| LE MAGAZINE LA PRISE DE SON Ba a a Fee ke a a lie aoe ee Roca to_Manufacturing Compresseur limiteur publison CL 20 B Impédance d entrée : symétrique par ampli Cateur diferente, 2500 ohm enverson rmétrique sur opton Saturation en sortie: + 21 dB en version oxy metique, de 20 810000 He + 27 a8 en version Ssymetrique, de 30830000 Hz ide fond mesuré en sori, au gin units inférieur- 10208 (Bande 20 H-20 ks) Bande passanta: 20 H:-100 KH? +0, - 1 68 Di hors compression, inféiure.& 6 ‘compression infriure 80,1 °6 Attack : de 0,08 10 ms par potentométre Release 0,24 4s par potentomtre Ratio 31.821 12.1 20:1 par commutatour Niveau d'ineertion :O dem Série Il '* Disponible en 12/4 12/8 - 16/4 16/8 + 8-24/16 + 8-32/16 + 8, * Correcteurs paramétriques 4 bandos &frequonces glssantes = 1548, + Fader Penny and Giles. Connecteurs Connon -4 départs écho pré ou poste Garantie 2 ans - Prix: porti-de 19.850 F HT Import 5-7-9-11 RUE CRESPIN DU GAST 75011 PARIS - Tél. 357 64-08EDITORIAL De plus en plus, consoles et magnétophones quittent les studios pour aller capter quelques vibrations sonores dans des endroits plus intimistes et plus humains. De nombreux artistes découvrent le plaisir d’enregistrer au calme, loin de la ville, dans un endroit plus propice a la création. Impensable il y a quelques années, cette reconversion est devenue possible grace a la location du matériel et la démocratisation du multipistes. La premiere formule permet d’installer chez soi un 16 ou un 24 pistes & un prix abordable. A titre indicatif, la location mensuelle du matériel complet, magnéto, console, micros, cables, amplis, enceintes, ete, cofite & peu de chose prés le méme prix que 5 jours de studio. L’avantage est évident. La deuxidme formule, celle de l’achat de matériel simple, permet une ins- tallation fixe & un prix raisonnable et, grace au temps qui ne coiite rien, des résultats proches du studio classique. Souhaitons que ces deux formules se développent de plus en plus et que de nouveaux artistes puissent naitre et s’exprimer. Souhaitons aussi que la musique trouve enfin le moyen d’étre enregistrée et de circuler sans étre obligée de devenir célébre. C’est certainement sa seule chance de salut, Dominique Blane-FrancardUne téte de gravure coiite cher... Altre limiteur 2 voies Ortofon STL732. stéréophonique STL732 est destiné au systéme de gravure. Inséré dans la ligne de transmission entre la source et l'ampli de gravure, il permet de prévenir tous les excés de niveaux dans la région de V'aigu. Non seu- lement le STL 732 élimine les causes de dis- torsion, mais il protege la téte de gravure contre les excés de courant. Certaines voies puissantes ou contenant des sifflantes, certaines percussions, certains sons de cuivres sont générateurs de signaux trés virulents qui sont ramenés en douceur Aune valeur acceptable sans que les signaux des régions grave et médium soient affectés. Les filtres sont du type Bessel. Leur grande linéarité et leur parfaite réponse en phase pré- servent l'intégrité de limage stéréophonique Vaction du filtre ne produit aucune augmen- tation sensible de la distorsion harmonique ou de la distorsion d’inter-modulation. Le niveau de limitation peut étre choisi a Vaide d'un bouton en facade. action du filtre STL 732 est visualisée par deux vu-métres. Les temps d’attaque et de descente sont également réglables. Le filtre n’introduit aucune perte d’insertion. Il accepte des niveaux allant jusqu'a + 12 dBm. Quand le bouton est 4 zéro, Vappareil agit comme un filtre fixe 4 20 kHz. Alimentation coupée, un relais interne met en action un "Bypass” qui élimine le STL 732 du circuit. Cet appareil occupe une unité de RACK 19 Pouces. Fiche technique Entrée asymétrique. Impédance :50 kOhms. Sortie asymétrique. Impédance de 600 ohms. Niveau de sortie maxi (dans 600 ohms] :18 dBm. Perte dinsertion a 1 kHz:0 dB. Réponse en fréquence hors action :10 Hz 20 kHz +3 dB. Pente du filtre au-dela de 25 kHz:36 dB/Octave. Plage d'utilisation :2. kHz a 20 kHz. Temps d’attaque réglable de 0,3 ms a 100 ms. Temps de descente de 3 ms & 1000 ms. ortofon Accuracy in Soun arge recommandée : Garantiexclusivement par MUSOUE DIFFUSION FRANCAISE §, Gronge Dome Rose 78140 Vélizy-Villacoublay.Le palais des sports ADMINISTRATION REDACTION ET PUBLICITE 44 Route de Paris 78760 Jouars Pontchartrain Tél, 489.29 27 DIRECTEUR DE LA PUBLICATION Philippe Folie-Dupart REDACTEUR EN CHEF Dominique Blane Francard SON CINEMA Pierre Ley CONCEPTION GRAPHIQUE ET REALISATION Serge Hanesse assisté de Denise Lemire SECRETAIRE DE REDACTION Gérard Fallet SECRETARIAT Dominique Le Bihan FABRICATION PHOTOCOMPOSITION Jim Olivier PUBLICITE Muriel Rotel EDITIONS ZERO VU 44, route de Paris 78760 Jouars Pontchartrain EDITEUR DELEGUE Christian Lacassagne REVUE MENSUELLE PRIX DU NUMERO 10F ABONNEMENT Tél. 489 2927 11. numéros par an — France : 100 F — Etranger : 140 F Tous droits de reproduction réservés pour tous pays, ‘Commission Paritaire n° : 60181 Dépét légal & la parution Imprimerie de la Source 78760 Jouars Pontchartrain Diffusion N.M.P.P. SOMMAIRE 3 EDITORIAL G6 SYNTHESE DELA PROFONDEUR 3 Episode. DANS LES RACKS Nouveautés pour votre studio 10 RECHERCHE 3 DISCOVU Le dernier 30 em d’Brie Carmen BANC D’ESSAIS DYNAMIQU La chambre d’écho AKG 4400 1G A TOURNE La vie du son STUDIO VERT Béranger ala campagne 21 ZERO VU DOSSIER Echo et réverbération Le F 400 Schlumberger oBeB PAGE OUVERTE AJL. Schilte 34 7 BANC D’ESSAIS DYNAMIQUE Correcteur paramétrique Audio Help Du son dans la grange bab BANC D’ESSAIS DYNAMIQUE Le Syndrum 41 LE STUDIO CHEZ SOI Les erreurs & éviter 44 DANS LE COLLIMATEUR L’Aphex aural exciter 46 PETITES ANNONCESAprés les divers délais et échos courts, nous allons faire un petit tour dThorizon de la réver- bération et de son u La réverbération artifi employée depuis des années, sert a remplacer ou compenser le manque de profondeur causé ar la prise de son de proximi- 16 ou V'acoustique trop mate des studios (voir Ovu | et 2) La réverbération est done utili- sée pour donner une notion d’es- pace. Cet espace ne peut étre Situé que par rapport a une réfé- rence. Dans le eas d’un mixage, la profondeur maximum est dé terminée par la sécheresse maxi ‘mum, ou le premier plan sonore. Cet espace devrait, et ce n'est pas toujours le eas, avoir un rap: port direct avee le contenu ar tistique du morceau. Selon la chanson, Artiste ou la ‘musique, les violons ne doivent ppas obligatoirement étre noyés ans la brume De méme, la batterie peut aussi, selon les cas te totalement mate ‘ou fortement aérée. Done le choix de la réverbération est essentillement subjectf, et plus guidé par des critdres ar tistiques que techniques. Dans un mixage conventionnel, le niveau de la réverbération de chaque instrument suit & pew pres cette progression (de 04 10) batterie, baste :0 guitare rythmique : 1 claviers : 0 & 3 selon leur type cuivres :3 cheours:5 chanteurs : entre 3 cordes :7 810. Cette balance est bien entendu fietive, mais fait partie des plus répandues, Pourtant, on pourrait trés bien suivre la démarche to talement opposée, et la chanson serait toujours audible. Test done difficile de prendre parti sur la décision de réverhé rer ou de non réverhérer. Ce choix doit etre laisé au bon gout de chacun, et s'il existe, tant Essayons plutét de voir comment utiliser et traiter les diverses ré verbérations et le résultat que procure ce traitement. Ainsi utilisation peut étre envisagée avec une idée précise de son obtenu. LA LONGUEUR Les chambres de réverbération ‘comme EMT ou ‘AKG ont général un temps de réverbé tion variable qui va de 1,5 sec 400u 5 secondes. Mais cette lon- Synthese de la profondeur 3 LA REVERBERATION 1 critare gueur nvest pas le s de qualité de la réverbération Ty a également Ia couleur et le dela inital. Ona vérifié que les instruments sgénérateurs de transitoires, com: me les claviers, percussions, bat teries et méme guitares, en rai som dela forme des signaux émis, nécessitent, & effet égal, un ni veau de réverhération moins im: portant que les autres instruments Crest facile & comprendre. Un forgue jouant des notes liges et continues, demandera un niveau d’écho tees important pour que Veffet soit audible, du fait qu'il n'y a aucun trou dans le son per- mettant de percevoir la réverbé ration. L’invers, les percustions, émettant des sons hachés, lis sent une place suffisante pour que l'on entende facilement le noindre halo. jes que l'on a décidé d'avoir recours & Ia réverbération, le premier probleme a résoudee est de trouver la honne longueur. Cette longueur, qui est variable sur la plupart des modéles, est souvent lige a la couleur. Le choix de cette longueur étant souvent diseuté par le nombre de musi ciens, impression d’espace que Von veut traduire, et aussi la personnalité de 'interpréte. Les différents instruments de Vor chestre peuvent faire appel a des longueurs différentes. S éviter un éeart trop grand entre les premiers plans et les arrigres plans, on peut étre amené a uti liser ‘plusieurs réverbérations, dont les régages seront différents, De plus, pour garder une clarté suffisante, i est tile de ne pas mélanger trop de signaux diffe rents dans la méme réverbération. STEREO? ion stéréo donne, bien entendu, un effet d'espace plus grand que celui obtenu en Les réverbérations stéréophoni ques sont obtenues de plusieurs Sur PEMT a plaque, par exem ple, on trouve un seul émetteur mettant Ia plaque en vibration, alors que deux capteurs placés A des endroits différents recueil lent les informations. (Fig. 1) Sur I'AKG et les autres systemes ddu méme type, ce sont deux ca naux entidrement séparés qui sont utiisés et dont on peut met: tre les entrées en paralléle pour obtenir deux sorties séparées AT'aide du méme signal (Fig. 2) Dans les 2 cas, les signaux réver: bérés n'ont aucune corrélation, fen raison de leur nature, et cela facilite grandement "impression stéréophonique. On peut également obtenir uncaptourt snare J g e! _ plaque e—>F 1 capteur2 emt eo cana let e canal or 2 a6 bial ams 3 pseu wi réverb. am @ OUT compresseur 4a compression écho réverb, co ~@ OUT Noise Gate 5 Keopex expansion réverb, Flanger cho phasé ou flange effet de pseudo stéréo avec une cule réverbération que l'on dé: yerait de 25. millisecondes, (Fig. 3) LA COULEUR A Paide d'un bon corre placé selon les cas & Ventrée ot ‘on peut obtenit un portant de cou! La correction Ia plus courante cconsiste & couper le registre gra 250 Hz, de maniére a éliminer les résonnan- Pappareil luiméme. La ration des sons graves, souvent focure une sensation désagréa- ble de flou et de tonneau. On peut également couper le regiire aigu, vers 8 K ou 10 kHz, pour atté nuer les sfflements ou sonorités trop métalliques. Ces fréquences Gtant données a titre indie ft pouvant varier selon les mo: dies. A Vinv plications, on peut au niveau de ees zones selon Le médium, traté énergiquement, peut améliorer la neiteté de la réverhération et la vraisemblan: ce de ses réflexions. On peut égaliser le signal de re- tour dans la méme zone que le signal d'entrée. Une voix, par exemple, qui serait timbrée vers 1,2 K, verrait sa réverbération devenir beaucoup plus compré hensible si on corrigeait le si ‘nal de retour lui aussi vers 1.2 K, de 3 ou 4B, Cette technique a pour seul in conven cessiter un grand nombre d’appareils de réverbé- LE DELAL INITIAL Sans él initial, le som arrive dans la réverbration a moment dit il est émis, ce qui est surna- turel. Par contre, cela donne effet d'une réverbération di crite, l'émission de la réverbé ration étant confondue avee celle du signal d'origine. Par contre, en déealant du départ du son vers la réverbération, on simule la premiére réflexion de salle, Plus ce délai est grand, (entre 25 et 150 ms) plus Villu sion de la grandeur de la salle augmente. Mais théoriquement, car c'est encore subjectif, la longueur de la résonnance devrait étre pro: portionnelle a la longueur du délai utilisé. On anger réverbération retardée et non retardée. Le délai initial est trés utilisé sur les instruments & sons liés car il rend la réverbération plus