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Sommaire du mmoire
INTRODUCTION
- p. 1
- p.7
le fragment transformateur
- p.11
le fragment formaliste
- p.14
- p.20
- p. 22
- p.25
- p.28
- p.31
- p.35
- p.39
- p.49
- p.51
CONCLUSION
- p.55
- p.57
2
bibliographie
liste des illustrations
- p.59
- p.60
INTRODUCTION
(1 bis) vers 1425, Chapelle Brancacci, Santa Maria del Carmine, Florence.
(2) P.Quignard, Le sexe et leffroi, Gallimard, 1997.
1
Une autre raison de cette gne est sans doute lidentification du spectateur
lacteur. Cest un peu lui, cet tre nu sur lcran; il peut donc avoir une raction de
pudeur assez forte.
Tout se passe comme si le moment de la reprsentation du nu dans un art vou majoritairement
la convivialit idologique tait aussi pour les socits un moment de plus grande vrit sur ce
quelles ont prcisment cacher, serait-ce en exhibant le cache lui-mme. (3)
___________________________
(3) F.Revault DAllonnes in Encyclopdie du nu au cinma ,Yellow Now, 1994
3
Mais la censure, ce nest pas que le code Hays, elle ne fait pas partie du pass.
Sous aucun rgime la censure nest inexistante, elle peut porter sur la ralisation ou
la projection du film, elle oscille entre contrle officiel, autocensure et censure
publique.
Par exemple, aucun film en France ne peut tre projet, encore aujourdhui, sil na
reu un visa ministriel.
Pourtant, on parle de la leve des tabous autour de la nudit, dans la socit et au
cinma en particulier, depuis des annes, des dizaines dannes; depuis les
Nouvelles Vagues europennes vers 1960. Il est vrai que le phnomne a commenc
aux alentours de cette date, sest accentu dans les annes 70 et sacclre avec la
fin du sicle.
A lcran, a bouge. Le cinma implique une prgnance, une puissance
hyperraliste de limage. Il se confronte deux systmes possibles: le corps dnud
et ltreinte. On vitera longtemps ces deux problmes par llision, sous quelque
forme que se soit: cadrage, hors-champ, dcoupage, montage, ellipse. Les annes
60 ouvrent une brche dans linterdit. (4)
Pour avoir quelques repres, on peut, par exemple, se rappeler que le premier
film o un couple fait ostensiblement lamour est Les amants de Louis Malle en
1958. Les images sont chastes, les corps sont sous exposs et couverts demi par
les draps mais le film fait scandale.
On accorde Antonioni, dans Blow up , lapparition du premier sexe fminin
dnud en 1966. Dj tout est en train de sacclrer.
En 1974, V.Giscard dEstaing annonce la fin de la censure stricte sur les films
pornographiques qui circulaient depuis la naissance du cinma, sous le manteau.Il
cre la classe X qui en permet la projection dans des salles spcialises, interdites
aux moins de 18 ans, et subissant une pnalisation fiscale.
Il ny a aucune rgle prcise qui prsiderait au classement X dun film, sauf le
spectacle des organes gnitaux en action et le sadomasochisme.
Ce bref survol dune certaine leve des tabous sur la nudit au cinma nous
permet de comprendre que les films de la fin du sicle, et plus particulirement les
films franais dauteur, puissent dsormais montrer de plus en plus souvent le corps
nu.
Il semble mme sagir dune proccupation rcurrente: le corps, le nu, la dialectique
amour-dsir, la sexualit fminine.
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6
(4) F.Revault DAllonnes, p244, In Une encyclopdie du nu au cinma, Yellow Now, 1994.
4
Et dune faon totalement diffrente de celle du dbut des annes 90, qui est
marqu par une vague de films sexuels de luxe, dont la photographie se rsume,
le plus souvent, un savant jeu dombres et de lumires charg de cacher trs peu
de corps finalement.
La nudit est ici un concept de vente, une technique ordinaire de marketing
lhollywoodienne. Je pense par exemple des films comme Basic Instinct ou
Silver .
Bien sr, il y a eu des films prcurseurs du mouvement que nous voulons tudier,
des corps, du nu avant cette fin de sicle. Nous pouvons penser aux films de
Warhol, de Godard (surtout Numro 2 ) ou dOshima.
Mais ils restent des phnomnes isols et en marge de lessentiel de la production
cinmatographique; des films pour cinphiles, pour public averti.
Alors que la quantit de films sortis rcemment et plbiscits par le public semble
indiquer un mouvement dampleur.
Jusqu prsent la plupart des corps ntaient au cinma que des prtextes nouer
une intrigue et dvelopper des portraits psychologiques; alors que dsormais le
corps, ses bonheurs, ses souffrances, semblent devenir sujet.
Nous essayerons dtudier la faon de filmer le corps nu dans la fiction
classique de la fin des annes 90 ; pas le sexe au cinma, ni lrotisme, mme si
la nudit a voir avec le dsir et quau cinma, les corps sont nus le plus souvent
lors des scnes damour.
On associe spontanment nudit et rotisme, pourtant le dpouillement peut trouver
dautres limites que la sensualit.
Nous tenterons danalyser les nouvelles formes que prend le corps nu, sil
apparat dune faon nouvelle, sil lui est donn un statut diffrent.
Puis nous essayerons de voir si les avances technologiques modifient plus ou
moins profondment la faon de filmer ce corps dnud.
Enfin, nous mettrons lhypothse que la croissante fminisation du cinma,
notamment du ct de la technique, parce que ce sont les artisans, les auteurs mme
7
qui changent, modifie aussi dune certaine faon le discours et le regard sur le corps
nu.
5
I. Le corps morcel
Le plan moyen, les plans poitrine, ne semblent, ces derniers temps, plus suffisants
quand il sagit de montrer le corps nu. On veut sapprocher au plus prs, dire la
peau, le plus petit dtail, trouver la matire, la forme, dpasser lindividu et
sintresser au fragment par le gros plan qui souligne, isole et dirige lattention.
Le gros plan est la matrice o naissent les autres dimensions du corps
Il semble se dgager trois formes pour ce gros plan qui morcelle, lies dailleurs
diffrentes motivations de discours sur le corps, de monstration de la chair.
Le plus rpandu est sans doute le fragment que nous appellerons raliste: une
partie du corps est observe de faon privilgie, intense.
Le fragment transformateur ou mtaphore procde dun mcanisme plus
complexe. Cest un gros plan du corps prsent de telle faon quon puisse pendant
quelques secondes linterprter diffremment, ou mme ne pas arriver identifier la
partie concerne. On interroge le regard du spectateur.
Enfin, le fragment formaliste est plus rare, mais cest une des voies, mon avis, les
plus intressantes travailler quant au filmage du corps. Il sagit de mettre laccent
8
Le fragment raliste
Le fragment raliste nous prsente des gros plans de corps humain, des morceaux,
comme sous une loupe, sans effet autre que celui dtre au plus prs des
personnages, parfois mme bien plus que nous ne le sommes dans la vie .
Nous avons limpression dentrer dans un corps, den voir le moindre dtail.
On peut se demander si limagerie mdicale nest pas une des influences de cette
observation au microscope du corps humain.
Les photographies mdicales ont, en effet, permis de sapercevoir quen
sapprochant de la peau, des organes, on dcouvrait un autre univers, inconnu
jusqualors.
Car nos yeux, rappelons-le, ont une distance de mise au point minimale de lordre
dune quinzaine de centimtres, qui rend impossible une vision la fois trs proche
et nette. Alors que certains systmes optiques, dont les objectifs de
macrophotographie, par exemple, en sont capables.
Le grand intrt du gros plan raliste est cette ambivalence entre attraction et
rpulsion, on peut basculer de la sduction totale dtre au plus prs dun corps
inconnu, au dgot si on voit les pores, les poils, les boutons.
Le rendu du gros plan, en lui-mme, est souvent chirurgical. Associ la couleur,
il est, la plupart du temps, impitoyable; tous les accidents, les moindres singularits
de la chair sont dnoncs. Mais cela contribue fortement au ralisme que nous
voquions.
Dans La vie de Jsus de Bruno Dumont, le gros plan raliste est prsent
galement. A la fin du film par exemple, lorsque Freddy ralise la porte de ces
actes, on voit une fourmi grimper le long de son bras, ou ses mains calleuses
croises devant lui.
Mais le gros plan raliste, dans ce film, est particulirement fort lors des scnes
de sexe.
Dumont nous prsente par deux fois Freddy et Marie faisant lamour. Chaque fois,
il les morcelle par le gros plan, trs centr sur les sexes.
On voit les fesses du jeune homme qui bougent trs mcaniquement, de faon un
peu bestiale, dans un plan long. Puis le mme style de plan de profil, trs cru.
Entre, les visages des deux jeunes. Visages et sexe sont spars comme dans le
porno, la scne est courte mais crue, du fait aussi du bruit des chairs.
Pourtant il ny a aucun jugement moral, ils saiment, mais comme dans
Lhumanit , Dumont veut nous montrer laspect bestial de lacte sexuel.
Lors de la deuxime treinte, dans le champ, on voit trs nettement la pntration,
double dailleurs par des acteurs porno. L encore, la scne est courte, les visages
sont films part.
Dans ces exemples, le gros plan raliste sur le corps se trouve plus centr sur des
parties sexuelles. Il rotise et il est donc tout particulirement prsent lors des
scnes damour .
Bien sr, on peut voir dans le gros plan un moyen dviter de montrer lacte
sexuel dans son intgralit.
Rappelons que la scne douverture de 37,2 le matin de Beineix, ou plus
rcemment Lhumanit de Dumont, ont provoqu de vives ractions, de part leur
volont de monstration sans quivoque.
Mais le gros plan raliste, cest surtout une trs grande nouveaut dans la
proximit au corps, la peau, et ses aspects sexuels.
Le corps nous fait moins peur, il nous est moins tranger, on lobserve au plus prs,
on losculte.
Une des influences de cette nouvelle faon de filmer le corps nu lors des scnes
de sexe est sans doute le cinma pornographique et son rendu hyper raliste.
En effet, larrive de la vido a dmocratis le genre mais souvent au prix dun
abaissement considrable de la qualit.
