Le qu a Faire son studiobe E3174 DHM 83B Publison ae aa) a Audio Professional 5-7-9-11 Rue cResPIN DU GAST 75011 PARIS.EDITORIAI En septembre prochain, si je ne m'abuse, plusieurs nouveaux studios ‘enregistrement parisiens auront ouvert leurs portes, et parmi eux, cer tains proposeront a la clientéle ce qui est actuellement considéré comme le nee plus ultra de la technique analogique : lenregistrement multipistes SMPTE. Le méme jour, le jeune guitariste de rock qui réve de toucher a la console l'aide de 2 machines 24 pistes synchronisées, avec cod des sonorisateurs de son groupe, prend conscience que seul contact u'i ait avec le son professionnel sont les réglages de niveau, de grave et d'aigu de sa guitare et de son ampli Ex il pense que ce ne doit pas étre trop difficile d'enregistrer un di puisqu’en fait, ils Malheureusement, et tous les jeunes qui nous écrivent le savent, le mates ‘enregistrement est de des mémes réglages ou presque enu si sophistiqué, si difficile & apprivoiser méme pour le professionnel chevronné, que le fossé se creuse chaque jour un peu plus entre le Revox immuable de la maque les équipements qui apparaiss tir d’ingénieur du son devient de plus en plus difficile & apprendre. Pour te que l'on fait chez soi e nt sur le marché ; le résultat est que le mé ceux qui ont eu la chance de commencer dans les années 70, le matériel était assez rudimentaire pour permettre une formation de ba de, Quand j'ai fait moimeme ma premiére séance, et ca ne date pas d’hier tout était en stéréo, et parfoi teur et le professionnel ne se situait, sur le plan technique, qu’au ni méme en mono, La diftérence entre l'ama du souffle et de la distorsion. Aujourd’hui, il y a autant de différe travaillant avee son N qu'entre un cessna d'aéro club et une cabine spatiale. Ce qui fait que ceux ant par le bas, voient sans cesse le haut s'loigner de leur portée, et que rien ne permettant d’apprendre ce métier avec une connaissance réelle des moyens disponibles, ceux qui font des études suivies se retrouvent complétement dépassés. Les ingénieurs du son qui ont eu la chance de ne pas prendre le train en marche, mais au début, ont pu se recycler et doivent en permanence main: tenir leur savoir en fonction de le studio «Professionnel» et 'amateur éclai qui révent d’apprendre, commer volution de la technique, mais peut- et bien sir Peter Hauke qui a bien voulu répondre & quelques questions, Swudio : Peter Hauke, quel a 16 votre itinéraire ? Peter Hauke : ai travaillé ong temps chez Bellaphon a diffe rents postes. Et puis, & un mo ment, j'ai enti qu'il fallait que je m’en aille. Je voulais travail ler en indépendant, alors j'ai monté ma propre maison de pro duction Rockoko. S + comment la concevez~ P.HL. : naturellement, elle est lige au studio, On a toujours envie avoir son propre studio. J'ai travaillé avec énormément de studios tant en Allemagne qu’a Pétranger, et il y avait toujours quelque chose qui me plaisait. ou qui me déplaisait. Par exem- ple, j'aime assez travailler en Angleterre mais c"est un peu loin et les Anglais sont trop attachés a leur» son. Et, quand on y va pour quinze jours seulement de temps en temps, il faut se réa dapter a chaque fois au studio, Alors, on n’a jamais suffsarament de temps. Je voulais étre vrai- ment libre, ne plus avoir & faire aceepter un budget. Je comprends qu'une compagnie n’admette as ¢a, mais, pour moi, mainte- nant c'est du passé. Un produc teur doit pouvoir décider & tout moment s'il s'arréte 1a ou s'il risque encore, je ne sais pas, di sons 5000 Marks de plus. Pour cela, il faut étre indépendant Cest une des raisons de ma dé: cision, Une autre était de trou: ver un studio oi on ne me dirait pas: «A quoi ga sert dessayer autre chose, cest bon comme ga. On doit toujours se battre et & la fin c'est le producteur qui eéde en général, Sz est-ce quill y a un son «Hotlines PAH. : non ! Quand nous avons ‘ouvert le studio, on nous disait qu'il nous faudrait un ou deux ans avant de trouver «notre» son, Seulement, nous ne voulons pas de son «Hotline». Nous voulons que chaque production ait le meilleur son possible, mais un son qui lui soit propre. Cela peut prendre un certain temps avant (»de le trouver, mais chaque idée sera essayée. S'l existait un son «Hotline», nous serions catalo- gués et les gens ne viendraient que pour avoir ce son. Nous vou: Tons étre un atelier od tout peut tre essayé et travaillé. J'ai fait tune fois I'expérience avec deux chanteurs de styles totalement différents, mais avec le meme studio, les mémes musiciens et les mémes techniciens. Les deux productions étaient complete ‘ment différentes. Les musiciens ‘aussi s'étaient adaptés aux chan teurs! S: comment cola se passe-t-il ‘avec les musiciens de studio ? P.H. : ily a une équipe quia Vhabitude de travailler ici. Ce sont des musiciens autrichiens ‘ou des musiciens de Franckfort ils travallent plus longtemps ici pour le méme salaire mais il n'y fen a pas un, méme parmi ceux qui ont dix ans de studio, qui refuse, Parce quici, ils partici pent ala création. Au fond, tout rmusicien veut développer sa eréa- tivité ‘S: comment se déroule les ‘séances of vous ates produc- teur ? PAH. : en gros, au départ chacun est libre de faire des sugges tions : artiste les musiciens, les techniciens, tout le monde. En- suite, je décide de ce qui va étre retenu. Ils peuvent proposer des idées mais ils doivent les laisser tomber si je les trouve mauvai ses, Sil'on n’arrive vraiment pas se mettre d'accord, alors on arréte de travailler ensemble. Jusqu’a présent, on n’en est ja- ‘mais arrivé la. ‘Aprés, ga peut prendre pas mal de temps avant @enregistrer quoi que ce soit Ex puis, tout se met en place pe tit & petit. Les musiciens font Ja gueule, mais tant qu’ils accep tent ce que je leur dis, on pro: sgresse, On finit par y arriver et alors, tous les visages s’6clairent. Le résultat est forcément bon, et sans compromis. Si lartiste ou le producteur dit : «O.K., ‘yous avez trés bien joué mais ga n'est pas encore ca» ou bien «c'est bon, mais ga ne se vendra pass, c'est quill y a quelque chose qui cloche. Ii ne s’agit pas etre commercial & tout prix, mais il faut que la musique in téresse méme si elle ne corres pond pas & tous les goats. Aprés tout c'est elle qui nous fait vivre De meme, sila secrétaire ou Ia mie d’un des musiciens arrive et trouve qu'il y a quelque chose qui la géne, il faut accepter se iiques et en profiter. Si déja dans le studio on critique un morceau, cela veut dire que ga ne colle pas et que d'autres, Pextérieur le eritiqueront aussi S : est-ce que cette facon de travailler est bien accoptée ? P.H. : non, et de la vient tout le mal ! I faut se dire que ce n'est. pas pour rien que quelqu'un comme Elton John a un produc. teur. On est trop partial quand fon se produit soiméme. Et, c'est le signe d’un manque de confian- ce en soi. On croit que le pro ducteur va vous imposer «sa» musique. Mais, Elton John fait passer ses idées dans sa musi que. Seulement le producteur pourra, parce qu'il aun certain reeul, mieux apprécier ce qu'il fait et donc mieux le conseiler. Lauto-produetion est un signe d’amateurisme. Et en Allemagne, c’est un peu trop courant, sur. tout pour le rock. S: comment avez-vous utilisé votre expérience le. nous avons tenté de réu- nir & Hotline tout ee qui nous avait plu dans les studios of nous aavions travaillé. C'est ce qui a guidé notre choix pour le moni: toring par exemple : nous avons rejeté, des le début, ces encein tes qui en mettent plein la vue parce qu'elles permettent d’écou ter 4 105 ou 110 dB. Mais, quand le client réécoute la bande sur son