Les Impressions Numeriques Dans Les Collectons Pfotographiques

C
http://www.cnap.fr/connatre-et-conserver-les-impressions-numriques-dans-les-collectionsphotographiques-patrimoniales
Franoise Ploye
conservation-restauration du patrimoine photographique
Connatre et conserver les impressions numriques dans les

collections photographiques patrimoniales
Avec le soutien du Centre national des arts plastiques

Institutions partenaires :
Atelier de restauration et de conservation des photographies de la Ville de Paris (Arcp)
Fonds municipal dart contemporain de la Ville de Paris (Fmac)
Institut national du patrimoine (Inp)
Paris, septembre 2011
SOMMAIRE
REMERCIEMENTS p. 2
INTRODUCTION p. 4
PARTENAIRES ET COLLABORATEURS DE CETTE TUDE . p. 5
1. ANALYSE DE LEXISTANT DANS LES COLLECTIONS .... p. 6
2. LES IMPRESSIONS NUMRIQUES DE QUALIT PHOTOGRAPHIQUE ... p. 11
2.1. Les impressions numriques : gnralits ... p. 11
2.2. Le tirage jet dencre de qualit photographique . p. 12
3. RECHERCHE APPLIQUE : FRAGILITS ET RESTAURATION DE
TIRAGES JET DENCRE PIGMENTAIRE SUR PAPIERS PUR COTON
ET SUR PAPIERS BARYTS . p. 14
3.1. Tests dhumidification / mise plat
3.2. Tests de nettoyage sec et de sensibilit labrasion ...
3.3. Tests de charnires pour le montage et la prsentation ...
3.4. Tests de sensibilit aux solvants
p. 17
p. 20
p. 23
p. 38
Conclusion de la recherche applique . p. 50

4. RECOMMANDATIONS GNRALES POUR LA CONSERVATION
PRVENTIVE DES TIRAGES JET DENCRE p. 52
5. FICHES DIDENTIFICATION ET DE CONSERVATION .
Fiche 1 : le jet dencre Iris
Fiche 2 : le jet dencre pigmentaire de type Fine art sur papier pur coton
Fiche 3 : le jet dencre pigmentaire de type Fine art sur papier baryt .
Fiche 4 : le jet dencre sur papier RC multicouches ...
Fiche 5 : le jet dencre solvants
p. 54
p. 55
p. 58
p. 62
p. 65
p. 69
6. TERMINOLOGIE POUR LA DESCRIPTION DES TECHNIQUES DIMPRESSION

NUMRIQUE
p. 72
7. QUESTIONNAIRE DINFORMATION SUR LES TECHNIQUES

PHOTOGRAPHIQUES CONTEMPORAINES (FRANAIS / ANGLAIS)
p. 73
CONCLUSION ..
p. 74
BIBLIOGRAPHIE .. p. 75
Annexe n1
Schma du flux de production des tirages numriques (VTP, 2008, p. 323)
Annexe n2
Article : PLOYE et al. 2009a, Sminaires sur lidentification et la conservation des impressions
numriques lInstitut national du patrimoine. Compte rendu des travaux effectus en 2007 et 2008.
REMERCIEMENTS
Ce travail prend sa source en 2004, lorsque les premires questions concernant la conservation
des impressions numriques nous sont parvenues, alors que jtais membre de lquipe de Anne
Cartier-Bresson lAtelier de restauration et de conservation des photographies la ville de Paris
(ARCP). Les responsables de collections taient confronts de tout nouveaux supports et
souhaitaient tre guids, tant pour la conservation des photographies fraichement acquises que
pour les acquisitions futures, par crainte dacqurir des uvres ralises sur des supports
instables. Je remercie donc en premier lieu Anne Cartier-Bresson. Elle ma permis, dans le cadre
de mon travail lARCP, de me consacrer la dcouverte de ces nouvelles techniques qui
entraient alors dans lhistoire de la photographie. La premire tape fut dtudier et dassurer le
suivi de conservation des uvres de lAtelier Adamson exposes la Maison europenne de la
photographie au printemps 2005.
A cette poque, les connaissances relatives la conservation de ces nouvelles techniques de
tirages taient encore confuses. Il fallait en comprendre la production et les usages, diffrencier
les techniques, crer des catgories. Je remercie toutes les personnes qui ont port intrt
mes questionnements, qui mont guide, qui mont parl de leur pratique. Je remercie Laurie
Hurwitz, charge des expositions la MEP, qui ma permis de rencontrer Franck Bordas
lpoque o il pratiquait encore la lithographie, paralllement au tirage dartiste avec des
techniques jet dencre de grande qualit. Ce fut la base dune collaboration qui ma permis de
comprendre le potentiel cratif du tirage jet dencre, ses origines, ses spcificits. Ayant moi
mme, il y a longtemps, ralis des tirages sur mesure en laboratoire professionnel, jai trs
vite t convaincue : ce qui se fabriquait l, en dition trs limite, ntait pas des impressions
numriques, ni mme des impressions jet dencre pigmentaire mais bien des tirages jet dencre
pigmentaire. Mes remerciements vont donc Franck Bordas ainsi qu Alice Tremblais pour ces
journes de dcouverte, dchanges, durant lesquelles nous avons, avec les tudiants
restaurateurs de lInstitut national du patrimoine (Inp), ralis des tirages qui ont servi nos
observations et nos tests de restauration depuis 2007. Je remercie galement Jean-Paul
Gandolfo qui nous a galement confi un grand nombre dchantillons pour nos tests et qui,
surtout, ma apport mon premier bagage de connaissances techniques transversales sur les
impressions numriques.
Je remercie, outre-Atlantique, la Fondation Andrew W. Mellon, qui finance depuis de
nombreuses annes de multiples projets pdagogiques relatifs la conservation des
photographies et notamment, en 2006, le premier Workshop international consacr
lidentification et la conservation des photographies numriques et plus particulirement des
impressions numriques. Ce fut une source inestimable dinformations et dchanges. Jen
remercie tous les organisateurs et intervenants, et plus particulirement Nora Kennedy et
Franziska Frey ainsi que Martin Jrgens et Rita Hofmann qui ont bien voulu, par la suite,
rpondre mes questions techniques. Pour leur conseil sur les coupes stratigraphiques, je
remercie Jrgen Ketterer, Daniel Burge et Ryan Boatright.
Je remercie galement Aurlie Perreux, Fabien Cannarella, Antonin Riou, Pauline Duyck et
Dorothe Clermontel qui ont particip en tant qutudiants aux sminaires sur lidentification et
la conservation des impressions numriques organiss lInp.
Je remercie Bertrand Lavdrine, Christine Capderoux et Martine Gillet pour leur avis et pour
laccs au centre de ressources documentaires du CRCC.
Depuis 2009, paralllement mes activits de restauratrice indpendante, je poursuis ce travail
grce au soutien du Centre national des arts plastiques, avec trois objectifs principaux :
continuer intgrer les nouveauts dans ce domaine technologique particulirement mouvant et
innovant ; transmettre de la manire la plus claire et la plus pdagogique possible ces
Franoise Ploye - Connatre et conserver les impressions numriques dans les collections photographiques patrimoniales
Rapport de recherche Cnap, septembre 2011.
connaissances afin quelles puissent tre appliques concrtement dans les collections ; raliser
des tests de sensibilit sur les techniques les plus courantes afin de dlimiter le champ des
possibles en termes de conservation et de restauration point sur lequel les connaissances sont
particulirement lacunaires. Je remercie donc trs sincrement le Cnap, plus particulirement les
membres de la Commission de restauration, mais aussi les partenaires de cette recherche :
- A lARCP : Anne Cartier-Bresson, pour son soutien et sa confiance ; Maud Blanc, Aurlie
Perreux et Clara Prieto pour nos changes et pour les colorimtries ; Ccile Bosquier, pour son
aide dans ma recherche documentaire ; Jean-Philippe Boiteux pour son avis clair de
photographe et pour les chantillons de tirages quil a ralis pour nos tests ; et toute lquipe
de lARCP pour son accueil.
- A lInp : Marie-Christine Papillon et son quipe du laboratoire, de mavoir permis dutiliser les
appareils dobservation et de prise de vue microscopique sans lesquels un grand nombre
dillustrations de ce travail nexisteraient pas, pour les microanalyses lmentaires MEB/EDS,
pour leurs explications toujours patientes.
- Au Fmac : Anne Sudre, pour son soutien ; Kristen Hely pour la qualit de notre collaboration
lors de ltude de conservation des uvres phographiques du Fmac et jusqu aujourdhui.
Enfin, je remercie trs sincrement mes interlocuteurs dans les collections pour leur accueil et
pour lintrt quils ont accord ce travail ; jespre quil leur sera utile :
- Au Fnac : Aude Bodet, Pascal Bausse, Maryline Debord et Sylvie Puaud.
- Au Fmac : Kristen Hely et Christel Courtois.
- A la collection Neuflize Vie : Aline Pujo et Claire-Odile Bodin.
- Au Mac Val : Diana Gay et Ingrid Jurzak.
INTRODUCTION
Les annes 1990 ont vu merger les technologies dimpression numrique dans le secteur du
tirage photographique professionnel, puis amateur. Les impressions numriques ctoient
aujourdhui les tirages photographiques traditionnels dans les collections de photographies
contemporaines. De nombreuses questions se posent nanmoins sur la stabilit des impressions
numriques, le plus souvent lorsquon les compare avec les tirages couleurs argentiques
traditionnels. Il est vrai que les premires impressions IRIS, qui ont su sduire le milieu de lart
ds le dbut des annes 1990 sous lappellation de Fine Art Printing , taient encore trs
instables. Une simple goutte deau faisait couler les colorants et ceux-ci rsistaient mal
lexposition la lumire. Depuis, des budgets considrables ont t investis par les fabricants
dans la recherche de systmes dimpression associant qualits esthtiques, stabilit, simplicit et
rapidit. Il en rsulte un vritable progrs. Cependant, le renouvellement quasi annuel des
systmes dimpression, leur complexit, les diffrences flagrantes de qualit dun produit lautre
ainsi que les dclarations parfois quivoques de fabricants sur la stabilit de leurs tirages ne
facilitent pas le travail des professionnels de la conservation.
Les impressions numriques ne sont pas soumises aux mmes processus de dgradation que les
photographies traditionnelles. Les solutions de conservation et de restauration labores pour
ces dernires ne sont donc pas directement transposables aux impressions numriques.
Cependant, dans de nombreux cas, par manque de connaissances, il est possible de les
confondre. Il est par consquent important dapprendre connatre ces nouvelles techniques afin
de pouvoir les conserver.
Ce travail comporte en premier lieu une analyse de lexistant afin de dterminer la place relle
de ces nouvelles techniques dans les collections aujourdhui. Nous nous concentrons par la suite
sur les techniques les plus largement reprsentes, cest dire les tirages jet dencre. Lobjectif
est dune part dapprendre identifier ces nouvelles images et dautre part den cerner les
fragilits spcifiques, afin denvisager des solutions de conservation et de restauration adaptes.
Lidentification ncessite dans un premier temps un effort de classification. Cette classification
fonde sur la technique, ses matriaux constitutifs, son esthtique et son usage, doit permettre
une approche typologique, de la mme manire que pour la photographie traditionnelle1. Une
telle classification nest cependant pas fige et doit voluer pour intgrer les nouveaux produits
et surtout rester lcoute dune volution rapide des usages.
Ltude bibliographique associe aux tests complmentaires raliss dans le cadre de notre
recherche applique dcrivent la raction des matriaux certains facteurs de dgradation peu
pris en compte par les tests de vieillissement artificiels courants, la sensibilit labrasion et aux
traces de doigts, par exemple. Ces informations sont importantes, notamment pour la
conservation prventive des uvres. Notre recherche applique propose par ailleurs une
premire valuation des traitements de restauration envisageables sur ces techniques. Les
chantillons soumis aux tests ont t raliss auprs de laboratoires ou dateliers spcialiss
dans la production dimpressions numriques et sont reprsentatifs des uvres tudies dans les
collections ou caractristiques dune production courante.
La transmission des informations est assure sous forme de fiches synthtiques regroupant les
informations relatives lidentification, la conservation prventive et la restauration. Enfin, pour
rpondre aux demandes rcurrentes des responsables des collections, nous proposons un
questionnaire technique simplifi destin aux artistes au moment de lacquisition des uvres
ainsi quune nomenclature pour la dsignation des techniques dimpression numrique.
1
Un premier travail important de classification des techniques dimpressions numriques a t ralis par Martin
Jrgens : se reporter la bibliographie.
4
PARTENAIRES DE CETTE TUDE

Arcp
LArcp, service charg de la conservation et de la restauration des photographies de la Ville de
Paris, est partenaire technique et scientifique, notamment pour laccs aux ressources
documentaires ainsi quaux appareils danalyse des couleurs et de prise de vue (colorimtre,
appareil photographique numrique haute dfinition). Interlocutrice : Anne Cartier-Bresson,
conservatrice gnrale et directrice.
Fmac
La collection du Fonds municipal dart contemporain de la Ville de Paris est reprsentative de la
diversit des matriaux photographiques contemporains. Elle prsente en outre lavantage
davoir dj t identifie techniquement, ce qui permet de construire cette recherche sur un
acquis solide. Interlocutrice : Kristen Hly, charge de la conservation des uvres.
Inp :
LInstitut national du patrimoine est partenaire scientifique et pdagogique, notamment pour
laccs aux quipements de stromicroscopie et de microscopie photonique. Des analyses
physico-chimiques didentification visant mieux caractriser les matriaux constitutifs des
tirages pourront par ailleurs tre effectus par le laboratoire. Interlocutrice : Marie-Christine
Papillon, responsable du laboratoire scientifique.
LES AUTRES COLLABORATEURS

Section restauration des photographies de lInp : Anne Cartier-Bresson, responsable
de section et les tudiants qui ont particip mon sminaire de recherche : Aurlie Perreux,
Antonin Riou, Fabien Cannarella, Dorothe Clermontel et Pauline Duyck.
Studio Bordas : Franck Bordas, directeur et Alice Tremblais, ingnieure image.
Jean-Paul Gandolfo : responsable du Laboratoire photographique de lEcole nationale
suprieure Louis Lumire.
LES COLLECTIONS DE RFRENCE DE CETTE TUDE

Fonds municipal dart contemporain de la ville de Paris (Fmac) : interlocutrice,
Kristen Hly, charge de la conservation des uvres.
Fonds national dart contemporain (Fnac) : interlocutrice, Aude Bodet, inspecteur de
la cration artistique, chef du bureau des collections.
Muse dart contemporain du Val de Marne (Mac Val) : interlocutrice, Diana Gay,
attache de conservation du patrimoine, charge de l'tude et du dveloppement de la
collection.
Collection Neuflize Vie : interlocutrice, Aline Pujo, conservatrice de la collection.
1. ANALYSE DE LEXISTANT DANS LES COLLECTIONS

Il nexiste, notre connaissance, aucune tude visant valuer la prsence et la conservation des
impressions numriques dans les collections. Evoquons nanmoins lenqute effectue par
lImage Permanence Institut (IPI)2 en 2008 Survey of Digital Print Experience et dont lobjectif
taient dvaluer le niveau de connaissance des institutions concernant lidentification et la
conservation des tirages numriques3.
Survey of Digital Print Experience de lImage Permanence Institut4
Les rsultats de cette enqute ralise auprs de muses, de bibliothques et darchives au
niveau international montrent que la plupart des institutions patrimoniales conservent des tirages
numriques dans leurs collections ou dans leurs archives mais que leurs quipes5 ne possdent
pas les informations et connaissances ncessaires pour les identifier et pour laborer des
politiques de conservation adaptes ces nouveaux matriaux.
Confusion terminologique
Une grande confusion terminologique est mise jour, en commenant par la dfinition de
digital print (tirage numrique) qui ne dsigne pas la mme chose selon les interlocuteurs.
Termes gnriques, marques et jargon sont en outre confondus. De telle sorte quun Gicle
se retrouve par exemple class hors catgorie alors quil sagit dun tirage jet dencre, pendant
quun Lambda ou un C-Print ne sont pas toujours reconnus comme des tirages
numriques photochimiques.
Notons cependant que lintitul de lenqute entretient lui aussi une certaine ambigit dans la
mesure o il inclut tous les tirages numriques, ce qui rclame une certaine vigilance de la part
du lecteur : les rsultats ne concernent pas les seules impressions numriques mais bien tous les
tirages gnrs partir dun fichier numrique. Les papiers photosensibles sont par consquent
assimils la catgorie des nouvelles techniques que nous ne connaissons pas et quil nous faut
apprendre identifier et conserver ; ce qui ne correspond pas tout fait la ralit. Nous
connaissons en effet relativement bien les tirages numriques photochimiques et beaucoup
moins bien les vraies nouvelles techniques que sont les tirages raliss avec des imprimantes.
Limportant serait surtout de cesser de les confondre. Lambigit du terme tirage numrique,
entretenue par le march de lart, par certains fabricants et laboratoires de tirages pour rassurer
lusager mfiant lgard des impressions numriques, floute finalement toute la photographie
contemporaine et dessert la production de qualit. Cest la raison pour laquelle il nous parat
fondamental dassumer la cration dune catgorie impression numrique afin que les
institutions puissent a minima distinguer un tirage numrique photochimique traditionnel (le
tirage chromogne, par exemple, que les conservateurs-restaurateurs connaissent bien) dun
tirage numrique jet dencre ou dune lectrophotographie et encourager ainsi lamlioration des
connaissances concernant ces derniers.
LIPI, situ Rochester dans ltat de New York, est un centre spcialis dans la recherche sur la conservation
prventive des photographies. Les outils de conservation dvelopps par cet institut font rfrence auprs des
collections et des professionnels de la conservation-restauration. LIPI mne actuellement le projet DP3, consacr
la recherche sur la stabilit des impressions numriques, et financ par la Andrew W. Melon Fondation et lInstitut
for Museum and Library Services : http://www.dp3project.org/
3
Nous verrons plus bas que la notion de tirage numrique est plus large que celle dimpression numrique.
4
Les rsultats de cette enqute sont voqus dans BURGE et al. 2009a et 2009b.
5
Ont t consults : des conservateurs, des restaurateurs, des attachs de conservation, des rgisseurs, des
spcialistes de lexposition.
6
Etat de conservation
Plus de 70% des institutions dclarent avoir relev des dgradations sur les tirages numriques.
Les dgradations voques sont les suivantes :
rayures et abrasions de la surface de limage
craquelures ou dlamination de la couche image
tirages colls ensemble
affaiblissement de limage ou du texte
Dgradations chimiques
jaunissement du papier
diffusion ou transfert des encres
Aucune dgradation constate
Dgradations
mcaniques
42%
12%
21%
41%
30%
23%
29%
La lecture de ces chiffres rclame l encore vigilance et interprtation : si les cas de diffusiontransfert de lencre sont des dgradations spcifiques aux impressions numriques, les autres
altrations, et notamment les affaiblissement et jaunissement, peuvent toucher un tirage
chromogne (tirage photochimique traditionnel).
Revenons maintenant lexistant tudi dans le cadre de ce travail soutenu par le Cnap.
Les collections du Fmac, Fnac, Mac Val et Neuflize Vie
Ces collections confirment la confusion terminologique voque par lenqute de lIPI et la
ncessit de mettre en place un travail rigoureux didentification technique des photographies
contemporaines. Les expriences de ces quatre collections refltent ce titre les difficults
rencontres par les institutions patrimoniales franaises dans leur ensemble, difficults soulignes
depuis quelques annes par les professionnels de la photographie6, du march de lart
contemporain et de la conservation7.
Prcisons que le Fmac a maintenant remdi ce problme en demandant aux restaurateurs de
lARCP de procder lexpertise technique de toutes ses photographies ; ce travail incluant
lidentification, lvaluation des fragilits ainsi que des recommandations concrtes et cibles
pour la conservation8.
Fmac / Ville de Paris
Cette collection municipale dart contemporain comporte ce jour environ 210 photographies
dont 9% sont des impressions numriques. Les principales techniques reprsentes par ordre
dimportance quantitative sont les suivantes :
tirage jet dencre pigmentaire sur papier pur coton
tirage jet dencre pigmentaire multicouches sur papier RC
tirage jet dencre solvants
lectrophotographie (impression laser et photocopie)
tirage jet dencre base de colorant plastifi ou pas
GANDOLFO, 2008 ; TREMBLAIS, 2007, p. 37 et 38.