10
Limage sexuelle des annes 90 devient la fois plus commune et plus ose.
Le porno a russi a ngocier le virage de la lgitimation , en profitant dune
volution des murs et des techniques
8
littralement art de dissquer les diffrentes parties dun corps organis (7)
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(5) Littr
(6) P.Baudry, in La pornographie et ses images, Armand Colin, 1997.
(7) Littr
Et cest bien limpression quon peut retenir, celle de voir des corps nus, certes,
du sexe sans aucun doute possible, mais des corps morts, car plastifis, bronzs,
tous semblables, dcoups.
Le spot hyper clairant de limagerie pornographique signifie bien ce ralisme
cru, la matrialisation exacte dune humanit sans mystre, sans rapport linconnu.
Lorsquon regarde un film porno, on se voit voir bien plus quon ne regarde
laction, pas didentification ou de projection, juste lhypertrophie de notre situation
de voyeur.
La gestuelle des acteurs tmoigne dailleurs le plus souvent dun souci de faire
voir .
Cest la mise en exercice dun corps physique dtach de la personne.
Le vide de limage X constitue lespace de ngociation avec leffroi du sexe.
Le film porno, par le morcellement, permet de contrler ce qui reste
dapprhension dautrui dans lmotion physique qui porte vers lAutre. (8)
Mais ne soyons pas trop svres, car le fait que ce genre existe, et que beaucoup
de jeunes ralisateurs le recyclent, cre une bouffe doxygne dans une certaine
reprsentation un peu guinde et asexue du corps.
Lempire des sens tait trs en avance dans la rcupration de cette esthtique.
Rcupration car Oshima injecte une subversion minemment politique dans la
reprsentation de la relation trs sexuelle entre Sada et Kichi.
Les gros plans abondent dans le film, pour resserrer lespace sur les deux amants et
en faire un univers totalement personnel dont le sexe de Kichi devient le centre.
La nudit totale ou partielle nest jamais spare du trouble sexuel, du dsir.
Mais ce qui loigne le film du porno classique , cest labsence des inserts et
une utilisation harmonieuse du flou, notamment aux moments dlicats, pour rendre
certains plans moins crus. Par exemple, lorsque Sada fait une fellation Kichi, le
point est fait sur loeil, laissant la bouche dans le flou. De la captation brute et
souvent sans piti du porno, nous sommes passs au Cinma.
La pornographie ne rside-t-elle pas dans le fait de montrer ce qui- bien que
lhomme brle de le voir- reste cach? (...) Et ne fait-on pas simplement semblant
de montrer ? (9)
Pour moi, un film porno montrait les organes sexuels et les actes sexuels. Briser
le tabou qui mavait t impos jusqualors, voil ce que signifiait pour moi le
12
Car bien sr, le cinma contemporain, lorsquil utilise le gros plan de faon
raliste et sexuelle sur le corps dnud, va, me semble-t-il, plus loin que la simple
monstration du porno.
Le cinma pornograhique semble avoir pour seule finalit de prouver la vracit
et lactualit du cot.
Pour les ralisateurs de la nouvelle gnration, il sagit de sapprocher au plus
prs du corps, et non plus de le nier, ou de lesthtiser, ou surtout de refuser son
profond ancrage dans le rel, le poids des choses.
Il sagit galement dessayer de reprsenter le dsir tel quil est vcu, parfois brutal,
parfois tendre.
Enfin, ces gros plans hyperralistes sur les corps nous disent quelque chose de la
conception que lhomme de cette fin de sicle a de son propre corps.
Lide de dtail cach, dintime, voir dinterdit fait appel la curiosit, au dsir
de connaissance. (...) Lacte de couper le corps est comme une modalit de
connaissance.(...) Le dsir de voir et de savoir le corps de lautre staye sur la
curiosit infantile face sa propre origine dans le ventre maternel. ( 11)
Nous voudrions maintenant aborder deux autres aspects du gros plan sur le
corps dnud ; trs moderne nous semble-t-il.
Il sagit, pour commencer, du fragment que nous appellerons mtaphore.
Il faut cependant prciser que le cinma tant ontologiquement raliste dans
son rendu, les trois catgories que nous tentons de mettre jour se mlent toujours
plus ou moins.
Le fragment transformateur
Le fragment transformateur ou mtaphore est un gros plan qui se donne lire
difficilement. Il peut tre ardu de reconnatre la partie du corps filme, de ne pas la
confondre avec une autre.
Par exemple, dans Sombre de Grandrieux, sorti en 1998, un gros plan trs
trange nous prsente deux masses noires coupant de faon intermittente un cadre
trs blanc.
Le mouvement a quelque chose dhypnotique.
Le contraste et le flou relatif de ce plan rendent trs difficile lidentification des
deux cuisses dun cycliste filmes en contreplonge.
13
Le film est un conte cruel film comme un rve ou un cauchemar, avec la fois
cette magie de lartifice et cette proximit au rel propre lonirique.
Le cadre et la lumire sont les principaux artisans de lambiance de rve de
loeuvre.
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(11) P.Cocchi in Champ visuels images du corps .
11
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(12) propos de P.Grandrieux dans Les cahiers du cinma, n532, fvrier 1999.
12
Dans Lamant , film de J.J.Annaud, un peu moins rcent, et bien plus classique
dans sa forme gnrale, on dcouvre cependant une vraie recherche dans la faon de
filmer les corps, sans doute motive par lextrme sensualit de lcriture de Duras.
Lors de la troisime rencontre, un plan, au dpart raliste , sur les corps va
devenir abstrait, cest encore un gros plan mtaphore ou transformateur.
Le bras de la petite glisse vers le sexe du chinois, cach par une hanche dore
sur fond de peau claire. La camra suit le geste, pntre les corps, et on finit par voir
fugitivement deux collines sur un ciel.
Cest le processus inverse lexemple du cycliste issu de Sombre , mais cest la
mme recherche formelle.
Ce plan annonce, avec laffolement du dsir, toute une srie de gros plans, que
nous avons appels mtaphores et formalistes.
Les parties du corps deviennent difficilement identifiables, puis quasiment
abstraites.
Deux doigts qui se serrent, ou plutt un doigt qui glisse entre deux autres, est lu,
parce que le plan est trs court, comme une pntration.
On ne sait pas bien, sur un plan qui suit, si on voit une aisselle ou un sexe.
La dure fugitive des plans, le jeu sur les ombres et les lumires contribuent
perdre le spectateur.
On ne sait plus si on voit la main du chinois sur le sein de la petite ou les
mains de celle-ci sur les fesses de lhomme.
Du coup, on nen regarde que plus attentivement, on force notre regard lire ce que
le ralisateur et son oprateur ont manifestement voulu cacher, juste voquer.
15
Le gros plan mtaphore sur le corps nous loigne de la ralit brute de la chair, il
loigne donc aussi un peu la peur du corps dautrui. Il rend le corps beau, artistique.
Il illustre assez finement les transformations auxquelles le dsir peut soumettre
notre regard.
Car le gros plan dit, par essence, la proximit, encore accentue par le flou.
Le flou dit lextrme proximit, au point de ne plus pouvoir saisir nettement lobjet
regard, il marque le trouble.
13
Quand le gros plan entre dans les corps, les carnations, et quon peut alors les
prendre pour des paysages, pour lunivers entier, il nous parle de la potisation
du corps regard, souvent motive par lattirance, le dsir, lamour.
On se perd dans le corps de lAutre, au point de tromper son regard.
Le gros plan mtaphore emprunte au dsir, au trouble amoureux. Il laffirme aussi.
Cest comme si ce genre de plan interrogeait notre vision, nous faisait regarder
avec plus dattention puisque lon narrive pas bien interprter, situer ce que lon
voit.
On peut aussi comprendre quil faille se mfier de notre premire impression, de
nos sens : notre regard peut tre tromp, le cinma reste une remise en scne de
la ralit.
Enfin, le gros plan mtaphore ou transformateur, puisquil montre des choses
pour en dire dautres, peut tre le reste de lexpression dun tabou profond sur le
corps dnud. Le cadre fait cache.
Le gros plan cache autant quil montre. Il peut tre centrifuge, cest dire faire un
fort appel au hors-champ, ou centripte, tre lunivers entier.
On ne peut pas montrer directement le sexe, le dsir, certaines parties du corps,
alors un autre morceau , soigneusement choisi, remplace par mtonymie,
symbolisme
ou tout simplement par illusion visuelle, ce que lon ne peut filmer.
Peut-tre que ce type de gros plan est une forme trs nouvelle dun tabou- et son
dtournement par mtaphore- lui trs ancien.
Le fragment formaliste
Le gros plan, que nous appellerons formaliste est, en quelque sorte, une
continuation de la dmarche formelle entame pour le gros plan mtaphore : il
nous loigne plus encore du rel.
La majorit du temps, il sagit dun plan fixe- mme si a bouge dans le cadrequi met en avant les valeurs plastiques et esthtiques.
Cest une des tendances les plus novatrices et les plus intressantes, mon avis,
du filmage du corps la fin des annes 90. Tendance totalement oppose au
16
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(13) Bonitzer in Gros plan, revue belge du cinma , n10.
14
Par exemple, lors dune rencontre avec loprateur Emmanuel Machuel, qui
venait de terminer La mcanique des femmes de Jrme Demisol, sortie prvue
en Juillet 2000, nous avons appris que le ralisateur lui avait demand de sloigner
le plus possible du ralisme; et ce en cadrant les corps de trs prs.
Il voulait obtenir une image quasi abstraite.
Il voulait quon puisse voir deux carnations qui se mlangent.
Maintenant la tragdie est anatomique J.Epstein.
Cette drive du fond, qui serait premier et tout puissant, vers la recherche dune
forme propre au septime art sapparente, semble-t-il, une volution
caractristique des arts plastiques, et de la peinture en particulier. Mme si celle-ci a
des dizaines dannes davance dans cette dmarche, qui est finalement celle de
labstraction.
Lerreur du cinma, cest le scnario. Dgag de ce poids ngatif, il peut devenir
le gigantesque microscope des choses jamais vues et jamais ressenties. F.Lger.
