fils d'ouvrier des faubourgs, dcrit l'ambiance
navrante de la vie dans les usines, les masures et les taudis
faits de -inc et de boue. #e peintre recours un
authentique informalisme, utilisant des dbris d'objets
miserables Ftoles rouilles, lambeaux d'affiches, torchonsG et
une matire clatante ou brasse pour former ses pres
compositions.
#'oeuvre de Ra2uel 0or$er tmoigne d'une elegante
personnalit. 55 suffit de considrer ses toiles de %a serie
3+rames3 Finspires par la dernire guerreG, et aussi les
3=oches3, 3#a farce3 ou 3#'apocalpse3. +e ses
tableaux expressionistes et lriques, qui si-gnalenf
l'poque ou elte se rattachait l'$cole de *ar%s, la serie
de toiles postrieures qui culminent aujourd'hui avec 3#es
lunes3, son oeuvre dresse un tmoignagne humain, n de la
dure ralit de notre temps. *lacee dans la ligne du
mouvement fauve-expressioniste, elle utilise de solides
emptements et fait alterner l'ide, l'image et la forme
construite pour atteindre un expressionisme abstrait, ou un
informalisme signifiant, en utilisant des signes et des
smboles lies d'une fogEn oppressante aux probl-mes
d'aujourd'hui.
-e +ario Puccarelli $rnesto +eira, de =Emulo Mac-ciE
F*rix 5nternational +i 1elia 8CT:G, &orge de la (ega, de
#uis 'elipe 0o ,ntonio )egu%, de Marta *eluffo
@errero Miranda, d',n%bal !arreIa 4svaldo ?orda, de
(%ctor !hab *olesello, de !arlos ,lonso #ea #ublin,
les "eunes peintres cherchenJ s'exprimer avec un
courage peu commun et sans prjugs formalistes.
#es apports e8pressionistes 1d'un Ensor ou d'un 7El-
de par exempleG et la destruction de formes qui fait irruption
dans le courant expressioniste che- un +e Voonig en
particulier, se retrouvent che- MacciE allies une rigueur
destructive applique un monde en-sanglant par les
guerres et les violences "mpies.
No3 prend son inspiration aux mmes sources, et fait de
chacun de ses tableaux Fqui sont comme che- ses collges de
grandes dimensionsG, une arme de lutte contre des forces
sociales malfaisantes. 55 s'exprime avec une violence
colreuse et vibrante, au moon de formes et de couleurs
d'un accent pathtique.

A$to$io Segu' est engag lui aussi dans une critique

vehemente et ouverte de l'existence, que l'artiste d-masque
avec lucidit et ironie dans des tableaux mo-nochrones,
insolemment sarcastiques.
Citons enfin le grou#e %Es#artaco2 !arpani, )nche-,
?ut qu" poursuit depuis quelque temps ses recherches pour
une description des plus pres ra-lits, utilisant un
langage lmentaire et de ruaos formes plastiques.
7ous sommes done en prsence d'une nouvelle visin
dchire et dchirante de notre "eune peinture qui tente
d'introduire dans ses oeuvres les problmes de la socit
et de 5'homme de notre temps.
11) 5errons-nous na%tre, dans le plan de notre vie
moderne, la rpublique d'Dtopie, la cit oecumni- que
des rveurs/ 4u parviendrons-nous, au moins, une tape
de vie en commun, fconde et cratrice, qu" permette
5'homme de vivre dignement et sans soubresauts funestes/
#e critique n'est pas prophta. .ue soit en tous cas le
bienvenu notre ton ou demi, ton particulier dans la
srnphonie de la peinture uni-verselle. *uissions nous le
prserver et faire partici-per notre art la future
smphonie du Monde 0ou-veau, bat% avec intelligence et
passion, fraternel et solidaire dans les manifestations de la
vie et la forme,substance de l'art.
,O+U/#-O %,U@&E!!I