BURGE et al. 2009a et 2009b ; CARTIER-BRESSON, 2008b ; PLOYE, 2008 ; ainsi que les divers tmoignages et
questions de responsables de collections et de restaurateurs - qui nous ont t soumis depuis quelques annes,
notamment dans le cadre de cette recherche.
8
PLOYE et al. 2009b.
7
7
Les tirages jet dencre pigmentaire sur papier pur coton sont trs largement majoritaires. Les
plus anciennes impressions numriques de la collection datent de 1998 (jet dencre base de
colorants plastifi, Xavier Veilhan, Les ingnieurs) et 2000 (tirage Iris jet dencre base de
colorant sur papier pur coton, Bernard Crespin, Autoportrait 1) ; la grande majorit des
tirages jet dencre date des annes 2000.
La majorit des dgradations constates sont de nature mcanique : abrasions, rayures, lacunes,
dcollement du support, ainsi que diverses salissures : encrassement, empreintes de doigts. Des
problmes de montage sont par ailleurs constats sur quelques tirages, notamment lorsque les
artistes privilgient un mode de prsentation brut , sans montage ni encadrement
protecteurs.
Collection Neuflize Vie
Cette collection contemporaine dentreprise comporte ce jour environ 700 photographies
parmi lesquelles environ 8% sont des tirages jet dencre avec certitude. Les techniques
reprsentes par ordre dimportance quantitative sont les suivantes :
tirage jet dencre base de colorants
jet dencre solvants sur toile/bche brillante
lectrophotographie (photocopie)
autres techniques listes ici sont des cas isols. La grande majorit des tirages jet dencre date
des annes 2000.
Les uvres que nous avons tudies sont globalement en trs bon tat, probablement car elles
sont le plus souvent protges sous cadre et verre, ou par un film en plastique qui rduit la
fragilit mcanique inhrente aux tirages jet dencre pigmentaire.
La collection Neuflize Vie tmoigne en outre de deux cas notoires dinstabilit chimique de
tirages ayant entrain des retirages. Dans le premier cas, il sagissait dune srie de tirages jet
dencre base de colorants dont lquilibre des couleurs avait gravement bascul,
vraisemblablement sous laction de la lumire et des polluants. Cette srie prmaturment
dgrade a t remplace, la demande de lartiste, par des tirages jet dencre pigmentaire plus
stables chimiquement. Le second cas de dgradation chimique prmature concerne une
technique de tirage photochimique argentique que lartiste a remplac par des tirages jet dencre
pigmentaires de sa propre production.
Fnac
Les photographies du Fnac tudies dans le cadre de cette recherche correspondent aux
acquisitions 2004-2008, ce qui reprsente 247 photographies numriques dans la base de
donnes des collections9, dont 128 sont des impressions numriques.
Les principales techniques reprsentes par ordre dimportance quantitative sont les suivantes :
tirage jet dencre pigmentaire sur papier baryt
tirage jet dencre Iris base de colorants
tirage jet dencre solvants
9
Il sagit uniquement des tirages dont la dnomination pouvait laisser supposer une technique dimpression
numrique : cest dire le terme numrique (par exemple, tirage numrique couleur) ou bien plus clairement
jet dencre , etc. Le nombre total des photographies acquises entre 2004 et 2008 par le Fnac est par consquent
suprieur 247 photographies.
8
tirages jet dencre pigmentaire sur papier RC

lectrophotographie
papiers baryts intgrent la collection depuis 2008 ; les tirages Iris sont bien reprsents ainsi
que les techniques plus industrielles comme le jet dencre solvants, sur diffrents supports.
La majorit des dgradations constates sont de nature mcanique : abrasions, rayures,
dgradations provoques par un contrecollage en plein (matits, bulles, dcollement du support),
empoussirement et empreintes de doigts.
Mac Val
Le Muse dart contemporain du Val de Marne conserve environ 570 photographies dont
13 sont des impressions numriques. A noter que la collection a t constitue pour une large
part avant les annes 1990, dcennie durant laquelle les techniques dimpression numrique
commencent entrer dans les collections ; ce qui explique la faible reprsentation de ces
nouvelles techniques dans cette collection.
Les techniques reprsentes sont les suivantes :
tirage jet dencre pigmentaire sur papier RC
tirage jet dencre base de colorants sur papier RC
Les quelques dgradations constates sont de nature mcanique : abrasions (marques dongles),
dcollement du support, empoussirement, empreintes de doigts. Un jaunissement de nature
chimique en bordure dimage a t identifi sur un tirage jet dencre base de colorant sur
papier RC datant de 2003.
Conclusions de lanalyse des collections

Les techniques prsentes
Une grande diversit de techniques jet dencre est constate. Parmi ces techniques, les tirages
jet dencre pigmentaires sur diffrents types de papiers pur coton dominent largement. Les
papiers baryts sont quant eux bien reprsents depuis 2008 mais restent minoritaires. Les
autres techniques de jet dencre sont reprsentes de manire plus anecdotique (tirage jet
dencre Iris base de colorants, tirage jet dencre pigmentaire sur papier RC, tirage jet dencre
solvants, etc.).
Les autres techniques dimpression numrique sont trs faiblement reprsentes : quelques
lectrophographies, aucun tirage par sublimation thermique.
Dun point de vue esthtique, la prsence majoritaire de tirages pigmentaires sur papiers de type
aquarelle et de techniques jet dencre industrielles sur diffrents supports montre que les
artistes reprsents dans ces collections en 2010 utilisent ces procds pour leur potentiel
cratif nouveau. En effet, sil sagissait de remplacer le support photochimique traditionnel,
moindre cot pour une esthtique identique, dautres techniques existant sur le march auraient
t privilgies (tirage jet dencre sur papier RC et baryt, sublimation thermique, Pictrographie,
dont le rendu est plus photographique dans lancien sens du terme).
Les problmes rencontrs par les collections

- Les collections sont rarement identifies techniquement ce qui ne permet pas de prciser les
mesures de conservation spcifiques ncessaires aux diffrentes techniques photographiques
contemporaines.
- Plus largement, et de manire rcurrente, les responsables de collections regrettent leur
manque de connaissances sur les matriaux photographiques contemporains.
- Pour linstant, les dgradations les plus frquentes sont inhrentes la fragilit mcanique des
tirages jet dencre.
Les demandes des collections
- La demande la plus rcurente est une nomenclature pour la dsignation des techniques
dimpression numrique (et de manire gnrale de toutes les techniques photographiques
contemporaines) afin dintroduire une terminologie cohrente dans les bases de gestion des
collections et sur les cartels dexposition.
- Quelques chargs de collections souhaitaient par ailleurs savoir quelles sont les informations
techniques indispensables quils doivent demander aux artistes lors de lacquisition des uvres.
- Enfin, des conseils de conservation cibls, pour des uvres spcifiques posant problme, nous
ont t demands.
Cette analyse de lexistant nous a permis de centrer notre travail sur les besoins rels des
collections, en nous attachant plus particulirement amliorer les connaissances en matire
conservatoire pour les techniques les plus reprsentes et en essayant de transmettre ces
connaissance de la manire la plus claire et efficace possible.
10
2. LES IMPRESSIONS NUMRIQUES DE QUALIT PHOTOGRAPHIQUE
2 .1. Les impressions numriques : gnralit

Les impressions numriques font leur entre dans la production photographique avec
lintroduction de la photographie numrique au cours des annes 1990.
Un fichier image, quil soit issu dun appareil photographique numrique (APN), dune
photographie analogique numrise (scan) ou dune cration sur ordinateur, peut techniquement
prendre forme matrielle au moyen de deux filires de tirage. Le schma de lannexe n1,
propos en 2008 dans le Vocabulaire technique de la photographie, prsente les diverses techniques
de tirages propres chaque filire numrique.
- La premire est la filire de tirage sur des papiers photosensibles. Ces derniers font appel des
ractions photochimiques pour produire des photographies monochromes ou en couleurs.
Toutes les techniques photographiques depuis linvention de la photographie reposent sur ce
principe, cest pourquoi cette filire est aujourdhui souvent qualifie de traditionnelle .
Aujourdhui, le support photosensible est le plus souvent expos la lumire dun rayon laser
sur des imageurs numriques, puis trait chimiquement pour faire apparatre image et couleurs
latentes.
- La seconde filire est celle de limpression numrique. Son principe de base est de dposer de
lencre sur un support, gnralement du papier, qui lui na plus besoin dtre photosensible.
Les techniques de jet dencre offrent une large palette de qualit dimage, allant de limitation
parfaite, ou presque, de la photographie traditionnelle des esthtiques et crations plus
innovantes, par exemple les tirages pigmentaires sur papier pur coton qui ont une esthtique
spcifique. Le jet dencre, sous ses diffrentes formes, est aujourdhui la technologie la plus
rpandue dans tous les secteurs : amateur, artistique et industriel.
Llectrophotographie est galement une technique dimpression numrique trs prometteuse
qui largit le champ des possibles dans la cration photographique et notamment dans la
production de livres dartistes. Cette famille englobe toutes les techniques faisant appel au
principe dun toner attir slectivement par des charges plus ou moins lectrostatiques et
dpos sur un papier : la photocopieuse, limprimante laser et la presse numrique sont des
systmes lectrophotographiques.
Enfin, la sublimation thermique, le thermo-autochrome et plus rcemment le limpression directe
thermique ZINK, adopt notamment par Polaroid pour son nouvel appareil numrique
instantan PoGo, sinscrivent plus dans une logique dimitation de la photographie
traditionnelle.
11
2.2. Le tirage jet dencre de qualit photographique

Il existe aujourdhui cinq grandes catgories de jet dencre procurant des impressions dites de
qualit photo , cest dire procurant une dfinition et un rendu des couleurs suffisamment
riches pour restituer la finesse et la richesse dune image couleur en demi teintes. Leur qualit
image est cependant variable en fonction de leur domaine dapplication.
- Le jet dencre aqueuse : cette technique est la plus reprsente dans la cration artistique
(depuis les annes 1990 et jusqu aujourdhui) car elle permet dobtenir une trs bonne qualit
image (grande finesse de la goutte dencre et haute dfinition). Notre recherche se concentre
essentiellement sur cette branche du jet dencre.
Les encres sont composes de matire colore organique disperses dans un vhicule compos
majoritairement deau. Les particules colorantes peuvent tre des colorants ou des pigments.
Les encres base de colorants sont globalement moins rsistantes aux agressions chimiques que
les pigments. En effet, les colorants sont constitus de molcules plus petites que les pigments,
et donc plus vulnrables. Les colorants peuvent galement diffuser sous leffet de leau (ou
dautres liquides) et parfois simplement sous leffet dune humidit leve. En revanche, les
pigments sont gnralement plus fragiles labrasion que les colorants, car ces derniers
pntrent mieux la couche rceptrice. Dun point de vue esthtique, les colorants permettent
dobtenir une gamme de couleurs (gamut) plus riche en CMJN que les pigments. Aujourdhui, les
systmes de tirages de qualit professionnelle privilgient le plus souvent les encres pigmentaires
du fait de leur stabilit. La gamme des couleurs est amliore en multipliant les couleurs
dencre : certaines imprimantes sont aujourdhui quipes de douze cartouches dencre de
couleur diffrente.
Le jet dencre aqueuse existe sous diffrentes formes que lon peut schmatiser de la manire
suivante (en vert soulign : les techniques concernes par la recherche applique prsente en
troisime partie de ce travail) :
Le jet dencre continu IRIS
o matire colore : colorants
o supports : papiers pur coton pour le fine art , papier couch pour lpreuvage,
autres supports souples possible.
Le jet dencre goutte la demande
o matire colore
colorants
pigments
o tte dimpression
pizolectrique
thermique
o support
papiers pur coton pour tirage fine art
couche denduction rceptrice de lencre
papiers baryts pour tirages fine art depuis 2007
couche rceptrice microporeuse (mieux adapte aux encres
pigmentaires)
papiers couchs simples (pour la bureautique)
papiers multicouches sur support papier ou plastique (pour le march
amateur, semi-professionnel et professionnel)
12
couche rceptrice microporeuse (mieux adapte aux encres

pigmentaires)
couche rceptrice base de polymre (mieux adapte aux encres
base de colorants)
Toiles synthtiques ou naturelles
avec ou sans couche rceptrice
Papiers en fibres synthtiques
avec ou sans couche rceptrice
- Le jet dencre solvants : cette technique est destine la production industrielle
dimpressions grand format, par exemple pour des bches extrieures. Lusage artistique des
techniques dencre solvants se dveloppe10 pour des uvres monumentales et/ou lorsque les
artistes recherchent une esthtique plus industrielle, plus brute, moins fine art .
La qualit image des techniques de jet dencre solvant est infrieure celle du jet dencre
aqueuse : la goutte dencre est plus grossire, la dfinition plus basse dans la mesure o limage
est destine tre vue distance. Lavantage de ces encres est dtre plus rsistantes
labrasion et lhumidit : elles sont insolubles dans leau et pntrent le support lors de
limpression. Elles sont donc bien fixes leur support. Dveloppes prioritairement pour
laccrochage vnementiel, leur tenue aux UV dpend de la nature de la matire colorante
(pigments ou colorants). De manire gnrale, plus les solvants utiliss sont lourds et
toxiques, mieux ils pntrent le support et meilleure est leur rsistance. Les imprimantes faisant
appel des cosolvants dvelopps ces dernires annes sont quant elles composes de
solvants moins toxiques. Ces encres rsistent cependant moins bien labrasion que les encres
composes de solvants lourds , leur tenue aux UV reste variable.
Quoi quil en soit, les techniques de jet dencre solvants lourds ou lgers sont appeles
tre remplaces par des technologies moins polluantes, comme par exemple les encres dites
latex .
- Le jet dencre aqueux pigmentaire latex : cette nouvelle technologie dimpression
lance par la socit HP en 2008 connat aujourdhui un dveloppement considrable dans le
secteur de limpression grand format, notamment celui occup par les techniques solvants et
cosolvants (segment commercial et industriel). Selon les annonceurs, les performances de ces
nouvelles encres seraient comparables celles des encres solvants, tout en tant parfaitement
cologiques, car sur base aqueuse. Limage finale est constitue de pigments encapsuls dans du
latex fix sur le support.
- Le jet dencre pigmentaire polymrisation UV : il sagit dune technologie
dimpression directe plat galement destine essentiellement aux tirages grands formats. Elle a
la particularit de dposer directement les encres pigmentaires sur tous types de supports,
rigides ou souples. Le schage/fixage des encres sur le support est assur par polymrisation
sous rayonnement ultra-violet. Cette technique semble tre galement appele se dvelopper
dans le champ artistique11.
- Le jet dencre solide : cette technique propose par la marque Xerox est rserve au
secteur bureautique. Si laspect trs particulier (matire colore base de cire) de cette
technique est propre intresser certains artistes, nous navons cependant recens ce jour
aucune uvre ralise en jet dencre solide dans les collections.
10
11
JRGENS, 2009.
Ibid.
13
3. RECHERCHE APPLIQUE : FRAGILITES ET RESTAURATION

DE TIRAGES JET DENCRE PIGMENTAIRE SUR PAPIERS PUR COTON
ET SUR PAPIERS BARYTES
Objectif
Lobjectif de cette recherche applique est dvaluer les fragilits des tirages fine art sur
papiers pur coton et sur papiers baryts et de dlimiter les possibilits de traitements de
conservation-restauration.
Remarque : ces tests viennent complter ceux effectus dans le cadre des sminaires proposs
aux tudiants restaurateurs de lInp. Ces travaux et leurs rsultats sont prsents dans :
Franoise Ploye, Aurlie Perreux, Fabien Cannarella et Antonin Riou, Sminaires sur lidentification
et la conservation des impressions numriques lInstitut national du patrimoine. Compte rendu des
travaux effectus en 2007 et 2008, Paris, http://francoise.ploye.free.fr/publications.html, 2009. Ce
compte rendu est consultable en annexe n2.
Echantillons
Les chantillons tests ont t raliss avec des imprimantes et des papiers utiliss sur le march
professionnel12 ce qui les rend reprsentatifs des techniques prsentes dans les collections et/ou
actuellement utilises par les artistes.
Les chantillons soumis aux tests sont les suivants :
- Cinq tirages raliss sur des papiers pur coton. Tous comportent une couche denduction
minrale dont le rle est de fixer lencre en surface pour empcher sa diffusion dans les fibres du
papier. La composition prcise des couches rceptrices nest gnralement pas indique par le
fabricant. Elle peut tre compose de carbonate de calcium ou de dioxyde de titane dans un
polymre synthtique (poly-vinylalcool) ou naturel (amidon) ou encore compose (plus
rcemment ?) de silice ou dalumine13. Les couches denduction de deux des cinq chantillons
(chantillons C et D), analyss par le laboratoire de lInp, sont quant eux constitus de silice14
(illustrations 1 et 2).
Les surfaces choisies sont reprsentatives de ce que le march proposait au dbut de cette
recherche (2008-2009) : surface trs lisse (ultra smooth) ne prsentant aucun grain, surface
grain fin et enfin surface grain important, textur (pour un rendu art graphique ).
12
Les tirages tests ont t raliss par le Studio Franck Bordas ; Jean-Paul Gandolfo, responsable du Laboratoire
photographique de lEcole nationale suprieure Louis Lumire ; Jean-Philippe Boiteux, responsable de la section
reproduction lAtelier de restauration et de conservation des photographies de la Ville de Paris.
13
JRGENS, 2009, p. 91-92.
14
Microanalyses lmentaires MEB/EDS.
14
Illustration 1 : la couche rceptrice de lchantillon D, un papier pur coton mat : particules de silice sur lesquelles
lencre se dpose vues au MEB. (photo et analyse : laboratoire de lInp)
Illustration 2 : stratigraphie (coupe) du mme chantillon, on voit l'encre dpose en surface sur la couche
rceptrice. (photo : F. Ploye)
15
- Six tirages sur papiers baryts, dont cinq sont brillants et un ultra mat. Ces papiers sont
composs de trois couches : le support en papier pur coton, une couche intermdiaire blanche
compose de sulfate de baryum ou dun pigment blanc dans un liant et enfin la couche rceptrice
minrale microporeuse destine recevoir des encres pigmentaires.
- Les papiers sont de marque Hahnemhle, Harman, Fuji et Epson. - Les imprimantes utilises
pour raliser ces tirages fonctionnent avec des ttes dimpression pizolectrique (Epson) ou
thermique (Canon). Les encres sont pigmentaires.
- Les chantillons ont t raliss avec des paramtres dimpression et de schage constants
correspondant a minima aux recommandations des fabricants.
- Les images imprimes sont figuratives (il ne sagit pas de patch de couleurs homognes) et
comportent des charges plus ou moins importantes de pigments correspondant aux motifs de
limage.
Le tableau ci-dessous prsente les onze varits de tirages tests et leurs principales
caractristiques15 :
Echantillons
Type de jet
dencre
Type de
papier
Surface image
Azurants
optiques
jet dencre pigmentaire

pizolectrique
baryt
brillante
non

pizolectrique
baryt
brillante
oui

pizolectrique
pur coton
mate, trs lisse
un peu

pizolectrique
pur coton
mate, texture
un peu

thermique
baryt
brillante
non

thermique
baryt
brillante
oui

thermique
pur coton
mate, trs lisse
oui

thermique
pur coton
mate, texture
oui

pizolectrique
baryt
brillante
oui

pizolectrique
baryt
mate

pizolectrique
pur coton
mate, lgrement
texture
un peu
15
Il sagit ici bien entendu non pas du nombre dchantillons mais bien des onze varits de tirages testes.
Pour chaque varit, plusieurs chantillons identiques ont t raliss pour nos diffrents tests.
16
Protocole de tests
Les onze varits de tirages ont t soumises quatre catgories de tests : humidification / mise
plat ; nettoyage sec et sensibilit labrasion ; pose de charnires pour le montage ;
sensibilit aux solvants.
Les protocoles choisis ont pour objectif de se rapprocher au mieux de situations relles de
conservation (stockage, manipulation, etc.) et de restauration (traitements potentiels), avec les
variables quelles peuvent comporter.
3.1. Tests dhumidification / mise plat

Finalit : les photographies, quil sagisse de tirages photochimiques ou dimpressions numriques,
prsentent souvent des dformations et de gondolements qui peuvent ncessiter une mise
plat, afin den permettre notamment le montage. Cette mise plat ncessite dune part une
humidification assez consquente qui permet la relaxation du tirage et dautre part sa mise plat
sous poids pendant plusieurs semaines. Humidification et mise sous poids sont des traitements
quil convient de tester afin de sassurer de leur innocuit vis vis des uvres. Les tests
prcdemment effectus ont montr que ce type de tirage pourrait rsister par une
humidification simple, sans frottement16. En revanche, lassociation humidification + mise sous
poids pourrait savrer nfaste, car elle implique un apport deau de longue dure associ une
contrainte mcanique non ngligeable. Lhumidification prolonge peut provoquer une
solubilisation des matriaux constitutifs (liant, encre, azurant optique, etc.). La mise plat peut
quant elle modifier la structure de surface (crasement du grain, etc.).
Mise en uvre :
- humidification pendant 90 minutes sous membrane Sympatex et intisss de polyester
(Bondina pais au recto et Cokon au verso).
- mise plat : les intisss humidifis avec les chantillons ont t conservs, le tout a t sch
entre quatre buvards neufs (deux buvards au recto et deux buvards au verso) et 22 kg de poids.
Les buvards ont t retourns J+1 et J+2.
Evaluation des effets :
- valuation visuelle lil nu et la loupe binoculaire afin de reprer dventuelles dgradations
sur les tirages suite au traitement de mise plat : arrachages / lacunes de la couche image /
modifications de ltat de surface / modifications de la forme des gouttes. Lvaluation visuelle est
effectue en comparant lchantillon qui a subi le traitement avec son quivalent tmoin.
- mesures colorimtriques avant et aprs traitement afin de reprer dventuels dcalages de
couleurs. Mesures dans lespace colorimtrique CIE Lab (illustrations 3 et 4).
16
Cf. PLOYE et al. 2009a.
17
Illustrations 3 et 4 : colorimtries ralise l'Arcp sur les chantillons avant et aprs traitement
d'humidificaton / mise plat. (photo : F. Ploye)
Rsultats et interprtation :
- La comparaison visuelle des chantillons avec leur tmoin respectif permet de dceler de
lgres modifications dans lapparence de limage de quelques tirages (I et plus subtilement B et
F). Les changements semblent plus marqus sur les papiers baryts : perte de limpression de
blancheur du papier, aspect global plus jaune ou plus gris qui peut donner une impression de
perte de contraste. Notons que les modifications constates seraient plus difficilement
dtectables, voire indtectables, par notre mmoire visuelle en situation relle de traitement ;
situation dans laquelle la seule rfrence est luvre originale, sans comparaison possible avec un
tmoin de rfrence. Les changements daspect de limage constats ici ne sont par consquent
pas sensibles au point de considrer limage comme dtruite et ne peuvent probablement pas
tre mis en vidence par une documentation photographique courante avant / aprs
traitement 17.
- Aucune modification flagrante de la balance des couleurs (sauf ventuellement lchantillon I qui
semble avoir jauni) ou de la densit na t constate.
- Ltat de surface reste inchang, sauf pour un type de papier baryt brillant qui prsente un
rseau de craquelures sur deux varits de tirages (A et B) (illustration 5).
Illustration 5 : le rseau de craquelures constat sur deux tirages, raliss

sur un mme papier baryt brillant, suite au traitement dhumidification / mise plat. Grossissement 30x.
(photo : F. Ploye)
17
Exception faite, peut-tre, des deux cas les plus flagrants dont le E* est suprieur 4 : cf. rsultats de mesures
colorimtriques ci-dessous.
18
- Les mesures colorimtriques donnent les rsultats suivants :
Graphique 1 : les carts les plus notables sont constats sur les papiers baryts comportant des azurants optiques
et une couche intermdiaire constitue non pas de vraie baryte (sulfate de baryum) mais dun pigment blanc.
Remarque : la marge derreur du protocole de mesure peut atteindre E* = 1 (cf. le E* des

chantillons de rfrence nayant pas t soumis au traitement de mise plat en gris sur le
graphique). Nous considrons par consquent que lchantillon a subi avec certitude des
modifications lorsque E* > 218 ; ceci afin que la modification, bien quencore indtectable lil,
ne fasse aucun doute.
- Les modifications les plus notables sont constates sur les tirages B, F, et I. Ces chantillons
sont tous des papiers baryts brillants trs blancs (effet papier photographique marqu) qui
comporteraient a priori une dose importante dazurant optique et dont la couche intermdiaire
dite baryte nest pas constitue de sulfate de baryum. Les carts sont trs marqus dans les
blancs (dans les zones non encres).
Hypothse 1 : lhumidification a dgrad lazurant optique, provoquant ainsi une modification de
la perception de limage qui parat plus jaune .
Hypothse II : lhumidification a dgrad la couche intermdiaire et son pigment blanc,
provoquant le mme effet que dans la premire hypothse.
Hypotse III : effets conjoints des hypothses I et II.
18
La marge derreur maximale du protocole de mesure utilis est de E* = 1 dans les zones dimage htrognes et
de E* = 0,5 dans les zones homognes. Une possibilit de rduction de cette marge derreur serait de prparer
des chantillons comportant des plages de couleurs homognes.
19
- Les modifications notables concernent les deux types dencre : le systme dencre pigmentaire
pizolectrique Epson et le systme pigmentaire thermique Canon.
- La prsence dazurant optique sur les papiers pur coton ne semble pas favoriser les carts de
couleurs avant et aprs traitement dhumidification / mise plat.
Conclusion des effets du traitement dhumidification / mise plat

