HISTOIRE DES COMMUNICATIONS

LE XIXème A T’IL INVENTE LA COMMUNICATION ET L’INFORMATION ?

1789 peut être considéré comme le début du XIXème, dans la mesure où c’est une date butoir qui a
largement déterminé la suite de l’histoire, et notamment celle du XIXème.
On passe alors d’une souveraineté de roi divin à une souveraineté populaire, et à une participation
politique de masse ( suffrage universel )

1815, de même peut également être considéré comme le début du XIXème, correspondant au
congrès de Vienne, déterminant les frontières des Empires et des Pays de tout le XIXème jusqu’à la
1ere Guerre mondiale

1850 : Invention de la Machine à vapeur, et commencement de la révolution industrielle.

Modernisation massive de tous les secteurs d’activités.
Avec cela a été inventé le régulateur à boule, faisant apparaître la notion d’hermétisme et d’une
certaine cybernétique ( art de réguler, de piloter un système complexe ) : Système autorégulé qui
produit de l’énergie

1914 : Début de l’explosion des frontières de 1815, s’en suis la naissance des deux grands pôles de la
guerre froide, également une fin des illusions et de la toute confiance en la science.
Une certaine désillusion également avec l’impact des médias et du bourrage de crâne.

Du point de vue de la Communication et de l’Information au sens contemporain, tout à été inventé à

cette époque.

1er Type d’outils :

Les 5 Grands Médias de Masse
- L’affiche : « inventée » au XIXème
- Le Livre : connaît une véritable révolution à cette époque : Produit culturel de masse.
- Le Journal : âge d’or de la Presse
- La Radio : Réellement inventé dans les Années 20
- La Télévision : Pur produit du 20ème Siècle
Un Média de masse correspond à un Public indifférencié et quasi infini.
Un Média de Groupe correspond à un public différencié ( on sais à qui on s’adresse ) et limité. ( ex :
Pneumatiques, Fax, … )
Les Moyens de Communications Personnels : Outils de communication permettant de
communiquer d’individus à individus ( Téléphones, télégrammes … )

Le XIXème réinvente la notion de Spectacle à fin Pédagogique.

Il réinvente également les supports ( C.J.BERTRAND ) :
- Les Médias Imprimés ( révolution industrielle démultipliant la production à partir de 1870 )
- Les Supports Argentiques ( NIEPCE et DAGUERRE )
- Le Support Electrique ( télégraphes 1837-1845, radio … )
Le XIXème à également inventé les machines à communiquer ( P.SCHAEFFER )
Leurs caractéristiques :
- Produire des Simulacres, des émotions ( nécessitent une maitrise symbolique importante )
- Elles organisent des rapports sociaux, relient les individus, distribuent des rôles et des
Fonctions
- Elles produisent un bien économique plus ou moins marchand
- Elles prétendent régler des problèmes ou des grands déséquilibres dans la société

Le Cinéma a été utilisé de plusieurs manières : Par Méliès comme un divertissement, par Marey pour
décomposer les mouvements Humains ( technologie de connaissance )

Fonctions des Médias :

- Surveiller l’environnement : Théorie du Panoptique ( plus de sphère Privée )
 - Fournir une Image du monde, idée de l’événement, de l’actualité ( en 1870, une information
met 5 heures à faire le tour du monde )
- Transmettre la Culture
- Servir de Forum mise à plat du débat public, journal fait par les lecteurs
- Faire acheter : Invention du média comme support publicitaire
- Divertissement

Le XIXème qui invente les modèles économiques, les médias de Flux, les grilles de programmes, les
financements publicitaires …
Modèle du livre : achat à la pièce, à l’unité du coté du consommateur, mais système de catalogue de
celui du producteur ( une part de valeurs sûres, et un autre de prise de risques pour lancer de futures
valeurs sûres ) # Modèle de Forfait

Le XIXème invente aussi les logiques de la société de l’information et de la communication :

Massification, Individualisation.
Le XIXème, c’est la transition entre l’artisanat et le modèle fordiste dont nous sortons à peine

Exemple type du sur-mesure de masse ; DELL

Artisanat pré-industriel : Logique de production unitaire et de produit individualisé

Fordisme : Logique de production de masse d’un produit standard
Sur-mesure de Masse : Logique de production de masse d’un produit Individualisé

Marchandisation/ « collectivisation » des accès : Question au XIXème Siècle de

Question de la Logique économique : Bon marché ( forfait ) et populaire ( vente à l’unité )

Autres Logiques : MATTELART

- Société du Flux : la maitrise des Flux est une dimension importante de la société pour le
progrès ( les Saint-simoniens considèrent qu’en implantant des systèmes de communication,
on créé du développement )
- Utopie du Lien Universel : Idée qu’il doit nécessairement exister quelque part un lien qui
permettra de lier tout le monde dans une communication idéale. Vision de la communication
comme un frein au conflit ( Morse, Bell … inventent autant de moyens de communications vus
comme universels )
- Utopie de l’individu mesurable : mieux on connaîtra l’individu, mieux on répondra à ses
besoins ( BERTILLON invente les fiches anthropométriques pour mesurer la délinquance,
technique par la suite récupérées par les instituts de statistiques, par les commerçants …. )

Le XIXème invente le triangle de la Communication :

- Réseaux de Communications
- Médias
- Outils de traitement de l’Information

Quand on parle d’information et de communication, on distingue 5 choses :

- Le Support ( permet d’inscrire et de transcrire des données et des messages )
- Le Document ( Organisation des données et des messages sur le Support dominant, selon
une culture donnée )
- L’Information ( Relation entre le Document et son Destinataire, usager, utilisateur … qui va
donner sens au Document : le Sens est au cœur de L’objet, de l’interprétant et du
représentant ( Triangle de PIERCE ))
- La Connaissance ( échelle de l’individu et de l’inter-individuel )
- Le Savoir ( Somme de toutes les Connaissances acquises, disponibles, et qui circulent à
l’échelle d’une société )

On peut se demander si l’information ne relève pas d’un macro système technique ( A.GRAS ).
Le XIX est le siècle qui a inventé les principaux macrosystèmes techniques d’aujourd’hui, notamment
celui de l’accès à l’énergie : Extraire, Stocker, Transporter
Un Macro Système Technique se compose d’un Objet industriel, d’une organisation qui va gérer un
flux ( énergétique ou informationnel ) et d’une entreprise qui va gérer la relation entre l’offre et la
demande pour distribuer l’offre industrielle.