nette, par contre sur les instru ments rythmiques, il doit étre choisiavee soin de maniére 3 ne pas contrarier le rythme du LES TRAITEMENTS DELA REVERBERATION On peut faire subir de nombre traitements a la réverh Pour jouer sur la longueur, par exemple, dans le cas dun appa: reil A réglage fixe, on peut em ployer des compresseurs ou des expanseurs, En compressant le retour de la réverbération, du fit que le niveau électrique va monter pendant que la réverbé. ration décroit, on peut simuler tun temps plus long que celui origine. (Fig. 4) ATinverse, en utilisant un expan seur genre KEPEX ou autre, on accélere la déeroissance et le temps de réverbération parait plus court. (Fig. 5) On peut donc synthétiser une stéréo avee un délai et on peut aussi, en faisant appel a la gran. de panoplie des effets spéciaus, trouver des échos magiques peu En envoyant le retour d’écho dans une boite de phasing ou tun bon flanging stéréo, on peut trouver des sonorités inouies et de trés belles couleurs de réver bération, presque plus vraies que nature. A utiliser avee prud et pareimonie, bien entendu (Fig. 6 Nous verrons, par la sui ant placer et utiliser ces bérations dans le contexte du mixage proprement dit DBF SSS 2DANS LES RACKS CONSOLE MACINNES A AES. d@’HAMBOURG Du 28 février au 3 mars 1978, Macinnes Laboratories p tera la dernitre version de la console 18/4, Ce modele 18-+4 déja utilisé en France par : Il était une fois, ‘Stone et Charden, Martin Circus, Dave et autres, a 18 entrées pour micro et ligne, et 4 sorties Cette now st trée dans une solide valise en fi bre de verre avec des coins ren reés, Des exemplaires de de raccordement avee les cables t également exposes sur le stand, Pour tous renseignements com plémentaires, s'adressev a Ma es France 18, rue Botzaris 5019 Paris, HUDSON «SERIE PRO» La console de mélange HUDSON CSL 2008 SD est destinge aux studios 8 et 16 pistes, De concep tion entitrement mod chassis de base permet de rece voir 16 voies entrée pour 8 voies de sorties principales et 4 sorties auxiliaires (2 échos et 2 départs ceasques) plus 16 sorties directes, is pouvant rece chacun 6 voies peuvent étre principal oulonnés au chassi den imélangeurs les plus sophistiqués (par voie : équali Fique « affectatic + sortie directe - moni tor intégré » alimentations fantd phaselhors phase etc... Quatre types de modules com: posent ce mélangeur SPECIFICATIONS, entrée X 10. Entrée micro ; symétrique 200 600 sur canon ou jack Gain variable de -70 dB a - 40 dB, lage continu. Voie Entrée ligne : asymétrique gain ajustable de -21 dB a a. nuation commutable de - 20 AB micro ou lig rection par po Aigus + Basses + ow Médium + ou sanique, ‘ou - 16 dB a 10 kHz 16 dB a 50 He 8 dB a 3.kHz Diode d'indication d'éerétage le point d'analyse étant placé avant et aprés les correct épart ausiliaire «Folback ateur prin départ éeho placé apris l'até nuateur principal de voie, 1 depart réverhération placé aprés Vatténuateur principal de 1 coupure de voie, 1 pré-écoute de voie, 1 panoramique 1 atténuateur de sortie de voie & déplacement rectiligne. Distributeur : Reditee, zone in ddustrielle des Chanoux rue louis Ampere 93330 Neuilly/Marne Tél. 935 97.86, NOISE GATE Un nouveau noise gate, dont la particularité est d'avoir le temps d'attaque le plus rapide de ouest (150 nanosecondes !) et de pouvoir se monter instanta- nément ala place d’un KEPEX, sans modifications. Ses autres performances : 96 dBm de rap- port signal-bruit, 0,05 % de dis: torsion, niveau d’entrée mini roum 56 dBm, Son nom : Ri (@M France). er Mayer RMOBX DERNIERE MINUTE a FAMILY CORPORATION EST MORT, FAMILY CORPORATION... Family corporatio de production que Germinal Tenas, Claude Danu et Bruno Chauvet avaient monté de leurs propres mains pour pouvoir dé. fendre leurs idées artistiques sans dépendre di bralé complet VE personne tins acts Serr tinclgutos st apr le tropbe, econ oy hereto Gr dace dn In bonne tne autre fagon de traveller e rape ques Er déja, pour faire renaitre le Phénix de ses cendres, ils cher chent le local qui deviendra le nouveau studio Family, et tien- nent & remercier partculiérement tous ceux qui les encouragent et qui leur ont proposé de l'aide Foute I"équipe de Zéro Vu sou haite a Family une renaissance rapide et nows espérons vous moniter le plus t6t possible des photos du nouveau studio en plein travail, signe que Family ‘poration aura gagné. Nouvelle adresseWANTED le magnéetophone révolutionnaire! Lorsqu’une révolution survient en plans mais il révolutionne les concepts matiére d’enregistrement magnétique, traditionnels des_magnétophones soyez stirs qu'AMPEX y est pour plus de galet presseur — modulaire — quelque chose. téte “ferrite” — PURC — conversion A preuve: la nouvelle génération de 1/4 — 1/2 pouce instantanée. magnétophones ATR-100. Non seule- Appelez nos permanences pour ment ATR-100 innove sur tous les obtenir nos tracts ATR-100. AMPEX Ampex SA.RLL Ampex S.A. 21 rue du Dome, 92100 Boulogne, France. 4 rue de Findusri, 1400 Nivelles, Belgique Tat: 609-91-55 Telex: 250028 F ‘Tak: 067-2249-21aide d’enceintes acoustiques. Les deux solutions font leurs avantages et leurs inconvénients. Leurs partisans au easque ou = aujourd’ parler de l'éeoute avec encein- tes car il nous semble que cette solution simple en apparence 1a pas livré tous ses mystires. Un mot pour comme opinion qui est, nous avons constaté a notre grande surprise, assez répandue. Certains eroient qu'une image de re est reconstituée dans l'espace compris entre les deux h parleurs par interférence des fondes acoustiques qu'ils dffusent Crest bien sir le cerveau qui re: constitue cette scéne dans notre téte a partie des informations qui lui sont fournies par les deux oreilles Pardon pour cette information inutile pour la majorité d’entre vous mais elle a parler d'une critique souvent adressée a Técoute par haut-parleurs Crest la diaphonie acoustique amenée par le fait que loreille gauche et loreille droite enten- dent les deux informations, ce qui ne se produit pas dans le cas de ‘oute au casque (Fig. 1). Sion mesure cette diaphonie objectivement avec une téte atti- ficielle, on constate que la sépa ration entre les deux voies es ‘au maximum de 10 décibels et plus souvent de Pordre de 3.85 decibels selon les fréquences. Ces résultats tendent i démontrer que cette éroute est d'une qualité trés médiocre et pourtant ? Encore une fois Ie systéme audi -RECHERCHE Quelaues notes Sur la stereophonie tif ne réagit pas comme une téte antificielle si perfectionnée soit elle, On peut pen Hass ou effet dantériorité a par demi-téte, e'estiidire q chaque oreille ne tient comp pour le repérage directionne! de la premiére des deux i mations venant des deus en Cette prope Ia zone d tion implique que lieu des p reille gauche parleur gauche que du haut parleur droit et inversement Le tracé expérimental de la zone d'éeoute pratique n'est pas éoi is pour lesquels 'o st plus pris du haut gné de celui obtenu par la dé nition précédente. Tout se comme si une clois les deux parties de l'espace réophonique (Fig. 2). Des expériences sont en cours de et les résultats ac pour vé rette th duite par effer Hass n'est pas faite nt a augmenter par des ‘compensations électroniques et Des chercheurs stem: leurs expérienc Instalier une éeoute stéréopho: nique dans un appartement n'est jamais trés simple Une convention respectée sur le plan international (pour une fois) dit que les deux enceintes et le meilleur point d°écoute de la Tous les preneurs de son travail ss conditions et il est diteur doit s'en rap triangle de prise ‘comprimée soit expa sée dans Mespace aveevce fan trou a centre bi nats ed). Une mode qui revient oute a la salle ont installées par modification des earacté la chaine haute-fidelité Ge désir louable suppose que le local fait partie de la chaine au plificateurs etc : Hest courant qu’une altération dela transmission du si desecoute par Albert Laracine une al Alément, par exemple la préac “émetteur MF et sion d'un, by © Mais ceite sur de systémes électroniques fel moyennant certaines précaw tions ensemble se comporte com me un qui pour le signal pole transparent uidio-fréquenees, Corriger des défauts acoustiques par des modifications éleetroni ques pos blémes beau. coup plus complexes, Une lutions p tion obj i aide d'un sonométre au point <écoute habituel les pressions diffe sonores produites par rentes bandes de fréquen spectre acou ue, et dégaliser ces pressions en agissant sur jus ceintes ou des amplifieateurs. Les press sont bien la somme de Minfor mation diree ct des div réverbérations de la pitce qui impose alors se au point d'éoute considéré, mais elle est recueillie par un mic iti Tui phone et le systéme a n'auditionne p ment que lui Nous vous avons parlé de Iéoure intelligente qui permet, dans une I de modifier la perception des sons issus de di rections différentes. Dans ce cas, jussi simple. elle intervient pour changer les rapports son direct, bérés. On sait de plus en plus que son action est tres varial cen fonction du degré d’attention, du niveau de beuit extérieur ete Une biances qui formeat votre envi ronnement sonore habitucl. Tres rapidement votre audition sa autre solution subjective celle est d'effectuer les cor rections a 'orelle. Mais sur quel signal ? L’oreille est particulidrement allergique faux signaux de mesure par trop dapte aux conditions acoustiques du local et les corrections ap: portées i la chaine sont vite per ‘ues comme des défauts supple différents de ce qu’elle entend mentaires de celle-c hhabituellement, alors des exem ples musicaux ou parlés, La bonne solution, c'est un en: semble le plus droit possible dans Les corrections sont alors large ment variables en fonction de exemple et (essayez) de l'heure cont faites, dela person- time, sa situation ed'6coute. Dans tous de est pire que sn admettant que vous ynentanément un com promis, pensez que vous n’eou- tez pas votre chaine dans cette pidce. Vos proches vous y parlent, vous y subissez les bruits d'am une pice a acoustique agréa ble. Dans les cas graves, pew nombreux, on peut toujours trou: ver des solutions pour équilibrer le liew d’éoute, ajouter ou sup- primer ou rétablir une symétrie fen changeant de place des mew bles. Les modifications seront, de toutes Facons, indispensables nie qui les dans lap les cas, le lemal. E trowvie non pas seulement pour écouter votre chaine mais pour vivre confortablement dans votre ap. partement, i | sesadeaeale AIT ITI Vg wl hi pt! Nh ly 60%Dites un magnétophone a quartz comme on dit une montre a quartz ! Quartz égale précision. Et quand on dit montre a quartz, on pense au 1,000,000" de seconde Le moteur pilote du F 400 est piloté par quartz Cest la garantie d'une vitesse de défilement encore plus fidéle. De plus ce moteur, asservi numériquement (phase lock) est du type a courant continu, d’o - la suppression des réglages de vitesse une grande facilité d'intégration dans un systéme automatisé, avec une plage de variations de vitesse élargie, la possibilité de défiler en marche arriere comme en marche avant, des accéléra tions et décélérations aisément contro lables, En plus du quartz, le F 400 présente dautres perfectionnements ~ par la Conception modulaire de ses onganes électroniques et mécaniques pour une facilité de mainte: a 1) esl par ses tetes “longue durée’, a becs rapportes, pour une dispersion moindre et une durée de vie supérieure. Seul un magnétophone a quartz pouvait aller plus loin dans le domaine de ‘enregistrement. Tout ce qui est vrai pour la plus précise des montres est maintenant vrai pour le plus précis des magnétopho- nes :le F-400. Le F400 la précision du quartz. ENERTEC Eames DEPARTEMENT AUDIOPROFESSIONNE {ULILMALMAISON CEDEX FRANCE 192.23, TELEX: 69.2474 LABOPHYBasse, David Wintour, batterie Nigel’ Olsson et Jeff Porearo, ftuitares Richard Reising, Richie Zito, Andrew Gold, Synthé, Mi: ‘hael Boddicker, cures, tom scott Jim Hora, Steve Madaio, Bobby Keys, percussions, Ollie Brown, Gene Estes, cordes arrangées par Eric Carmen et Paul Buckmaster cheeurs arrangés par Bruce Johnston, Belle