- Dans le cadre de notre protocole de tests, et sur les chantillons tests, un traitement
dhumidification / mise plat semble envisageable sur les papiers pur coton et plus risqu sur
certains papiers baryts. En effet, les carts les plus notables sont constats sur les papiers
baryts comportant des azurants optiques et une couche intermdiaire constitue non pas de
vraie baryte (sulfate de baryum) mais dun pigment blanc. Aucune modification notable na
t constate sur les autres papiers baryts.
- Un type de papier baryt prsente quelques craquelures dans la couche rceptrice.
- Les faibles modifications de couleur ne semblent pas perceptibles lil. Sur nos chantillons,
nous percevons un cart avant/aprs traitement de manire certaine partir dun delta E* = 4-5.
3.2. Tests de nettoyage sec et de sensibilit labrasion

Finalit
Les prcdents tests19 ont montr la grande fragilit des tirages jet dencre labrasion. Une
fragilit qui exclut demble un grand nombre de traitements de restauration, notamment des
nettoyages qui peuvent provoquer des abrasions sur les surfaces fragiles. Il sagit par consquent
dvaluer dans quelle mesure les tirages jet dencre peuvent rsister des traitements de
nettoyage sec impliquant les contraintes mcaniques trs lgres et des risques dabrasion
faibles.
La surface des tirages jet dencre marque beaucoup longle. Lencre est brunie, ou touffe,
sous laction de longle ou de tout autre objet dur et lisse. Il en rsulte des traces brillantes ou
mates la surface des images. Nous avons poursuivi le test de sensibilit longle afin de
constater les progrs ventuels des fabricants pour remdier ce problme rcurent.
Mise en uvre
La mise en uvre de ces tests est la suivante :
- Trs lger dpoussirage avec un pinceau japonais trs doux en poils de brebis (Bak
Nakasato, fournisseur Stouls).
- Lger dpoussirage avec un tissu microfibres synthtiques Kinetronics trs doux (fournisseur
Stouls).
- Lger dpoussirage avec une balle de coton (petits mouvements circulaires).
- Lger gommage avec de la gomme finement rpe Staedtler Mars Plastic (petits mouvements
circulaires avec une balle de coton).
- Abrasion longle : frottement rapide et sec dun ongle contre la surface.
19
Cf. PLOYE et al. 2009a.
20
Evaluation des effets

Les rsultats ont t apprcis visuellement20 et qualitativement : changement daspect de
surface (matit, brillance, rayures, abrasions), perte de matire colore et enfin ventuel
transfert dencre sur les matriaux mis en contact.
Sont considrs comme satisfaisants les rsultats ne prsentant aucune modification visible
lil nu et la loupe binoculaire.
La sensibilit est value suivant lchelle suivante :
0. nulle
1. faible
2. moyenne
3. importante
4. extrme
Rsultats et interprtation :
Ces tests confirment la sensibilit l'abrasion des tirages jet d'encre. Ils montrent nanmoins
qu'un traitement de nettoyage impliquant un trs lger frottement peut tre envisag dans
certains cas :
Un dpoussirage lger au pinceau doux s'est avr possible et efficace pour tous les
chantillons.
De manire gnrale, les tirages sur papiers baryts brillants sont moins fragiles
mcaniquement et pourraient tre nettoys avec un tissu microfibres fin trs doux.
Un nettoyage plus pouss avec une balle de coton serait envisageable sur les papiers
baryts condition que l'encre ait bien pntr dans la couche rceptrice. On peut
vrifier ce point en lumire rasante : lorsque lencre ne pntre pas intgralement le
support, on remarque un effet de matit dans les noirs ou dans d'autres couleurs, appel
galement bronzing , provoqu par lexcs de pigments en surface.
La gomme en poudre est nettement moins abrasive que la gomme en bloc mais provoque
des modifications de la surface (brillance accrue ou rduite, touffement des couleurs,
etc.). Les modifications les plus faibles sont constates sur les papiers baryts dont
l'encre bien pntr la couche rceptrice et sur les papiers pur coton dont la surface
est trs lisse : ces modifications sont peine visibles l'oeil nu.
Enfin, tous les tirages tests, sauf les tirages A et I, marquent beaucoup l'ongle. Ces
tirages qui ne marquent pas, ou peu, longle ont t raliss sur des papiers diffrents,
avec des encres pigmentaires identiques (pizolectriques), qui ont bien pntr le
papier.
Les graphiques 2 et 3 prsentent respectivement les rsultats des tests de nettoyage sec sur
les tirages jet dencre sur papier pur coton et sur papier baryt.
20
A lil nu, en lumire rflchie et rasante et en observation sous loupe binoculaire.
21
Graphique 2 : seul le nettoyage au pinceau doux naffecte en rien laspect de limage des tirages jet dencre sur
papier pur coton.
Graphique 3 : les papiers baryts brillants ne sont pas affects par un nettoyage au pinceau doux ou au microfibre fin
et doux.
22
Conclusion des tests de nettoyage sec et de sensibilit labrasion

Dans le cadre de notre protocole de tests, et sur les chantillons tests, les tirages jet dencre
sur papier pur coton et sur papiers baryts restent trs fragiles labrasion et notamment
longle. Seul un nettoyage au pinceau doux savre possible sur les papiers pur coton ; un
nettoyage un peu plus pouss avec une tissu microfibres trs fin et doux semble navoir aucun
impact sur les papiers baryts brillants. Le nettoyage avec une balle de coton, plus abrasif, semble
rserv au papiers baryts brillants dont lencre pigmentaire a intgralement pntr dans le
couche rceptrice microporeuse.
La sensibilit longle des tirages est variable et pourrait aussi dpendre, en partie, du degr de
pntration de lencre.
3.3. Tests de charnires pour le montage et la prsentation

Finalit
Les uvres graphiques sur papier sont traditionnellement montes sur charnires pour
permettre leur conservation ou leur prsentation, notamment dans des passe-partout.
Bien que certains tirages jet dencre sur papier soient lamins en plein sur des panneaux rigides,
ce mode de montage, plus adapt aux tirages sur support en plastique (de type RC), prsente
linconvnient dtre irrversible et surtout dexercer une contrainte importante sur le tirage.
Une fois mont en plein, ce dernier, bloqu sur son support rigide, ne peut plus
accompagner les variations hygromtriques (dilatation / rtractation), ce qui provoque des
dgradations mcaniques plus ou moins marques selon les supports et les conditions
climatiques. De plus, le laminage procure une esthtique trs lisse qui ne correspond pas
toujours la matire papier.
Le montage sur charnires vite cet cueil en accordant une grande libert de mouvement au
tirage. Il faut nanmoins que les charnires ne dgradent en rien le tirage et ne soient pas
perceptibles ct image. Pour ce faire, il faut choisir les produits dencollage et la mise en uvre
de montage qui auront le moins dimpact sur le tirage. Ils devront notamment viter leffet de
bombage parfois constat ct image le long des charnires. Cette dformation inesthtique
est provoque par la contrainte de la charnire et de la colle sur les diffrentes couches
constituant le tirage21.
Le choix des techniques de montage testes a t motiv par les critres suivants :
- Simplicit : plus la technique est simple, moins elle implique de manipulations, plus les risques de
dgradation sont faibles. Nous avons donc opt pour une charnire simple, colle au verso en
partie suprieure de chaque chantillon sur environ 1 cm de largeur.
- Solidit : la charnire doit pouvoir maintenir le tirage en situation dexposition verticale pendant
longtemps. Il faut par consquent que la charnire et la colle soient suffisamment rsistantes.
- Souplesse : la charnire ne doit pas contraindre le tirage mais au contraire le laisser tomber
et bouger librement. Le tirage peut ainsi se placer correctement, sans contrainte et sans
provoquer de dformation. Il faut par consquent viter les tensions lies au montage (colle trop
puissante provoquant des tensions, dilatation trop importante de la charnire lencollage, etc.).
21
Je tiens remercier ici mes collgues pour nos changes dexprience sur la question complexe du montage des
photographies : Marsha Sirven, David Martineau, Gal Quintric, Bruno Le Namouric et Bertrand Sainte-Marthe.
23
- Innocuit : la technique de montage ne doit pas provoquer de dgradation chimique ou

mcanique de limage.
- Invisibilit : la charnire ne doit pas tre perceptible au recto. Elle ne doit pas modifier
lesthtique du tirage, ni le dformer.
- Rversibilit : les charnires doivent pouvoir tre retires sans dgrader limage ou le verso
(papier). Rappelons cependant que le montage en plein non rversible duvres photographiques
est dusage courant dans les ateliers de montage22, pour ne pas dire presque gnralis.
Premire srie de tests de charnires
Mise en uvre
Trois types de charnires ont t tests dans le cadre de cette premire srie de tests :
- Charnire autocollante sec : Neschen Filmoplast P90 (adhsif acrylique sans acide ni SOV +
papier blanc comportant une rserve alcaline) parfois utilis en conservation de documents
graphiques et photographiques pour le montage. Lusage de cet adhsif nest cependant pas
recommand pour tre coll sur des photographies argentiques car sa composition chimique
nest pas adapte la conservation long terme des photographies. Dans le cas de tirages jet
dencre, cet adhsif peut cependant convenir dun point de vue chimique. Il faut nanmoins
sassurer de sa rversibilit avec un solvant ne dgradant pas ces mmes tirages. Le Filmoplast
P90 est en effet rversible sec pendant les minutes qui suivent son application. Par la suite, sa
rversibilit devient beaucoup plus alatoire.
- Charnire en papier japonais Tosa Washi de 28g/m2 en fibres kozo et soie23 encolle avec une
colle dhydroxypropyl cellulose dilue dans lthanol (Klucel G). Technique : bandelettes
prencolles avec de la Klucel G dilue 8%, deux passages. Ractivation lthanol.
- Charnire en papier japonais Tosa Washi de 28g/m2 encolle avec une colle de mthylcellulose
dilue 10% dans leau. Technique : bandelettes prencolles, un passage. Ractivation leau.
Lavantage des bandelettes prencolles ractivables laide dun solvant est notamment dviter
les excs de colle dbordant de la charnire et de rduire la quantit de solvant apporte sur
loeuvre.
22
Le montage en plein non rversible sur panneau rigide est pratiqu par les ateliers de montage et non pas par les
ateliers de restauration. Ces derniers prfrent gnralement proposer des montages rversibles.
23
Fournisseur Stouls, Tosa Washi : 10% Kozo de Thalande, 20% soie et 70% ptes chimiques blanchies.
24
Illustrations 6 et 7 : slection d'chantillons de la premire srie de tests de charnires. (photos F. Ploye)

a. Observation visuelle en lumire rflchie normale et rasante : recherche de modifications de
ltat de surface et de courbures rsultant de tensions exerces par les charnires.
b. Traction verticale exerce sur la charnire (simule la traction exerce lors de laccrochage).
c. Traction latrale visant dcoller la charnire (simule une erreur de manipulation ou toute
traction plus contraignante que la simple traction verticale).
Les modifications de nature esthtique (point a.) sont values selon lchelle suivante :
0. nulle
1. faible
2. moyenne
3. importante
4. extrme
Nous considrons que les deux premiers niveaux sont satisfaisants.
La rsistance la traction (points b. et c.) est value selon lchelle suivante :
5. trs leve
4. leve
3. moyenne
2. faible
1. trs faible
Nous considrons que les deux premiers niveaux sont satisfaisants pour laccrochage vertical.
Les trois premiers niveaux peuvent convenir pour larchivage.
Rsultats
Lecture des rsultats quatre semaines aprs la pose des charnires.
- La charnire Neschen Filmoplast P90 procure les meilleurs rsultats sur tous les chantillons
tests en terme de pouvoir adhrent et dinnocuit vis vis de lesthtique des tirages.
25
- La charnire en papier japonais et colle Klucel G active lthanol procure galement des
rsultats trs satisfaisants. Elle ne modifie en rien laspect de surface du tirage (absence totale de
tensions, pas de courbure) et son pouvoir adhrent est satisfaisant, bien que plus alatoire en cas
de mise en uvre rate que le Filmoplast P90. Il convient notamment de vrifier ladhrence
en dbut de bandelette et de limiter lusage de cette colle pour le montage de tirages de petits
formats.
- La charnire en papier japonais et colle de mthylcellulose active leau procure des rsultats
variables mais globalement peu satisfaisants : formation de tensions plus ou moins importantes et
courbures nettement visibles au niveau de la charnire. De plus, le pouvoir adhrent est
alatoire, parfois trs satisfaisant, parfois insatisfaisant. Le mode opratoire choisi (colle
ractive leau) est probablement responsable de ces dfauts dadhrence. Il serait intressant
de tester dautres modes opratoires pour la pose de charnire en papier japonais avec cette
colle aqueuse frquemment employe pour le montage duvre photographiques et graphiques ;
lobjectif tant damliorer ladhrence et de rduire les tensions.
Le graphique 4 prsente limpact des collages tests sur laspect visuel de limage. Le graphique 5
prsente la rsistance la traction, cest dire la rsistance des diffrentes charnires testes.
Graphique 4 : seules les charnires fixes avec la colle aqueuse de mthylcellulose ont un impact sur laspect visuel
de limage. On distingue un bombage ou courbure des bords visible ct image.
26
Graphique 5 : les charnires en Filmoplast P90 procurent une adhrence fiable et rgulire. Les charnires encolles
avec la colle Klucel G ractive lthanol peuvent convenir mais la mise en uvre est plus complexe pour obtenir
un bon encollage.
Rversibilit des charnires de la premire srie

La rversibilit de cette premire srie a t teste deux ans aprs la pose des charnires.
Mise en uvre
- Quatre chantillons ont t choisis parmi les onze chantillons de base. Sont reprsents :
les deux types dencres pigmentaires pizolectrique et thermique
deux papiers pur coton et deux papiers baryts
surface de limage matte et brillante
quatre types de surface / texture du verso (support sur lequel adhre la
charnire) : du plus lisse au plus textur / grain.
Rfrence de
lchantillon
Type dencre
Type de papier
C6
pigmentaire
pizolectrique
pur coton + azurants

optiques
F6
pigmentaire
thermique
baryt brillant
H6
Pigmentaire
thermique
pur coton
J6
pigmentaire
pizolectrique
baryt mat
Type de surface
du papier au
verso
lgrement textur
et fibreux, grain
moyen
lisse, calandr et
encoll, blanc
(azurants optiques ?)
trs structur et
fibreux, gros grain,
se dfibre facilement
lisse, calandr et
encoll, blanc crme
27

- La rversibilit a t value en retirant les charnires selon des mthodes couramment
employes en restauration duvres graphiques et photographiques :
sec (au scalpel ou par pelage de la colle)
laide de solvants susceptibles de solubiliser le film de colle : eau ; thanol et
actone (ce dernier solvant uniquement pour solubiliser ladhsif acrylique de
la charnire Neschen Filmoplast P90)
- La rversibilit est value selon lchelle suivante :
5. trs bonne rversibilit
4. bonne rversibilit
3. peu rversible
2. mauvaise rversibilit
1. trs mauvaise rversibilit
Nous considrons que les deux premiers niveaux sont satisfaisants, le premier tant bien
entendu prfrable. La rversibilit est dfinie en fonction de la capacit revenir ltat
prcdent la pose de la charnire : donc sans modification / dgradation de la surface sur laquelle
la charnire tait colle au verso du tirage : pidermage du support en papier, rsidus de colle et
dformations sont les effets jugs ngatifs.
Leffet du traitement au recto, sur limage, est galement vrifi par observation lil nu et la
loupe puis en lumire rasante. Ceci afin de sassurer notamment que le solvant utilis au verso
pour liminer la charnire ne vient pas solubiliser les pigments au recto ou dgrader la couche
rceptrice de limage.
Rsultats
- La charnire Neschen Filmoplast P90 est parfaitement rversible lactone : aucune
dgradation nest constate, au verso comme sur limage, sur tous les chantillons. Cette
charnire est galement rversible lthanol. Cependant, la colle acrylique tant moins soluble
lthanol, les risques dpidermage sont plus importants. Lapport dthanol doit tre suffisant
pour solubiliser correctement le film de colle.
- La charnire en papier japonais fixe avec de la Klucel G active lthanol est parfaitement
rversible thanol. Leau ramollit la colle et permet de retirer la charnire sans risque
dpidermage dans la plupart des cas. Cependant, les rsidus de colle sont longs et difficiles
retirer intgralement. On peut en conclure que la rversibilit leau est possible mais dlicate,
notamment sur des papiers trs fibreux (peu encolls) et gros grain.
- Les plus mauvais rsultats sont obtenus avec la charnire en papier japonais et colle de
mthylcellulose active leau. Ces rsultats sont cependant peu parlants car les charnires
encolles de cette manire adhraient souvent mal au verso des tirages : la rversibilit na par
consquent pas pu tre rellement value.
- Aucune dgradation de limage na t constate : quel que soit le type de papier, le type
dencre et le type de solvant utiliss dans le cadre de ce test.
- Plus la surface du papier est lisse (encollage et calandrage importants) plus la rversibilit est
aise.
28
Illustration 8 : rversibilit de charnires en

Filmoplast P90 sur une slection de quatre chantillons diffrents. Les rversibilits l'thanol et l'actone sont
satisfaisantes. (photo F. Ploye)
Illustration 10 : dtail d'un support fibreux gros grain aprs limination d'une charnire en
Filmoplast P90 avec de l'thanol et de l'actone ; absence d'arrachage et de brillante.
(Photo : F. Ploye)
Les graphiques 6 et 7 prsentent respectivement les rversibilits du Filmoplast P90 et des

charnires encolles avec de la Klucel G.
29
Graphique 6 : le Filmoplast P90 prsente une trs bonne rversibilit dans lactone et une bonne rversibilit dans
lthanol ; nous ne constatons aucun effet sur limage, ni pidermage du support en papier, ni rsidu de colle.
Graphique 7 : les charnires encolles la Klucel G prsentent une trs bonne rversibilit lthanol ;
nous ne constatons aucun effet sur limage, ni pidermage du support en papier, ni rsidu de colle.
Deuxime srie de tests de charnires

Mise en uvre
Des charnires en papier japonais encolles avec trois colles diffrentes ont t testes dans le
cadre de cette deuxime srie de tests.
- Le papier japonais utilis pour les charnires est diffrent de celui utilis pour la premire
srie : il sagit dun papier japonais24 en fibres kozo nature de 34g/m2 prsentant une meilleure
rsistance mcanique et des fibres plus longues que le Tosa Washi prcdemment utilis. Les
24
Fournisseur Stouls, Kozo nature : 50% kozo Thalande et 50% ptes chimiques blanchies.
30
charnires seront donc plus rsistantes et plus souples. La souplesse permet de rduire les
tensions exerces sur la zone de collage et par consquent de minimiser les risques de
dformations du tirage une fois mont.
- Les colles utilises sont les suivantes :
o Une colle damidon de bl trs concentre et assouplie avec un peu de mthylcellulose.
Cette colle au fort pouvoir adhrant est applique sur la charnire en trs faible quantit.
Afin de rduire les tensions exerces sur le tirage lors du schage, la colle est applique
presque sche pour limiter lapport aqueux au maximum.
o Un mlange de colle acrylique : Lascaux 360 HV et 498 HV en proportion 1:1. Ce
mlange utilis en restauration de photographies, notamment pour le montage de
photographies contemporaines sur support en polythylne ou en polyester (tirages
chromognes et tirages Cibachrome), ainsi quen restauration de peintures, prsente
des caractristiques intressantes pour les qualits de montage que nous souhaitons
obtenir :
elle est stable dans le temps et incolore
une fois sche, son pouvoir adhrent est ractivable chaud ou avec des solvants
comme lthanol ou lactone
la colle est aisment rversible dans ces mmes solvants
la Lascaux 498 HV apporte au mlange un pouvoir adhrant relativement lev,
la Lascaux 360 HV lui confre souplesse et lasticit
o Un mlange de ces mmes colles privilgiant cette fois la souplesse au dtriment de la
force de collage : Lascaux 360 HV et 498 HV en proportion 2:1.
Les charnires prpares avec ces deux mlanges acryliques ont t colles sur six chantillons
par ractivation du film de colle avec de lthanol afin dobtenir un collage exerant le moins de
contrainte possible lors du schage ; ceci toujours afin dviter les dformations du tirage.
Les six chantillons sont les suivants :
Rfrence
de
lchantillon
B7
C7
Type dencre
Type de
papier
Surface
image
pigmentaire
pizolectrique
pigmentaire
pizolectrique
baryt
brillante
pur coton
mate, trs
lisse
E7
pigmentaire
thermique
baryt
brillante
F7
pigmentaire
thermique
pigmentaire
thermique
baryt
brillante
pur coton
mate, trs
lisse
pur coton
mate,
texture
G7
H7
pigmentaire
thermique
Type de surface
du papier au
verso
lisse, calandr et
encoll, blanc
lgrement textur
et fibreux, grain
moyen
lgrement textur
et fibreux, grain
moyen
lisse, calandr et
encoll, blanc
lgrement textur
et fibreux, grain
moyen
trs structur et
fibreux, gros grain,
se dfibre facilement
31
Le protocole dvaluation des effets est identique celui de la premire srie de tests :
a. Observation visuelle en lumire rflchie normale et rasante : recherche de modifications de
ltat de surface et de courbures rsultant de tensions exerces par les charnires.
b. Traction verticale exerce sur la charnire (simule la traction exerce lors de laccrochage).
c. Traction latrale visant dcoller la charnire (simule une erreur de manipulation ou toute
traction plus contraignante que la simple traction verticale).
Les modifications de nature esthtique (point a.) sont values selon lchelle suivante :
0. nulle
1. faible
2. moyenne
3. importante
4. extrme
La rsistance la traction (points b. et c.) est value selon lchelle suivante :
5. trs leve
4. leve
3. moyenne
2. faible
1. trs faible
Nous considrons que les deux premiers niveaux sont satisfaisants pour laccrochage vertical.
Les trois premiers niveaux peuvent convenir pour larchivage.
Rsultats
Lecture des rsultats quatre semaines aprs la pose des charnires.
- Les charnires en papier japonais encolles avec la colle Lascaux procurent les meilleurs
rsultats sur tous les chantillons tests en terme de pouvoir adhrent et dinnocuit vis vis de
lesthtique des tirages.
- Les deux mlanges de colles Lascaux tests procurent des rsultats comparables, avec un trs
bon pouvoir adhrent et aucun impact notable sur laspect visuel de limage.
- Les charnires encolles avec la colle damidon-mthylcellulose prsentent un excellent
pouvoir adhrent. Elles exercent en revanche une tension sur les tirages, provoquant une
courbure, ou bombage , du support sur lequel est coll la charnire. Cette dformation est
visible ct image, et de manire plus marque sur les papiers baryts.
32
Illustration 10 : les six chantillons sur lesquelles ont t montes les charnires
de la 2e srie de tests. (photo F. Ploye)
Illustration 11 : exemple de dformation ou courbure provoque par une charnire encolle avec
de la colle d'amidon au verso d'un papier baryt. (photo : F. Ploye)
Le graphique 8 prsente limpact des collages tests sur laspect visuel de limage. Le graphique 9
prsente la rsistance la traction, cest dire la rsistance des diffrentes charnires testes.
33
Graphique 8 : seules les charnires encolles avec la colle damidon ont un impact sur laspect visuel de limage :
elles exercent une contrainte sur le tirage qui se traduit par une dformation des bords visible ct image.
La courbure est plus marque sur les tirages baryts.
Graphique 9 : toutes les charnires prsentent un adhrence fiable et rgulire. Ladhrence procure par la colle
Lascaux est plus souple et plus lastique.
Rversibilit des charnires de la deuxime srie