Exemple di MST EDF : de la Centrale Nuke au compteur électrique et tous les moyens d’acheminer le
flux électrique

Internet, tout en appartenant à une ancienne logique de MST, propulse l’utilisateur à un rang où il peut
lui-même produire de l’information, au lieu d’avoir un rôle uniquement consultatif
Exemple d’air liquid : Passage d’une logique EDF à une logique de client auto producteur en lui
fournissant le savoir faire nécessaire.
 INVENTION DE LA PUBLICITE
1836
LA FABRIQUE DU DESIR CONSUMERISTE
( E.DE GIRARDIN )

Tous les espoirs placés dans Louis Philippe et la révolution bourgeoise de 1830 se sont vus déçu
( répression des mouvements sociaux en 1832 )
Répression médiatique également avec la censure de certains journaux et journalistes
1836 : Crise de légitimité ( politique, populaire )
Presse köning : tirage recto verso

Girardin :
1828 : Le Voleur : Journal où il regroupe les articles des autres sans payer de droits d’auteurs
La mode : vise les femmes
Création d’un magasine pratique, qui possède la caractéristique d’être pour des abonnés : 130k
lecteurs d’un coup ( préfigure les magasines de loisir )

C’est un homme d’affaire avisé et qui saura toujours choisir le bon camp politique.
Il a l’ambition de faire un journal politique différent des autres
Suffrage Censitaire : ne votent que les gens qui payent des impôts, cad une assez faible minorité à
l’époque
De plus, 53% de la population est encore analphabète

Véritable paris économique pour Girardin : avoir toujours plus de lecteurs et se faire du pognon

1/ LA PRESSE DE GIRARDIN : PARIS ET REUSSITE

La Presse est un journal né de l’ambition de faire un journal rentable et bon marché

Mise en place d’un cercle vertueux :
Baisse du prix de vente  Plus de lecteurs  Plus d’annonceurs  Plus de Publicité  Plus de
fonds de roulement  plus de rentabilité  Bis repetita

Il instaure donc un abonnement moitié moins cher que celui de ses concurrents, ce qui le rend
accessible à un instituteur de campagne, voir à un ouvrier.
Cependant, un produit pour se vendre se doit d’être attractif en plus d’être peu cher :
Il doit être attractif pour les lecteurs : création des romans feuilletons
Il doit également être attractif pour les annonceurs : création d’espaces publicitaires

Des le 17eme, 3 espaces rédactionnels constituaient la Presse

4eme Espace rédactionnel : Inventé par Girardin

- 1er Espace : Information Générale : les nouvelles à la main ( gens qui vont courir le monde
pour tenir leurs lecteurs au courant de ce qui se passe ) : mise en place avec les grands
échanges commerciaux : besoin d’échanges dans une Europe en pleine mutation.
- 2eme Espace : Divertissement : Les Canards : des recueils de faits mystérieux et divers. Le
Premier date de 1529. Cela va donner plus tard les bibliothèques Bleues
- 3eme Espace : Le Débat : Nait avec le 16eme et les Libelles et les Placards ( pamphlets
divers … ) dans un contexte de guerre en le Protestantisme et le Catholicisme. Cet un espace
de Débat que l’on retrouve en 1789 dans des journaux qui en sont uniquement constitués.
- 4eme Espace : La Publicité : Girardin n’as pas inventé le financement par la publicité, mais
cet espace le généralise. Il existe Trois Types de Formats Possibles :
o La Petite Annonce ( l’Annonce Anglaise )
o L’affiche ( L’Annonce Affiche ) : joue sur le Contraste Typographique et plus tard sur
l’illustration.
 o La Réclame : Article dithyrambique, élogieux, flatteur : Publicité rédactionnelle,
rédigée comme un article de journal, c’est la technique publicitaire la plus efficace à
l’époque.

Cette différentiation difficile entre un article et une publicité tend à créer une liaison dangereuse et
explique la suspicion que peut créer la Publicité.
Apparition d’un Journalisme de Connivence, corrompu, qui fait passer des publicités pour des articles
et vice versa.
A partir de 1829, le Roman feuilleton passe à la une et déclenche une polémique sur une presse qui
se veux désormais de divertissement et non plus d’information et de débat.

2 / LA NAISSANCE DE LA LOGIQUE PUBLICITAIRE

En mettant en place un Espace Publicitaire Lisible, Intelligible et Légitime, il va structurer la logique

publicitaire à travers deux choses :

l’organisation du Marché Publicitaire :

3 médiations Possibles entre l’Annonceur, le média et le Publique qui vont salir l’image su secteur de
la Publicité :
- Technique du Courtage : Des Courtiers reçoivent une Commande d’Annonceurs ( avec de l’Argent
à la Clef ) et vont acheter des espaces publicitaires dans les journaux, puis se faire rémunérer par une
remise versée par les journaux.

- Technique du Fermage : ( Succès dans les Années 1840 ) Quelqu’un achète des Espaces
Publicitaire à très bon Prix au journaux et les revendent au détail aux annonceurs. Ce Succès est du
aux compagnies de chemin de Fer qui ont besoin de ces espaces et qui vont créer une compagnie de
fermage qui va uniformiser les Colonnes, les Formats … Poids économique qui va expliquer le
Formatage de la Presse. Ce Système s’effondre car il nécessite une grosse prise de risque ; achat
d’espaces pas encore sûrs d’être remplis ( seule la publicité financière a réussi à survivre ).

- Technique de la Régie : La Régie sert d’intermédiaire entre l’annonceur et le Support Publicitaire de

la Presse et elle se rémunère au nombre de lecteurs ( le Taux de commission n’étant pas connue par
l’annonceur )
L’agence HAVAS a très tôt le monopole du Secteur ( 1857 ).

