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THEFRENCH
Vol. 62, No. 5, April 1989
REVIEW,
Printed in U.S.A.
de Mallarme:le personnage
L'Hamlet
emblematiqueet la d chirure de l'espace
D. Fisher
parDominique
LE THEATRE DE MALLARMWaurait-il quelque part eu lieu? La correspondance
de Mallarm6 et les textes regroup6s sous le titre "Crayonn6 au theatre"
suffiraient a montrer que Mallarme n'a jamais vraiment renonce au
theatre. Si les idles de Mallarme sur la mise en scene ont jusqu'a ce jour
tres peu retenu l'attention de la critique, c'est parce que theatre et poesie se
croisent dans l'ensemble de son ceuvre et que ces genres sont generalement
consideres tre separes l'un de l'autre. Pourtant, affime Haskell Block, c'est
justement parce que Mallarme voulait faire du theatre un art Ala limite du
spectacle et de la poesie que ses idles sont d'une modernite digne de
Strindberg, Ghelderode et Beckett. Mallarm6 a ete en effet le premier a
6noncer une conception de l'art thatral, art non plus base sur l'imitation du
reel mais sur la suggestion et dont le theatre symboliste (Banville, Kahn,
Maeterlinck) n'a pas manque de s'inspirer. Mais c'est surtout en introduisant de nouveaux modes de re-presentation theatraux ainsi que la division
de l'espace th^atral (espace scenique et espace dramatique)l que Mallarm&,
dans sa lecture d'Hamlet,anticipe la "d6chirure de l'espace" telle qu'Artaud
l'envisagera plus tard.
Hamlet (1886), mise en scene du texte de Shakespeare, vue et repens&e
par Mallarme, s'impose comme la premibre tentative critique visant Alever
I'opposition entre une lecture litteraire et une lecture sc6nique du the&tre.
La d6personnalisation de l'acteur, l'introduction d'une parole qui cesse
d'etre la traduction d'un 6nonc6 scriptural et la participation du spectateur
au spectacle menent, comme dans le thiatre d'avant-garde, A une
construction po&tique du spectacle. Le spectateur, tel que le conqoit
Mallarm., est un spectateur actif Aqui est donne l'opportunite de recr'er le
spectacle, ainsi que l'exprime la formule c61'bre dont s'empara Copeau: "La
scene libre, au gre de fictions"2. Dans l'espace de cette "scene libre" des
op6rateurs, figures "impersonnelles"ou embltmatiques,tels l'acteur MounetSully jouant Hamlet, d6ploient un systeme de signes visuels et gestuels
mettant fin au regne du texte &critau theatre. J'analyseraiici la fonction du
personnage embl6matique et je montrerai comment l'Hamletde Mallarm ,
texte marqub par l'emblkme et par la contagion m&taphorique entre
peinture et &criture,propose une lecture du theatre au croisement de l'art
et de la littbrature.
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Notes
1L'espace scenique comprend "l'ensemble abstrait des signes de la scene"; l'espace
dramatique comprend "l'espace concret du texte de thbatre [...] et tout l'espace imaginaire
construit a partir du texte, evoque par lui, qu'il soit ou ne soit pas figure sur la scene: le hors
scene en fait partie tout autant que le sc6nique et il est parfaitement possible a une
representation de jouer sur cette opposition en rendant sc6nique le hors-scene. (Ecole56-58)
2Pour justifier la technique de ses mises en scene, dans lesquelles l'6crit devait jouer un
r6le tres mineur, Copeau s'est empare du "mot d'ordre" de Mallarme: "'La scene libre au gre
de fiction', disait Mallarme. Cette liberte [...] elle la postule dans un art qui n'en a jamais fini
avec l'opacite, depuis celle de la planche sur laquelle il prend pied, depuis celle de l'homme
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avec son corps, de l'oripeau dont il se revet, jusqu'a la toile, au carton, a la machine". (Registresl
40)
3Dans "Le Pitre chatie" le pitre-autre Hamlet qui disparait dans le tissu ou l'architecture du
poeme-n'est visible qu'en partie. II apparait dans la d6chirure d'une toile: "J'aitroue dans le
mur de toile une fenetre/l A bonds multiplies, reniant le mauvais/ Hamlet! c'est comme si dans
l'ombre j'innovais/ Mille s6pulcres pour y vierge disparaitre/. "Le Pitre chatie" (1864) 31.
4Ilest interessant de noter qu'Artaud, tout comme Mallarm6 fait appel a Goya dans "Lamise
en scene et la m6taphysique" pour signifier un espace thiatral a la limite du pictural et du
po6tique qui, comme dans "Les filles de Loth"viserait a mettre en scene les "impuissances de la
parole".
5Le meme ph6nomene est explique par Derrida dans cette toile mais a partir du colossal: "Le
colossal est la presentation plut6t de quelque chose qui peut tre pris sans pouvoir etre pris
dans le mouvement excessif de sa propre disparition, de son impresentable [illimite]
presentation[limit6]".(Vrite 166)
256)
(Margesdela philosophie
References
Artaud, Antonin. Le Thedtreet son double.In CEuvrescompletesIV. Paris: Gallimard, 1964.
Barthes, Roland. L'Obvieet l'obtus.In Essais critiquesIII. Paris: Seuil, 1982.
Block, Haskell. Mallarme and the SymbolistDrama. Detroit: Wayne State UP, 1963.
Benjamin, Walter. Origine du dramebaroqueallemand.Traduit de l'allemand par Sibylle Muller.
Paris: Flammarion, 1985.
Copeau, Jacques. RegistresI: Appels. Textes receuillis et &tablispar Marie Hidlne Dastre et
Suzanne Maistre Saint-Denis. Paris: Gallimard, 1974.
en peinture.Paris: Flammarion, 1978.
Derrida, Jacques. La VWrite
Paris: Seuil, 1972.
La
Dissemination.
.
.Marges de la philosophie.Paris: Minuit, 1972.
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