La rversibilit des charnires de cette deuxime srie a t teste trois mois aprs la pose des
charnires.
Mise en uvre
- Deux chantillons ont t choisis parmi nos six chantillons de base. Sont reprsents :
les deux types dencres pigmentaires pizolectrique et thermique
un papier pur coton et un papier baryt
surface de limage matte et brillante
34
deux types de surface / texture du verso (support sur lequel adhre la

charnire) : trs lisse et trs textur / grain.
Rfrence
de
lchantillon
B7
H7
Type dencre
Type de papier
Type de surface du
papier au verso
pigmentaire
pizolectrique
pigmentaire
thermique
baryt brillant
lisse, calandr et encoll,

blanc
trs structur et fibreux,
gros grain, se dfibre
facilement
pur coton mat
Le protocole dvaluation des effets est identique celui de la premire srie de tests :
- La rversibilit a t value en retirant les charnires selon des mthodes couramment
employes en restauration duvres graphiques et photographiques :
sec (au scalpel ou par pelage de la colle)
laide de solvants susceptibles de solubiliser le film de colle : eau pour la colle
damidon et thanol et actone pour la colle Lascaux.
- La rversibilit est value selon lchelle suivante :
5. trs bonne rversibilit
4. bonne rversibilit
3. peu rversible
2. mauvaise rversibilit
1. trs mauvaise rversibilit
Nous considrons que les deux premiers niveaux sont satisfaisants, le premier tant bien
entendu prfrable. La rversibilit est dfinie en fonction de la capacit revenir ltat
prcdent la pose de la charnire : donc sans modification / dgradation de la surface sur laquelle
la charnire tait colle au verso du tirage : pidermage du support en papier, rsidus de colle et
dformations sont les effets jugs ngatifs.
Leffet du traitement au recto, sur limage, est galement vrifi par observation lil nu et la
loupe puis en lumire rasante. Ceci afin de sassurer notamment que le solvant utilis au verso
pour liminer la charnire ne vient pas solubiliser les pigments au recto ou dgrader la couche
rceptrice de limage.
Rsultats
- Les charnires en papier japonais fixes avec la colle acrylique Lascaux sont parfaitement
rversibles lthanol et lactone ; au moment de lapplication des solvants, ceux-ci sont
variablement absorbs par le support, provoquant une zone dimprgnation du solvant plus ou
moins visible ct image. Dans le cadre de nos tests, ces zones ont disparu le solvant une fois
vapor. Aucun impact sur limage, visible lil nu et la loupe, na t constat.
- Dans le cadre de ces tests, nous navons pas constat de diffrence notable entre les deux
mlanges de colle Lascaux. En thorie cependant, et dans le cadre de protocoles de tests visant
caractriser leurs diffrences, le film de Lascaux comportant une proportion suprieure de
360 HV devrait savrer plus souple et plus rversible que le film comportant des parts gales de
360 HV et 498 HV.
35
- La rversibilit sec de la colle Lascaux est assure par pelage long et dlicat du film de colle.
Dans le cas de support textur et fibreux, le pelage provoque un lger pidermage des fibres de
surface ; lorsque le support est lisse, la rversibilit peut tre satisfaisante
- Les charnires encolles lamidon-mthyl sont rversibles leau ; avec une rversibilit plus
dlicate lorsque le support est fibreux et trs textur.
Illustration 12 : dtail d'un support fibreux gros grain aprs limination, avec de l'thanol et de
l'actone, d'une charnire encolle avec mlange de colle acrylique Lascaux 360/498 HV ;
absence d'arrachage et de brillante. (photo : F. Ploye)
Illustration 13 : dtail d'un support lisse aprs limination, avec de l'thanol et de l'actone,
d'une charnire encolle avec un mlange de colle acrylique Lascaux 360/498 HV ;
absence d'arrachage et de brillante. (photo : F. Ploye)
36
Graphique 10 : les charnires encolles avec la colle Lascaux prsentent une trs bonne rversibilit lthanol et
lactone ; nous ne constatons aucun effet sur limage, ni pidermage du support en papier, ni rsidu de colle.
Interprtation des rsultats des tests de charnires

- Lusage de colles aqueuses, mme en employant une technique rduisant au minimum lapport
deau, exerce une contrainte au schage qui peut provoquer une dformation sur les bords des
tirages. Cette dformation est visible ct image, et de manire plus marque sur les papiers
baryts car la couche rceptrice est moins souple et plus ractive aux tensions, que les papiers
pur coton . Nous considrons par consquent que ce type de charnire nest pas adapt pour
les papiers baryts. Pour les papiers mats pur coton, la courbure est bien l, mais nettement
moins perceptible ct image.
- Les colles acryliques de conservation employes sous forme de ruban prt lemploi
(Filmoplast P90) ou sous forme de film appliqu sur un papier japonais ractivable lthanol
procurent des rsultats trs satisfaisants en terme de qualit visuelle et de qualit de collage.
Dans le cadre de nos tests, ces charnires savrent aisment rversibles lthanol et
lactone. Il est cependant prfrable de limiter au maximum lapport de solvants afin de limiter
les risques de formation dauroles durables. De plus, dautres tirages jet dencre pourraient
ragir ngativement lthanol, lactone ou mme leau, notamment les tirages sur support en
plastique (polythylne ou polyester), ou mme ragir avec certaines encres ou couches
rceptrices.
37
Conclusion des montages sur charnires

Qualit de collage et respect de laspect visuel du tirage
- Parmi les charnires testes, les meilleurs rsultats ont t obtenus avec les colles acryliques
de conservation (charnires autocollantes Filmoplast P90 et mlanges de Lascaux 498 HV et
360HV).
- Les charnires encolles avec une hydroxypropylcellulose (KlucelG) prsentent un pouvoir
collant infrieur et leur mise en uvre est plus complexe. Ces charnires peuvent cependant
convenir dans certains cas, par exemple pour le montage de tirages de petit moyen formats, ou
lorsque lusage dune colle acrylique est proscrire.
- Les colles aqueuses testes (amidon et mthylcellulose) provoquent une modification de
laspect visuel du fait de la contrainte quelles exercent sur les bords du tirage (courbure).
Rversibilit
- La KlucelG prsente une rversibilit trs aise et trs satisfaisante lthanol ; mais plus
alatoire leau dans le cas dun support papier fibreux et fragile.
- Les colles acryliques ncessitent quant elles lemploi dthanol ou dactone en quantits un
peu plus importantes. Aucun impact ngatif dtectable par une valuation visuelle lil nu ou
la loupe na t constat suite lemploi de ces solvants sur les tirages jet dencre pigmentaires
tests.
- Il est nanmoins prudent de contrler au maximum lapport de ces solvants, car ils pourraient
ragir avec dautres types de tirages jet dencre ou avec des tirages jet dencre identiques, si la
quantit de solvants en prsence venait favoriser la solubilisation ou le dplacement des encre
ou dautres constituants de la couche rceptrice ou du support.
3.4. Tests de sensibilit aux solvants

Etat des connaissances
Les restaurateurs utilisent diffrents types de solvants pour nettoyer les photographies ou
comme auxiliaires de traitement, par exemple pour le retrait dadhsifs, pour la consolidation de
dchirures ou encore pour la retouche. A ce jour, la bibliographie dcrivant laction des solvants
sur les tirages jet dencre est extrmement rare :
En 2007 et 2008, deux sminaires de recherche mens dans la cadre de la formation des
restaurateurs de lInstitut national du patrimoine taient consacrs lvaluation de la sensibilit
de diffrents types de tirages jet dencre diffrents solvants25. Les rsultats montraient quune
mme encre pouvait ragir diffremment aux solvants tests (leau, lthanol, le mlange
eau/thanol, lactone et le tolune) en fonction du support ; voici un extrait de la conclusion de
ces premiers tests :
- Les ractions l'eau sans frottement [des tirages jet dencre] semblent bonnes, ce qui ouvrirait
un certain nombre de possibilits de traitement, condition cependant de limiter au maximum la
quantit et la dure de lapport deau. Lusage dautres solvants, notamment des mlanges eau /
thanol ou thanol pourrait tre envisag, sans frottement, mais uniquement pour les papiers pur
coton. Il serait cependant prudent de confirmer ces premires observations visuelles par des
25
PLOYE et al. 2009a.
38
essais de traitements spcifiques faisant lobjet dun suivi colorimtrique, ou dautres mesures
plus prcises, avant et aprs traitement.
- Concernant les papiers RC multicouches et les papiers baryts brillants, les possibilits de
traitement semblent trs limites cause des ractions inconstantes dune mme encre un mme
solvant organique, selon le type de papier utilis. Il serait ncessaire dclaircir le comportement
des couches rceptrices pour mieux comprendre et mieux prvoir leffet des solvants. A lissue de
ces tests, nous nous posons les questions suivantes :
Est-ce la couche rceptrice qui est partiellement solubilise et qui entraine lencre avec
elle, mme si laspect de surface (brillance) semble inchang lil nu ?
Leffet des solvants organiques serait-il plus prononc sur les papiers multicouches
prsentant une rtention des solvants suprieure celle des papiers pur coton ?
La composition finale de lencre, et par consquent sa solubilit, varierait-t-elle en
fonction de la nature de la couche rceptrice ? La composition chimique ou la structure de
lencre seraient-elles modifies lorsque cette dernire rentre en contact avec la couche
rceptrice ? 26.
Ces rsultats, bien que ncessitant des recherches complmentaires, montraient la complexit
du sujet.
En 2009, Tessa Gadowski testait la raction de deux types de tirages jet dencre pigmentaires
comportant une couche rceptrice microporeuse, lun sur papier RC, lautre sur papier baryt27.
Il sagit donc de tirages de catgories multicouches RC et baryt sur lesquelles nous avions
constat un mauvais comportement des solvants organiques. Les rsultats des tests de T.
Gadowski vont en effet dans ce sens : les chantillons ragissent globalement bien leau et
leau additionne dun agent mouillant mais trs mal aux mlanges eau/thanol, et encore plus
mal lorsque lthanol est majoritaire dans le mlange.
Finalit
Les prsents tests sont destins affiner et mieux interprter ces premires informations.
Pour ce faire, nous avons choisis de tester de manire systmatique un plus large ventail de
tirages jet dencre et de solvants.
Mise en uvre
La mise en uvre de ces tests est la suivante :
- Nous avons test huit varits de tirages : quatre papiers baryts et quatre papiers pur coton
raliss sur deux types dimprimantes jet dencre pigmentaire (pizolectrique et thermique).
26
27
Ibid.
GADOMSKI, 2009.
39
Echantillons
Type de jet
dencre
Type de
papier
Surface image
Azurants
optiques
A4

pizolectrique
baryt
brillante
non
B4

pizolectrique
baryt
brillante
oui
C4

pizolectrique
pur coton
mate, trs lisse
un peu
D4

pizolectrique
pur coton
mate, texture
un peu
E4

thermique
baryt
brillante
non
F4

thermique
baryt
brillante
oui
G4

thermique
pur coton
mate, trs lisse
oui
H4

thermique
pur coton
mate, texture
oui
Illustration 14 : les huit varits de tirages avant les tests de sensibilit aux solvants.
(photo : F. Ploye)
40
- Les solvants tests sont :

a) eau dminralise
b) mlange eau dminralise/thanol absolu 1:1
c) thanol absolu
d) actone
e) mthylthylctone
f) tolune
- Deux modes dapplication des solvants ont t tests28 :
o Une application par tamponnage lger dune balle de coton imbibe de solvant : permet
dvaluer leffet du solvant sans frottement.
o Une application des solvants avec un btonnet de coton, en exerant de trs lgers
mouvements circulaires : permet dvaluer leffet combin dun lger frottement et du
solvant.
a) Observation visuelle en lumire rflchie et rasante : recherche de modification de ltat de
surface, de diffusion de la matire colorante, dtection de matire colorante sur le coton.
b) Observation la loupe 10 x : recherche de diffusion / modification de la matire colorante ou
de ltat de surface qui ne seraient pas perceptibles lil nu.
Les modifications de nature esthtique sont values selon lchelle suivante :
0. nulle
1. faible : pas daltration visible de limage mais quelques traces de pigments sur le coton
2. moyenne : pas daltration visible de limage mais dpt important de pigments sur le coton
3. importante : importante perte de matire, altration perceptible loeil
4. extrme : perte de matire extrme, altration importante de limage
Rsultats
a) : eau dminralise
lapplication deau sans frottement ne provoque aucune modification visible de limage
lil nu sur tous les chantillons.
lapplication deau par lgers frottements circulaires au btonnet de coton est bien
supporte par les papiers baryts except un29 (illustration 15) ; elle est galement
bien supporte par les papiers pur coton lisses (avec lgres traces dencre sur le
coton, surtout encre jaune et cyan).
les marges blanches des papiers baryts (donc les zones non encres) ragissent
leau de manire plus marque. Aprs schage, on constate un gain de brillance
irrversible dans les zones concernes (illustration 16).
28
Le protocole dapplication des solvants est comparable celui des tests raliss dans le cadre des sminaires Inp
en 2008 et 2009 ; cf. PLOYE et al. 2009a.
29
Echantillon F4 Museum Fuji 315g/m2 associ une encre pigmentaire thermique aucune raction na t
constate avec ce mme papier et lencre pizolectrique.
41
Illustration 15 : effet de leau + frottement sur le papier baryt F4 (perte de couleur).

Les autres chantillons ragissent bien un lger nettoyage de ce type. (photo F. Ploye)
Illustration 16 : effet de leau + frottement dans une zone non encre

dun papier baryt (modification de laspect du surface, gain de brillance).
(photo F. Ploye)
b) : eau dminralise / thanol absolu

ce mlange solubilise les encres sur tous les papiers baryts ; la solubilisation des
encres est plus marque au btonnet de coton mais galement par tamponnage si la
dure dapplication dpasse quelques secondes. La structure et la brillance de la
couche rceptrice semblent inchanges, cest lencre qui est extraite de la couche
microporeuse (illustration 17).
ce mlange semble globalement plus agressif que leau ou lthanol seuls.
sur tous les papiers pur coton : les encres rsistent mieux ; lapplication par
tamponnage semble satisfaisante ; lapplication au btonnet de coton dtache les
pigments de la couche rceptrice et entraine des pertes de matire colorante visibles,
bien que nettement moins spectaculaires quavec les papiers baryts.
42
Illustration 17 : effet du mlange eau/thanol + frottement sur un papier

baryt (perte de couleur visible sur le btonnet de coton et sur le tirage).
(photo F. Ploye)
c) : thanol absolu rectapur

sur tous les papiers (pur coton comme baryt), lapplication dthanol par tamponnage
na pas dimpact sur la qualit de limage, pas de solubilisation de lencre constate.
lapplication au btonnet peut convenir sur les papiers pur coton (lgres traces de
pigments sur le coton illustration 18) mais extrait trop de matire colorante sur les
papiers baryt, avec pertes notoires dans limage. La structure et la brillance de la
couche rceptrice semblent inchanges.
Illustration 18 : effet de lthanol + frottement sur un papier pur

coton. Trs lgre perte de pigments visible sur le btonnet
de coton. (photo F. Ploye)
43
Il semblerait par consquent que ce ne soit pas lencre proprement dite (la molcule) qui soit
solubilise mais plutt quelle soit extraite des cavits de la couche microporeuse (rupture des
liaisons pigments-couche rceptrice et/ou drainage mcanique favoris par le solvant).
d) : actone
sur tous les papiers pur coton, lapplication dactone par tamponnage ou avec un
btonnet de coton na pas dimpact sur limage.
sur tous les papiers baryts, lapplication dactone par tamponnage ou avec un
btonnet de coton extrait/solubilise lencre de manire plus ou moins marque, mais
toujours avec un impact inadmissible sur limage.
e) : mthylthylctone
sur tous les papiers pur coton, lapplication de mthylthylctone par tamponnage ou
avec un btonnet de coton na pas dimpact sur limage.
sur tous les papiers baryts, lapplication de mthylthylctone par tamponnage ou
avec un btonnet de coton extrait/solubilise lencre de manire plus ou moins
marque, mais toujours avec un impact inadmissible sur limage.
f) : tolune
sur tous les papiers, le tolune provoque la diffusion de certaines encres, notamment
le jaune ; ceci de manire plus accrue sur les papiers baryts et lorsque lapplication
est accompagne dun frottement au btonnet de coton (illustration 19).
une diffusion des encres jaunes au verso du tirage a t constate sur tous les papiers
pur coton, quel que soit le mode dapplication (illustration 20). .
Illustration 19 : effet du tolune sur un papier baryt.

(photo F. Ploye)
44
Illustration 20 : leffet du tolune sur un papier pur coton,

bien que moins destructif que sur un papier baryt,
provoque des auroles jaunes (diffusion / solubilisation de
certaines encres). (photo F. Ploye)
Les graphiques 11 14 prsentent ces mmes rsultats par catgories de papiers (pur
coton/baryt) et par mode dapplication des solvants.
Graphique11 : les papiers pur coton ragissent globalement bien aux solvants si leur application est matrise,
sans exercer de frottement. La seule exception est le tolune qui fait diffuser les encres, notamment les jaunes.
45
Graphique 12 : appliqu au btonnet de coton avec un lger mouvement circulaire, les pigments sont plus
facilement dsolidariss de leur support, notamment en prsence deau qui favorise leur drainage. Les tirages
tests ragissent assez bien lthanol, lactone et la mthylthyctone, condition toutefois que le frottement
soit lger (voir supra les tests de sensibilit labrasion).
Illustrations 21 et 22 : rsultats des tests de solvants sur les tirages jet dencre pigmentaire sur papiers pur coton.
(photos F. Ploye)
46
Graphique 13 : les papiers baryts tests ragissent de manire satisfaisante leau et lthanol si leur
application est matrise, sans exercer de frottement. Avec les autres solvants, les pigments sont plus facilement
extraits de la couche rceptrice microporeuse, ce qui dgrade limage.
Graphique 14 : les papiers baryts ragissent globalement mal lapplication de solvants associe un frottement
(simulant par exemple un lger nettoyage au moyen dun btonnet de coton). Bien que lapplication deau semble
convenir sur trois types de tirage, le cas de F4 montre que les pigments peuvent, sur certains supports, tre plus
facilement dsolidariss de la couche rceptrice. Ces rsultats appellent la prudence.
47
Illustration 23 : rsultats des tests de solvants sur les tirages

jet dencre pigmentaire sur papiers baryts. (photo F. Ploye)
Interprtation des rsultats