entrée en n tire que cet de talents musicauy, que Br les chances de son edté pour la le ce disque. qu'il a du talent, ce gamin, Que de progrés depuis le «All La voix s'affirme, la sensibiliv aussi. Et puis, oh mes aieux ! Quel son ! Ce disque est totale ment représentatif de ce qui se passe actuellement sur In west 1. De disque en disque le son évolue, et vite Tenez, Nigel Olsson, par exem ple ; moi qui 'ai bien connw lors ies séances d Elon John, je peux vous dire qu’il avait a Pépoque tun des plus er de batte rie du monde ! son instrument, tune grosse Ludwig, ne comptait pas moins de 7 ou 8 toms et une douzaine de cymbales. Réécoutez «Honky Chateau» et vous verrer sans peine l'évolution des sons de batterie de 72a 77 la dureté a pris le pas sur la gros: seur et bien que Jeff Porcaro ait tun des sons les plus méchan que je connaisse, il est difficile le style, de savoir qui de ui ow @’Olsson frappe dans. disque. Done, non seulement Bric Carmen est un artiste de talent, ‘mais il est également un excel lent compositeur, arrangeur et produeteur, Comme il se laisse 6alement aller & jouer du g et de la guitare, on pourrait éa ement dire que c'est un bor Mais estce la présence, justement, de Nigel Olsson et de Pau Buckmaster et le fait que le pia ho soit un des principaux soutie harmoniques des chansons, mais il me semble ressentir quelques cet album, Eric Carmen: Boats Against the current Ceci dit, les elimats sont bien installs, les tempos bien marqués et tout ga joue avee chaleur. Pas de grands trafies dans ce disqu tout est fait pour mettre lartis teen valeur, et cela est parfaite ment réalisé par le savant mixa se, noblesce oblige, de Val Garay, qui, apres James Taylor, Linda ib 2 VU SE ii Ronstadt et bien d'autres, Frappe encore dynamique. Il faut quand meme remarquer que la grande majorité des stations de radio US étant en modulation de fréquence sté 60, les eritéres de mixages sont quand méme différents d'ici Une petite note pour signaler que le contenu spectral est lar gement supérieur, en extrémes graves, a la production améri caine habituelle. Est-ce un signe de changement ? Ou bien di & utilisation de cet étra APHEX AURAL EXCITER don le nom sur les pochettes de dis ques ? Est-ce que cela vous di ‘quelque chose ? Moi qui ai oreilles cachées dans tous Ie studios du globe, je sais déja que cet apparel magique a pour don de produire un son plus natu rel pour loreille que la réalité elle-méme Get appareil, encore inconnu en France, ne svachéte pas, mais se loue pour la durée du mixag Déja vu sur les pochettes de Ronstadt, Taylor et autres ha: bitués da «Sound Factory» de LA, ainsi que sur le Conséquences». Di fre que nous nurons coineé la docu leur, nous ne manquerons pas de voir ga en détail En conclusion, pour en revenir i Erie Carmen, pas de géni mais du bel ouvrage qui fait r8 Pourtant, si on réfléchit bien, un disque comme celui-la ne nécessi- te de chacun qu'une bonne dose de travail bien fait et bien pré- paré. Alors, dites-moi, quand pourraije faire un discovu avec tun disque Francais ? DBF, Producteur : Eric Carmen ‘Studios : Crystal sound Studio 55 Brother Studio Sound Factory, Los Angeles, Californie, Ingénieurs du son Kevin Beamish, David Henson (Crystal sound), Howard Steele Tim Kramer, Thom Wilson, a Larry Emerine (55), Earl Mankey (brother), Dennis Kirk, Mark |. Howlett (sound Factory) & Mixage : Val Garay, sound Fac tory. Gravure : Doug Sax, the Mas. tering lab.BANC D’ESSAI DYNAMIOUE La chambre de reverberation AKG TAPCO 4400 Tiens, une nouvelle réverbéra- tion artificielle... Les nouveaux produits dans ce domaine sont rares et pourtar le catalogue de ces appareils nest pas vraiment fourni, sur- tout & des prix abordables. Cet appareil, appelé 4400, est fa- briqué aux USA par ia firme TAPCO et distribué dans le monde entier par AKG. Il s’agit d'une chambre de ré- verbération a ressorts dun type trds élaboré et dont la particu- larité prin correcteur a 4 bandes placé & Ia sortie des ressorts, permet- tant ainsi de corriger le son de la réverbération et de disposer lun grand éventail de couleurs différentes, De nombreux potentiométres a éplacement linéaire en facade permettent d’avoir un aceds ra pide & tous les réglages et un ‘contre visuel instantané, L'ap- pareil se présente en rack 19 pouces, Pour chaque canal, est stéréo, on trou ar Vappareil les contr: les suivants, Niveau d'entrée Bypass (bouclage direct entrée sortie) Vumetre placé aprés l'étage entrée Correcteur de réverbération Pourcentage de réverbération, fou balance son directlnéverb, Niveau de sortie Un bouton appelé Input Mute, dont l’action est momentanée, permet de couper le son direct et de controler le son de la ré verbération, seul. Les entrées et sorties se font a Varriére sur jack 6.35, et au ni veau ligne. Le 4400 sera done utilisé avee tune console, dans le circuit éeho, «un préampli. Dans le cas d'une utilisation avec un circuit ého de console, on ne se servira que de la tion, et le potentiométre de ba: lance son directiréverbération sera placé sur 100 % Une prise de courant, 2 jacks et power on: Les deux vusmétres s'lluminent, prouvant que l'appareil est sous Promiére et rassurante consta: tation, heurcusement de plus en plus courante, absence de bruit de fond Quelques essais montrent rapi dement que la réverbéra duite par cet engin est de la plus hhaute qualité enw du systéme utilisé. Tl faut avouer que le correcteur a 4 bandes est largement responsable de ce fait fen raison des modifications im: portantes que l'on peut faire si bir au signal réverbéré. Tl est fa eile d'atténuer les défauts inhé les fréquences inutiles par rap. port au signal d’ent de réverbération n'e e temps st pas tél ble, mais parait d'une moyenne, Un limiteur de poin tes incorporé au circuit permet déviter les droiing et autres vi brations intempestives.propres aux ressorts qui ont toujours été Ia béte noire de ce genre d'ap- P tains signaux aux transitoires cils. I est vrai que, sur cer importants, on peut encore pren: dee le systime en défaut. Mais il faut tenir o« npte du fait que ippareil coaite av moins 4 fois moins cher que le premier sys time de studio, et ses pérfor ances, a exception des petits détails cités plus haut, sont trés Equivalentes, L'lectronique est irréprochable et les seuls repro ches ne peuvent s'appliquer qu’au systéme de retard luimméme, dont les limitations sont inévitables, Toutes les commandes sont faci les ‘compre vumetees, accessoires peu répandus sur ce genre d'apparcils, permettent 'éviter de surcharger les ressorts Le 4400 est tr’ a Valse sur lesvoix, et méme sur la batt i 4 = Fiche technique { pourtant le type méme de kal puisant pour les essorts. CONSTRUCTEUR : TAPCO Nee side du correcteur, on finit Sees rndato aude toujours par trouver Ie son qui COURBS bE REPONSE (direct) peut eoller le mieux. OR TEL nee ; ‘AUX DE DISTORSION HAR Tris pratique le «Input Mute» MONIQUE > 0.08 96 8 gui permet de contrler momen- 1).gBm de sortie tanément le retour de réverbe BISTORSION INTERMODU- ration eeul afin de régler le cor- LATION 6.05 % 25 v erdte recteur. Les fréquences de ce perbtede sore correcteur sont d'silleurs bien RAPPORT’ SIGNAL/BAUIT oisies et le gros avantage de (upsets + de 80 aB pour 1 wot cet apparcil est certainement gntese/sortie 4a a ce cireuit (50 % réverb) 70 dB entrée Done, en bref, pas de reproches sortie & 4 kHz majeur, Niveau de sortie: + 18 dBm A Vimtérieur dug sur 600 ohms = 10 volte rms surS K ou plus NIVEAU D'ENTREE = + 15 Les Vurmétres empl Gam, + 20 sur pointes de pro tame de grammes, sur20K ohms font par EVERBERATION ; struction Déiai : 30 millisecondes. hen amtricaine.. Peo; Beuoeege TIAKG 440 eit un apperl eal HO acter pour le petit studio, le musicien, REDITEC, 62-66 rue Louis mime réver: Ampbre, zone industrielle des Berets 'appomr en, simi eens eee noua oe amulipistes Loe peat pos pre, Gn imprimée, collée derr par les ressorts dus retard, Les liaisons s desc necteurs, la co tendre remplacer une plaque ow sa grande seur la BX20, et n'a pas été congu dans ce but, Par Contre pourson pri 4.200 FHT) | Ovwa aimé Tote des averages certing. | la présettation et la fintion dans la mesure ot ss pesforman. | la-qualté de T@ectronique ont irépochablee Dane an_| Véventall des couleurs de maine Te choit est mite, | réverbération. il semble que TAKG 4400 peut | Ovi regrette se inire une bell reputation, | les boutons de commande tres pti @autant que son prix est plus que raisonnable Les ressorts,connecteurs Synoptique d'un canal Les correeteursEXPO PRO AU PALAIS DES CONGRES Crest la société Réditec qui a eu les 12 et 13 Décembre derniers Tinitiative d'une minexposition de matériel professionnel au pa Iais des congrés, porte maillot La société Reditec import, on le sait, les marques AKG, Otari, Konig et Meyer, Neutric et Swit cheraft, Ivie, Hudson, Cerwin Vega et Midas Remanquable éventail de produits couvrant la plupart des besoins des studios. d'encegistremen stations de radio, élédifusios A signaler chez AKG une inté ressante unité de réverbération stéréo le mode 4400 dont nous ‘ous parlons plus en détail dans Ie présent numéro. Sur le stand tari, Je nouveau magnéiophone 5050 2 SHTD 2 Mk I, 2 pistes V4 de pouce en console, attra particuliérement Mattention. Les appareils Ivie, analyseur, générateur et distorsiométre, bien que de petite taille, soule vorent un vif intérét, justifié il faut le dire. Chez Hudson, on pouvait voir une console de mé lange a dix entrées, deux sorties, monitoring et réverb. incorporée, Autre marque, autre console, Midas qui présentait divers mo- déles pour studios, studios de maquette ou sonorisation. Produits également trés remar- qués lors de exposition Réditec, les matériels de sonorisation Cerwin Vega. Une initiative in téressante done que cette mini. expo qui recut la visite de plus + de 300 professionnels du son. Un CA TOUR FOIS... Nos amis Belges du studio Hysteresis nous signalent quils sont équipés en huit pistes et particullzrementspécilisés dans Jes musiques de films. Plusieurs synthétiseurs sont disponibles UNE sur place ARP 2600, Oberheim polyphonique 4 voix, 2 EMS AKS, Tie taper et nombreux effets spéciaux. Le studio posstde également une sonothéque de plus de 3500 sons classes, Qu'on sele dise.. Studio Hysteresis, rue Colonel Bourg. 4 1040 Bruxelles. AU PAYS DU CASSOULET 36, rue Condorcet & Toulouse, il ya em atuci cui avian bap tronyme de PubliSon, sévit dans le domaine du 24 pistes, Ce studio qui avait pour voca tion originelle le jingle publici taire sous la pression de multi ples demandes et proposition hhonnétes en matiére de variétés s'est décidé a s'équiper en 24 pistes. une machine AMPEX q est chargée de recucillir les pré: cieuses informations. sonores transmises par une console Raindirk 26 voies. On trouve un Studer pour la réduetion deux pistes ainsi que harmonizer, phasing stéréo, flanging et autre botte magique... Eeoute JBL. Sur place sont disponibles rythm que, violons, cuivres, choristes, TRANSLATION DU SON Ce n’est pas a la suite d'un glis- sement de terrain que le Studio 20 est maintenant domicilié aux environs d’Angers sur les bords de la Mayenne. Le studio amé. rnagé dans une ancienne dépen dance donne directement sur un pare permettant aux musiciens de retrouver le calme et la tran quillité.. Signalons en outre que les clients sont logés et nour: Les équipements sont tou: jours dédiés aux 16 pistes avec machine AMPEX, console Auto- mated Processes. 