Des la Fin des 1840, des doutes sur les pratiques des publicitaires se formulent : aucune
transparence, pratiques tarifaires opaques.
Cela explique que certains annonceurs délaissent la presse au profit d’autres supports tel que l’affiche
et les house-organ : les journaux d’entreprise

L’invention de la Démarcation Publicitaire :

C’est dans ces années là qu’on va inventer le concept de marque

La Nécessité d’une marque :

Quand le client ne sais plus ce qu’il achète, la marque identifie le produit, ses fonctions, ses origines.
Une marque sert également à s’approprier le produit à une époque où les règles de la concurrence ne
sont pas vraiment définies.
Cela permet également une différenciation radicale immédiatement perceptible et une qualification du
produit, d’en prouver la qualité
La Marque est une sorte de contrat , proposé par l’ensemble des acteurs du marché, et où on va
retrouver quatre partenaires :
- L’entreprise
- Le Marché ( Lieu de la concurrence )
- L’époque ( notion de Mode )
- Le Client ( représente finalement le marché et le Système de Valeur )

3 Types d’Obligation :
Connotation Dénotative : ex Barthes avec Panzani
Obligation de Cohérence interne : Contrat de marque

3 Intensions Possibles :
- L’intension de l’œuvre
- L’intension de l’Artiste
- L’intension du Lecteur ( il a toujours le dernier mot )

Au XIXème, tout ces mondes possibles ont été créés, et ceux qui ont appelés ces mondes sont
appelés les First-Novers
Un certain nombre d’industriels qui on trouvés des solutions, des innovations qui leur ont permis de
prendre un avantage concurrentiel
Les 4 Sources d’innovation possibles :
- Production
- Achat
- Management
- Distribution

Ce qui permet à certains d’investir massivement dans la pub. Résultat : Création d’une barrière à
l’entrée.
Elimination de nombreux concurrents, car il n’est pas permis à tous d’investir dans la pub ( Michelin ).

A Partir de 1836, quand la presse s’ouvre à la publicité, on créé une suspicion et l’idée que la presse
est corrompue.

Ex : Scandale de la Tunisie : la franc va mettre la Tunisie sous protectorat.

Bourrage de crane en 14-18
 Presse discrédité
Aujourd’hui encore ce discrédit persiste
Débat au XXème sur la profession du journalisme
( même méfiance envers la journalisme après 44 )

Ne peut être titulaire d’une carte de presse qu’une personne qui tire ses revenus du journalisme
( notion pas définie ^^ )

3/ Formation au Journalisme

Il existe une Formation au métier de Journalisme garantie par la profession

Le secteur de la presse est ensuite encadrée juridiquement dans les années 80 ( Une seule personne
ne peut pas posséder plusieurs journaux … )
 1848 : LA CONSECRATION CULTURELLE
En 50 ans se sont mises des logiques encore en place aujourd’hui
De 1848 à 1898 s’est mise en place la consécration culturelle

1848 : Révolution
Imposition du Drapeau Tricolore ( grâce à Lamartine )
Lamartine Symbolise l’alliance de 3 mondes :
- L’Opinion Publique
- L’Inspiration
- Civisme ( il défend L’intérêt Général )

1898 : ZOLA, J’accuse

Il incarne lui aussi ces valeurs, mais dans une autre mesure vu les changements apparus dans
l’édition, les arts …

Le monde de l’Art fonctionne avec différents acteurs qui vont travailler ensemble.
Tout le travail de ce monde est d’établir des conventions, des savoirs implicites qui permettent de
travailler ensemble et de diffuser les Supports

Acteurs Possibles du Monde de l’art :

- les publiques
- Les Distributeurs
o Le Mécénat ( peut être d’Etat : Surtout avec MALRAUX en 58 )
o L’Autofinancement
o La Commercialisation
- Les Théoriciens ( distinguent l’objet banal de l’objet d’art )
- Les Métiers de renfort ( aident l’œuvre d’art à exister : musiciens, imprimeurs ... )

Ce Travail de consécration va reposer sur 5 postulats :

- Un Don et un talent qui se diffuse dans la société
- Des Œuvres Uniques, plus ou moins exceptionnelles et spécifiques
- Elles expriment des émotions, des sentiments essentiels dans la société
- La Qualité des Œuvres et les Dons sont liés
- La Consécration ne s’établie que dans le temps et par rapport à l’ensemble d’une Œuvre

Le domaine de l’édition va cristalliser les principes du monde de l’art.

Chez les Romains : art Moyen : Ni élitiste ni populaire

Art de Faire : Populaire
Art Elitiste : Pratiqué par une Minorité ( sociale et/ou intellectuelle )

Le Roman au XIXème est une pratique populaire et candidat au succès littéraire, et de plus en plus de
gens vont de prétendre artiste et écrivain. Milieu très facilement accessible, surtout grâce au boum d
nombre de diplômés, et de surcroit, c’est un milieu très ouvert qui ne demande pas de
recommandations ( comme pour être fonctionnaire à l’époque ), et au pire on peut finir journaliste.

1ere Voie de consécration : la voie Académique

30 à 50k de personnes : Public lettré, grande culture classique …

2ème Voie : La voie de l’avant-garde :

Quelques milliers de lettrés en France, ouverts à la dynamique du monde, moyens de diffusion
difficiles d’accès: Opéras…
3ème Voie : La Voie de la Littérature Grand Public
Seule moyen de savoir si une œuvre est supayr : le chiffre de vente, et cela concerne des Millions de
personnes.

Ecrivains Romantiques de 1850 : LAMARTINE, MUSET … ils choisissent un éditeur, concèdent leur
manuscrit à des éditeurs, gens très fragiles et parfois même analphabètes et menacés de faillites et
d’emprisonnement.

En 1890, c’est l’inverse : les auteurs son issus de milieux modestes et doivent vivre de leur plume. Ils
proposent leur manuscrit mais ne sont pas sur de le voir accepté, des éditeurs puissants, bien
éduqués, cultivés, présents à tous les étages du pouvoir

LA DYNAMIQUE DES MONDES DE L’ART

Ces mondes ne sont pas statiques et évoluent :

Il ya 3 types de mouvement possible :
- Le Glissement Progressif : Mouvement peu visible par les contemporains, mais au final, cela
va déboucher sur une nouveauté : pas de rupture entre les acteurs et les conventions mises
en place.
- La réorganisation des Acteurs : certains choisissent de changer et d’autre non, Apprentissage
de nouvelles conventions : pas de bouleversement radical du paradigme dominant
( références )
- La Révolution : Rupture brutale de Paradigme, s’accompagne d’une lutte pour contrôler ce
nouveau monde de l’art

Pour Bourdieu, dans la Religion, il y a des Prophètes, des Prêtres et des Elus.
De même dans le domaine de l’édition, il y a des Ecrivains, des Editeurs et des Lecteurs.