Revox, il n’entend qu'un son plat ou bien la guitare est inau- dible, ete... Les monitors doivent tre neutres mais il ne faut pas perdre de vue que le résultat est destin€ a étre entendu sur une chaine Hi-Fi domestique ou la radio. De méme, pour les droits des techniciens. Tout pro: ducteur, pour autant qu'il soit tun professionnel, a le droit de toucher a la console. Ce n'estppas le domaine réservé du techni: cien. Le client est roi ! Mais, bien sr, le technicien se doit de le prévenir sily aun risque pour le matériel ou si le résultat sur la bande sera distordu, C'est une question de-limite, mais de toute ire, c'est au producteur de \dre ses responsabilités. Sil y a quelque chose qui ne tourne pas rond, on va jusqu’au bout du conflit et aprés, ga va beau: oup mieux. C'est parel avec les musiciens. On exige énormé. ment d’eux et ils le sentent bien. Hotline Studio STUDIOI EQUIPEMENT Magnétophones : lx Telefunken 16 p Ix Ampex 2 p ; Lx Dokorder 4p sfx Revox Varyspeed. Console : Acorn 24/24 Monitoring : Ecoutes Heco professionnelles ‘Micros : Neumann, Electrovoice Sennheiser, Shure, AKG, Sony Echo : 2 EMT dont une EMT 240. Effets : MXR Digital Delay, Harmonizer Eventide, Flanger Mutron stéréo Phasing, Exhoplex, compresseurlimiteurlexpanseur A.D. Comex stéréo, Leslie éle- tronique. INSTRUMENTS : Piano Yamaha, Hammond C3, Ce n'est pas parce qu'il fait un ccanard qu'il doit se marrer. Cela ne sert & rien. C’est idiot. Ilse ra peuttre en colére en repre peut-tre aussi a ce moment Li qu'il donnera le meilleur de lui méme. C’est en partie pour cela que nous ne faisons pas de va riétés, C'est trop souvent un as semblage de sentiments artifi ciels qui n’ont pas leur place ici Michel Bonhoure le magazine Allemand Studio aap Fender Rhodes, Polymoog Mi imoog. Batterie Hayman, Congas, bot te & rythmes et percussions di Guitares : acoustiques : Martin 6 cordes (1949) ; Ovation 12 cor- des ; Fender 6 cordes. Guitares : électriques : Strato- caster, copie Les Paul, Guitares : basses : Fender Jazz Bass ; contrebasse électrique. Amplis : Fender Twin-Rever Vox AC30, Lesly amplis King voice pour guitare, basse et cla Pédales d'effets : entre autres, phasing MXR, biphase Mutron. STUDIO II 16124 p en construction, AMOVIBLES FT JUXTAPOSABIES . . ACOUSTIQUE-CONSULTANT 2; SHAVE caPEAUE gs 9400 sunr MAUR ES TOSSES nance 21LE BLOC DE TETES ig. 4) Sur es modéles 2 et 4 pistes, nous avons la commutation SYNC s de lecture sont en aval des tétes d’enregistrement, il y a un entre le moment earegis trement et le moment lecture d'un méme signal, ee délai va dre de lespace entre les t de la vitesse de la bande temps seront le 's:0,1 seconde 38: 19 emis: 0,2 se 9.5 emis: 0,4 seconde Dans la position SYNG, la téte Aenregistrement de la piste choisie st utilisée en lecture com me téte monitoring, ce qui va permettre d’enregistrer en par fait synchronisme avec la lecture une modulation complémen: taire. Signalons cependant un fait trés important, les tétes de lecture et d'enregistrement ont des cireuits d'amplifcations par faitement adaptés a ces fonctions, done, comme pour la synchro, les amplis de lecture sont ceux du monitoring, la qualité sera moins bonne par le fait de la dé- aptation des circuits et pour V'évaluation de la qualité de len- registeement, il faudra toujours utiliser Ia position REPRO. DAN LE ¢ COLLIMATEUR L ATR 700 AMPEX re, (Suite) Fig. 4: (Noter la place pour une de téte commutable) - Le varia teur de vitesse - la fonction EDIT Les éeouteurs Lorsqu’un canal est sur SYNC automatiquement la fonction en. sment est annulée, égale i les 2 canaux sont en le fait d’appuye tanément sur PLAY et RI ne commutera pas les circuits en enregistrement, mais simple. en lecture les lampes de ‘ile de RECORD Dans le cas d'une téte 4 pistes complémentaire commutation 4/2 sera possible par une bascule située sur le mé me niveau que SYNC/REPRO. Fig. 5 - Vue des transports de bandesEnfin, pour terminer cette étude physique de la face avant de PATR 700 ; le compteur digital qui donne des temps en minutes et secondes avec un maximum de 99 nrin, et 59 sec., pour la vi tesse la plus élevée. Le te P calculera en multipliant par de le temps indiqué, ll est possible vee ce compteur de le remettre la vitesse la plus basse se zér0 a n’importe quel moment de la bande, cette possbilté assu re, en relation avec la mémoire STOP, de depart. En effet, In «Mémory stop» permet dans le cas d'un rembobinage d’arréter l'appareil lorsque le compteur passe & 00 00. Signalons cependant que si 'on utilise des bobines de grand dia métce,Iarrét ne se fera pas exac rouver un point de tement sur le zéro mais un pi plus loin, ceci étant da a 'inertie des bobinee. Face arriére (fig 6) se résume en peu de chose, 4 connecteurs CANNON affectés par canal aux entrées. La commutation micro ligne se faisant par une bascule sur le c6té des entrées. Au-dessus de celles, deux commutatey pour latténuation des. mi (— 20 dB), La sortie se fait 6ga lement par connecteurs CAN NON 1 par canal. Le choix de égalisation est déterminée sur la face arriére par un commu teur NAB IEC (CIR). Vient en suite la prise télécommande et le branchement secteur 220 V avec son fusible ETUDE DES PRINCIPALES POSSIBILITES TECHNIQUES Tl nous a semblé bon de rentrer en détail sur les commutations RECORD EQUA - BIAS - RE CORD LEVEL EGALISATION D'ENREGISTRE- MENT Va permettre en fonction de la bande utilise optimaliser la courbe de réponse de l'appareil en enregistrementlecture. La mo difcation et affectation ce feront Fig. 6 Le panneau de connections Par un commutateur a trois po- cun puisse comprendre les cor- le schéma sitions, cependant, afin que cha- rections effectuées, nous donnons la valeur d e ces corrections avec somposants (ig. | lowers Fig. 7 - Corrections d’équali sation CORRECTIONS DE RBIS 2K7 Ra2l 3K3 C806 0,022 NF LA POLARISATIO) R816 0 R822 BK2 807 0,0068 NF La également, le-but est de pou: R817 2K7 R823 6KB €808 0,018 NF voir modifier les eourants de pré- J R818 2K7 R24 3K3——_C8O9 0,022 NF magnétisation en fonction du Rel9 0 R825 8K2 810 0,0068 NF R820 2K7 R826 6K8 C811 0,018 NF type de bande utilisé. 3 positions avee ajustage possible de la pré magnétisation pour un type de bande NIVEAU D'ENRE- Bande, GISTREMENT Toujours le méme but, affecter Lampex 4 Je commutateur en fonction de la eae Egalisation | poarisation | .__ Niveau Enregistrement | P28" | Enregistrement bande. 3 niveaux d’enregistre ment 185 - 260 - 870 nWhim pour 0 dB Vu correspondant & des atténuations de — 6 dB, — 3 dB et OdB. Hest a remarquer qu’: vee une bande Ampex 456, nous avons pour 1040 nWbim 3 % de HE, soit 9 dB au-dessus du 0 dB. Le tableau de la fig. 8 nous don.anbudoukg - [1 “StyFig. 10- Un cireuit ne une idée des positions des commutaiears pour quelques bandes courantes. CARACTERISTIQUES Données du constructeur FOUL TRAGR Entrée ligne : — 10 dB (0 dB = 0,775 V.); imp. 100 K. assymé. trique ; niveau max. + 24dBm Sortie ligne : + 4 dB ; imp. 600symétrique TTRAGK Entrée micro : — 70 dB (0 dB = Vs imp. 600. symétrique atténuation possible 20 dB ; ni ‘eau max sans atténuateur — 30 4B (OaB Vv) Distorsion avec 456 AMPEX (THD) : 0,3 % & 400 Hz 185 Whim ;4.