2488, écoute JBL et tout un arsenal d’effets spéciaux propres a satisaire les plus exigents en Ia matire. Ine truments et musiciens sur place. Le son, la campagne et les pe tits oiseaux... que demander de plus! ZERO VU EXPANSION... Zéro Vu, votre magazine pré Fé, sort des limites de notre exi- gone puisque sa_diffusion est maintenant assurée en Belgique au Luxembourg et dans plusieurs pays d'Afrique du Nord. La Sui feet le Canada ne devraient pas non plus tarder & re atteints. Tous les pays francophones quoi ZEROVUA HAMBOURG AU CONGRES DE AES Un seandale... It n'y en a que pour ce canard dans ce canard ! Oui, ear Zéro Vu sera a AES de Hamburg et pas seulement en visiteur mais aussi en expo- sant. En effet, Zéro Vu aura son stand et nous comptons bien avoir la visite de ceux qui se rendront & cette manifest TOUSA HAMBOURG.. Crest du 28 Février au 3 Mars prochains que se déroulera le congrés de AES i Hambourg. Outre de nombreuses conféren ces par d'éminents spécialistes venus du monde entier, de nom breuses nouveautés seront sur les stands des exposants En particulier, vous pourree voir tout ce dont notre envoyé spé- cial a AES de New-York vous avait parlé dans le numéro 2 de Zéro Vu. Plus de 85 exposants sont prévus, Parmi eux, AKG, EMS, Altec, Ampex, Sensitive Audio, Briel et Kjaer, Cadac, Cetec, DBX, Dolby laboratories, East lake Audio, 'TRCAM, Kiark Teknik, Lyree, 3M, MCI, Midas, Nagra, Neve, Ortofon, Otari, Publison audio professional, Penny et Giles, Pyral, Raindirk, Schlurm berger, Scully, Sennheiser, Sounderaft, Studer, Stellavox ete. 2 feront un reportage complet sur cette importante manifestation qui sera publié dans notre pro chain numéro (Mars). Vu et ses envoyés spéciauxCORRIGEZ MIEUX! CORRECTEUR PARAMETRIQUE ‘TVPE PES STEREO-4 BANDES PAR CANAL- PHT: 2900 fr quae inell ‘TeLEPHoner ou ECRIVEZ A PATRICK AUFOUR TRIE SSRN NO OS ESO SIN ae un an plus tard... L’an passé Plus 30 commercialisait le LC 7600 ; premier limiteur/compresseur stéré0 100 % francais, rival direct des fabrications étrangeres les plus prestigieuses. Aprés un an et quelques milliers de séances, Plus 30 vous présente le LC 7600 MKII. BE075 3150 fa a * Controle progressif des paramétres de fone- tionnement (attaque, retour, seuil d'entrée, pente et niveau de sortie). * Effets spéciaux : déclenchement extérieur, «Voice Overs couplage stéréo. * Détection ultra-rapide, affichage de réduc= tion de gain par LED (PPM). * Coffrets Rack I unité avee alimentation secteur. Le rival des meilleurs "1/5 3/7 42, rue Pierre Nicole 75005 PARIS 540 66-97 aNous commengons ce moi uune nouvelle rubrique consa- cexée exclusivement & la prise de son sur scéne, appelée so La sonorisation est un probléme extrémement complexe et de la plus grande importance. ison des moyens ‘si Vheure actuelle, Ia sono est responsable de la di fusion sonore et du contact en- tre l'artiste et le public. Elle est également responsable de la qualité de Vinterprétation, du fait qu'elle contrale le niveat de l'écoute des musiciens sur la seéne. La sono est done déterminan- les réaetions du publie de la musique et que les techniques soient le rement différentes, elle est aussi délicate a réaliser que Venregistrement d'un disque. Nous avons done décidé de faire un tour d’horizon complet sur 18 la sono, ses moyens, ses blemes. et chaque mois nous essaierons de yous en dire plus sur cette technique trop so vent considérée comme mine re. Avea-vous remarqué qu'on dit pas un preneur de son fou un ingénieur du son mais un sonorisateur ? Pourtant, sur seéne, pas de ultipistes, pas de re-recor- dings, tout est en temps réel et eroyer-moi, cest tbs diffi OUENESTLA SONO EN FRANCE ? Aprés une rapide enquéte me née par nos collaborateurs, il yparait que trés peu d’artistes Frangais sont satisfaits de leur sono. Les reproches concernent autant la diffusion salle que les retours de scene. Les phrases souvent entendues sont sje ne m'entends pas chanter ‘ou alors ¢a accroche» le son dans la salle était pourri les retours sature Pour ceux qui ne ie sauraient pas, les retours de scéne son! des baffles que l'on place a pro ximité des musiciens et qui leur permettent de s'entendre e' dentendre le reste de ore tre. Comme les retours sont tou jours trés prés des micros, il y @ toujours le risque de l'accrocha ge, plus connu sous le nom maudlt je «Larsen», les pl Avant dé problimes, essayons de faire un paralléle entre la prise de son fen studio et la prise de son scéne. idier en détail ces La chaine studio, schématiq ‘ment, se compose comme suit micro, console, écoute cabine, Geoute studio i easque La chaine seéne, elle, se compose micro, console diffusion salle, baffles et colonnes, console re: tours, baffles de retour. On voit done que, si en studio, les retours sont le plus souvent constitués par des casques, et Mécoute cabine isolée des micros par un mur ép double ow triple, sur sc le risque de Larsen est quasi-per: manent en raison de la proximit des retours et de la puissance considerable de la diffusion salle Deuxiéme probleme fondamental des retours, la balance. Théoriquement, s'il y 8 6 musi: ciens sur seéne, il doit y avoir G balances de retours différentes Quand ce n'est pas possible, il ¥ a toujours des difficultés dau ition qui rendent la performance des musiciens trés difficile La diffusion salle est sourise & plusieurs problémes tout aussi complexes 1) La puissance, ouvir la salle 2) La distribution, ou répartition des enceintes pour effectuer cette couverture. eessaire pour 3) L’égalisation, ou corrections nécessaires pour transmettre le son correctement selon 'acous tique de la salle. #)La balance, qui reste qu: ne le plus delicat car il décide de Méquilibre d Porchesire entendu par le public Aprés ce tour d’horizon des pro blémes de transmission, on peut deja comprendre que In esono» nest pas un jew d'enfant et que la perfection est bien plus diff a atteindre qu’en studio, en raison des multiples variables acoustique de la salle a des répercussions trés importantes sur le son entenda et les régla- ages faits dans une salle ne sont pas valables dans une autre De méme, les répétitions faites dans une salle vide vont donne des réglages qui seront peut Gire faux quand la salle sera pleine. QUEL EST LE MATERIEL NECESSAIRE? Sans les détails, ce que nous ferons rer tout de suite dans dans les prochains articles, nows allons essayer de dégager les points principaux ddes éléments de la sono, Ensuite nous verrons un & un les divers problémes et les sol peuvent y éire apportéeSonorisation 1 faut un grand choix de micros pour capter les divers instru et méme souvent des boi: tes de prise directe Ces micros sont a choisie dans le pare déja trés important de la production actuelle, en tenant compte de 3 facteurs principaux Ila directivité : pour éliminer au maximum les sons inutiles 2) la sensibilité : pour sa le mieux possible a 3)la robustesse : pour éviter les pannes et les changement impo de spec tacle A CONSOLE SALLE La console est encore une fois la pice maitresse de l'installa- tion, Bien que ses caractérstiques soient différentes de celles de studio qui peut le plus peut le moins et sil est difficile de faire un studio avec une console de sono, l'inverse est parfaitement possible. C’est juste un probleme de prix de revient, La console doit étre souple i de et ses performances tres éle vées, Elle doit étre facile a uti liser et transporter. Si, ¢a exist LES ACCESSOIRES Bien que peu de sonos en utili sent, les accessoires sont indis ables. Si on les utili adi e"est parce qu'on ne peut pas faire autrement et la seéne "échappe pas aceite régle truments a forte dynamique, soulagent les voies d'entrée qui forte marge, et simulent une plus grande épaisseur du son, De plus hélas, une ils évitent le rabotage des poin tes de modulation par des pré amplis pew scrupuleux. Placés entre Ia console et les amplis de puissance, ils évitent de fa exploser les’ dits amplis_ lors d'une brusque pointe de niv dont nul n'est 4 'abr, et donnent Villusion d'un son plus dense ? 2)Le Iis permettent, selon leur type, des modifications de son plus importantes que les que lon peut obtenir avec les correcteurs e voie des également soles et permettent @ajuster Ia courbe de réponse «Salle 3) Les noise-gates Siple Kepex ou sures ils per certain seul gable vance 4) Les trae. flanging, dovblages etc: permet ore n, de colorer chaque micro de maniére & obtenir un son salle proche du disque. Le geoupe Super Tram us prencurs de son salle, Le premier se char: ge de la balance instrumen alors que le deuxiéme se charge de régler tous les effets au mo ment youlu. Il faut avouer que le son salle est pratiquement iden tique, dug sant par | ve a Paigu en pas ho, celui des dis ques. ) Les lignes & retard, Uiilisées dans le circuit ampli- fication, permettent, grice a Vetfet Haas, de placer des baffles dans toute la salle en gardant impression que le son vient la seéne, AMPLIFICATION Amplis, filtres électroniques, eros: sovers, montagnes de baffles et de trompettes, nous sommes ici au dernier stade de [inst qui est variable en fonction de lasalle, Le méme équipement ne pourra le méme pour Olympia ou le Palais des sports L'idéal est done un systéme mo- dulaire que on choisit par groupe de puissance en fonction de la salle ‘Avouons que si les autres pro blémes sont parfaitement résalus, celui-ci est le plus simple CONSOLE RETOURS La, gros probléme, car il nexis de console de retours de série idéale, Sion envisage que chaque musi cen ait un retour séparé, il faut une console ayant N entrées cor: respondant au nombre de micros utilisés sur N sorties correspon- dant au nombre de musiciens. Chaque sortie retour, avant lam: pli, attaquera un correcteur 27 andes pour égaliser le baffle de retour sans acerochage. Ceci étantidéal, si on se conten te de 3 retours, une petit le 42 départs peut faire laffaire Prévoir également, ear ¢ des boites d'isolation po rer les mieros sur deux sorties, console scéne et console salle ties, donnent Va voir brancher une troisiéme con sole pour lenregistrement le cas éehéant, LES RETOURS Mémes remarques que pour I'am: plification salle. A la taille pris, les retours devant étre si possi ble diserets, Voila, jetez un coup del sur vvemtail des moyens de sono- risation, Dans notre prochain numéro, nous ferons une étude de ces moyens, dun type de sonorisa- tion idéale, comparée & une exis: tante et vous présenterons quelMUSIQUE ET PETITS OSEAUX OU ENREGISTRER A LA CAMPAGNE De nos jours pour enregistrer tun disque, un chanteur ou un possibilités, La premiére, la plus classique consiste & oc per un studio pendant un temps donné au bout duquel lartiste sort avec une bande mixée ot ine retrouve pas toujours I'am biance et la chaleur recher- chées, car le studio n'est pas tun endroit propice a la eréation d'une ceuvre artistique propre- La seconde possibilité est d’en- sation de tous les traquenards registrer un disque dit cen publie» magiques du studio. La troisie avec un matériel mobile plus ou solution qui tend a se dévelop: dente: moins conséquent selon le nom- per de plus en plus bre de musiciens. La, contraire- gistrer chez soi a la campagne ment un disque de studio, une loin de Ia froideur des studios grande importance est consacrée ct &'aide d'un équipement mo. 4 ambiance due au contact ile aussi sophistiqué que celui d'un studio. L’avanta systéme est déja de ne pas avoir de pendule au-dessus de la conso- le en train de vous jeter un in- fame regard lucratif. Autre com: modité, celle de pouvoir enre- ist du ‘aussi bien & huit heures atin qu’a onze heures du soir quand Penvie vous en vient, ct sans déranger, Aprés Jacques H Vassiliv et bien d'autres encore est au tour de Francois Bérenger jin, Pierre de tenter cette expérience. A son équipe de musiciens const tuée de Jean-Pierre Ala JoanLoup Bess 4c Serge Millerat et Francis Lock ‘wood, ils se sont installés pen dant ‘trois semaines dans une chaumiére au milieu des bois et ddes champs a edté de Fontaine sleau. Le matériel loué a la so- ison. Audio-professortal ls. Dans la. piv Is ont installé la cole, le magnéto, le rack d'ac seoutes, Ia cave servant de studio. La prise de son était effectuée par Patrick ret technicien de 'équipe depuis quatre ans Connaissant bien les musiciens, leurs habitudes et leur son, Patrick a travaillé en tenant compte de toutes ces données, equi se traduit par une bonne ambiance de travail et une cha leur présente sur tous les mor LISTE DU MATERIEL EMPLOYE 1 Console MC! 20 entrées, 16 sorties 1 Magnéto 3M M79 16 pistes 1 Paire d’écoutes JBL 4311 1 Chambre d’écho AKG BX 20 1 Digital délai ERTEL 1 Générateur de phasing LAFFONT 2 Compresseurs PUBLISON 1 Graphic équaliseur 27 bandes URE! 1 Magnéto 2 pistes M79 3 M Micros : Neuman U 87, U 47, KM 84 - AKG C 451, D 224, D202, D 12, D 1200. 