Derrière des rapports d’intérêts économiques, ont met en valeur des relations généreuses et
magiques.
 L’INDUSTRIALISATION DU SPECTACLE : LE CINEMA

Les années 10-30 ont vu une mise en place d’une industrie culturelle structurée autour du cinéma
Double invention du Cinéma :
- Edison : Kinétoscope
- Les Frères Lumières : Cinématographe

L’image animée apporte un vrai plus par rapport à précédemment : représentation, illusion de la réalité
jamais atteinte. Grande complicité des images produites ( le train )

Grands Major :
- MGM
- WARNER BROS
- TWENTY CENTURY FOX (J.Ford : Cinéaste attitré de la Twenty )
- PARAMOUNT ( 1916 )
- RKO ( O.WELLS, W.DISNEY … )
- COLUMBIA ( 1924 )
- UNITED ARTIST ( FAIRBANKS, CHAPLIN … )
- UNIVERSAL ( 1912 )

1/ L’Invention SocioTechnique d’une forme spectaculaire marchande :

On peut considérer le cinéma comme un spectacle total car il créé l’illusion de la réalité et du
divertissement comme du loisir studieux ou de l’éducation. De plus c’est un produit de consommation.

Au départ, le cinéma est un spectacle comme un autre montré dans des foires, avant de
s’autonomiser et de devenir un spectacle à part entière.

Pour cela, il a pris plusieurs voies :

- la voie de l’illusion et des effets spéciaux : spectacle de prestidigitation ( Robert Houdin,
Georges Meliès… )
- Le Cinéma Burlesque qui a ses années fastes dans les 20’s ( B.Keaton, Laurel et Hardy … )
- Le Récit Scénarisé ( repris pas Hollywood ), inspiré du Théâtre, des romans … des 1917, il y
a 120 films long-métrage produits par Hollywood par an

Le Cinéma doit passer des images, des valeurs, des expériences, des sentiments, transposables
dans le quotidien des spectateurs

B/ Stabilisation des Codes Diégétiques et Esthétiques

- Créer une continuité dans le Récit
- Rendre le Récit Intelligible

2/ Rationalisation de la Filière spectacle Cinéma

A.Zukor : Industrialisation des studios, hiérarchisation du cinéma, rationalisation de la distribution

Années 20 : 50 millions d’Américains vont au cinéma chaque semaines, et des 1926, un département
se créé au secrétariat du commerce pour exporter des films

La question du financement des films va devenir essentielle après 1927 avec l’apparition du cinéma
Parlant : Nouvelles caméras, films tournés en plusieurs langues ( pas encore de systèmes de sous-
titrage … )
Il faut donc trouver des financiers pour ces raisons techniques, mais aussi pour des raisons
commerciales ( les vedettes deviennent chères )
La grande banque de NY va s’associer avec Hollywood : 1928-1931 : Triplage du nombre
d’actionnaires des majors.
La MGM va se rapprocher de la banque Morgan

Le montage d’un film n’est pas terminé que l’on pense déjà au suivant : Flot continu de films

On va essayer de monter des accords avec des écrivains, des journalistes … on va même créer des
équipes de scénaristes qui vont se spécialiser.
Tour cela conduit à une vraie reconnaissance des métiers ( syndicats … )

On va piger dans les journaux pour pécher des histoires, des faits divers …

Classification des films : Série B, Z, grands films …

On est dans une logique de gamme

Des 1910, Zukor et la Paramount comprennent que l’acteur/l’actrice est un produit d’appel pour
amener le spectateur.
Apparition du Mythe Hollywoodien

Box office, fans clubs …

Quand le système dérape, dans les années 20-30, à cause de scandales
1930 : Code Hays qui règlemente le cinéma et les dérives du star-système ( cela va s’appliquer
jusqu’aux années 90 )

Si possible, le succès d’un film est planifié des le début, à partir de son budget, de son casting …

Les majors, des les années 30 font très rapidement remonter les informations sur les recettes, les
réactions des spectateurs …

Le Cinéma deviens vraiment une pratique culturelle en moins de 20 ans ( en 1936 un ménage
américain se rend en moyenne 3 fois par semaine au Cinéma )
 LA SOCIETE DES ECRANS

Nous Sommes en train de vivre une mutation dans la manière de vivre et de s’approprier les images
( chose qui a toujours été changeant )
3 façons de s’approprier les Images qui dépendent de la technologie dominante :

- Appropriation Idolâtre : On admire l’image comme une Idole.

Elle interviens avec l’Invention de l’Ecriture : passage d’une société « magique » orale à une Société
de l’Ecriture ( Apparition de l’écriture ( Cunéiforme ) à Sumer )
Mutation Anthropologique Profonde, et vois apparaître l’image comme une Idole, comme quelque
chose que l’Homme n’as pas Fabriqué. L’idole est par ailleurs produite, fabriquée sur son Lieu de
Vision, dans des matériaux durables et le pouvoir qui y réside est fortement Charismatique et
supérieur.
Appropriation quasiment religieuse, et on voit dans cette idole un « indice », une représentation d’une
Absence ( idée que par sa présence elle montre que quelque chose s’est passé )
L’image va Imposer une Force, une puissance agissante. C’est un relai avec l’au-delà.
Le lieu où elle se trouve deviens sacré et entraine le solennel et la crainte.

- Appropriation Artistique : On pense l’image comme un œuvre d’art.

On passe dans une Société Historique avec l’apparition de l’imprimerie.
L’image en tant qu’œuvre d’art est fabriquée, dans un lieu spécifique et elle se déplace, au contraire
des idoles qui étaient « découvertes » et qui restaient à leur place.
De plus, l’œuvre d’art est commercialisable et est basée sur la ressemblance et la similitude.
Idée de RE-présenter la réalité. ( perte de l’idée de puissance )
Elle se donne comme illusion, comme fabrication, et sera l’objet d’admiration mais pas de vénération.
L’Œuvre d’Art ne se montre pas n’importe où de n’importe quelle manière.