% a 15 dB au-dessus de 185 nWbim Effacement : — 70 dB a 400 Ha réf + 10dB Rapport signal/bruit : courbe A; NAB par rapport a 6 dB au: dessus de 185 nWhim ; 4 pistes 55 dB ; 2 pistes : 60 dB ; IEC réf 320 aWhim ; 2 pistes : 8 dB Courbe de réponse enregistre- ment/lecture 38 cm/s :40 Hz a 100 Hz +3 dB 100 Hz & 18 kHi +2 dB 19 cmis : 40 He a 100 Hz + 3 —24B ; 100 Hz 815 kHz +2 dB 995 emis: 40 Hz a 7,5 kHz +2 dB Courbe de réponse en synchro 38 emis: 100 He a 12 kHz +4 dB 19 emis: 100 Hz a8 kHe +4 dB Rapport signal sur bruit en synchro courbe A par rapport 6 dB au dessus de 185 nWb/m A pistes :40 dB ;2 pistes : 45 dB Sortie casque : 1 V. +2 dB sous 10K minimum Calibration du niveau d’enre- gistrement position 1; 0 Vu 185 aWblm position 2; 0 Va 260 nWbim position 3:0 Vu 370 nWhim NOTA ‘Le magnétophone ATR 700 d’ AM. PEX est fabriqué par TEAC sur eahier des charges AMPEX, avec une électronique originale AMPEX mais réalisée en pratique par TEAC, J.C, Thobois LES MESURES Avant de mesurer ensemble WatRack 1 | On Fig. 13 - Postionnement ‘dex Totes des paramétres concernant di setement le support magnéti que, il est bon de «jeter» rapi dement un coup d'eril sur les performances des préamplifica urs d'entrées et dire sur la chaine élec- tronique audio complite. Ces observations montrent généra lement le niveau de profession nalisme (au sens sérieux du ter me) apporté a l'étude de la ma thine Les entrées réservées aux micro: phones peuvent étre employées sans erainte. Ine sagt pas dun gadget destiné & placer 'ATR 700 dans le eréneau grand pu blic of le fait d’enregistrer un repas de famille constitu finalité.. Ces entrées (deux par canal) sont symétrisées a l'aide de transformateurs équilibrés de trés bonne qualité et le rac cordement est flottant, c’est-a dire que les points chauds n'ont aucune relation électrique avee la masse des. préamplificateurs, Cette technologie permet I'util sation de microphones électro- statiques & condensateurs de tous types, et ce, san: que de perturbations ou de courts cuits des alimentations «fanté. mes». Ces préamplis sont d’ail: leurs toutafait a la hauteur d'une paire de statiques de par le res pect apporté aux signaux traits, La bande passante affiche une linéarité rassurante puisque le spectre 25 HzI25 kHz réclame fen tout et pour tout 1 dB de to. Lérance. La distorsion par har ‘monique reste insignifiante sur la plupart des fréquences audios, la valeur la plus mauvaise se si tuant vers 30 He : 0,08 % (pour 5 mV appliqués sur les entrées). Les responsables sont les trans: formateurs assurant la symétrie, mais ce chiffre reste en tout état de cause bien inf mesurés sur n’importe quel type de micro, d’oa absence de ris que de dégradation. La sensibi lité de ces entrées est remarqua ble : 0,15 mV (— 74 dBm) pour une modulation nominale (0 VU soit + 4dBm) sur les vusmetres Les capteurs dynamiques & ru: ban notamment, y trouverontleur compte. La saturation est loin, tres loin derriére. 11 faut injecter 48 mV soit — 24 dBm ner l'amorce d'un éeré lage j soit 50 dB de marge, c'est du bon travail. Reste le bruit de fond : pas de surprises dé gréables non plus, lorsque les entrées sont chargées correete ment (600 ohms), le bruit mesuré est de — 49 dBm pour le gain maximum, soit 78 dB. Afin de comparer ces chiffres avec des terminologies connues, notons done le bruit ramené a entrée 0,34 V soit — 127 dBm. Pas de souffle, du gain et une bon réserve avant | voici les principales caractéris tiques de ces préamplificateurs. La prise de son «mobile» ave un ATR 700 et un couple de sta tiques ne décevia pas et évitera le transport d'une consolette aux performance ances ourent peu sup rieures, du moins pour ceux qui enregistrent «droit Les deax entrées lignes n’amé qu’elles sont insaturables puis qu’elles attaquent directement les curseurs des potentiométres de sensibilité. Regrettons toute nce de symétrie, mais le distributeur est déja prét sur simple demande, il int deux transformateurs et le tour jou ! fice et sont dotés d'une impédance in: terne autorisant des charges de 600 ohms. Les vurmétres de con: twéle sont de vrais vu-métres, entendons par la qu’en modula: tion permanente a 1 kHz, le 2ér0 indique une tension de + 4 dBm et qu’en modulation complexe Te 2éro garantit autant que peut 1 fare un niveau de sortie moyen de + 12 dBm. Nous n’allons pas rouvrir le débat épineux op- posant les antagonistes VU-PEAK, mais il est tout de méme un pew dommage qu’aucun systéme ne mettre de visualiser les eré uur ce magnétophone LA LECTURE Il est temps de se pencher sur les performances «magnétiques de cette machine, en commen: ant par la lecture, bien sar, ire en vérfiant la confor de la courbe de réponse vieavis d'une bande étalon, ce qui garantit le respect des nor- mes de désaccentuation, En 19 ‘emis, il faut 2 dB pour enfermer le spectre 31,5 Hz a 18 kHz et 1,8 dB en 38 emis. Compte-tenu s tolérances des bandes étalon, il est aisé de conclure que PAMPEX serre de prés ces dites LVENREGISTRE- MENT La bande employée, c'est bien normal, est une AMPEX Grand Master 456, done un ruban h de gamme. Bien que les tradi tions se perdent, nous avons tout la bande pas. ante de cet enregistreur avec 20 dB de recul par rapport a la ‘modulation maximale admissible cette derniére étant déterminée par un taux de distorsion choisi arbitrairement pour les En 19 emis les fréquences sises entre 40 Hz et 19 kHz «tiennent dans le eréneau — 1,5/-+ 0 et la fourchette classique AB élargit la courbe de 35 Hz a 20 kHz. Cette méme courbe ef feetuée & — 6 dB du niveau max distorsion & 1 kHs, environ 1 %) de un profil étonnant : 40 He kHz pour — 1,5 4B/+ 0,5 dB e variation par rappo fréquence de référence 1 kHz A Zéro-Vu (+ 4.dBm en sortie), la distorsion par harmonique ne dépasse pas 0,35 %. Ciest peu, méme trop pew pourrait on affirmer. Cela indique que ATR 700 parle truchement de la bande 6 ne craint pas la surmodulation et que les aiguil: les du vu sont dotées de butées lides ! Pour atteindre 3 % de THD, il faut «pousser» encore de 12 4B (+ 16 dBm en sorte) Cest parfait, et il ne faut done pas hésiter & charger la bande lors de Venregistrement, Le rap. port signal/bruit pour ces 3 de THD est de 65 dB en mesure linéaire et 73 dB en pondéré. Voila de la dynamique ! Lana: lyse spectrale du bruit de fond indique un fonctionnement sain et montre aussi que l'emploi dun DOLBY améliorerait encore la dynamique déja élevée de cette machine. Une dernitre re marque avant d’en terminer avec cette vitesse: la lecture synchro, toujours défavorisée de par les contraintes technologiques, est ici fort convenable : 50 Hz & 13 kHz — 2,5/+ 0,5 4B. Pour le 38 em, vitesse noble et 8 conseiller dans tous les cas, qu'il sagisse de réduction stéréo ou de prise de son autonome, nous retrouvons la méme ligne de conduite qu’avec le 19 cm/s, avec des dB en plus la oi ils sont appréciés. A — 20 dB du niveau max, la courbe de réponse s'ap- proche de trés prés d'une belle droite : 40 Hz/20 kHz +1 dB ou 35 He/24 kHe dane une fourchette de 3 dB. Rien & ajouter... A — 6 4B du niveau max (distor sion a 1 kHz <0,9 %) les extré mités Méchissent & peine : 40 Hal 21 kHe dans 3 4B, Le taux de distorsion par harmoniques & ro-Vu est de 0,36 %. La enco la réserve est grande puisquril faut augmenter le niveau de 12,5, 4B au-dela du zéro pour attein dre 3 %. Ceci nous améne tout droit au rapport signallbruit 67,5 dB par rapport a une THD de'3 % relevée a 1 kHz, En me sure pondérée, ce nombre passe 475 dB... La lecture synchrone gagne aussi avec la vitesse : 40 16 KHz — 25/+ 0,5 aB. ‘est tout-tfait séduisant, En 19 emis comme en 38 cm/s, les dif férentes positions des commuta- teurs disponibles en face avant autorisent (aprés réglage interne) Vemploi de pratiquement toute la gamme des bandes AMPEX. Inutile de préciser que les mar- ques concurrentes «s'adaptent» ns ronchonner a I'ATR 700, car leurs performances sont sen: siblement identiques. Enfin, pour terminer, mentionnons les ca: ractérstiques de diaphonie, méme si cela peut paraitre inutile de par les chiffres aus