La composition des encres, la nature des supports, leurs affinits mutuelles influencent leffet
dun solvant sur limage. Comprendre la composition et le comportement des encres et des
supports permet de nous guider dans linterprtation de ces rsultats et dmettre quelques
hypothses.
Composition des encres30
Les encres pigmentaires aqueuses sont constitues de pigments organiques en suspension dans
un vhicule compos essentiellement deau dionise (60-90%) et dun co-solvant de type glycol
ou glycrine (5-30%) dont le rle est de faciliter la solubilit des pigments organiques ; il modifie
aussi la viscosit et la tension de surface de lencre et sert dhumectant (retarde lvaporation de
leau). A priori, ce co-solvant ne svapore pas lors du schage. Les particules colorantes sont
parfois encapsules dans un liant acrylique (notamment chez Epson) qui les protgent contre
labrasion et la dgradation chimique par les polluants. Un autre compos fondamental est le
mordant : il amliore la fixation des particules colorantes sur le support. La cyclodextrine est
souvent choisie car elle peut la fois fixer une molcule colorante hydrophobe (et donc
rsistante leau et lhumidit) et en mme temps se lier aux matires cellulosique dans la
couche rceptrice. En formant un lien chimique entre la matire colorante et le mdia, le
30
La composition dcrite ici est celle de JRGENS, 2009, p. 85-88.
48
mordant augmente la rsistance leau, la lumire ainsi que la stabilit mcanique. Les encres
comportent en outre des inhibiteurs daffaiblissement la lumire, des inhibiteurs de corrosion
pour protger les ttes dimpression et enfin des fongicides pour viter le dveloppement de
microorganismes dans les cartouches dencre.
Composition des supports31
- Les papiers pur coton comportent une couche denduction minrale dont le rle est de fixer
lencre en surface pour empcher sa diffusion dans les fibres du papier. La couche denduction
peut tre compose de carbonate de calcium ou de dioxyde de titane dans un polymre
synthtique (poly-vinylalcool) ou naturel (amidon) ou encore compose de silice ou dalumine32.
Les couches denduction de deux des cinq chantillons (chantillons C et D), analyss par le
laboratoire de lInp, sont constitus de silice33.
- Les papiers baryts sont composs de trois couches : le support en papier pur coton, une
couche intermdiaire blanche compose de sulfate de baryum ou dun pigment blanc dans un
liant et enfin la couche rceptrice minrale microporeuse destine recevoir des encres
pigmentaires. Les couches microporeuses sont gnralement composes de micro-particules
doxydes mtalliques (dioxyde de silice ou oxyde daluminium) dans un liant de type polyvinylalcool.
Comportement de lencre son arrive sur le support
- Lorsque lencre arrive sur la couche rceptrice en carbonate de calcium dun papier pur coton,
le vhicule de lencre est drain instantanment vers le bas (vers le verso du tirage) et svapore
rapidement pendant que les pigments restent fixs en surface.
- Lorsque lencre arrive sur la couche rceptrice dun papier baryt, le vhicule de lencre
pntre rapidement par capillarit dans les micropores de la couche rceptrice et les pigments
restent bloqus en surface. Bien que le tirage paraisse rapidement sec, le schage est plus long
quavec un papier pur coton, car le vhicule aqueux met du temps svaporer de la couche
microporeuse.
Hypothses
Le mode daction du vhicule de lencre que nous venons de dcrire nous parat transposable
celui des solvants que nous testons ici :
- La diffrence de mode de schage / drainage du solvant dans la couche rceptrice pourrait
expliquer les diffrences de sensibilit dune mme encre sur les deux types de supports : dans le
cas dun support pur coton, le solvant est drain rapidement vers le support en coton, loin des
pigments ; son effet reste par consquent trs limit. Dans le cas dun support en papier baryt,
le solvant pntre rapidement les pores par capillarit, mais, ne pouvant pas schapper
rapidement vers le bas cause de la couche intermdiaire, il draine les pigments hors de la
couche rceptrice.
Cette hypothse expliquerait pourquoi la matire colorante est extraite sans que ltat de
surface (brillance) de la couche rceptrice ne soit modifi. Ce point semble en effet indiquer que
la couche rceptrice ne subit pas laction du solvant, ou seulement de telle manire que sa
morphologie reste inchange.
- Il est en outre possible que le lien pigment organique / couche rceptrice soit moins bon sur un
support microporeux que sur la couche rceptrice dun papier pur coton.
- Les diffrences, mme lgres, de ractivit aux solvants au sein dune mme famille de papier
(pur coton dune part et papier baryt dautre part) que nous avons constates pourraient
31
Pour plus dinformations sur les diffrents supports, voir JRGENS, 2009, p. 88-99.
Ibid. p. 91-92.
33
Microanalyses lmentaires MEB/EDS.
32
49
sexpliquer par des affinits variables du mordant contenu dans lencre avec les diffrentes
couches rceptrices. La composition et la structure de ces dernires varient en effet, mme au
sein dune mme famille de papier.
- Il semblerait par ailleurs que la rapidit de pntration du solvant aqueux et sa mouillabilit
aient une influence sur la force de drainage des pigments : ceci expliquerait pourquoi le mlange
eau/thanol est plus agressif que leau ou lthanol seuls.
- Enfin, le tolune provoque une diffusion de lencre lintrieur de la couche rceptrice. Dans
ce cas, il est possible que la matire colorante ne soit pas seulement draine / dplace, elle
galement modifie, solubilise.
Conclusion des tests de solvants

Les solvants tests sont : eau ; eau/thanol ; thanol ; actone ; mthylthyctone, tolune.
- Les encres ragissent diffremment aux solvants tests sur un papier pur coton et sur un
papier baryt.
- Globalement, les encres pigmentaires sont moins ractives aux solvants tests lorsquelles sont
dposes sur un papier pur coton. Elles sont plus facilement dplaces et draines, lorsquelles
sont sur un papier baryt, cest dire sur une couche rceptrice microporeuse.
- La couche rceptrice microporeuse proprement dite ne semble pas dgrade par les solvants.
- La couche rceptrice des papiers pur coton peut plus facilement tre dgrade
mcaniquement, notamment sous laction associe eau/frottement dans le cas des supports les
plus fibreux.
- Les tirages sur papiers pur coton sont moins ractifs aux solvants mais leur effet doit tre test
au pralable, car certains tirages peuvent tre plus ractifs que dautres.
- Tous les tirages pigmentaires, sur papier pur coton ou baryt, ragissent mal au tolune. Ce
solvant est proscrire dans tous les cas.
Conclusion de la recherche applique

Cette recherche applique a permis de prciser les fragilits des tirages jet dencre pigmentaire
sur papier pur coton et sur papier baryt. Il sagit des techniques de jet dencre dont lusage est
aujourdhui le plus rpandu.
La sensibilit mcanique de ces techniques est confirme et prcise : certaines sont plus fragiles
que dautres ; les facteurs dterminant seraient, dans le cadre de notre protocole de test, la
nature du rcepteur de lencre et le degr de pntration de celle-ci.
Nous avons montr que certains supports pur coton pourront supporter des traitements de
restauration en milieu humide (traitement lger dhumidication / mise plat ; nettoyage lger au
coton imbib deau), voire mme avec certains solvants organiques et que cela peut savrer plus
dlicat sur les papiers baryts. Dans tous les cas, la diversit des produits dans ce domaine invite
la prudence ; ces rsultats sont indicatifs et doivent simplement nous orienter dans le choix de
nos tests pralables toute restauration.
Les tests de montage sur charnires nous orientent vers des charnires en papier de
conservation souples fixes avec des adhsifs acryliques, sans apport aqueux. Leur rversibilit
est satisfaisante sur les chantillons tests.
50
Par ailleurs, la prise en compte du seuil de tolrance nous parat particulirement importante
dans le traitement de ces supports. Un tirage peut, par exemple, supporter une humidification
lgre, alors quun apport deau plus important pourra suffire au drainage des pigments hors de
la couche rceptrice. Il en va de mme pour des solvants qui pourront tre utiles en quantit
minimale sur certains tirages, par exemple pour solubiliser un adhsif et qui, au contraire,
risqueraient dextraire les pigments si la mthode dapplication du solvant nest pas adapte.
51
4. RECOMMANDATIONS GNRALES
POUR LA CONSERVATION PRVENTIVE DES TIRAGES JET DENCRE
Nos recommandations sont bases pour lessentiel sur le travail de Martin Jrgens, du DP3
Project de lImage permanence Institut ainsi que sur nos propres recherches, tests et
expriences sur ces supports depuis 2006. A noter quil sagit de recommandations dordre
gnral qui pourront, le cas chant, tre affines au cas par cas.
Identification
Identifier la technique dun procd est une aide prcieuse pour en valuer les fragilits
spcifiques. La transmission des informations peut tre assure via un questionnaire technique
que lartiste et/ou ou latelier de tirage, compltent lacquisition34.
Les informations cl qui permettront au restaurateur didentifier la technique dune uvre et
den valuer les fragilits sont les suivantes :
- le type dimprimante, de prfrence avec la marque et le numro de modle ;
- le type dencre, de prfrence avec les rfrences ;
- le type de support, de prfrence avec la marque et les rfrences.
- la nature des ventuels traitements de surfaage (vernis, lamination plastique, etc.).
- les coordonnes de latelier de tirage pour obtenir des renseignements complmentaires ou
complter les informations manquantes.
- le cas chant les coordonnes de latelier de montage et de latelier dencadrement.
Stockage
- Les impressions numriques sont particulirement sensibles aux polluants suivants : ozone,
peroxydes, oxydes dazotes, oxydes de souffre, sulfure dhydrogne. Ces polluants sont
largement prsents dans lair des villes (gaz dchappement, rejets industriels, etc.) et
provoquent un affaiblissement et une modification de la balance des couleurs de limage ou une
dgradation des polymres35.
- Eviter les espaces de stockage pollus (pollution interne comme externe). Dans le cas
despaces de stockage trs pollus, les uvres doivent tre protges dans des
conditionnements efficaces.
- Le climat idal de stockage pour les tirages base de colorants instables est 4C et 30%
dhumidit relative ; ou tout au moins une temprature la plus basse possible et une humidit
relative comprise entre 30-60%. Cela correspond aux recommandations de stockage pour les
photographies couleurs argentiques.
- Les impressions numriques les plus stables peuvent tre conserves 18-20C. Cela
correspond aux recommandations de stockage pour les photographies monochromes
argentiques.
- viter les fluctuations de temprature et dhumidit.
Conditionnement des tirages jet dencre pigmentaires sur papier pur coton
et sur papiers baryts
Les conditionnements doivent tenir compte des diffrentes fragilits de ces supports36 :
sensibilit labrasion, aux polluants et lhumidit pour certains.
34
Voir le questionnaire propos en partie 7 de ce travail.

JRGENS, 2009, p. 226.
36
Voir notamment BURGE et al. 2007 ; BURGE et al. 2010b et 2010c ; JRGENS, 2009 ; PLOYE et al. 2009 a et
PLOYE, 2008 ; ainsi que les rsultats de la recherche applique prsente ici.
52
Franoise Ploye - Connatre et conserver les impressions numriques dans les collections photographiques
patrimoniales Rapport de recherche Cnap, septembre 2011.
35
- Les papiers de conservation rpondant la norme ISO 1890237 conviennent dun point du vue
chimique : papier pur coton ou comportant une teneur en alphacellulose suprieure 87%,
avec ou sans rserve alcaline38.
- Les papiers lisses, dun grammage minimum de 120g/m2, comportant un bon encollage,
procurent une bonne protection face aux polluants et aux abrasions.
- Les plastiques de conservation rpondant la norme ISO 18902 semblent adapts car ils
nauraient aucun impact chimique sur ces techniques39. En outre, ils sont trs peu permables
aux polluants, ce qui est particulirement importants dans le cas des tirages jet dencre les plus
fragiles. Ces plastiques sont cependant lectrostatiques et eux mmes mcaniquement trs
fragiles (le polyester plus que le polythylne). Les becs et plis de manipulation peuvent
dgrader lencre pigmentaire dun tirage sur papier pur coton.
- Dans le cas dun environnement de conservation pollu nous prconisons un conditionnement
double peau : un papier de conservation plac en contact avec luvre + une
pochette/feuille de polyester/polythylne en deuxime peau pour mieux bloquer les polluants.
Les uvres ainsi conditionnes sont ranges dans des botes de conservation ou des armoires
plan. Il est par ailleurs envisageable dutiliser des matriaux de conditionnement comportant
des filtres en charbon actif de type Micro-Chamber.
- Dans le cas des tirages les plus fragiles labrasion, les systmes de montages vitant tout
contact avec la surface de luvre et protgeant nanmoins des polluants sont prfrables.
Manipulation
- Ne pas rouler les uvres : elles sont souvent constitues de matriaux peu flexibles : les
risques de cassures ou de dformations irrversibles sont importants.
- viter les gouttes deau, dalcool, dautres liquides sur la surface des images.
- viter les abrasions lors du portage et du transport : porter de prfrence des gants en nitrile
fins non poudrs, qui sont moins abrasifs et ne transpirent pas comme peuvent le faire les
gants en coton.
- Ne jamais nettoyer ou gommer en urgence une salet sur un tirage.
- Emballage : viter les matriaux et adhsifs de nature inconnue qui peuvent ragir
chimiquement avec certains composants des couches rceptrices (jaunissement localis).
Encadrement et exposition
- Les impressions numriques en gnral, et les tirages jet dencre en particulier, se conservent
mieux sils sont protgs dans des encadrements qui filtrent les rayons lumineux et les polluants
nocifs lors des expositions.
- Avant de procder lencadrement, il est fondamental de respecter le temps de schage
complet des tirages. En effet, ces derniers peuvent paratre secs au toucher mais dgager
encore progressivement le vhicule de lencre (eau ou solvants organiques). Cela concerne plus
particulirement les supports multicouches ou les couches rceptrices microporeuses. Si le
temps de schage nest pas respect, un voile compos des produits rsiduels de lencre se
dpose sur la face intrieure du verre. Il faut alors dcadrer pour nettoyer ce voile.
- Eviter les oxydants puissants dans les matriaux scnographiques.
37
ISO 18902 : 2007.

Selon BURGE et al. 2010a, la prsence dune rserve alcaline na aucun impact notoire sur lencre des tirages et
sur leur couche rceptrice. Les papiers comportant une rserve alcaline seraient donc adapts.
39
Ibid.
53
38
5. FICHES DIDENTIFICATION ET DE CONSERVATION
Lobjectif principal est de proposer une mthode didentification simple, non destructive,
utilisable aisment en contexte professionnel. Elle est base sur lobservation visuelle au moyen
doutils dusage courant (il, loupe grossissement 10 30 fois, microscope ; sous lumire
normale, rasante et spculaire) ainsi que sur la connaissance des matriaux, des usages et des
domaines dapplications spcifiques aux diffrentes techniques.
Illustrations 24 et 25 : le matriel dobservation et de prise de vue microscopique de lInp ( gauche) et des loupes
portatives procurant des grossissements de 9x 30x ( droite). (Photos F. Ploye)
Nous proposons des fiches didentification et de conservation pour les cinq techniques jet
dencre les plus reprsentes dans les collections au moment de notre tude : le tirage jet
dencre Iris ; le tirage jet dencre pigmentaire de type Fine Art sur papier pur coton ; le tirage
jet dencre pigmentaire de type Fine Art sur papier baryt ; le tirage jet dencre sur papier RC
multicouches ; le tirage jet dencre solvants.
Chaque fiche rpond aux questions suivantes :
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Quel est le principe de cette technique ?

Quel est son domaine dapplication ?
Comment identifier cette technique ?
Avec quoi puis-je la confondre ?
A quoi cette technique est-elle fragile ?
Comment protger cette technique au quotidien (conservation prventive) ?
Quelles sont les possibilits de restauration envisageables ?
Quelle est la terminologie adapte ?
Lchelle de sensibilit aux facteurs de dgradation utilise est la suivante :

1 = pas particulirement sensible
2 = peu sensible
3 = sensible
4 = trs sensible
5 = extrmement sensible
54
FICHE 1 : LE TIRAGE JET DENCRE IRIS
1. Quel est le principe de cette technique ?

- Jet dencre continu dflection lectrostatique binaire.
- Encres aqueuses base de colorants organiques, quatre couleurs : CMJN.
- La tte dimpression est pizolectrique.
- Le papier est mont sur un tambour.
2. Quel est son domaine dapplication ?
- Professionnel (coteux).
- Destin lorigine pour lpreuvage Offset (1987 premire imprimante Iris 3047) sur papier
couch.
- Fine Art Printing : le tirage Iris est adopt progressivement par les artistes au dbut des
annes 1990 car son rendu des couleurs est trs bon.
- March de la reproduction duvres dart (Gicle).
- Age dor dans les annes 1990 puis dclin progressif avec larrive du jet dencre pigmentaire.
La majorit des tirages Iris ont t fait sur le modle original 3047.
- Fin de production la moiti des annes 2000 mais des imprimeurs peuvent avoir gard leur
imprimante et consommables Iris et faire encore des tirages (cas non exclu mais de plus en plus
rare et improbable).
3. Comment identifier cette technique ?
- Sur papier pur coton : esthtique art graphique encre dpose et intimement lie aux
fibres du papier ne comportant pas toujours une couche rceptrice.
- Sur papier couch : esthtique Offset.
- Sur tous type de supports souples et peu pais (moins frquent)
- Trs bonne qualit dimage pour un jet dencre de cette poque.
- Prsence dun traitement de finition pour protger lencre fragile labrasion possible : fixatif
ou vernis.
- Format maximum : A0 (119 x 84 cm).
A la loupe 10x ou 30x
- Le seul jet dencre avoir une trame rgulire.
- Trame en forme de rosette ou avec un alignement des points selon un angle 55 ou 90.
- Quatre couleurs dencre : cyan, magenta, jaune et noir.
- Gouttes dencre de largeur variable dont les contours sont diffus car les colorants diffusent
sur le support pur coton. Le contour de la goutte est plus franc sur les supports en papier
couch.
55
Illustrations 26 et 27 : tirage jet dencre Iris sur papier pur coton ; on distingue la trame rgulire (ordonnance
rgulire des gouttes dencre). Les gouttes dencre sont de couleur jaune, magenta, cyan et noir.
Grossissements 32x. (Photo F. Ploye)
Illustrations 28 et 29 : tirage jet dencre Iris sur papier pur coton ; les colorants sont intimement lis aux fibres du
papier ; ici les fibres sont longues et la couche denduction (couche rceptrice) est peine perceptible.
Grossissements 75x gauche et 32x droite. (Photo F. Ploye)
56
4. Avec quoi puis-je la confondre ?

- Avec une impression Offset sil sagit dun tirage sur papier couch. Les impressions Offset sur
papier pur coton sont rares mais possibles.
5. A quoi cette technique est-elle sensible ?
- Eau : les colorants sont solubles leau et lhumidit leve (niveau 5). A priori, les dernires
gnrations dencre Iris sont plus rsistantes leau et lhumidit.
- Polluants : colorants trs sensibles aux polluants (niveau 4-5).
- Lumire : sensible aux UV et plus largement la lumire visible (niveau 4).
- Abrasion : limage (lencre) peut tre abrase de la mme manire que la couche image sur un
papier sal. Le niveau de sensibilit labrasion dpend de la structure de surface du papier :
une rugosit (grain) plus marque accrot la sensibilit labrasion. Cette dernire est par
consquent variable (niveau 2-4).
6. Comment protger cette technique au quotidien ?
- HR infrieure 70%.
- Eviter tout contact avec des liquides.
- Stockage labri des polluants.
- Eviter de toucher la surface de limage.
- Exposition sous cadre labri des polluants.
7. Quelles sont les possibilits de restauration ?
- Dpoussirage au pinceau doux.
- Sensible leau et lhumidit.
- La sensibilit aux autres solvants na pas t teste.
8. Quelle est la terminologie adapte ?
- Tirage jet dencre Iris sur papier pur coton.
- Tirage jet dencre Iris (colorants) sur papier pur coton.
57
FICHE 2 : LE TIRAGE JET DENCRE PIGMENTAIRE DE TYPE FINE ART

SUR PAPIER PUR COTON

- Jet dencre goutte la demande.
- Encres aqueuses base de pigments organiques, CMJN au dbut des annes 1990. Aujourdhui
jusqu huit couleurs (CcMmJjKk) ou mme douze couleurs (sajoutent les couleurs primaires
BVR et/ou des mlanges, des gris, afin damliorer la richesse de la gamme des couleurs.
- Les ttes dimpression sont pizolectriques ou thermiques.
- Depuis le dbut des annes 1990.
- Professionnel, artistique.
- Destin au tirage de haute qualit image dans le cadre du Fine Art Printing . Il sagit dans un
premier temps dune alternative au tirage Iris considr comme trop fragile.
- March de la reproduction duvres dart (Gicle).
- Sur papier pur coton : esthtique art graphique .
- La surface du papier est plus ou moins lisse, plus ou moins graine mais toujours mate.
- Trs bonne qualit dimage : la rsolution peut tre excellente.
- Prsence dun traitement de finition pour protger lencre fragile labrasion possible : fixatif
ou vernis.
- Lencre est plus ou moins lie aux fibres du papier : cela dpend de la couche rceptrice
(enduction base de carbonate de calcium, de silice ou autre) qui peut tre trs fine ou plus
paisse au point de recouvrir les fibres du papier. Dans ce dernier cas, on distingue les fibres
sur les bords ou dans les zones o la couche denduction est lacunaire (petits accidents de
surface).
- Jet dencre trame irrgulire.
- Gouttes dencre de largeur variable dont les contours sont plus ou moins nets, selon
lpaisseur de la couche denduction.
- Sur les tirages les plus rcents, les gouttes peuvent tre imperceptibles lil nu et difficiles
distinguer la loupe 10x, mais visibles en grossissement 30x.
58
Illustrations 30 et 31 : tirage jet dencre pigmentaire sur papier pur coton (chantillon G surface mate, trs
lisse) ; les gouttes sont ici de couleurs jaune, magenta, cyan, mais galement orange et marron. La trame
(lordonnance) des gouttes est irrgulire. Grossissements 32x gauche et 75x droite. (Photo F. Ploye)
Illustrations 31 et 32 : tirages jet dencre pigmentaire sur papier pur coton, marques dimprimantes diffrentes ; sur
les papiers pur coton les contours des gouttes sont plus diffus que sur les papiers comportant une vraie
couche rceptrice qui isole les gouttes du support en papier (papiers baryts et papiers RC). Grossissements 32x.
(Photo F. Ploye)
59

- Avec un jet dencre base de colorants Iris sur papier pur coton : dans ce cas il faut observer
lorganisation des gouttes la loupe 10x ou 30x : un trame rgulire indique un tirage Iris.
- Avec un jet dencre base de colorants (goutte la demande, avec trame irrgulire) sur
papier pur coton. Aujourdhui tous les ateliers de tirage professionnel utilisent des encres
pigmentaires pour les tirages sur les papiers pur coton. Il est nanmoins possible que dans les
annes 1990, et mme dans les annes 2000, des encres base de colorants (autre que Iris)
aient t utilises sur ce type de papier, car au dbut la gamme de couleurs obtenue avec les
systmes pigmentaires taient infrieures celles des colorants. Nous pensons notamment aux
photographes qui, cette poque, possdaient des imprimantes fonctionnant avec des encres
base de colorants (de marque Canon, par exemple) et ralisaient leurs propres tirages de
qualit en petit et moyen formats sur le papier de leur choix, notamment sur les papiers pur
coton. Il est difficile de distinguer les pigments des colorants sur ce type de papier. Nanmoins,
la particule de colorant, plus fine, pntre mieux le papier que la particule pigmentaire, plus
grosse. Cette diffrence de pntration des pigments et des colorants peut tre perceptible
dans les fortes densits : une densit forte de pigments procure un effet de matire clairement
visible ; une densit forte de colorants procure un effet color fort mais la matire ne reste pas
en surface, elle est intimement lie aux fibres du papier.
- Eau : les pigments sont gnralement peu sensibles leau et lhumidit leve (niveau 2).
Certaines couleurs peuvent cependant tre plus sensibles si leur molcule est plus petite.
- Polluants : pigments sensibles aux polluants oxydants (niveau 3).
- Lumire : peu sensible aux UV et plus largement la lumire visible (niveau 2).
- Abrasion : limage pigmentaire peut tre facilement abrase ou brunie, notamment dans les
hautes densits. Le niveau de sensibilit labrasion dpend de la structure de surface du
papier : une rugosit (grain) plus marque accrot la sensibilit labrasion. Cette dernire est
par consquent variable (niveau 3-5).
Remarque : depuis le milieu des annes 2000 lusage est demployer des encres pigmentaires sur
les supports pur coton. Nanmoins, il faut garder lesprit quil peut aussi sagir dun tirage
base de colorants (autre que Iris) fait par un adepte de cette technique avant ou aprs
lavnement des systmes pigmentaires. La distinction visuelle des deux types dencres tant
difficile sur ce type de support, linformation ne peut provenir que de lartiste ou du tireur. Sil
sagit finalement dun tirage base de colorants sur papier pur coton, ou si le doute persiste, il
est prfrable de le conserver comme un tirage jet dencre Iris sur papier pur coton (fiche 1).
60