- Appropriation Symbolique : On pense l’image comme un Symbole Visuel

Apparaît avec le Société Machinique, Technique : Télévision ( Numérique )
Le Symbole Visuel est fabriqué cette fois par des réseaux de Professionnels dans un contexte de
relation client beaucoup plus fort qu’auparavant ( on ne produit que s’il y a clientèle ).
On a de plus en plus de supports dématérialisés.
Le Charisme du symbole viens des gens qui gravitent autour pour relayer son image.
Pensée Réticulaire ( Réseau ) s’il n’y a pas de réseaux autour de cette image elle n’existe pas.
Le Symbole Cherche à capter les regards pour faire sensation.

Cette construction Triadique repose sur le Triangle Peirce ( Signe = Représentant, Interprétant,
Objet)

Dans notre Société des Ecrans, il y a une inflation des producteurs d’images, et chacun peur devenir
créateur ( disparition de la caste des créateurs )
Nouvel espace de consommations

3 logiques culturelles, d’usage et de contrôles de l’image :

- Logique Iconolâtre : Idée de croire au pouvoir des images.
Transmettre et inculquer grâce à ce pouvoir
- Logique Iconoclaste : Refus du Pouvoir des Images ( dont on a conscience )
Destruction et censure des images
- Logique Relativiste : Il faut Eduquer aux Images
Une image c’est quelque chose qui s’apprend.

3 logiques de Contrôles:
- Contrôle par le Tabou : L’image devient sacrée
- Logique par la censure, l’interdiction : image comme ouvre d’art
 - Régulation : On maitrise la diffusion, on contrôle les accès : société des Ecrans

LE DEVELOPPEMENT DES RESEAUX DE COMMUNICATION

1840-1870
L’INVENTION DE L’ENTREPRISE MODERNE DANS L’ECONOMIE MONDE
Fernand Braudel est à l’origine du concept de l’économie monde, c'est-à-dire une des variantes d’un
système monde, un système social de règles, de normes, de valeurs, d’oppositions, de partisans

Un système monde peut évoluer de deux manières :

- Il peut devenir une Empire Monde : Rome ( zone sous contrôle d’un seul contrôle politique )
- Il peut devenir une Economie Monde : UE ( pas d’unité politique mais même système
économique )

La Globalisation de la Planète :

Globalisation au XIX : La planète s’occidentalise, s’européanise.

Plusieurs raisons à cette expansion :

- Economiques : à partir de 1879, on reviens au protectionnisme ( libre échange avant ), et de
plus, il y a une augmentation des capitaux ne trouvant pas d’investissements à réaliser en
Europe
- Démographiques : une expansion de la Population Européenne qui ne trouve pas d’emplois.
( 266M d’Européens en 1850 contre 400M en 1900, et entre 70 et 1900, 30M de personnes
sont parties )
- Culturelles : Conviction d’une mission civilisatrice ( expositions universelles ), doublée de la
mission d’évangélisation, de découvertes …
- Politiques : Volonté d’augmenter le prestige national

Les empires découvrent l’utilité d’un réseau de communication performant

Une partie de la droite française a toujours été opposée à la conquête coloniale, mais pas par
humanisme, juste car il fallait déjà reprendre l’alsace. Les Libéraux étaient également contre dans la
mesure où la création de ces marchés artificiels nuisait au droit de libre commerce des pays.

1/ Les Effets de la Globalisation de la Planète

L’essor du commerce mondial ( croissance de 5% par an sur les années 40-70 )

L’essor de la mobilité des biens ( 1885 : 150 paquebots par an entre l’Europe et l’Amérique du nord )
L’essor du Marché de l’Information : Plus la planète s’occidentalise, plus les réseaux d’informations
sont obligés de suivre le mouvement et de s’accroitre.

1835 : HAVAS
1849 : WOLFF
1851 : REUTER

1845 : Développement des télégraphes électriques dans les grands pays ( USA, Allemagne,
Angleterre, France )

A partir de 1850, une Union Télégraphique tente de se créer.

Mais il faut attendre 1865 pour avoir la création de l’Union Internationale Télégraphique qui regroupe
21 pays européens
 Création de standards, validation du morse comme langage commun …

1866 : Liaison opérationnelle entre l’Europe et les USA ( câbles sous-marins )

1903 : 370k de câbles dans le monde dont 320k de privés
Un marché qui s’unifie, une concurrence qui modifie la donne

Naissance de l’entreprise moderne : les entreprises qui gèrent les réseaux de communications vont
être les premières entreprises modernes qui vont réfléchir à l’organisation et à la gestion, plantant les
bases des entreprises d’aujourd’hui

Il y avait alors une spécificité des entreprises de communications qui font qu’elles ont développés des
techniques que d’autres n’avaient pas :
- Exploitation d’unités sur un territoire très vaste
- Coordination nécessaire d’un grand nombre de messages destinés aux différents points du
réseau
- Nécessité de sécurité des transmissions
- Vitesse des délais qui nécessitent des techniques de managment particulières
- Diversité des métiers qui doivent bosser ensemble

Des innovations structurelles

Des nouvelles technologies symboliques

Les innovations commencent des 1840 aux States, avec le développement de réseaux en étoile … :
- Définition des pouvoirs hiérarchiques dans l’organisation : Chaque fonction possède son
degré de pouvoir
- Réflexion sur la proportionnalité de l’autorité :
Invention de l’exploitation financière
Les entreprises de chemin de fer tentent de trouver l’indicateur qui va rendre compte du bon
fonctionnement des entreprises.
( au final le prix de reviens et la rentabilité par kilomètre sont de bon indicateurs de rentabilité de ces
entreprises )

Tout cela va avoir un certain nombre de conséquences :

- la culture d’entreprise s’en trouve modifiée à travers deux figures émergentes : le manager
salarié qui n’as pas de lien avec le capital de l’entreprise qu’il gère, et le cadre supérieur
chargé de formuler des normes et des procédures qui seront appliquées par d’autres ( les
salariés de base contrôlés par les cadres moyens ).
- Mise en place d’une nouvelle instance de socialisation : l’entreprise ( gérée par un règlement
intérieur ! it’s new ! )
 LA RADIO :
LA FABRIQUE DES USAGES D’UN OBJET SOCIOTECHNIQUE

La radio est un modèle construit sur quelques années ( 1923-1927 )

Elle est basée sur des logiques industrielles, et des visions différentes s’opposent.