foupgon que nous avons mesurés, A 1 kHz, en 38 mis, le canal 1 emodulé» au niveau max (+ 16 Bm) ne perturbe le canal 2 qu’ — 38 dBm soit une isolation de 54 dB. Dans Paigu, bien enten: du, les chiffres baissent : ainsi, 10 kHz la diaphonie passe & 42 dB. C'est normal et apparem ment plus que suffisant pour cenregistrer tne source stéréo phonique... non ? L’ECOUTE Effectivement, cette rubrique n'a rien a faire dans le chapitre des mesures... Mais, il existe toutefois des relations entre les deux. Ainsi, la surmodulation, par exemple. Nous avons eu un mal fou a constater une distor- sion harmonique audible alors que le vurmetre levait le drapeaus blanc ! D’autre part, une fois la distorsion Yenue, nous nous ap gumes qu'elle s'avérait moins désagréable que sur d'autres cenregistreurs. Le son ne devient pas subitement agressf et flou, il'es’enrichit» de choses bizarres certes, mais auditivement trés supportables. CONCLUSIO! L’ATR 700 est une machine trés performante, les mesures le prow vent. Il faut savoir apprécier son autonome rendue possible grace a Ia présence de quatre préam. plificateurs de microphones aux caractéristiques rigoureuses. C'est la, un attrait que ne négligeront pas les amateurs de prise de son qui se soucient du réel et du son direct. Avec une bande comme la 456, ce magnétophone devient trés souple, sir et presque silen: cieux. Le respect qu'il a pour la dynamique peut le conduire dans un petit studio, comme master. Couplé a un DOLBY sérieu: ment aligné, cest un enregistreur universel et tout-i-fait profes sionnel Daniel Adiro Mi EQUIPEMENT DE MESURE - Générateur de fonctions TEKTRONIX - Oscilloscope double trac> TEKTRONIX Distorsiométre semi-automatique LEA Milvoltmétre Psophométre LEA - Analyseur de spectre en temps réel 1/3 octave INOVONICS = paire d’oreilles de marque ZERO-WW.QUE Crest en 1969 que le président de la république G pidou décidait de créer au coeur de Paris, un centre d'art contem ges Pom: vités pouvant étre offertes a un vaste public. L'IRCAM (institut de recherche et de coordination acoustique) est le quatriéme dé partement du centre Georges Pompidou, les autres étant : le t moderne, le centre de création industrielle et la bi bliothéque. Sa localisation est de conception différente, puisque située en sous-sol entre le centre par luisméme et léglise StMerri Le choix de cette localisation a 416 déterminé par le fait méme une recherche dune isolation optimum, d'une fréquentation occasionnelle du public et de I's ménagement d'une place pu: blique. La eréation et la concep: tion de lTRCAM résultent d'une réflection sur les moyens de ré soudre par un travail d’équipe, les problémes de la eréation mu: sicale qui n'est plus issue d'une individualité, Les recherches me nées a linstitut doivent perme tre des relations nouvelles entre eréateurs, ceuvres et publi surtout, essayer de contribuer & la transformation de la pratique ‘musicale contemporaine. Si nous voulons définir I'TRCAM, nous pouvons la considérer comme un regroupement de moyens et tech niques nécessaires & exploration des problémes de eréations, LE BATIMENT L’ensemble de l'IRCAM se pré te sous la forme d'un paral lélépidéde de 80,30 m de long et de 34,20 m de large avee une profondeur variable ayant un maximum de 16 m par rapport au niveau de la rue. Sa construc tion a commencé en 1974 et a 446 achevée en 1977. Sa superfi cie globale est de 3000 m? envi ron, répartie dans différents Pélectro-acoustique : 209 m* Instruments et voix : 182 m! ordinateurs : 306 m* = diagonales : 300 m* de projection : 645 m dont 41 pour lespace de projection, Le secteur du public se trouve dans le sens de la largeur par le fait de son contact avec la «pia. 2aye e circulations. A 'opposé des studios entre bureaux et laboratoire ’ESPACE DE PROJECTION Congu_pour l'expérimentation scientifique et la communication avec le public, il doit pouvoir transmettre les expériences et le travail réalisés dans les studios de 'IRCAM. C'est une salle po- Iyvalente od acoustique doit tre d'une exceptionnelle quali 16 selon les représentations mu: t adaptée a chacune delles. Sa représentation volu: métrique peut étre comparée & un parallélépipede ayant unc base de 25 x 17 m et une hau: teur de 15 m, ce qui en fait un volume moyen de 6375 m3. Cette boite» est placée a I'intériewr de la structure en béton de IIR. CAM et en un point le plus éloi gné de la place. Le volums ble, ce mettre, grdce a la mo d’en adapter pour des raisons acous de cette boite est va qui va p bilité du plafond, Pespac tiques ou seénographiques. Son isolation acoustique laisse cepen dant révér, car eette bofte que forme I'espace de projection re pose sur des plots acoustiques, Te plancher et le plafond sont béton armé, les tués de deux rang’ de par. paings de béton trés denses de 78 em d°épaisseur et séparés par un «vider dans lequel a été coulé un mortier de ciment de 15 cm d’épaisseur ; le tout est isolé des vibrations et des bruits par une «lame» d’air de 20 em 4 épaisseur. Les équipements de climatisation sont regroupés dans tun étage situé sous les bureaux et au point le plus éloigné de Pespace de projection. Ces équipements ont fat lob) Mune mise au dans Visolation y retrouvons silencieux, pidges int rigoureuse -oustique. NousDour étendre vos possibilités de Création... Orange County ary Pulte ane e dss Soracitel Tél. : 28.05.64 IEC ree ay Télex 204.035.F Soracer De een entLa Reliure Zéro-Vu P ris au point p Va, en pleine bliothéques. 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Cette idée associée aux travaux d’Emile Leipp a permis i Alain Mas de ‘mettre au point son enceinte instrumentale qui 4 pour principe le couplage dun corps vibrant avec un élément excitateur. «L 'asservissement> acoustique du H.P. restitue les impulsions et les transitoires avec une rigueur dépassant les limites 2 la perception auditive. Cette conception, op- nage, trds faible distorsion par intermodulation et rendement élevé. L'instrumentale Alain Mas, par le respect de tous ces paramétres, offre une restitution rigoureuse des timbres sans aucune coloration. La courbe de réponse est adaptée au local d’écoute et linéarisée griice & un égaliseur spécial. L'instrumentale Alain Mas, dérivée des rincipes acoustiques de la lutherie apporte enfin tune solution au probléme de la reproduction so- nore. Les audiophiles mélomanes apprécieront ! Instrumentale Mas Licence Anvar Prix de la Fondation Philippe Cohen 1978 LULL LLL pour leur definition, Le test Tatene de instrament A Informations techniques et audition Tél. 343.74.54 Fabrication et ve Ta. 379.74.07 30offrez leurs la 456 ANIPEX Vie 92100 BowCoupe su FEspace de Proton {a sons, gaines insonorisées ete ul le systéme de réfrigération ne fait pas partie de l'IRCAM, parle fait méme qu'il est un gé nérateur de bruit important et difficile & maitriser. Toute eau réfrigérée provient du centre Pompidou par des conduites L’EQUIPEMENT Quand nous pénétrons dans cet te vaste salle, nous sommes assez surpris par la finition qui n’ en réalité, qu'un ensemble d’ quipements électromécaniques Piazza pubic permettant de faire varier a vo Tonté, en partic ou en totalité, acoustique de l'espace de pro: jection. Ce qui permet, par une ‘multitude de combinaisons, d’ob tenir une multitude de variétés de volumes. L’ACOUSTIQUE Cela peut paraitre bizarre & ce niveau de l'étude d'aborder I coustique, mais I’équipement faisant partie de acoustique en pleine est unique unité, nous al lons poursuivre cette description en les unissant. Le plafond est composé de trois pices d’égale surface 14 x 8 m et d'un poids de 20 tonnes chacune. Vous