20reverberations ae ZE ho eS VU artificielles !NOTES PERSONNELLESAKG BX 20 Niveau d’entrée : -22/-6/ +6/ +12 dBm, réglable au choix. Limite ¢’opération : 6 dB sur niveau d'entrée. Limite de surmodulation : 22 dB sur niveau d'entrée (30 Vet. max). Niveau de sortie réverbéré en moyenne : +6 d8m (1,55). Impédance d'entrée : 2 2 kohm symm. pour systéme (1k a connexion paralidle). Impédance de sortie :5 50 Ohm symm. Révorbération du niveau d'entrée : entre 2 et 4,5 secondes ‘par canal séparé ainsi que réglable progressivement. Différence de niveau entre les canaux : selon le mame temps de réverbérationss 1 dB, selon le différent temps de ré- verbération :S 2B. Différence de la tension de bruit en relation avec +6 dBm 269 dB eff. Différence de la tension parasite en relation avec +6 dBm 263 dB eff. ‘Gamme de transmission : 20 Hz... 12 kHz. Courbe de fréquence : 20 Hz... 8 kHz dans une bande large de 5 dB de la courbe idéale. L'évaluation a été réalisée avec un bruit rose entrée, le signal de départ a 6t6 enregistré par tierces. Affaiblissement d’insertion a la position de commutatour +6 dBm avec bruit de tierce : moyennes fréquences : 500 Hz, -3. dBm, ala sortie. Affaiblissement de diaphonie des deux canaux : 2 60 dB (calcule selon DIN 45405 ef.) Dispositif acoustique contre I'effet Larsen : 100 dB - co qui permet de porter la valeur du niveau sonore réverbéré & proximité dappareil 8.100 dB SPL, avant qu’apparaisse I’ fet Larsen. ‘Suspension élastique : résonance propre de la suspension : ‘<1Hz, les vibrations de type courant ne produisent aucune perturbation, cependant des vibrations & basse fréquence se- ront a éviter. Alimentation de tension : réseau : 220 V/110 V commutable 40 Hz... 60 Hz, batterie : 24V(+6V, -2V). Puissance de consommation : 12VA. Dimensions extérieures : 43 x 50x 110 cm. Poids : environ 50 kp. Inclinaison maximum admise d’appareil, mesurée sur le boitier :3 %. ‘Température a entour : -10° jusqu’au +60° C. 23NOTES PERSONNELLES EMT 250 Retard de base : 0— 20-40-60 ms. 2) Programme de réverbération ‘Temps de réverbération : 0,4 2 4,5 s réglable sur 16 positions, Temps de réverbération de basse-fréquence = facteur muitiplicateur de 0,5 & 2 par rapport au temps de réverbération nominal. Réglage sur 4 positions, Temps de réverbération de fréquences aigiies : f multiplicateur de 0,25 21 par rapport au temps de réverbéra tion nominal, Réglable sur 4 positions. Sorties : mono, stéréo, quadra. b) Programme retard Sortios : 4 au choix Temps de £08320 ms réglable par plots de 5 ms. C) Programmes spéciaux PHASING CHOEURS: REVERBERATION SPACIALE (réverbération extrémement fongue, allart jusqu’a 10 s) REPETITIONS.EMT 140 jerbération mono/stéré0, équipement standard ions fixes. Réglage manuel ou téiécom temps de réverbération EMT 240 Unité de réverbération compacte et portable od ta plaque da cier est rernplacée par une feuille dor pur de 30 cm x 30 cm Ce systéme posside tous les avantages de "EMT 140 dans un volume 6 fois plus réduit.PERSONNELLES PARASOUND IIIB Nombre de canaux : 2 lignes a 4 ressors. Retard : 30 milisecondes entre le son direct et la premigre réflexion. Niveau d’entrée : entre - 30 d8 et + 4 dB) gule les surcharges de 25 dB et moins. Impédance d’entrée : 10 K Ohms assymétrique. Niveau de sortie : 0 dBm nominal ajustable sur fa face avant ; écrétage 3 + 20 dBm. Impédancs de sortie : 600 Ohms sur transformateur & en: roulement flottant. ‘Temps de réponse du limiteur d'attaque : moins de 100 Temps de retour : 2 circuits ajustent le temps de retour en fonction du programme. ‘Taux de compression : supérieur A 10/1. Distorsion harmonique du fimiteur : moins de 0,2 % Correction des basses : type shelving, fréquence de cov: pure 500 Hz, action £12 48. Correctour médium type paramétrique : fréquences 1,5 8 5,5 kHz ; correction + 12 dB. :: de 0,55 linteraction entre les réglages d'accord, de cor: rection et de Q). Rapport signal/bruit pondéré : 76 dB ou plus. ‘Alimentation : 115/230 V ; 50/60 Hz ; 10 W. Dimensions (em) : 48,3 x8,9 x30,5. Masse tke) : 4,54. tn limiteur 1éCe ed el ciate ‘iat Co ala al al Impédance d'entrée : 10 KN. asymétrique (standard) 5 KA. (04,6000 symétrique (option). Niveau d'entrée : + 4 dBm (ajustable- 108 + 8) Impédance de sortie : 150. asymétrique (standard) 6000. symétrique (option). Niveau de sortie : + 4 dBm. Surcharge (créte) : + 22 dBm (pour niveau dentrée stan. dard). Réponse en fréquences : Direct Hz 8.20kH2 £7 dB Réverb. : 150Hz8 6kH2+ 2dB Distorsion ‘66 dB non pondéré, Niveau critique : 11048 SPL Délai du 19 6cho : Moddie2"" 15 ms Modale 3” 30. ms Réverbération : Modéle 2” 2s- variable de 143s Modéle 3” 3s- variable de2a4s Dimensions. Modsie2” 114% 787 mm Modéle 3” 114 x 1016 mm Poids : Modeie 2" 1,77 kg Modele 3" 2,23 kg Alimentation : 115/230 V 50-60 Hz, 6 VA.NOTES, PERSONNELLES QUAD EIGHT CPR 16 ~ = : ; - <4a¢ ¢ a. TE ew ‘Temps de réverbération : 12 réglages, de 0.25 secondes & secondes, plus 4, §, 8 et 20 secondes. Taille de ta pidce : délai initial de : 0,5, 15, 30, $0, 75, 110 et 150 millisecondes. Contrdles aigus : de 1 kHz a 8 kHz d’atténuation en 8 posi- tions Contréles graves : 20, 100, 250 et 500 Hz, bosse ou creu» ‘Sélection de programme : natural, plaque, ressort ou écho répétition. Indicateur de surcharge. Impédance d’entrée : 10 khoms. ‘Sensibilité d’entrée : de - 102 + 24 dBm pour la fi crétage. Impédance de sortie : 22 Ohms. Niveau de sortie : 22 dBm max Nombre de sorties : 2 sans corréiation. Courbe de réponse nominale : 1 dB de 20 Hz 7 kHz. Distorsion harmonique totale au niveau maximum : que 0.1% Dynamique : 80 48 Alimentation : 100, 120, 140, 200, 220, ou 240 v, 100 watts. Dimensions : 13 cm x35 cm x 48 cm. Poids: 14kg,Genese raneaetas paramétres qui en trent en lignes de compte quant diun magnetophone: sss": wvera les configurations prin- les d'exploitation avec une DEFINITION D’UN ENREGISTREUR Schlumberger eae D°AVENIR La définition d’un magnétopho: ne de studio suppose aujourd'hui ‘examen d'un certain nombre de paramétres tenant a la fois ‘aux contraintes d’environnement de la machine, & ses contraintes exploitation et de ft aux critéres de performances nirinséques du magnétophone ion de la’ machine & io déterminé, ow au la néeessité de dé: cer Vappareil d'un endroit répondi ‘exploitation 29lisation en extéricur ou dans des pays oit la température et I"hu- une technologie par (ropicalisation, ete.) rapidité du chargement et dw ation : vite le freinage commande par ordinateur ou nieroprocesseur modularité des souse contraintes apportées a la bande magnétique (déformation) truction de plusieurs appareils par exemple, un enregistreur lecteur de -onfiguration class que, un diffuseur de p opi ateur capable defect ffets apéeiaux, Dans le (ecteur), un apparel plus + des saire et permet toutes les télé -ommandes possibles Une étude de lanalyse de Ia va leur montre que le plus intéres sant consiste 2 réaliser une ciné matique de base capable de ré pondre & une télécommande complexe réunissant les divers sous-ensembles méeaniques asso- ciés & des modules élee par connecteurs enfichable Ce choix de réalisation modu- laire permettant facilement et rapidement des modifications d'équipement au niveau de la ement de I'exploitation L’équipement plus ou moins com: plet de l'ensemble de base offre Ia possibilité d'obtenir les diffé ‘onfigurations née ‘exploitation L'évolution de exploitation 1 plus consi déré comme une machine isolée mais faisant partie d ble complexe rattaché une uni nmande qui va du sim: panneau de télécommande (situé au niveau de la console de on dans un studio den: sment) au terminal d’un ordinateur (dans le cas de la ré gic finale assistée), en passa par t ie assisté, postsynchronisation..). les intermédiaires (mixa Ceci implique done l'aptitude & repondre a dif iui peuvent se résume quences de travail peuvent tre inserites sur la ban de, dans ce eas le systéme est bouelé, ou provenir d'un élément fu non bouelé, ou bien une com position des deux modes de fonction CHOIX DE TECHNOLOGIE Principe moteur - le cabestan Ia €6 préconisé un moteur courant continu i aimants per manents (a flux constant) & col lecteur trés divisé et double jeux a (pour raison de fiabi lite), Ce moteur asservi en phi par rapport a une fréquence référence entraine directemen' le cabestan situé en bout d’arbré La prise d'information Seffeciue a l'aide dun disque optique obtenu par photo-gravure et d'une déteetion par photo transistors. L'inertie d'un tel disque est beaucoup plus faible qu'une roue métallique taill oir en annexe | la relation fi estan), La fréquence de référence de VRE: suceessives dun oscillateur a quartz a MHz, Le changement de vitesse de défilement sobtient par division de la fréquence deli vrée par le capteur. La plus basse vitesse du moteur, dans notre cas 9,5 em/s pour la hhande, correspond done a une fréquence de 1 kHe. Il suffit de diviser done chaque fois par 2 pour obtenir 19 cm/s et 38 em D’autre part, siT’on substitue la fréquence de référence par un eénérateur, on peut sans au tation du pleurage et du scintil ede la 2) lement piloter la vite (suite page 3 TT+TTT sty ‘ooo oF communebande en glissant de - 50% a + 100 % autour de Ia vitesse mpte tenu du ment du cor ‘lectionnée Facteur damor reeteur phasefréquence ainsi que des eritares de stabilité de la houcle d'asservissement Gee’ est mis a profit lors de Muti Tisation du variateur de vitesse ou lors d'une utilisation avec ‘compensation de pleurage tel que Aéerit en annexe. L’amplificateur alimentant le la substitution de sa tension den: derniére en valeur et en si LOGIQUE DE COMMANDE DETECTION DE une logique de comma ‘@ chaque inst tla de ‘exploitation e dela bande c'estavdire, si ban arriére ow bien a 'aerét, Un détecteur situé sur un des gles du défilement fournit done tees informations par 'intermé: diaire de deux disques photogra- calés, et deux détecteurs lectroniques. es informations alimentent éga: Jement le compteur de defilement de la bande. Ainsi, toute fausse manqeuvre est évitée vis-d-vis de la sécurité de la bande, D'autre part nent télécommandable: REALISATION DE LENREGISTREUR F400 En tenant compte des éléments creurlecteur outes les fonctions devien: précédents, Venre de la série F 400 se compose ‘une platine support pivotant dans une cbaignoires, le tout en fonderie d’sluminium. La platine comporte plusieurs alvéoles dans lesquelles on fixe les éléments leetromécaniques en tant que tion, c'estaidire, les ensem: bles détecteurs de tensions de bande, freins d'arrét mécanique, cur cabestan, gal avee leurs pliers, cect simplifiant la réali quill n'y a pas d'alés Tit de Faces supé ctifier en re et inf cision, il pla D'autre part, chacun des sous ‘ensembles électromécaniques est test séparément & l'aide de barnes intégré sur la de contréle puis platine simplement par 3 vis de fixation et un connecteur de rac: cordement Ten est de méme pour lélecteo nique qui est divisé nity fournissant les différentes sources dalimentation nécessaire au défilement tun panier de cartes groupant les fonetions logiques asservisse ment du cabestan, asservisse ment des moteurs laté ux, comp Fampli fieateur d°écoute, Ce panier est appelé «servitude. ‘un panier regroupant I'électro- nique nécessaire a la modulation, avec son alimentation (chaines de lecture, d'enregistrement et effacement). Dans tous les cas, les cables de raecordement sont munis de con: necteurs et ces trois blocs sont testés séparément a aide de bancs de contréle, La chaine de fabrication est re- ntée par le diagramme. Le synoptique de la figure plique les différents chapitees éeédents, Il n'est représemté qu'une piste dde modulation. Il faut remarquer que le quartz servant & piloter le moteur fournit également Ia fréquence nécessaire a l'efface: ment et la polarisation de la bam de, Remarquons également, que les réglages de tension de ation se trouvent dans le bloc porte 1 amplifieateurs de ainsi que les pré Le MOIS PROCHAIN LES ACCESSOIRES DE L'ENREGISTREUR STUDIO A, 24 pistes dolby - STUDIO B, 16 et 8 pistes dolby Diraction Jear-Lauis Schitz Premier ingenieur: Guy SalmonZéro Vu a été contacté derniérement par Jean-Louis Schiltz, directeur de Studio 10, afin de savoir sil lui était possible de dire certaines choses lui tenant & coeur sur la condition actuelle des studios indépen- dants. C’est avec plaisir que nous lui ouvrons les co- Jonnes de la «page ouverte». Nous espérons en outre que parmi vous, d'antres professionnels suivront Vexemple de Jean-Louis Schiltz en prenant eux aussi la parole dans Zéro Vu. pout le studio mais pour ir muse Seon mah eels joltperient dor speorer ax Guston, une pane de ln pro Dans Fabsoli, Te std privé ane Neconcton tier egos pour Ie compte dan édter Eolas adlpeatons Ode Feieen el rfl de tate Teale yoo posvot.