La radio est intéressante dans la mesure où elle est à tout le monde, et qu’elle constitue
l’aboutissement de travaux menés dans de nombreux pays ( les Russes estiment avoir inventés la
radio car Popov a inventé l’antenne, de même, les Allemands sont à l’origine des ondes Hertziennes
…)

Au départ, la Radio, c’est la TSF : la Radiographie sans Fil : la transmission de signaux morses par
voie Hertzienne.
Première transmission ; 1894 -1899 ( Manche ) - 1901 ( Transatlantique )

L’Etape suivante fut d’arriver à transmettre la voix, ce qui est fait en 1908.
A la veille de 14-18, on sait qu’on peut transmettre de la voix à Distance, et ce d’individus à individus.
( l’idée de la Radio permanente n’existe pas encore… on en est encore au Broadcast ;))
Entre 1923 et 1927 naissent NBC, CBS, et ABC.
La radio a donc abouti à un Usage qui ne lui semblait en aucun cas destiné, tout comme le
Phonographe était à l’origine vu comme un Dictaphone, avant que des petits malins enregistrent de la
musique et qu’ils en fassent payer l’écoute vers 1880.

F. Berliner va inventer le Gramophone ( 1888 ) en suivant ce détournement de l’usage originel de

l’objet.
Son travail se fera surtout sur la facilité de reproduire les informations, en effet avant il fallait
enregistrer autant de fois qu’il y avait de cylindres, alors que grâce à son système de disques, la
reproductibilité se fait facilement.
Il va Adapter l’invention d’Edison à la vente de grande échelle.

De même, G.bell a inventé le Téléphone en 1876, et constitue pour lui un transmetteur d’ordres.
D’autres Petits malins, 5 ans plus tard vont inventer la représentation de théâtre écoutable à distance,
à domicile, au moyen de ce système ( Théatrophone )… cette compagnie va durer jusque dans les
Années 20 ( Moment où la Radio a prise son essor ).

Les Technologies ( de l’information/communication ou non ) n’échappent pas à certaines règles de la

Technique, et au lien entre Technique et Société.

Deux grandes approches possibles de ce Lien :

- Le déterminisme tout technique, ou celle-ci conditionne la Société :
Heidegger … pensent que la technique a complètement remporté son combat contre la société
( autonomisation de la sphère technique ) et qu’elle n’as plus de comptes à régler avec elle.
« Si une chose est techniquement faisable, elle se fera ».
- La Société qui conditionne la technique :
Leroi-Gourhan …Une même Technologie pourrait être utilisée différemment selon les cultures
( Avec la roue, on peut décider de faire un char comme un rouet )
Les structures sociales détermineraient donc les choix techniques.

En vrai, on est plus dans une situation de dialogue, où les deux influent sur l’autre.
Cette correspondance passe par des schémas, des stratégies …
1/ AUX ORIGINES DES MACHINES A COMMUNIQUER : L’IMMAGINAIRE DU PROGRES

Idée de Base : Une Technologie ne peut se développer sans imaginaire qui va la porter.

Cet Imaginaire du Progrès a 4 principes :

- L’innovation Technique est nécessairement un progrès, et celui-ci apparaît toujours au bon

moment pour régler un problème de Société.
- L’usage d’une Innovation doit nécessairement être généralisé et quasi-obligatoire.
- Le développement d’une innovation Technologique doit souvent s’accompagner d’une prise
de pouvoir de la part de ses Concepteurs.
- Les Usages potentiels sont toujours contenus dans l’Objet

Cet Imaginaire va s’incarner dans 7 Prophéties :

- La Liberté, l’esclavage ( l’Innovation va-t-elle faire peser des contraintes ou au contraire

libérer les utilisateurs ? )
- Le Savoir ( Va-t-elle apporter plus d’intelligence ou plus de Barbarie ? )
- La Civilisation ( est t’elle la fin de la Société ou son épanouissement ? )
- L’accès ( Plus d’égalités dans l’accès ou plus d’injustice ? )
- Le Lien Social ( est-ce qu’elle apporte plus de lien ou plus de distance ( Anomie ) entres les
Individus ? )
- Economie ( Plus d’abondance ou plus de Crise ? )
- « Mondialisation » ( Apporte t’elle plus de solidarité ou plus d’Antagonismes ? )

1984 : Asservissement de l’Homme à la Technique

Société des Ecrans : Foule de Solitaires ou foule de Solidaires ?

2/ L’APPROPRIATION DES MACHINES A COMMUNIQUER

L’Objet technique est le résultat d’une Négociation.

1/ Le Cadre de référence Sociotechnique :

C’est d’abord un Schéma qui va structurer toutes les actions possibles autour de l’objet.
C’est par ce cadre de référence que l’on va définir tous les Individus, les groupes, les technologies qui
gravitent autour de l’objet
.
Parfois des utilisateurs sont oubliés, et cela peut poser problème.

Ce Cadre de Référence se découpe en deux Cadres Spécifiques :

- Le cadre de Fonctionnement :
Il Fixe des Contraintes Techniques ( ce que l’on peut faire ou pas avec l’Objet ).
Il dépend donc de l’Etat des Savoirs
- Le cadre d’usage :
Il va fixer la Place de l’Utilisateur, son rôle dans le fonctionnement de l’Objet.
Cela renvoie à toutes les pratiques quotidiennes possibles et imaginables, ainsi que ce qu’est prêt
à faire l’utilisateur avec l’objet.

Ce Cadre de référence Sociotechnique est donc sujet à une Négociation permanente entre tous les
acteurs. C’est de cette négociation que naît l’usage, définitif ou non d’un objet.

Cette appropriation se déroule en 4 phases :

- L’invention : l’acteur principal est le Concepteur.