17
Dans Pola X , un plan trs court donne voir une reproduction plein cadre du
tableau de Courbet qui prend feu au centre, cest dire au sexe et se dissout ensuite
rapidement dans les flammes.Provoquant, par le mouvement des flammes dvorant
le papier, lillusion dun mouvement du sexe qui souvre.
19
Le corps des acteurs est une des matires premires du cinma, opaque, beau.
Le gros plan formaliste tche de mettre en avant ses volumes, ses ombres et
daffirmer le cinma comme un art plastique.
Le gros plan formaliste est dans un espace libr des mesures normatives de la
perspective, de la profondeur de champ, du point de fuite. Cest limage-signe par
excellence. Elle devient signe pur.
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(14) D.Pani, in Une encyclopdie du nu au cinma , p 401, Yellow Now, 1994.
17
Les trois types de gros plans dont nous avons parl, fragmentent le corps donc le
chosifie . Cest une violence faite lhomognit des corps.
Le cinma, en dtruisant lide de continuit du corps humain, en lui donnant une
capacit tre abstrait et en mme temps concret, redistribue les sens, les
impressions, les sensations. Il repense lHomme en tant quobjet, la fois
menaant et menac. (15)
__________________________
(15) Douchet in Linvention de la figure humaine , p120, Cinmathque franaise, 1998.
18
corps vrais .
19
La fin des annes 90 sonne le glas, dans le cinma franais tout au moins, dune
certaine esthtisation des corps.
La technique nest plus totalement consacre la photognie. Le but premier de la
lumire nest plus uniquement de sublimer, de rendre immatriels la peau et les
corps.
Contrairement aux comdies musicales de lAge dor dHollywood, o la
technique devait travailler la fluidit, labolition du poids des corps, dsormais
on veut le grain de la peau, sans maquillage visible, le poids des corps.
La forme cinmatographique se rapproche dune certaine ide du rel : lumire
moins artificielle , utilisation du plan-squence et de cadres moyens.
La scne damour entre G.Colin et N.Rgnier dans La vie rve des anges
est un bon exemple de ce mouvement. Les corps des jeunes gens sont trs gracieux
mais la squence est assez brute, sans artifice. Ils se battent sur le lit, loin des
prliminaires hollywoodiens en forme de fondu enchan.
Nous sommes dans la pice, tmoin sans tre voyeur.
Une camra extrmement agile va chercher laction, lmotion sur les visages,
comme dans un documentaire.
La lumire est naturaliste, abondante, blanche, un peu froide et diffuse.
On est assez loin de la faon classique dclairer le nu, et souvent flatteuse
dailleurs, savoir plutt en contrejour avec peu de lumire mais des couleurs
chaudes comme lorang.
Cette lumire dhiver innonde la chambre dhtel o ils se trouvent, ne laisse
aucune part dombre aux corps.
trs bien
sils jouent leur propre rle ou non: la femme chez laquelle sonne Isa au dbut, les
ouvrires qui partagent leur repas...
Le film est tourn quasiment dans lordre chronologique. On retrouve cette faon
de filmer chez beaucoup de ralisateurs qui se revendiquent dun esprit
documentaire, comme Ken Loach, par exemple. Cela permet aux acteurs de vivre le
fil des motions de leur personnage au plus prs. Et le spectateur le ressent, surtout
si le plan-squence prend le relais pour conserver la dure de lmotion. On tourne
dans lordre , comme si on filmait le rel lui-mme, puisque cest lui quon
recherche.
20
Il apparat que le cinma moderne a fait craquer cette entreprise dapprivoisement
et denchantement des corps (...) Godard dcoupe les corps en les recadrant, brise
leur mouvement par le faux-raccord, les sous-expose ou les sur-expose la lumire
naturelle. (...) Le corps de la femme devient lpreuve de vrit du cinma. (16)
__________________________
(16) A.De Baecque in Le corps expos , Vertigo n15, 1997.
(17) N.Brenez, in De la figure en gnral et du corps en particulier , DeBoeck, 1998.
21
Les films rcents prsentent de plus en plus frquemment des corps nus qui
sortent des canons classiques de la beaut.
Pour revenir Lhumanit , la fille est loin davoir le corps de ce que lon
appelle une jeune premire. Elle est grasse, fatigue par le travail, un peu lourde.
Elle nest ni maquille, ni coiffe.
On entre, avec ce corps, nouveau lcran, de plein pied dans le monde des petites
gens du Nord de la France.
Souvent nous nous dtournons des images de malades, dtres difformes, de
morts ou de mourants.
Au-del de labandon de lesthtisation dans la forme, ce sont les corps mme
que lon montre qui sont de vrais corps, de la chair , donc use aussi,
vieillissante, malade ou mourante.
Par exemple, dans Larrire-pays de Jacques Nolot, film malheureusement
mconnu, il y une scne trs touchante dhabillage dun mort.
La mre du personnage principal vient de dcder et on assiste la toilette et aux
soins rituels.
Nous sommes au bout du lit, alors que les deux vieilles femmes soccupent de la
morte qui nous apparat nue un grand moment, dans un raccourci perspectif la
manire de Caravage, sans aucune fioriture.
Le corps expos est vieux, maigre, nu, rid; le plan est long comme dans un
documentaire; le tout est bouleversant.
Un des symptmes de la fin de lesthtisation est lapparition des pilosits, qui,
ce jour, taient bannies car le poil dnote dune animalit drangeante .(17 bis).
Dans la mode comme dans le cinma, le poil refait apparition comme un retour du
refoul. Aprs lexplosion des retouches numriques, il apparat comme un gage de
24
_______________________________
(17 bis)E.Lebovici in Libration, 12 Mars 2000.
22
Cest un trouble prcieux que dautres corps puissent nous affecter, des corps
hors-norme, cest dire faire lexprience dun autre dsir.
Cest une trs grande nouveaut, car ce jour, notre culture tient la beaut
corporelle en trs haute estime. Il ny a qu remarquer le culte que les annes 90
ont vou aux mannequins. Rappelons que le mot vient du nerlandais Manneken qui
veut dire petit homme , comble de lironie.
Dans La vie rve des anges , un plan taille sur Marie et le motard les retrouve
aprs lamour. Ils sont face face, dans un raccourci perspectif qui accentue encore
la grosseur du motard.
Il est gros, gras , hors des schmas de corps quon nous prsente ordinairement
au cinma.
Dailleurs les mots sont employs dans le dialogue de la squence. Il ajoute moi,
je ne me sens pas gros, cest une question de vocabulaire, tas pas les mots quil
faut . Et cela sonne comme un plaidoyer face une homognit force des corps
de cinma. Il parle notre regard autant qu Marie.
Il est poilu, assez clair ce qui fait ressortir la blancheur grasse des chairs.
On ne peut nier le choc visuel cre par la vision de ce corps, car on a peu
lhabitude de voir des corps gros lcran, et de faon gnrale des corps qui
rvlent une personnalit plus quils ne donnent voir simplement une plastique.
Ces corps l paraissent plus nus que les autres.
De mme Marie est un peu maigre pour entrer dans le clich de la belle
plante , comme lactrice choisie par C.Breillat pour Romance , Caroline Ducey.
Toujours dans La vie rve des anges , la premire fois qu Isa entre dans la
chambre de la jeune fille dans le coma, elle la trouve toute crispe, dans une
position assez caractristique du corps malade.
Le spectateur ressent un malaise devant ce corps inerte, blanc, maigre, couvert de
bandages, la fois quil est frapp par laspect anglique, ou plutt de pita, de la
25
blesse.
La jeune fille dans le coma reprend la figure du nu sacrificiel, des corps
supplicis des martyrs. Il nous meut car il dit la capacit dun corps tre affect
par la violence du monde.
De mme la fille de Lennui de C.Kahn est une vritable apparition. A la fois
comme actrice et comme personnage.
Lactrice, Sophie Guillemin, fait irruption pour la premire fois lcran. Elle na
pas le corps gracile des jeunes premires traditionnelles, ni leur visage sducteur.
Elle ne cherche pas se faire aimer. Elle est l, animale et spirituelle. Elle a un
corps de Renoir.
23
Le fait quon nous prsente des corps diffrents nous fait exprimenter un dsir
nouveau. Cela ouvre notre conception du Beau.
Cest une grande chance davoir le droit de regarder les gens, de les trouver
beaux, au-del de la beaut plastique. (18)
Ces corps l, nous le disions, du fait de leur raret lcran avant cette fin de
dcennie, nous apparaissent plus nus que les autres. Et souvent, plus de nu gale
plus de vrit.
Cest une des proccupations essentielles dun certain cinma hexagonal actuel.
Cest un mouvement moins violent et novateur que la Nouvelle Vague, mais tout
aussi profond.
On peut esprer assister une nouvelle Nouvelle Vague, qui trouble la frontire
entre fiction et documentaire, pour livrer des films plus proches de notre quotidien,
des films tmoins.
Le nu nest quun lment parmi dautres, une variation sur le dvoilement, le
dpouillement, la nudit des corps renvoyant une nudit existentielle . (19)
La forme raliste nous amne, semble-t-il, plus dans laction, donc dans la vie et
le mouvement. elle nous permet dtre plus proche des personnages ; on laisse la
star pour aller vers lhumain, dans un cinma le plus souvent li au social.
Merleau-Ponty posait la rversibilit en caractristique essentielle du corps: je
peux toucher et tre touch, voir et tre vu. Le cinma travaille cette rversibilit en
installant face face des corps ddoubls: ceux qui sont sur le miroir de lcran et
celui du spectateur. Quand le jeu de lidentification fonctionne, toute sparation
sestompe et le prsent des ombres argentes devient le ntre. (20)
26
On sidentifie plus fortement ces corps moins parfaits qui sont plus proches de
nous et qui nous emmnent donc avec une grande force dans les aventures quils
vivent.
Non seulement, on peut ressentir un trouble diffrent donc rare sur le corps de
lAutre, mais on peut aussi sidentifier plus fortement ce quils vivent.
___________________________
(18) Agns Godard, leon de cinma , festival du film de femmes de Crteil, le 29.03.2000.
(19)J.Kermalm, p133, in Une encyclopdie du nu au cinma , Yellow Now, 1994.