- h Seadie TO, nous evne det amore le dato roa ant en 4 wer an bal ioare raul conan. Now aos fgaemmctpeodale. ree Fe Cndolf'un'30 em de sienee préva Teedances, La vitewe ut tr Angas car i sagt une tess ds reoeet lees sn Seana ere be fan. Gh al poupe poare, Be plu, la rewabllvé pours aa tire mule doas die proportions conde dela production, Cestjstement ca eam aug exer TN que le sudo independant qUeMa ha i Val 4G capes ne_ pment aren, aux pix penal qu es siodioe pies production ‘on la producion, SUMTe‘aeParSeconiatn ire en mesure d'assurer PAGE OUVERTE Jean-Louis Schiltz “le studio indépendant actuel est dans une impasse" A mon avis le studio «épicerien ‘court terme, c'est terminé ! En cffet, les studios des firmes de disques sont trés avantagés par rapport aux privés qui ont beau ‘coup de mal a mettre en ceuvee es moyens pour un prix intéressant les dites firmes. De plus, la multiplication des studios donne naissance & une compéti tion qui, au liew de se faire au déroule au ni a conduit cer niveau du son, veau des prix, C ratigre de gestion, a mettre le doigt dans Pengrenage dis cassage des prix. Ces gens, de toute fa gon, ne risquent pas de faite il de leurs studios ne peut tre as- Les ingénicurs du son en parti-_ cede slut, Pour cel, il faut que convaineu que la drvetion que surée, Les charges, les équipe- culier sont sous employés au ni- tout le monde se mouille, des 41 choise eat la seule quo ments et tous les frais que peut veau des compétences, En effet, musiciens aux techniciens. Il faut studio indépendant puisse suivre connaitre un studio font qu'ac- le rle de Vingénieur peut tr que les gens apprennent & consi- Sur airtrte Tampooce tuellement sans brader et en tour- souvent dépasser le simple cadre dérer cette profession sous un ant pratiquement toujours A technique et intervenir au niveau angle différent et cela non seuBANC D'ESSAIS DYNAMIOUE LE CORRECTEUR PARAME TRIQUE AUDIO HELP PE 5 Ce ee ne Corr) Les contrales d'un canal Va jom on sonmotra eee et pea kepereieteamnerie priealnagleurdeioenee Toplists bees Prsat sd roles fore Tis bud ase Pe ce tan ed tetigas Crane ieee années du simple «grave/aigu» tent une action douce ou éner- plexe, rendant ainsi son effi- universe Ae IULHe Se : teurs e Lctésigandeguilenentdes L'PE 3 dhudo Help ot on HELIOMME 4 15-Tsdb- | om ter erie Les ow venu aussi dangereux qu’utile. correcteur & deux eanaux, dont Sab. petite taille, faciles a régler. Census yocrierPe (sista eas ree sur plusieurs paramétres diffé- niv 1 sont variables en continu, tes pour chaque bande, blew rents et simultanés ar ide de potemtiométres. vert, jaune et rouge avec les bow Pour le grave, les fréquences [one asonis Le rouge, par contr cisies vont de 70 & 300 Hz, ¢st peu lisible ane lena Ieie ur la face avant, on trouve in Premier médium va de 100. trTupteur marche arré doublé Head kHz, + 15-15 4B. d'une petite diode, et deux tou hors service. Les bou Les combinaisons de ces 4 ban des, conjointement i la variation de largeur de bande, offrent réel Jement des possibilités trés éten dues. de la jeune firme Francaise | aigu. sur cette version, sont asymétr Audio Help. Le PE 5 se présente en boitier ques. Mise sous tension, bran- POURQUOI 11 est totalement paramétrique aux dimensions de rack standard chement et essais. jeux bandes médium, oi 19”, épaisseur une unité, d'un Premiére constatation, ce fabri la largeur de bande peut varier beau noir mat, comme c'est la cant francais a apparemment i paramétrique, com- de 3. 13 4B par octave. mode actuellement, Les inscrip-résolu le proble me son nom l'indique, peut agir_ Les réglages de fréquence et de tions sont de couleurs différen- fond. PARAMETRIQUE ? Un correct ss EE 341 Un radiateur... presque une wuvre d'art 2 Une électronique claire et nette 3 La cellule paramétrique encapsulée pour décourager les copieurs... 4 Transfo d’alimentation toroidal.. Le PE 5 est totalement silenciews, Aprés avoir torturé de nombres LAIR ET NET En conclusion, un apparel sir dans tous les eas, méme lors de ses bandes, signaux et instru ple et efficace, dont les possi ‘orrections importantes. Le seul ments divers, on commer bilités sont largement au-dessus bruit que Ion remonte Pour ne pas changer les bonnes habitudes, on ouvre le boitier Dans le PE 5, un grand circu imprimé unique, clair et net, teelui avoir l'appareil bien de la moyenne. Son prix (env le la source injectée & entrée. 4 bandes, c'est 2.500 F) est ce jnement un de Un bon point done On peut simultanément couper imprimé unique, clair et met, set rae Sinan metant Ie Les coretions sont ts efcices extreme grave, remonter le 4x2 des composants disposés 1 Notes Pruseipess. meant et permettent vraiment de modi- grave, faire une fier la forme des signaux. Le ré- le médium aire tout autre combinaison, ctte bosse dans portée de tous les utilisateurs, affiner Vaigu 0% Ly cellule paramétrique, pour amateurs comme professionnels, décourager les vilains petits co lage de pente permet de des creux ou des bosses dont la pieurs, est eneapsulée dans un OVU a aime largeur est variable, et done d'a- Méfiance ! Il faut étre sir de ce hlge de résine Le vente n'e rien ddapter les corrections avee une que "on faitcarle choix des fré- de secret, quelques transistors | leson arande souplesse. On ne note quences autorse le recoupement er intégré, poten le faible bruit de fond pas de résonances génantes, de plusieurs zones et il est pos diohmn les performances cs OVU regrette la prise DIN dans la position 13 dB/_ sible de faire des bosses ou des octave. Les réglages continus ont ereux allant jusqu’a 30-dB. Inu- L'alimentation bénéficie d'un Pavantage de pouvoir trouver tile de vous faire un dessin, ¢a fort joli transfo toroidal, et c6té | les inscriptions rouges exactement le point que l'on peut étre dangereux. Done, mal-régulation, d'un radiateur entit- | peu lisbles, cherche, pgr contre il est difficile, gré sa simplicité apparente, le rement travaillé a la main qui dans le cas d’une utilisation sté PE 5 est un correeteur méchant ne déparerait pas dans une ex. réophonique, d'assurer I'identi- et ane pas metire entre les mains position d'art contemporain. Fabricant : AUDIO HELP, 5 rue 16 parfait entre le des Ravaillac du s Lensemble inspire confiance. de Solférino 92100 BoulogneSANE» ONDER went Papa goxliSoun Densecisenee| nH par Francis Bergeése DANS LAGRAN BON ZANG/ mais Z'esT BIEN ZUR M ov wer uy EX VORMIBABLEZ Ay Quel TALENT, Beane Hone Gout Sous ST Dar AONNEMENT RODIEIESN es es eY A -_ 36 mag Je pane rer, Bea eeureoun’ ta ZE PRODU.._| 1S FoRDOCUMENTATION COMPLETE ET RENSEIGNEMENTS DISTRIBUTION : SON PROFESSIONNEL, 171 RUE D‘AGUESSEAU 92100 BOULOGNEJ BANC D'ESSAL dans DYNAMIOUE Une révolution les percussions: le Syndrum Si vous écouter beaucoup de disques américains et que, de sureroft, vous lisez.attentive- ment le texte des pochettes, liste des batteries et accessoi- res: le SYNDRUM. Aprés de longues recherches, Ovu a ramené pour vous cet extraordinaire appareil. En voi- cilessai. QU'EST-CE QUE LE SYNDRUM? Le syndrum est le premier ins trament a percussions entire ment électronique. Concu par un batteur de Los Angelés, Joe Pollard, ce synthétiseur met pour la premiére fois la création so nore et amplification électro nique a la portée de tous les bat teurs et percussionnistes, la liste des utilisateurs augmente de jour fen jour, des Rolling Stones & Peter Gabriel, en passant par Jeff Porcaro, Rick Marotta, tous les studios de la céte Ouest des Etats Unis et ce n'est pas fini Le syndrum est done un synthé- tiseur. Mais sa particularité est d'etre un synthé sans clavier, dont les sons sont émis par 4 oscil: lateurs déclenchés par des cap: trouvant dans 4 petits toms que Von frappe, conven tionnellement, avec des baguette Le baiteur peut done adjoindre les syndrums a son instrument, ‘en appoint, ou en jouer exctusi vement, ow encore mélanger batterie et pereussions syndrum. BIEN PENSE... Liinstrament est présenté dans tune valise de transport garnie de mousse bleue du plus bel ef fet. Dans cette valise se trouvent les 4 syndrums, petits toms épais ‘comme un livre, pleins, et dont la peau est une Evans plastique du méme bleu que la mousse. On trouve également les cables de liaison, le syathé proprement dit, deux pédales et Je mode d'emploi, ainsi que des de «patching» perme noter les réglages qui trouvé Une fois les toms montés sur leu support (ceux fournis sont TAMA®), on les relie au boit de commande avec les cables. Jack amérieain été tom, prise ‘multibroche edté synthe Le synths dont la face utile est toms avec les inscrip hes, comporte 4 grow glages correspondant chacun & un oscillateur. Pour chaque oscillateur, on trouve réglages suivants : 7 potenti placement linéai couleur différente 1 :niveau de sortie (volume) 2: durée de la note (sustain) 3: étendue du glissando (sweep. range) 4: vitesse du vibrato (vibrato rate) 5: étendue du vibrato (vibrato spread) 6 : accord large (tune) accord fin (fine). Aucdessus de ces potentiometres, 5 switehes dont les fonctio les suivantes 1: pédale onloff. la pédale,fournie aver apparel, sert& comman: der le glissando pour monter fou descendre la note frappée 2s timbre de caisse claire, off faible ow fort 3::glissando descendant, montant ou off. 4: vibrato, 3 formes: sinus, earé dents de see 5: oscllateur, 3 formes d’onde sinus, triangle, carré Sur le c6té, on trouve 4 poten tiométres de sensibilité, qui per- rmetient de régler la dy de la frappe. Crestadire qu'une fois ajustés, le volume de Io lateur répond a la force avec laquelle on frappe les syndrums. Effieace. En-dessous, un poten: tiométre de niveau général, cor: respondant au mélange des + toms, fet un petit switch coupant Ia modulation de la sortie générale et la distribuant sur une prise de casque située juste endessous, laquelle prise bénéficie d'un ré glage de volume. Trés pratique lorsqu'on cherche un son et 38dans ampli ou la sono, A Parritre de l'appareil, on rowve 11 prises 7 Un mini jack pour Plimentation, qui est séparée, une multibro- ur laquelle se connecte le cable en provenance des toms, et = de 4 jacks cor respondant aux sorties séparées hes de chaque oscillateur, chaque rangée correspond a une sensi: bilité différemte, Celle du haut fest & haut niveau, asymétrique ct celle du bas, bas niveau, métrique. Ces prises permettent de relier | syndrums a des am- plis séparés, ow de les relier & lune console et de les mixer com le ime bon vous se une prise cannon, un jac fin, dou . distribue la sortie mi- xée commandée par le poten: tiométre général de la face avant (cannon) ow un ni métrique (jack), au ligne asy LES Une fois mis sous tension, ce qu'on devine car il n'y a ni in terrupteur, ni voyant, et une fois relies les sorties & une console fou un ampli il faut essayer de Grige aux patchings fourni Fappareil, on peut deja obtenie et des réglages simples qui pe tent de se faire Ist difficille de décrice sue le papier les sensations que l'on Sprouve la premiére fois que la baguette tombe sur le syndrum.. Selon les réglages ehoisis la for: ce de frappe sur Ia peau blewe dor we naissance, sans difficulés particulidres, a un éventail com plet de percussions allant des ela ves ai la timbale chromatique, fen passant successivement par les caisses claires de Jim Keltner et Jim