A ce stade, l’objet est encore autonome face à la Société, car ne s’est pas encore retrouvé
confronté face à elle.
 - La Confrontation Sociétale : de nouvelles médiations se mettent en place pour diffuser
l’objet dans la société. Il va se confronter au monde réel. Son usage pourra être ajusté, détourné,
substitué, ou refusé.
- L’expansion : Il y a un effet boule de neige, une généralisation de l’usage de l’objet.
- Le Déclin, l’abandon, la Disparition :

3/ LE CAS DE LA RADIO AUX USA

Rappel sur les acteurs en présence :

- Les Industriels :
o Issus de la Téléphonie : Culture du Réseau ( ATT, SFR …)
o Les Fabricants de Matériel Electronique : Logique de Marchands, de Ventes, vision
du consommateur, grand public … ( Phillips, General Electric, Siemens, RCA … )
- Les Gouvernements :
o Approche Autoritaire : Dictatures des Années 20 ( Italie, Russie, Allemagne )
o Approche Libérale :
o Approche élitiste : Considère la radio comme un outils e Culture et d’éducation ( GB ),
et qu’elle ne doit donc pas être privée ( BBC )
o Approche française : Vision Floue où le Statut de la Radio est changeant
- Les Auditeurs :
o Culture du « sans-filisme » : c’est un milieu très influent dans les années 20 en
France ( revues, journaux … ), de passionnés.
o Grand Public
- Les Professionnels :
o Comédiens, acteurs …
o Techniciens …
o Journalistes
o Industriels qui testent des programmes
o Les Politiques

Il existe en Hollande des cartes d’applaudissement qui servent à faire voter le public pour leurs
émissions préférées, et plus elles en reçoivent, plus elles obtiennent de subventions.

3/ LE FINANCEMENT DE LA GRILLE DES PROGRAMMES :

Des le début des années 20, avec les premiers expérimentations radiophoniques, il y a une prise de
conscience rapide : la spécificité de ce média.
Peu à peu émerge le besoin de créer une grille de programmes qui fixe des rendez-vous réguliers.

1921 : Radio boom aux US : explosion de vent de postes

50k postes en 1921
500k en 1922
4M en 1925

Réseau Rouge : ATT, réseau de radio créé et contrôlé par des gens qui font du téléphone
La radio est pour eux un moyen de plus de faire passer des messages entre différents émetteurs.
 pas de culture du programme.

Réseau Bleu : RCA Weasting House, culture de la radio, logique d’audience pour vendre des radios

Opposition entre deux cultures :

- Culture Technique
- Culture Sociale

En 1923, ATT abandonne son réseau Radio

En 1926, Accord global entre les deux groupes
NBC va utiliser les réseaux ATT
1927 : la loi antitrust s’empare du réseau NBC tant il est efficace … fondation de CBS
L’invention principale de la radio est : capter l’auditeur, ce qui va créer une véritable « esthétique » de
la radio.

Causes de l’invention de l’informatique :

- la seconde guerre mondiale
- Bombe nucléaire
- Cryptages
Peres fondateurs : Babbage, Turing, Von Neumann
L’ESPACE PUBLIC AU XIXeme SIECLE

Concept Préfiguré par Jürgen HABERMAS

Lieu Central où une société décide de façon autonome de se doter des capacités de penser et d’agir.
# Société hétéronome où les règles sont fixées de manière extérieure ( traditions … )

Le travail d’HABERMAS est centralisé sur le parlement, lieu de débat et discussion où l’on décide de
l’avenir de la société.

On peut parler d’espaces publics dans les lieux où des individus se côtoient selon des règles, des
conventions … qui régissent de manière plus ou moins strict les relations entre les individus : ex : le
Théâtre. ( il fait parti des lieux qui changent au XIXème )

Espaces : Rues, quartiers, magasins, jardins, Théâtres, Opéras, Cabarets …

1/ Les Grands Magasins et les Gares : Les Cathédrales de la Société Industrielle :

C’est un phénomène Second Empire ( 1852-1870 )

Les Grands Magasins naissent durant cette période.

 En 10 ans, le Chiffre d’affaire du bon marché est multiplié par 15 ( Boucicaut )
La construction du grand magasin tel qu’on le connais aujourd’hui se fait en 1869-87 ( par Eiffel ;) )
 Espace architectural nouveau : Grands espaces de circulation, lumière naturelle importante,
nouvelle mise en rayon …

D’autres grands magasins vont apparaître dans la Foulée :

- 1856 : Grands magasins du Louvre, BHV
- 1865 : le Printemps
- 1869 : La Samaritaine
- 1893 : les Galeries Lafayette
 Cependant ce Phénomène est essentiellement Parisien ( En France 1870 : 700k Patrons pour 244k
Employés )
Le Grand magasin est une nouvelle façon d’être, une nouvelle façon de consommer, une nouvelle
relation vendeur/acheteur.

 Apparition de la notion d’entrée libre sans obligation d’achat ( atténuation de la contrainte sociale )
 Apparition de l’affichage du prix fixe par Avance ( plus de marchandage, de discussion, de
relations : diminution de la durée de l’achat )
 Apparition du « Satisfait ou remboursé »
 Naissance du Marchandising ( Mise en scène des produits, du magasin … )

Grand magasin = Application au Commerce de l’Urbanisme Haussmannien :p

Recours à la Publicité ( Catalogue, Presse )

Politique d’intéressement des Salariés et de promotion de celui-ci, ainsi qu’une politique sociale
( caisses de prévoyance … )
Tout cela constitue une révolution Commerciale comme Relationnelle : Fin d’un Théâtre social, lieu
d’échange, de négociations, de tractations … et apparition d’un nouveau théâtre social avec moins
d’interactions, de négociations, vers la constitution de la foule solitaire, de la mode, d’une expérience
personnelle intime avec l’acte d’achat, et où chacun va investir dans des objets banals.

Les Gares comme les Grands magasins sont nées des Travaux d’Haussmann et de
l’essor des Compagnies de Chemin de Fer sous Napoléon III.