- Dpoussirage au pinceau doux.
- Traitement doux dhumidification / mise plat possible si bien matris.
- Traitement laide de solvants sans frottement envisageable (procder des tests pralables)
avec : eau dminralise, thanol absolu, mlange eau/thanol 1:1, actone, mthylthylctone.
Tolune proscrire.
- Traitement laide de solvants avec lger frottement envisageable (procder des tests
pralables) avec : thanol absolu, actone, mthylthylctone. Tolune proscrire.
- Un montage sur charnire sec semble prfrable car les colles aqueuses ont tendance
dformer le tirage (courbure). La colle damidon peut exercer des tensions qui seront dautant
plus fortes que la couche denduction est paisse.
- Tirage jet dencre pigmentaire sur papier pur coton.
61
FICHE 3 : LE TIRAGE JET DENCRE PIGMENTAIRE DE TYPE FINE ART

SUR PAPIER BARYTE

- Encres aqueuses base de pigments organiques. Jusqu huit couleurs (CcMmJjKk) ou mme
douze couleurs (sajoutent les couleurs primaires BVR et/ou des mlanges, des gris, afin
damliorer la richesse du rendu des couleurs.
- Depuis 2007.
- Professionnel, artistique.
- Destin au tirage de haute qualit image ayant une esthtique plus photographique que la
version pigmentaire sur papier pur coton (cf. fiche 2).
- Sapparente ou voque le tirage traditionnel glatino-argentique sur papier baryt, symbole de
qualit chez les photographes professionnels.
- Sur papier brillant et plus rarement mat : la structure de surface voque celle des papiers
baryts argentiques brillants.
- Trs bonne qualit dimage : la rsolution peut tre excellente.
- Tirage compos de trois couches : support en papier assez pais (type cartoline double
weight env. 300g/m2) + couche isolante blanche intermdiaire + couche rceptrice
microporeuse.
- Sur les papiers brillants, on peut distinguer :
des diffrences de brillances entre les parties encres et les parties non encres ;
un effet de bronzing40 possible dans les fortes densits, notamment dans les noirs ;
une irisation en lumire spculaire visible la loupe et parfois lil nu41.
Remarque : les encres base de colorants ne provoquent ni bronzing ni irisation, il sagit donc
dun indice prcieux pour distinguer les deux types dencres.
- Lencre est pose sur la couche rceptrice. Elle est totalement isole du support en papier par
la couche intermdiaire : les fibres du papier sont par consquent invisibles la loupe.
- Gouttes dencre de largeur variable dont les contours sont trs nets, car isols du support en
papier.
40
Le bronzing est le miroitement provoqu par un dpt important de pigments sur la surface du papier brillant ; il
ressemble un peu un miroir dargent mais sa couleur est gnralement plus dore.
41
Ce sont les pigments dposs sur la surface brillante du tirage qui irisent en lumire spculaire. On parle parfois
de bronzing color .
62
Illustrations 34 et 35 : tirage jet dencre pigmentaire sur papier baryt brillant ; gauche sous lumire normale et
droite sous une lumire rasante qui permet de mettre en valeur le relief des gouttes dposes sur la couche
rceptrice. Grossissements 32x. (Photo F. Ploye)
Illustrations 36 et 37 : gauche dtail identique que les ill. 34 et 35, cette fois la lumire spculaire met en valeur
lirisation des gouttes dencre pigmentaire. A droite, la jonction marge / image : on distingue le blanc de la couche
de baryte qui recouvre les fibres du support en papier. Grossissements 32x. (Photo F. Ploye)
63

- Les versions monochromes noir neutre de qualit peuvent tre confondues avec des tirages
glatino-argentiques sur papier baryt. A la loupe 10x ou 30x on distingue cependant les
gouttes dencre.
- Bien que les papiers baryts soient conus pour les encres pigmentaires (couche rceptrice
microporeuse, volont de durabilit, etc.), il est techniquement possible de faire un tirage sur
papier baryt avec une imprimante utilisant des encres base de colorants. Il sagirait
cependant dun contre emploi, volontaire ou bas sur lignorance, puisque cette pratique nest
pas recommande par les professionnels du tirage. Dans ce cas cependant, les particules
colores pntrent plus profondment dans la couche rceptrice, il ny a pas deffet de bronzing
ou dirisation. Le tirage est moins rsistant tous les facteurs de dgradation, hormis, peuttre, labrasion.
- Abrasion : les tirages pigmentaires sur papiers baryts brillants sont gnralement moins
fragiles labrasion que les versions sur papier pur coton. La sensibilit labrasion peut
cependant tre variable dun papier lautre. Elle dpend pour beaucoup de la qualit de surface
de la couche rceptrice. Ces papiers marquent gnralement longle (niveau 2-4).
- Dpoussirage au pinceau doux et dlicatement avec un tissu microfibres trs fin et trs
doux.
- Le traitement (mme doux) dhumidification / mise plat semble alatoire (cf. supra les
rsultats de nos tests).
- Les traitements ponctuels, sans frottement, avec de leau dminralise ou de lthanol absolu
semblent envisageables (procder des tests pralables).
- Proscrire les traitements ncessitant lapplication de solvants par frottement.
- Un montage sur charnire sec est prfrable car les colles aqueuses dforment assez
fortement le tirage (courbure des bords). La colle damidon exerce des tensions sur la couche
rceptrice et vraisemblablement aussi sur la couche intermdiaire.
- Tirage jet dencre pigmentaire sur papier baryt.
64
FICHE 4 : LE TIRAGE JET DENCRE SUR PAPIER RC MULTICOUCHES

Il existe un grand nombre de varits de tirage jet dencre sur papier RC multicouche. Notre
fiche est base sur leurs caractristiques gnrales communes et ne tient pas compte des
particularits de chaque produit. Notons cependant que de manire gnrale, les tirages de
qualit professionnelle auront une qualit image suprieure et seront plus rsistants que les
tirages raliss partir des imprimantes et consommables destins au march amateur.
- Encres aqueuses base de pigments ou de colorants organiques. Jusqu huit couleurs
(CcMmJjKk) ou mme douze couleurs (sajoutent les couleurs primaires BVR et/ou des
mlanges, des gris, afin damliorer la richesse du rendu des couleurs.
- Depuis le dbut des annes 1990.
- Amateur, professionnel, artistique.
- Destin au tirage imitant la photographie couleur argentique traditionnelle de type
chromogne sur support plastique. La qualit image est variable : trs haute en qualit
professionnelle, plus moyenne, voire mdiocre, en qualit amateur.
- Sur support en plastique de type RC (polythylne) ; il existe aussi des supports en polyester.
- Surface de limage ultrabrillante, brillante, satine, plus rarement mate.
- Qualit dimage variable en fonction de limprimante, du type dencre et de loprateur.
- Les papiers RC sont des supports complexes composs de nombreuses couches. La
stratigraphie la plus commune est la suivante :
La couche rceptrice de lencre qui existe en deux variantes :
o couche en polymre (polyvinylalcool, glatine ou rsine acrylique solubles leau)
destine absorber les encres base de colorants ;
o couche microporeuse minrale destine recevoir les encres pigmentaires ; plus
prcisment, cette couche est gnralement constitue dune couche trs fine
en surface destine capter les pigments qui recouvre la couche microporeuse
proprement dite, plus paisse, qui absorbe le vhicule de lencre42. Aujourdhui,
les couches rceptrice microporeuses sont majoritaires car elles permettent un
schage rapide de limpression et conviennent aux systmes pigmentaires.
Un support type RC constitu lui mme gnralement de trois couches : une couche
de papier encapsule entre deux couches de polythylne blanches (blanc de titane).
Enfin, une couche dite anticurl qui prvient le tuilage du tirage sous la contrainte
exerce par la couche rceptrice.
42
Voir JRGENS, 2009, p. 93-99 : les schmas et coupes qui permettent de visualiser la stratigraphie et la
localisation de lencre aprs schage.
65
- Les couches microporeuses procurent gnralement des surfaces moins brillantes que les
couches en polymre.
- Avec des encres pigmentaires sur papiers brillants ou lustrs, on peut distinguer :
des diffrences de brillances entre les parties encres et les parties non encres.
un effet de bronzing43 possible dans les fortes densits, notamment dans les noirs ;
une irisation en lumire spculaire visible la loupe et parfois lil nu44.
Illustrations 38 et 39 : encres pigmentaires sur papier RC brillant. A gauche en lumire normale (on distingue
clairement le contour des gouttes poses sur la couche rceptrice ; droite le mme dtail avec une irisation des
gouttes en lumire spculaire. Grossissements 35x. (photo F. Ploye)
Illustrations 40 et 41 : encres pigmentaires sur papier RC brillant. A gauche en lumire normale (on distingue
clairement le contour des gouttes poses sur la couche rceptrice ; droite le mme dtail avec une irisation des
gouttes en lumire spculaire. Grossissements 32x. (photo F. Ploye)
43
Le bronzing est le miroitement provoqu par un dpt important de pigments sur la surface du papier brillant ; il
ressemble un peu un miroir dargent mais sa couleur est gnralement plus dore.
44
Ce sont les pigments dposs sur la surface brillante du tirage qui irisent en lumire spculaire. On parle parfois
de bronzing color .
66
- Les encres base de colorants pntrent le support en polymre : aucun effet de bronzing ni
irisation nest visible. Il sagit donc dun indice prcieux pour distinguer les deux types dencres.
En cas de contre emploi dencre base de colorant sur un support microporeux, cette
dernire pntre galement plus la couche rceptrice que les pigments, il ny a par consquent
toujours pas deffet de bronzing ou dirrisation.
Illustration 42 : colorants sur papier RC brillant. Les gouttes

semblent un peu lointaines dans la couche rceptrice
en polymre. Grossissement 75x. (photos F. Ploye/Inp)

- Gouttes dencre de largeur variable dont les contours sont trs nets dans le cas de pigments
et plus loigns, plus diffus, dans le cas des colorants.
- Aucune fibre visible la loupe.
- Les meilleurs tirages peuvent tre confondus avec un tirage couleur argentique
traditionnel (type chromogne par exemple). A la loupe 10x ou 30x on distingue cependant
les gouttes dencre.
La fragilit des tirages sur papiers RC dpend essentiellement de la nature de la couche
rceptrice et du type dencre. Pour plus de clart, cartons demble les contre emplois pour
distinguer deux catgories : le jet dencre pigmentaire sur papier comportant une couche
rceptrice microporeuse et le jet dencre base de colorants comportant une couche
rceptrice en polymre.
67
5.a. Jet dencre pigmentaire sur papier comportant une couche rceptrice microporeuse :
- Abrasion : les tirages pigmentaires sur papiers RC sont gnralement moins fragiles
labrasion que les versions sur papier pur coton. La sensibilit labrasion peut cependant tre
variable dun produit lautre. Elle dpend pour beaucoup de la qualit de surface de la couche
rceptrice. Ces papiers marquent gnralement longle (niveau 3-4).
5.b. Jet dencre base de colorant comportant une couche rceptrice en polymre :
- Eau : les colorants et la couche rceptrice sont ractifs leau et lhumidit (niveau 5).
- Polluants : colorants sensibles aux polluants (niveau 4).
- Lumire : sensible aux UV et plus largement la lumire visible (niveau 3-4).
- Abrasion : fragilit labrasion assez faible dans la mesure o les colorants sont protgs dans
la couche rceptrice en polymre. La fragilit labrasion va donc dpendre de la qualit de
couche rceptrice (niveau 1-2).
- Expositions sous cadre labri des polluants, plus particulirement dans le cas de tirages
base de colorants.
- Stockage labri des polluants, plus particulirement dans le cas de tirages base de colorants.
- Eviter de toucher la surface de limage, plus particulirement dans le cas de tirages
pigmentaires.
- Dpoussirage au pinceau doux et dlicatement avec un tissu microfibres trs fin et trs
doux.
- Couche rceptrice en polymre + colorants : tout traitement de nature aqueuse est
proscrire du fait de la ractivit leau de la couche rceptrice et des colorants.
- Couche rceptrice microporeuse + pigments : la sensibilit leau et aux autres solvants na
pas t teste dans le cadre de notre recherche. Cependant, les chantillons de jet dencre
pigmentaire sur papier RC tests prcdemment lInp se comportaient de manire
comparable aux chantillons de jet dencre pigmentaire sur papier baryt45. Ce point reste
vrifier mais parat crdible dans la mesure o les couches rceptrice et les encres utilises sur
ces deux types de papiers sont vraisemblablement similaires, en tous cas sur les systmes les
plus rcents. Les premiers tirages pigmentaires sur papier RC microporeux des annes 1990
peuvent nanmoins rserver des surprises.
- Tirage jet dencre pigmentaire sur papier RC.
- Tirage jet dencre base de colorants sur papier RC.
45
PLOYE et al. 2009a.
68
FICHE 5 : LE TIRAGE JET DENCRE A SOLVANTS

Il existe un grand nombre de techniques dimpression utilisant le jet dencre solvants. Notre
fiche est base sur leurs caractristiques gnrales communes et ne tient pas compte des
particularits de chaque produit.
- Encre solvants ou co-solvants base de colorants ou de pigments.
- Tte dimpression comportant quatre couleurs CMJN ou plus (aujourdhui jusqu 8 couleurs).
- Dveloppement au dbut des annes 2000.
- Professionnel.
- Destin prioritairement au secteur publicitaire pour la ralisation de bches et autres visuels
grands et trs grands formats, pour exposition en intrieur ou en extrieur.
- Usage artistique de plus en plus frquent, populaire car dentretien facile (rsiste leau, assez
stable la lumire) et potentiel cratif important (grande varit des supports et des rendus,
possibilit de faire du trs grand format).
- Les encres co-solvants deviennent populaires la fin des annes 2000 car elles sont moins
toxiques que les encres solvants primitives.
- Moyens, grands et trs grands formats.
- Sur bches synthtiques ; adhsifs vinyliques ; papiers plastifis pour affiche ; ventuellement
aussi sur des supports dimpression plus traditionnels en papier.
- Qualit image (rsolution) variable mais gnralement de qualit infrieure car les tirages sont
destins tre observs distance.
- Gouttes gnralement visibles lil nu.
- Lencre est gnralement brillante car la matire colorante est incluse dans un liant (rsine
synthtique).
- Gouttes aux contours nets bien intgres dans leur support.
- Trame irrgulire.
- Points de largeur variable ou points de largeur identique.
69
Illustration 43 : jet dencre solvant sur bche synthtique avec une distribution rgulire des
gouttes en forme de commette, de couleur magenta, cyan et noir. Grossissement 30x.
(Photo F. Ploye)
Illustrations 44 et 45 : jet dencre solvants sur bche synthtique avec une distribution rgulire des gouttes.
La trame que lon distingue ici est celle de la bche. Prise de vue macro gauche et grossissement10x droite.
(Photo F. Ploye)
70

- Eventuellement avec dautres techniques dimpression industrielles sur bche qui ne sont pas
forcment des encres solvants mais des encres aqueuses vernies ou plastifies.
- Certaines imprimantes jet dencre solvants permettent dimprimer sur tous types de
supports rigides comme cest le cas pour le jet dencre pigmentaire schage UV.
- Eau : Lencre est a priori trs peu sensible leau et lhumidit (niveau 1). Sa ractivit peut
cependant augmenter dans le temps.
- Polluants : globalement peu sensible aux polluants car la matire colorante est protge dans
son liant. Cependant les systmes base de colorants (niveau 2) sont probablement plus
sensibles que ceux constitus de pigments (niveau 4).
- Lumire : Sensible aux UV et plus largement la lumire si base de colorants (niveau 4) et
peu sensible si base de pigments (niveau 1-2)
- Abrasion : Globalement peu sensible labrasion ; certaines encre, comme celles composes
dco-solvants, sont cependant moins rsistantes labrasion (niveau 1-3).
- Eviter les dformations des bches : si elles sont conserves en rouleau, le diamtre du
rouleau doit tre important (au moins 30 cm).
- Bien que moins sensibles aux abrasions que le jet dencre aqueux, le jet dencre solvants
reste trs vulnrable et sujet aux dgradations mcaniques du fait de son usage : exposition
sans protection en extrieur ou en intrieur et manipulations complexes lors des transports
dans le cas des grands formats.
- A prciser au cas par cas en tenant compte de la nature du support et de lencre (solubilit).
- Tirage jet dencre solvants sur bche / sur adhsif vinylique, etc.
71
6. TERMINOLOGIE POUR LA DESCRIPTION DES TECHNIQUES

DIMPRESSION NUMRIQUES
72
Terminologie propose pour la description des techniques d'impression numriques

dans les bases de gestion des collections et sur les cartels
Famille de procd
Procd
Prcisions : marques et
labels
Supports
Termes pour les cartels
IRIS et IXIA par exemple
Papier pur coton
Tirage jet d'encre base de

colorants sur papier pur coton
(Iris)
Papier pur coton

colorants sur papier pur coton
Papier RC

colorants sur papier RC
Bache - plastifie
Jet d'encre base de colorants

sur bache plastifie (le plus
souvent)
Papier pur coton
Tirage jet d'encre pigmentaire

sur papier pur coton
Papier baryt

sur papier baryt
Papier RC

sur papier RC
Bache synthtique
Jet d'encre solvants sur

bache
Adhsif synthtique
Jet d'encre solvants sur film

adhsif synthtique
Papier plastif
Jet d'encre solvants sur

papier plastifi
Bache synthtique
Jet d'encre cosolvants sur

bache
Adhsif synthtique

film adhsif synthtique
Papier plastif

papier plastifi
Jet d'encre base Canon et autres marques

de colorants
d'imprimantes
Jet d'encre
pigmentaire
Jet d'encre
solvants
Epson, HP, Canon et

autres, avec ou sans
label. Exemple de
"labels" : Digigraphie
Epson ; Arttrust HP ;
Recom ditone print ;
Piezography
Vutek et autres
imprimantes
Jet d'encre
Jet d'encre
cosolvants
Epson Ultrachrome
ecosolvants
Nombreux supports
possibles,
Jet d'encre latex sur (prciser le
comparables aux
support, par exemple sur
supports du jet
bache)
d'encre solvants
Jet d'encre latex
HP
Jet d'encre
schage UV
Vutek, Mimaki et autres

imprimantes
Tous types de
supports
Jet d'encre schage UV sur

(prciser le support, par
exemple sur aluminium, etc.)
Jet d'encre solide
Exclusivit Xerox srie

Phaser
Papier bureautique
ou autres supports
accepts par les
imprimantes Phaser
Jet d'encre solide sur papier

(Xerox)
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1/2
Terminologie propose pour la description des techniques d'impression numriques

dans les bases de gestion des collections et sur les cartels
Famille de procd
Procd
Prcisions : marques et
labels
Supports
Termes pour les cartels
Impression
thermique directe
(D1T1 - Direct
thermal)
Exclusivit Zink/Polaroid
Papier de
technologie Zink
propritaire
Tirage thermique direct

Zink/Polaroid
Sublimation
thermique (D2T2 - Canon et autres marques
Papiers propritaires
Dye diffusion
d'imprimantes
thermal transfert)
Thermographie
Tirage par sublimation

thermique
Thermo-autochrome
Exclusivit Fuji
Papier propritaire
Thermo-autochrome Fuji
Electrophotographie
toner liquide
Presses numriques HP
Indigo
(encres CMYK
pigmentaires)
Papiers couchs,
plastiques
Tirage lectrophotographique
toner liquide (tirage sur presse
numrique)
Presses numriques
Kodak Nexpress, presses
numriques Xerox Igen
ou DocuColor
Papiers couchs,
plastiques
toner sec (tirage sur presse
numrique)
Electrophotographie
Papiers
Electrophotographie Photocopieurs Xerox et bureautiques, papies Tirage lectrophotographique
autres marques
toner sec (photocopie)
toner sec
couchs, plastiques
Imprimantes laser
Papiers
bureautiques,
papiers couchs,
plastiques
toner sec (impression laser)
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2/2
7. QUESTIONNAIRE DINFORMATION SUR LES TECHNIQUES

PHOTOGRAPHIQUES CONTEMPORAINES
73
Photographies contemporaines
Questionnaire dinformation sur les techniques
Franoise Ploye Prservation du patrimoine photographique
Ce document est destin recueillir les informations techniques que lartiste peut fournir
sur son uvre afin den assurer la conservation.
Informations sur luvre
Auteur :
Numro ddition :
Nombre dpreuves dartiste :
Titre :
Luvre fait-elle partie dune srie ? Si oui, pouvezvous prciser le titre et la date de la srie ?
Date de luvre :
Date du tirage :
Luvre est-elle signe ?
Dimensions :
Luvre comporte-t-elle des annotations ? Si oui,

lesquelles ?
Informations sur la technique de luvre

Source de limage :
prise de vue analogique

prise de vue numrique
photographie analogique numrise
cration sous logiciel graphique
sources mixtes (analogiques et numriques)
autre (merci de prciser) :
Nature du tirage :
tirage noir et blanc glatino-argentique

sur support en papier baryt
sur support RC
tirage chromogne (merci de prciser le type de papier)
Cibachrome/Ilfochrome
tirage jet dencre solvants (merci de prciser le

type dimprimante et de support )
tirage jet dencre latex (merci de prciser le type

dimprimante et de support )
tirage jet dencre schage UV (merci de prciser le

type dimprimante et de support)
Polarod (merci den prciser le type)
tirage jet dencre pimentaire (encres aqueuses)

sur
papier pur coton
sur
papier baryt
autre
autre (merci de prciser : sublimation thermique, photocopie,

Dye Transfer, charbon trichrome, etc.)
support (merci de prciser )
Laboratoire ou atelier ayant ralis le tirage (si cela est possible, merci de prciser la personne contacter) :
1/2
Technique de montage de luvre

Le tirage est-il contrecoll en plein ?
oui
sur aluminium sur Dibond
sur PVC
Le tirage comporte-il une couche protectrice (film

plastique lamin, vernis, etc.) ?
oui (merci de prciser) :
non
non
Atelier ayant effectu le montage :
Le tirage est-il partiellement mont ?

oui
sur charnire
(si cela est possible, merci de prciser la personne contacter)
Luvre est-elle encadre ?

oui
non
non
Le tirage est-il mont par la face sous un plexiglas

de type Diasec ?
oui (merci de prciser) :
Atelier ayant effectu lencadrement :
(si cela est possible, merci de prciser la personne contacter)
non
Questions lartiste concernant la conservation de luvre

Avez-vous des remarques faire sur cette uvre et sa prservation ? Certains aspects de cette uvre vous
semblent-ils particulirement vulnrables ?
Pensez-vous que le vieillissement des matriaux, et notamment la modification de leur apparence (dsquilibre
dans la balance des couleurs, jaunissement, affaiblissement, rayures), pourrait nuire lintgrit de votre uvre ?
Acceptez-vous que luvre soit encadre si cela savre ncessaire sa conservation ?
oui
avec verre de protection
sans verre de protection
non
Contact
Coordonnes de lartiste :
Coordonnes du vendeur :
Pouvez-vous nous indiquer les coordonnes dune personne de rfrence habilite rpondre, en votre
absence, nos questions sur votre uvre ?
Ce questionnaire a-t-il t rempli par lartiste ?
Si non, par qui ?
oui
Date :
non
Merci davoir pris le temps de rpondre ce questionnaire.