pouvez, dés a présent, entrevoir les difficultés techniques résul tant de la mise en mouvement de telles masses. Leur course le est de 10 m avec un imum de 2,70 m audessus Ju sol pour des raisons de sécu. rité. Chaque partie de plafond est suspendue par des chaines \écaniques a rouleaux et action nnées par des moteurs électriques de grande puissance a tesse de I m par minute. Si nous ‘examinons de prés chaque par- tie du. plafond, nous voyons qu'elle est constituée par un ea: dre métallique avec, sur sa face les éléments acoust ques variables analogues aux éléments composant les murs de espace de projection. Un accés technique y est prévu pour une éventuelle suspension d’éléments de décors ou de machinerie tels que écrans, éléments acoustiques instruments de levage ete. Entre chaque élément du pla- fond, nous trouvons un rideau fait de lames métalliques qui vont senrouler sur un tambour a la partie supérieure ; la course du rideau est de 10'm comme la descente maximum des éléments du plafond. Les deux rideaux, puisqu’il y a 3 éléments, vont servir a isoler la salle des volu- mes situés au-dessus du plafond et diviser espace en deux ou 3 volumes différents. Le poids de chaque rideau est de 16 ton- nes pour une surface de 160 m? avec une largeur de 16 m. Le sol est en réalité un vide dl m de profondeur sur sa partie centrale prévu pour l'installation de la machinerie nécessaire au mou ment des podiums prévus mais non achetés pour des raisons de budget, peut-étre dans le futur Des ponts roulants et échelles sont prévus pour l'intervention, soit des musiciens, soit des tech: niciens en tout point de espace. Les trois passerelles sont démon tables avec une hauteur réglable. Elles sont installées dans le sens de la largeur et fixées aux échel- les mobiles qui se déplacent pa: Espace de projection : une échelle mobile rallélement au mur, un rail le long des deux grands cotés de espace de projection. La com mande de ces passerelles se fait d'un pupitre de télécommande situé en contact direct avec la salle. La supervision générale est faite & partir d’une régi tuée a michauteur et od l'on peut commander toutes les fonctions acoustiques et mécaniques de la salle, Deux régies Son sont pré: ‘vues, une pour le renforcement sonore de Ia salle lors de specta cle et 'autre située dans le méme plan, mais a un étage supérieur pour lenregistrement de disques. Aprés avoir survolé les installa tions, voyons plus en détail la configuration acoustique de la salle, cette configuration spécia le due a l'utilisation d’éléments d'origine historique Greeque. LES PERIACTES En effet le plafond et les murs ont é6 congus de telle fagon aqu'ls peuvent, grice 3 leur com: Position faire varier Macoustique dela salle Ce sont les périactes qui jouent cette fonction, Le mot périsete vient des. Grees, Dans leurs theatres étaient uilisés des «Pe Fiaktois, sorte de prisme rotatf ot sur chaque face étaient «ins criten des léments de décor dif férents, ce qui permettait-un changement rapide de lespace Seénique. Nous trouvons dans Vrespace de projection 171 grou pes de 3 périactes qui sont mon tés dans des chassis de (2,30 x 2,30 m), Ces 3 périactes sont fi xés leur base sur un arbre moCONSOLES DE STUDIO MULTI-PISTES AUTOMATION A MICROPROCESSEURS CONSOLES DE SONORISATION CONSOLES DE THEATRE EFFETS & ACCESSOIRES FABRIQUE EN FRANCE PAR: ee ETUDE, REALISATION Ve OF Oates capital de woatof 5, tue Solférina $2100 BOULOGNE-BILLANCOURT® Tel '6081554teur qui sert en méme temps de support et qui est ma par un moteur électrique, les 3 périac: tes bougeant done simultanément Iis sont réglés de tlle facon que dans la position fermée, I'éeart entre chaque ne soit supérieur & 2mm. Les trois faces de chaque périacte sont de matériaux dif- férents, base de la possibilité de variation acoustique de la salle Nous avons Une surface plane que l'on consi: dére acoustiquement réfléchis sante. Une surface absorbante, consti- tuée par det panneaux abso Danis pour les fréquences basses L'espace de projection : Vue générale et des panneaus absorbants pour les féqunces devées, Cet une] Ale plige et perforée avec a'in-'/— —— bamts, tels que toile de verre Jax 7 ‘ James d'aluminium, lane de verre. | Une surface dire concave, com —- [eet mm ne posée d'une partie éfléchissan- "SE ———} ie et d'une partie absorbante : La constitution de ces groupes 2 de périactes nous permet 6 po- sitions acoustiques différentes et tune position repos. Les trois pre mires positions sont les trois faces de chaque périacte, done > , absorbante, diffusante et réflé | chissante. La face absorbante est __|_ pouvant étre de deux bases dif. férentes, soit fortement absorban- so re sh enamel te dans les fréquences basses et faiblement absorbante dans les darrosage de sécurité. Nous re- la réalité mathématique, nous 8 les posibilités aco fréquences aigué et le contrai- avons une factorielle 171 de po: Groupe de périncte ~ Blévation ot re, soit faiblement absorbante ies de ce satéme dans sitions différentes. 2 a dans les fréquences basses et for- Vorientation différente de cha: PN CTT tement absorbante dans les fré- que groupe de périactes. Dans LES MESURES YZ: WZ \ XW aqences evées. La réparition Ce MY de ces types de faces se faisant par moitié sur l'ensemble. Les trois premieres positions ayant Les mesures non torminées & Vheure actuelle permettent ce pendant de dire que les installa tions remplissent les conditions prévues, et sauf quelques petites imperfections dues au remplis sage des panneaux absorbant les fréquences élevées, la variabilité acoustique de I'espace de projec tion est acquise. Pour terminer cette description, nous donnons les valeurs mesurées et caleu: Iées de In durée de réverbération Dans un prochain article, nous S approfondirons l'étude acoust pour unité la face avant du grou pe, les trois suivantes auront pour unité la face arriére du grow: pe (voir la représentation), done composées de 6 faces différentes sgroupées par deux, ce qui donne Refléchissant- diffusant Diffusant - absorbant Absorbant -réfléchissant. La derniére position, ou position de repos permet la transparence acoustique, le repos des joints d’étanchéité et pour le plafond, utilisation libre du systéme Espace de projection : un concert public. que de cette remarquable réali J.C. Thobois 34-_— -_ 5 = 3 Oy 8 $ a 3 8 FI " _ e S _ ABONNEMENT Je souscris un abonnement pour 11 numéros de Zéro-Vu ECRIRE EN CAPITALES - INSCRIRE UNE LETTRE PAR CASE - NOMETPRENOM:# J (|) J 1 1 i | | 1d Lijtiy N°ETRUEOULIEUDIT: Lit ti ii iii ii CODE \ PROFESSIONNEL: [J oui [J non | Verse a cet effet la somme de 100 F — (Abonnement étranger 140 F) par cheque | bancaire a l’ordre de : Editions O-VU - 44 Route de Paris - 78760 PONTCHARTRAIN | | I | | | I COMMUNE: Lu L Pree | | | | | \© Important : Joignez votre réglement a votre bulletin d’abonnement. I ON ZANNOEV Si vous changer d’adresse en cours d'abonnement, noubliez pas de nous en informer en mentionnant lancienne et Ta nouvelle adresse. ~~ 7 Poo1950, un jeune étudiant de 'école polytechnique de I'Uni- versitéde Lausanne en Suisse, se distinguait déja par ses is ventions. Tl s'agit de Stéfan Kudelski. Toutes ses recher- ches sorientaient vers un ma- gnétophone professionnel au: tonome sur piles, portable et surtout destiné a faciliter le travail des reporters de radio: diffusion, car & cette époque, LES DEBUTS Il y a 25 ans, en 1953, I'entre prise Kudelski est eréée et ins crite au registre du commerce de Lausanne, Dans un petit local de Prilly commence, de fagon artisanale la fabrication des «NA. GRA». Das le début, faute de rmoyens financiers