(20)p6, C.Desbarat in Entrelacs , Esav, 1994.
24
Et malgr la crudit des images, on retrouve lide dun jardin dEden trs
babacool , mouvement qui a marqu dailleurs la jeunesse du ralisateur.
On voit des sexes en rection, des pntrations.
Lars Von Trier y tenait, mme sil utilise des doublures porno, pour donner un peu
de dangerosit au film, ncessaire parce quil est lger dans certaines scnes , dit-il.(21)
Les acteurs de films pornographiques sont de plus en plus souvent prsents dans
les films classiques, pour les scnes de sexe, mme si elles sont filmes de faon
moins crues que ce quoi ils sont habitus.
Le gros plan sur le sexe de Domino dans Lhumanit est en fait sur celui dune
actrice porno, les scnes de sexe de Pola X ou de A Vendre sont doubles...
_____________________________
(21) journal intime et scnario. Les idiots . Lars Von Trier, Editions Alpha Bleue. 1998
25
La scne damour entre les deux jeunes qui se sont clipss, suit juste la partouze et
semble quilibrer, par un peu damour, le trop de sexe de la scne prcdente.
Elle nous propose un nu innocent, le nu amoureux qui rvle les petites chosestoucher la peau-, les grandes sensualits, les motions immenses qui vont dailleurs
les faire revenir de leur tat didiot vers la ralit.
Etre nu cest soffrir. On va surtout filmer les visages dailleurs et la nudit des
sentiments: je taime , et les pleurs.
Une dmarche comme celle de Lars Von Trier est dune complte nouveaut
puisquil sagit de traiter des corps rels avec le maximum dauthenticit, et de
montrer le Nu sous toutes les facettes quil prend effectivement dans nos vies.
Le film aborde, en effet, beaucoup daspects du corps nu: le nu cest linnocence
bien sr (scne damour entre les deux jeunes la fin du film) mais cest aussi la
provocation (le refus des normes pendant la scne de lemploy de mairie: le nu
rbellion) et le sexe (la partouze et la scne de la piscine).
La nouvelle approche trs raliste du corps nu dans le cinma de la fin des annes
90 est, mon avis, une petite rvolution.
Rvolution tranquille mais profonde, sans provocation, elle nous amne juste
porter un regard diffrent sur notre corps et ceux qui nous entourent.
Car si le cinma est le produit dune poque, il influence galement, en retour,
notre regard.
Cest donc une grande richesse que de pouvoir trouver beau, ou sensuel, un corps
diffrent, sans fard, hors des canons. Cest quoi concourent les films dont nous
avons parl et dont le but profond est la recherche dune certaine authenticit.
Le nu peut-tre le lieu de cette authenticit, de cette recherche sur lhomme, sur
le dpouillement.
28
De lautre ct, le regard neuf port sur le corps est celui dune plus grande
vrit , dune plus grande proximit. Finie lesthtisation forcene, le lisse.
Pour dire la vracit des personnages et des situations quils vivent, on montre les
corps avec leurs dfauts, leur pilosit...
Et commence alors peut-tre une rconciliation de lhomme contemporain avec son
corps, mme si celui-ci est hors des canons imposs par la mode, la publicit, la
culture visuelle en gnral.
La nouvelle image du corps est donc motive par un nouveau regard des
ralisateurs et des oprateurs, eux-mmes sensibles aux changements plus ou moins
profonds de leur culture.
Mais limage cinmatographique est galement produite par des outils, qui euxmmes voluent sans cesse. Nous pouvons donc nous demander dans quelle mesure
les nouvelles technologies influencent le regard des oprateurs, ou leur permettent
de le concrtiser de faon plus prcise.
29
27
30
I. Les nouveauts:
Depuis les annes soixante, sont apparues des camras plus lgres, et souvent
avec une possibilit de faire du son synchrone.
Elles ont littralement libr le cinma, permettant, entre autre, aux ralisateurs de
la Nouvelle vague de tourner en extrieurs ou en dcors naturels, ou au
documentaristes daller filmer une ralit quasiment brute.
Depuis, elles nont cesser de sallger, et pas seulement les camras 16mm.
Dsormais, on peut prendre une camra 35mm lpaule durant tout un film.
La dernire camra de chez Moviecam pse par exemple cinq kilos et Aton,
spcialiste des camras 16mm compactes fait fabriquer depuis peu une camra
35mm presque aussi lgre et essentiellement configure pour le filmage lpaule.
Dun autre ct, Aton dveloppe, depuis quelques annes, la Minima qui est une
toute petite camra 16mm qui peut se tenir la main.
28
31
Il faut savoir que la formule optique- cest dire le nombre de lentilles, leur
nature et leur agencement- de lobjectif a toujours une influence sur lesthtique de
limage.
Dans le mtier, en gnral, un objectif dit mou , est un objectif peu contrast
alors quune optique dure est contraste et dfinie.
De mme, un objectif chaud a un traitement de surface et une formule optique
qui favorisent les couleurs chaudes du sujet, et les dominantes froides pour un
objectif dit froid .
Chacun de ces paramtres, qui paraissent subjectifs mais qui trouvent leur origine
dans la technologie des divers objectifs, est important dans le choix dune srie
plutt que dune autre.
Un objectif se choisi pour son rendu particulier en fonction du sujet filmer et de
limage dsire.
Les objectifs dits grande ouverture sont des optiques dont le diaphragme
ouvre beaucoup -cest dire en dessous de 2- et qui permettent donc de tourner avec
trs peu de lumire.
29
En gnral, et cest assez rcent, ces optiques sont calcules pour tre
particulirement bien corriges des aberrations douverture comme laberration
sphrique et la coma.
Le chef-oprateur de Kubrick pour Barry Lindon avait dj fait fabriquer des
objectifs ouvrant beaucoup, mais ctait exceptionnel.
Dsormais, chez les loueurs, les sries les plus demandes sont les grandes
ouvertures 1,3.
Presque tous les oprateurs les utilisent, car elles permettent de filmer avec peu
de lumire et donc de faire des conomies quant la location des projecteurs et du
personnel pour les manipuler. Lconomique rejoint la technologie.
Les pellicules nont cess de devenir plus sensibles depuis le dbut de lhistoire
du cinma. Il y a eu un palier il y a vingt ans et lamlioration reprend.
Une pellicule sensible a besoin de moins de lumire quune autre pour avoir un
rsultat impressionn quivalent.
Cependant, jusqu rcemment, cette sensibilit tait au dtriment de la finesse du
rendu, du grain.
Les fabricants, Fuji et Kodak, travaillent amliorer le rapport sensibilitgranulation, la dfinition globale, les contrastes accepts et le rendu des couleurs.
Aujourdhui, les pellicules sensibles sont presque aussi bonnes que les autres ce qui
rend leur utilisation extrmement frquente.
Les pellicules 500 sont dsormais idales pour les prises de vue en intrieur
dans des conditions de faible clairement et en extrieurs soir ou nuit.
Cest actuellement la sensibilit la plus leve couramment utilise mais Kodak a
32
sorti, en 1999, une pellicule annonce 800iso/asa! Les essais effectus paraissent
cependant affirmer quelle manque de dfinition, de contraste et ne doit tre utilise
que dans des situations extrmes.
L encore, utiliser des pellicules sensibles permet dconomiser sur le matriel
dclairage, dallger une quipe et donc un tournage.
Leurs avantages sont nombreux: trs lgres et petites, ces sources se dissimulent
facilement dans un dcor. Elles existent en deux tempratures de couleur (jour et
tungstne) et donnent une lumire tale et diffuse qui passe facilement pour
naturelle.
Leur utilisation a commenc dabord dans le clip et la publicit puis bientt au
cinma.
Face ces nouveauts, on observe une double tendance des oprateurs quant
leur utilisation pour filmer le corps nu.
Dabord certains vont dans le sens des volutions et sen servent pour clairer et
cadrer les films, dont ceux qui traitent du corps nu.
Alors que dautres prfrent les adapter, voire les freiner, car ils les trouvent
disgracieuses sur les corps.
Nous le disions, comme les camras sont de plus en plus lgres et compactes, les
oprateurs choisissent de plus en plus souvent de les prendre lpaule.
Les camras sont plus lgres, ce qui permet de les porter et de filmer de faon
plus sensuelle, avec son corps. Je suis aussi trs intresse par la Minima dAton
car on va pouvoir filmer avec la main, comme une caresse. (22)
femmes , clair par Emmanuel Machuel. Il en avait dcid ainsi avec le ralisateur
pour exprimer lerrance de cette femme qui cherche le plaisir, dans la ville, la nuit.
La Aton 35, bien quelle soit assez capricieuse, rend le travail lpaule plus
facile du fait de sa grande lgret. (23).
Cest encore plus flagrant avec les camras numriques, de plus en plus utilises,
quon ne pose quasiment jamais sur pied.
Caroline Champetier (23bis) raconte propos des camras numriques:
jen ai utilise une sur un documentaire de Marie Seurat en Syrie, on arrive une
intimit trs nouvelle, cest lger, on est trs proche des gens quon filme, on
tourne en continu ou presque ce qui est un vrai fantasme doprateur. Jai ramen
10h de rushes dont des choses bouleversantes dauthenticit. Le rituel sefface, en
tous cas, il est modifi.
_____________________________
(22) interview A.Godard Octobre 99.
(23) E.Machuel, interview, janvier 2000.
(23bis) interviewe en Fvrier 2000
31
Or, depuis que les camras sont plus lgres, elles bougent plus sur les corps, et
les rfrences des oprateurs sloignent de la peinture.
Le mouvement que permet le moindre poids fait diminuer les cadres fixes sur le
34
Agns Godard, par exemple, dit utiliser assez facilement les pellicules sensibles
qui gardent un trs bon rendu en pied de courbe, qui permettent de peu clairer et
retrouver une certaine intimit lors du filmage des corps.
Cependant, chaque pellicule ayant un rendu diffrent, elle les ressaie pour
chaque film et choisit suivant le rsultat dsir.
32
Jeanne Lapoirie, interviewe en Fvrier 2000, nous renseigne sur sa faon denvisager
lclairage des corps:
35
Les Nouvelles sources sont assez couramment utilises par les oprateurs pour
clairer le corps nu. Dabord parce quelles dispensent une lumire douce qui est
souvent flatteuse sur la peau. On obtient un rsultat trs homogne, enveloppant.