Franoise Ploye Prservation du patrimoine photographique - septembre 2011
francoise.ploye@free.fr http://francoise.ploye.free.fr
2/2
Contemporary Photographs:
Materials and Technique Information Sheet
Franoise Ploye Prservation du patrimoine photographique
This questionnaire is used to obtain essential information detailing the materials and techniques used in the creation
of photographic works. This allows institutions and individuals to better care for their photographs.
Please provide as many details as you can.
On the artwork
Artists name:
Edition number:
Artists proof(s) number:
Title of work:
Is this work part of a series or portfolio? If so, please

describe.
Date of work:
Print date:
Is the work signed?
Dimensions:
Are there any inscriptions on the work?
Informations regarding materials and techniques

Image source:
film (analogue capture)
creation 100% with a graphics sofware
digital capture
both, analogue and digital sources
scanned photograph or film
other (please describe):
This print is a:
B/W gelatin silver print

on fiber based paper
on PE paper
Solvent inkjet print (please provide the printer and

media name):
chromogenic print (please provide the paper name

Kodak, Fuji, etc.):
Latex inkjet print (please provide the printer and media

name):
Cibachrome/Ilfochrome
Polarod (please provide the product name):
UV-Curable inkjet print (please provide the printer and

media name):
other (please describe: D2T2, Photocopy, Dye Transfer,

Color carbon print, platinum print, etc.):
inkjet print (aqueous inks)

on cotton paper
on baryta paper
Was the work printed by the artists, the artists studio or another studio?
(please include printers name and contact information)
1/2
Mounting technique
Is there a protective layer on the prints surface
(plastic film laminate, varnish, etc.)?
yes (please describe):
Is the print overall back-mounted?

yes
on aluminium
on PVC
on Dibond
no
Mounters name and contact information:
no
Is the print partially back-mounted?

yes
with hinges?
Is the print framed?

yes
no
no
Framers name and contact information:
Is the print face mounted?

yes (please describe):
no
Questions for the artist about the conservation of her/his work

Do you have any other comments regarding your work and its preservation? Are there aspects ot the work that
are particularly vulnerable and in need of special care?
How do you feel about changes in materials or in the works appearance that may occur over time (color
imbalance, yellowing, scratches, etc.)?
If necessary, would you accept having your work framed for its protection?
yes
with a protective glass
without a protective glass
no
Contact
Contact information for the artist:
Contact information for the gallery/seller:
If appropriate, please provide contact information for an assistant or another person familiar with your work
who may be consulted regarding questions of conservation:
Was this questionnaire filled out by the artist?
If not by whom?
yes
Date:
no
Thank you very much for taking the time to fill out this quesionnaire!
Franoise Ploye Prservation du patrimoine photographique - September 2011
francoise.ploye@free.fr http://francoise.ploye.free.fr
2/2
CONCLUSION
Ltude de lexistant dans les collections partenaires de ce travail, mais aussi notre exprience
dautres collections de photographies contemporaines, confirme la prsence, essentiellement
depuis les annes 2000, de ces nouvelles techniques appeles gnriquement impressions
numriques. Parmi celles-ci, les plus reprsentes sont aussi les plus stables chimiquement : les
tirages jet dencre pigmentaire sur papiers pur coton et de manire croissante depuis quelques
annes leur version sur papiers baryts.
Bien que rputes stables chimiquement, ces techniques rclament des soins particuliers,
notamment pour viter des dgradations dordre mcanique ou chimiques imputables des
environnements de conservation inadapts. La srie de tests raliss dans le cadre de notre
recherche applique a permis de mieux valuer les fragilits de ces techniques, et notamment
leur sensibilit des traitements de restauration potentiels. Cest l une premire tape qui
mriterait dtre approfondie et/ou largie dautres techniques galement apprcies des
artistes et prsentes dans les collections. Nous pensons notamment aux grands et trs grands
formats raliss sur bche avec des encres solvants, ou avec des encres aqueuses plastifies,
ou encore aux lectrophotographies (photocopies et impressions laser) qui posent des
problmatiques particulirement intressantes. Par ailleurs, les techniques de jet dencre
schage UV et les techniques de jet dencre latex ne devraient plus tarder entrer dans nos
collections patrimoniales. Le champs de recherches potentielles sont vastes.
Nous proposons dans limmdiat une mthode, des outils, pour orienter responsables de
collections et restaurateurs identifier, conserver, restaurer cinq techniques particulirement
reprsentes, dont la premire doit dj tre considre comme historique : le tirage jet
dencre Iris ; le tirage jet dencre pigmentaire de type fine art sur papier pur coton ; le tirage jet
dencre pigmentaire de type fine art sur papier baryt ; le tirage jet dencre sur papier RC
multicouches ; le tirage jet dencre solvants. Nous esprons par ailleurs que le questionnaire
technique (simplifi et mis jour) et la nomenclature des principales techniques dimpression
numrique (y compris celles que nous navons pas pu tudier de prs dans le cadre de ce
travail), permettront didentifier plus clairement les uvres leur arrive dans les collections.
Ces outils ncessiteront naturellement une mise jour rgulire pour intgrer les nouveauts.
74
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CONSERVATION DES IMPRESSIONS NUMERIQUES
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LA
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WILHELM Imaging Research, Inc. Grinnelle, Iowa, U.S.A. actualise rgulirement ses tests sur
les nouvelles encres et papier : www.wilhelm-research.com. Les indications sur la stabilit des
impressions sont intressantes pour comparer le comportement dun type dimpression
lautre.
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consulte en novembre 2007 : http://www.image-engineering.de
Les confrences annuelles organises par The Society for Imaging Science and Technology
(IS&T) sur les technologies dimpressions numriques (International Conference on Digital
Printing Technologies) sont consultables sur le site www.imaging.org
Le site Internet de lIPI et notamment :
The DP3 Project : Digital Print Preservation Portal : http://www.dp3project.org
Le site daide la caractrisation et lidentification : digitalsamplebook.com
Les sites Internet des producteurs : HP, Epson, Canon, Fuji, Kodak, etc., qui mettent de
nombreuses fiches techniques disposition.
80
ANNEXE N1
Schma du flux de production des tirages numriques (VTP, 2008, p. 323)
Franoise Ploye, 9 rue Manin, 75019 Paris - francoise.ploye@free.fr - http://francoise.ploye.free.fr
Flux de production des tirages numriques
Appareil photographique numrique (APN)
Photographie analogique (film, tirage)
Postproduction numrique
Numrisation
Fichier numrique brut (original)
Fichier(s) numrique(s)
intermdiaire(s)
Fichier numrique de sortie
Imprimante/presse
numrique
IMPRESSIONS NUMERIQUES
Imageur/agrandisseur numrique
(Durst Lambda, Fuji Frontier, Oc Lightjet ...)
TIRAGES PHOTOCHIMIQUES
Tirage couleur chromogne
Jet d'encre
Sublimation thermique
Electrophotographie
Fuji Thermo Autochrome
Transparent couleur chromogne

(Kodak Duratrans, Fuji Fujitrans ...)
Tirage couleur destruction de colorants
(Ilfochrome/Cibachrome)
Tirage noir et blanc glatinobromure
(RC/PE ou baryt)
Fuji Pictrography
ANNEXE N2
Compte rendu : Sminaires sur lidentification et la conservation des impressions numriques

lInstitut national du patrimoine. Compte rendu des travaux effectus en 2007 et 2008. Paris,
http://francoise.ploye.free.fr/publications.html, 2009.
Franoise Ploye, 9 rue Manin, 75019 Paris - francoise.ploye@free.fr - http://francoise.ploye.free.fr
Sminaires sur lidentification et la conservation

des impressions numriques lInstitut national du patrimoine
Compte rendu des travaux effectus en 2007 et 2008
avec le soutien de lArcp et du Cnap
Auteurs : Franoise Ploye1, Aurlie Perreux2, Fabien Cannarella et Antonin Riou3
Abstract
Two research sessions about the identification, the susceptibility and the cleaning of inkjet prints have
been conducted in 2007 and 2008 by Franoise Ploye and followed by students of the INP program in
photographs conservation, thanks to the initiative of Anne Cartier-Bresson.
The study concentrates on several inkjet printing processes which are currently used on the amateur and
professional marketplace. Each sample was exposed to several mechanical and chemical actions
involving erasers, cotton swab and rough paper rubbing, as well as solvents. The tests results intend to
provide some insight to prospective treatment needs.
The sample responses appear to vary dramatically according to the constitutive ink, receiving layer and
surface gloss of each printing technique:
- All samples are very sensitive to abrasion (dry abrasion or abrasion with water and organic solvent) and
to toluene;
- Fine Art inkjet prints appear to show little or no sensitivity to water, water-ethanol mixture, ethanol and
acetone, provided that the amount of solvent, as well as the rubbing, stays minimal;
- Organic solvent-based treatments will be hazardous to undertake on RC and baryta coated prints. A
treatment with the same solvent on the same type of ink will result in an erratic reaction depending on the
characteristics of the paper employed. As for the Fine Art prints, a careful treatment with a little amount
of water may however be feasible on these supports.
Most importantly, these first results need to be confirmed with extended experiments and observations.
The ink characteristics should not be taken in account solely, and moreover the composition of the
receiving layer may have a predominant role in the stability of the image materials.
Furthermore, the 2008 session shows that the stability of the prints has improved in regard to the tested
samples in 2007.
Introduction
Limage photographique est aujourdhui en pleine mutation technologique. Les impressions numriques,
effectues partir de fichiers numriques sur des systmes dimprimantes trs sophistiqus, sont en train
de supplanter une grande partie de la photographie dite traditionnelle . Depuis les annes 1990, de
nombreux artistes utilisent ces nouvelles techniques et ces dernires arrivent en nombre croissant dans
nos collections. Le jet dencre est trs largement dominant, suivi de llectrophotographie et de la
sublimation thermique, pour citer les familles les plus reprsentes. Les premiers travaux consacrs la
conservation des impressions numriques montrent que leurs modes de dgradation se distinguent
notablement des autres techniques graphiques et photographiques.
1
Franoise Ploye est restauratrice de photographies indpendante et enseignante l!Inp. Elle dirige les cours et
les sminaires de recherche ddis aux impressions numriques l!Inp depuis 2006 et bnficie en outre d!une
allocation d!tude du Centre national des arts plastiques pour la soutenir dans sa recherche : Connatre et
conserver les impressions numriques .
2
Aurlie Perreux est restauratrice de photographies l!Atelier de conservation et de restauration des
photographies de la Ville de Paris (ARCP). Elle a particip ce travail en 2007, en tant qu!tudiante l!Inp.
3
Fabien Cannarella et Antonin Riou sont lves restaurateurs en 5e anne l!Inp, ils ont contribu ce travail en
2008.
1
Des cours ddis la conservation des impressions numriques sont proposs depuis 2006 aux lves
restaurateurs de photographies de lInstitut national du patrimoine (Inp), linitiative de Anne Cartier
Bresson, responsable de la section restauration des photographies.
Nous avons souhait que cet enseignement sadapte au dynamisme propre lunivers du tirage
numrique. Qualit et durabilit sont trs varies dune technique lautre et le monde de limpression
numrique est soumis des volutions extrmement rapides. Par ailleurs, la connaissance dans ce
domaine est mergente et souvent difficile dcoder. Savoir conserver ces uvres devient un enjeu
important qui exige lanalyse rgulire des nouveaux produits. Cest pourquoi nous avons souhait que
lenseignement de cette matire inclue un sminaire de recherche qui permette aux tudiants de se
familiariser avec la complexit de ces techniques et de contribuer lavance des connaissances.
Objectifs des travaux
Les objectifs de nos travaux taient les suivants :
apprendre reconnatre les diffrentes catgories dimpressions numriques, cest--dire les
distinguer les unes des autres ou les distinguer de la photographie traditionnelle ;
cerner les fragilits de ces diffrentes catgories et notamment valuer les marges de manuvre
lors dun traitement de restauration.
Nous prsentons ici une slection des travaux effectus en 2007 et en 2008 sur diffrents types de tirages
jet dencre (encres pigmentaires et base de colorants sur les principales catgories de papiers reprsents
sur le march). Ce travail est volontairement dnu de tout jugement de valeur concernant les qualits de
telle impression ou de telle autre. Nous ne souhaitons en aucun cas recommander une technique, ou une
marque, au dtriment dune autre, chacune ayant ses domaines dapplication propres, ses points forts et
ses points faibles. Il sagit plutt dapprendre connatre les fragilits spcifiques de ces nouveaux objets
patrimoniaux pour savoir les conserver avec discernement.
Les chantillons tests ont t raliss avec des imprimantes et des papiers utiliss sur les marchs
amateur et professionnel4. Diffrents couples papier/imprimante ont t slectionns comme chantillons
tester. Les familles de papier ont t choisies parmi les plus rpandues et les plus couramment utilises
actuellement, savoir les papiers pur coton, les papiers dits baryts et les papiers multicouches
plastifis de type RC couche rceptrice microporeuse ou polymre. Ces chantillons ont subi des
contraintes mcaniques de frottement et de gommage et ont t mis en contact avec une slection de
solvants5. Les rsultats des tests ont t apprcis visuellement6 et qualitativement7 : changement daspect
de surface (matit, brillance, rayures, abrasions), perte de matire colore et enfin ventuel transfert
dencre sur les matriaux mis en contact.
TRAVAUX 2007
Objectifs
- Se familiariser avec le comportement des tirages jet dencre face labrasion et de potentiels produits
de restauration.
- Evaluer les diffrences de sensibilit entre des tirages raliss avec la mme imprimante (c.a.d. les
mmes encres et paramtres dimpression) sur diffrents papiers.
- Evaluer les diffrences de sensibilit entre les tirages pigmentaires et les tirages base de colorants.
Les tirages tests ont t raliss par le Studio Franck Bordas ; Jean-Paul Gandolfo, responsable du Laboratoire
photographique de l!Ecole nationale suprieure Louis Lumire ; Jean-Philippe Boiteux, responsable de la section
reproduction l!Atelier de restauration et de conservation des photographies de la Ville de Paris.
5
Les tests slectionns ont simul des dommages accidentels: frottements d!un papier, griffures, projection de
solvants sur la surface des images, etc. Ils se proposaient d!autre part de simuler des traitements de restauration
potentiel : gestes et produits habituellement utiliss par les restaurateurs pour la restauration des photographies :
le gommage, l!application de solvants, pour les traitements de nettoyage, par exemple.
6
A l!oeil nu et observation sous loupe binoculaire puis microscope.
7
Selon une chelle d!valuation prdfinie : nulle, faible, moyenne, importante, extrme.
2
Echantillons
Les chantillons soumis aux tests de sensibilit sont les suivants :
- 12 tirages raliss sur deux imprimantes jet dencre pizolectrique base de colorants (Epson et
Canon) sur diffrents papiers (papiers multicouches comportant des couches rceptrices en polymre et
microporeuse sur support RC ; papiers purs coton ; papiers couchs).
- 6 tirages raliss sur deux imprimantes jet dencre pizolectrique pigmentaire (Epson et Canon) sur un
papier pur coton.
- 4 tirages raliss sur une imprimante jet dencre thermique pigmentaire (Hewlett-Packard) sur diffrents
papiers (papiers multicouches RC comportant des couches rceptrices en polymre et microporeuse ;
papiers purs coton)
Protocole de tests
Tous les chantillons ont t soumis aux tests suivants :
- Abrasion la gomme : abrasion par frottements lgers verticaux et horizontaux laide dune gomme
utilise habituellement en restauration de photographies.
- Abrasion au papier : par frottements circulaires laide dun papier rugueux non encoll.
- Enfoncement : ralis suivant une ligne droite laide dun plioir.
- Transfert dencre : une feuille de polyester a t pose et brunie sur la surface.
- Test la goutte : application au pinceau fin dune goutte de solvant (eau ; eau-thanol 1 :1 ; thanol ;
actone). Leffet de ces solvants sur les lments constitutifs du couple encre/papier a t observ.
- Application de ces mmes solvants laide dun coton, par mouvements circulaires. Leffet combin du
frottement et du solvant a t observ.
- Cycle de variations hygromtriques : les chantillons ont t placs dans une chambre humide 90%
dhumidit relative (HR) pendant 1h30, puis placs dans une atmosphre 40% HR pendant 2h. Ce cycle
a t rpt trois fois.
Rsultats et interprtation
Observations gnrales
- Tous les chantillons prsentent une sensibilit labrasion plus ou moins marque. Les tirages sur
papier pur coton, dont les encres sont poses sur le papier ou sur la couche denduction, ne ragissent pas
forcment plus mal aux tests labrasion que les tirages dont les encres sont protgs dans une couche
rceptrice. La gomme laisse des marques blanchtres plus ou moins prononces en surface. Le frottement
du papier rugueux abrase certains couples papier/encre, retirant visiblement de la matire colore et/ou
rayant la couche rceptrice (ill. 2). Il nous a sembl que les tests mcaniques effectus sur les papiers pur
coton prsentaient des rsultats visuellement plus acceptables que les mmes tests sur les papiers RC
multicouches. Cette apprciation peut sexpliquer par le fait que labrasion sur ces derniers trouble
davantage la lecture de limage.
- Tous les chantillons marquent beaucoup longle.
- Aucun transfert dencre aprs brunissement de la surface avec un morceau de polyester na t constat.
En revanche ce dernier peut rayer la surface de limage.
Observations sur les papiers pur coton
- Les papiers pur coton sont tous sensibles labrasion. Cependant, les papiers lisses et souples
accrochent mieux lencre alors que les papiers rugueux et grain fort la fixent moins bien, ce qui rend ces
derniers plus fragiles labrasion.
- De manire gnrale, il ne semble pas se produire de solubilisation de lencre sur les papiers pur coton,
quelque soit le solvant appliqu la goutte. Une perte de matire colore est en revanche constate lors de
laction combine du frottement, mme trs lger, et de lapport de solvant. Leau favorise le plus le
drainage des encres et provoque par consquent la perte de matire la plus notable.
- Aucune modification sur les chantillons soumis aux cycles de variations hygromtriques na t
constate.
3
Observations sur les papiers RC multicouches (couches rceptrices microporeuses ou base de