Vaffaire ne se développe que tr’s lentement et 5 ans aprés, en 1958, la produc. tion annuelle n'est que de 240 pices pour 24 personnes. L’année 1958 sera la. plus im- pportante dans la vie de la société Kudelski. Son génial directeur et inventeur termine la mise au point d’une nouvelle version de Penregistreur : le NAGRA IIL Tout de suite cet appareil révo- lutionne le métier du reporter de radiodiffusion. Ses perfor mances mécaniques et électro niques en font une des meil leures machin de studio, de la n'est que deux ans aprés que la production réelle et industrielle En 1960, année des Jeux Olym piques de Rome et grace une commande importante de la ra: diodiffusion italienne, la société peut moderniser sa fabrication ct, surtout, engager de nouveaux les reportages se faisaient & Vaide de camions qui étaier équipés d’un matériel lourd et encombrant ayant toujours be- soin du secteur, Stéfan Kudelski cexée et ensuite fabrique, d’ bord seul puis avee quelques collaborateurs, les premiers ‘magnétophones autonomes NA- GRA, tout d’abord simples, puis de plus en plus complets : AGRA I et NAGRA IL collaborateurs, mais le local ini tial est devenu trop exigu et né cessite le transfert de la fabrica tion dans une petite usine de Paudex, dans la banlieue Lau L’ESSORT De 1961 a 1964, les commandes affluent et surtout une nouvelle invention de Stéfan Kudelski permet de synchroniser le NAGRA A une caméra : le systéme Néo- pilote est né, et son utilisation permet le synchronisme parfait entre 'image et le son, avec une bande lisse pour le son alors que, précédemment, il 6ait nécessai re d'utiliser un support perforé Peu a peu, le cinéma et ensuite la télévision utlisent ce nouveau systéme et, dés ce moment, la majorité des appareils sortant de la fabrication, est équipée du systéme de synchronisation «Néo pilote». Qui dit production dit surface de fabrication et, trés vite, la petite usine de Paudex est trop petite, Il est nécessaire d’évacuer une rlie des services vers Renens et, dis lors, la pro duction dépasse annuellement 1.500 appareils pour 126 person A partir de 1065 et juaqu’en 1968, c’est la réorganisation de la fabrication pour réduire élais de livraison et, en 1961, sur les terrains de Cheseaux démarre la construction de la nouvelle usine od sont actuelle ment construits les «NAGRA» 1969, le NAGRA III commer: ce & prendre de age - il a dix le NAGRA IV oi les perio ces sont améliorées par une echnologie nouvelle ; (des cir cuits, qui étaient externes, sont désormais incorporés et enfichs: bles). Sa fiabilité est encore améliorée. La fabrication du NAGRA III est arrétée - 1.500 6 fabriques. suite a une de mande de l'armée américaine, voit le jour en 1970, Iei, la mi niaturisation est poussée au ma ximum, Tout en conservant les critéres professionnels de l’en registrement, il ne sera com yercialisé qu’en 1971 LES TEMPS MODERNES.. Durant cette méme année, un dérivé du NAGRA IV est cons: truit. Il s'agit du NAGRA IV-S S comme stéréo), appareil desi nié au studio et ala prise de son disques. Sa légareté, sa fiabilité et sa technique facilitent le tra: vail des ingénieurs qui ne s0 plus obligés de se déplacer avec tun matériel lourd. Du NAGRA IVS va naitre le NAGRA IV-SJ appareil d'instrumentation qui t congu pour la «mesure» et Venregistrement de bruits ou de signaux provenant de différents ats. Nous trouvons les pre- ap miers appareils de ce type en 1972. En 1974, suite & une de mande pressante des stations de radiotélévision, du cinéma, ete Stéfan Kudelski met au point, DANS LERETRO: |LYA2SANS. rade avec son équipe, le NAGRA IS. Son poids, par rapport aux pré cédents appareils, est réduit den viron 3 kg. Cette économie de poids a pu étre faite grace & une technologie nouvelle. Réduction des volumes et commande des fonctions par clavier (utilisation des circuits logiques). Ses appli cations et ses possibilités en font un appareil polyvalent. Les stations de radio font alors Ja demande, & Stéfan Kudelski, dun enregistreur magnétique léger, fiable et simple, qui de vrait succéder, dans ce domaine au NAGRA III, L'année 1976 voit naitre, dans les ateliers de Cheseaux, le NAGRA E, «E> Test sane comme éeonomiqu probléme (prix de moitié par rapport & celui d'un 4 sans répercussion sur ses carac téristiques. Toutes les stations radio francaises et étrangéres Vadoptent, les chasseurs de son Vrenvient. Les vacances d’été sont souvent génératrices d’idées et en 1978, le NAGRAFAX sort des chaines de montage. Pour la premiére fois, il ne s'agit pas d'un enregistreur magnétique dans le sens propre du terme, mais d'un appareil destiné & fournir, sur papier, des cartes météorologiques. Sa conception lui permet de travailler avec un ‘minimum d’entretien, gage de so fiabilité nécessaire aux utilise tions marines et aéronautique pour lesquelles il est destiné C’était il y a 25 ans ! Que pré sage 1979 ? La sortie d'un now veau type d’enregistreur ! Cer tainement. Attendons avee im patience Ia machine «T» an herPensez aux anciens 2 4 5 6 7 ECRIRE EN CAPITALES — INSCRIRE UNE LETTRE PAR CASE — J NOMETPRENOM:L 11111 iii iiiiiiiiit NPETRUEOQULIEUDIT:; iii iisiiiiiiii; — ,waullen COMMUNE: Lititiiitiiiitiittiiiiiy les numéros : A de : 10 F le numéro plus fr Br eeeE u prix de le quméro plus frais Je ragle : parchéque(1 10 2030 40 50 60 130] d’envoi 2Fde1a2n°-3Fde3a5 ees 7080900 120 140) 5Fde6a 12N° Adressez votre commande a : Editions Z6ro-Vu - 44, route de Paris 78760 Jouars-Pontchartrain tee Hlchoon la naissance dune marque! CSL 1604 DO Console de mixage mixte studio/sonorisation 16 entrées. 16 sorties dir 4 sorties pri 4 sorties auxiliaires. Monitoring 16 pistes. 2 limiteurs F-E.T. 2 retours écho, tes. cipal queen pteiomtie PREH 01 PENNY AND GILLES | =. ine an Zone industrielle des Chanoux - rue Louis-Ampeére & | € ditec Gaaatien g Sa Neuilly sur Marne - Tel. : 300.96:30 @A Troceasion dune récente séan ce d’enregistrement du Quatuor Talich Paris, salle Cortem- bert pour étre précis, nous avons pu, en compagnie de Georges Kisselhoff ingénieur du son et directeur artistique de ladite séance, voir comment les choses se passai prise de son d'un qu de d'une téte artificielle. Nous avons vu lors de précédents articles, Georges Kisselhoff uti- lise une téte tétraphonique de ‘sa conception qui lui permet aussi bien la réalisation de dis- ques tétraphoniques que stéréo- phoniques. Profitant de la pré- sence a Paris du Quatuor Tach ‘nous avons posé a ses membres quelques questions sur leurs rapports d'artistes avec la tech nique. Mais, prenons les cho- ses par leur début... ENVIRONNEM! La salle Cortembert constitue dans Paris un endroit relative ment privilégié. En effet, cette scsalle» est en fait une église dont Pacoustique remarquable fait tun liew particuligrement propice {a Penregistrement. De plus, V’o: rientation de l'église par rapport ‘ala rue, et le fait que celle-i soit relativement peu passagere font que le «rapport S/By s'y trouve Intéressant. Le quatuor est instal lé devant 'autel, en demi-cercle ‘avec, approximativement au. dessus du centre de ce demi-cer cle, la tate artficielle (voir pho: tos). Linstallation pour simple qu’elle soit, réclame le plus grand soin car, durant plusieurs jours, les passages de cables doi vent présenter le moins de prise PRISE DESO Le Quatuor acordes possible aux pieds des fideles qui se rendent aux offices entre les séances... Point de détail qui semble mineur, mais qui compte ‘quand on sait le temps que peut faire perdre un eile arraché ou égradé par un talon écraseur. Cheminement d’autant plus im portant a protéger qu'il est long puisque la xcabine» se trouve & Pautre bout de I'église, Pour le placement de la téte, peu de choses a dire, sinon qu’elle se trouve environ & 2,10 m du sol fet que s8 position permet aux quatre micros de «voir» les mu: siciens par paire microphonique. COTE CABIN Une pidce d’environ 3 m sur Sm est devenue la «cabine» ot Geor ges Kisselhoff et Mireille Land. mann, son assistant, vont devoir ceapter les nuanees d'interpréta tion du quatuor. Pour cette lisation leur réle est double, car ils ascument a la fois la respon sabilité technique de lenregis: et sa direction artisti que... Une telle séance permet de se rendre compte a quel point, bien qu’ici il s‘agisse d'un cas extréme, il est important, indis: pensable, que I'ingénieur du son (musique classique ou variété) posséde des connaissances mu: sicales approfondies. Dans le cas de Georges Kisselhoff, ces con: naissances vont jusqu’a la pro- duction et il est trés signifieatit de observer pendant la prise de son... Tous les régla effectués & la premiere et ne sont pas retouchés ensuite Tout est enregistré avee un mi Le violon est «vw» par le micro ‘avant gauche, partellement par le micro ariére gauche Le quatuor est disposé autour dela tte artifcielletétraphonique. Les deux musicions de dos sont «vus» parle couple avant dela tét.nimum de corrections, sans com- du Quatuor Talich, ce etravail» une concentration maximum sur les micros, ¢a ne passe pas. Par pression, et avee des réducteurs est particuliérement agréable et 'interprétation. Par contre, il contre, les sons trés doux passent de bruit Dolby sur une machine le dialogue entre les musiciens est incontestable que I'acousti-trés bien a lenregistrement mais Studer. Les résonances de la et la cabine se situe sur un plan que du local d’enregistrement peuvent ne pas étre entendus pice d’écoute sont neutralisées purement artistique. Dialogue et Ie placement de Ia tte arti- joués de la méme fagon en con- «cau mieux» par l'apport de pan- efficace car les prises ne se mul- ficielle jouent un role trés impor- cert. Ily a done un décalage de neaux absorbants. Lors de la tiplient pas outre mesure sur un tant. Nous reviendrons prochai- dynamique vers le haut quand on premiére séance, un La est enre- mouvement... De temps & autre nement sur la prise de son té joue en concert. Autre aspect ge gistré qui sert de référence un break : les musiciens viennent traphonique au moyen d'une té nant de l'enregistrement, V'absen: accord pour la suite des prises. écouter en eabine. La encore, on te artificielle. Une bonne prise ce du public. oublie une technique parfaite- de son, c'est avant tout un dialo ment au point pour se concen- gue étroit avec les artistes, et i trer sur Maspeet artistique de 'in- est toujours intéressant de con terprétation naitee la position de ces derniers face a la technique. Dens ce but, nous avons posé quelques ques: tions aux membres du Quatuor Talich qui se sont prétés a ce petit interrogatoire avec une O-Vu : Avez-vous enregistré bonne gréce et une gentillesse dans d'autres conditions tech- Ln pr Hae ‘Dastars Conrger og A ce propon i ext intrnan Ccnauran le moindreimperee: bles condition qu les hommes ME EP tre sgl niques? ss a ees qmragress ey Sep a from dansan prchas nome TECHNIQUE... gues, nous avons seule de son de chorale réalisée a Paris et est-ce que vous jouez de la Ser Possogt Tateuial Stee es see ete 7 GV 1 Gusts vor pote da Ber Lead Fipeiea tetas Cameo nbn ty dere cinta acetone if Teuicis aloes Goal la menierteeee hs onerteeroiemee CA MMERA ERLE Seer TES ener ane, eee gue tn mesepteni. Coan Depuis combien de , enregistre:-vous avec G. Kisselhoff ? QLT. : Depuis Décembre 1976, O-Vu : Combien de disques ? Georges Kisselhoff: Celuici est le cinguitme. tous en stéréophonie, ily a chez nous une perte de qualité sens bile lors du report de la bande sur le disque que nous n’avons pas ici. Ce doit étre un proble me de gravure et d'usinage en général. sont tirés & un trés tres grand ombre d'exemplaires sur des rmatigres qui ne sont pas de pre mire qualité et souvent avec tune dynamique comprimée 0-Vu : G. Kisselhoff, en ce qui concerne vos rapports avec le Quatuor Talich, vous Stes @ la fois Uingénieur du son et le di- recteur artistique G.K. :Paspect ingénieur du son ne dure pas longtemps! Une fois les réplages faits et la balance correctement réglée, nous ou- Derritre es musiciens, lenceinte qui permet a G. Kisselhoff de dialoguer avec le quatuor... des appareils blions la technique pour nous dle chauffage aus. accessoires indispensables des séances hivernales consacrer a I'aspect artistique, 390-Vu : Du point de vue tech- nique justement, effectuez-vous des corrections sur le message GK. = Ici oui, essemtiellemeni : * Je premitre chose sur un disque est |: soit toujours preserve an aa f = ity contact entre l'auditeur et lar O-Vu : G. Kisselhoff, comment concevez-vous votre réle de pour des questions sent un ou le diame y ig rier aeiiaue? environs de 1000 He 32000 Ha \ Sipe gies tear créant une sorte de masque sur i pean ton Bae \ pee en ere eg pour retrouver la finesse vers le dialogue. P nar la fin Vue générale de la «cabine». On voit les panneaux absorbants destinés O-Vu : Qu’apprécies-vous le 0-Vus : pas de compression? RamdliorerUcoustique plus dans le fait de travailler G.K.:Jamais! avec G. Kisselhoff ? ciens qui les réglent par leur O-Vu : Vous enregistrez des G.T. : G. Kisselhoff vient de le 0-Vu : Quels sont, selon vous, jeu... Pour que ca marche, il _mouverrents entiers, cela n’est- dite, le dialogue... Cété cabine les points importants dans la faut que les quatre aient la mé- il pas pour vous tres contrai- et e6té interprétes, tout le mon. prise de son d'un quatuor a me présence potentielle au départ. gnant ? de essaye de tout faire pour le cordes ? Iya aussi le probléme de la dis. Q.T. : Nous préférons cela, car meilleur résultat possible dans le G.K. =i faut surtout écouter pour tance des instruments aux mi- en enregistrant mesure par me- respect de la conception, du point arriver & ce que chaque voix ait cros qui dépend de la salle, de sure, nous perdrions le filet plus de vue musical du quatuor. Cer- la méme importance, la méme son acoustique et du climat que aucun discours musical ne se- tains directeurs artistiques veu présence. Ga n’est pas une ques vous voulez donner au quatuor. ait possible lent imposer leur personnalité tion de niveau, c'est une ques- La marge est toutefois étroite, G.K.: Je pense que tous les mu- et souvent a l'encontre de celle tion de présence... Les problé- se situant entee la dureté et le siciens qui ont quelque chose & des musiciens et cela pose des mes de niveau, ce sont les musi- brouillard, dire font la méme chose... La _problemes. Pendant la prise, on oublie les boutons pour se consacrer ila partition... Le meilleur ne peut nattre que du dialogue CORRECTEUR DE SON CG 10 Pour consoles et lignes téléphoniques omece Tt ee cen ly © Entrée symétrique : de — 20 a + 12 4B Serta et en ee ee) Protection contre les courants d’appel OA eng es 3, rue de la pointe 9 bis, bd de fontenay -94170 Le Perreux- tél, :324.42.37 Cae aWad 40Nous sommes fiers de servir I’Industrie du Cinéma et la remercions ici pour I' OSCAR décerné a Stefan Kudelski par The Academy of Motion Picture Arts & Sciences pour ses travaux de recherche, de développement et sa contribution 4 l’enregistrement sonore grdce aux enregistreurs professionnels NAGRA. pak NAGRA FRANCE 271.53.30HAUT-PARLEURS JAUNES. Nom de l'intrus : FOSTEX. Date de naissance : 1978. Le papa, c'est le groupe FOSTER, fabri cant de haut-parleurs, qui aréa- 6 55 millions de US Dollars de SYMETRIE... Dynacord