Gordon réunis, sans compter les grosses caisses les plus disco de la capitale de la bitre. On obtient également les toms bien détendus qui ont ren ddu Ringo Starr eélébre ainsi que les pistolets& laser de Star Wars. Stupéfiant | Encore une fois, comme, pour heaucoup de sy thés, les réglages sont trés poin- is et demandent une grande patience pour artiver au résultat recherché. Mais apparemment, les sno tés sont illimitées, de a batt classique aux percussions infer: nales d'un groupe de Rock Vé- Les oscillateurs sont stables et la dynamique, conjointement a la bande passante trés large (10 Hz 20 kHz 1), suffisante pour dé gommer les bommers les plus résistants, Attention done en es sayant instrument sur votre dre chaine, elle pourrait bien re Mame. Si scéne, un syndrum, relié 8 deux double Marshalls, pourrait facilement dune rentrée de toms, Aécoiffer les premiers range d’or- chestre ! Messicurs les batteurs, ne plev: rer plus, voici enfin un instru- ment qui vous permettra de lut quitarstes les mieux i que de décoller équipés, les tympans de ceux qui vous Gcoutent ? De plus, avec un peu Wentrainement, vous pourrez découvrir un nouvel univers s0- nore jusqu’a présent réservé aux virtuoses du clavier Certes, il faut un peu d’habitu de pour jouer avee une baguet- te une partie de grosse caisse, monter une résonnance avec Ia pédale sous le pied gauche, cou: per Ie sustain avec une pédale sous le pied droit. Il faut aussi apprendre & maitriser l'accord des toms, que lon a tendance au début a aceorder trop gra- ves. Mais le jeu en vaut la chan- delle, ear voila réellement un OUIMAIS.. ily @ un mai de la batterie est plus complexe qu'il n'y parait ft bien que le syndrum soit le plus au point des synthés de per: cussion que jai vus jusqu’a présent, c'est quand méme un synthétiseur ave toutes les Timi tations d'ordrepsychologique que cela comprend. Il ne peut pas prétendre, sauf pour des applications particu liéres, & remplacer In batterie conventionnelle, mais doit la compléter. ene ow en studio. Mi D'abord, le son de Vinstrument fest si propre et si violent qu’ fon est surpris faire la comparaison cenire une guitare relige & un am: pli puissant et une guitare ence gistrée en prise directe, bien quiencore on commence a etre habitué au son de la prise di te, Mais comme de par sa nature © hatterie n'a jamais éé cenregistrée en prise directe, on fa impression que le syndrum sonne trop vrai pour &tre ve Sur seéne, avec des amplis puis sants, Pair déplacé par les mem branes des haut-parleurs peut arriver a simuler celui déplac par les peaux. Mais un studio, ‘et en prise ditecte, le syndrum produit un son sumaturel ayant pas de grandes relations avec la batterie. Par contre, en utilisant des ar: tifices visant & reproduire les deformations apportées par Ms coustique, les micros et leurs amplis, comme par exemple des correcteurs, filtres, limiteurs et compresseurs, on arrive & une synthése tres réussie, mais qui demande-une grande patience et surtout un équipement studio tres conséquent. Ceci, bien enten: ddu, quand on veut se rapprocher de la batterie conventionnelle. Pour tout ee qui est synthétique, appareil est sans reproches. Bravo Monsieur Pollard, vous aver réussi la od autres ont Schoué avant vous, en réalisant tun synthétiseur pour batteurs ft percussionnistes qui étaient toujours les parents pauvres de Vélectronique, et les performan- ces de votre apparel sont du plus hhaut niveau, que ce soit sur sed sieur Pollard nous a également configs que la mise au point de son appareil ‘ademandé 10 ans, ee qui na rien d’étonnant quand on découvee les détails de son utilisation, Cet instrument sera trés utile égale- ‘ment pour tous les compositeur travaillant chez eux et désirant faire des maquettes avec batte- rie, Ii 00 la boite a rhthms est vraiment trop insuffisante, Nim- porte qui peut jouer du syndrum, & condition davoir le tempo. On peut également s’en servir fF travailler chez soi au cas (essayer_done avec une duwig) sa technique de haguette Malgré quelques petits détails ‘cet instrument est voué & un bel avenir, la liste de ses clients 'at teste, €1 je pense qu'il rier d'une nouvelle génération le pre- ’s de symthétiseurs Une petite Révolution, quand FICHE TECHNIQUE Nom : SYNDRUM 477 Constructeur POLLARD INDUSTRIES 9014 Lindblade Street, Culver City, CA 90230 USA Tél. : (213) 559-4253 Formes d'ondes : sinus, caré, triangulaires, Oscillateurs : 4, gamme régla ble de 35 Hz max. 8.5 kHz min, distorsion harmonique en sinus 2% max. a1 KHz, Fréquence Vibrato : de 0,5 Hz 8.250 Hz min, Forme onde vibrato : sinus, triangle, dent de scie. Durée (sustain) maximum : 10.dB : 10 secondes 20 dB : 25 secondes 30 dB : 36 secondes Etendue du glissendo : 2 octa- ves minimum. ‘Avec la pédale :-1 octave min Niveau de sortie. Sorties séparées hautes : 5dBm 348, 2K ohms. Sorties séparées basses : -31. dBm, 600 ohms. Sortie mélangée haute : 2.dBm, 2K ohms Sortie mélangée basse : (sy- métrique) -33. dBm, + 3 4B, 200 ohms. + 108 Courbe de réponse sortie basse symétrique : 40 Hz a 18 kHz, 148 Sortie casque : 1,75 v sur 600 ohms. Trigger input (déclenchement ext) impulsion négative de 250mva5v Cablage de la prise cannon au standard studio. 39Faites vos comptes: AG piles + thécommancle son +tekcommande machume + auto - locator + Vartteur de yilésse- = 740 O0OOF HT. Lyrec SORACITEL, 161, Boulevard Lefévre 75015 PARIS - Tél. 828 05.64Un studio Chez sol ou comment monter soi-méme son studio d’enregistrement Cet article n’a pas la prétention de vous donner la recette mi- racle qui fera de votre studio le fief d’Elton John ou de Stevie Wonder et qui obligera Record Plant, Sound Labs ou Trident & se reeonvertir dans la duplication de cassettes ou le talon minute. Son but est d’es- sayer de vous donner le maxi- mum d'informations afin d°¢- Viter les erreurs fondamentales et souvent irrémédiables que beaucoup de musiciens ou pas- sionnés de son commettent par manque d’expérience ou de conseils valables. Test né ds le départ de se fixer un budget total com: prenant les travaux lourds (ma: ‘onnerie), le traitement acousti que, la décoration et équipe- ment audio. Il faut égale deéfinir sa fagon de travailler, musicien isolé, travail d ‘cording, groupe de 4 ou 5 mu- siciens travaillant en direct, clien- tele extérieure, ete En effet, dans chaque cas, le choix d matériel et le edesign> du studio doivent étse appro: pri CHOIX ET IMPLANTATION DU LOCAL Le local choisi est souvent une pice de 'appartement, un ga- une eave inoceupée. I fa la mesure du possible, 6vi- ter la proximité d’habitations domestiqu ‘aT’option choisie En effet, une bonne insonorisa- tion extérieure entraine souvent des travaux lourds et coateux. Soyes done attentif & Métat et & Ja situation de votre local ition de Ia s face est conditionnée par le type de travail chois Si plusieurs musiciens doivent ‘enregistrer simultanément, il est névessuire de disposer d'un stu- agement dio qui permet un am minimum pour une c pacifique des mi ‘ens, ingé clients. Dans le eas dun musicien seul opérant en res ding, on peut se contenter d'un petit studio, et se consa & Vaménagement d'une nde cabine, perme! ser & demeure clav Alectroniques pris en direct I ne faut pas perdre de vue que passerez le plus de temps, En plus des problémes acoustiques rencontrés dans les petites ¢ bines, il est épuisant pour le gens qui y travaillent, music ‘amis ou clients, d’évoluer pen: dant des heures dans une atmos phére bruyante et irrespirable Le confort et "ambiance influent énormément sur la qualité du DANS QUELLES MESURES LACOUSTIQUE DU LOCAL TE WL NREGISTRE Quel nfisicien n’a jamais ew I sensation de se sentir plus & i se, d’obtenir un son plus vivant local plutdt que dans un utre ? Faites jouer une trom: pette dans 4m, recouvert sols, dans u murs et plafond d'une épaisse il s'époumon moque a et gic pour compenser l'absorption du ue au revétement du local, autre edté de la vitre, vous impression qu’il souffle Paral: Telement, faites jouer un batteur dans votre salle de bains et le son sera tellement éprouvant qu'il ne faudra pas vous étonner s'il revient avec une boite a rythme des castagn bore. Ce genre de phénoméne s'ap: pelle la coloration, un des para dans un cornet de frites s et des gants de métres les plus difficiles & mat triser dans la réalisation d'un studio, particuligrement dans notre eas oi la eabine et le studio ne font qu'un. La coloration de ent dans son environ trouve multipliée par deux, une fois enregistrée sur la bande, eta la restitution par Ié LES TROIS PARAMETRES, Les trois paramétres importants de acoustique d'un local la réverbération, la coloration Pécho, La réverbération du local est la 41quantité d’énergie sonore qui reste lorsque le son ceste d’étre nis. Vous avez sirement cons- taté ce phénoméne lorsque vous actionnez brusquement le léve bras de votre platine tourne: ue. Le son ne cesse pas ins tantanément, mais s’atténue pro- gressivement en quelques frac tions de secondes, C'est un phé fe qu'il faut apprendre imaitriser, Qu’elle soit naturelle ‘ou électronique, la réverbération onnera du relief & vos enregis: trements, mais pour cela,en au as, il ne faut Ia subir dans ‘estadire la la zone d’écoute, ceabine La coloration est une sorte de réverbération sélectve. n la géométrie et le type de is Gols, murs, plafond) du local ; il se erée des ondes stationnaires qui entrainent des renforcements ou des atténua- tions sonores dans c es par. ties du sp audio. C'est done un type de réverbés sélectif en fréquence. Les ca les plus flagrants se retrouvent presque toujours entre 80 et 250 He, luation de la quantité de grave nécessaire sur la guitare basse ou sur la grosse caisse de Ia batt: rie, Dans un cas pareil, on gagne rapprocher des enceintes de contréle, pour modifier le rapport son directleoloration et diminuer la puissance d’éeoute afin de moins exciter les réso ces propres de la p L’éeho est une répétition du son due a une surface réfléchissan: te sur laquelle se heurtent les vi brations sonores, et qui est pro: portionnelle la longueur du local. Le «flutter» est un écho multiple proche de la réverbéra: tion que I’on rencontre dans tous les types de locaux et qui prend aissance entre sol et plafond faces sont ré ites et paralleles, DANS LE GRAS DU SUJET Deux surfaces paralldles, sans traitement acoustique, sont le sitge de modes de résona Dans une pice, nous allons ren: contrer trois mades murs latéraux, murs de devant et de derriére, sol et plafond. Lorsque vous all choisir les dimensions de votre cabine, il est impératif d°éviter des réso- des, sinon une résonance propr ‘au local entrainera une augmen- tation de niveau a une certaine équence dans la réponse glo- bale. Ceci se traduit. pratique ment par des basses pateuses et imprécises, ainsi qu'une ¢ tion globale de tous les sons graves. Une formule miracle permet ce pendant ce entre 2 surfaces paralléles. Il done facile de caleuler les 3 e calculer la réson modes et d’éviter tne ré Fn = 565(n) ds distance entre les 2 surfaces parallles, en pieds, F : fréquence de résona Ha, 3... F(n = 1) étant la fré quence fondamentale Exemple ; 2 murs séparés de 10 pieds produisent des résonances 4:56 He, 113 He, 169, 5 He. n= 123. Choisissons une pide de 10 x 15 x 20 pieds, soit 3 x 4,5.x6 metres Do we 565 1375.3 1695 113 On voit tout de suite que c'est lun mauvais choix ear on trouve tune résonance commune (113 Hz) aux trois modes. Choisissons maintenant une pie cede 14x 11 x9 pieds, FQ) 121 ISL 1883 Fs) 1614 2055 2511 FG) 201.8 313.8 Aucune fréquence commune jus qu'a FG), c'est done un bon choix. Cependant, il faut rester dans les limites définies par le graphe (fig. 1) sinon on risque de rencontzer d'autres problémes délicats Le local 14x 11 x9 les rapports suivants :1,55/1, 22/1 Le local 10'x 15 x 20: 1/1, 5/2 Test aussi intéressant de déter: miner la propagation de la fré quence la plus basse. Elle est fonction de la diagonale du local et se caleule de la fagon sui vante: Fo = 565 d d = diagonale, = Vass Sion choisit 9x 11 x 14 d= VOFF UF SUF = 199 Aoi Fo = 565 = 28 He. 