polymre)
- Les papiers multicouches sont globalement trs fragiles et trs salissants : la surface est facilement
marque de traces de doigts et la poussire y adhre particulirement, procurant rapidement un effet
sale qui gne beaucoup la lecture de limage.
- La fragilit labrasion sexprime sous forme de rayures de la couche rceptrice et/ou de retrait de
lencre dans le cas dun systme pigmentaire.
- La couche rceptrice des papiers microporeux est plus cassante sous le passage du plioir : on constate
des arrachages de la couche minrale.
- Tous les chantillons ragissent un ou plusieurs des solvants tests sans quune logique particulire
par type de couche rceptrice ou dencre nait pu tre constate. Les ractions sont fortes (ill. 1) : retrait
de lencre, dplacement de celle-ci au sein de la couche rceptrice et parfois solubilisation de la couche
rceptrice avec un ou plusieurs des solvants tests. Une mme encre peut tre soluble sur une couche
microporeuse et insoluble sur une couche rceptrice base de polymre, ou inversement. La
solubilisation est toujours aggrave par le frottement.
- Un lger tuilage des papiers RC aprs le cycle de variations hygromtriques est constat. Ce tuilage
disparat progressivement.
Observation sur les encres
- Sur les couches rceptrices en polymre, les colorants rsistent mieux au frottement sec que les
pigments : la gomme et le papier rugueux ne les retirent pas de la surface. Ce point sexplique par le fait
que les colorants pntrent mieux le polymre que les pigments. Cest pourquoi les papiers polymres
sont gnralement prconiss en combinaison avec des encres base de colorants. Les pigments associs
cette famille de papier sont, quant eux, trs sensibles labrasion. Ils sont retirs de la surface par le
passage de la gomme.
- Aucune logique de ractivit aux solvants des encres pigmentaires dune part et des encres base de
colorants dautre part na t constate. Les encres base de colorants testes sont cependant a priori plus
sensibles leau que les encres pigmentaires mais ne diffusent pas la goutte comme on aurait pu sy
attendre.
- Une mme encre prsente une ractivit aux solvants variable en fonction du papier dimpression
utilis : une encre peut par exemple tre insoluble lthanol sur un papier pur coton et devenir soluble
ce mme solvant dans une couche rceptrice microporeuse ou base de polymre (ill. 1). Nous
considrons ce point comme particulirement important et problmatique dans le cadre dun traitement de
restauration.
Conclusion des tests 2007
Les rsultats de ces premiers tests ont permis de mieux cerner les fragilits des tirages jet dencre et de
constater quel point ils se comportent diffremment des tirages photographiques traditionnels .
En 2007, les tirages sur papiers pur coton semblent tre les plus aboutis : au del de leur meilleure
stabilit face aux agents de dgradation environnementaux (pollution et lumire)8, ils sont certes fragiles
labrasion, mais pas plus que les papiers multicouches. Ces derniers, qui visent imiter le rendu des
tirages photochimiques traditionnels , sont plus sensibles aux salissures et leur raction aux solvants
tests savre assez perturbante dans la mesure o elle semble imprvisible. Il semblerait que les tirages
sur papier coton ragissent mieux aux solvants tests, condition quaucune action mcanique de
frottement ne soit exerce.
Pour plus d!information sur ce sujet, se reporter aux ouvrages et articles cits dans la bibliographie.
4
TRAVAUX 2008
Objectifs
1. Affiner les mthodes de reconnaissance des techniques de jet dencre.
2. Evaluer les sensibilits des couples encres pigmentaires / papiers couramment utiliss aujourdhui pour
leur qualit esthtique et/ou pour leur durabilit la lumire et aux polluants.
1. Identification des techniques de jet dencre
Observation dencres base de colorant et dencres pigmentaires sur diffrents supports
Lobservation lil nu ne permet pas de distinguer ces deux types dencres alors que leur comportement
face aux agents de dgradation est diffrent9. Nous avons donc cherch les reconnatre par des
observations non destructives sous loupe binoculaire et sous microscope optique10. Quatre clairages ont
t utiliss : lumire normale et lumire normale rasante puis lumire spculaire et lumire spculaire
rasante.
Papiers RC brillants ou satins comportant une couche rceptrice en polymre ou microporeuse :
- Encres pigmentaires : les observations des gouttes en lumire spculaire et spculaire rasante montrent
des irisations qui saccompagnent dun lger relief en surface. On voit que les gouttes se superposent les
unes sur les autres dans les hautes densits tandis que leur distribution est plus espace dans les basses
densits, laissant voir le support nu. Ces gouttes paraissent lgrement aplaties et on observe des
diffrences de pntration suivant les papiers. Lirisation du liant ou de la rsine des encres pigmentaires
est dautant plus visible que la surface est lisse (ill. 3, 4, 5).
- Encres base de colorants : aucune irisation nest visible. Les colorants pntrent dans la couche
rceptrice. On nobserve par consquent aucun relief de goutte en surface (ill. 6).
Papiers pur coton et papiers mats :
- Les encres pigmentaires nirisent pas sur ce type de support. Les gouttes diffusent latralement dans le
support et semblent plus intimement lies aux fibres du papier (ill. 7, 8). Nos observations nont donc pas
permis de distinguer les pigments des colorants sur les papiers ne comportant pas de surface lisse.
Observation des couches rceptrices en polymre et microporeuse
Lobservation lil nu ne permet pas de distinguer avec certitude ces deux types de couches rceptrices
alors que leurs proprits et comportement face aux agents de dgradations sont diffrents11. Nous avons
donc cherch des moyens de les identifier sous loupe binoculaire et sous microscope optique.
- Aucun signe distinctif entre ces deux types de couche rceptrice na pu tre mis en vidence.
- Nous restons par consquent sur les moyens courants de distinction : une plus grande brillance et
saturation des couleurs avec les couches en polymres et linverse pour les couches microporeuses.
Cependant, ces indices ne nous paraissent pas pleinement satisfaisants : on peut en effet obtenir de trs
bons effets de brillance avec des papiers microporeux (plus exactement nanoporeux) et de trs bons tats
de surface mate avec des papiers polymres. En revanche, il est souvent possible didentifier la nature des
couches rceptrice grce aux informations fournies dans les fiches techniques des papiers : les papiers
instant dry et ceux ddies aux encres pigmentaires comportent gnralement des couches poreuses.
Les papiers dont les fiches techniques insistent sur un rendu ultra brillant comportent plus
probablement une couche rceptrice en polymre.
Observation des papiers dits baryts imitant lesthtique des papiers baryts argentiques
Les observations des coupes transversales12 permettent de voir la base fibreuse et la couche blanche
intermdiaire, puis la couche microporeuse en surface du tirage (ill. 14). Cette couche poreuse possde
9
Voir supra les Test 2007 et se reporter aux ouvrages et articles cits dans la bibliographie.
Ces observations ont t effectues au laboratoire de l!Inp.
11
Pour plus d!informations concernant les couches rceptrices, se reporter aux ouvrages et articles cits dans la
bibliographie.
10
des caractristiques physiques diffrentes suivant les papiers. Nous trouvons soit une couche poreuse
brillante, soit une couche poreuse trs mate et friable. Cette dernire semble absorber les encres
pigmentaires en quantit plus importante : aucun relief nest visible en lumire rasante et aucune irisation
nest visible en lumire spculaire.
2. Tests de sensibilit
Les tests effectus en 2008 sur une gamme dchantillons ont permis de complter les tests raliss en
2007. La recherche sest concentre sur le jet dencre pigmentaire, procd aujourdhui majoritaire sur le
march professionnel. Les associations papier/imprimante ont t choisies parmi les combinaisons
couramment employes par les tireurs et les photographes professionnels13. Les protocoles retenus pour
cette srie de tests ont permis dvaluer les fragilits des chantillons laction mcanique et celle des
solvants.
Echantillons
Les chantillons soumis aux tests de sensibilit sont les suivants :
- 13 varits de papiers tires sur deux imprimantes jet dencre pizolectrique pigmentaire (Epson) : 3
papiers pur coton ; 4 papiers dits baryts mats et brillants comportant trs probablement des couches
rceptrices microporeuses ; 4 papiers multicouches RC microporeux.
- 3 varits de papiers tirs sur une imprimante jet dencre thermique pigmentaire (Hewlett-Packard) : 1
papier pur coton ; 1 papier RC microporeux et 1 papier RC polymre dclar comme adapt tous types
dencres.
Protocole de tests
Tous les chantillons ont t soumis aux tests suivants :
- Abrasion la gomme : abrasion par frottements lgers verticaux et horizontaux laide dune gomme
utilise habituellement en restauration de photographies.
- Abrasion au papier : par frottements circulaires laide dun papier rugueux non encoll.
- Enfoncement : ralis suivant une ligne droite laide dun plioir.
- Application, sans frottement, sur la surface teste dune balle de coton imbibe de diffrents solvants
(eau pH 5, 7 et 9; eau-thanol 1 :1 ; thanol ; actone ; tolune14). Leffet du solvant sur les lments
constitutif du couple imprimante/papier a t observ.
- Application de ces mmes solvants laide dun coton, par mouvements circulaires. Leffet combin du
frottement et du solvant a t observ.
Rsultats et interprtation
A. Papiers pur coton dits Fine art
- Les papiers Fine art sont sensibles toutes les formes dabrasion. Le passage du plioir crase les fibres
et les gouttes dencres en surface. Le frottement du papier ou bien le passage de la gomme crent des
pertes de matire colore plus ou moins importantes.
- Les tests de tamponnage des solvants organiques et de leau sur les chantillons ont montr que les
encres pigmentaires sont peu solubles. Seul le tolune a provoqu une coloration jaune avec lapparition
dune aurole au verso de lpreuve.
12
La technique de ralisation des coupes utilise dans cette tude est une adaptation d!une technique de coupe
simple ralise chez Ilford. Cette mthode l!avantage de ne pas ncessiter de microtome mais ne permet pas
d!obtenir un plan de coupe aussi rgulier. L!irrgularit du plan pose notamment des problmes de profondeur de
champ lorsqu!on observe les coupes grossissement lev.
13
Les chantillons tests ont t raliss par les mmes partenaires qu!en 2007.
14
La gamme de solvants choisie doit permettre d!valuer dans qu!elle mesure le pH, la polarit et la mouillabilit
influencent l!action des solvants sur les matriaux constitutifs des chantillons.
6
- Associs au frottement, les solvants provoquent des pertes de matire colore lorsquon insiste. Dans
ces cas, il semblerait que ce ne soit pas une solubilisation des encres proprement parler mais que la
couche denduction soit draine avec les pigments. Associe au frottement, leau provoque les pertes de
matire colore les plus importantes.
B. Papiers baryts couche rceptrice microporeuse, galement qualifis de Fine art
- Ces papiers baryts, dont lusage se dveloppe dans le secteur Fine art depuis dbut 2008, montrent
une sensibilit labrasion variable dont la gravit semble dpendre de ltat de surface et des
constituants de la couche rceptrice. Ainsi le papier baryt mat test sest avr particulirement
vulnrable au passage du plioir et tout frottement avec des solvants : la couche rceptrice seffrite par
blocs, laissant apparatre la couche de baryte (ill. 13). Les papiers plus brillants semblent avoir une
meilleure rsistance, notamment au frottement avec un papier rugueux (ill. 11).
- Cette famille de papiers a montr des comportements variables face laction des solvants :
Le papier mat est trs altr par laction de leau et du frottement, tandis que les solvants organiques
semblent avoir moins dimpact sur la friabilit de cette couche.
Les encres sur papiers brillants ragissent bien leau mais sont dgrades sous laction des solvants
organiques, notamment lthanol et lactone, alors que la surface ne semble pas tre modifie.
- Le papier baryt mat prsente des caractristiques proches des papiers pur coton, avec une friabilit
accrue de la couche rceptrice. Cette dernire pourrait tre de composition proche de la couche
denduction qui reoit lencre sur les papiers pur coton. Dans ce cas, sa tendance la friabilit serait
imputable un manque dadhrence entre la couche de baryte et la couche rceptrice minrale et/ou tre
lie un rapport charge/liant dsquilibr en faveur de la matire minrale.
C. Papiers RC multicouches couche rceptrice microporeuse
- Les chantillons sur papier RC multicouches microporeux ont rvl une bonne rsistance mcanique
aux tests de frottement avec un papier rugueux, ce dernier ne retirant que de rares traces de matire
colore. Des modifications importantes apparaissent avec la gomme : lencre pigmentaire est retire de la
couche rceptrice, notamment quand la surface prsente un relief.
Avec longle, la surface est simplement brunie.
Le test de lenfoncement au plioir montre quant lui un brunissement encore plus important de la surface,
et on observe un dplacement latral de la matire colore, voire une rupture de la surface dans certains
cas.
- Les solvants organiques ont provoqu pour chaque chantillon, et ce, quelque soit le mode dapplication
(frottement ou tampon), une modification des couleurs. Le tamponnage montre une diffusion des encres,
notamment dans le cas des papiers brillants, tandis que le frottement provoque le drainage ou la
solubilisation complte des encres.
Conclusion des tests 2008
Comportement aux actions mcaniques.
- Le brunissement par l'ongle est constat sur tous les papiers (ill. 12).
- La gomme retire une partie importante de matire colore sur tous les papiers et laisse des traces
blanches plus ou moins marques.
- Le papier baryt mat et les papiers pur coton sont plus sensibles labrasion que les papiers
microporeux (plastiques ou baryts) brillants (ill. 11). Les papiers lisses montrent en gnral une
meilleure rsistance l'abrasion. Les papiers texturs offriraient un angle dattaque labrasion plus
important.
- Le test lenfoncement montre un degr de fragilit lev des papiers RC microporeux (non baryts)
ainsi que du papier baryt mat. La couche rceptrice a une forte tendance la rupture caractrise par une
fragmentation de la surface. Les papiers pur coton et la majorit des papiers baryts surface brillante ou
texture ne subissent quant eux que peu de perte de matire colore lors du test lenfoncement, tout
juste un crasement des pigments et des fibres.
7
Comportement aux solvants et l'eau

Raction leau
- Par tampon, leau ne semble pas solubiliser les encres, quelque soit le pH. On remarque que les papiers
pur coton et le papier baryt mat ont tendance gonfler.
- La perte de couleurs survenant lorsquon frotte un btonnet de coton humidifi semble tre davantage
provoque par une dgradation de la couche denduction que par la solubilisation des encres elles-mmes.
- On note parfois une modification de la couleur l'tat humide, qui disparat aprs schage ou
vaporation de la goutte d'eau.
Raction aux solvants organiques
- Par tampon, les solvants organiques dgradent limage sur les papiers baryts brillants et les papiers RC
microporeux. Le solvant semble rester en surface et dissoudre les encres.
- A linverse, les encres sur papiers pur coton et le papier baryt mat ne semblent pas tre dissoutes, bien
quune aurole jaune puisse apparatre dans le cas du tolune. Les solvants semblent pntrer dans
lpaisseur du papier plus rapidement, par capillarit, sans ncessairement dissoudre les encres. Le
frottement accrot sensiblement la perte de matire colore. Les papiers pur coton et les papiers baryts
mat sont piderms notamment sur les crtes des surfaces textures, mais de manire moins marque
quavec un btonnet de coton humide. (ill. 9, 10)
Conclusion finale
- En comparant les chantillons tests en 2007 et 2008, nous constatons une nette amlioration de la
rsistance aux actions mcaniques et la salissure pour tous les types de papiers, notamment pour les
papiers baryts et les papiers RC multicouches. Les traitements de restauration sur ce type de support
restent cependant trs complexes et dlicats.
- On peut nanmoins conclure que les ractions l'eau sans frottement semblent bonnes, ce qui ouvrirait
un certain nombre de possibilits de traitement, condition cependant de limiter au maximum la quantit
et la dure de lapport deau. Lusage dautres solvants, notamment des mlanges eau / thanol ou thanol
pourrait tre envisag, sans frottement, mais uniquement pour les papiers pur coton. Il serait cependant
prudent de confirmer ces premires observations visuelles par des essais de traitements spcifiques faisant
lobjet dun suivi colorimtrique, ou dautres mesures plus prcises, avant et aprs traitement.
- Concernant les papiers RC multicouches et les papiers baryts brillants, les possibilits de traitement
semblent trs limites cause des ractions inconstantes dune mme encre un mme solvant organique,
selon le type de papier utilis. Il serait ncessaire dclaircir le comportement des couches rceptrices
pour mieux comprendre et mieux prvoir leffet des solvants. A lissue de ces tests, nous nous posons les
questions suivantes :
Est-ce la couche rceptrice qui est partiellement solubilise et qui entraine lencre avec elle, mme
si laspect de surface (brillance) semble inchang lil nu ?
Leffet des solvants organiques serait-il plus prononc sur les papiers multicouches prsentant une
rtention des solvants suprieure celle des papiers pur coton ?
La composition finale de lencre, et par consquent sa solubilit, varierait-t-elle en fonction de la
nature de la couche rceptrice ? La composition chimique ou la structure de lencre seraient-elles
modifies lorsque cette dernire rentre en contact avec la couche rceptrice ?
Illustrations
Ill. 1 : Tests 2007, tirages jet d!encre sur diffrents

papiers, ractions aux solvants par frottement lger avec
un btonnet de coton.
Ill. 2 : Tests 2007, tirages jet d!encre sur papiers pur

coton, ractions au frottement avec un papier rugueux.
Ill. 3 : Irisation de gouttes d!encre pigmentaire sur un

papier RC microporeux en lumire spculaire.
Grossissement 35x.
Ill. 4 : idem ill.3. Grossissement 70x.
Ill. 5 : Irisation de gouttes d!encre pigmentaire sur un

papier RC microporeux en lumire spculaire rasante.
Grossissement 70x.
Ill. 6 : Colorants dans la couche rceptrice microporeuse

d!un papier RC en lumire spculaire. Grossissement 70x.
Ill. 7 : Gouttes d!encres pigmentaires sur un papier

multicouches RC microporeux en lumire normale.
Grossissement 35x.
Ill. 8 : Gouttes d!encres pigmentaires sur un papier pur

coton en lumire normale. Grossissement 35x.
10
Ill. 9 : Tests 2008, application d!un solvant avec un

btonnet de coton sur un chantillon. Le coton est bleu.
Ill. 10 : Tests 2008, exemple de ractions de solvants sur

quatre chantillons. Mme encre pigmentaire sur diffrents
papiers, de gauche droite : un papier RC multicouche, un
papier pur coton puis deux papiers baryts.
Ill. 11 : Tests 2008, action du frottement d!un papier

rugueux sur deux tirages jet d!encre pigmentaire sur
papier baryt. Pas d!abrasion visibles l!il nu.
Ill. 12 : Tests 2008, marques d!ongles sur la surface de

tirages jet d!encre pigmentaire sur papier pur coton. Tous
les types de papiers tests marquent l!ongle.
11
Ill. 13 : Tests 2008, faible rsistance l!abrasion du papier

baryt mat test : la couche rceptrice s!effrite.
Grossissement 20x.
Ill. 14 : Coupe d!un papier baryt. On distingue les trois

couches de bas en haut : le support en papier pur coton,
la fine couche de baryte et la couche rceptrice.
Grossissement 35x.
12
Bibliographie
CARTIER-BRESSON Anne, Photographies : les enjeux de la prservation , dans Artpress n350,
novembre 2008, p. 60-66.
FISCHER, Monique, Creating Long-lasting Inkjet Prints , dans ICOM working group photographic
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GANDOLFO, Jean-Paul, Les impressions numriques ainsi que les notices sur
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IMAGE PERMANENCE INSTITUT, A Consumer Guide to Traditional and Digital Print Stability,
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JRGENS, Martin C., Preservation of Ink Jet Hardcopies, for the Capstone Project, Cross-Disciplinary
Studies,
RIT,
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NY,
1999,
version
consulte
le
16
avril
2009
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JRGENS, Martin C., The History and Conservation of Digital Prints Research in Progress in
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LAVEDRINE, Bertrand ; GILLET, Martine ; GARNIER, Chantal ; LEROY, Martine, Etude de la
stabilit photochimique d'impressions couleurs jet d'encre , dans Nouvelles de l'ARSAG, n13,
dcembre 1997, p. 16-18.
LAVEDRINE, Bertrand ; GILLET, Martine ; GARNIER, Chantal ; MAES, Herman, Stabilit la
lumire d'impressions jet d'encre Iris , dans Support Trac, n1, 2001, p. 32-33.
PLOYE, Franoise, Les impressions numriques ainsi que la notice Fragilits et conservation des
impressions numriques , dans CARTIER-BRESSON, Anne (sous la direction de), Vocabulaire
technique de la photographie, Paris, Marval, 2008.
WILHELM, Henry, A 15-Year History of Digital Printing Technology and Print Permanence in the
Evolution of Digital Fine Art Photography From 1991-2006 , dans IS&TS 22nd International
Science and Technology, Barcelone, 2006.
WLLER, Dietmar, Lvaluation de la stabilit des impressions numriques , dans CARTIERBRESSON, Anne (sous la direction de), Vocabulaire technique de la photographie, Paris, Marval, 2008.
Voir aussi sur le site de lIPI : http://www.imagepermanenceinstitute.org
The DP3 Project : Digital Print Preservation Portal
Le site daide la caractrisation et lidentification : digitalsamplebook.com
13
Nous remercions vivement les personnes qui apportent leur contribution ce projet :
- Anne Cartier-Bresson, responsable de la section photographie du dpartement des restaurateurs de
lInp et directrice de lArcp et Jean-Philippe Boiteux, responsable de la section reproduction de lArcp.
- Jean-Paul Gandolfo, responsable du Laboratoire photographique de lEcole nationale suprieure Louis
Lumire.
- Franck Bordas, directeur du Studio Bordas et son assistante, Alice Tremblais, ingnieur image.
- Marie-Christine Papillon responsable du laboratoire de lInp et son quipe : Anne Genachte-Le Bail et
Gal-Franois Jeannel.
Tous nos remerciements vont galement Jrgen Ketterer / Ilford ; Ryan Boatright / IPI ; Martin Jrgens
pour les informations quils nous ont fournies pour la ralisation de coupes stratigraphiques.
14

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C

Connatre et conserver les impressions numriques dans les

Avec le soutien du Centre national des arts plastiques

Paris, septembre 2011

Conclusion de la recherche applique . p. 50

6. TERMINOLOGIE POUR LA DESCRIPTION DES TECHNIQUES DIMPRESSION

7. QUESTIONNAIRE DINFORMATION SUR LES TECHNIQUES

PARTENAIRES DE CETTE TUDE

LES AUTRES COLLABORATEURS

LES COLLECTIONS DE RFRENCE DE CETTE TUDE

1. ANALYSE DE LEXISTANT DANS LES COLLECTIONS

GANDOLFO, 2008 ; TREMBLAIS, 2007, p. 37 et 38.

tirages jet dencre pigmentaire sur papier RC

Conclusions de lanalyse des collections

Les problmes rencontrs par les collections

2. LES IMPRESSIONS NUMRIQUES DE QUALIT PHOTOGRAPHIQUE

2 .1. Les impressions numriques : gnralit

2.2. Le tirage jet dencre de qualit photographique

couche rceptrice microporeuse (mieux adapte aux encres

3. RECHERCHE APPLIQUE : FRAGILITES ET RESTAURATION

jet dencre pigmentaire

jet dencre pigmentaire

jet dencre pigmentaire

mate, trs lisse

jet dencre pigmentaire

jet dencre pigmentaire

jet dencre pigmentaire

jet dencre pigmentaire

mate, trs lisse

jet dencre pigmentaire

jet dencre pigmentaire

jet dencre pigmentaire

jet dencre pigmentaire

3.1. Tests dhumidification / mise plat

Cf. PLOYE et al. 2009a.

Illustration 5 : le rseau de craquelures constat sur deux tirages, raliss

- Les mesures colorimtriques donnent les rsultats suivants :

Remarque : la marge derreur du protocole de mesure peut atteindre E* = 1 (cf. le E* des

Conclusion des effets du traitement dhumidification / mise plat

3.2. Tests de nettoyage sec et de sensibilit labrasion

Cf. PLOYE et al. 2009a.

Evaluation des effets

A lil nu, en lumire rflchie et rasante et en observation sous loupe binoculaire.

Conclusion des tests de nettoyage sec et de sensibilit labrasion

3.3. Tests de charnires pour le montage et la prsentation

- Innocuit : la technique de montage ne doit pas provoquer de dgradation chimique ou

Illustrations 6 et 7 : slection d'chantillons de la premire srie de tests de charnires. (photos F. Ploye)

Evaluation des effets

Rversibilit des charnires de la premire srie

pur coton + azurants

Evaluation des effets

Illustration 8 : rversibilit de charnires en

Les graphiques 6 et 7 prsentent respectivement les rversibilits du Filmoplast P90 et des

Deuxime srie de tests de charnires

Rversibilit des charnires de la deuxime srie

deux types de surface / texture du verso (support sur lequel adhre la

lisse, calandr et encoll,

pur coton mat

Interprtation des rsultats des tests de charnires

Conclusion des montages sur charnires

3.4. Tests de sensibilit aux solvants

PLOYE et al. 2009a.

jet dencre pigmentaire

jet dencre pigmentaire