Cette révolution ferroviaire est née d’une révolution du Crédit, avec l’autorisation des sociétés
anonymes, la création de grandes banques de dépôts …
- 1852 : Crédit Mobilier, Crédit Foncier
- 1863 : Fondation du Crédit Lyonnais
- 1864 : Société Générale
- 1869 : Banque de Paris
La Haute Banque Traditionnelle : Rothschild, Seillière …

En 1857, 6 grandes Compagnies Ferroviaires se répartissent l’ensemble du réseau ferroviaire

Français, et qui s’engagent chaque année à augmenter le nombre de kilomètres de voies, et qui vont
pour cela lancer des obligations.
1851 : 3 240 km de Lignes
1869 : 16 460 km de Lignes :D

De grandes Liaisons se font : Paris-Strasbourg ( 1852 ), Paris-Marseille ( 16h )( 1855 ), Paris-Caen

( 1856 ), Bordeaux-Toulouse …  Apparition du Tourisme :D

1870 : 111M de Passagers ( X5 par rapport à 1852 ), 137k Cheminots qui touchent 2 fois le salaire
ouvrier moyen ( création d’un classe moyenne :D ).

La Train devient une Pratique commune dans le Second Empire.

La gare Possède une architecture qui facilite son implantation dans la Ville.

C’est un espace de routine, de cadence, mais également de rupture avec le voyage, le départ.

2/ les Boulevards, les Parcs, les Jardins :

Ils participent également à un théâtre social des corps et des gestes, mais aussi à une réorganisation
de l’espace urbain

L’Haussmannisation : Résolution des problèmes de sécurité et de salubrité.

1853-1859 : Grands Travaux et Modernisation de la Ville
Suppression de quartiers entiers, traçage des grands boulevards, éclairage, trottoirs, asphalte,
construction des grands ponts, des égouts, parcs urbains, édification de nouveaux bâtiments publics
( opéra Garnier, halles … )
Après Haussmann, il y a un lien entre le niveau économique d’un quartier et celui de ses habitants.

Nouveau Rapport à la Ville, enfermement de certaines classes sociales dans la vie de quartier.

3/ Les Théâtres et les Cabarets :

L’espace public parisien fin 18ème est commun, et il n’y a pas de distance entre les comédiens et le
public, et pas de respect sacralisé du texte

Les années 1830 sont marquées par l’influence du boulevard du crime

Les loges servent à se montrer en public tout en étant en privé :p

Fin XIXème, ce Théâtre de loge à l’italienne est critiqué, et l’on s’achemine vers un théâtre moderne
avec un espace plus ouvert et la disparition des loges et des faces à face au sein du public.
Apparition d’un spectateur silencieux, qui intériorise des sentiments…
Les cabarets se développent fin XIXème, et correspondent aux comportements du théâtre du 18ème.

TINTIN ET LES MEDIAS

Tintin : Sémiologie ( Recherche du sens de la Signification )
 Journaliste de son Temps

Tintin, déchiffreur de Messages là où d’autres ne les voient pas.

1/ Tintin ou la Recherche du Réel :

Façon d’on s’organisent ses Voyages

2/ Tintin et son Rapport au Monde :

- Reporter :
Le reportage devient un genre Littéraire. Figure du grand reporter, Conquérant Pacifique qui
est sûr de lui et de ses valeurs. Grand Dénonciateur.
Albert LONDRES représente une de ces grandes figures ( Grand Reporter )
Tintin a donc un rapport au monde assez simplifié, schématique.
Rapport au déguisement.
Tout cela dans le But de dénoncer le caractère Factice du monde auquel il évolue, non
civilisé, non Européen.
( Concerne les Premiers Albums : Chez les Soviets, Au Congo, en Amérique … )
- Détective :
Le Monde va s’épaissir à partir du « Lotus Bleu », obligeant Tintin à le comprendre.
Tintin est donc obligé de se transformer et va accéder à l’âme d’un peuple, des pays menacés
par l’exploitation de l’Occident
 Eolie qui menace les Peuples, Duplication, Dédoublement sans fin ( Les Dupont/d :D ).
Multiplication de signes comme perte de sens, mais qui lui en Triomphe après un voyage
initiatique ( Cycle d’incompréhension  Recherche d’un objet porteur de sens 
Compréhension d’un duperie, et utilisation de l’objet contre ceux qui s’en servent )
( Concerne : Lotus Bleu, L’Oreille Cassée, L’Ile Noire, Le Sceptre d’otokar, le Crabe aux
Pinces d’Or )
- Pèlerin :
Nouveau Rapport au Monde dans des Lieux vagues et non situables
Un déplacement du Factice
Tintin part au Loin pour trouver le Vrai ( les Pôles, le Fond de la mer, la Lune … )
Tintin répond au désir des autres, il devient le destinataire d’un contrat détenu pas un autre.
Dans ce pèlerinage, il reste le seul personnage lucide capable de comprendre le réel, ce qui
se traduit par sa capacité à revenir de ses voyages, à lire les indices, à les interpréter …
Ce que découvre Tintin, c’est la capacité des individus à changer, à devenir bon.
Le Pèlerinage permet la Modestie, la Simplicité …
( Concerne : l’Etoile Mystérieuse, les 7 Boules de Cristal, Cycle de la Licorne, Cycle de la
Lune )
- Etranger :
Le monde de Tintin se rétréci, se limite, est dominé par les Médias, le Spectacle, il n’y a plus
de vérité, de responsables.
Les médias semblent se retourner contre Tintin.
Il devient étranger partout où il est étranger en lui-même et traité en tant que tel.
 On peut parler d’albums de la Désillusion, de la fin de Tintin, et le seul souffle de renouveau
est Tintin au Tibet, avec une redécouverte de l’Humanité.
( Concerne : L’affaire Tournesol, Coke en Stock, Vol 747 pour Sydney, Les Bijoux de la
Castafiore )

3/ Tintin et les Objets Médiatiques : Trajectoire Médiatique Pure

Tintin Philosophe de la Technique de l’Outil : Il couple les Outils à Loisir : Avion et Bateau, Cinéma et
Photographie …
L’Usage pour l’Usage ne l’intéresse pas.
Outils Acousmatiques : Production de Sons où il n’y a pas de visualisation de l’émetteur.
 Tintin entend des Voix mais ne les voit pas.
Chez Tintin, la Vision c’est le Savoir ( Héritage des Lumières : Voir c’est Savoir )

Il va de moins en moins maitriser les Médias, dérive progressive, évolution Médiatique non suivie.