Du fait de leur petite taille, elles peuvent sinstaller facilement partout, mme
dans une vraie chambre par exemple, et contribuent donc conserver une certaine
intimit lors du filmage du nu qui peut savrer dlicat.
_________________________
(24) Bergala in Le nu au cinma , 1991, p36.
(25) interview A.Godard Octobre 99
33
Enfin, elles sont assez peu puissantes mais associes avec des objectifs grande
ouverture et des pellicules sensibles, on travaille en conditions quasi relles, cest
dire que les acteurs ne sentent presque plus la lumire.
Les kinoflos- les tubes fluos en batteries, de nombres et dimensions varis- sont donc de
plus en plus rpandus. Caroline Champetier nous confie:
Jutilise souvent les kinos en keylight, cest une bonne base, la rpartition de la
lumire est douce et tale, ils ont un bon rendu quand ils sont utiliss prs du
visage.
Pourtant, je trouve que cest souvent plus beau de travailler avec des sources
puissantes, de loin. Mais lvolution du cinma fait que lon tourne de plus en plus
souvent en dcors rels, donc exigus, et il faut mettre les sources plus prs do
lintrt des fluos. (26)
La peau est ce quon voit le mieux quand lintensit lumineuse est faible. On peut
avoir limpression que le corps irradie dune lumire intrieure.
La faible luminosit, ou en tous cas limpression quon peut avoir de regarder des
gens qui sont dans le noir, interroge le spectateur sur sa perception -o est le dbut
de la sensation?- mais galement sur sa situation de voyeur.
Les nouvelles sources troublent la frontire entre fiction et ralit, parce quon ne
voit plus la lumire, et quelles se rapprochent de lclairage urbain qui marque
notre quotidien.
36
Les camras lgres, nous lavons dit encouragent le filmage lpaule et les
mouvements sur le corps.
Il faut cependant faire attention, comme nous le disait Jeanne Lapoirie, ce que cela
ne devienne pas un tic de filmage contemporain.
Prendre la camra lpaule a un sens, cela ne doit pas tre uniquement par raison
conomique -cela permet daller plus vite- ou par facilit ergonomique.
De mme, pour les camras numriques dont lutilisation saccroit de faon trs
importantes ces derniers temps, il faut prendre conscience des dfauts de ce support.
Dailleurs, de nombreux oprateurs y sont encore rfractaires.
Lars Von Trier note dans son journal:
Jai vu quelques rushes et constat que les camras bougent terriblement et a
cest videmment parce quelle sont extrmement lgres. Jai donc command des
supports. (27)
En effet, un des dfauts essentiels de ces camras extrmement lgres est quelles
37
sont trs peu stables. Comme on les porte la main le plus souvent, limage obtenue
vibre beaucoup, ce qui peut tre disgracieux, sauf si le tremblement est le propos
mme recherch. Par exemple pour dire quelque chose de lordre du trouble ou du
dsir. Malheureusement, en gnral, cest plutt une consquence non dsire et
non matrise.
Les camras Dv ont une trs longue autonomie de tournage mais ce nest pas
toujours un avantage, cela dpend du sujet.
Quand on a peu dautonomie, on rflchit ce que lon regarde et au moment o
lon dclenche. Cela oblige avoir un point de vue.
Bien entendu, chaque outil a sa spcificit et le numrique a de nombreux atouts.
Cependant, les Dv sont encore trs limites en dfinition, le rendu des peaux et les
plans larges restent un problme. (28)
Le rendu des carnations est en effet trs satur, mme si cela peut se travailler
ensuite en postproduction. La dfinition de ces camras tant encore trs en dessous
de celle de la pellicule, le grain de la peau est assez mal rendu, de mme que sa
couleur. De ce fait, les oprateurs hsitent les utiliser sur des corps nus.
___________________________
(27) journal intime et scnario. Les idiots . Lars Von Trier, Editions Alpha Bleue,1998.
(28) A.Godard, festival du film de femmes de Crteil, le 29.03.2000.
35
Enfin, parce quelles bougent beaucoup, les longues focales sont pratiquement
interdites . Il faut donc filmer en courte focale et prs des corps, ce qui est
souvent assez peu harmonieux.
Malgr des optiques de plus en plus piques et performantes, les oprateurs
essaient dtre tendre avec les corps quils filment. Utiliser un objectif piqu signifie
souvent montrer tous les petits dfauts de la peau, par exemple.
A.Godard utilise plus naturellement les Cookes qui sont rputs pour tre plus
chauds , moins nets sur les peaux.
Pourtant elle vient dachever Every day , de C.Denis, qui traite du corps dun
point de vue anthropophage. Ce ntait donc pas une nudit rotique qui tait
recherche, mais quelque chose de plus dur, il fallait quon voie. A.Godard a utilis
des Zeiss.
E.Machuel reste fidle aux Zeiss mais diffuse avec des filtres concentriques, des
Mitchells ou la nouvelle gamme de promist.
Est-ce que la technologie, lvolution des objectifs serait un obstacle pour filmer le
nu au point quil sagisse de casser leurs performances par exemple avec des
filtres diffuseurs sur des optiques au pouvoir sparateur trop important?
38
Nous tenterons, lors de nos essais de partie pratique, un comparatif entre les deux
types doptiques cits.
Le choix des pellicules reste galement une des premires proccupations des
oprateurs. Le rendu entre les ngatives et positives Kodak et Fuji est trs diffrent.
De faon un peu caricaturale, on peut dire que Kodak propose des pellicules plus
satures en couleurs et assez contrastes alors que celles de Fuji sont plus douces.
Les pellicules sensibles gardent un grain un peu moins fin que celles qui sont moins
rapides .
Il sagit donc, pour chaque film, de trouver celle qui aura le rendu recherch et de
ne pas utiliser systmatiquement les plus pratiques, savoir les pellicules trs
sensibles qui permettent, nous le disions plus haut, dclairer moins.
sur le dernier Garrel, javais deux pellicules, une plus dure pour les hommes, une
autre plus douce pour C.Deneuve, ctait une question de photognie et cela
correspondait aux espaces masculin et fminin du film.
De faon gnrale, je cherche des pellicules assez douces pour les femmes. Par
exemple, les pellicules Kodak sont dures mais trs justes chromatiquement,
pourtant je prfre utiliser une pellicule qui a au dpart un dfaut qui devient une
qualit pour filmer un visage ou un corps de femme. (29)
________________________
(29) C.Champetier, interview Fvrier 2000
36
Certains oprateurs sont rfractaires aux nouvelles sources, dabord parce quils
sont habitus au rendu de lincandescence, ensuite parce quils trouvent que les
tubes fluos, par exemple, dispensent une lumire trop industrielle , assez peu
harmonieuse sur les corps.
Je nutilise pas les kinoflos car je les trouve trop froids sur les peaux. Je me
demande mme si leur utilisation facile et trs frquente ces derniers temps ne
dtermine pas un certain rendu de la chair dans les films rcents, un rendu assez
clinique. (31)
Pourtant, dans le dernier C.Denis Every day , elle a chang davis.Avec laide
de son chef-lectricien, ils ont enfin trouv quelle recette de glatines pouvait,
leur got, teindre la brillance non quils trouvaient aux tubes fluos.
39
Il faut, tout de mme, continuer surveiller tout le temps lquilibrage des tubes,
surtout quand ils sont la chaleur ou fonctionnent longtemps.
Lerreur serait dutiliser les kinoflos parce quils sont pratiques dutilisation,
justement, ou parce que cest la mode .
Chaque film doit avoir son rendu et le choix des outils y contribue. Le choix des
sources est li au climat du film, des scnes, de ce que lon veut montrer ou cacher
et comment. Cela doit rester la question essentielle.
Lvolution technologique permet la diversification, il faut donc garder en tte cet
ventail de choix et ne pas faire le choix des derniers outils systmatiquement.
_________________________________
(30)E.Machuel, interview Janvier 2000.
(31) A.Godard Octobre 99.
37
La diffrence de Nature de lumire, donc la varit des sources sont un lment
important dans le rendu de la sensation du corps. (32)
Malgr linfluence des nouvelles technologies, il faut mon avis essayer de faon
assez intense de faire oublier la technique pour ces scnes l. Il faut respecter la
matire des corps, la peau, son grain.
Dabord parce que les conventions susent et ensuite parce que la technique
dsormais nous le permet.
Cependant, il me semble important de noter que ces outils ne doivent tre choisis
gratuitement , parce quils sont nouveaux, la mode , plus pratiques.
Lvolution technologique largit la gamme de choix des oprateurs, elle ne doit pas
la contraindre. Choisir tel matriel, telle pellicule, nest jamais innocent.
Aucun outil nest donn pour une fonction une fois pour toute, chaque matriel se
travaille et se choisit en fonction du film, du propos du ralisateur, des acteurs et
des actrices. Nos outils sont de plus en plus prcis. (33).
Les outils aident au discours que va porter limage, autant que llection dun
cadrage ou dune direction de lumire. Et il faut donc tre tout particulirement
vigilant ces choix lorsque lon filme le corps nu, sujet prcieux et minemment
thique.
La technique, les outils de la production cinmatographique, et surtout leur
volution, influencent donc la faon de filmer, et en ce qui nous concerne, le regard
port sur le corps.
Cependant, il nous parat essentiel de sintresser maintenant aux utilisateurs de
ces outils.
Existe-t-il de nouveaux artisans pour les films?
___________________
(32)A.Godard, entretien Avril 2000.
(33)C.Champetier, interview Fvrier 2000
38
Les Csars, cette anne, ont consacr une femme, Tonie Marshall, et son film
Vnus beaut , dont laction se passe pour grande partie dans un institut de
beaut.
Le film, joli conte lger, aborde avec humour et tendresse, les petits travers
fminins, la coquetterie, la jalousie, les mesquineries diverses, mais aussi des sujets
plus
profonds comme la peur de vieillir ou celle de la solitude, le rapport des femmes au
monde et aux hommes en particulier.