vient de commercial ser un dispositi de symétrisa tion, le STI 78, destiné & symé DANS RACKS chiffre d'affaires en 1977. Avec tant d'argent dans le berceau, honorable FOSTEX n'a pas eédé au démon de la copie. I , au contraire, développé une gramme de composants profes sionnels dont l'accent a été mis sur la recherche et l'absence de compromis (boomers sans sus pension, auto-iransfo, pavillons bois). Cette gamme «LABORA. TORY SERIE» comprend 4 bo mers de 40 em, deux 30 em, tun remarquable 20 em. Cété diums, 4 chambres de compres sion pour lesquelles FOSTEX triser les entrées et sorties de la chambre de réverbération DRS 7B et du délai Tam 19. Cet ap: pareil peut servir d'inter-face pour beaucoup d’autres appareils, Nul doute qu'il va trouver sa place dans de nombreux studios. Ses caractéristiques 2 canaux, 4 réalisé, outre les trompes en rmétal, une série de pavillons en bois massif dont le plus grand coupe a 320 Hz. Pour terminer cette petite liste, ajoutons les 3 tweeters a compression dont le T 925 annulaire, utilisé au Japon dans des systémes trés haute fi dalité de type ONKEN : avis done ‘aux amateurs de systeme Moni tor Custom-built ! En ce qui con ccerne les écoutes le Monitor BS 1502 et deux autres enceintes gros «cubes le systéme FOS: TEX II (210 dm3 avec pavillon médium en bois et la «petite 100 avec un basse de 30 em, sans suspension (la membrane cet contrélée par son amortisse ment magnétique et un double spider), le tweeter est de type EMIT. La BS 1502 (150 dm3) est composée du boomer L 475 de 40 em, dont laimant Alnico développe un flux de 312000 Maxwell. Sa suspension lui per met de résonner a 25 Hz tout en donnant 100 dB pour 1 watt Le moteur médium D 252 (Alni co) est équipé d'une membrane aluminium de 38 mm. Le tweeter T 825 (Alnico) & compression, assure une dispersion horizon: tale optimale (15 kHz & 120° = — 3B), Les coupures au niveau du filtre se situent & 800 et 7000 Hz ; V'atténuation médium-aigu est réglée par un double pot. FOSTEX vend par ailleurs des filtres munis d'auto-transfos pour ajuster le médium et l'aigu : ils agisent par bond de 1 dB (+ ou — 10 dB), Distribué par Comel, Tél, 793,65.12. 2 entrées symétriques, sensibil 16 réglable de — 10a + 15 dB, impédance 5 Kiohms, 2 entrées asymétriques, sensibilité 0 4B, impédance 15 Kiohms, 2 sorties symétriques, sensibilité réglable de — 10a + 15 dB, impédance 600 ohms, 2 sorties asymétriques, sensiblité 0 dB, impédance 600, ‘ohms, tonalité réglable sur sortie + 15 — 15 dB a 10,000 He; + 15.8 —15 dB & 100 Hy, rap. port signal/bruit 100 dB. stribué par AP France, 77 bd Ménilmontant 75013. Paris 357.00.30,INGENIEUR A GRENOBLE... A la vue de leurs produits, on peut penser qu'ils ne manquent pas de culture électronique et sonore... Neva électronique telle est la raison sociale (et la mar que) choisies par les protagonis- tes de cette nouvelle société sise Grenoble, 4 rue Abbé Grégoire (38000) - Tél. (76) 96.77.35, Neva électronique commercialise pour Minstant trois modes d'am plificateurs dune puissance res pective dans 8 Ohms de 60 w, 100 w et 200 w par canal. Ce sont, en fait, des musiciens et des techni ens qui, insatisfits de la fiabilité et des performan- ces des matériels de sonorisation ont décidé de réaliser leur pro- pre matériel d’amplification, De la a la commercialisation pour rentabiliser étude, il n'y avait qu'un pas. Il est franchi aujour hui, et tres prochainement nous allons passer un de ces am plis sur le gril du banc d’essais A suivre enté au 6m Congrés de Bruxelles un nouveau microphone lavalliére. Le mo- dele 1724, un microphone on» nidirectionnel & condensateur Alectret, allie a sa compacité et sa légéreté une grande robus ¢. Offrant une réponse de uence de 50 a 15.000 Hz, le 24 posséde un rapport signal bruit de 50 dB et une impédance de 1,000 ohms. Son niveau de sortie asymétrique atteint — 68 4B, sa sensibilivé BIA —148 dB. Ce’ microphone a fixe-cravate peut étre alimenté, soit par une pile oxyde de mercure de 1,3 v, soit par une pile a oxyde d'ar. gent de 1,5 v. Mesurant 14 mm de diamétre et 40,5 mm de lon ueur, le 1724 ne pase que 50,2 g avec sa pile. Le microphone e muni dun eable de 4 m trés ré sistant Distribué par Simplex Electron que, 48 bd astopol 75003, Paris Tél, 271.53.30. ANIMATION tion et Ia détente des clients de votre studio, un dispositif vidéo attract et abor able, le «Vidéo Team 10000, Ge systéme s'adapte sur I'éeran d'un tél viseur couleur normal, et permet de projeter 'image en couleur sur un éeran de 1,60 m de diagonale. Le prix de l'objet est intéressant : 3.700 P TTC L’ensemble associé & un VHS ou autre Betamax... Pour en si voir plus, Mediason 33 av. Ph, Auguste 75011 Paris, Tél, 373.33,23 NE COUPEZ PAS. La vie des ingénieurs du son ne tient souvent qu’a un fil, aussi vautil mieux qu'il soie (1) de bonne qualité... Switcheraft, im porté dans notre pays par Studer France, commercialise un now: veau cible blindé trés souple, et qui ne garde pas les faux plis. Trois conducteurs, double blin dage, couleur au choix, il offre toutes les garanties de ne pas avoir d’ennuis dans le transport dune modulation, Egalement Jisponibles des raecords en Y pour abreuver en modulation deux magnétophones & partir d'une seule source... Trop rare pour ne pas étre signalé ! Pour fen savoir plus : tél. 533.5 aa os < Ray 30 Le 14 Mai aura lieu & I’hotel Sofitel la deuxiéme journée pro: fessionnelle ATEAP de 10h & 20 h. La société Réditee y pré sentera les matériels d’enregis: trement AKG, TDU, Raindirk, IEE ATEAP... forcement sonore les équipe ments Hudson et Cerwin Vega. Le 24 pistes Otari sera peut-étre la, alors venez nombreux. Le 31 Mai, Soracitel présentera au Sofitel le mobile RMC semi. Iviey Otari et Neutrik, Pour la 48 pas manquer, duplication, Otari et pour le ren Sw a unique et inédit ! le 1° analyseur miniature en temps réel et sonométre sélectif | | et renttere sit ‘dstrsomete 00 1E DK, Aticnage pat ou de 180. sade ou 10) petaves Werghone ernNO,NO, PLUS voRT La Geozz! Gatsse et moi Pius iA quit par Francis Bergese RREUR FUNESTE E14 mai 1979 10ha20h Journée Portes ouvertes au Sofitel - Salons Aubusson B et C REDITEC Professionnels de l’audio ne manquez pas cette journée portes ouvertes de 'ATEAP qui vous permettra d’assister & la présentation des matériels d’enregistrement AKG : micros, en particulier C 34 et C 530, chambre d’écho avec les nouvelles BX5 et BXM. TDU, ligne a retard. Raindirk, consoles de prise de son. Ivie, analyseurs en temps réel IE 10 (octave) IE 30 (1/3 octave) IE 17 (réverb.). Otari, magnétopho- nes 2, 4, 8 pistes. La présence du nouveau 24 pistes est espérée... Neutrik, analyseur graphique 3201. Pour la duplication cassette Otari avec la P 1010 bande & cassette, cassette A cassette et duplication industrielle. Le renforcement sonore sera représenté par Hudson, consoles, filtres etc... Cerwin Vega, enceintes et amplifi- cateurs, Hotel Sofitel -3 a 12 rue Louis Armand 75015 Paris (porte de Sevres) 228 63.15 Telex (208095 F) une certaine facon de concevoir... Capacité d’entrée ilimitée Bloc d’extension INTHUIT montage couple ‘indépendant ELECTRO- ACOUSTIQUE APPLIQUEE 3 re Her Dunant VILLEBON sr YETTESI1202 x 60 DYNACO. Le tout en parfait état de fonctionnement CH. ALLIOT, rue Paul Baroux 80440 BLANGY-TRONVILLE Tél. (22) 91.3862 apres 2 PETITES- ANNONCES °J.H. 20 ans, cherche & travail ler Juillet et (ou) Aoat dans studio d'enregistrement ow entrepris Studio AHORA, 20 rue Titon 5011 Paris. Tél, 372.87.28. Tous travaux : 2.48 pistes : enregis trment, montage, mixage, copies traitant le son. 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