199 Maintenant que vous avez cal- 42culé la surface de votre cabine, Ja hauteur sous plafond étant souvent fixe, attaquons les dé. tails de construction, Comme chacun sait, le son se propage aussi bien dans Mair que dans In matidre solide ; aussi, afin de réduire au maximum la propagation du son, il faut isoler facoustiquement et mécanique: La meilleure solution pour I'iso- lation mécanique est obtenue en faisant «la boite dans la boite> die doubler tous les murs fn faisant un vide dar. (ig. 3) Une solution plus simple a réa- liser et tout aussi effieace con siste a empécher les vibrations Jes plus volents de se propager dans la matere Pratiquement, construire une plate-forme en aggloméré de 22 mm haute densité et la mon ter flottante sur silent blocs, Cette plate-forme sera utilisée pour la batterie. Les coups de grosse ceaisse, localisés sur la plate- forme, n’exciteront que faible- ment le plancher. Il en est de méme pour les amplificateurs, de basse élect existe plusi absorbent les difficile lise. La technique des panneaux absor bants est aussi efficace et plus simple a mettre en place. Fixer des panneaux de contre plaqué de 4mm d’épai le mur a Maide des panneaux de laine de verre compressée du type PV 256. (fig. 2) Remplacet les portes creuses par des portes pleines en bois de 30 mm, ou bien renforcez les cchariéres et remplissez de sable vos portes creuses, vous gagne- rex rapidement 10 15 dB, sur- tout dans le grave. Si vous sépa- de la cabine par une vitrée, il est nécessaire de monter 2 vitres (8 & 10 mm ’épaisseur) non paralléles, sé parées au moins de 15 em et dé solidarisées de encadrement par un joint épais de caoutchoue, 'Si vous étes géné par les bruits de pas de votre voisin du dessus, offrer lui une moquette épaisse, celle-ci atténuers les nuisances fen provenance de son apparte ment, mais pas les vibrations et lessons graves, que seul un pla fond lourd et suspendu pourra arréter. Par expérience, il est efficace de recouvrir le plafond d’une 6paisse couche de laine de verre (5 8 10 em), recouverte ensuite isorel mou et pour finirrecou verte de tissu en alternance avee des lattes de bois Pour les murs, alterner les pan- eaux de contre plaqué décrits précédemment avec de Misorel perforé et varier les revétements cextérieurs (bois, tissu, moquette) (ig. 4) Traitez vos murs latéraux de fa- on absolument symétrique, vous bénéficierer d'une image stéréo- phonique plus large et plus pré- cise, En effet, si vous traitez bois d'un cdté, moquette de autre, votre image stéréopho- 1e se déplacera latéralement cen fonction du son. Une guitare sera brillante et profonde dun Oté, feutrée et sourde de Maur tre. Imaginez les influences sur les corrections, la réverb, le pla cement stéréo. TRES IMPORTANT : ubliex jamais que le fait absorber ctous azimuths» a PPaide de tapis, moquerte etc. n jamais été la solution pour iso- ler un studio acoustiquement de environnement extérieur. Crest le meilleur moyen de le rendre sourd, désagréable et A toute forme de musique. si, n’hésitez pas et alternez les matériaux : tissu, lattes de bois, panneaux de contre-plaqué, parquet, mo ‘quette, briques, pierre etc Nous verrons parla suite le choix cet installation du matériel Claude SAHAKIAN Notre photo: Te studio 142, 142 rue du Bd St ‘Martin 75010.200 80 27. Une réalisation + 30- sur place Wyrlitzer, Hammond B3, ARP 2600; Clavinet, Piano Fender, batterie Gretsch & disposition, Console + 30, magnéio OTARI B pistes, éeoute JBL. Taine de verre contre plaqué contre plaqué 4 mm ou isorel mou 23 exemple du local 14x11x9 1112213 «205° ~«18dune manidre précise. Ceci conduit les circuits psychoacous BANC D'ESSAE a ae DYNA MIOL TE ame ie a fede ces différences par une augme tation de présence, d’inteligibi L’Aphex Aural Exciter ism--- ‘comme indispensable. En plus de la simulation des délais Ceux parmi vous qui lisent tentivement les pochettes de réés par Morell, elle rend au disques a Vendroit comme & Sila sousporteuseutilisable. En envers ont certainement déja effet, si le signal original et la apercu soit ce sigle ésotériqe sous-porteuse étaient parfaite soit la mention : mixed with ment en phase, les signaux les Aphex aural Exeiter... plus faibles de Aphex seraient A'Ovu, toujours sur le qui COMMENT bles. Les fondamentales graves. sbeorbés et perdralent lurid vive, cos mieations nous at ? sont done tie peu affectés per pomdanee et eur identné. Pour fortaaent emlite. Quest-co ¢* MARCHE? PAaharralars que les herssict- \DApbex, exter ne) dimeaton que TAphes, dot venti Iles important de noter que quisiesomtbequcowp plus sotore cn dlargacont le source quo ert? Aphex travalle en prionté sur Le signal Aphens mixé ave Tees eer un elle d'anbiance Alors, a force de foutiner et de les fréquences médium et aigues riginal n’est pas en phase avec qui environne lauditeur au lieu mettre nos orelles partout, n d'augmenter intelligible. elurei, Ceci etvolomaire Gene de provenir directement de la Mon avons fin par rower POU éer fe waement dev otaton de ghae vane sve la source cledu myotie. réquences graves, il uvlise un fréquence, (ig. 1) de tele sore L’Aphex aural excite affect les ae pe fre pasefaut & 500 He de qu'un nignal de Ills roduira on duns deus sone depen L’Aphex Aural Exciter est un 12dB par octave. tin écart de phase de 36°, 5 kHz tance égale. tpparel améreai, dont le but 1 ext également important de 110° ete. Cite rotation de pha. Condens qu les instruments me ‘exeiter certaines fonctions savoir que |’Aphex ne doit pas se apparait d’une maniére al acoustiques émettent une grande tuditive, en ajoutant une pré re gcoute seul Le signal Ape tate controle en ce sene-que_quangge importants ns fn fence additionnelle sur les sons yé est fade, dépourvu de {ré- les différentes fréquences sont gies informations, qui sont tow enregisrés ou diffuses quences graves, en raison du tratées avec des éearts de phase jours présentes, mais auraient augmentation réutane ater pasechaut 1 900 Ha, et de és préce, Dans ens d'un tpaal_fendaneeee prétée parle cerveu, conduit ap niveat I doit ete mélange musical contenant de nombreuses travers le traitement imps pas a de rapides altérations appa- ay signal original qui, lui, con- fréquences, une phase aléatoire l'amplification, les. conections rentes de l'information diree- tient toutes les fréquences audi-apparait donc, mais néanmoins ete tionnelle, qui a son tour, étale : ae image audio horizontale et par li méme erée une nouvelle illu sion spatiale Il faut remarquer que ces sen- ‘ations originales ne sont pas créées par ’Aphex, mais seule ment augmentées ou stimulées par V'appareil. Cette stimulation fest obtenue par un procédé ex. clusif d’eneodage consistant en une sous-porteuse a bas niveau (15 a -30 dB) mixée avec le si: sgnal original Ceci pe fagons Acoustiquement, & l'aide d'un ampli et d’un haut-parleur sé: paré. Blectriquement, en inélan: geant sur une table de mixage le signal Aphex comme on le ferait pour de la réverbération Aucun autre codage nest nécessaire obteny de deux squipement de dé: 180La fondamentale de ces infor: prend place sans rajouter de mations devient alors prédomi- niveau. nnante alors que l'ambiance de Il y @ une augmentation des Vinstrument et de la pointes instantanées, mais pas détériorent rapidement. Ainsi le du niveau moyen, et la différen premier effet que I’Aphex peut ce audible existe seulement dans produire est de retrouver et le niveau apparent parce que d'augmenter un semblant de les réactions psychoacoustiques Vambiance & son état naturel, entrent en jeu. L'effet de cette L’ambiance est réellement un augmentation apparente est im. concept tri-dimensionnel portant Le seconde zone de traitement En sonorisation, par exemple, de TAphex est la. generation i a €té noté une augmentation @Pharmoniques & partir des com- apparente de 6 dB... Ceci a Posantes de sons acoustiques, mesuré indirectement car il est de fagon & amplifier et préviser_bien entendu impossible de pla lesharmoniques de deuxiéme et cer un Vurmétre ou un SPL metre troisitme ordre. (voix, piano, &l'intérieur de la téte de l'audi percustions... Les deuxiémes et a peut fare le caleul troisitmes harmoniques sont spé- en retirantI'Aphex du circuit et cialement importantes en raison en modifiant le niveau du sys de la déficience des circuits téme pour que l'auditeur retrow ‘amplification i transistors dans ve les mémes sensations de ni- ce domaine ‘eau, Les ets riggs par APHEX Test important de se souvenir SYSTEMS ont montré une dif ference allant de 3 46 dB. Dans ceca, on imagine facilement la puissance qui peut étre écono- Inisée dane les cireuits médium igu d'une sonorisation que cet effet apparait seulement sur Ia sous-porteuse, a -15 ou 30 dB en-dessous du niveau du programme normal, et n’affecte pas T'intégrité du signal d'or si Actullement, APHEX AURAL EXCITER est de plus en plus EFFETSURLES riuccurs et ingenieur as CORRECTIONS oy. Parmi eux, on trouve Nel En mélangeant Aphex avee le Sedaka, Johnny. Mathis, Led signal original, la stimulation Zeppelin, Linda Ronstadt, James Taylor, Erie Carmen, Andrew Gold, ‘Dolly Parton, Grateful Dead, Paul Me Carmey et Wings, Peter Asher, et des studios ré- putés comme Wally Heider, Record Plant et A et M records leconsidére avee respect LES REACTIONS La particularité commerciale de Pappareil est qu'il ne peut acheté, mais se loue sur la base de 30 dollars Ia minute de pro: duit fini. Une royalties ést de mandée pour l'utilisation de ‘effet et du procédé, ce qui chit fre approximativement le prix de revient du procédé & 1000 dollars pour un album moyen. Attendons done Varrivée en Fran- fee de cette étrange machine, dont nous ferons le bat sais avec un intérét tout parti- culier (D'aprés Modern Recording et Record-Engineeriproducer) APHEX AURA! EXCITER aphex aural exciter est main tenant dstribué en France, Lapperel ert propos, comme aux Bute Unisy en location sur ta base de 15 de produit feron le bane desi le mow 100 F la minute prochain. Contact Paris : Georges BLUMENFELD, studio Colisée 31, rue du Colisée, 75008 PARIS Tél, 256.50.50. APHEX MODELE 602 Entrée niveau_normal : OVU = \+ 4 d8m ou par switch inté- fieur: OVU = 8 dm impédance : 20 K Ohms limite de surcharge : 19 48 les controles de niveau d'en- tr6e n’affectent que le circuit Aphex connecteur : cannon Indicateur d'entrée deux LED dans le circuit d’en- trée Aphex vert. - 15 vu rouge: + 4vu Position «bypass» actif : (ba- lance vers source) gain 0 mixa- 9¢ interne (balance sur 7 1/2) -6dB rapport signal-bruit : - 95 dBm impédance : 600 Ohms, par transfo et symétrique contréle : position 10 : gain 0 pphase : inversour de phase 3 arridre de l'appareil connecteur : cannon. Limiteur d’aigus filtre @ bande étroite déclen- cché pour le controle des sif- flantes fréquence médiane : 5 kHz largeur de la bande : de 12 20kHz efficacité (réglable) de 0 & -144B seuil: ajustable indicateur de fonction : LED temps d’attaque : 2 microse- condes déclenchement : par filtre passe bande & 5 kHz le circuit d’attaque du limiteur est passif et n’atfecte que Aphex. Vu-matre : les circuits vu-métres sont iso- 6s ccontrOle : entrée, sorte, circuit Aphex la position Aphex est shuntée de7 dB pour protection. Alimentation : 115/230 V ac, 25 watts switch de masse & l'arritre. 45PET I rE x 4 PE Es ANNONCESS eee ss ates ne i semnsret a waren nsaionoeie Ta Se mre do sans nmin Zéro-Vu uService petites Annonces» 44 route is 78760 Jouars Pontchart . Duplicateur de cassettes Sony CCP 13 4 pistes stéréo. Sous garantie, Vitesse x 8, | cassette mére + 3 esclaves. Peu servi 20.000 F - Tél, 975 90-74. ° Vends état neuf magnéto TC 510.2 Sony 4.400 F (val. neuf. 5,800 F) + bloc secteur 200 F. Cambridge P75 1.700 F. Tél le Tél, 781 694 matin de 8 h 30 10 h - 483 85.95. ° ° Vends piano a queue Yamaha Yends magnéto Sony type ype «Conservatory» 1 an 1/2 Prix 4.400,00 Frs + bloc Cherehe piano «concert» bon état. Tél. (56) 42.74.74. Studio 10 - Cherche ingénieur du son 3 ans d’expérience mini mum, Musique. Publicité. Sens antstique développé. 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