Tonie Marshall parle des femmes, du corps des femmes et de leur langage, de leur
demande damour. Sans revendiquer une vision fministe ou militante du monde.
Il me semble difficile de ne pas constater le nombre croissant de ralisatrices, le
succs public ou critique de leurs films.
Les femmes accdent la camra, assez nombreuses pour ntre plus des
pionnires, des exceptions ou des alibis. Elles sapproprient un moyen dexpression
jusque l rserv aux hommes. Un nouveau point de vue est dsormais possible.
39
La nouvelle gnration, dont Laetitia Masson pourrait tre un chef de file, est
particulirement dynamique et fournie. Une liste non exhaustive pourrait citer
A.Jaoui, L.Ferreira Barbosa, S.Anspach, A.Merlet, P.Mazuy, C.Simon, C.Carrire,
E.Deleuze, P.Ferran, B.Rouan, D.Cabrera , N.Lovsky, S.Veysset comme dignes
hritires de C.Denis, T.Marshall donc, V.Belmont, M.Duras, D.Kurys, C.Pascal,
A.Fontaine, A.M.Miville, J.Labrune, J.Balasko, C.Serreau, N.Trintignant,
A.Varda, J.Labrune, C.Breillat, N.Garcia...
Les femmes arrivent sur le devant de la scne cinmatographique, ou plutt, elles
passent enfin, et de faon massive, derrire la camra. Selon Tonie Marshall, cest
une spcifict essentiellement franaise. Sur les dix dernires annes, les films
raliss par les femmes reprsentent 14% de la production nationale.
Toute une srie de sujets, ignors jusqualors, mergent.
Toute une galerie de personnages fminins, trs contemporains et souvent trs
nuancs, apparaissent.
Car les auteurs fminins traitent le plus souvent de sujets chers aux femmes. Les
histoires que nous aimons sont celles qui parlent de nos peurs et dsirs les plus
profonds. Et qui mieux quune femme sait ce quune femme peut craindre ou
dsirer?
Il est donc plus facile, naturel pourrions-nous dire, que les ralisatrices crivent
des scnarios o les personnages principaux sont des femmes.
Dautant plus quelles ont eu longtemps la sensation dun dficit de discours sur
leur vie, leurs histoires, leurs proccupations, leur corps.
Les films de ralisatrices sont donc le plus souvent des films fminins sous le
biais dune double contrainte.
Dabord il est plus facile de parler de ce que lon vit, a vcu, de ce que lon connat.
Ensuite le cinma tait une affaire dhomme jusqualors et les femmes ont envie de
parler delles, de donner leur point de vue.
Au centre de la passion du spectateur ou de la spectatrice existe un processus
profond didentification. Les cinphiles entrent dans un jeu complexe
didentification et de dsir.
40
Pour les spectatrices cest une grande nouveaut que de voir des hrones qui
portent le rcit, auxquelles sidentifier. Pour la femme, le processus didentification
tait moins ouvert du fait de la typification des rles. Et on oubliait souvent que la
moiti du public est constitu de femmes.
Rappelons que lon sidentifie doublement au cinma.
Dabord par la vision: nous sommes loeil de la camra, le foyer de la
reprsentation, le tmoin, le narrateur. Cest une place unique et privilgie, la place
centrale. Cest ce quon peut appeler lidentification primaire.
Puis nous nous projetons en un personnage, par identification secondaire. Nous
sommes suspendus au rcit. Cette identification l nest pas fixe, et mme trs
mouvante.
Cependant, cest le semblable qui fait natre la sympathie, ou celui quon idalise.
Je suis celui qui me ressemble, je suis celui qui jaimerais ressembler . On a
donc tendance sidentifier au personnage du mme sexe, comme dans lenfance.
Pourtant, il ne faut pas ignorer quune des grandes richesses du cinma, cest
quil remet en cause notre homognit sexuelle, nous pouvons osciller quant
lidentification entre masculin et fminin. Do lintrt, mon avis, du double
43
Nous le disions plus haut, cest comme si les femmes avaient eu un dficit
dimages delles-mmes, de leur vie, de leur corps.
Un film comme Yaura-t-il de la neige Nol , premier film de Sandrine
Veysset, sorti en 1996 est un trs joli exemple de discours fort sur la condition
fminine.
Elle nous raconte lhistoire dune femme qui se bat pour exister et lever ses sept
enfants, dans une grande ferme du sud de la France qui appartient son amant
brutal mais quelle dsire encore passionnment.
Les jours coulent, les saisons, les squences, portes par ce personnage fminin
dune vrit et dune force extrmement mouvantes.
La photographie de ce film est assure par une femme, Hlne Louvart.
On plonge dans laction, le film est physique, on sent les saisons, la chaleur, le
poids des choses.
La multitude denfants fait quil y a toujours des corps dans le cadre.
Le corps de la mre aussi, fatigu mais plein, muscl par le travail, vrai, face celui
du pre lheure de la sieste, sec et tendu comme le dsir.
Sandrine Veysset associe dune manire inextricable labus et lamour, la rudesse
du pouvoir impos et lambigut des relations affectives. Car lintensit du lien
sexuel qui unit le couple parental est lune des cls du film et ce qui lloigne du
discours fministe, le rend trs riche.
41
Le personnage du pre est difficile aimer mais ce nest pas lHomme qui est mis
mal.
Cest un magnifique premier film, un peu autobiographique, que Sandrine Veysset
ddicace sa mre et qui nous prsente un personnage fminin bouleversant et
nuanc auquel lidentification, fminine en tous cas, est aise mme si on ignore
tout de la duret de sa vie.
Un autre exemple de ces films qui abordent des sujets chers aux femmes et
souvent ignors jusqualors est le trs beau premier long-mtrage de Solveig
Anspach, Haut les coeurs .
Cest un film mature sur un sujet difficile, savoir la lutte dune jeune femme
enceinte qui apprend quelle est atteinte dun cancer du sein. Un double dfi
simpose alors elle: survivre sa maladie et donner la vie lenfant, aide par
lamour de son compagnon.
Inspire par exprience personnelle, elle travaille la frontire avec le
documentaire.
44
Le film nous touche car il arrive cerner une intimit organique, notamment le
sentiment de perdre son corps et de voir peu peu seffacer les signes de son
identit sexuelle (cheveux, sein, rondeurs).
Reconnatre que des auteurs fminins traitent des sujets plus chers aux femmes
ninduit pas quelles usent dun langage spcifique.
Les films raliss par les femmes reprennent la mme grammaire que celle que nous
connaissons ce jour.
Cependant, les sujets changent, les personnages principaux, loriginalit du
regard port sur eux.
En quelque sorte, elles remettent en cause les modles idologiques et symboliques
mis en place par un cinma essentiellement masculin jusqualors.
Le cinma na pas forcment donn des femmes, sous ses aspects divers, une
vision exacte et relle. Les femmes dans le cinma sont souvent classes en
catgories bien tranches et typiques selon les conventions et la morale en usage.
Elles obissent, la plupart du temps, aux caractristiques de la fminit envisage
par les hommes.
A vendre est un exemple trs impressionnant de cette remise en question de la
typification des personnages fminins.
Le personnage principal du film, comme celui de En avoir (ou pas) , est une
jeune femme daujourdhui qui part laventure pour se faire une place dans la
socit. Elle se jette corps perdu (ou plutt vendu) dans des relations physiques.
Elle pense que tout est commerce.
42
Aujourdhui, ce qui fait la spcificit du cinma des femmes nest pas ce regard
fminin traditionnel (doux, sage, poli) mais au contraire cette attention neuve
vers lintime, le priv, lintrieur, les origines pour mieux y lire les ruptures
fondamentales de cette fin de sicle. La spcificit des films de femmes cest cette
capacit dire lindicible, le non-spectaculaire, le quotidien.Elles font des films
dauteur.
Une des choses les plus personnelles et les plus intimes de lhumain est sans
doute son rapport au corps, au dsir, la sexualit.
45
Les thmes chers Catherine Breillat, depuis le dbut de sa carrire, sont, entre
autres, les rapports de sexe et de domination qui lient les hommes et les femmes, et
plus particulirement le sexe et la jouissance au fminin.
Avec Romance , sorti en 1999, elle fait un de ses films les moins consensuels.
Mme si cest le film franais qui sest le mieux vendu ltranger lanne passe,
il reste extrmement controvers.
Elle tente une reprsentation dun imaginaire amoureux fminin au moyen dune
pornographie quelle invente, personnelle et singulire, un peu sombre et
claustrophobique, un peu dsespre.
Le film est trs revendicatif et quelque peu littraire, sans doute cause de cette
voix off trs dtache, la diction parfaitement neutre.
_________________________
(34) Propos de L.Masson in Positif n451, Septembre 98.
43
Le personnage principal est une jeune fille partage entre lhomme quelle aime,
Paul, mais qui ne lui fait pas lamour, et Paulo, avec qui elle a des rapports sexuels
sans laimer. Il y a une symtrie entre les deux hommes, relis dj par leur prnom.
Entre ces deux voies sans issue, il y a Robert, le directeur de lcole o enseigne la
jeune fille, avec qui elle sadonne des rituels sadomasochistes.
La chair de Romance est dpouille drotisme. Il ne reste quune crudit vive
et nerveuse, comme le corps de lactrice, filiforme et diaphane.
Cependant, il y a beaucoup de corps nus, dhommes surtout, des images
extrmement ralistes dactes sexuels et certaines scnes qui, il y a quelques annes
encore, auraient valu au film le classement X.
Je pense notamment la squence de fantasme, joue dailleurs par des acteurs du
cinma pornographique.
Il sagit bien entendu dune grande nouveaut, dont lunique et clbre
prdcesseur Lempire des sens dOshima avait marqu les esprits franais.
Cest aussi une grande victoire davoir pu aller si loin dans ce besoin de discours
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des femmes dont nous parlions, de pouvoir parler de la sexualit, du rapport aux
hommes, de revendiquer une sexualit fminine et cette fois avec des images
vraies de corps et de sexe.
Les cinastes classiques ont envie de se rapproprier les images qui leur
manquaient parce que le sexe est un enjeu de dignit humaine, et quil ne faut pas
le laisser aux mains des pornocrates. (35).
Les ralisateurs de fiction classique mettent du sexe dans leur cinma et il nait un
nouveau genre de film : le film sexu. La mcanique des femmes sort en juin et
traite un peu le mme sujet, ainsi que Baise-moi , adapt par la romancire
Virginie Despentes elle-mme.
Regarder est un acte fminin qui provoque tout aussi bien le dsir que la jalousie
ou le dgot. Le premier corps nu apparaissant dans le film est celui du patron, dun
homme, qui deviendra lamant. Cela reste, ce jour, trs rare dans le cinma
occidental.
Ce quon pourrait souhaiter, en dehors de tout jugement moral, cest que le film
X devienne autre chose que cet usage du corps comme matriau dans une sexualit
de performance qui est finalement grotesque. (36)
Lactrice, comme la modle des peintres, est la femme nue par excellence.
Non seulement elle est tenue de se dshabiller (passage oblig pour les jeunes
premires); mais sa prsence lcran dpend essentiellement de la faon dont son
corps prend
la lumire.
Dans le texte fondateur de la thorie fministe du cinma en 1975, Laura Muvley
dit que la femme est exhibe et regarde par les personnages masculins de la fiction,
comme par les spectateurs. Lapparition du corps de la femme a un impact visuel et
rotique trs fort qui suspend souvent laction; elle est proche de licne alors que
lhomme est le plus souvent dans un rle actif, proche du Moi idal.
Nous pensons que la mise nu croissante de lhomme, pas seulement au cinma
dailleurs, mais aussi dans la publicit par exemple, est une des armes essentielles
pour la revendication galitaire entre les sexes.
___________________________
(36) P.Baudry in Le Nouveau Cinma, n4, janvier 2000.
(37) Bergala in Le nu au cinma , p35, Yellow Now, 1994.
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N peu ou prou avec le sicle, le cinma en aura t sans doute le grand miroir,
projetant une image fantasmatique de la femme idale, quelle soit vamp sductrice
et dangereuse, mre dbordante daffection ou babydoll sophistique.
Or une vritable mtamorphose de ltre fminin sest effectue depuis le dbut de
ce sicle. Notre rapport au corps, en interaction avec les canons sociaux et de
sduction, a progress dans le sens dune vritable libration.
Paralllement, cest toute notre conception du monde, et des hommes, qui a chang.
Pour les cinastes franaises, le corps fminin nest pas un continent obscur. Le
corps masculin nest pas un concept de force brutal dot daccessoires
symboliques. La puissance virile intresse les ralisatrices, mais peau nue telle
que dans Beau travail de Claire Denis. (38)
Sans doute les femmes de cinma, et pas mal dhommes aussi, au-del dailleurs
de toute revendication consciente, ont-elles tout simplement besoin de montrer
lobjet de leur dsir. Parce quelles aussi regardent et trouvent beau le corps de
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lAutre.
Lrotisme a investi le corps des messieurs sous lexemple de Brando qui en 1972,
bouleverse par son jeu animal et malsain dans Dernier tango Paris .
Les histoires sont diffrentes. Dans les films raliss par les hommes, les corps
nus sont essentiellement ceux des femmes. Dans les films raliss par des femmes,
on dcouvre des scnes damour diffrentes, et plus dhommes nus. (39)
De faon gnrale, les femmes font des films tourns vers les personnages. Elles
tentent darticuler lintime et le social, laffectif et le collectif. Elles nont pas
attendu Dogma pour privilgier le corps, entrer dans son rayonnement charnel.
Le dernier film de Claire Denis en est un trs bon exemple. Beau travail , sorti
en Mai 2000, est lhistoire parallle de ladjudant Galoup Marseille et de ses
souvenirs de la lgion Djibouti. Mais surtout de sa jalousie envers un jeune
lgionnaire qui captive son commandant. Cest un film sur un univers dhommes
film avec beaucoup de beaut et de nuance.
Loin du clich, la premire apparition du peloton cest leur ombre sur le sol
dsertique, puis sur leur torses brls par le soleil alors quils font des tirements.
Dailleurs, les exercices ont, en fait, t rgls par un chorgraphe, ce qui donne une
sensation trange de force musculaire virile, et de grce. Car la danse est laccession
des tats de corps inconnus.
_____________________________
(38)Franoise Aud in Positif n471.
(39) interview J.Lapoirie, fvrier 2000.
46
Les exercices corporels nont pas de vise guerrire: ils sont l pour faire parvenir
les soldats une autre conscience du corps. Et les spectateurs aussi sont comme
dplacs par ltranget de ces gestes. Danseur et soldat cherchent rejoindre un
corps idal (40)
Claire Denis cherche la part fminine des hommes dans un milieu considr
comme hyper masculin, savoir la lgion. Et elle y arrive avec finesse, en filmant
les tches quotidiennes: les hommes qui repassent, qui cuisinent, qui mettent la
table, qui tendent le linge...
Ils sont le plus souvent torse nu, on voit des dos, des jambes; le corps est mis nu
par la chaleur et leffort. Pourtant Claire Denis parle de son souci de dsobjtiser
le corps masculin.
Les races et les nationalits sont mlanges, mais on retrouve la mme grce des
corps.
Aprs la squence de la construction de la route vient le plan de la douche. On voit
un homme en plonge, totalement nu, se laver. Cest un plan trs beau, trs sensuel.
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Tout le film tourne autour de lattirance pour les hommes, quon soit homme ou
femme, pour le corps des hommes. Un film sur la puissance du dsir. Mais le regard
nest jamais ftichisant et le corps rarement morcel.
______________________
(40) Les cahiers du cinma, n545.
(41) Franoise Aud in Positif n471.
(42) C.Champetier, interview, Fvrier 2000.
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Par ailleurs, les femmes ralisatrices prennent de faon plus aise une femme
pour se charger du cadre et de la lumire; ainsi Agns Godard travaille -t-elle
quasiment exclusivement avec des femmes comme Claire Denis, Catherine Corsini
pour sa Nouvelle Eve , Nomie Lovsky...
Jaime autant filmer les hommes que les femmes. Cest regarder jusqu vouloir
toucher. Je peux observer sans fin les visages, les corps, cest ce quil y a de plus
inpuisable au monde. La magie du cinma est dans cet effet produit. (43)
Le regard des chefs-opratrices, comme celui des cinastes femmes, est tourn
vers le corps, vers sa ralit brute, avec sans aucun doute une certaine tendresse.
Serait-il propre aux femmes davoir du mal proposer des personnages sans corps,
ou de filmer des acteurs sans chair?
Les femmes, que lglise disait sans me jusqu la fin du Moyen-Age, ressententelles moins fortement cette dissociation corps-esprit qui marque les socits
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occidentales?
Ce respect pour le corps humain, dans le travail dAgns Godard, se retrouve
dans Jacquot de Nantes , les plans magnifiques sur les bras, ou dans Larrirepays de Jacques Nolot, entre autres dans les scnes qui prcdent la mise en bire
de la mre. L, malgr la mort qui a frapp, les chairs nues de la dfunte gardent
dans la pnombre quelque chose de la vie. (44)
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(43) A.Godard, interview dans Positif n471.
(44)Yannick Lemari in Positif n471.
(45) Jeanne Lapoirie, interview fvrier 2000.
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Ce que je ressens dassez fminin dans le mtier de chef-oprateur, cest la
facult de rception. Je crois que les hommes agissent plus vite ou plus tt. Le petit
espace de la rception est, je crois, une qualit assez fminine. (46)
51
Les femmes opratrices sont encore trop rares, nous le disions, mais la France est
un bon lve puisquon y dnombre une dizaine dopratrice travaillant trs
rgulirement. Parmi elles, nous avons rencontr Caroline Champetier, Jeanne
Lapoirie et bien entendu Agns Godard.
Caroline Champetier, grande habitue du cinma dauteur comme nous le disions
plus haut, travaille couramment, et voire essentiellement avec des ralisateurs
hommes. Elle dit mme prfrer ce cas de figure.
Je suis pour la mixit absolue, elle affine le regard, elle cre une alchimie souvent
favorable au film. (47)
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(46) Caroline Champetier, le 29.03.2000, Forum des chefs-opratrices au festival du film de
femmes de Crteil.
(47) C.Champetier, interview, Fvrier 2000.
49
Loprateur est le traducteur des fantasmes du ralisateur et il peut tre plus
difficile pour un homme dimaginer quune femme puisse tre sa traductrice.
Pourtant, je trouve le double regard homme-femme trs intressant. Je ne peux pas
faire abstraction de ma propre subjectivit, jessaie de ne pas me rfrencer
dautres scnes damour et de comprendre loptique du ralisateur, cest au del du
cinma, de lordre du fantasme. (48)
Il est de plus en plus courant que des ralisateurs fassent appel des opratrices
parce que, justement, elles ont un regard un peu diffrent, dcal.
Pour ce film, je voulais Agns parce que cest une femme, quelle a travaill avec
C.Denis et que je racontais une histoire de femme. (49)
femme reste le sexe, lobjet du dsir, le point de vue sur les relations amoureuses, la
faon mme de regarder le corps de lautre.
Le dsir peut modifier de faon extrmement profonde notre vision sur le monde,
sur un tre, et le fait de ne pas avoir du dsir pour les mmes personnes fait scission
entre homme et femme de cinma.
Les hommes homosexuels sont, de ce fait ceux avec qui les opratrices pourraient
avoir la plus grande complicit dans une histoire qui mettrait en scne des hommes
comme objet de dsir .
Quand il sagit dune histoire o cest la femme qui est objet de dsir alors la
complmentarit ralisateur homme et chef-opratrice peut tre presque parfaite
puisque lhomme dcide et la femme protge lautre de son regard, de sa
lumire...
En mme temps cest trs schmatique et difficile affirmer. Il faut tre nuanc
parce quau milieu de tout a il y a essentiellement des rapports de force et de
pouvoir.
_________________________
(48) interview A.Godard Octobre 99.
(49) in Positif Septembre 98, Zonca propos de La vie rve des anges .
(50) interview J.Lapoirie, fvrier 2000.
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54
Au tournage, beaucoup des dispositifs que nous avions prvu ont t remis en
cause et le double regard que jesprais ne sest, malheureusement, pas trop mis en
place.
En effet, le sujet abord tait particulirement dlicat - lhistoire dun jeune couple
qui se dshabille en pleine lumire avant de faire lamour - et que nous avons eu
finalement du mal faire converger nos subjectivits respectives.
Comprendre lunivers dun metteur en scne, dun film; et lintimit entre un
ralisateur et son scnario est une chose extrmement difficile et fragile. Il faut
laider le raliser et mme aller plus loin, il sagit de mettre en forme
concrtement quelque chose de lordre du fantasme dun autre. (52)
Les nombreuses discussions qui ont dcoul de notre vision diffrente du film se
sont cependant rvles trs intressantes.
55
Jai essay de jouer sur le point de vue, notament au niveau de la hauteur camra.
Nous sommes le plus souvent la hauteur du regard de la jeune fille puisque cest
elle qui porte laction dans tout le dbut du film. Lorsquils se rapprochent, nous
avons choisi une hauteur plus moyenne.
Je voulais, de toute faon, viter la plonge qui est souvent assez svre sur les
corps.
De faon plus gnrale, pour lemplacement de la camra, je ne dsirais pas
entrer dans leur relation, prendre la place de lun des deux personnages. Il faut se
souvenir que les scnes intimes nous loignent forcment, et quil vaut mieux donc
rester tmoin.
Et pour ne pas passer de ltat de tmoin celui de voyeur, je tenais viter
absolument les amorces.
En effet, plus ou moins consciemment, lamorce floue au premier plan, dun rideau,
ou dune fentre par exemple, incarne le regard du spectateur en une personne
prsente dans la narration. Elle le transforme en observateur.
Pourtant, la lumire ne devait pas tre agressive, cest pour cela que jai fait jouer
le plus souvent possible le retour orang de la fentre qui redonne un ct un peu
chaleureux et enveloppant.
Lide tait dtre raliste, les corps ne sont pas maquills, on peut apercevoir un
bouton, la barbe naissante du jeune homme; tout en gardant une certaine
photognie.
Jai donc ml les Zeiss, objectifs qui ont la rputation dtre piqus, et la
pellicule Kodak 320T, qui est assez douce, surtout sur les peaux.
Pour le cadre, nous avions dcid dun commun accord de ne pas morceler le corps
afin dviter tout ftichisme. Nous voulions le corps dans son intgrit.
Les seuls gros plans sont des subjectifs du jeune homme, qui lui a une vision interne
de son corps et de celui de la jeune fille trs dcoupe.
Lorsquil enlve sa chemise, il la dtaille en gros plans; lorsquelle tente de lui
baisser son caleon, il imagine en gros plan.
Sinon, dans le reste du film, on voit les visages, les troncs ou le corps en entier. Car
il nous semblait important, puisque le film tente daborder le malaise cr par la
dissociation corps-esprit, de montrer les corps dans leur intgralit, dans leur
intgrit.
En conclusion, je reste intimement persuade que le double regard hommefemme peut enrichir un film, surtout si celui-ci a pour sujet les rapports de couple,
le corps, la sexualit.
Mme si pour Le pas suivant , toutes mes esprances de collaboration ne se sont
pas ralises, notamment au moment du tournage, le travail riche et fourni de
prparation me laisse penser quune russite totale est possible.
Je nai pas eu, lheure o jcris ces pages, loccasion de voir le film termin
puisquil ne lest pas. Mais jespre que le spectateur, du fait du double regard que
nous avons tent dinsuffler, pourra sidentifier chacun des personnages. Et de
faon plus aise que dordinaire puisque nous avons tent de reprsenter les deux
points de vue, lintime des deux protagonistes.
Car une des richesses du cinma, rappelons-le, est de pouvoir remettre en question
lhomognt sexuelle de notre identification.
_____________________
(54) A.Godard leon de cinma 29.03.2000, festival du film de femmes de Crteil.
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Conclusion
Au dedans de nous demeure tapi, en quelque sorte, lanimal que nous continuons
dtre. Cet animal que notre esprit choue dompter cest notre corps.
La culture occidentale, marque par les religions du livre, fonctionne en effet sur
cette dualit corps-me, qui a pendant si longtemps rendu le rapport au corps
infrieur, malvenu.
Sparer le corps de la nudit, cest vouloir sparer lme et lanimal en nous.
(55)
Le corps apparat enfin dans le cinma de ces dernires annes. Un corps vrai,
avec peau, poils, poids et dfauts. Et avec cette apparition, le cinma gagne en
profondeur, en pesanteur, en sensation. Il sloigne enfin peu peu de la captation
thtrale ou de linspiration plastique de la peinture classique.
Il faut se mfier des rfrences picturales dit E.Machuel qui pour La mcanique des
femmes a prfr sinspirer de photographies, celles de Nan Golding qui prend des
gens dans des chambres avant ou aprs lamour, dans un style assez glauque et
faussement raliste, avec des choix chromatiques et de cadrage trs forts.
Les cinastes qui ont cherch dans les Arts une pense de la chair nont trouv que
des solutions dcevantes. Il faut chercher une chair cinmatographique, sans doute
dans lextrme du mouvement et du geste, la violence . (56)
_____________________
(55) Quignard in Le sexe et leffroi , Gallimard, 1997.
(56) J.Aumont, p288, in Une encyclopdie du nu au cinma , Yellow Now, 1998.
55
Une image est politique lorsquelle est utilise pour modifier nos opinions. Cela
va de la propagande nazie- on peut penser par exemple Leni Riefensthal- ou
stalinienne la publicit. Les images du corps sont minemment politiques.
Le cin est un produit idologique fort, sa faon de montrer les corps faonne,
influence nos moeurs. Les jeunes filles des annes soixante imitaient Bardot jusque
dans sa silhouette.
En retour donc, pouvons-nous esprer que si le septime art se met nous proposer
des images de corps diffrents, moins plastiquement parfaits, il puisse rconcilier
lhomme contemporain avec son propre corps?
Car, en effet, les images de corps que lon nous propose changent. La vraie beaut
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ne nat plus de la conformit aux canons en cours. Elle nat de la diversit des
peaux, des figures, des proportions. Rondeur, dfauts soudain transforms en atouts,
droute des diktats de la mode et de la plastique parfaite obligatoire.
Dune manire gnrale, la nudit est ce qui propulse le corps du sujet dans la
pleine dimension de lautre, que cet autre soit prsent sous forme dun regard ou
dun corps.
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59
Je tenais faire un comparatif entre une srie Zeiss et le zoom Cook 10,4-52mm
pour observer le rendu diffrent dont parlent les oprateurs sur la peau notamment.
A la vision des images, la diffrence annonce en colorimtrie nest pas trs
prononce puisque jai dj travaill dans des couleurs plutt chaudes.
Par contre la diffrence de piqu semble plus visible, le zoom Cooke donnant une
image plus enveloppe .
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- un matin assez lumineux et le plus raliste possible. Il sagissait de jouer la surexposition sur le corps non maquill pour trouver le maximum de ralisme.
L encore, aprs vision des rushes, jai t un peu due car la sur-exposition est, au
fond, trs lgre. Par contre, jaime limage de ce corps qui bouge dans la lumire,
sans fard, naturel.
Au point de vue du cadre, je voulais alterner des plans assez larges sur le corps,
sans coupure dans les dplacements pour retrouver lide dun nu naturel .
Je voulais montrer le nu intgral mais sans lrotiser.
Je voulais aussi faire de trs gros plans tranges sur le corps, entrer totalement
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dans une carnation, un bout de sein et un grain de beaut comme deux plantes, tre
si prs quon ne sache plus quelle partie est filme.
Tout en essayant encore dviter lrotisation.
Je voulais tester la trs grande proximit - jai utilis un 85mm et une bonnette de
deux dioptries - ce induit un jeu sur le flou et le net qui insiste sur cettte ide de
proximit.
Les trs gros plans sont, mon got, assez russis. On est si proche du corps que
lon nen voit que les phalanges, le creux de la fourchette sternale, un morceau de
peau non identifiable...
Cest la fois lintimit, lextrme ralisme et ltranget qui sont mis jour.
Lalternance entre les diffrentes valeurs de plans accentue ce jeu entre ralisme et
abstraction. Pour le montage, jai tent de conserver cela et dobtenir, par le choc
entre les chelles d eplans, quelque chose dun peu exprimental .
Le gros plan plan offre souvent un point de vue impossible, la fois trs proche et
trs net, il nous met donc distance en mme temps quil nous fait approcher.
Le gros plan se rapproche de la photographie. Le gros plan fait photo: il est
saisissement, effigie, il produit un effet darrt sur image.
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BIBLIOGRAPHIE:
LIVRES
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- La pornographie et ses images de P.Baudry, Armand-Colin, 1997.
- Esthtique du film, Aumont, Bergala, Marie, Vernet.
- Quest-ce que le cinma, Bazin.
- Le nu au cinma, Yellow Now, 1994.
- Lcran de lamour, cinma et rotisme de Martine Boyer, Editions Plon, 1990.
- De la figure en gnral et du corps en particulier, linvention figurative au cinma de
Nicole Brenez, Editions DeBoeck, 1998.
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REVUES
- Gros plan, revue belge du cinma, n10.
- 20 ans de thorie fministes sur le cinma, Cinmaction.
- Warhol Cinma, Editions du Centre Pompidou.
- Entrelacs, DES CORPS, Esav, octobre 1994.
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- internationale de limaginaire: Le corps Tabou, Babel, 1998.
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- Positif , ns 451, 456, 458, 471.
- Numro spcial des Inrockuptibles, Le corps dernier cri, Juillet 1999.
- Hors-srie du Nouvel Observateur, La pudeur, une histoire de la nudit, fvrier 2000.
- Le nouveau cinma, n4, Janvier 2000.
- Libration, 12 Mars 2000.
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- Adam et Eve chasss du Paradis , Masaccio, v.1425, Chapelle Brancacci, Santa Maria
del Carmine, Florence.
- Photogrammes du film Sombre , Grandrieux, 1998, Les Cahiers du Cinma.
-- Lorigine du monde , Courbet, 1866, Muse dOrsay.
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